רוֹמַנטִיקָה– (רומנטיזם צרפתי, מהרומן הצרפתי של ימי הביניים - רומן) תנועה אידיאולוגית ואמנותית רחבה בתרבות המערבית והרוסית, המכסה את כל סוגי האמנות ומדעי הרוח בסוף המאה ה-18 - ראשית המאה ה-20, כתגובה ל תוצאות המהפכה הצרפתית הגדולה והקנונים הרציונליסטיים הקשים של עידן הנאורות, של החברה הבורגנית הצעירה בכלל. בדחיית המסחריות הכללית המסמנת את ה"קידמה הקפיטליסטית", העמידו הרומנטיקנים את התועלתנות והדה-פרסונליזציה של הפרט עם השאיפה לחופש בלתי מוגבל, לצמא לשלמות ולהתחדשות ולפאתוס של עצמאות אישית ואזרחית. בשאיפה להתעלות מעל הפרוזה של הקיום, לשחרר את היכולות המגוונות של הפרט, להשיג מימוש עצמי מרבי ביצירתיות, התנגדו הרומנטיקנים לפורמליזציה של האמנות ולגישה הישרה והרציונלית אליה האופיינית לקלאסיקה. הם גילו עניין רב בפולקלור, תופעות דמוקרטיות, פופולריות של תרבות ימי הביניים והרנסנס, ולעתים קרובות עשו אותן אידיאליות וירשו מהן לא כל כך את הצד האפל אלא את האלמנט האגדתי, את רוח החירות של הקרנבל והנטייה לגרוטסקה. מרכז התנועה הרומנטית הייתה גרמניה בדמותם של פילוסופים ומשוררים - האחים א' ופ' שלגל, נובליס, פ.ו. שלינג ועוד רבים אחרים. הרומנטיקנים הרוסים הבולטים בספרות היו ואסילי אנדרייביץ' ז'וקובסקי, מיכאיל יוריביץ' לרמונטוב ופיודור איבנוביץ' טיוצ'ב; בציור - אורסט אדמוביץ' קיפרנסקי ואחרים כגישה כללית, האופיינית בעיקר לצעירים, כרצון לחופש אידיאלי ויצירתי, עדיין חיה באמנות העולמית.

רֵיאָלִיזם
(מתוך Realis לטינית מאוחרת - אמיתי, אמיתי) באמנות,

• 1) מושג המאפיין את הפונקציה הקוגניטיבית של האמנות: אמת החיים, המגולמת באמצעי אמנות ספציפיים, מידת חדירתה למציאות, עומק ושלמות הידע האמנותי שלה. לפיכך, הריאליזם המובן הרחב הוא המגמה העיקרית בהתפתחותה ההיסטורית של האמנות, הטבועה בסוגיה השונים, סגנונותיה ותקופותיה.
• 2) צורה היסטורית ספציפית של תודעה אמנותית של הזמן המודרני, שתחילתה מתקופת הרנסנס ("ריאליזם הרנסנס"), או מההשכלה ("ריאליזם הנאורות"), או משנות ה-30. המאה ה 19 ("בעצם ריאליזם"). העקרונות המובילים של הריאליזם של המאות ה-19-20: השתקפות אובייקטיבית של ההיבטים המהותיים של החיים בשילוב עם הגובה והאמת של האידיאל של המחבר; שכפול של דמויות טיפוסיות, קונפליקטים, מצבים עם שלמות האינדיבידואליזציה האמנותית שלהם (כלומר, קונקרטיזציה של סימנים לאומיים, היסטוריים, חברתיים ומאפיינים פיזיים, אינטלקטואליים ורוחניים כאחד); העדפה בשיטות לתיאור "צורות החיים עצמם", אך לצד השימוש, במיוחד במאה ה-20, בצורות קונבנציונליות (מיתוס, סמל, משל, גרוטסקי); עניין דומיננטי בבעיית "אישיות וחברה" (במיוחד בעימות הבלתי נמנע בין דפוסים חברתיים לבין האידיאל המוסרי, האישי וההמוני, המיתולוגי). בין הנציגים הגדולים ביותר של הריאליזם בצורות שונות של אמנות של המאות ה-19 וה-20. - Stendhal, O. Balzac, C. Dickens, G. Flaubert, L. N. Tolstoy, F. M. Dostoevsky, M. Twain, A. P. Chekhov, T. Mann, W. Faulkner, A. I. Solzhenitsyn, O. Daumier, G. Courbet, I. E. Repin, V. I. Surikov, M. P. Musorgsky, M. S. Shchepkin, K. S. Stanislavsky.

האקדמיה הרפואית הממלכתית של ניז'ני נובגורוד

הסוכנות הפדרלית לבריאות ופיתוח חברתי

החוג למדעי החברה והרוח

מִבְחָן

בלימודי תרבות

על הנושא: שתי שורות בתרבות הרוסית Xאניהמאה ה-10: רומנטיקה וריאליזם.

מְבוּצָע:

סטודנט שנה ג'

קבוצה 31 "Z."

פקולטה לרוקחות

יעקבלבה אלנה

ולרייבנה

ניז'ני נובגורוד

תוכנית עבודה:

1. תפקידה של הספרות בחיים החברתיים-פוליטיים והתרבותיים של רוסיה.

2. מאפיינים של הרומנטיקה הרוסית. משוררים רוסים הם רומנטיקנים, הנושאים העיקריים של יצירותיהם.

3. מאפיינים של ריאליזם ביקורתי.

תפקידה של הספרות בחיים החברתיים-פוליטיים והתרבותיים של רוסיה.

האירוע שהשפיע הכי הרבה על התפתחות החברה הרוסית והספרות הרוסית היה מלחמת 1812. כל העם קם להגן על ארץ המולדת מפני פלישת נפוליאון. המלחמה העירה את התודעה הלאומית של העם הרוסי. איכר שהפך לחייל שחרר את רוסיה ואירופה. הוא הרגיש חזק וחשוב וקיווה שהוא השתחרר. אבל לאחר המלחמה, מצבם של האיכרים נעשה קשה עוד יותר ("ארקצ'יביזם", התנחלויות צבאיות, בירוקרטיה ממלכתית). האנשים המקוממים מרדו ומרדו, ההתקוממויות דוכאו באכזריות על ידי האוטוקרטיה.

מלחמת 1812, מצוקת העם, מדיניות האוטוקרטיה, היכרות עם המחשבה הפוליטית והפילוסופית המתקדמת של מערב אירופה – כל אלה הביאו להופעתם של אגודות חשאיות שמטרתן הייתה להפיל את האוטוקרטיה. הדקמבריסטים העתידיים לא ראו בעם כוח פוליטי פעיל והסתמכו על קונספירציה. לאידיאולוגיה של הדקמבריזם, המשתקפת ביצירותיהם של המשוררים הדקמבריסטים ק.פ. רילייבה, א.א. Bestuzheva, A.I. אודויבסקי, V.K. Kuchelbecker, מאופיינים במחשבות על התכלית האזרחית הגבוהה של השירה, מניעים של עריצות, אידיאלים מוסריים גבוהים ופטריוטיות. אחת מיצירות אוהבות החופש המשמעותיות ביותר של הדמבריסטים היא שירו ​​של ק.פ. רילייבה (1795 - 1826) "אזרח". "אני לא משורר, אלא אזרח" - זו העמדה היצירתית שהכריז רילייב בשיר זה. שירה, כמו כל החיים, צריכה להיות כפופה ל"מאבק למען החופש המדוכא של האדם", הוא האמין. בעת יצירת ה"דומא" שלו, רילייב הציב לעצמו את המשימה "להזכיר לנוער את מעללי אבותיהם, להכיר להם את התקופות הבהירות ביותר של ההיסטוריה של האנשים, ולאחד את האהבה למולדת עם הרושם הראשוני של הזיכרון". האדרת האומץ והגבורה המוצגת במאבק לעצמאותה הלאומית של המולדת, לשחרור העם משלטון זר - זה הנושא המרכזי של המחשבות "איבן סוסינין", "דמיטרי דונסקוי", "מותו של ארמק" (האחרון שבהם הפך לשיר עם). רילייב, מקדיש את מחשבותיו לאנשים מצטיינים של האומה, הופך לפעמים בבוז את הדמויות, ומעניק להן תכונות של זמנו. הגיבורים פועלים בנסיבות פסיכולוגיות יוצאות דופן, תוך שימת דגש על מקוריות אישיותם. ההתפתחות הדרמטית של האירועים הופכת את הדומא לדומה לבלדה.

לרעיונותיהם של הדמבריסטים הייתה השפעה חזקה על התפתחות הספרות הרוסית הם באו לידי ביטוי ביצירותיהם של סופרים כמו א.ס. פושקין, א.ס. גריבויידוב, M.Yu. לרמונטוב.

הרבע הראשון של המאה התשע-עשרה נבדל בגיוון התנועה הספרותית. תקופה זו התאפיינה בהתנגשות, מאבק והשפעה הדדית של מגמות ספרותיות שונות שהתקיימו לא רק כשהן מחליפות זו את זו, אלא גם במקביל, ומשקפות את תהליכי ההתפתחות המורכבים של המחשבה החברתית של אותה תקופה. הנטיות האמנותיות הקלאסיקיסטיות עדיין היו בחיים (ב"אזרח" של רילייב), עדיין הייתה השפעת הסנטימנטליזם (נ"מ קרמזין), אבל עידן ספרותי חדש התפרסם יותר ויותר בקול רם - עידן הרומנטיקה, שהפך לספרות המובילה. התנועה, ונציגיה הבולטים היו V. A. Zhukovsky, K. N. Batyushkov.

הספרות הרוסית של הרבע הראשון של המאה ה-19 מאופיינת בתחושה חדה של אחדות האומה, אמונה בעתיד הגדול של העם והחברה הרוסי. בתקופה זו יצר המשורר, שביצירותיו מתבטאת "הרוח הרוסית" בכל יופיה וחוזקה. אנחנו מדברים על הפבוליסט הגדול I. A. Krylov. שיטה ריאליסטית לשקף את המציאות החלה להתגבש ביצירתו. שיטת הריאליזם התגבשה במלואה והתגלמה בעבודתו של A. S. Pushkin.

רעיון חי של המסע האמנותי של השירה הרוסית של הזמן הזה ניתן על ידי המסרים הידידותיים של פ.א. ויאזמסקי, הקווים הנוצצים המלאים ברוח הצבאית והתעוזה של המשורר-הלוחם דניס דאווידוב, והמילים הפילוסופיות והפסיכולוגיות של א.א ברטינסקי.

אחד האירועים המשמעותיים ביותר בחיי הספרות של רוסיה במחצית הראשונה של שנות ה-40 היה פרסום שירו ​​של גוגול "נפשות מתות" והסיפור "המעיל", שסימן שלב חדש בהתפתחות הריאליזם הרוסי. הפאתוס החברתי והאישי של יצירות אלה - הדגמה ביקורתית של צורות חברתיות של חיים רוסיים הסותרות אידיאלים פופולריים, כאב על גורלה של המדינה, התמקדות בנושא "האיש הקטן" - התקבל בהתלהבות על ידי כל הסופרים המתקדמים של אותה תקופה. ברוסיה בשנות ה-40 וה-50. הספרות הייתה, לפי א.י. הרזן, ה"טריבונה" היחידה של מחלוקות חברתיות-תרבותיות, ולכן השקפותיו היצירתיות של הסופר היו ביטוי לעמדתו החברתית. הרעיונות של הכיוון האמנותי החדש גובשו על ידי V.G. בלינסקי. סביבו צומחת קבוצה של סופרים צעירים, שעבורם עקרונות האמנות של הריאליזם, עליהם הכריזו פושקין, גוגול, לרמונטוב, הם נקודת המוצא של היצירתיות. נציג המחנה השמרני, F.V Bulgarin, כינה את הקבוצה הזו "אסכולה טבעית", אך הביטוי דבק והפך לסיסמה אסתטית ולמונח ספרותי. "העתקה" מהחיים נחשבה למאפיין ייחודי של סופר מתקדם. הספרות בוחרת כעת כחומר שלה את מה שקודם לכן, בתקופה הרומנטית של התפתחותה, נדחה כ"לא פיוטי", "נמוך" בעליל ולא ראוי לתשומת לב האמן. בעיית האישיות, הלחץ הסביבתי על האדם וחקר קשריו החברתיים הרבים מובאים למרכז הנרטיב של יצירה מציאותית.

מכיוון שספרות היא תחום ספציפי של הכרת האמת, בעיית הטיפוס מקבלת משמעות מיוחדת. ספרות שנות ה-40 יוצר טיפוסים סוציו-היסטוריים, "גיבורי זמנם", אשר שיקפו את הדפוסים החשובים ביותר של שלב נתון של התפתחות חברתית. טיפוס הוא עובדה של המציאות, אבל נישא דרך הפנטזיה של המשורר, מואר באור הגנרל. לפיכך, הטיפוס האמנותי בספרות הריאליסטית אינו מובן כתופעה רווחת, אלא כתופעה טבעית, האופיינית לשלב מסוים בהתפתחות החברה. היסטוריזם, כלומר. הצגת התופעות בקונקרטיות ההיסטורית שלהן הופכת למאפיין העיקרי של החשיבה האמנותית הריאליסטית. יצירת דמויות סוציו-פסיכולוגיות ספציפיות מבחינה היסטורית, שבהן נלכדות הדפוסים החשובים ביותר של התקופה, המתפתחות בהתאם להיגיון הפנימי שלהן, ולא לפי שרירותיותו של המחבר, היא מאפיין מכונן של אמנות ריאליסטית.

סופרים ריאליסטים ביקשו לשחזר ביצירותיהם תמונות דמויות חיים, להראות אדם באינטראקציה עם סביבתו, לחשוף את מנגנון היחסים החברתיים ובאופן כללי אובייקטיבי, כלומר. חוקי התפתחות חברתית בלתי תלויים ברצון של אנשים ספציפיים.

מגמות אלה באו לידי ביטוי בבירור בעבודתם של נציגי "בית הספר הטבעי". האידיאולוג של בית ספר זה היה V.G. בלינסקי, והגרעין שלו היה מורכב מ-D.V. גריגורוביץ', I.S. טורגנייב, I.A. גונצ'רוב, י.א. Herzen, N. A. Nekrasov, F. M. Dostoevsky. כתב העת Sovremennik, בראשות N.A., הפך לאיבר המודפס של הכיוון החדש בספרות הרוסית. נקרסוב ואי.י. פאנין.

שנות ה-40 - תקופה של הבנה מרוכזת של האינטליגנציה האצילית של הגורלות ההיסטוריים של רוסיה. המדינה נשלטה על ידי תגובה פוליטית, שהתעצמה בסוף שנות ה-40. בקשר לגל ההתקוממויות המהפכניות באירופה, ולכן צעירים הצמאים לפעילות פעילה נאלצו להגביל את עצמם אך ורק לעיסוקים אינטלקטואליים, מבלי שיוכלו לממש את יכולת הפעולה המעשית בשדה הפוליטי-חברתי. כך הופיע סוג של אצילים רוסים, שבמציאות הרוסית של אז לא מצאו שימוש בכוחותיהם הרוחניים והאינטלקטואליים. כך הופיע הטיפוס הספרותי של "האדם הנוסף".

מאז אמצע שנות ה-50. הייתה התעוררות בחיים הפוליטיים-חברתיים של רוסיה, שהייתה קשורה ישירות למותו של ניקולאי הראשון, הידוע בעוינותו למילה המודפסת, ובתבוסתה של רוסיה במלחמת קרים. מערכה צבאית זו הראתה את הפיגור הכלכלי והטכני של רוסיה ממדינות מערב אירופה, וחשפה את הצורך ברפורמות. בארץ החלו ההכנות לרפורמות, מה שהוליד כוח חברתי חדש - האינטליגנציה הלא-מעמדית, מה שמכונה "רזנוכינציה". בהדרגה, ה"רזנוכינצ'ים" מחלצים את האינטליגנציה האצילית מחזית החיים החברתיים והפוליטיים כשהם מיצו את יכולותיהם ההיסטוריות. תהליך זה בא לידי ביטוי ביצירותיהם של טורגנייב, צ'רנישבסקי וסופרים אחרים. תקופה קצרה זו של התקוממות חברתית הסתיימה עם ניסיון ההתנקשות של קרקוזוב בקיסר אלכסנדר השני ב-4 באפריל 1866. תקופה חדשה החלה בחיים הפוליטיים-חברתיים של רוסיה, המולידה תחושה של חוסר תקווה היסטורי ופסימיות כללית.

מכיוון שאמנות היא תחום ספציפי של הכרת האמת, בעיית הטיפוס מקבלת משמעות מיוחדת.

זה היה במאה ה-19 שרוסיה תרמה אולי את התרומה המשמעותית ביותר לתרבות העולמית בתחום הספרות, אם לא סופרים את המאה ה-20, שיכולה להתחרות בה בקלות מבחינת שפע הכישרונות הספרותיים ברמה עולמית. : נ.מ. יאזיקוב, V.A. ז'וקובסקי, א.א. בארטינסקי, F.I. Tyutchev, N.N. בתיושקוב, י.א. קרילוב, א.ש. גריבויידוב, א.ס. פושקין, מ.יו. לרמונטוב, N.V. גוגול, I.S. טורגנייב, נ.א. נקרסוב, א.א. פט, א.נ. מאיקוב, יא.פ. פולונסקי, פ.מ. דוסטויבסקי, מ.ע. סלטיקוב-שכדרין, א.נ. אוסטרובסקי, י.א. גונצ'רוב, ל.נ. טולסטוי, א.פ. צ'כוב, ד.נ. מאמין-סיביריאק, ו.מ. גרשין, ו.ג. קורולנקו.

זהו, באופן כללי, נתיב ההתפתחות של הספרות הרוסית בהקשר של החיים הפוליטיים-חברתיים של המדינה. הספרות לא רק משקפת התנגשויות ושלבי התפתחות חברתית-פוליטית, היא תופעה עצמאית ובעלת ערך עצמי שיש לה חוקים משלה, הקובעים שינויים בצורות ובדימויים האמנותיים המהווים את הבסיס לתנועה העצמית של הספרות.

מאפיינים של הרומנטיקה הרוסית. משוררים רוסים הם רומנטיקנים, הנושאים העיקריים של יצירותיהם.

הרומנטיקה היא שיטה יצירתית פרודוקטיבית המאשרת את האחדות הדיאלקטית של האידיאל והחומר בעולם (מה שנקרא העולם הכפול) ואת ההתמודדות ביניהם כבסיס להתפתחות האירועים. הרומנטיקה טענה את האפשרויות הבלתי מוגבלות של אדם פעיל, המסוגל להתעלות מעל החוקים החברתיים וליצור מחדש את העולם, ולהשפיע על מהותו האידיאלית. שיטה זו יצרה מערכת אמנותית רומנטית. הקשר בין כיוונים וזרמים בו יכול להיות מיוצג על ידי התרשים:

רומנטיקה - שיטה יצירתית

רומנטיקה - מערכת אמנותית

רומנטיקה סימבוליזם ניאו-רומנטיקה פנטזיה

(כיוון) (כיוון) (כיוון) (כיוון)

גרמנית אנגלית צרפתית רומנטית רוסית

רומנטיקה רומנטיקה רומנטיקה רומנטיקה ארה"ב

אנגלית אנגלית צרפתית פנטזיה רוסית

ניאו-רומנטיקה אסתטיקה סימבוליזם סימבוליזם ארה"ב

(נוכחי) (נוכחי) (נוכחי) (נוכחי) (נוכחי)

הרומנטיקנים גילו את הדיאלקטיקה של מצבים פסיכולוגיים לספרות הם היו הראשונים שיצרו דמויות המבוססות על סתירות פנימיות עמוקות ("אדולף" מאת ב' קונסטנט, "יורי מילוסלבסקי" מאת מ.נ. זגוסקין; הם הציבו מספר בעיות פילוסופיות עמוקות ("מלמונט הנודד" מאת C. R. Methurin); גילה את הנושא של "מושפל ונעלב" בספרות ("Les Miserables" מאת V. Hugo). הרומנטיקה שיחזרה את מערכת הז'אנרים הליריים, יצרה רומן היסטורי (W. Scott, M.N. Zagoskin), אגדה פילוסופית (E.T.A. Hoffman), רומן מדעי ופילוסופי (M. Shelley), סיפור בלשי פסיכולוגי (E.A. Poe), שיר רומנטי (D.G. Byron). הוא הניח את היסודות לניתוח אמנותי של יחסים חברתיים. לאורך המאה ה-19 הוא קיים אינטראקציה פעילה עם הריאליזם; היו אלה הניאו-רומנטיקנים שנשאו את עיקר העימות והתגברות על הקצוות של הדקדנס בסוף המאה ה-19 ותחילת המאה ה-20. הפרודוקטיביות של השיטה הרומנטית באה לידי ביטוי במאה העשרים, כאשר הופיעו "פנטזיות"; בהתבסס על מסורות רומנטיות, נוצרו יצירות יוצאות דופן כמו "המאסטר ומרגריטה" מאת מ.א. בולגקוב, "הנסיך הקטן" מאת א. דה סנט-אכזופרי, "שר הטבעות" מאת ג'יי.ר.ר. טולקין וכו'.

הרומנטיקה היא אחת התנועות הבהירות והמשמעותיות ביותר באמנות. זה התעורר בתחילה בגרמניה, קצת מאוחר יותר באנגליה, ואז התפשט כמעט לכל מדינות אירופה. הייתה לו השפעה עצומה על התרבות העולמית. המשורר האנגלי ג'יי ביירון, הסופר וולטר סקוט, הסופרים הגרמנים E.T.A. Hoffmann ו-G. Heine, מספר הסיפורים הדני H. - H. Andersen, האמריקאים E. Poe ו-F. Cooper, המשורר הפולני א. Mickiewicz - כולם רומנטיקה.

הרומנטיקה משקפת את תפיסת העולם שהתגבשה בעידן המהפכני, שהחל עם המהפכה הצרפתית הגדולה (1789). זו הייתה תקופה של תהפוכות חברתיות ענקיות, מהפכות בורגניות ומלחמות שחרור לאומי. וזו הייתה תקופה של ציפיות ואכזבות גדולות, תקופה של שינויים מכריעים בתודעה של אנשים. המהפכה הצרפתית הגדולה לא הביאה לאנשים לא חופש, צדק או "ממלכת ההיגיון". הישן נהרס, ו"ממלכת הכסף" הפרוזאית וחסרת הצבע עוד יותר הפכה לחדשה. האמונה בכוחו של המוח האנושי, האופיינית למאה ה-18 ומשתקפת באמנות הקלאסיציזם, התערערה כעת. האיש הרגיש בודד וחסר מנוחה.

בהתנגשות של מצבי רוח סותרים, מתגבשת שיטה אמנותית חדשה לשקף את המציאות - רומנטיקה.

מאפיין אופייני לרומנטיקה הוא חוסר שביעות רצון קיצוני מהמציאות, ספק אם ניתן לבנות את חיי החברה או אפילו אדם על עקרונות הטוב, ההיגיון והצדק. מאידך גיסא, תפיסת העולם הרומנטית נבדלת בחלום של ארגון מחדש של העולם, חידוש האדם, ורצון בלתי נשלט (בתריסה של ההיגיון והעובדות) לאידיאל נשגב.

הסתירה בין אידיאל למציאות, תחושת התהום ביניהם והצימאון לאיחודם מחדש הם התכונה המגדירה, הקונפליקט המרכזי של הרומנטיקה, המקור לחוויות טרגיות עזות.

האויב העיקרי של הרומנטיקנים הוא האיש הנבון והמרוצה מעצמו ברחוב, אדם עם נפש מתה, שמשמעות החיים עבורו היא שובע, שלווה ורווח. לכן, הרומנטיקנים ראו את מטרתם העיקרית לקרוע את הקורא מהעולם הצפוף של חיי היום-יום ולהרחיק אותו ככל האפשר מחיי היומיום האפרוריים. הרומנטיקנים האדירו ופיירו כל דבר יוצא דופן. הם גילו עניין רב במיוחד באגדות פנטזיה ואגדות עממיות, מדינות רחוקות, תקופות היסטוריות עברו, חיי שבטים ועמים שלא נגעו בציביליזציה האירופית ובעולם הטבע.

הרומנטיקנים התעניינו באישיות יוצאת דופן - טיטאנית ועוצמתית. מושא תשומת הלב והתיאור המתמידים של הרומנטיקנים הוא המורכבות והסתירות העמוקות של עולמו הפנימי של האדם, עושרו וגיוון. עבודתם מאופיינת בהתנגדות של הגיבור והקהל. הגיבור הרומנטי נמצא תמיד בקונפליקט עם החברה הוא גולה, עריק, נודד. לעתים קרובות הוא מתמרד נגד צווים חברתיים לא צודקים וצורות חיים מבוססות.

הרומנטיקנים האמינו שרק באמנות יכולות היצירה של האדם להתגלות במלואן. בניגוד לתומכי הקלאסיציזם, שהעלו את האמנות לכללים רציונליים נוקשים, הרומנטיקנים היו משוכנעים שהשראה ויצירתיות לא משתלבות בשום מסגרת, שכל אמן אמיתי יוצר יצירה על פי חוקיו.

יצירתם של סופרים רומנטיים מובחנת בעוצמה וחדות חוויה חסרת תקדים, מודעות לכוחה ולחירותה של הרוח האנושית, רגשיות אלימה, מתח בסגנון וניגודים חריפים. אלו הם המאפיינים הכלליים של הרומנטיקה.

מקורה של הרומנטיקה ברוסיה קשור לאווירה החברתית-אידיאולוגית של החיים הרוסיים - ההתפרצות הארצית לאחר מלחמת 1812. כל זה קבע לא רק את היווצרותם, אלא גם את האופי המיוחד של הרומנטיקה של המשוררים הדמבריסטים, שיצירתם הונפשה על ידי רעיון השירות האזרחי וחדורה בפאתוס של אהבת חופש ומאבק.

יצירותיהם של סופרים רומנטיים שחיו במדינות שונות מכילות הבדלים משמעותיים שנוצרו לא רק מהאינדיבידואליות היצירתית של כל יוצר, אלא גם מהתנאים החברתיים הייחודיים, התרבות והמסורות האמנותיות בכל מדינה.

מאפיינים של הרומנטיקה הרוסית. יצירותיהם של רומנטיקנים רוסים שיקפו את האכזבה של אנשים מתקדמים מהצמית האוטוקרטית הקיימת ואת הדרכים הלא ברורות של ההתפתחות ההיסטורית של המדינה. במקביל, הרומנטיקה הרוסית שיקפה את תחילת ההתעוררות של המודעות העצמית הלאומית. רעיונות ומצבי רוח רומנטיים מוצגים בספרות הרוסית כאילו בגרסה מרוככת. קונפליקטים גלובליים בין הפרט לקהל, למשל, אינם כה חריפים. נשמר קשר הדוק עם תנועות ספרותיות אחרות בתקופתו (בעיקר עם קלאסיציזם וסנטימנטליזם).

הרומנטיקה מקורה ברוסיה ממש בתחילת המאה ה-19, אך הפכה לשיטה אמנותית עצמאית רק בשנות ה-20. האירועים הטרגיים של 1825 קבעו את המאפיינים של התפתחות נוספת של הרומנטיקה הרוסית. פסגת ההישג של הרומנטיקה בשנות ה-30. – עבודות מאת M. Yu Lermontov.

המאפיינים האופייניים של הרומנטיקה ברוסיה היו:

1. האצת התפתחות הספרות ברוסיה בראשית המאה ה-19 הביאה ל"הצטברות" ולשילוב שלבים שונים, שבמדינות אחרות התנסו בשלבים. ברומנטיקה הרוסית, נטיות פרה-רומנטיות היו שזורות בנטיות הקלאסיציזם והנאורות: ספקות לגבי תפקידה הכל יכול של התבונה, פולחן הרגישות, הטבע, המלנכוליה האלגית שולבו עם הסדר הקלאסי של סגנונות וז'אנרים, דיקטטורה מתונה ( בנייה) והמאבק במטאפורה מוגזמת למען "דיוק הרמוני" (ביטוי A. S. Pushkin).

2. אוריינטציה חברתית בולטת יותר של הרומנטיקה הרוסית. למשל, השירה של הדמבריסטים, השירה של M.Yu. לרמונטוב.

ברומנטיקה הרוסית, ז'אנרים כמו אלגיה ואידיליה מקבלים התפתחות מיוחדת. התפתחות הבלדה (ביצירתו של V. A. Zhukovsky) הייתה חשובה מאוד להגדרה העצמית של הרומנטיקה הרוסית. קווי המתאר של הרומנטיקה הרוסית הוגדרו בצורה הברורה ביותר עם הופעתו של ז'אנר השירים הלירי-אפיים (שירים דרומיים מאת א.ס. פושקין, יצירות מאת I. I. Kozlov, K. F. Ryleev, M. Yu. Lermontov וכו'). הרומן ההיסטורי מתפתח כצורה אפית גדולה (M. N. Zagoskin, I. I. Lazhechnikov). דרך מיוחדת ליצירת צורה אפית גדולה היא מחזוריות, כלומר שילוב של יצירות עצמאיות כלפי חוץ (ומתפרסמות חלקית בנפרד) ("כפול, או הערבים שלי ברוסיה הקטנה" מאת א' פוגורלסקי, "ערבים בחווה ליד דיקנקה". " מאת נ. ו. גוגול, "לילות רוסים" מאת V. F. Odoevsky, "גיבורי זמננו" מאת מ. יו. לרמונטוב).

במקורות הרומנטיקה הרוסית יש שתי דמויות מבריקות להפליא - וסילי אנדרייביץ' ז'וקובסקי וקונסטנטין ניקולאביץ' בטיושקוב.

על ז'וקובסקי נאמר שהטבע עצמו דאג ליצור בדמותו "הד רוסי" לרומנטיקה המערבית האירופית. שירתו של ז'וקובסקי הייתה הד לא פשוט ליצירות מופת זרות.

אין לחפש השתקפות ישירה של הניסיונות הרבים שחווה בשירתו שלו. הכל קונקרטי, אישי - לא בעלילות, אלא ברוח יצירותיו...

האלגיה "בית קברות כפרי" (1802), תרגום חופשי של שיר מאת המשורר האנגלי טי גריי, לוכדת את תחושת השבריריות של החיים הארציים עם חדירה יוצאת דופן לשירה הרוסית. "הרגל של אגדה תפלה" הוליד בלדות ז'וקובסקי רבות. המפורסמות שבהן הן "ליודמילה" (1808) ו"סבטלנה" (1813), המבוססת על השיר "לנורה" מאת המשורר הגרמני גוטפריד אוגוסט בורגר. הבלדות הללו מדברות על פלישת חיי היומיום על ידי כוחות מסתוריים, עולמיים אחרים. באשר ל"חתירה מעבר לגבולות העולם", היא מחלחלת ממש לכל יצירתו של ז'וקובסקי. לא במקרה, בידו הקלה של המשורר, המילים "מרחק" ו"מרחק" יהפכו כמעט לסמלים של הרומנטיקה הרוסית.

ניכור רומנטי מהדאגות והטעמים של ההמון ו"ההמון" הובע בדרכם על ידי משוררים אחרים.

המוזה של בטיושקוב נראית שונה מאוד מהמוזה של ז'וקובסקי. לשיכרון האהבה, הברכות הארציות, האדרת היופי החושני, כך נראה, אין שום דבר במשותף עם הלשנות העצובה של מחברת "ליודמילה" ו"סבטלנה". אבל יש משהו מדאיג ומפחיד בהתלהבות הזו. המשורר נכנע להנאה, נזכר ללא הרף באיום המוות הממשמש ובא.

ניקולאי מיכאילוביץ' יאזיקוב (1803 – 1847), שצעירותו הייתה קשורה לאוניברסיטת דורפת, האדיר את הרוח החופשית של חגיגות הסטודנטים. הרוח החופשית מתנגדת הן לאלימות ("אזיקים") והן לכוח העליון, המלכותי, שסמלו הוא שרביט, מוט עם אבנים יקרות.

אנטון אנטונוביץ' דלוויג (1798 - 1831) מצא מקלט פואטי בעת העתיקה. דלוויג נמשך גם לעולם הפולקלור הרוסי. השירים הרוסיים שלו עלו על כל מה שנוצר בסוג זה.

מילים פילוסופיות, מה שנקרא שירת המחשבה, הפכו לכיוון מיוחד ברומנטיקה הרוסית. אחד מנציגיה הבולטים הוא דמיטרי ולדימירוביץ' וונוויטינוב (1805 - 1827), ראש חוג "ליובומודרוב" במוסקבה.

לפושקין הייתה הזדמנות לומר את המילה המכריעה בגורלה של התנועה הספרותית החדשה ברוסיה.

בשיר "רוסלן ולודמילה" (1820), פושקין, באופן מלא יותר מכל אחד אחר, הביע עניין בעתיקות מולדתו, שעבר טרנספורמציה רומנטית, עטוף בערפל של אירוניה, צבוע במגוון הרגשות של צעיר בן ה-19. מֵאָה. האלגיה "האור של היום כבה...", שנכתבה בלילה שבין 18 ל-19 באוגוסט 1820 על ספינה בזמן המעבר מפודוסיה לגורצוף, היא מונולוג נרגש של משורר מאוכזב עמוקות מהחיים. נראה שהאינטונציה של הפסוק מהדהדת את תנודות התהום המימית. הרושם הזה נוצר על ידי צמד המילים החוזר:

עשה רעש, עשה רעש, מפרש צייתן,

דאגה מתחתי, אוקיינוס ​​קודר...

הקורא לא רק שומע את קול הרוח והגלים, אלא גם יחד עם המשורר שקוע בעבר, שבו, מסתבר, היו הרבה דברים עצובים ומרים: בגידה וציפיות הבל לאושר. .

ברחתי ממך, ארץ אב;

רצתי אותך, חיות מחמד של תענוגות,

רגע של שמחה, חברים רגעיים...

בשורות אלו יש תחושה אופיינית לרומנטיקנים של חולף וארעיות של כל דבר ארצי, רמאות של הנאות וברכות.

"כוכב היום כבה..." מקדים ישירות את השירים הדרומיים כביכול של פושקין - "אסיר הקווקז", "מזרקת בחצ'יסראי", "האחים השודדים" ו"צוענים".

איבן איבנוביץ' קוזלוב (1779 - 1840). כמה שירים של I.I. קוזלוב, שהפך לשירים ("פעמוני ערב") עדיין פופולריים היום. בני דורו התרשמו במיוחד משירו "הצ'רנטים" - הוידוי הנוגה של נזיר הנוקם ב"רוצח בנו ואשתו", ולכן מתחרט במרירות ומת. גורלו חסר התקווה הטרגי של הגיבור תאם את הטעם הרומנטי.

החל משנות ה-40 של המאה ה-19, הרומנטיקה במדינות אירופה הגדולות פינתה את מקומה לריאליזם ביקורתי ונמוגה אל הרקע. השפעתו של "צ'רנטס" מתגלה בקלות ב"מצירי" של לרמונטוב.

מאפיינים של ריאליזם ביקורתי.

שיטה יצירתית יצרנית המניחה את הבסיס לעולם האמנותי של יצירות ספרות על הכרת הקשרים החברתיים של האדם והחברה, תיאור אמיתי, היסטורי ספציפי של הדמויות והנסיבות של התלות ההדדית הרב-צדדית ביניהן. יצרה מערכת אמנותית. ניתן לייצג את הקשר בין השיטה הריאליסטית, המערכת האמנותית, כיוונים ומגמות בתוכה באמצעות התרשים הבא:

ריאליזם הוא מערכת אמנותית

ריאליזם גבול ריאליזם ריאליזם

המאה XIX XIX - XX מאות. המאה העשרים

(כיוון) (כיוון) (כיוון)

גרמנית אנגלית צרפתית ריאליזם רוסי

ריאליזם ריאליזם ריאליזם ריאליזם ארה"ב

(נוכחי) (נוכחי) (נוכחי) (נוכחי) (נוכחי)

ריאליזם (מהלטינית המאוחרת realis - חומרי, אמיתי) הוא תנועה ספרותית ואמנותית של המאות ה-19 - ה-20. מקורו ברנסנס (מה שנקרא "ריאליזם הרנסנס") או בנאורות ("ריאליזם הנאורות"). מאפיינים של ריאליזם מצוינים בפולקלור עתיק וימי הביניים ובספרות עתיקה. לריאליזם יש את המאפיינים המובהקים הבאים:

1. האמן מתאר את החיים בדימויים התואמים את מהות תופעות החיים עצמם.

2. ספרות בריאליזם היא אמצעי לאדם להבין את עצמו ואת העולם הסובב אותו.

3. הכרת המציאות מתרחשת בעזרת דימויים שנוצרו באמצעות אפיון עובדות המציאות ("דמויות טיפוסיות בסביבה טיפוסית"). אפיון דמויות בריאליזם מתבצע באמצעות אמיתות הפרטים ב"פרטים" של תנאי הקיום של הדמויות.

4. אמנות ריאליסטית היא אמנות המאשרת חיים, אפילו עם פתרון טרגי של הסכסוך. הבסיס הפילוסופי לכך הוא הגנוסטיות, האמונה בידיעות ובהשתקפות נאותה של העולם הסובב, בניגוד למשל לרומנטיקה.

5. אמנות ריאליסטית מאופיינת ברצון להתחשב במציאות בהתפתחות, ביכולת לזהות ולתפוס את הופעתם והתפתחותן של צורות חיים חדשות ויחסים חברתיים, טיפוסים פסיכולוגיים וחברתיים חדשים.

הריאליזם כתנועה ספרותית נוצר בשנות ה-30 של המאה התשע-עשרה. קודמו המיידי של הריאליזם בספרות היה הרומנטיקה. לאחר שהפכה את היוצא דופן לנושא התמונה, יצרה עולם דמיוני של נסיבות מיוחדות ותשוקות יוצאות דופן, הרומנטיקה הפגינה בו-זמנית אישיות עשירה יותר במונחים שכליים ורגשיים, מורכבת וסותרת יותר ממה שהיה זמין לקלאסיציזם, לסנטימנטליזם. תנועות אחרות של תקופות קודמות. לכן, הריאליזם התפתח לא כאנטגוניסט לרומנטיקה, אלא כבעל בריתו במאבק נגד האידיאליזציה של היחסים החברתיים, למען המקוריות הלאומית-היסטורית של דימויים אמנותיים (טעם מקום וזמן). לא תמיד קל לשרטט גבולות ברורים בין רומנטיקה לריאליזם של המחצית הראשונה של המאה ה-19 ביצירותיהם של סופרים רבים, מאפיינים רומנטיים וריאליסטיים התמזגו יחדיו - יצירותיהם של או' בלזק, סטנדל, ו' הוגו; בחלקו צ'ארלס דיקנס. בספרות הרוסית, הדבר בא לידי ביטוי בבירור במיוחד ביצירותיו של א.ס. פושקין ומ.יו. לרמונטוב.

ברוסיה, שם הונחו יסודות הריאליזם על ידי עבודתו של א.ס. פושקין ("יוג'ין אונייגין", "בוריס גודונוב", "בתו של הקפטן", מילים מאוחרות) בשנות ה-1820 - 1830, כמו גם כמה סופרים אחרים ("אוי משנינות" מאת A.S. Griboyedov, אגדות מאת I. A. קרילוב), שלב זה קשור לשמותיו של I.A. Goncharov, I.S. טורגניבה, נ.א. Nekrasov, A. N. Ostrovsky ואחרים מכונה בדרך כלל "קריטי", שכן העיקרון המגדיר בו היה דווקא החברתי-ביקורתי. פאתוס חברתי-ביקורתי מוגבר הוא אחד המאפיינים העיקריים של הריאליזם הרוסי - למשל, "המפקח הכללי", "נשמות מתות" מאת N.V. גוגול, פעילותם של כותבי "בית הספר הטבעי". הריאליזם של המחצית השנייה של המאה ה-19 הגיע לשיאו דווקא בספרות הרוסית, במיוחד ביצירותיו של ל.נ. טולסטוי ופ.מ. דוסטויבסקי, שהפך בסוף המאה ה-19 לדמויות המרכזיות של התהליך הספרותי העולמי. הם העשירו את הספרות העולמית בעקרונות חדשים לבניית רומן פסיכולוגי-חברתי, סוגיות פילוסופיות ומוסריות, ובדרכים חדשות לחשיפת נפש האדם על רבדיה העמוקים.

בִּיבּלִיוֹגְרָפִיָה:

ולגבי. רודן, ת.מ. ספר תלמידי בית ספר פימנובה. סִפְרוּת. AST "אסטרל" מוסקבה 2004

E. L. Beznosov, E. L. ארוקין ואחרים. סִפְרוּת. "בוסטרד" מוסקבה 2002

מ.ד. אקסנוב. ספרות רוסית. מאפוסים וכרוניקות ועד לקלאסיקה של המאה ה-19. "אוונטה +" מוסקבה 2000

א.י. קרבצ'נקו. תרבות. "טריקסטה" 2005

שיעורי עזר

זקוק לעזרה בלימוד נושא?

המומחים שלנו ייעצו או יספקו שירותי הדרכה בנושאים שמעניינים אותך.
שלח את הבקשה שלךמציין את הנושא עכשיו כדי לברר על האפשרות לקבל ייעוץ.

הערות על לימודי תרבות

רוֹמַנטִיקָה- מחאה נגד המציאות הסותרת הקשה. הרומנטיקה נוצרה מחוסר שביעות רצון בקרב חוגים ציבוריים רחבים מתוצאות המהפכה הבורגנית, מחאה נגד שיעבוד לאומי ותגובה פוליטית. נציגי הרומנטיקה מאופיינים באכזבה בתורת הנאורות.

1. זהו כיוון המחלק את העולם ל-2 עולמות: - עולם המציאות, שהרומנטיקן דוחה; - עולם של חלומות, שאת הגשמתם מוצא המחבר בעולם אחר שאינו קיים היום (עולם הנשמה, עתיק יומין..).

2. הרומנטיקה היא מתנגדת לקלאסיציזם (אין אחדות של מקום, זמן ופעולה), היא מכירה בהתפתחות. לעתים קרובות ביצירות מופיעים הגיבורים. שודדים, מנודים, מורדים. עבור רומנטיקן, אין אנשים רעים מטבעם חיי החברה הפכו אותם לכאלה. חֶברָה.

3. ר' מחולקת ל-2 כיוונים: לא הגיוני והרואי. הופמן - במקורות הרומנטיקה. יצירותיו מאופיינות בדרמה וסרקזם, ליריות ותפיסה גרוטסקית וביקורתית של הקיום - "השקפות היומיומיות של מור החתול", "סם השטן", "סיר הזהב".

ר' רואה בבעיית הקושי של הדור הצעיר להיכנס לחיי החברה והעבודה. ביירון "העלייה לרגל של צ'ילדה הגולד" היינריך היינה קיטס "אש", "פסיכה". נציגי התנועה הרומנטית גילו עניין משמעותי בעבר הלאומי, מסורות פולקלור ותרבות של עמים משלהם ושל עמים אחרים, וביקשו ליצור תמונה אוניברסלית של העולם. ר' לא מסתיים במאה ה-19, הוא ממשיך למאה ה-20.

ריאליזם בספרות האירופית.

רֵיאָלִיזםהוקמה בשנות ה-30-40

ריאליזם הוא השתקפות אמיתית ואובייקטיבית של המציאות.

הריאליזם התעורר בצרפת ובאנגליה בתנאים של ניצחון המסדרים הבורגניים. ניגודים חברתיים וחסרונות של המערכת הקפיטליסטית קבעו את היחס הביקורתי החריף של כותבים ריאליסטים כלפיה. הם גינו את גרימת הכסף, אי-שוויון חברתי בוטה, אנוכיות וצביעות. בתכליתיות האידיאולוגית שלו הוא הופך לריאליזם ביקורתי. יחד עם רעיונות ההומניזם והצדק החברתי.

בצרפת, בשנות ה-30 וה-40, יצר אופור דה בלזק את מיטב יצירותיו הריאליסטיות, שכתב את "קומדיה אנושית" בת 95 הכרכים;

ויקטור הוגו - "נוטרדאם דה פריז", "השנה התשעים ושלוש", "העלובים" וכו'. גוסטב פלובר - "מאדאם בובארי", "חינוך החושים", "סלמבו" פרוספר מרימו - אמן הקצר סיפורים "Mateo Falcone", "Colomba" , "Carmen", מחבר מחזות, כרוניקות היסטוריות "Chronicle of the Times of Charles10" וכו'.

בשנות ה-30 וה-40 באנגליה. צ'ארלס דיקנס הוא סאטיריקן והומוריסט מצטיין, יצירותיו "דומבי ובנו", "זמנים קשים", "ציפיות גדולות" הן פסגת הריאליזם. ויליאם מייקפיס ת'קרי ברומן שלו "Vanity Fair", ביצירה ההיסטורית "ההיסטוריה של הנרי אסמונד", ובאוסף המסות הסאטיריות "ספר הסנובים", הראה באופן פיגורטיבי את החטאים הטמונים בחברה הבורגנית.

בשליש האחרון של המאה ה-19. הספרות של מדינות סקנדינביה מקבלת תהודה עולמית. אלו הן, קודם כל, יצירותיהם של סופרים נורבגים: הנריק איבסן - הדרמות "בית בובות" ("המאורה"), "רוחות רפאים", "אויב העם" קראו לשחרור האישיות האנושית מצביעות. מוסר בורגני. ביורנסון דרמות "פשיטת רגל", "מעבר לכוחנו", ושירה. קנוט חמסון - רומנים פסיכולוגיים "רעב", "תעלומות", "פאן", "ויקטוריה", המתארים יחידים נגד הסביבה הפלישתית.

ב-80 גרם. כיוון צרפת. ספרות הם האחים נטורליזם גונקור, אמיל זולה

מוזיקה ל. ואן בטהובן (גרמנית)

הציור הוא ריאליסטי. בימוי: דלקרואה "טבח בכיוס", "חופש מוביל את העם" "לכידת קונסטנטינופול על ידי הצלבנים"

נוף ריאליסטי - פוסו, דאוביני.

בימוי ריאליסטי - דאומייר "בורלק". "מרק", "כרכרה בכיתה Z"

שליח "מגרסה אבנים", "לוויה באורנארד" מונה" ערימות חציר" "התרשמות, שמש עולה".

הסגנון החדש ניסה לפתור את הסתירות בין אדריכלות מודרנית לטכנולוגיה חדשה, צורות ארכאיות ותכליתם החדשה של מבנים. מוֹדֶרנִי» אדריכלים גאודי (ספרד), מקינטוש (בריטניה) בתחום הפיסול, ליצירתיות של הפסלים הצרפתים רודן "תקופת הברונזה" "ההוגה" הייתה השפעה עמוקה על כל בתי הספר הלאומיים כדי להחזיר את הכוח האבוד על המוחות . ציירים, משוררים, פסלים ואדריכלים רבים נטשו את רעיון ההומניזם, וירשו רק אופן וטכניקה (מה שנקרא מנייריזם). 17-18 ג בתקופה זו התערערה הדומיננטיות של החשיבה הדתית, והתבוננות והתנסות (התנסות) נקבעו כשיטות המחקר המובילות.

התנועות הספרותיות הבולטות ביותר שהגיעו לשיאן בספרות הרוסית במאה ה-19, בעלות מספר גדול לא פחות של חסידים המתווכחים בלהט זה עם זה, הן הרומנטיקה והריאליזם. לעומת זאת, הפוך בטבע, אי אפשר לומר שהאחד טוב יותר מהשני ללא עוררין. שניהם חלק בלתי נפרד מהספרות.

רוֹמַנטִיקָה

הרומנטיקה הופיעה בגרמניה במאות ה-18 וה-19. הוא זכה במהירות לאהבה בחוגים הספרותיים של אירופה ואמריקה. הרומנטיקה הגיעה לפריחה הגדולה ביותר במחצית הראשונה של המאה ה-19.

המקום העיקרי ביצירות רומנטיות ניתן לאישיות, המתגלה דרך הקונפליקט בין הגיבור לחברה. המהפכה הצרפתית הגדולה תרמה להתפשטות מגמה זו. כך הפכה הרומנטיקה לתגובה מהחברה להופעתם של רעיונות המפארים את התבונה והמדע.

רעיונות חינוכיים כאלה נראו בעיני חסידיו כביטוי של אנוכיות וחוסר לב. כמובן, הייתה אי שביעות רצון דומה בסנטימנטליזם, אבל דווקא ברומנטיקה היא באה לידי ביטוי בצורה הברורה ביותר.

הרומנטיקה התנגדה לקלאסיציזם. כעת ניתן למחברים חופש מוחלט של יצירתיות, בניגוד למסגרת הגלומה ביצירות קלאסיות. השפה הספרותית שבה נכתבו יצירות רומנטיות הייתה פשוטה ומובנת לכל קורא, בניגוד ליצירות הקלאסיות המעוטרות, האצילות מדי.

תכונות של רומנטיקה

1. הדמות הראשית של יצירות רומנטיות הייתה צריכה להיות אישיות מורכבת, רבת פנים, שחווה את כל האירועים שקורים לו בצורה חריפה, עמוקה, מאוד רגשית. זהו טבע נלהב, נלהב עם עולם פנימי אינסופי ומסתורי.
2. ביצירות רומנטיות תמיד היה ניגוד בין תשוקות גבוהות ונמוכות מעריצי תנועה זו התעניינו בכל ביטוי של רגשות, הם ביקשו להבין את אופי התרחשותם. הם התעניינו יותר בעולמם הפנימי של הגיבורים ובחוויותיהם.
3. סופרים יכלו לבחור כל תקופה להגדיר את הרומן שלהם. הרומנטיקה היא שהכניסה את העולם כולו לתרבות של ימי הביניים. העניין בהיסטוריה עזר לסופרים ליצור את יצירותיהם הבהירות, חדורות ברוח התקופה שעליה כתבו.

רֵיאָלִיזם

ריאליזם הוא תנועה ספרותית שבה סופרים ביקשו לשקף את המציאות ביצירותיהם בצורה אמיתית ככל האפשר. אבל זו משימה קשה מאוד, כי לכל אחד יש את ההגדרה שלו ל"אמת", את חזון המציאות שלו. לא פעם קרה שבמאמץ לכתוב רק את האמת, היה על הסופר לכתוב דברים שיכולים לסתור את אמונותיו.

אף אחד לא יכול לומר מתי בדיוק הופיע הטרנד הזה, אבל הוא נחשב לאחד הטרנדים המוקדמים ביותר. תכונותיו תלויות בעידן ההיסטורי הספציפי שבו הוא נחשב. לכן, העיקר הוא השתקפות מדויקת של המציאות.

חינוך

הרומנטיקה והריאליזם התנגשו בתקופה שבה החלו רעיונות ההשכלה לשלוט בכיוון הריאליסטי. בתקופה זו הפכה הספרות למעין הכנה של החברה למהפכה החברתית-בורגנית. כל פעולות הגיבורים הוערכו רק מנקודת מבט של רציונליות, לכן דמויות חיוביות הן התגלמות התבונה, והשליליות מפרות נורמות אישיות, חסרות תרבות, פועלות באופן בלתי סביר.

במהלך תקופה זו של ריאליזם, תתי הסוגים שלו הופיעו:

• רומן ריאליסטי אנגלי;
• ריאליזם ביקורתי.

מה שעבור נציגי הרומנטיקה היה ביטוי של חוסר לב, הובן על ידי ריאליסטים כרציונליות של פעולות. ולהיפך, חופש הפעולה שגיבורי הרומנים הלכו בעקבותיו, גינו על ידי נציגי הריאליזם.

רומנטיקה וריאליזם בספרות הרוסית של המאה ה-19 (בקצרה)

מגמות אלו לא חסכו גם על רוסיה. הרומנטיקה והריאליזם בספרות המאה ה-19 ברוסיה נכנסים למאבק המתרחש במספר שלבים:

• המעבר מרומנטיקה לריאליזם, שהוביל לפריחה חסרת תקדים של הספרות הקלאסית ולהכרה בה בכל העולם;
• "כוח ספרותי כפול" היא תקופה שבה האיחוד והמאבק של הרומנטיקה והריאליזם העניקו לספרות יצירות גדולות וסופרים גדולים לא פחות, שאפשרו לראות את המאה ה-19 כ"זהובה" בספרות הרוסית.

הופעתה של הרומנטיקה ברוסיה נבעה מהניצחון במלחמת 1812, שגרמה לעלייה חברתית גדולה. כמובן, הרומנטיקה לא יכלה שלא להיות חדורת רעיונותיהם של הדקמבריסטים על חופש, שיצרו יצירות ייחודיות באמת ששיקפו את המצב הפנימי של העם הרוסי כולו. הנציגים המבריקים והמפורסמים ביותר של הרומנטיקה הם א.ס. פושקין (שירים שנכתבו בתקופת הליציאום והמילים "דרומיות"), מ.יו לרמונטוב, ו.א. ז'וקובסקי, פ.י. טיוצ'ב, נ.א. נקרסוב (יצירות מוקדמות).

בשנות ה-30 הריאליזם התחזק, כאשר סופרים שיקפו את המציאות הנוכחית בשפה אלגנטית ומובנת, הבחינו במדויק ובעדינות בפגמים אנושיים וחברתיים ואירינו אותם. מייסד הכיוון הזה נחשב ל-A.S. Pushkin ("יוג'ין אונייגין", "סיפורי בלקין"), יחד איתם מאסטרים מוכשרים לא פחות של העט, כמו נ. ו. גוגול ("נשמות מתות"), I.S. קן האצילים", "אבות ובנים"), ל.נ. טולסטוי (היצירה הגדולה "מלחמה ושלום", "אנה קרנינה"), פ.מ. דוסטויבסקי ("פשע ועונש", "האחים קרמזוב" "). ואי אפשר שלא לכתוב על הגאונות שבסיפורים ומחזות קצרים אך תוססים באופן מפתיע מאת א.פ.צ'כוב.

רומנטיקה וריאליזם הם יותר מתנועות ספרותיות, הם דרך חשיבה, דרך חיים. הודות לסופרים גדולים, אתה יכול להיות מועבר לעידן ההוא, לטבול את עצמך באווירה ששלטה באותה תקופה. "תור הזהב" בספרות הרוסית נתן לכל העולם יצירות מבריקות שאתה רוצה לקרוא שוב ושוב.

רוֹמַנטִיקָה- מגמה באמנות ובספרות של מערב אירופה ורוסיה של המאות ה-18-19, המורכבת מרצונם של סופרים להעמיד את המציאות שאינה מספקת אותם עם דימויים ועלילות יוצאי דופן, שהוצעו להם על ידי תופעות חיים. האמן הרומנטי שואף לבטא בתמונותיו את מה שהוא רוצה לראות בחיים, שלדעתו צריך להיות הקובע העיקרי. התעורר כתגובה לרציונליזם.

נציגים:	זָר סִפְרוּת	רוּסִי סִפְרוּת
	ג'יי ג'י ביירון; I. Goethe I. Schiller; א' הופמן פ' שלי; ג נודייר	ו.א ז'וקובסקי; ק.נ. בתיושקוב ק.פ. רילייב; A. S. Pushkin M. Yu Lermontov; N.V. Gogol
	דמויות יוצאות דופן, נסיבות חריגות
	דו-קרב טרגי בין אישיות לגורל
	חופש, כוח, חוסר הכרעה, אי הסכמה נצחית עם אחרים - אלה המאפיינים העיקריים של גיבור רומנטי
תכונות ייחודיות	עניין בכל דבר אקזוטי (נוף, אירועים, אנשים), חזק, בהיר, נשגב
	תערובת של גבוה ונמוך, טרגי וקומי, רגיל ויוצא דופן
	פולחן החירות: הרצון של הפרט לחופש מוחלט, לאידיאל, לשלמות

צורות ספרותיות

רוֹמַנטִיקָה- כיוון שהתפתח בסוף המאה ה-18 - ראשית המאה ה-19. הרומנטיקה מאופיינת בעניין מיוחד בפרט ובעולמו הפנימי, המוצג בדרך כלל כעולם אידיאלי ומנוגד לעולם האמיתי - המציאות הסובבת ברוסיה יש שתי תנועות עיקריות ברומנטיקה: רומנטיקה פסיבית (אלגית ), נציגה של רומנטיקה כזו היה V.A. הרומנטיקה הפרוגרסיבית, נציגיה היו באנגליה J. G. Byron, בצרפת V. Hugo, בגרמניה F. Schiller, G. Heine. ברוסיה, התוכן האידיאולוגי של הרומנטיקה המתקדמת בא לידי ביטוי במלואו על ידי המשוררים הדקמבריסטים ק' רילייב, א' בסטוז'ב, א' אודוייבסקי ואחרים, בשירים המוקדמים של א.ס. פושקין "אסיר הקווקז", "צוענים" וה- שיר מאת M. Yu Lermontov "שד".

רוֹמַנטִיקָה- תנועה ספרותית שנוצרה בתחילת המאה. הבסיס לרומנטיקה היה עקרון העולמות הכפולים הרומנטיים, המניח ניגוד חד בין הגיבור והאידיאל שלו לבין העולם הסובב. חוסר ההתאמה בין האידיאל למציאות התבטא ביציאתם של הרומנטיקנים מהנושאים המודרניים אל עולם ההיסטוריה, המסורות והאגדות, החלומות, החלומות, הפנטזיות והמדינות האקזוטיות. לרומנטיקה יש עניין מיוחד בפרט. הגיבור הרומנטי מאופיין בבדידות גאה, אכזבה, גישה טראגית ובו בזמן, מרד ומרד רוח. (א.ס. פושקין."אסיר הקווקז", "צוענים"; מ.יו. לרמונטוב."מצירי"; מ' גורקי."שיר הבז", "זקנה איזרגיל").

רוֹמַנטִיקָה(סוף המאה ה-18 - המחצית הראשונה של המאה ה-19)- קיבל את הפיתוח הגדול ביותר באנגליה, גרמניה, צרפת (J. Byron, W. Scott, V. Hugo, P. Merimee).ברוסיה, היא קמה על רקע התקוממות לאומית לאחר מלחמת 1812, היא מאופיינת באוריינטציה חברתית מובהקת, חדורה ברעיון של שירות אזרחי ואהבת חירות (K.F. Ryleev, V.A. Zhukovsky).גיבורים הם אנשים מבריקים ויוצאי דופן בנסיבות יוצאות דופן. הרומנטיקה מאופיינת בדחף, במורכבות יוצאת דופן ובעומק הפנימי של האינדיבידואליות האנושית. שלילת סמכויות אמנותיות. אין מחסומי ז'אנר או הבחנות סגנוניות; הרצון לחופש מוחלט של דמיון יצירתי.

ריאליזם: מייצגים, מאפיינים בולטים, צורות ספרותיות

רֵיאָלִיזם(מלטינית. ריאליס)- תנועה באמנות ובספרות, שעיקרה השתקפות השלמה והמדויקת ביותר של המציאות באמצעות טיפוסיה. הופיע ברוסיה במאה ה-19.

צורות ספרותיות

רֵיאָלִיזם- שיטה והכוונה אמנותית בספרות. הבסיס שלו הוא עיקרון אמת החיים, המנחה את האמן ביצירתו על מנת לתת את השתקפות החיים השלמה והאמיתית ביותר ולשמר את דמיון החיים הגדול ביותר בתיאור אירועים, אנשים, אובייקטים של העולם החיצוני והטבע. הם במציאות עצמה. הריאליזם הגיע להתפתחותו הגדולה ביותר במאה ה-19. ביצירותיהם של סופרים ריאליסטים גדולים כמו A.S. Griboedov, A.S.Pushkin, M.Yu Lermontov, L.N.

רֵיאָלִיזם- תנועה ספרותית שהתבססה בספרות הרוסית בתחילת המאה ה-19 ועברה את כל המאה ה-20. הריאליזם קובע את העדיפות של היכולות הקוגניטיביות של הספרות, את יכולתה לחקור את המציאות. הנושא החשוב ביותר במחקר האמנותי הוא הקשר בין אופי לנסיבות, היווצרות דמויות בהשפעת הסביבה. ההתנהגות האנושית, לפי כותבים ריאליסטים, נקבעת על פי נסיבות חיצוניות, אשר עם זאת אינן שוללות את יכולתו להתנגד לרצונו בהן. זה קבע את הקונפליקט המרכזי של הספרות הריאליסטית - הקונפליקט בין אישיות ונסיבות. כותבים ריאליסטים מתארים את המציאות בהתפתחות, בדינמיקה, ומציגים תופעות יציבות וטיפוסיות בהתגלמותם האישית הייחודית (א.ס. פושקין."בוריס גודונוב", "יוג'ין אונייגין"; N.V.Gogol."נשמות מתות"; רומנים I.S. Turgenev, JI.N. Tolstoy, F.M.סיפורים I.A.Bunina, A.I.Kuprina; P.A. Nekrasov."מי חי טוב ברוס" וכו').

רֵיאָלִיזם- התבססה בספרות הרוסית בתחילת המאה ה-19 וממשיכה להישאר תנועה ספרותית משפיעה. חוקר את החיים, מתעמק בסתירותיהם. עקרונות יסוד: שיקוף אובייקטיבי של ההיבטים המהותיים של החיים בשילוב עם האידיאל של המחבר; רפרודוקציה של דמויות אופייניות, קונפליקטים בנסיבות טיפוסיות; ההתניה החברתית וההיסטורית שלהם; עניין דומיננטי בבעיית "אישיות וחברה" (בעיקר בעימות הנצחי בין חוקים חברתיים ואידיאלים מוסריים, אישיים והמוניים); יצירת דמויות של דמויות בהשפעת הסביבה (Stendhal, Balzac, C. Dickens, G. Flaubert, M. Twain, T. Mann, J. I. H. Tolstoy, F. M. Dostoevsky, A. P. Chekhov).

ריאליזם קריטי- שיטה אמנותית ותנועה ספרותית שהתפתחה במאה ה-19. תכונתו העיקרית היא תיאור אופי האדם בקשר אורגני עם נסיבות חברתיות, לצד ניתוח מעמיק של עולמו הפנימי של האדם. נציגי הריאליזם הרוסי הם A.S. Gogol, I.S. Turgenev, L.N. Tolstoy, A.P. Chekhov.

מוֹדֶרנִיוּת- השם הכללי של מגמות באמנות ובספרות של סוף המאה ה-19 - תחילת המאה ה-20, המבטא את משבר התרבות הבורגנית ומאופיין בשבירה עם מסורות הריאליזם. מודרניסטים הם נציגים של מגמות חדשות שונות, למשל A. Blok, V. Bryusov (סמליות). V. Mayakovsky (פוטוריזם).

מוֹדֶרנִיוּת- תנועה ספרותית מהמחצית הראשונה של המאה ה-20, שהתנגדה לריאליזם ואיחדה תנועות ובתי ספר רבים בעלי אוריינטציה אסתטית מגוונת ביותר. במקום חיבור נוקשה בין דמויות ונסיבות, המודרניזם מאשר את הערך העצמי והספיקות העצמית של האישיות האנושית, את אי-הצמצום לסדרה מייגעת של סיבות והשלכות.

פוסט מודרניזם- מערך מורכב של גישות אידיאולוגיות ותגובות תרבותיות בעידן הפלורליזם האידיאולוגי והאסתטי (סוף המאה ה-20). החשיבה הפוסט-מודרנית היא אנטי-היררכית ביסודה, מתנגדת לרעיון היושרה האידיאולוגית ודוחה את האפשרות להשתלט על המציאות באמצעות שיטה או שפת תיאור אחת. סופרים פוסטמודרניסטים רואים בספרות, קודם כל, עובדה של שפה, ולכן הם לא מסתירים, אלא מדגישים את האופי ה"ספרותי" של יצירותיהם, ומשלבים את הסגנונות של ז'אנרים שונים ותקופות ספרותיות שונות בטקסט אחד (A. Bitov, Caiuci Sokolov, D. A. Prigov, V. Pelevin, Ven. Erofeevוכו.).

דקדנס (דקדנס)- מצב נפשי מסוים, סוג תודעה משברי, המתבטא בתחושת ייאוש, חוסר אונים, עייפות נפשית עם המרכיבים המחייבים של נרקיסיזם ואסתטיזציה של ההרס העצמי של הפרט. היצירות דקדנטיות במצב הרוח מאסתזות את ההכחדה, את השבירה עם המוסר המסורתי ואת הרצון למוות. השקפת העולם הדקדנטית באה לידי ביטוי ביצירותיהם של סופרים של סוף המאה ה-19 ותחילת המאה ה-20. F. Sologuba, 3. Gippius, L. Andreeva, M. Artsybashevaוכו.

סִמלִיוּת- כיוון באמנות האירופית והרוסית של שנות ה-1870-1910. סמליות מאופיינת במוסכמות ובאלגוריות, המדגישות את הצד האי-רציונלי של מילה - צליל, קצב. עצם השם "סמליות" קשור לחיפוש אחר "סמל" שיכול לשקף את יחסו של המחבר לעולם. הסמליות ביטאה דחייה של אורח החיים הבורגני, כמיהה לחופש רוחני, ציפייה ופחד מאסון סוציו-היסטורי עולמי. נציגי הסמליות ברוסיה היו א.א. בלוק (שירתו הפכה לנבואה, מבשר של "שינויים שלא נשמעו"), V. Bryusov, V. Ivanov, A. Bely.

סִמלִיוּת(סוף XIX - תחילת המאה העשרים)- ביטוי אמנותי של ישויות ורעיונות המובנים באופן אינטואיטיבי באמצעות סמל (מהיוונית "סמלון" - סימן, סימן זיהוי). רמז מעורפל למשמעות שאינה ברורה למחברים עצמם או לרצון להגדיר במילים את מהות היקום, היקום. לעתים קרובות נראים שירים חסרי משמעות. אופייני הוא הרצון להפגין רגישות מוגברת, חוויות בלתי מובנות לאדם הממוצע; רמות רבות של משמעות; תפיסה פסימית של העולם. יסודות האסתטיקה נוצרו ביצירותיהם של משוררים צרפתים פ' ורליין וא' רימבו.סמלים רוסים (V.Ya.Bryusova, K.D.Balmont, A.Bely)הנקראים דקדנטים ("דקדנטים").

סִמלִיוּת- תנועה כלל-אירופית, ובספרות הרוסית - התנועה המודרניסטית הראשונה והמשמעותית ביותר. סימבוליזם מושרש ברומנטיקה, עם הרעיון של שני עולמות. הסמלים העמידו את הרעיון המסורתי של הבנת העולם באמנות עם הרעיון של בניית העולם בתהליך של יצירתיות. המשמעות של יצירתיות היא התבוננות תת-מודעת-אינטואיטיבית במשמעויות סודיות, הנגישות רק לאמן-היוצר. האמצעי העיקרי להעברת משמעויות סודיות שלא ניתן לדעת באופן רציונלי הופך לסמל ("סמלים בכירים": V. Bryusov, K. Balmont, D. Merezhkovsky, 3. Gippius, F. Sologub;"סימבוליסטים צעירים": א' בלוק, א' בילי, ו' איבנוב).

אקספרסיוניזם- כיוון בספרות ובאמנות של הרבע הראשון של המאה ה-20, שהכריז על עולמו הרוחני הסובייקטיבי של האדם כמציאות היחידה, ועל ביטויו כמטרה העיקרית של האמנות. האקספרסיוניזם מאופיין בזוהר וגרוטסקיות של הדימוי האמנותי. הז'אנרים העיקריים בספרות של כיוון זה הם שירה לירית ודרמה, ולעתים קרובות היצירה הופכת למונולוג נלהב של המחבר. מגמות אידיאולוגיות שונות התגלמו בצורות האקספרסיוניזם - ממיסטיקה ופסימיות ועד ביקורת חברתית נוקבת ופניות מהפכניות.

אקספרסיוניזם- תנועה מודרניסטית שנוצרה בשנות ה-10-1920 בגרמניה. האקספרסיוניסטים לא ביקשו כל כך לתאר את העולם אלא להביע את מחשבותיהם על צרות העולם ועל דיכוי האישיות האנושית. סגנון האקספרסיוניזם נקבע על ידי הרציונליזם של הבניות, המשיכה להפשטה, האמוציונליות החריפה של הצהרות המחבר והדמויות, והשימוש הרב בפנטזיה ובגרוטסקה. בספרות הרוסית, השפעת האקספרסיוניזם באה לידי ביטוי ביצירות של L. Andreeva, E. Zamyatina, A. Platonovaוכו.

אקמייזם- תנועה בשירה הרוסית של שנות ה-19, שהכריזה על שחרור השירה מדחפים סימבוליסטים לעבר ה"אידיאל", מהפוליסמיה והנזילות של הדימויים, חזרה לעולם החומר, הנושא, ליסוד ה"טבע". המשמעות המדויקת של המילה. נציגים הם S. Gorodetsky, M. Kuzmin, N. Gumilev, A. Ahmatova, O. Mandelstam.

אקמייזם - תנועה של מודרניזם רוסי שקמה כתגובה לקיצוניות של סמליות עם נטייתה העיקשת לתפוס את המציאות כדמות מעוותת של ישויות גבוהות יותר. המשמעות העיקרית בשירת האקמייסטים היא החקר האמנותי של העולם הארצי המגוון והתוסס, העברת עולמו הפנימי של האדם, אישור התרבות כערך העליון. שירה אקמייסטית מאופיינת באיזון סגנוני, בהירות ציורית של דימויים, קומפוזיציה מכוילת מדויקת ודיוק פרטים. (N. Gumilyov. S. Gorodetsky, A. Ahmatova, O. Mandelstam, M. Zenkevich, V. Narvut).

עתידנות- תנועת אוונגרד באמנות האירופית של שנות ה-10-20 של המאה ה-20. במאמץ ליצור את "אמנות העתיד", תוך התכחשות לתרבות המסורתית (במיוחד את ערכיה המוסריים והאמנותיים), הפוטוריזם טיפח את האורבניזם (האסתטיקה של תעשיית המכונות והעיר הגדולה), את השזירה של חומר תיעודי ובדיה, ו אפילו הרס את השפה הטבעית בשירה. ברוסיה, נציגי הפוטוריזם הם V. Mayakovsky, V. Khlebnikov.

עתידנות- תנועת אוונגרד שצמחה כמעט במקביל באיטליה וברוסיה. המאפיין העיקרי הוא ההטפה להפלת מסורות העבר, הרס האסתטיקה הישנה, ​​הרצון ליצור אמנות חדשה, אמנות העתיד, המסוגלת לשנות את העולם. העיקרון הטכני העיקרי הוא עקרון ה"שינוי", שהתבטא בעדכון המילוני של השפה הפואטית עקב הכנסת וולגריזמים, מונחים טכניים, נאולוגים, תוך הפרה של חוקי התאימות המילונית של מילים, בניסויים נועזים ב תחום התחביר ויצירת מילים (V. Khlebnikov, V. Mayakovsky, V. Kamensky, I. Severyaninוכו.).

חֵיל הֶחָלוּץ- תנועה בתרבות האמנותית של המאה ה-20, השואפת להתחדשות רדיקלית של האמנות הן בתוכן והן בצורת; כשהוא מבקר בחריפות את המגמות, הצורות והסגנונות המסורתיים, האוונגרדיזם בא לעתים קרובות לזלזל בחשיבותה של המורשת התרבותית וההיסטורית של האנושות, מה שמוביל ליחס ניהיליסטי כלפי ערכים "נצחיים".

חֵיל הֶחָלוּץ- כיוון בספרות ובאמנות של המאה ה-20, המאחד תנועות שונות, המאוחדות ברדיקליזם האסתטי שלהן (דאדאיזם, סוריאליזם, דרמה אבסורדית, "רומן חדש", בספרות הרוסית - עתידנות).זה קשור גנטית למודרניזם, אבל מבטל ומוציא לקיצוניות את הרצון שלו להתחדשות אמנותית.

טִבעוֹנוּת(השליש האחרון של המאה ה-19)- השאיפה להעתקה מדויקת כלפי חוץ של המציאות, תיאור "אובייקטיבי" חסר תשוקה של אופי אנושי, המשווה ידע אמנותי לידע מדעי. הוא התבסס על הרעיון של התלות המוחלטת של הגורל, הרצון והעולם הרוחני של האדם בסביבה החברתית, בחיי היומיום, בתורשה ובפיזיולוגיה. אין עלילות לא מתאימות או נושאים לא ראויים לסופר. כאשר מסבירים התנהגות אנושית, סיבות חברתיות וביולוגיות מונחות על אותה רמה. מפותח במיוחד בצרפת (ג. פלובר, האחים גונקור, א. זולה, שפיתח את תורת הנטורליזם),סופרים צרפתים היו פופולריים גם ברוסיה.