Οργανική αρχιτεκτονική όπως εννοιολογική προσέγγιση, στο τελευταίο μισό του εικοστού αιώνα, κέρδισε τεράστια δημοτικότητα χάρη στη χρήση νέων τεχνολογιών και υλικών. Τα σύγχρονα οργανικά κτίρια επιδιώκουν τη φυσικότητα σε όλα: σε μορφή, υλικά, εσωτερικούς και εξωτερικούς χώρους. Ας σημειωθεί ότι αυτή η κατεύθυνση συγκεντρώνει διαφορετικά ονόματα κάτω από τη στέγη της:
- οικολογική αρχιτεκτονική,
- πράσινη αρχιτεκτονική,
- biotech ή bionics (εάν το σχήμα μοιάζει με φυσικό),
- οικολογικά μοντέρνα.
Πλέον γίνονται αποδεκτές και ενθαρρύνονται πιο δημιουργικές και ελεύθερες μορφές δόμησης.
Οργανική αρχιτεκτονική: χαρακτηριστικά
Αυτή η κατεύθυνση προσπαθεί να δημιουργήσει αρμονία μεταξύ της ανθρώπινης δραστηριότητας και περιβάλλο,
- ανώτατο όριο στάση φροντίδαςστη φύση,
- την εφαρμογή σχεδιαστικά χαρακτηριστικάφυσικές μορφές στα κτίρια,
- σχεδιασμός εξωτερικών και εσωτερικών χώρων που συνεχίζουν την θέα του τοπίου,
- με σεβασμό στα φυσικά υλικά.
Τα σύγχρονα οργανικά κτίρια δεν είναι ποτέ γραμμικά ή άκαμπτα γεωμετρικά, όπως το Art Deco. Αντίθετα, έχουν γραμμές και σχήματα που μιμούνται τη φυσικότητα. Αυτό θα μπορούσε να είναι ένα κωδωνοστάσιο σε σχήμα επιμήκους φύλλου ξύλου, σπείρες που διαστέλλονται ή συστέλλονται και παρόμοια. Ένα παράδειγμα θα ήταν οι πύργοι, οι οποίοι είναι ένα διευρυμένο κέλυφος της θαλάσσιας ακτής της Καταλονίας (Ισπανία).
Προέλευση του βιολογικού στυλ
Ο όρος «οργανική αρχιτεκτονική» χρησιμοποιήθηκε για πρώτη φορά από Αμερικανό αρχιτέκτονα Frank Lloyd Wright (1867-1959)να περιγράψει την περιβαλλοντικά ολοκληρωμένη προσέγγισή του στο σχεδιασμό. Η φιλοσοφία του αναπτύχθηκε από τις ιδέες του μέντορά του Λούις Σάλιβαν, ο οποίος δίδαξε ότι «η μορφή ακολουθεί τη λειτουργία», σε αντίθεση με τον ορθολογισμό που βασίζεται στη λογική της σπονδυλωτικότητας.
Το σπίτι πάνω από τον καταρράκτη ή η κατοικία Kauffman. Αρχιτέκτονας F. L. Wright, 1935
F. L. Wright: House Over the Waterfall
Το Kauffman Residence, ένα άλλο κοινό όνομα για αυτό το σπίτι, χτίστηκε για την οικογένεια Kauffman και υψώνεται ακριβώς πάνω από τον κολπίσκο όπου σχηματίζονται οι καταρράκτες. Ο Ράιτ χρησιμοποιεί τοπική πέτρα τόσο για εξωτερικούς όσο και για εσωτερικούς χώρους, αφήνοντας μεγάλο μέρος της στην ακατέργαστη, ημιτελή κατάστασή της.
Σε ορισμένα σημεία είναι ξεκάθαρο ότι το δάπεδο είναι μέρος του ζωντανού βράχου στον οποίο βρίσκεται το σπίτι. Με αυτόν τον τρόπο, ο Ράιτ πραγματοποιεί την αρχιτεκτονική του ιδέα για τη συγχώνευση της ανθρώπινης παρέμβασης με το φυσικό περιβάλλον.
Οι αρχές της οργανικής αρχιτεκτονικής στο σπίτι Πάνω από τον Καταρράκτη στο σχεδιασμό του τζακιού και του συντριβανιού. Πενσυλβάνια, ΗΠΑ. Το κέντρο του κτιρίου είναι το τζάκι. Οι απέραντες εσωτερικοί χώροι των ανοιχτών χώρων συνεχίζονται με θέα μέσα από τεράστια παράθυρα, που εναλλάσσονται με κρεμαστές βεράντες διατεταγμένες ασύμμετρα.
Μουσείο Solomon Guggenheim στη Νέα Υόρκη
Παράδειγμα οργανικής αρχιτεκτονικής του 20ου αιώνα: Μουσείο Guggenheim, Νέα Υόρκη. Ο αρχιτέκτονας F.L Wright Όπως το Kauffman Residence εναρμονίστηκε πλήρως από τον αρχιτέκτονα με τη φύση, έτσι και το Μουσείο Guggenheim στη Νέα Υόρκη δημιουργεί μια άμεση σύνδεση μεταξύ φύσης και πόλης. Βρίσκεται στην καρδιά της πόλης και είναι ένας από τους πιο εξέχοντες εκθεσιακούς χώρους για τη σύγχρονη τέχνη στον κόσμο.
Ο εξωτερικός όγκος του εναρμονίζεται με τον εσωτερικό, υποδηλώνοντας την ιδέα ενός μεγάλου γλυπτού: ο εκθεσιακός χώρος αποτελείται από μια μακρά συνεχή σπειροειδή διαδρομή που εκτείνεται από κάτω προς τα πάνω.
Ο σπειροειδής όγκος του κτιρίου μέσα στο Μουσείο Solomon Guggenheim στη Νέα Υόρκη Μια κοινή μορφή στη φύση, η σπείρα δίνει ζωή σε δίνες νερού και αέρα, και υπάρχει σε πολλά είδη φυτών και κοχυλιών.
Έτσι, παρά το γεγονός ότι το κτίριο βρίσκεται σε αστικό χώρο, η μορφή του επιβάλλει τη διαμόρφωση φυσική αρχή.
Οργανική αρχιτεκτονική στη Σιγκαπούρη: ξύλινα καλάθια
Το έργο για το Τεχνολογικό Πανεπιστήμιο της Σιγκαπούρης στο Nanyang αναπτύχθηκε από το Thomas Heatherwick Studio. Οι αρχιτέκτονες απέρριψαν την παλιά ιδέα ενός εκπαιδευτικού κέντρου ως ενός ατελείωτου, μισοάδειου διαδρόμου χωρίς φυσικό φως της ημέρας. Και πρόσφεραν μια εντελώς νέα λύση. Ο κόμβος αποτελείται από διασυνδεδεμένους πύργους που περιβάλλουν το αίθριο, γεμίζοντας το με φως.
Παρά το γεγονός ότι οι πύργοι είναι κατασκευασμένοι από συνηθισμένο σκυρόδεμα, η δομή δίνει το αποτέλεσμα ξύλινων καλαθιών στοιβαγμένων το ένα πάνω στο άλλο.
Το σχήμα τους είναι οργανικό και δεν υπάρχουν σχεδόν ευθείες γραμμές στο κτίριο, γεγονός που το κάνει περισσότερο παρόμοιο με μια φυσική κατασκευή από μια κατασκευή που χτίστηκε από τον άνθρωπο.
Πανεπιστήμιο Nanyang
Ένα παράδειγμα οργανικής αρχιτεκτονικής στη Σιγκαπούρη
Slug house - οργανική αρχιτεκτονική του R. Piano
Το έργο του αρχιτέκτονα Renzo Piano είναι ένα ακόμη εξαιρετικό δείγμα οργανικής αρχιτεκτονικής.
Ένα παράξενο «οργανικό πλάσμα» που μοιάζει με γυμνοσάλιαγκα μόλις και μετά βίας κρυφοκοιτάει καθώς υψώνεται ομαλά από την παραδοσιακή πρόσοψη του 19ου αιώνα.
Το κτίριο είναι κρυμμένο σε έναν μικρό χώρο που σχηματίζουν οι αυλές, χάρη στον οποίο ταιριάζει αρμονικά στο αστικό τοπίο και δεν διαταράσσει την εξωτερική αρμονία του δρόμου.
Ο ξεχωριστός σχεδιασμός του κτιρίου συμμορφώνεται με όλους τους απαιτούμενους οικοδομικούς κώδικες και βελτιώνει την πρόσβαση των γειτόνων στο φυσικό φως.
The Fondation Pathé, Παρίσι
Οργανική αρχιτεκτονική του Renzo Piano
“Oasis in the Desert” της Κατάρα Α. Ισοζάκη
Το Εθνικό Συνεδριακό Κέντρο του Κατάρ (QNCC) σχεδιάστηκε από τον διάσημο Ιάπωνα αρχιτέκτονα Arata Isozaki ( Αράτα Ισοζάκη). Η εντυπωσιακή αρχιτεκτονική και ο πρωτοποριακός σχεδιασμός του κέντρου είναι ιδανικοί για τοπικούς, περιφερειακούς και τοπικούς χώρους διεθνείς εκδηλώσεις.
Εθνικό Συνεδριακό Κέντρο Κατάρ, Σύνδεσμος Ντόχα Η κατασκευή είναι μια εντυπωσιακή κατασκευή με γιγάντιες ατσάλινες κολώνες που θυμίζουν κορμούς δέντρων. Τα χαλύβδινα δέντρα πάνω στη γυάλινη πρόσοψη στηρίζουν την οροφή και δημιουργούν μια οργανική στοά μέσω της οποίας οι επισκέπτες εισέρχονται στο κτίριο.
Επιπλέον, είναι συμβολικό και δείχνει τη σύνδεση του συνεδριακού κέντρου με το ιερό στο Ισλάμ δέντρο Σιντράτ αλ-Μουντάχα, που είναι σύμβολο γνώσης.
Αρχιτέκτων Αράτα Ισοζάκη. Συνεδριακό κέντρο στο Κατάρ. Σύνδεσμος παραδείγματος οργανικής αρχιτεκτονικής Organic Architecture in Japan: The Case of Villa Shell
Σύνδεσμος Αυτή η εξοχική βίλα διακοπών στην Karuizawa είναι κάπως παρόμοια με την κατοικία Κάουφμαν του Frank Lloyd Wright. Το σπίτι ταιριάζει απόλυτα στο φυσικό περιβάλλον και αντικατοπτρίζει τη φύση με τον σχεδιασμό του. Η διαμόρφωση του σπιτιού, που θυμίζει αμυδρά κοχύλι, βρίσκεται στη μέση του δάσους. Είναι δύσκολο να προσδιοριστεί ακριβώς τι μορφή είναι.
Διαφέρει σαφώς από τις σπηλιές και τους βράχους που δημιούργησε η φύση. Στο εσωτερικό μπορείτε να βρείτε δάπεδα, τοίχους και δωμάτια. Το σχέδιο φαίνεται εγκαταλελειμμένο διαστημόπλοιο, κατάφυτη από δέντρα, τα οποία οι ντόπιοι έχουν εξοπλίσει για τα σπίτια τους.
Villa Shell, Karuizawa, Ιαπωνία. Αψίδα. Kotaro Ide / ARTechnic architects, 2008 Link Σύμφωνα με τους αρχιτέκτονες της ARTechnic, το να είσαι στο ίδιο μήκος κύματος με τη φύση δεν σημαίνει να την υπακούς σε όλα, αλλά αρμονική ύπαρξη μαζί της.
Το κτίριο πρέπει να ταιριάζει αρμονικά φυσικό τοπίοκαι, ταυτόχρονα, να είναι ένα καλό καταφύγιο.
Για παράδειγμα, η χρήση σκυροδέματος και η ανυψωτική δομή βοηθούν στην προστασία της βίλας από την υγρασία που κατατρώει τα παραδοσιακά σπίτια που είναι χτισμένα στην περιοχή.
Villa Shell, Karuizawa, Ιαπωνία. Αψίδα. Kotaro Ide / ARTechnic architects, 2008 Link Μια εξοχική βίλα έχει σχεδιαστεί με την ιδέα ότι εάν το σπίτι προστατεύεται από αρνητικές φυσικές επιρροές και παρέχει άνεση, τότε ένα άτομο θα επιστρέψει εκεί ξανά και ξανά, χτίζοντας έτσι σχέσεις με τη φύση.
Villa Shell, Karuizawa, Ιαπωνία. Αψίδα. Kotaro Ide / ARTechnic architects, 2008 Link Ναός Lotus στην Ινδία
Η παγκοσμιοποίηση, που οδήγησε στην επέκταση των πόλεων, έχει διαχωρίσει τον άνθρωπο από τη φύση. Για να καλύψει αυτό το πνευματικό και αισθητικό κενό, ο άνθρωπος άρχισε να απευθύνεται σε μορφές εμπνευσμένες από τη φύση.
Το γιγάντιο λουλούδι λωτού σχεδιάστηκε από τον Ιρανο-Καναδό αρχιτέκτονα Faribor Sahba ( Fariborz Sahba) και είναι Οίκος Λατρείας Μπαχάι.
Lotus Temple, Νέο Δελχί, Ινδία 1986 Σύνδεσμος Σύμφωνα με τον αρχιτέκτονα, το λουλούδι του λωτού που αντιπροσωπεύεται από το σχήμα του κτιρίου αντανακλά την ιδέα ότι «από τα σκοτεινά νερά της συλλογικής μας ιστορίας της άγνοιας και της βίας, η ανθρωπότητα θα ανέλθει σε μια νέα εποχή ειρήνης και παγκόσμιας αδελφοσύνης».
Σύμφωνα με τις αρχιτεκτονικές αρχές που έθεσε ο 'Abdu'l-Bahá, ο γιος του ιδρυτή της θρησκείας, το κτήριο είναι μια εννέα πλευρική κυκλική μορφή που αποτελείται από 27 ανεξάρτητα μαρμάρινα "πέταλα" διατεταγμένα σε τρεις συστάδες.
Καταραμένο γραφείο στην Αγγλία
Το Willis Building στο Ipswich της Αγγλίας είναι ένα από τα παλαιότερα κτίρια που σχεδιάστηκαν Norman Foster και Wendy Cheesemanαφού δημιούργησαν τους Foster Associates. Χτισμένο μεταξύ 1970 και 1975 για μια ασφαλιστική εταιρεία, ακόμη και με τα σημερινά πρότυπα είναι ένα χαρακτηριστικό παράδειγμα οργανικής αρχιτεκτονικής.
Willis Faber and Dumas Headquarters, Ipswich, Ηνωμένο Βασίλειο 1970-75 Σύνδεσμος
Παρά το γεγονός ότι το κτίριο είναι πύργος γραφείων, το κτίριο εντάσσεται αρμονικά στο αστικό τοπίο, όντας μόνο τρεις όροφοι. Βρίσκεται ανάμεσα σε αρκετούς οδικούς κόμβους, το βελτιωμένο σχήμα του αξιοποιεί στο έπακρο όλο τον διαθέσιμο χώρο χωρίς να διαταράσσει τη μεσαιωνική ρυμοτομία.
Σύμφωνα με την ιστοσελίδα της εταιρείας, «απλώνεται στις άκρες της περιοχής, σαν τηγανίτα σε τηγάνι».
Το γραφείο της ασφαλιστικής εταιρείας εντάσσεται στη μεσαιωνική διάταξη της πόλης και αξιοποιεί στο μέγιστο τον χώρο που έχει διατεθεί. Αγγλία Το κτίριο είναι κατασκευασμένο από τσιμεντένιες κολόνες που χρησιμεύουν ως στήριγμα για πλάκες από σκυρόδεμα, και είναι επενδυμένο με γυάλινη κουρτίνα. Τα πάνελ από σκούρο καπνιστό γυαλί γίνονται σχεδόν ημιδιαφανή τη νύχτα. Στην ταράτσα υπάρχει εστιατόριο με πανοραμική θέα και κήπος.
Ένα παράδειγμα οργανικής αρχιτεκτονικής - ένας ουρανοξύστης από αγγούρι
The Gherkin, Λονδίνο, 2001-4, αρχιτέκτονας. Norman Foster Link Το κτίριο χτίστηκε το 2001-2004 σύμφωνα με το σχέδιο του διάσημου αρχιτέκτονα Νόρμαν Φόστερ. Ουσιαστικά είναι ένας οικολογικός ουρανοξύστης.
Έχοντας μια επιμήκη δομή με στρογγυλεμένο άκρο, η κορυφή του κτιρίου καλύπτεται με έναν διαφανή θόλο σε σχήμα φακού, ο οποίος χρησιμεύει ως κατάστρωμα παρατήρησης. Το εξωτερικό είναι ομοιόμορφα καλυμμένο με γυάλινα πάνελ και στρογγυλεμένο στις γωνίες, εμποδίζοντας τα ρεύματα του ανέμου να ρέουν προς τα κάτω.
Οι Λονδρέζοι τον αποκαλούν Γκέρκιν (Το αγγουράκι), που μεταφράστηκε από τα αγγλικά - αγγουράκι τουρσί, για το οργανικό του σχήμα και την πρασινωπή απόχρωση στο ποτήρι.
Ο Foster υποστήριξε την ανάπτυξη πιο οικονομικών, αποδοτικών και φιλικών προς το περιβάλλον μορφών στην αρχιτεκτονική. Σύμφωνα με τις αρχές του, τα ευθύγραμμα κτίρια δεν μπορούν να θεωρηθούν ιδανικά εάν λειτουργούν ενάντια στη δυναμική της θερμότητας, του ήχου και του φωτός.
Ο σχεδιασμός του σπιτιού Gerkin είναι πράγματι πολύ λειτουργικός και πρακτικός όσον αφορά την εξοικονόμηση ενέργειας - χρησιμοποιεί φυσικό αερισμό, ηλιακή ενέργεια και φυσικό φωτισμό. Έτσι, παρά το ύψος των 180 μέτρων, το κτίριο καταναλώνει τη μισή ηλεκτρική ενέργεια από άλλα κτίρια αυτού του τύπου και αναγνωρίζεται ως «μανιφέστο της Βιονικής».
Ουρανοξύστης-αγγούρι. 30 St Mary Axe, Λονδίνο, Arch. Norman Foster, 2001-2004 Link Η οργανική αρχιτεκτονική εκφράζει έναν «πράσινο» τρόπο ζωής, σέβεται τους φυσικούς πόρους και τα σχήματα ενιαίος χώροςανθρώπινη ζωή και δραστηριότητα σε αρμονία με τη φύση.
Αρχιτεκτονικός σχεδιασμός
Η αλληλεπίδραση της αρχιτεκτονικής μορφής και της φύσης εκδηλώνεται σε διάφορες πτυχές:
- κατασκευαστική-τεκτονική (μελέτη δομικών συστημάτων και αρχών δομής ζωντανών οργανισμών και φυτών).
- κλιματική (η μελέτη της αντίδρασης των φυσικών μορφών στο κλίμα και η χρήση τους στην αρχιτεκτονική).
- αισθητική (μελέτη των αισθητικών ιδιοτήτων των φυσικών και αρχιτεκτονικών μορφών) και άλλα.
Ακόμη και οι αρχαίοι Αιγύπτιοι και Έλληνες χρησιμοποιούσαν φυσικές μορφές στα κτίριά τους. Ο εκπρόσωπος της περίφημης φιλοσοφικής σχολής των Στωικών θεωρούσε τον άνθρωπο μέρος της φύσης και την κατανόηση των νόμων της και τη χρήση τους σε καλλιτεχνική δημιουργικότητα- αναγκαιότητα.
ΣΕ αρχαία Ελλάδαη γλυπτική με τη λατρεία της για το ανθρώπινο σώμα ήταν πολύ στενά συνδεδεμένη με την αρχιτεκτονική. Ο μεγάλος θεωρητικός της αρχαιότητας Βιτρούβιος έγραψε: «Εάν, επομένως, η φύση τακτοποίησε το ανθρώπινο σώμα με τέτοιο τρόπο ώστε τα μέλη της στις αναλογίες τους να αντιστοιχούν στο γενικό περίγραμμά του, τότε, μου φαίνεται, οι αρχαίοι καθιέρωσαν πλήρως τον κανόνα ότι όταν κτίζοντας κτίρια, οι αναλογίες των επιμέρους τμημάτων του κτιρίου αντιστοιχούσαν ακριβώς γενικά εμφάνισηδομές».
Η επιστημονική επίγνωση και η εις βάθος μελέτη των λειτουργιών και των δομών της ζωντανής φύσης κατέστη δυνατή μόνο στα μέσα του 20ου αιώνα. Οι βιονικές αρχές χρησιμοποιούνται στο σχεδιασμό κατασκευών, κτιρίων, αρχιτεκτονικών συγκροτημάτων και πόλεων. Πολλά δομικά τεκτονικά συστήματα: δοκοί, κολώνες, πλάκες, πλαίσια, πτυχώσεις, κοχύλια μοιάζουν με ρίζες, κλαδιά, κορμούς και φύλλα φυτών, σκελετοί και κελύφη ζώων, τη δομή του ανθρώπινου σώματος.
Έτσι, μια στήλη είναι παρόμοια με έναν κορμό δέντρου, μια κονσόλα είναι σαν τα φύλλα της, ένα κέλυφος αυγού, ένα κρανίο ανθρώπου ή ζώου είναι παρόμοιο με ένα κέλυφος, η σπονδυλική στήλη των ζώων μοιάζει με δοκό, οι φλέβες των φύλλων είναι σαν δικτυώματα με ραβδώσεις και μερικά φύλλα (Victoria Regia) είναι σαν πλάκα.
Η αρχή της δομής ενός φύλλου δέντρου χρησιμοποιήθηκε από τον L. Nervi σε πολλές δομές. που καλύπτει την κεντρική αίθουσα της έκθεσης στο Τορίνο, καλύπτοντας το κτίριο του εργοστασίου Gatti στη Ρώμη. Άλλοι συγγραφείς ασχολήθηκαν επίσης με τη δομή του φύλλου.
Η μελέτη της απόκρισης των φυτών στις κλιματικές επιρροές (θερμοκρασία, ηλιακή αντίδραση, υγρασία) βοηθά στην επίλυση μιας σειράς προβλημάτων που σχετίζονται με τη συνεκτίμηση αυτών των παραγόντων για αρχιτεκτονικά αντικείμενα. Το σχήμα των φυτών αντιδρά πολύ ευαίσθητα στην παρουσία ή απουσία θερμότητας και υγρασίας. Έτσι, σε ένα υγρό περιβάλλον, τα φυτά προσπαθούν να αυξήσουν την ικανότητα απορρόφησης αέρα και επομένως διακλαδίζονται έντονα σε συνθήκες ερήμου, η επιφάνεια εξάτμισης μειώνεται με κάθε δυνατό τρόπο και ο όγκος του φυτού γίνεται συμπαγής - εξοικονομούνται αποθέματα υγρασίας.
Με βάση τη μελέτη της αρχής της δομής των φλοιών φυτών, προέκυψε μια πρόταση για τη δημιουργία μονωτικών υλικών και δομών εγκλεισμού. Τα παραδείγματα της βιονικής προσέγγισης στην αρχιτεκτονική απεικονίζουν εν μέρει μόνο την υπόσχεσή της. Στο μέλλον, οι άνθρωποι θα στραφούν πολλές φορές στη μελέτη μοντέλων που δημιουργεί η φύση και στη δημιουργική εφαρμογή τους.
Οι βιονικές φόρμες διακρίνονται από την πολυπλοκότητα των σχεδίων και τα μη γραμμικά σχήματά τους.
Η εμφάνιση του όρου.
Η έννοια της "βιονικής" (από το ελληνικό "bios" - ζωή) εμφανίστηκε στις αρχές του εικοστού αιώνα. Με σφαιρική έννοια, δηλώνει την περιοχή επιστημονική γνώση, με βάση την ανακάλυψη και τη χρήση προτύπων κατασκευής φυσικών μορφών για την επίλυση τεχνικών, τεχνολογικών και καλλιτεχνικών προβλημάτων που βασίζονται στην ανάλυση της δομής, της μορφολογίας και της δραστηριότητας της ζωής βιολογικούς οργανισμούς. Το όνομα προτάθηκε από τον Αμερικανό ερευνητή J. Steele σε ένα συμπόσιο του 1960 στη Daytona - «Ζωντανά πρωτότυπα τεχνητών συστημάτων - το κλειδί για νέα τεχνολογία», - κατά την οποία εδραιώθηκε η ανάδυση ενός νέου, άγνωστου πεδίου γνώσης. Από αυτή τη στιγμή, οι αρχιτέκτονες, οι σχεδιαστές, οι κατασκευαστές και οι μηχανικοί έρχονται αντιμέτωποι με μια σειρά από καθήκοντα που στοχεύουν στην εύρεση νέων μέσων διαμόρφωσης.
Στην ΕΣΣΔ, στις αρχές της δεκαετίας του 1980, χάρη στις πολυετείς προσπάθειες μιας ομάδας ειδικών από το εργαστήριο TsNIELAB, που υπήρχε μέχρι τις αρχές της δεκαετίας του 1990, η αρχιτεκτονική βιονική αναδείχθηκε τελικά ως μια νέα κατεύθυνση στην αρχιτεκτονική. Αυτή τη στιγμή δημοσιεύτηκε η τελική μονογραφία μιας μεγάλης διεθνούς ομάδας συγγραφέων και υπαλλήλων αυτού του εργαστηρίου, υπό τη γενική επιμέλεια του Yu. Lebedev, «Architectural Bionics» (1990).
Έτσι, η περίοδος από τα μέσα του εικοστού αι. μέχρι τις αρχές του 21ου αιώνα. στην αρχιτεκτονική, χαρακτηρίστηκε από ένα αυξημένο ενδιαφέρον για σύνθετες καμπυλόγραμμες μορφές, μια αναβίωση, σε νέο επίπεδο, της έννοιας της «οργανικής αρχιτεκτονικής», η οποία έχει τις ρίζες της στα τέλη του 19ου - αρχές του 20ου αιώνα, στο έργο του L. Sullivan και F. L. Wright. Πίστευαν ότι η αρχιτεκτονική μορφή, όπως και στη ζωντανή φύση, θα έπρεπε να είναι λειτουργική και να αναπτύσσεται, λες, «από μέσα προς τα έξω».
Το πρόβλημα της αρμονικής συμβίωσης των αρχιτεκτονικών και φυσικό περιβάλλο.
Η τεχνοκρατική εξέλιξη των τελευταίων δεκαετιών έχει υποτάξει εδώ και καιρό τον ανθρώπινο τρόπο ζωής. Βήμα-βήμα, η ανθρωπότητα έχει αναδυθεί από την οικολογική θέση της στον πλανήτη. Στην πραγματικότητα, έχουμε γίνει κάτοικοι μιας τεχνητής «φύσης» που δημιουργήθηκε από γυαλί, σκυρόδεμα και πλαστικό, η συμβατότητα της οποίας με τη ζωή του φυσικού οικοσυστήματος πλησιάζει σταθερά το μηδέν. Και όσο περισσότερο η τεχνητή φύση καταλαμβάνει τη ζωντανή φύση, τόσο πιο εμφανής γίνεται η ανθρώπινη ανάγκη για φυσική αρμονία. Ο πιο πιθανός τρόπος για να επιστρέψει η ανθρωπότητα «στον κόλπο της φύσης» και να αποκατασταθεί η ισορροπία μεταξύ των δύο κόσμων είναι η ανάπτυξη της σύγχρονης βιονικής.
Ουρανοξύστης κυπαρισσιού στη Σαγκάη. Αρχιτέκτονες: Maria Rosa Cervera & Javier Pioz.
Όπερα του Σίδνεϊ. Αρχιτέκτονας: Jørn Utzon.
Εκπαιδευτικό Κέντρο Rolex. Αρχιτέκτονες: Ιαπωνικό αρχιτεκτονικό γραφείο SANAA.
Το αρχιτεκτονικό βιονικό είναι ένα καινοτόμο στυλ που παίρνει το καλύτερο από τη φύση: ανάγλυφα, περιγράμματα, αρχές σχηματισμού σχήματος και αλληλεπίδραση με τον έξω κόσμο. Σε όλο τον κόσμο, οι ιδέες της βιονικής αρχιτεκτονικής έχουν εφαρμοστεί με επιτυχία από διάσημους αρχιτέκτονες: τον ουρανοξύστη κυπαρισσιού στη Σαγκάη, την Όπερα του Σίδνεϊ στην Αυστραλία, το κτίριο του διοικητικού συμβουλίου της NMB Bank στην Ολλανδία, το εκπαιδευτικό κέντρο Rolex και το μουσείο φρούτων στην Ιαπωνία. .
Μουσείο Φρούτων. Αρχιτέκτονας: Itsuko Hasegawa.
Εσωτερικό του μουσείου φρούτων.
Ανά πάσα στιγμή, υπήρξε μια συνέχεια φυσικών μορφών στην αρχιτεκτονική που δημιουργήθηκαν από τον άνθρωπο. Όμως, σε αντίθεση με τη φορμαλιστική προσέγγιση των περασμένων ετών, όταν ο αρχιτέκτονας απλώς αντέγραφε φυσικές μορφές, η σύγχρονη βιονική βασίζεται στα λειτουργικά και θεμελιώδη χαρακτηριστικά των ζωντανών οργανισμών - την ικανότητα για αυτορρύθμιση, τη φωτοσύνθεση, την αρχή της αρμονικής συνύπαρξης κ.λπ. Η Βιονική αρχιτεκτονική συνεπάγεται τη δημιουργία σπιτιών που αποτελούν φυσική επέκταση που δεν έρχεται σε σύγκρουση με αυτήν. Η περαιτέρω ανάπτυξη της βιονικής περιλαμβάνει την ανάπτυξη και τη δημιουργία οικολογικών σπιτιών - ενεργειακά αποδοτικά και άνετα κτίρια με ανεξάρτητα συστήματαυποστήριξη ζωής. Ο σχεδιασμός ενός τέτοιου κτιρίου περιλαμβάνει ένα συγκρότημα μηχανολογικού εξοπλισμού. Κατά την κατασκευή χρησιμοποιούνται φιλικά προς το περιβάλλον υλικά και οικοδομικές κατασκευές. Ιδανικά, το σπίτι του μέλλοντος είναι ένα αυτόνομο, αυτοσυντηρούμενο σύστημα που ταιριάζει άψογα στο φυσικό τοπίο και υπάρχει σε αρμονία με τη φύση. Η σύγχρονη αρχιτεκτονική βιονική έχει πρακτικά συγχωνευθεί με την έννοια της «οικολογικής αρχιτεκτονικής» και σχετίζεται άμεσα με την οικολογία.
Σχηματισμός που περνά από τη ζωντανή φύση στην αρχιτεκτονική.
Κάθε ζωντανό πλάσμαστον πλανήτη είναι ένα τέλειο σύστημα εργασίας προσαρμοσμένο στο περιβάλλον. Η βιωσιμότητα τέτοιων συστημάτων είναι το αποτέλεσμα της εξέλιξης πολλών εκατομμυρίων ετών. Αποκαλύπτοντας τα μυστικά της δομής των ζωντανών οργανισμών, μπορεί κανείς να αποκτήσει νέες ευκαιρίες στην αρχιτεκτονική των κτιρίων.
Ο σχηματισμός σχήματος στη ζωντανή φύση χαρακτηρίζεται από πλαστικότητα και συνδυαστικότητα, ποικιλία κανονικών γεωμετρικών σχημάτων και μορφών - κύκλοι, οβάλ, ρόμβοι, κύβοι, τρίγωνα, τετράγωνα, διάφορα είδηπολύγωνα, καθώς και μια ατελείωτη ποικιλία από εξαιρετικά περίπλοκες και εκπληκτικά όμορφες, ελαφριές, ανθεκτικές και οικονομικές δομές που δημιουργούνται από το συνδυασμό αυτών των στοιχείων. Τέτοιες δομές αντικατοπτρίζουν την πολυπλοκότητα και την πολυσταδιακή εξέλιξη της ανάπτυξης των ζωντανών οργανισμών.
Οι κύριες θέσεις για τη μελέτη της φύσης από την προοπτική της αρχιτεκτονικής βιονικής είναι η επιστήμη των βιοϋλικών και η βιοτεκτονική.
Το αντικείμενο μελέτης στην επιστήμη των βιοϋλικών είναι διάφορες εκπληκτικές ιδιότητες των φυσικών δομών και των «παραγώγων» τους - ιστοί ζωικών οργανισμών, μίσχοι και φύλλα φυτών, νήματα ιστού αράχνης, κεραίες κολοκύθας, φτερά πεταλούδας κ.λπ.
Με τη βιοτεκτονική όλα είναι πιο περίπλοκα. Σε αυτόν τον τομέα γνώσης, οι ερευνητές ενδιαφέρονται όχι τόσο για τις ιδιότητες των φυσικών υλικών όσο για τις ίδιες τις αρχές της ύπαρξης ζωντανών οργανισμών. Τα κύρια προβλήματα της βιοτεκτονικής είναι η δημιουργία νέων δομών που βασίζονται στις αρχές και τις μεθόδους δράσης των βιοδομών στη ζωντανή φύση, η εφαρμογή προσαρμογής και ανάπτυξη εύκαμπτων τεκτονικών συστημάτων που βασίζονται στην προσαρμογή και ανάπτυξη ζωντανών οργανισμών.
Στην αρχιτεκτονική και βιονική των κατασκευών, δίνεται μεγάλη προσοχή στις νέες κατασκευαστικές τεχνολογίες. Έτσι, στον τομέα της ανάπτυξης αποδοτικών και χωρίς απορρίμματα κατασκευαστικών τεχνολογιών, μια πολλά υποσχόμενη κατεύθυνση είναι η δημιουργία πολυεπίπεδων κατασκευών. Η ιδέα είναι δανεισμένη από μαλάκια βαθέων υδάτων. Τα ανθεκτικά κελύφη τους αποτελούνται από εναλλασσόμενες σκληρές και μαλακές πλάκες. Όταν μια σκληρή πλάκα ραγίζει, η παραμόρφωση απορροφάται από το μαλακό στρώμα και η ρωγμή δεν προχωρά περαιτέρω.
Τεχνολογίες της αρχιτεκτονικής βιονικής.
Ας δώσουμε ένα παράδειγμα πολλών από τις πιο κοινές σύγχρονες τάσεις στην ανάπτυξη βιονικών κτιρίων.
1. Energy Efficient House - ένα κτίριο με χαμηλή κατανάλωση ενέργειας ή μηδενική κατανάλωση ενέργειας από τυπικές πηγές (Energy Efficient Building).
2. Παθητικό σπίτι (Passive Building) - μια κατασκευή με παθητική θερμορύθμιση (ψύξη και θέρμανση με χρήση περιβαλλοντικής ενέργειας). Τέτοια σπίτια χρησιμοποιούν δομικά υλικά και κατασκευές εξοικονόμησης ενέργειας και πρακτικά δεν διαθέτουν παραδοσιακό σύστημα θέρμανσης.
3. Βιοκλιματική Αρχιτεκτονική. Μία από τις τάσεις στο στυλ υψηλής τεχνολογίας. Κύρια αρχήβιοκλιματική αρχιτεκτονική - αρμονία με τη φύση: "... έτσι ώστε ένα πουλί, που πετάει μέσα στο γραφείο, να μην παρατηρεί ότι είναι μέσα σε αυτό." Βασικά, είναι γνωστοί πολυάριθμοι βιοκλιματικοί ουρανοξύστες, στους οποίους, μαζί με τα συστήματα φραγμού, χρησιμοποιούνται ενεργά πολυστρωματικοί υαλοπίνακες (τεχνολογία διπλού δέρματος) για την παροχή ηχομόνωσης και υποστήριξης μικροκλίματος, σε συνδυασμό με εξαερισμό.
4. Smart House (Intellectual Building) - ένα κτίριο στο οποίο, με τη βοήθεια της τεχνολογίας υπολογιστών και του αυτοματισμού, βελτιστοποιείται η ροή του φωτός και της θερμότητας στα δωμάτια και τις κατασκευές που περικλείουν.
5. Υγιές Κτίριο - ένα κτίριο στο οποίο, παράλληλα με τη χρήση τεχνολογιών εξοικονόμησης ενέργειας και εναλλακτικών πηγών ενέργειας, δίνεται προτεραιότητα στα φυσικά οικοδομικά υλικά (μείγματα γης και πηλού, ξύλο, πέτρα, άμμος κ.λπ.) Τεχνολογίες "υγιεινές" Τα σπίτια περιλαμβάνουν συστήματα καθαρισμού αέρα από επιβλαβείς αναθυμιάσεις, αέρια, ραδιενεργών ουσιώνκαι τα λοιπά.
Ιστορία της χρήσης των αρχιτεκτονικών μορφών στην αρχιτεκτονική πρακτική.
Η αρχιτεκτονική βιονική δεν προέκυψε τυχαία. Ήταν το αποτέλεσμα προηγούμενης εμπειρίας χρήσης με τη μια ή την άλλη μορφή (συχνά συνειρμική και μιμητική) ορισμένων ιδιοτήτων ή χαρακτηριστικών μορφών ζωντανής φύσης στην αρχιτεκτονική - για παράδειγμα, στις υπόστυλ αίθουσες των αιγυπτιακών ναών στο Λούξορ και το Καρνάκ, κιονόκρανα και στήλες αρχαίων τάξεων, γοτθικοί εσωτερικοί καθεδρικοί ναοί κ.λπ.
Στήλες της υποστυλικής αίθουσας του ναού του Edfu.
Η βιονική αρχιτεκτονική περιλαμβάνει συχνά κτίρια και αρχιτεκτονικά συγκροτήματα που ταιριάζουν οργανικά στο φυσικό τοπίο, αποτελώντας, σαν να λέγαμε, συνέχειά του. Για παράδειγμα, αυτά μπορούν να ονομαστούν τα κτίρια του σύγχρονου Ελβετού αρχιτέκτονα Peter Zumthor. Μαζί με φυσικά δομικά υλικά, λειτουργεί με ήδη υπάρχοντα φυσικά στοιχεία - βουνά, λόφους, χλοοτάπητες, δέντρα, πρακτικά χωρίς να τα τροποποιεί. Τα κτίριά του φαίνονται να αναπτύσσονται από το έδαφος και, μερικές φορές, συγχωνεύονται τόσο πολύ γύρω φύσηότι δεν είναι άμεσα ανιχνεύσιμα. Για παράδειγμα, τα ιαματικά λουτρά στην Ελβετία από έξω φαίνονται απλά μια πράσινη περιοχή.
Λουτρά στο Vals. Αρχιτέκτονας: Peter Zumthor.
Από την άποψη μιας από τις έννοιες της βιονικής - της εικόνας ενός οικολογικού σπιτιού - ακόμη και τα σπίτια του χωριού που είναι γνωστά σε εμάς μπορούν να ταξινομηθούν ως βιονική αρχιτεκτονική. Δημιουργούνται από φυσικά υλικά και οι δομές των αγροτικών χωριών ήταν πάντα αρμονικά ενσωματωμένες στο γύρω τοπίο (το ψηλότερο σημείο του χωριού είναι η εκκλησία, η πεδιάδα είναι κτίρια κατοικιών κ.λπ.)
Θόλος του καθεδρικού ναού της Φλωρεντίας. Αρχιτέκτονας: Filippo Brunelleschi.
Η εμφάνιση αυτής της περιοχής στην ιστορία της αρχιτεκτονικής συνδέεται πάντα με κάποιο είδος τεχνικής καινοτομίας: για παράδειγμα, ο Ιταλός αρχιτέκτονας της Αναγέννησης F. Brunelleschi πήρε ένα κέλυφος αυγού ως πρωτότυπο για την κατασκευή του τρούλου του καθεδρικού ναού της Φλωρεντίας και ο Leonardo da Vinci αντέγραψε τις μορφές της ζωντανής φύσης όταν απεικόνιζε και σχεδίαζε κατασκευές και στρατιωτικά κτίρια, ακόμη και αεροσκάφη. Είναι γενικά αποδεκτό ότι ο πρώτος που άρχισε να μελετά τη μηχανική της πτήσης των ζωντανών μοντέλων «από βιονική θέση» ήταν ο Λεονάρντο ντα Βίντσι, ο οποίος προσπάθησε να αναπτύξει ένα αεροσκάφος με πτερύγιο (ορνιθόπτερο).
Γκαλερί στο πάρκο Güell. Αρχιτέκτονας: Antonio Gaudi.
Πύλη των Παθών του Χριστού του Καθεδρικού Ναού της Αγίας Οικογένειας (Sagrada Familia).
Πρόοδοι στην κατασκευαστική τεχνολογία τον δέκατο ένατο και τον εικοστό αιώνα. έδωσε αφορμή για νέες τεχνικές δυνατότητες για την ερμηνεία της αρχιτεκτονικής της ζωντανής φύσης. Αυτό αντικατοπτρίζεται στα έργα πολλών αρχιτεκτόνων, μεταξύ των οποίων ξεχωρίζει φυσικά ο Antoni Gaudi - ο πρωτοπόρος της ευρείας χρήσης βιομορφών στην αρχιτεκτονική του εικοστού αιώνα. Τα κτίρια κατοικιών που σχεδίασε και κατασκεύασε ο A. Gaudi, το μοναστήρι Güell, η περίφημη «Sagrada Familia» (Καθεδρικός Ναός της Αγίας Οικογένειας, ύψος 170 μ.) στη Βαρκελώνη εξακολουθούν να παραμένουν αξεπέραστα αρχιτεκτονικά αριστουργήματα και, ταυτόχρονα, τα πιο ταλαντούχα και χαρακτηριστικό παράδειγμα αφομοίωσης αρχιτεκτονικών φυσικών μορφών -- εφαρμογή και ανάπτυξή τους.
Σοφίτα Casa Mila. Αρχιτέκτονας: Antonio Gaudi.
Τοξωτό θησαυροφυλάκιο της γκαλερί στο Casa Batlló. Αρχιτέκτονας: Antonio Gaudi.
Ο Α. Γκαουντί πίστευε ότι στην αρχιτεκτονική, όπως και στη φύση, δεν υπάρχει χώρος για αντιγραφή. Ως αποτέλεσμα, οι δομές του είναι εντυπωσιακές στην πολυπλοκότητά τους - δεν θα βρείτε δύο πανομοιότυπα μέρη στα κτίριά του. Οι στήλες του απεικονίζουν κορμούς φοινίκων με φλοιό και φύλλα, οι κουπαστές της σκάλας μιμούνται μίσχους φυτών που κατσαρώνουν και οι θολωτές οροφές αναπαράγουν κορώνες δέντρων. Στις δημιουργίες του, ο Γκαουντί χρησιμοποίησε παραβολικές καμάρες, υπερ-σπείρες, κεκλιμένες κολώνες κ.λπ., δημιουργώντας μια αρχιτεκτονική της οποίας η γεωμετρία ξεπέρασε τις αρχιτεκτονικές φαντασιώσεις τόσο των αρχιτεκτόνων όσο και των μηχανικών. Ο A. Gaudí ήταν ένας από τους πρώτους που χρησιμοποίησε τις βιομορφολογικές σχεδιαστικές ιδιότητες μιας χωρικά καμπύλης μορφής, την οποία ενσωμάτωσε με τη μορφή ενός υπερβολικού παραβολοειδούς μιας μικρής σκάλας από τούβλα. Ταυτόχρονα, ο Γκαουντί δεν αντέγραφε απλώς φυσικά αντικείμενα, αλλά ερμήνευσε δημιουργικά φυσικές μορφές, τροποποιώντας αναλογίες και ρυθμικά χαρακτηριστικά μεγάλης κλίμακας.
Παρά το γεγονός ότι το σημασιολογικό εύρος των πρωτοβιονικών κτιρίων φαίνεται αρκετά εντυπωσιακό και δικαιολογημένο, ορισμένοι ειδικοί θεωρούν την αρχιτεκτονική βιονική μόνο εκείνα τα κτίρια που δεν επαναλαμβάνουν απλώς φυσικές μορφές ή δημιουργούνται από φυσικά υλικά, αλλά περιέχουν στα σχέδιά τους τις δομές και τις αρχές της ζωντανής φύσης .
Κατασκευή του Πύργου του Άιφελ. Μηχανικός: Gustave Eiffel.
Έργο γέφυρας. Αρχιτέκτονας: Paolo Soleri.
Αυτοί οι επιστήμονες θα προτιμούσαν να αποκαλούν πρωτοβιονικά κτίρια όπως ο Πύργος του Άιφελ μήκους 300 μέτρων του μηχανικού γέφυρας A. G. Eiffel, ο οποίος επαναλαμβάνει ακριβώς τη δομή ενός μεγάλου οστό της κνήμης man, ένα έργο γέφυρας του αρχιτέκτονα P. Soleri, που μοιάζει με τυλιγμένο φύλλο δημητριακών και αναπτύχθηκε με βάση την αρχή της ανακατανομής των φορτίων σε στελέχη φυτών κ.λπ.
Ποδηλατοδρόμιο στο Krylatskoye. Αρχιτέκτονες: N. I. Voronina και A. G. Ospennikov.
Στη Ρωσία, οι νόμοι της ζωντανής φύσης δανείστηκαν επίσης για τη δημιουργία ορισμένων αρχιτεκτονικών αντικειμένων της περιόδου «προ-περεστρόικα». Παραδείγματα περιλαμβάνουν τον πύργο ραδιοφώνου και τηλεόρασης Ostankino στη Μόσχα, Ολυμπιακές εγκαταστάσεις - ποδηλατοδρόμιο στο Krylatskoye, μεμβράνες ενός κλειστού σταδίου στη λεωφόρο Mira και μια καθολική αίθουσα αθλητικών και ψυχαγωγίας στο Λένινγκραντ, ένα εστιατόριο στο πάρκο Primorsky του Μπακού και τη σύνδεσή του στην πόλη Frunze - το εστιατόριο Bermet κ.λπ.
Ανάμεσα στα ονόματα των σύγχρονων αρχιτεκτόνων που εργάζονται στην κατεύθυνση της αρχιτεκτονικής βιονικής, ο Norman Foster (http://www.fosterandpartners.com/Projects/ByType/Default.aspx), ο Santiago Calatrava (http://www.calatrava.com/# /Selected) ξεχωρίζουν %20works/Architecture?mode=english), Nicholas Grimshaw (http://grimshaw-architects.com/sectors/), Ken Young (http://www.trhamzahyeang.com/project/main.html ), Vincent Calebo ( http://vincent.callebaut.org/projets-groupe-tout.htm l), κ.λπ.
Αν σας ενδιαφέρει κάποια πτυχή της βιονικής, γράψτε μας και θα σας το πούμε πιο αναλυτικά!
Αρχιτεκτονικό γραφείο "Inttera".
Οργανική αρχιτεκτονική- ένα κίνημα αρχιτεκτονικής σκέψης που διατυπώθηκε για πρώτη φορά από τον Louis Sullivan με βάση τις αρχές της εξελικτικής βιολογίας τη δεκαετία του 1890. και βρήκε την πληρέστερη ενσάρκωσή του στα έργα του οπαδού του Φρανκ Λόιντ Ράιττη δεκαετία του 1920 - 1950.
Οργανικά (Βιονικά)(από το ελληνικό biōn - στοιχείο της ζωής, κυριολεκτικά - ζωντανός) είναι μια επιστήμη που συνορεύει με τη βιολογία και την τεχνολογία, που λύνει μηχανικά προβλήματα που βασίζονται στην ανάλυση της δομής και της ζωτικής δραστηριότητας των οργανισμών. Με απλά λόγια, αν θυμάστε τον Λεονάρντο ντα Βίντσι, ο οποίος προσπάθησε να κατασκευάσει μια ιπτάμενη μηχανή με φτερά που χτυπάνε σαν πουλιά, τότε θα φανταστείτε αμέσως ποιο είναι το βιολογικό στυλ.
Οι πρώτες προσπάθειες χρήσης φυσικών μορφών στην κατασκευή έγιναν από Αντόνιο Γκαουντί. Και ήταν μια σημαντική ανακάλυψη! Park Guell, ή όπως έλεγαν «Φύση παγωμένη στην πέτρα» - τίποτα σαν την Ευρώπη, χαλασμένη από αρχιτεκτονικές απολαύσεις και όλος ο κόσμος, δεν έχουν δει ακόμη Αυτά τα αριστουργήματα του μεγάλου δασκάλου έδωσαν ώθηση στην ανάπτυξη της αρχιτεκτονικής στο οργανικό στυλ.
Το 1921, οι βιονικές ιδέες αντικατοπτρίστηκαν στην κατασκευή Rudolf Steiner Goetheanum, και από εκείνη τη στιγμή, αρχιτέκτονες σε όλο τον κόσμο πήραν την οργανική ύλη στα «όπλα» τους.
Από την εποχή του Goetheanum μέχρι σήμερα, πολλά κτίρια έχουν χτιστεί σε οργανικό στυλ. μεγάλο αριθμότόσο μεμονωμένα κτίρια όσο και ολόκληρες πόλεις. Ο πιο σημαντικός εκπρόσωπος της οργανικής αρχιτεκτονικής στην Ευρώπη ήταν ο Φινλανδός Άλβαρ Άαλτο.
Χαρακτηριστικά στυλ:
● Η οργανική αρχιτεκτονική ορίζεται από μορφές που δεν βασίζονται στη γεωμετρία. Αυτοί δυναμικός, λανθασμένος
, που προκύπτει ως αποτέλεσμα επαφών με την πραγματικότητα. Ταυτόχρονα, κάθε μορφή οργανικής αρχιτεκτονικής θα πρέπει να θεωρείται ως οργανισμός
που αναπτύσσεται σύμφωνα με το νόμο της ίδιας της ύπαρξης, τη δική του ειδική τάξη, σε αρμονία με τις λειτουργίες και το περιβάλλον του, όπως ένα φυτό ή άλλοι ζωντανοί οργανισμοί.
● Σε αντίθεση με τον λειτουργισμό, η οργανική αρχιτεκτονική βλέπει το καθήκον της στη δημιουργία κτιρίων και κατασκευών που αποκαλύπτουν ιδιότητες
φυσικά υλικά και οργανικά ενσωματωμένα
στο γύρω τοπίο. Υποστηρικτής της ιδέας της συνέχειας του αρχιτεκτονικού χώρου, ο Ράιτ πρότεινε να χαράξουμε μια γραμμή κάτω από την παράδοση της σκόπιμης ανάδειξης ενός κτιρίου και του εξαρτήματααπό τον περιβάλλοντα κόσμο, που κυριαρχεί στη δυτική αρχιτεκτονική σκέψη από την εποχή του Palladio. Κατά την άποψή του, το σχήμα ενός κτιρίου θα πρέπει κάθε φορά να απορρέει από τον συγκεκριμένο σκοπό του και τις μοναδικές περιβαλλοντικές συνθήκες στις οποίες ανεγέρθηκε. Πρακτικά, τα λιβάδια του Ράιτ χρησίμευαν ως φυσικές προεκτάσεις του φυσικού περιβάλλοντος, όπως η εξελικτική μορφή των φυσικών οργανισμών. Ο ατομικισμός της οργανικής αρχιτεκτονικής ήρθε αναπόφευκτα σε σύγκρουση με τις ανάγκες της σύγχρονης πολεοδομίας και δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι τα κύρια μνημεία αυτής της τάσης ήταν τα επαρχιακά αρχοντικά.
● Στην ουσία της, η βιονική, ως αρχιτεκτονικό στυλ, προσπαθεί να δημιουργήσει ένα χωρικό περιβάλλον που, με όλη την ατμόσφαιρά του, θα διεγείρει ακριβώς τη λειτουργία του κτιρίου ή του δωματίου για το οποίο προορίζονται τα τελευταία. Σε ένα βιολογικό σπίτι, το υπνοδωμάτιο θα είναι ένα υπνοδωμάτιο, το σαλόνι θα είναι ένα σαλόνι και η κουζίνα θα είναι μια κουζίνα. Ο Ρούντολφ Στάινερ είπε: «Η πνευματική πτυχή της δημιουργίας βιονικών μορφών συνδέεται με μια προσπάθεια κατανόησης του σκοπού του ανθρώπου, σύμφωνα με αυτό, η αρχιτεκτονική ερμηνεύεται ως ένας «τόπος» όπου αποκαλύπτεται το νόημα της ανθρώπινης ύπαρξης.
Οι προσπάθειες στις αρχές του 21ου αιώνα να μεταφερθούν οι αρχές της οργανικής αρχιτεκτονικής σε κατασκευές μεγαλύτερης κλίμακας και να εναρμονιστούν αρμονικά στη φύση, δημιουργώντας ένα ψυχολογικά άνετο περιβάλλον σε αστικές συνθήκες, οδήγησαν σε ένα τέτοιο στυλ όπωςΒιοτεχνολογία(Bio-Tek) . Αυτό το στυλ βρίσκεται ακόμη στο στάδιο της ανάπτυξης μανιφέστων, αλλά ήδη ξεκινά καταλαμβάνει ενεργά θέσεις.
Οι καινοτόμες τεχνολογίες στην παραγωγή οικοδομικών υλικών και οι εκτεταμένες δυνατότητες τρισδιάστατου σχεδιασμού επιτρέπουν στους σύγχρονους αρχιτέκτονες να δημιουργούν έργα που είναι ασυνήθιστα ως προς την ιδέα και την αισθητική τους επίδραση. - μια από τις προοδευτικά αναπτυσσόμενες κατευθύνσεις του μεταμοντερνισμού,διακριτικό χαρακτηριστικό
που είναι η χρήση οργανικών μορφών και η φυσική τους ενσωμάτωση με το περιβάλλον. Ξεκινώντας από τους αρχαίους αιώνες, η τάση δανεισμού αρχιτεκτονικών γραμμών και όγκων από τη φύση έχει αποκτήσει μια νέα όψη, που εκδηλώνεται με εξαιρετική δύναμη στο στυλ των σύγχρονων δημόσιων και ιδιωτικών κτιρίων.
Προέλευση της οργανικής αρχιτεκτονικής Στη δεκαετία του 20 του 20ου αιώνα, ένα νέο αρχιτεκτονικό κίνημα εμφανίστηκε στη Γερμανία και την Ολλανδία - ο εξπρεσιονισμός, που έτεινε να παραμορφώσει τη γενικά αποδεκτή μορφή κτιρίων για έναν εντελώς ανέφικτο σκοπό - μόνο για να επιτύχει ψυχαγωγία και ισχυρή. Οι όγκοι της εκφραστικής αρχιτεκτονικής - βουνά, λόφοι, δάση - ταιριάζουν απόλυτα στο υπάρχον τοπίο. Αυτές ήταν μια από τις πρώτες προσπάθειες εισαγωγής της βιονικής στη σύγχρονη αρχιτεκτονική.
Το κτίριο Chilihaus στο Αμβούργο (αρχιτέκτονας Fritz Heger) έχει ένα δεύτερο όνομα - «η πλώρη του πλοίου» και φέρει εμφανή σημάδιααρχιτεκτονικός εξπρεσιονισμός
Ωστόσο, τα κτίρια αυτού του στυλ χαρακτηρίζονταν από ασυμβατότητα με το παραδοσιακό ορθογώνιο σχήμα εσωτερικούς χώρους, οπότε οι πρωταθλητές αυτής της τάσης έπρεπε να αρκούνται σε μικρά αρχιτεκτονικές μορφέςκαι εφαρμοσμένα έργα - κατασκευή περιπτέρων προσωρινής έκθεσης, θεατρικά και κινηματογραφικά σκηνικά. Ένα κτήριο που αποτελεί χαρακτηριστικό παράδειγμα του εξπρεσιονιστικού κινήματος στην αρχιτεκτονική είναι η Λουθηρανική Εκκλησία Grundtvig στην Κοπεγχάγη (Δανία), σχεδιασμένη από τον τοπικό αρχιτέκτονα Peder Klint.
Το κτίριο της Λουθηρανικής Εκκλησίας στην Κοπεγχάγη (αρχιτέκτονας Peder Klint) συνδυάζεται άψογα με το περιβάλλον
Παρά το μη πρακτικό του, συνέχισε την πορεία του σε όλο τον κόσμο, όπως αντικατοπτρίζεται στα έργα Γερμανών στρουκτουραλιστών, που κατάφεραν να συνδυάσουν την αρχιτεκτονική με τη λειτουργικότητα που προκαλεί μια ισχυρή συναισθηματική απόκριση. Με αφετηρία τη δεκαετία του '50 στη Γερμανία, αυτό το αρχιτεκτονικό κίνημα πήρε βαθιές ρίζες στις βόρειες χώρες, που εκδηλώθηκε πιο ξεκάθαρα στο έργο των Φινλανδών - Άλβαρ Άαλτοκαι Ero Saarinen. Τα πιο σημαντικά κτίρια στρουκτουραλιστικού στυλ, που έχουν ήδη γίνει αρχιτεκτονικά μνημεία, είναι η Όπερα του Σίδνεϊ από τον Jorn Utzon και ο ναός, που χτίστηκε σύμφωνα με το σχέδιο του Fariborz Sahba.
Ο ναός Bahai στην πρωτεύουσα της Ινδίας - Νέο Δελχί, χτίστηκε σύμφωνα με το σχέδιο του αρχιτέκτονα Fariborz Sabha και είναι μια σύνθετη δομή από μαρμάρινα θραύσματα - στυλιζαρισμένα πέταλα λωτού
Πρότυπα ανάπτυξης της σύγχρονης αρχιτεκτονικής
Ακολουθώντας την ιστορική παράδοση, τα αρχιτεκτονικά στυλ ανταγωνίζονταν πάντα το ένα το άλλο - σύνθετα γοτθικά κτίρια «δαντέλας» αντικατέστησαν τα λακωνικά και οκλαδόν ρομανικά κτίρια, που θύμιζαν ογκόλιθους. Το πλούσιο μπαρόκ, το κύριο μοτίβο του οποίου ήταν το θαλάσσιο κέλυφος, αντικαταστάθηκε από τον αυστηρό κλασικισμό, ο οποίος διακρινόταν από ευθύτητα και αναλογικότητα των μορφών. Και, τέλος, το τελευταίο ιστορικό στυλ - περίτεχνος και οργανικά φυτεμένος μοντερνισμός, προέκυψε σε αντίθεση με τους αδυνατισμένους κλασικούς, χωρίς απολύτως φυσικές ρίζες.
Η καθολική εκκλησία στη Βαρκελώνη, Sagrada Familia, αρχιτέκτονας Antonio Gaudi, χτίστηκε σύμφωνα με όλους τους κανόνες μιας γοτθικής εκκλησίας, αλλά λόγω της διακόσμησης και της οργανικής της αρχιτεκτονικής ανήκει στο στυλ Art Nouveau
Το γοτθικό, το μπαρόκ και το αρ νουβό είναι κλασικά στυλ, τα οποία στα πρώτα στάδια της ανάπτυξης της αρχιτεκτονικής έφεραν ήδη ορισμένα βιονικά χαρακτηριστικά - λειτουργούσαν με γραμμές και, μερικές φορές ακόμη και σε βάρος της λειτουργικότητας του κτιρίου. Ενώ στα ρομανικά, κλασικά και αρχαία κτίρια ο σχεδιασμός ήταν πάντα ξεκάθαρος και απλός, η οργανική αρχιτεκτονική συγκάλυπτε το πλαίσιο του κτιρίου με πολύπλοκη διακόσμηση, στυλιζαρισμένη ως floral.
Το Park Güell, σχεδιασμένο από τον Antoni Gaudi στα προάστια της Βαρκελώνης, είναι ένα εξαιρετικό μνημείο αρ νουβό αρχιτεκτονικής με άφθονη οργανική διακόσμηση και λεπτομέρειες.
Έχοντας διανύσει πολύ δρόμο, η βιονική στην αρχιτεκτονικήτώρα ανήκει στην φιλική προς το περιβάλλον κατεύθυνση στυλ - δεν διαταράσσει την ισορροπία του φυσικού περιβάλλοντος και. Ο Αμερικανός αρχιτέκτονας θεωρείται διάσημος εκπρόσωπος αυτής της τάσης. Φρανκ Λόιντ Ράιτ, που ήταν ξένο προς τον λειτουργισμό, που σκόπιμα ξεχωρίζει το κτίριο από το φυσικό του περιβάλλον. Ο Ράιτ δεν χαιρέτισε την κυριαρχία της δομής πάνω στη φύση, αντίθετα πίστευε ότι η κατασκευή θα έπρεπε να είναι μια λογική συνέχεια του φυσικού ανάγλυφου, αλλά όχι εις βάρος της πρακτικότητάς της.
Το House Over the Waterfall (αρχιτέκτονας Frank Lloyd Wright) είναι ένα παράδειγμα οργανικής αρχιτεκτονικής, τέλεια ενσωματωμένο στο γύρω τοπίο
Στις αρχές του 21ου αιώνα, η βιονική στην αρχιτεκτονική βρίσκεται σε ένα νέο στάδιο εξέλιξης λόγω της ανάπτυξης των κατασκευαστικών τεχνολογιών και της εμφάνισης. Γυρίζοντας στις οργανικές μορφές της φύσης, σύγχρονη αρχιτεκτονικήσυνδυάζει τα χαρακτηριστικά του φουτουρισμού, του στρουκτουραλισμού, της βιοτεχνολογίας και χαρακτηρίζεται ως αρχιτεκτονική στο μεταμοντέρνο στυλ.
Εννοιολογικά και υλοποιημένα έργα οργανικής αρχιτεκτονικής του 21ου αιώνα
Ο Βέλγος αρχιτέκτονας Vincent Collbout έχει αναπτύξει ένα είδος «πράσινης πόλης» - μια ομάδα οικολογικών ουρανοξυστών, οι οποίοι είναι μια «στοίβα» γυάλινων μονάδων παρόμοια σε σχήμα με τα βότσαλα της θάλασσας. Το σύστημα των βιολογικών ουρανοξυστών περιλαμβάνει φάρμες για την καλλιέργεια καλλιεργειών και, σύμφωνα με την ιδέα, όλα τα απαραίτητα για τη ζωή των κατοίκων των σπιτιών θα παράγονται μέσα σε ένα γιγάντιο κτίριο. Αυτή η προσέγγιση επανεξετάζει την τρέχουσα δομή των μητροπολιτικών περιοχών με προάστια με πηγή τροφής. Με βάση το σχέδιο του αρχιτέκτονα, η παροχή ρεύματος στους ουρανοξύστες θα παράγεται μόνο με χρήση ηλιακής και αιολικής ενέργειας.
Εννοιολογική σχεδίαση ενός ουρανοξύστη-κήπου (αρχιτέκτονας: Vincent Collbout)
Οικολογικοί ουρανοξύστες από τον Βέλγο αρχιτέκτονα Vincent Collbout
Ένα άλλο έργο αυτού του παραγωγικού αρχιτέκτονα είναι ένας ελικοειδής ουρανοξύστης, ο οποίος φέρει βιονικά χαρακτηριστικά στην αρχιτεκτονική του και προκαλεί συσχετισμούς με μια αλυσίδα DNA. Ο κήπος του ουρανοξύστη θα κατασκευαστεί στην Ταϊπέι (Ταϊβάν) το 2016. Το κτίριο των είκοσι επιπέδων αποτελείται από έναν κεντρικό πυρήνα, γύρω από τον οποίο στρίβονται δύο σπείρες χωριστών όγκων. Κάθε όροφος διαθέτει περιβόλι και λαχανόκηπο, σύστημα συλλογής ομβρίων υδάτων και σύστημα ανακύκλωσης οργανικών απορριμμάτων, καθώς και δικό του ηλιακό εργοστάσιο. Η χαμηλή κατανάλωση ενέργειας και η δημιουργία ενός φιλικού προς το περιβάλλον συστήματος είναι τα κύρια στοιχεία της ιδέας του Vincent Collbout για την κατασκευή κατοικιών στον 21ο αιώνα.
Ινστιτούτο μοριακή βιολογίαστην Αυστραλία (αρχιτεκτονικό γραφείο Lyons Architects)
Τα ιδιωτικά σπίτια που χτίστηκαν για τα πρωτότυπα διακρίνονται συχνά από ασυνήθιστη οργανική αρχιτεκτονική - κοχύλια, φύλλα - πολύπλοκες φυσικές μορφές εμπνέουν τους σύγχρονους αρχιτέκτονες να δημιουργήσουν. Πιστεύεται ότι είναι πιο άνετο για ένα άτομο να μένει σε στρογγυλεμένα δωμάτια και τα κομμένα περιγράμματα των σπιτιών μπορούν να προκαλέσουν επιθετικότητα. Υπάρχει μια μελέτη σύμφωνα με την οποία υψηλότερο ποσοστό εγκληματικότητας παρατηρείται σε πυκνοκατοικημένες μικροπεριοχές με κουτιά, που πρακτικά δεν διακρίνονται μεταξύ τους στην αρχιτεκτονική. Η βιονική στη σύγχρονη αρχιτεκτονική είναι ακριβώς το στυλ που εκπλήσσει και εκπλήσσει, αλλά δεν καταπιέζει την ανθρώπινη συνείδηση.
Ιδιωτική κατοικία του Pierre Cardin στο Théoule-sur-Mer (αρχιτέκτονας Antti Lovag)
Casa caracol ή σπίτι με κοχύλι στο Μεξικό
