மிகவும் பிரபலமான ஆங்கில நாவல்களில் ஒன்று முதலில் ஏப்ரல் 1719 இல் வெளியிடப்பட்டது. அதன் முழுத் தலைப்பு “தி லைஃப், எக்ஸ்ட்ராடினரி அண்ட் அமேசிங் அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் ராபின்சன் க்ரூஸோ, யார்க்கைச் சேர்ந்த மாலுமி, அவர் 28 வருடங்கள் தனியாக அமெரிக்காவின் கடற்கரையோரம் உள்ள ஒரினோகோ ஆற்றின் முகத்துவாரத்திற்கு அருகில் உள்ள மக்கள் வசிக்காத தீவில் வாழ்ந்தார். ஒரு கப்பல் விபத்தில், அவரைத் தவிர, கப்பலின் முழுக் குழுவினரும் இறந்தனர், கடற்கொள்ளையர்களால் அவர் எதிர்பாராதவிதமாக விடுவிக்கப்பட்டார்; அவரே எழுதினார்" இறுதியில் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் பெயராக சுருக்கப்பட்டது.

IN அடிப்படையில்வகுக்கப்பட்ட பணிகள் உண்மையான கதை, ஸ்காட்டிஷ் மாலுமி அலெக்சாண்டர் செல்கிர்க்கிற்கு இது நடந்தது, அவர் "சாங்க் போர்ட்" என்ற கப்பலில் படகோட்டியாக பணியாற்றி, 1704 இல், அவரது தனிப்பட்ட வேண்டுகோளின் பேரில், மக்கள் வசிக்காத தீவான மாஸ் அ டியர்ராவில் (பசிபிக் பெருங்கடல், கடற்கரையிலிருந்து 640 கி.மீ. சிலி). உண்மையான ராபின்சன் க்ரூசோவின் துரதிர்ஷ்டத்திற்கு காரணம் அவரது சண்டையிடும் பாத்திரம், இலக்கியம் - பெற்றோருக்கு கீழ்ப்படியாமை, தவறானதைத் தேர்ந்தெடுப்பது வாழ்க்கை பாதை(அரச நீதிமன்றத்தில் ஒரு அதிகாரிக்கு பதிலாக ஒரு மாலுமி) மற்றும் பரலோக தண்டனை, எந்தவொரு பயணிக்கும் இயற்கையான துரதிர்ஷ்டத்தில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது - கப்பல் விபத்து. அலெக்சாண்டர் செல்கிர்க் தனது தீவில் நான்கு ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக வாழ்ந்தார், ராபின்சன் குரூசோ - இருபத்தி எட்டு ஆண்டுகள், இரண்டு மாதங்கள் மற்றும் பத்தொன்பது நாட்கள்.

நாவலின் காலம் செப்டம்பர் 1, 1651 - டிசம்பர் 19, 1686 + கதாபாத்திரம் வீட்டிற்குத் திரும்பி அவரது அசாதாரண சாகசத்தின் கதையைச் சொல்ல வேண்டிய காலம். உந்துதல்பெற்றோரின் தடையிலிருந்து வெளியேறுவது (விவிலிய ஊதாரி மகனுக்கு இணையாக) நாவலில் இரண்டு முறை தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது: வேலையின் ஆரம்பத்தில், சிக்கலில் விழுந்த ராபின்சன் குரூசோ, தான் செய்ததை நினைத்து வருந்துகிறார், ஆனால் அவமானம் அவரது அன்புக்குரியவர்களின் முன் (அவரது அயலவர்கள் உட்பட) மீண்டும் அவரை தவறான பாதைக்குத் திருப்புகிறார், இது பாலைவன தீவில் நீண்ட கால தனிமையில் முடிகிறது. ஹீரோ செப்டம்பர் 1, 1651 அன்று தனது பெற்றோர் வீட்டை விட்டு வெளியேறுகிறார்; பிரேசில், அடுத்த சில ஆண்டுகள் அவர் வசதியாக வாழ்ந்தார் - செப்டம்பர் 1, 1659. தொடர்ச்சியான கடல் புயல் மற்றும் சாகசத்தின் தொடக்க நேரம் வடிவத்தில் ஒரு குறியீட்டு எச்சரிக்கை ராபின்சன் க்ரூஸோவிற்கு ஒரு அர்த்தமற்ற உண்மையாக மாறிவிடும்.

"ராபின்சன் க்ரூசோ" புத்தகத்தின் மதிப்புரைகள் இந்த வேலையின் முழுமையான படத்தைப் பெற உங்களை அனுமதிக்கின்றன. 1719 இல் முதன்முதலில் வெளியிடப்பட்ட ஆங்கிலேயர் டேனியல் டெஃபோவின் புகழ்பெற்ற நாவல் இது. அவரது முக்கிய தலைப்பு- இயற்கையுடன் தொடர்புகொள்வதில் மனிதனின் தார்மீக மறுபிறப்பு. புத்தகம் அடிப்படையாக கொண்டது உண்மையான நிகழ்வுகள். ஸ்காட்டிஷ் படகு வீரர் அலெக்சாண்டர் செல்கிர்க் இதேபோன்ற சூழ்நிலையில் தன்னைக் கண்டார்.

ஒரு நாவலின் உருவாக்கம்

"ராபின்சன் க்ரூஸோ" புத்தகத்தின் மதிப்புரைகள் இந்த கட்டுரையில் சேகரிக்கப்பட்டுள்ளன. இன்று பலர் அறிவொளி இலக்கியத்தில் முதன்மையானதாகக் கருதும் இந்த நாவல் எதற்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்டது என்பதைக் கண்டறிய அவை நம்மை அனுமதிக்கின்றன.

இந்த நாவலை எழுதும் நேரத்தில், டேனியல் டெஃபோ ஏற்கனவே தனது பெல்ட்டின் கீழ் பல நூறு படைப்புகளை வைத்திருந்தார். ஆசிரியர் பெரும்பாலும் புனைப்பெயர்களைப் பயன்படுத்தியதால் அவர்களில் பலரை அடையாளம் காண முடியவில்லை.

வேலையின் அடிப்படை

"ராபின்சன் க்ரூஸோ" புத்தகத்தின் மதிப்புரைகளில், இந்த படைப்பு ஒரு உண்மையான கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது என்று அடிக்கடி குறிப்பிடப்படுகிறது, இது ஒரு பிரிட்டிஷ் பத்திரிகையாளரிடம் கேப்டன் வூட்ஸ் ரோஜர்ஸால் கூறப்பட்டது. டெஃபோ அதை செய்தித்தாள்களில் படித்திருக்கலாம்.

அட்லாண்டிக் பெருங்கடலில் உள்ள ஒரு பாலைவன தீவில், மிகவும் வன்முறை மற்றும் சமநிலையற்ற தன்மை கொண்ட தனது உதவியாளர் செல்கிர்க்கை மாலுமிகள் எவ்வாறு கைவிட்டனர் என்பதைப் பற்றி ரோஜர்ஸ் பேசினார். அவர் கேப்டன் மற்றும் குழுவினருடன் சண்டையிட்டார், அதற்காக அவர் இறங்கினார், துப்பாக்கி, துப்பாக்கி மற்றும் புகையிலை விநியோகம் மற்றும் ஒரு பைபிள் ஆகியவற்றை வழங்கினார். ஏறக்குறைய நான்கரை வருடங்களை தனியாகக் கழித்தார். அவர் கண்டுபிடிக்கப்பட்டபோது, ​​அவர் ஆட்டின் தோல்களை உடுத்தி, மிகவும் காட்டுமிராண்டித்தனமாகத் தெரிந்தார்.

பல வருடங்கள் தனிமையில் இருந்த அவர், எப்படி பேசுவது என்பதை முற்றிலும் மறந்துவிட்டு, வீட்டிற்கு செல்லும் வழியில் கப்பலில் வெவ்வேறு இடங்களில் பட்டாசுகளை மறைத்து வைத்தார். இது நிறைய நேரம் எடுத்தது, ஆனால் அவர்கள் இறுதியாக அவரை ஒரு நாகரிக நபரின் நிலைக்குத் திருப்ப முடிந்தது.

முக்கிய கதாபாத்திரம்டெஃபோ தனது முன்மாதிரியிலிருந்து மிகவும் வித்தியாசமானவர். ஆசிரியர், நிச்சயமாக, ராபின்சனை 28 ஆண்டுகளாக பாலைவன தீவுக்கு அனுப்புவதன் மூலம் நிலைமையை கணிசமாக அழகுபடுத்தினார். மேலும், இந்த நேரத்தில் அவர் தனது மனித தோற்றத்தை இழக்கவில்லை, ஆனால் தனியாக வாழ்க்கையை மாற்றியமைக்க முடிந்தது. எனவே, டெஃபோவின் புத்தகமான "ராபின்சன் க்ரூஸோ" பற்றிய விமர்சனங்களில், இந்த நாவல் வாசகருக்கு வலிமையையும் உற்சாகத்தையும் தரும் ஒரு நம்பிக்கையான படைப்பின் பிரகாசமான எடுத்துக்காட்டு என்று அடிக்கடி குறிப்பிடப்படுகிறது. முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், இந்த நாவல் பல தலைமுறைகளாக காலமற்றதாக உள்ளது.

எந்த வயதில் அவர்கள் ஒரு நாவலைப் படிப்பார்கள்?

இந்த நாவல் முக்கியமாக இளமைப் பருவத்தில் படிக்கப்படுகிறது என்பதை இன்று அங்கீகரிக்க வேண்டும். இளைஞர்களுக்கு, இது முதன்மையாக ஒரு அற்புதமான சாகசக் கதை. ஆனால் இந்நூல் முக்கியமான இலக்கிய மற்றும் கலாச்சார பிரச்சனைகளை முன்வைக்கிறது என்பதை நாம் மறந்துவிடக் கூடாது.

புத்தகத்தில், ஹீரோ பல தார்மீக சிக்கல்களைத் தீர்க்க வேண்டும். எனவே, பதின்வயதினர் நாவலைப் படிப்பது பயனுள்ளது. அவர்களின் வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்திலேயே, அவர்கள் அற்பத்தனம் மற்றும் இழிந்த தன்மைக்கு எதிராக உயர்தர "தடுப்பூசி" பெறுகிறார்கள்; எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, வேலையில் முக்கிய பாத்திரங்களில் ஒன்று முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் மாற்றத்தால் விளையாடப்படுகிறது. அவர் ஒரு ஆர்வமுள்ள பயணியிடமிருந்து, செறிவூட்டலை தனது வாழ்க்கையில் முக்கிய விஷயமாகக் கருதினார், பணத்தின் தேவையை கடுமையாக சந்தேகிக்கும் ஒரு நபராக அவர் செல்கிறார்.

இந்த விஷயத்தில் குறிப்பிடத்தக்கது நாவலின் தொடக்கத்தில், ஹீரோ ஒரு பாலைவன தீவில் தூக்கி எறியப்படும் அத்தியாயம். அவர் பயணம் செய்த கப்பல் அருகில் விபத்துக்குள்ளானதால் அதிக சிரமம் இல்லாமல் சென்றடைந்தது. முக்கிய கதாபாத்திரம் தீவில் தனக்குத் தேவையான அனைத்தையும் சேமித்து வைக்கிறது. பொருட்கள், ஆயுதங்கள், துப்பாக்கி குண்டுகள், கருவிகள். கப்பலுக்கான தனது பயணங்களில் ஒன்றில், ராபின்சன் தங்கம் நிரம்பிய ஒரு பீப்பாய்யைக் கண்டுபிடித்தார், மேலும் அவர் அதை தீக்குச்சிகள் அல்லது பிற பயனுள்ள விஷயங்களுக்காக எளிதில் பரிமாறிக்கொள்ளலாம்.

ஹீரோவின் பண்புகள்

முக்கிய கதாபாத்திரத்தை வகைப்படுத்தும்போது, ​​​​ஆரம்பத்திலேயே ராபின்சன் ஒரு முன்மாதிரியான ஆங்கில தொழில்முனைவோராக நம் முன் தோன்றுகிறார் என்பது கவனிக்கத்தக்கது. அவர் முதலாளித்துவ சித்தாந்தத்தின் ஒரு பொதுவான பிரதிநிதியின் உருவகம். நாவலின் முடிவில், அவர் ஆக்கபூர்வமான மற்றும் ஆக்கபூர்வமான திறன்களை தனது வாழ்க்கையில் முக்கிய விஷயமாகக் கருதும் நபராக மாறுகிறார்.

கதாநாயகனின் இளைஞர்களைப் பற்றி பேசுகையில், ராபின்சன் தனது தலைமுறையின் பல சிறுவர்களைப் போலவே தனது இளமை பருவத்திலிருந்தே கடலைக் கனவு கண்டதாக ஆசிரியர் குறிப்பிடுகிறார். உண்மை என்னவென்றால், அந்த நேரத்தில் இங்கிலாந்து உலகின் முன்னணி கடற்படை சக்திகளில் ஒன்றாக இருந்தது. எனவே, ஒரு மாலுமியின் தொழில் மரியாதைக்குரியது, பிரபலமானது மற்றும், முக்கியமாக, அதிக ஊதியம் பெற்றது. ராபின்சன் தனது அலைந்து திரிந்ததில் பணக்காரர் ஆக வேண்டும் என்ற ஆசையால் மட்டுமே இயக்கப்படுகிறார் என்பதை அங்கீகரிப்பது மதிப்பு. ஒரு மாலுமியாக கப்பலில் சேரவும், கடற்புலியின் அனைத்து நுணுக்கங்களையும் கற்றுக்கொள்ளவும் அவர் முயலவில்லை. அதற்கு பதிலாக, அவர் ஒரு பயணியாக பயணம் செய்கிறார், முதல் வாய்ப்பில் ஒரு வெற்றிகரமான வணிகராக மாற விரும்புகிறார்.

நாவலின் பகுப்பாய்வு

இந்த நாவலை அலசினால், இலக்கியத்தில் முதல் கல்வி நாவலாக இது அமைந்தது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. இதுதான் அவரை கலை வரலாற்றில் இடம்பிடிக்க வைத்தது. அந்த நேரத்தில், வேலை ஒரு தண்டனையாகவும் விரும்பத்தகாத தேவையாகவும் பலரால் உணரப்பட்டது. இதன் வேர்கள் பைபிளின் வக்கிரமான விளக்கத்தில் உள்ளது. அந்த நேரத்தில், கடவுள் ஆதாம் மற்றும் ஏவாளின் சந்ததியினர் அவருடைய கட்டளைகளை மீறியதால் அவர்களை உழைப்பால் தண்டித்தார் என்று நம்பப்பட்டது.

டேனியல் டெஃபோ முதல் எழுத்தாளர், அதில் உழைப்பு மனித செயல்பாட்டின் அடிப்படையாகிறது, மேலும் மிகவும் தேவையான விஷயங்களைப் பெறுவதற்கான (சம்பாதிப்பதற்கான) வழிமுறையாக அல்ல. இது அக்காலத்தில் பியூரிட்டன் ஒழுக்கவாதிகள் மத்தியில் இருந்த உணர்வுகளுடன் ஒத்துப்போனது. வேலை ஒரு தகுதியான செயல் என்று அவர்கள் வாதிட்டனர், அது வெட்கப்படவோ அல்லது தவிர்க்கப்படவோ கூடாது. இதைத்தான் ராபின்சன் க்ரூஸோ நாவல் கற்பிக்கிறது.

முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் முன்னேற்றம்

முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் வளர்ச்சியின் முன்னேற்றத்தை வாசகர் பின்பற்றலாம். ஒரு பாலைவன தீவில் தன்னைக் கண்டுபிடித்து, அவர் நடைமுறையில் எதுவும் செய்ய முடியாது என்ற உண்மையை எதிர்கொள்கிறார். காலப்போக்கில், பல தோல்விகளைத் தாண்டி, ரொட்டி வளர்ப்பது, வீட்டு விலங்குகளைப் பராமரிப்பது, கூடைகளை நெசவு செய்வது மற்றும் நம்பகமான வீட்டைக் கட்டுவது எப்படி என்பதை அவர் கற்றுக்கொள்கிறார். சோதனை மற்றும் பிழை மூலம் அவர் இதையெல்லாம் கற்றுக்கொள்கிறார்.

ராபின்சனைப் பொறுத்தவரை, வேலை ஒரு இரட்சிப்பாக மாறுகிறது, அது அவருக்கு உயிர்வாழ்வது மட்டுமல்லாமல், ஆன்மீக ரீதியிலும் வளர உதவுகிறது.

பாத்திரத்தின் அம்சங்கள்

முதலாவதாக, ராபின்சன் க்ரூஸோ அக்காலத்தின் மற்ற இலக்கிய கதாபாத்திரங்களிலிருந்து உச்சநிலை இல்லாத நிலையில் வேறுபடுகிறார். அவர் முழுக்க முழுக்க நிஜ உலகைச் சேர்ந்த ஹீரோ.

எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும், செர்வாண்டஸின் டான் குயிக்சோட்டைப் போல அவரை ஒரு கனவு காண்பவர் அல்லது தொலைநோக்கு பார்வை கொண்டவர் என்று அழைக்க முடியாது. பணம் மற்றும் உழைப்பின் மதிப்பை அறிந்த விவேகமுள்ளவர் இவர். நடைமுறை நிர்வாகத்தில் தண்ணீரில் உள்ள மீன் போன்றவர். அதே நேரத்தில், அவர் மிகவும் சுயநலவாதி. ஆனால் இந்த பண்பு பெரும்பாலான வாசகர்களுக்கு புரியும்.

இந்த பாத்திரம் ஏன் பல நூற்றாண்டுகளாக வாசகர்களிடையே மிகவும் பிரபலமாக உள்ளது? அதில் முக்கிய ரகசியம்டெஃபோ தனது நாவலின் பக்கங்களில் அரங்கேற்றிய அந்த கல்விச் சோதனை. ஆசிரியரின் சமகாலத்தவர்களைப் பொறுத்தவரை, விவரிக்கப்பட்ட சூழ்நிலையின் ஆர்வம் முதன்மையாக முக்கிய கதாபாத்திரம் தன்னைக் கண்டறிந்த சூழ்நிலையின் விதிவிலக்கான தன்மையில் உள்ளது.

இந்த நாவலின் முக்கிய அம்சங்கள் உண்மைத்தன்மை மற்றும் அதன் அதிகபட்ச தூண்டுதல். டேனியல் டெஃபோ, ஒரு பெரிய எண்ணிக்கையிலான சிறிய விவரங்களின் உதவியுடன் நம்பகத்தன்மையின் மாயையை அடைய நிர்வகிக்கிறார், அதை வெறுமனே கண்டுபிடிக்க முடியாது.

ராபின்சன் க்ரூசோவின் சாகசங்களைப் பற்றிய புத்தகம் ஐரோப்பிய இலக்கியத்தில் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது. வாசிப்பதில் நேரத்தை செலவிட விரும்பாத நமது தோழர்கள் கூட, ஒரு பாலைவன தீவில் கிட்டத்தட்ட முப்பது ஆண்டுகளாக தனியாக வாழ்ந்த ஒரு மாலுமியின் அற்புதமான சாகசங்களைப் பற்றி ஒரு காலத்தில் படித்ததாக நிச்சயமாக சொல்ல முடியும். இருப்பினும், ராபின்சன் க்ரூஸோவை எழுதியவர் யார் என்பதை மிகக் குறைவான வாசகர்கள் நினைவில் வைத்திருப்பார்கள். மீண்டும் புத்தகத்திற்குத் திரும்பாமல், கவலையற்ற குழந்தைப் பருவத்தின் வளிமண்டலத்தில் மீண்டும் மூழ்குவதற்கு, இந்த கட்டுரையை மீண்டும் படித்து, ஆசிரியர் எழுதியதை நினைவில் வைத்துக் கொள்ளுங்கள், மாலுமியின் அற்புதமான சாகசங்கள் பகல் ஒளியைக் கண்டது. .

ராபின்சன் க்ரூஸோ மற்றும் மன்சாசன்

டேனியல் டெஃபோ விவரித்த ஒரு மாலுமியின் வாழ்க்கையில் நடந்த நிகழ்வுகள் 17 மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் புத்தகங்களில் ஒன்றாகும், இது பரோன் மன்சாசனின் சாகசங்களுடன் குழந்தை இலக்கியப் படைப்புகளில் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்தது. ஆனால் அவர் தனது தலைமுடியால் சதுப்பு நிலத்திலிருந்து தன்னை வெளியே இழுத்ததாகக் கூறும் பிரபலமான விசித்திரமானவரின் கதை குழந்தை பருவத்திற்கான ஏக்கத்தின் காலகட்டத்தில் மட்டுமே பெரியவர்களால் மீண்டும் படிக்கப்பட்டால், டேனியல் டெஃபோ உருவாக்கிய நாவல் முற்றிலும் வேறுபட்ட விஷயம். பரோனின் அற்புதமான சாகசங்களைப் பற்றி எழுதிய ஆசிரியரின் பெயர் சிறப்பு நூலாசிரியர்களுக்கு மட்டுமே தெரியும் என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்.

ராபின்சன் குரூசோ. வேலையின் தீம்

இந்த வேலையின் முக்கிய பணி என்ன என்ற கேள்விக்கு பதிலளிக்க முயற்சிப்போம். ராபின்சன் க்ரூசோ தன்னைக் கண்டுபிடித்த கதையை நினைவில் கொள்பவர்கள், இந்த படைப்பின் உள்ளடக்கம், ஆசிரியர் அதை ஏன் உருவாக்கினார் என்பதை புரிந்துகொள்வார்கள். நாகரீக சமுதாயத்தைச் சேர்ந்த ஒரு மனிதனின் பிரச்சனைதான் நாவலின் முக்கிய கருப்பொருள்.

படைப்பின் உருவாக்கம் பற்றி

அந்த நேரத்தில் இங்கிலாந்தில் யதார்த்தமான நாவல்களுக்கு படைப்புகள் மிகவும் பொதுவானவை.

முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் முன்மாதிரி மாலுமி செல்கிர்க் மற்றும், நிச்சயமாக, டேனியல் டெஃபோ. எழுத்தாளர் ராபின்சனுக்கு வாழ்க்கை மற்றும் விடாமுயற்சியின் மீதான அன்பை வழங்கினார். இருப்பினும், ராபின்சன் எழுத்தாளரை விட கிட்டத்தட்ட 30 வயது மூத்தவர்: நடுத்தர வயது மாலுமி தனது சொந்த கரையில் தரையிறங்கும்போது, ​​​​பலம் நிறைந்தவர், படித்த டெஃபோ ஏற்கனவே லண்டனில் இயங்குகிறார்.

செல்கிர்க்கைப் போலல்லாமல், ராபின்சன் நான்கரை வருடங்களை பாலைவன தீவில் கழிக்கவில்லை, ஆனால் 28 நீண்ட ஆண்டுகள். ஆசிரியர் உணர்வுபூர்வமாக தனது ஹீரோவை அத்தகைய நிலைமைகளில் வைக்கிறார். ராபின்சன் தங்கிய பிறகு அவர் ஒரு நாகரீகமான நபராக இருக்கிறார்.

ராபின்சன் முடிவடைந்த தீவின் காலநிலை, தாவரங்கள் மற்றும் விலங்கினங்களைப் பற்றி டேனியல் டெஃபோ அற்புதமான துல்லியத்துடன் எழுத முடிந்தது. இந்த இடத்தின் ஆயத்தொலைவுகள் டொபாகோ தீவின் ஆயத்தொலைவுகளுடன் ஒத்துப்போகின்றன. "தி டிஸ்கவரி ஆஃப் கயானா", "உலகம் முழுவதும் பயணம்" மற்றும் பிற புத்தகங்களில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள தகவல்களை ஆசிரியர் கவனமாக ஆய்வு செய்ததன் மூலம் இது விளக்கப்படுகிறது.

நாவல் வெளிச்சம் கண்டது

ராபின்சன் க்ரூஸோவை எழுதியவர் தனது மூளையில் வேலை செய்வதில் மிகுந்த மகிழ்ச்சி அடைந்தார் என்பதை இந்தப் படைப்பைப் படிக்கும்போது நீங்கள் புரிந்துகொள்கிறீர்கள். டேனியல் டெஃபோ செய்த பணி அவரது சமகாலத்தவர்களால் பாராட்டப்பட்டது. இந்நூல் ஏப்ரல் 25, 1719 இல் வெளியிடப்பட்டது. வாசகர்கள் நாவலை மிகவும் விரும்பினர், அதே ஆண்டில் இந்த படைப்பு 4 முறை மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது, மொத்தத்தில் ஆசிரியரின் வாழ்நாளில் - 17 முறை.

எழுத்தாளரின் திறமை பாராட்டப்பட்டது: கப்பல் விபத்துக்குப் பிறகு கிட்டத்தட்ட 30 ஆண்டுகள் பாலைவன தீவில் கழித்த முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் நம்பமுடியாத சாகசங்களை வாசகர்கள் நம்பினர்.

ராபின்சன் குரூஸோ ஒரு செல்வந்தரின் மூன்றாவது மகன். குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, சிறுவன் கடல் பயணங்களை கனவு காண்கிறான். அவரது சகோதரர்களில் ஒருவர் இறந்துவிட்டார், மற்றவர் காணாமல் போனார், எனவே அவர் கடலுக்குச் செல்வதை அவரது தந்தை எதிர்க்கிறார்.

1651 இல் லண்டன் செல்கிறார். அவர் பயணம் செய்த கப்பல் பழுதடைந்துள்ளது.

லண்டனிலிருந்து அவர் கினியாவுக்குச் செல்ல முடிவு செய்தார், இப்போது கப்பல் துருக்கிய கோர்செயரால் கைப்பற்றப்பட்டது. ராபின்சன் அடிமைத்தனத்தில் விழுகிறார். இரண்டு ஆண்டுகளாக அவர் தப்பிக்க நம்பிக்கை இல்லை, ஆனால் கண்காணிப்பு பலவீனமடையும் போது, ​​ராபின்சன் தப்பிப்பதற்கான வாய்ப்பைக் காண்கிறார். அவர், மூர் மற்றும் சூரி மீன்பிடிக்க அனுப்பப்படுகிறார்கள். மூரைக் கப்பலில் தூக்கி எறிந்து, சுரியை ஒன்றாகத் தப்பிச் செல்லும்படி வற்புறுத்துகிறான்.

ஒரு போர்த்துகீசிய கப்பல் அவர்களை கடலில் ஏற்றி பிரேசிலுக்கு கொண்டு செல்கிறது. ராபின்சன் சூரியை கப்பலின் கேப்டனுக்கு விற்கிறார்.

பிரேசிலில், முக்கிய கதாபாத்திரம் முழுமையாக குடியேறுகிறது, நிலத்தை வாங்குகிறது, வேலை செய்கிறது, ஒரு வார்த்தையில், அவரது தந்தை கனவு கண்ட "தங்க சராசரி" க்கு வருகிறார்.

இருப்பினும், சாகசத்திற்கான அவரது தாகம் அவரை கினியா கடற்கரைக்கு பயணிக்கத் தள்ளுகிறது தொழிலாளர் சக்தி. அண்டை தோட்டக்காரர்கள் அவர் இல்லாத நேரத்தில் பண்ணையை நடத்துவதாகவும், அனைவருக்கும் சமமான அடிப்படையில் அடிமைகளை அவரிடம் ஒப்படைப்பதாகவும் உறுதியளிக்கிறார்கள். அவரது கப்பல் சிதைந்துள்ளது. அவர் மட்டும் உயிருடன் இருக்கிறார்.

கரையை அடைவதில் சிரமம் இருப்பதால், ராபின்சன் தனது முதல் இரவை ஒரு மரத்தில் கழிக்கிறார். கப்பலில் இருந்து கருவிகள், துப்பாக்கி குண்டுகள், ஆயுதங்கள், உணவு ஆகியவற்றை எடுத்துக் கொள்கிறார். ராபின்சன் பின்னர் கப்பலுக்கு 12 முறை சென்று அங்கு "தங்கக் குவியல்" இருப்பதைக் கண்டார், அதன் பயனற்ற தன்மையைக் குறிப்பிடுகிறார்.

ராபின்சன் தனக்கு நம்பகமான வீடுகளை ஏற்பாடு செய்கிறார். அவர் ஆடுகளை வேட்டையாடுகிறார், பின்னர் அவற்றை வளர்க்கிறார், விவசாயத்தை நிறுவுகிறார், மேலும் ஒரு காலெண்டரை உருவாக்குகிறார் (ஒரு இடுகையில் குறிப்புகள்). தீவில் 10 மாதங்கள் தங்கிய பிறகு, அவர் தனது சொந்த "டச்சா" வைத்திருக்கிறார், இது தீவின் அந்த பகுதியில் ஒரு குடிசையில் உள்ளது, அங்கு முயல்கள், நரிகள், ஆமைகள் வாழ்கின்றன, மேலும் முலாம்பழங்கள் மற்றும் திராட்சைகள் வளரும்.

ராபின்சனுக்கு ஒரு நேசத்துக்குரிய கனவு இருக்கிறது - ஒரு படகை உருவாக்கி, பிரதான நிலப்பகுதிக்குச் செல்ல வேண்டும், ஆனால் அவர் கட்டியிருப்பது தீவுக்கு அருகில் மட்டுமே பயணிக்க அனுமதிக்கும்.

ஒரு நாள் முக்கிய கதாபாத்திரம் தீவில் ஒரு தடம் கண்டுபிடிக்கிறது: இரண்டு ஆண்டுகளாக அவர் காட்டுமிராண்டிகளால் உண்ணப்படும் பயங்கரத்தால் ஆட்கொள்ளப்பட்டார்.

ஒரு தோழர், உதவியாளர் அல்லது வேலைக்காரனைக் கண்டுபிடிப்பதற்காக "கொலை செய்ய" விதிக்கப்பட்ட ஒரு காட்டுமிராண்டியைக் காப்பாற்ற ராபின்சன் நம்புகிறார்.

தீவில் அவர் தங்கியிருக்கும் முடிவில், வெள்ளிக்கிழமை அவரது வாழ்க்கையில் தோன்றும், அவருக்கு அவர் மூன்று வார்த்தைகளை கற்பிக்கிறார்: "ஆம்", "இல்லை", "மிஸ்டர்". அவர்கள் ஒன்றாக ஸ்பானியர் மற்றும் வெள்ளிக்கிழமையின் தந்தை, காட்டுமிராண்டிகளின் கைதிகளை விடுவிக்கிறார்கள். இதற்குப் பிறகு, ஒரு ஆங்கிலக் கப்பலின் பணியாளர்கள் தங்கள் கேப்டன், அவரது உதவியாளர் மற்றும் கப்பலின் பயணிகள் கைதி ஆகியோரை அழைத்துக்கொண்டு தீவுக்கு வருகிறார்கள். ராபின்சன் கைதிகளை விடுவிக்கிறார். கேப்டன் அவரை இங்கிலாந்துக்கு அழைத்துச் செல்கிறார்.

ஜூன் 1686 இல், ராபின்சன் தனது பயணத்திலிருந்து திரும்பினார். அவரது பெற்றோர் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே இறந்துவிட்டனர். பிரேசிலிய தோட்டத்தின் வருமானம் அனைத்தும் அவருக்குத் திருப்பித் தரப்படுகிறது. அவர் இரண்டு மருமகன்களை கவனித்துக்கொள்கிறார், திருமணம் செய்துகொள்கிறார் (61 வயதில்), இரண்டு மகன்கள் மற்றும் ஒரு மகள் உள்ளனர்.

புத்தகத்தின் வெற்றிக்கான காரணங்கள்

நாவலின் வெற்றிக்கு முதலில் பங்களித்தது ராபின்சன் க்ரூஸோவை எழுதியவரின் உயர் திறமை. டேனியல் டெஃபோ புவியியல் ஆதாரங்களைப் படிப்பதில் மிகப்பெரிய அளவிலான வேலையைச் செய்தார். மக்கள் வசிக்காத தீவின் தாவரங்கள் மற்றும் விலங்கினங்களின் அம்சங்களை விரிவாக விவரிக்க இது அவருக்கு உதவியது. ஆசிரியரின் படைப்பின் மீதான ஆவேசம், அவர் அனுபவித்த படைப்பு உற்சாகம் - இவை அனைத்தும் அவரது வேலையை வழக்கத்திற்கு மாறாக நம்பகமானதாக ஆக்கியது, வாசகர் டெஃபோவின் திட்டத்தை உண்மையாக நம்பினார்.

வெற்றிக்கான இரண்டாவது காரணம், நிச்சயமாக, சதித்திட்டத்தின் வசீகரம். இது ஒரு சாகச இயல்புடைய ஒரு சாகச நாவல்.

முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் ஆளுமை வளர்ச்சியின் இயக்கவியல்

முதலில், தீவுக்கு வந்தவுடன், ராபின்சன் ஆழ்ந்த விரக்தியை உணர்ந்தார் என்று கற்பனை செய்வது எளிது. அவர் கடலுடன் தனியாக விடப்பட்ட ஒரு பலவீனமான மனிதர். ராபின்சன் க்ரூஸோ பழகியதிலிருந்து துண்டிக்கப்பட்டார். நாகரீகம் நம்மை பலவீனமாக்குகிறது.

இருப்பினும், அவர் உயிருடன் இருப்பது எவ்வளவு அதிர்ஷ்டசாலி என்பதை அவர் பின்னர் உணர்கிறார். அவரது நிலைமையை உணர்ந்து, முக்கிய கதாபாத்திரம் தீவில் குடியேறத் தொடங்குகிறது.

பாலைவன தீவில் இருபத்தெட்டு ஆண்டுகள் வாழ்ந்தபோது, ​​ராபின்சன் உயிர்வாழ உதவிய நிறைய விஷயங்களைக் கற்றுக்கொண்டார். நாகரிகத்திலிருந்து விலகியதால், நெருப்பு, மெழுகுவர்த்திகள், பாத்திரங்கள் மற்றும் எண்ணெய் தயாரிப்பதில் தேர்ச்சி பெற அவரை கட்டாயப்படுத்தியது. இந்த மனிதன் சுயாதீனமாக தனது சொந்த வீடு மற்றும் தளபாடங்களை உருவாக்கினான், ரொட்டி சுடவும், கூடைகளை நெசவு செய்யவும், நிலத்தை பயிரிடவும் கற்றுக்கொண்டான்.

ராபின்சன் க்ரூஸோ பல ஆண்டுகளாகப் பெற்ற மிக மதிப்புமிக்க திறமை, எந்த நிலையிலும் வாழக்கூடிய திறன் மற்றும் இல்லை. அவர் விதியைப் பற்றி புகார் செய்யவில்லை, ஆனால் அதைச் சிறப்பாகச் செய்ய எல்லாமே அவருக்கு உதவியது.

நாவலின் உளவியல் பாத்திரம்

ராபின்சன் குரூஸோவைப் பற்றிய படைப்பு முதல் உளவியல் நாவலாகக் கருதப்படுகிறது. முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் தன்மை, அவர் எதிர்கொள்ளும் சோதனைகள் பற்றி ஆசிரியர் கூறுகிறார். ராபின்சன் க்ரூஸோவை எழுதியவர், ஒரு பாலைவன தீவில் ஒரு மனிதனின் அனுபவங்களைப் பற்றிய வழக்கத்திற்கு மாறாக துல்லியமான கணக்கைச் சொல்கிறார். அதற்கான செய்முறையை எழுத்தாளர் வெளிப்படுத்துகிறார் முக்கிய கதாபாத்திரம்தைரியத்தை இழக்காத வலிமையைக் காண்கிறது. விரக்திக்கு அடிபணியாமல் தன்னைத்தானே இழுத்துக்கொண்டு கடினமாக உழைத்ததால் ராபின்சன் உயிர் பிழைத்தார்.

கூடுதலாக, டெஃபோ முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கு அவரது நடத்தையை பகுப்பாய்வு செய்யும் திறனை வழங்கினார். ராபின்சன் ஒரு நாட்குறிப்பை வைத்திருந்தார் நீண்ட காலமாகஅவரது ஒரே உரையாசிரியர். அவருக்கு நடந்த எல்லாவற்றிலும் நல்லதைக் காண முக்கிய கதாபாத்திரம் கற்றுக்கொண்டது. இன்னும் மோசமாக இருந்திருக்கும் என்பதை உணர்ந்து செயல்பட்டார். கடினமான வாழ்க்கை அவருக்கு ஒரு நம்பிக்கையாளராக இருக்க வேண்டும்.

முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் தன்மை பற்றி

ராபின்சன் க்ரூஸோ, டெஃபோவின் படைப்பின் அத்தியாயங்கள் இந்த ஹீரோவைப் பற்றி நமக்கு நிறையச் சொல்கின்றன, இது மிகவும் யதார்த்தமான பாத்திரம். மற்ற நபரைப் போலவே, இந்த மாலுமிக்கு நல்ல மற்றும் கெட்ட குணங்கள் உள்ளன.

சூரியின் விஷயத்தில், அவர் தன்னை ஒரு துரோகியாக வெளிப்படுத்துகிறார், மற்றவர்களுடன் அனுதாபம் காட்ட முடியாது. உதாரணமாக, வெள்ளிக்கிழமை அவரை மாஸ்டர் என்று அழைக்கிறது, ஆனால் நண்பர் அல்ல. ராபின்சன் தன்னை தீவின் உரிமையாளராகவோ அல்லது இந்த நிலத்தின் ராஜாவாகவோ பேசுகிறார்.

இருப்பினும், ஆசிரியர் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை பல தருகிறார் நேர்மறை குணங்கள். தன் வாழ்வில் ஏற்படும் அனைத்து துரதிர்ஷ்டங்களுக்கும் அவரால் மட்டுமே பொறுப்பு என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார். ராபின்சன் ஒரு வலுவான ஆளுமை, அவர் தொடர்ந்து செயல்பட்டு தனது விதியில் முன்னேற்றங்களை அடைகிறார்.

எழுத்தாளர் பற்றி

டேனியல் டெஃபோவின் வாழ்க்கையும் சாகசங்கள் மற்றும் முரண்பாடுகள் நிறைந்தது. இறையியல் அகாடமியில் பட்டம் பெற்ற அவர், தனது நீண்ட ஆயுட்காலம் முழுவதும் வணிக நிறுவனங்களில் ஈடுபட்டார். பெரிய அபாயங்கள். அரச அதிகாரத்திற்கு எதிரான கிளர்ச்சியில் பங்கேற்றவர்களில் இவரும் ஒருவர் என்பது தெரிந்ததே, அதன் பிறகு அவர் நீண்ட காலம் தலைமறைவாகி விட்டார்.

அவரது நடவடிக்கைகள் அனைத்தும் பலருக்குத் தெளிவான ஒரு கனவோடு இணைக்கப்பட்டன: அவர் பணக்காரர் ஆக விரும்பினார்.

20 வயதிற்குள், அவர் ஒரு வெற்றிகரமான தொழிலதிபராக தன்னை நிலைநிறுத்திக் கொண்டார், ஆனால் பின்னர் திவால்நிலையை சந்தித்தார், அதன் பிறகு, கடனாளியின் சிறையிலிருந்து தப்பித்து, அவர் ஒரு கருதப்படும் பெயரில் குற்றவாளிகளுக்கான தங்குமிடத்தில் வாழ்ந்தார்.

பின்னர் அவர் பத்திரிகை பயின்றார் மற்றும் செல்வாக்கு மிக்க அரசியல் ஆளுமை ஆனார்.

டெஃபோ தனது நாட்கள் முடியும் வரை கடனாளிகளிடமிருந்து மறைந்து முற்றிலும் தனியாக இறந்தார்.

அறிமுகம்

"ராபின்சன் குரூசோ" (இங்கி. ராபின்சன் க்ரூசோ) நாவல்களின் ஹீரோ<#"justify">1.1நாவலின் சுருக்கம்

முதல் புத்தகத்தின் முழுத் தலைப்பு “தி லைஃப், எக்ஸ்ட்ரார்டினரி அண்ட் அமேசிங் அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் ராபின்சன் க்ரூஸோ, யார்க்கைச் சேர்ந்த மாலுமி, அவர் 28 ஆண்டுகளாக அமெரிக்காவின் கடற்கரையோரத்தில் ஒரினோகோ ஆற்றின் முகப்புக்கு அருகில் உள்ள மக்கள் வசிக்காத தீவில் தனியாக வாழ்ந்தார். கடற்கொள்ளையர்களால் எதிர்பாராதவிதமாக விடுவிக்கப்பட்டதன் காரணமாக, அவர் ஒரு கப்பல் விபத்தில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்டார். அவரே எழுதினார்."

ஆகஸ்ட் 1719 இல், டெஃபோ "தி ஃபர்தர் அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் ராபின்சன் க்ரூசோ" என்ற தொடர்ச்சியை வெளியிட்டார், மேலும் ஒரு வருடம் கழித்து, "ராபின்சன் க்ரூசோவின் தீவிர பிரதிபலிப்புகள்", ஆனால் முதல் புத்தகம் மட்டுமே உலக இலக்கியத்தின் கருவூலத்தில் சேர்க்கப்பட்டது. "ராபின்சனேட்" என்ற புதிய வகை கருத்து தொடர்புடையது.

இந்த நாவல் எப்போதும் கடலை நோக்கிய ஒரு மனிதனின் கதையைச் சொல்கிறது. ராபின்சனின் பெற்றோர் அவரது கனவை ஏற்கவில்லை, ஆனால் இறுதியில் ராபின்சன் குரூசோ வீட்டை விட்டு ஓடி கடலுக்குச் சென்றார். அவரது முதல் பயணத்தில் அவர் தோல்வியடைந்தார் மற்றும் அவரது கப்பல் மூழ்கியது. எஞ்சியிருந்த குழு உறுப்பினர்கள் ராபின்சனின் அடுத்த பயணம் தோல்வியடைந்ததால் தவிர்க்கத் தொடங்கினர்.

ராபின்சன் குரூஸோ கடற்கொள்ளையர்களால் பிடிக்கப்பட்டு அவர்களுடன் நீண்ட காலம் தங்கியிருந்தார். தப்பித்து, 12 நாட்கள் கடலில் பயணம் செய்தார். வழியில் அவர் நாட்டு மக்களை சந்தித்தார். ஒரு கப்பலில் தடுமாறி, நல்ல கேப்டன் அவரை டெக்கில் அழைத்துச் சென்றார்.

ராபின்சன் குரூஸோ பிரேசிலில் தங்கியிருந்தார். அவர் ஒரு கரும்பு தோட்டத்தை சொந்தமாக செய்யத் தொடங்கினார். ராபின்சன் பணக்காரராகவும் செல்வாக்கு மிக்கவராகவும் ஆனார். அவர் தனது சாகசங்களைப் பற்றி நண்பர்களிடம் கூறினார். கடற்கொள்ளையர்களிடமிருந்து தப்பிக்கும்போது அவர் சந்தித்த பூர்வீகவாசிகளைப் பற்றிய அவரது கதையில் பணக்காரர் ஆர்வம் காட்டினார். அந்த நேரத்தில் கறுப்பர்கள் தொழிலாளர் சக்தியாக இருந்ததால், அவர்கள் மிகவும் விலை உயர்ந்தவர்கள். கப்பலைச் சேகரித்த பின்னர், அவர்கள் புறப்பட்டனர், ஆனால் ராபின்சன் குரூசோவின் துரதிர்ஷ்டவசமான விதியால், அவர்கள் தோல்வியடைந்தனர். ராபின்சன் தீவில் முடிந்தது.

அவர் விரைவாக குடியேறினார். தீவில் அவருக்கு மூன்று வீடுகள் இருந்தன. கரைக்கு அருகில் இரண்டு, ஒரு கப்பல் கடந்து செல்கிறதா என்று பார்க்க, மற்றொரு வீடு தீவின் மையத்தில், திராட்சை மற்றும் எலுமிச்சை வளர்ந்தது.

25 ஆண்டுகள் தீவில் தங்கியிருந்த அவர், தீவின் வடக்குக் கரையில் மனித கால்தடங்களையும் எலும்புகளையும் கவனித்தார். சிறிது நேரம் கழித்து, அதே கரையில், ஒரு மலையில் ஏறியபோது, ​​ராபின்சன் குரூஸோ ஒரு தொலைநோக்கி மூலம் காட்டுமிராண்டிகளையும் இரண்டு கைதிகளையும் பார்த்தார். அவர்கள் ஏற்கனவே ஒன்றை சாப்பிட்டார்கள், மற்றொன்று அதன் விதிக்காக காத்திருந்தது. ஆனால் திடீரென்று கைதி க்ரூசோவின் வீட்டை நோக்கி ஓடினார், இரண்டு காட்டுமிராண்டிகள் அவரைப் பின்தொடர்ந்தனர். இதனால் மகிழ்ச்சி அடைந்த ராபின்சன் அவர்களை நோக்கி ஓடினார். ராபின்சன் குரூசோ கைதியைக் காப்பாற்றினார், அவருக்கு வெள்ளிக்கிழமை என்று பெயரிட்டார். வெள்ளிக்கிழமை ராபின்சனின் ரூம்மேட் மற்றும் பணியாளரானார்.

இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஆங்கிலக் கொடியுடன் ஒரு படகு அவர்களின் தீவுக்குச் சென்றது. அதில் மூன்று கைதிகள் இருந்தனர்; அவர்கள் படகில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்டு கரையில் விடப்பட்டனர், மற்றவர்கள் தீவை ஆய்வு செய்ய சென்றனர். க்ரூஸோவும் வெள்ளிக்கிழமையும் கைதிகளை அணுகினர். அவரது கப்பல் கலகம் செய்ததாகவும், கலவரத்தைத் தூண்டியவர்கள் கேப்டன், அவரது உதவியாளர் மற்றும் பயணிகளை மக்கள் வசிக்காத தீவு என்று நினைத்த இடத்தில் விட்டுவிட முடிவு செய்ததாகவும் அவர்களின் கேப்டன் கூறினார். ராபின்சன் மற்றும் வெள்ளி அவர்களை பிடித்து கட்டி, அவர்கள் சரணடைந்தனர். ஒரு மணி நேரம் கழித்து மற்றொரு படகு வந்தது, அவர்களும் பிடிபட்டனர். ராபின்சன் வெள்ளி மற்றும் பல கைதிகள் கப்பலுக்கு ஒரு படகை எடுத்துச் சென்றனர். அதை வெற்றிகரமாகக் கைப்பற்றிய அவர்கள் தீவுக்குத் திரும்பினர். கலவரத்தைத் தூண்டியவர்கள் இங்கிலாந்தில் தூக்கிலிடப்பட்டிருப்பார்கள் என்பதால், அவர்கள் தீவில் தங்க முடிவு செய்தனர், ராபின்சன் அவர்களிடம் தனது உடைமைகளைக் காட்டி இங்கிலாந்துக்குச் சென்றார். க்ரூஸோவின் பெற்றோர் இறந்து நீண்ட காலமாகிவிட்டனர், ஆனால் அவரது தோட்டம் இன்னும் உள்ளது. அவரது வழிகாட்டிகள் பணக்காரர்களாக ஆனார்கள். ராபின்சன் குரூஸோ உயிருடன் இருக்கிறார் என்பதை அறிந்ததும், அவர்கள் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தனர். க்ரூஸோ கணிசமான தொகையை அஞ்சல் மூலம் பெற்றார் (ராபின்சன் பிரேசிலுக்குத் திரும்பத் தயங்கினார்). ராபின்சன் பின்னர் தனது தோட்டத்தை விற்று பணக்காரர் ஆனார். அவருக்கு திருமணமாகி மூன்று குழந்தைகள் பிறந்தன. அவரது மனைவி இறந்தவுடன், அவர் தீவுக்குத் திரும்பி அங்கு வாழ்க்கை எப்படி இருக்கிறது என்பதைப் பார்க்க விரும்பினார். தீவில் எல்லாம் செழித்து வளர்ந்தன. ராபின்சன் தனக்கு தேவையான அனைத்தையும் அங்கு கொண்டு வந்தார்: பல பெண்கள், துப்பாக்கி குண்டுகள், விலங்குகள் மற்றும் பல. தீவில் வசிப்பவர்கள் காட்டுமிராண்டிகளுடன் போரிட்டு வெற்றிபெற்று அவர்களைக் கைதிகளாகப் பிடித்ததை அறிந்தான். மொத்தத்தில், ராபின்சன் குரூசோ 28 ஆண்டுகள் தீவில் கழித்தார்.

1.2 வகை இணைப்பின் சிக்கல்கள்

"ராபின்சன் க்ரூசோ" நாவலின் கதைக்களம் இரண்டு பகுதிகளாக விழுகிறது: ஒன்று ஹீரோவின் சமூக வாழ்க்கை மற்றும் வீட்டில் தங்கியிருக்கும் நிகழ்வுகளை விவரிக்கிறது, இரண்டாவது தீவில் துறவியின் வாழ்க்கையை விவரிக்கிறது.

விவரிப்பு முதல் நபரில் கூறப்பட்டுள்ளது, உண்மைத்தன்மையின் விளைவை மேம்படுத்துகிறது, ஆசிரியர் முற்றிலும் உரையிலிருந்து நீக்கப்பட்டார். இருப்பினும், நாவலின் வகையானது ஒரு உண்மையான சம்பவத்தின் (கடல் நாளாகமம்) விளக்க வகைக்கு நெருக்கமாக இருந்தாலும், கதைக்களத்தை முழுவதுமாக நாளாகமம் என்று அழைக்க முடியாது. ராபின்சனின் பல வாதங்கள், கடவுளுடனான அவரது உறவு, திரும்பத் திரும்பச் சொல்வது, அவரைக் கொண்டிருக்கும் உணர்வுகளின் விளக்கங்கள், உணர்ச்சி மற்றும் குறியீட்டு கூறுகளுடன் கதையை ஏற்றுவது, நாவலின் வகை வரையறையின் நோக்கத்தை விரிவுபடுத்துகிறது.

"ராபின்சன் க்ரூஸோ" நாவலுக்கு பல வகை வரையறைகள் பயன்படுத்தப்பட்டது காரணம் இல்லாமல் இல்லை: சாகச கல்வி நாவல் (வி. டிபெலியஸ்); சாகச நாவல் (எம். சோகோலியான்ஸ்கி); கல்வியின் நாவல், இயற்கைக் கல்வி பற்றிய கட்டுரை (Jean-Jacques Rousseau); ஆன்மீக சுயசரிதை (எம். சோகோலியான்ஸ்கி, ஜே. குந்தர்); தீவு கற்பனாவாதம், உருவக உவமை, "கட்டற்ற நிறுவனங்களின் கிளாசிக்கல் ஐடில்," "சமூக ஒப்பந்தத்தின் லாக்கின் கோட்பாட்டின் கற்பனையான தழுவல்" (ஏ. எலிஸ்ட்ராடோவா).

M. Bakhtin படி, நாவல் "Robinson Crusoe" நாவல் நினைவுகள் என்று அழைக்கப்படலாம், போதுமான "அழகியல் அமைப்பு" மற்றும் "அழகியல் நோக்கத்துடன்" (L. Ginzburg இன் படி). ஏ. எலிஸ்ட்ராடோவா குறிப்பிடுவது போல்: டெஃபோவின் "ராபின்சன் க்ரூஸோ", கல்வி சார்ந்த யதார்த்த நாவலின் முன்மாதிரி, இன்னும் தனிமைப்படுத்தப்படாத, பிரிக்கப்படாத வடிவத்தில், பல்வேறு இலக்கிய வகைகளை ஒருங்கிணைக்கிறது."

இந்த வரையறைகள் அனைத்தும் உண்மையைக் கொண்டிருக்கின்றன.
எனவே, "சாகசத்தின் சின்னம், பெரும்பாலும் "சாகசம்" (சாகசம்) என்ற வார்த்தையின் இருப்பு என்று எழுதுகிறார், நாவலின் தலைப்பு: "வாழ்க்கை மற்றும் அற்புதமான சாகசங்கள்.. மேலும், சாகசம் ஒரு வகை நிகழ்வுகள், ஆனால் "ராபின்சன் க்ரூஸோ" நாவலின் கதைக்களம் ராபின்சன் க்ரூசோவுடன் ஒரு வகையான கல்வி பரிசோதனையை மேற்கொண்டது. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், டெஃபோ அவரை உண்மையான சமூக தொடர்புகளிலிருந்து தற்காலிகமாக "அணைத்தார்", மேலும் ராபின்சனின் செயல்பாடு உலகளாவிய உழைப்பில் தோன்றியது, இந்த உறுப்பு நாவலின் அற்புதமான மையத்தையும் அதே நேரத்தில் அதன் சிறப்பு முறையீட்டின் ரகசியத்தையும் கொண்டுள்ளது. நாவலில் ஆன்மீக சுயசரிதையின் அறிகுறிகள் இந்த வகையின் கதை பண்புகளின் வடிவமாகும்: நினைவு-நாட்குறிப்பு. கல்வியின் நாவலின் கூறுகள் ராபின்சனின் பகுத்தறிவு மற்றும் தனிமைக்கான அவரது எதிர்ப்பில் அடங்கியுள்ளன.

கே. அடரோவா எழுதுவது போல்: “நாம் முழுவதையும் நாவலாகக் கருத்தில் கொண்டால், இந்த அதிரடி-நிரம்பிய படைப்பு, 17-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் பிரபலமான கற்பனையான பயணத்தின் (கற்பனை என்று அழைக்கப்படும்) பல அத்தியாயங்களாக உடைகிறது. அதே நேரத்தில், நாவலின் மைய இடம் ஹீரோவின் முதிர்ச்சி மற்றும் ஆன்மீக உருவாக்கத்தின் கருப்பொருளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது.

ஏ. எலிஸ்ட்ராடோவா குறிப்பிடுகிறார்: "ராபின்சன் க்ரூஸோ"வில் டெஃபோ ஏற்கனவே கல்வி "கல்வியின் நாவல்" க்கு அருகாமையில் இருக்கிறார்.

இந்த நாவலை மனிதனின் ஆன்மீக வீழ்ச்சி மற்றும் மறுபிறப்பு பற்றிய ஒரு உருவக உவமையாகவும் படிக்கலாம், வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், கே. அதரோவா எழுதுவது போல், "ஒரு இழந்த ஆத்மாவின் அலைந்து திரிவதைப் பற்றிய கதை, அசல் பாவத்தால் சுமை மற்றும் கடவுளிடம் திரும்புவதன் மூலம், முக்திக்கான பாதையைக் கண்டறிதல்."

"நாவலின் 3 வது பகுதியில் அதன் உருவக அர்த்தத்தை டெஃபோ வலியுறுத்தியது ஒன்றும் இல்லை" என்று ஏ. எலிஸ்ட்ராடோவா குறிப்பிடுகிறார். ராபின்சன் க்ரூஸோ தனது வாழ்க்கை அனுபவத்தைப் பற்றி சிந்திக்கும் பயபக்தி, அதன் மறைவான பொருளைப் புரிந்துகொள்ள விரும்புவது, அவரது ஆன்மீக தூண்டுதல்களை பகுப்பாய்வு செய்யும் கடுமையான நுணுக்கம் - இவை அனைத்தும் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் ஜனநாயக பியூரிட்டன் இலக்கிய பாரம்பரியத்திற்குச் செல்கின்றன, இது " தி வே.” யாத்திரை” ஜே. பன்யன். ராபின்சன் தனது வாழ்க்கையின் ஒவ்வொரு சம்பவத்திலும் தெய்வீக நம்பிக்கையின் வெளிப்பாட்டைக் காண்கிறார்; அது அவனுக்குப் புரிகிறது தீர்க்கதரிசன கனவுகள்கப்பல் விபத்து, தனிமை, பாலைவனத் தீவு, காட்டுமிராண்டிகளின் படையெடுப்பு - எல்லாமே தெய்வீகத் தண்டனைகளாகவே அவனுக்குத் தோன்றுகிறது.”

ராபின்சன் எந்தவொரு அற்பமான சம்பவத்தையும் "கடவுளின் பாதுகாப்பு" என்றும், சோகமான சூழ்நிலைகளின் சீரற்ற தொகுப்பு நியாயமான தண்டனை மற்றும் பாவங்களுக்கான பரிகாரம் என்றும் விளக்குகிறார். தேதிகளின் தற்செயல் நிகழ்வுகள் கூட ஹீரோவுக்கு அர்த்தமுள்ளதாகவும் அடையாளமாகவும் தோன்றுகின்றன: "... ஒரு பாவமான வாழ்க்கை மற்றும் ஒரு தனிமையான வாழ்க்கை," க்ரூசோ கணக்கிடுகிறார், "எனக்கு அதே நாளில் தொடங்கியது."

ஜே. ஸ்டாரின் கூற்றுப்படி, ராபின்சன் ஒரு பாவியாகவும் கடவுளால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவராகவும் இரட்டை ஹைப்போஸ்டாசிஸில் தோன்றுகிறார்.

"புத்தகத்தைப் பற்றிய இந்த புரிதலுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது," என்று கே. அடரோவா குறிப்பிடுகிறார், இது தவறான மகனைப் பற்றிய விவிலியக் கதையின் மாறுபாடாக நாவலின் விளக்கம்: தனது தந்தையின் ஆலோசனையை வெறுத்த ராபின்சன், படிப்படியாக தனது தந்தையின் வீட்டை விட்டு வெளியேறினார். மிகக் கடுமையான சோதனைகளின் மூலம், அவருடைய ஆன்மீகத் தந்தையான கடவுளுடன் ஐக்கியப்படுகிறார், இது மனந்திரும்புதலுக்கான வெகுமதியைப் போல, இறுதியில் அவருக்கு இரட்சிப்பையும் செழிப்பையும் தரும்.

M. Sokolyansky, இந்த பிரச்சினையில் மேற்கத்திய ஆராய்ச்சியாளர்களின் கருத்தை மேற்கோள் காட்டி, ஜோனா தீர்க்கதரிசி பற்றிய திருத்தப்பட்ட கட்டுக்கதையாக "ராபின்சன் க்ரூசோ" அவர்களின் விளக்கத்தை மறுக்கிறார்.

"மேற்கத்திய இலக்கிய விமர்சனத்தில், அவர் குறிப்பிடுகிறார், குறிப்பாக சமீபத்திய படைப்புகளில், ராபின்சன் க்ரூசோவின் சதி பெரும்பாலும் ஜோனா தீர்க்கதரிசியின் கட்டுக்கதையின் மாற்றமாக விளக்கப்படுகிறது. அதே நேரத்தில், டெஃபோவின் ஹீரோவில் உள்ளார்ந்த சுறுசுறுப்பான வாழ்க்கைக் கொள்கை புறக்கணிக்கப்படுகிறது... வித்தியாசம் முற்றிலும் சதி மட்டத்தில் கவனிக்கப்படுகிறது. "யோனா தீர்க்கதரிசியின் புத்தகத்தில்" விவிலிய நாயகன் துல்லியமாக தீர்க்கதரிசியாக தோன்றுகிறார்...; டெஃபோவின் ஹீரோ முன்கணிப்பாளராகச் செயல்படவில்லை...”

இது முற்றிலும் உண்மையல்ல. ராபின்சனின் பல உள்ளுணர்வு நுண்ணறிவுகள் மற்றும் அவரது தீர்க்கதரிசன கனவுகள், மேலே இருந்து ஈர்க்கப்பட்ட கணிப்புகளுக்கு நன்கு கடந்து செல்லலாம். ஆனால் மேலும்: “ஜோனாவின் வாழ்க்கை செயல்பாடு சர்வவல்லமையுள்ளவரால் முழுமையாகக் கட்டுப்படுத்தப்படுகிறது ... ராபின்சன், அவர் எவ்வளவு பிரார்த்தனை செய்தாலும், அவரது செயல்பாடுகளில் சுறுசுறுப்பாக இருக்கிறார், மேலும் இந்த உண்மையான ஆக்கபூர்வமான செயல்பாடு, முன்முயற்சி, புத்தி கூர்மை அவரை ஒரு மாற்றமாக உணர அனுமதிக்காது. பழைய ஏற்பாட்டின் ஜோனா”

நவீன ஆராய்ச்சியாளர் E. Meletinsky டெஃபோவின் நாவலை, அதன் "அன்றாட யதார்த்தத்தை நோக்கிய நோக்குநிலை", "இலக்கியத்தின் டீமிதாலாஜிசேஷன் பாதையில் ஒரு தீவிர மைல்கல்" என்று கருதுகிறார்.

இதற்கிடையில், டெஃபோவின் நாவலுக்கும் பைபிளுக்கும் இடையில் நாம் இணையாக வரைந்தால், "ஆதியாகமம்" புத்தகத்துடன் ஒப்பிடுவது தன்னைத்தானே அறிவுறுத்துகிறது. ராபின்சன் அடிப்படையில் தனது சொந்த உலகத்தை உருவாக்குகிறார், இது தீவு உலகத்திலிருந்து வேறுபட்டது, ஆனால் அவர் விட்டுச் சென்ற முதலாளித்துவ உலகத்திலிருந்து வேறுபட்டது, தூய்மையான தொழில்முனைவோர் உருவாக்கம் கொண்ட உலகமாகும். முந்தைய மற்றும் அடுத்தடுத்த "ராபின்சோனேட்ஸ்" ஹீரோக்கள் தங்களுக்கு முன்பே உருவாக்கப்பட்ட ஆயத்த உலகங்களில் தங்களைக் கண்டால் (உண்மையான அல்லது அற்புதமான, எடுத்துக்காட்டாக, கல்லிவர்), ராபின்சன் க்ரூசோ இந்த உலகத்தை கடவுளைப் போல படிப்படியாக உருவாக்குகிறார். முழு புத்தகமும் புறநிலை உருவாக்கம், அதன் பெருக்கம் மற்றும் பொருள் வளர்ச்சி பற்றிய முழுமையான விளக்கத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. பல தனித்தனி தருணங்களாகப் பிரிக்கப்பட்ட இந்த படைப்பின் செயல் மிகவும் உற்சாகமானது, ஏனெனில் இது மனிதகுலத்தின் வரலாற்றை மட்டுமல்ல, முழு உலக வரலாற்றையும் அடிப்படையாகக் கொண்டது. ராபின்சனைப் பற்றி வியக்க வைப்பது அவருடைய தெய்வீகத்தன்மை, இது வேதத்தின் வடிவத்தில் அல்ல, ஆனால் அன்றாட நாட்குறிப்பின் வடிவத்தில். இது வேதத்தின் மற்ற ஆயுதப் பண்புகளையும் கொண்டுள்ளது: உடன்படிக்கைகள் (பல்வேறு சந்தர்ப்பங்களில் ராபின்சனின் பல ஆலோசனைகள் மற்றும் அறிவுறுத்தல்கள், பிரிந்த சொற்களாக கொடுக்கப்பட்டுள்ளன), உருவக உவமைகள், கட்டாய சீடர்கள் (வெள்ளிக்கிழமை), போதனையான கதைகள், கபாலிஸ்டிக் சூத்திரங்கள் (காலண்டர் தேதிகளின் தற்செயல்கள்) , நேர முறிவு (நாள் முதல், முதலியன), விவிலிய மரபுவழிகளை பராமரித்தல் (ராபின்சனின் வம்சாவளியில் யாருடைய இடம் தாவரங்கள், விலங்குகள், பயிர்கள், பானைகள் போன்றவற்றால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது). "ராபின்சன் க்ரூஸோ"வில் உள்ள பைபிள் குறைத்து, அன்றாட, மூன்றாம் தர அளவில் மீண்டும் சொல்லப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. பரிசுத்த வேதாகமம் எளிமையானது மற்றும் விளக்கக்காட்சியில் அணுகக்கூடியது, ஆனால் விளக்கத்தில் திறன் மற்றும் சிக்கலானது, "ராபின்சன்" வெளிப்புறமாகவும் ஸ்டைலிஸ்டிக்காகவும் எளிமையானது, ஆனால் அதே நேரத்தில் சதி வாரியாகவும் கருத்தியல் ரீதியாகவும் திறமையானவர். டெஃபோ தனது ராபின்சனின் அனைத்து தவறான செயல்களும் அவரது சொந்த வாழ்க்கையில் வியத்தகு ஏற்ற தாழ்வுகளின் உருவகப் பிரதிபலிப்பைத் தவிர வேறில்லை என்று அச்சில் உறுதியளித்தார்.

பல விவரங்கள் நாவலை எதிர்கால உளவியல் நாவலுக்கு நெருக்கமாக கொண்டு வருகின்றன.

"சில ஆராய்ச்சியாளர்கள், M. Sokolyansky எழுதுகிறார், காரணம் இல்லாமல், ஐரோப்பிய (மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக ஆங்கிலம்) உளவியல் நாவலை உருவாக்குவதற்கு டெஃபோ நாவலாசிரியரின் பணியின் முக்கியத்துவத்தை வலியுறுத்துகின்றனர். ராபின்சன் க்ரூசோவின் ஆசிரியர், வாழ்க்கையை வாழ்க்கையின் வடிவங்களில் சித்தரித்து, கவனம் செலுத்தினார் வெளி உலகம், ஹீரோவைச் சுற்றி, ஆனால் அன்று உள் உலகம்மத சிந்தனையாளர்." மேலும் E. சிம்மர்மேனின் நகைச்சுவையான கருத்துப்படி, “டெஃபோ சில விஷயங்களில் பனியன் ரிச்சர்ட்சனுடன் இணைக்கிறார். டெஃபோவின் ஹீரோக்களுக்கு... இயற்பியல் உலகம் மிகவும் முக்கியமான யதார்த்தத்தின் மங்கலான அடையாளம்...”

அத்தியாயம் 2. "ராபின்சன் குரூஸோ" நாவலின் சாகசங்கள்

2.1 விமர்சனத்தில் நாவல் "ராபின்சன் குரூசோ"

டெஃபோவின் மிகப் பெரிய புகழ் அவரது நாவலான ராபின்சன் க்ரூஸோ ஆகும். எழுத்தாளரின் பணியின் ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, நாவலை எழுதுவதற்கான உடனடி உத்வேகம் கேப்டன் வூட்ஸின் கப்பலின் நாட்குறிப்பில் இருந்து ஒரு அத்தியாயமாகும்.

பின்னர், இந்த நாட்குறிப்பின் பொருட்களின் அடிப்படையில், பிரபல பத்திரிகையாளர் ஸ்டைல் ​​ஒரு ஸ்காட்டிஷ் மாலுமியின் சாகசங்களைப் பற்றி ஒரு கட்டுரையை வெளியிட்டார், அவர் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு, ராபின்சன் க்ரூசோவின் முன்மாதிரி என்று நம்பப்படுகிறது.

டி.டெஃபோ தனது ஹீரோவின் இருப்பிடத்தை அட்லாண்டிக் பெருங்கடலுக்கு மாற்றினார், மேலும் செயல்பாட்டின் நேரத்தை சுமார் 50 ஆண்டுகள் கடந்த காலத்திற்கு நகர்த்தினார், இதன் மூலம் அவரது ஹீரோ மக்கள் வசிக்காத தீவில் தங்கியிருக்கும் காலத்தை 7 மடங்கு அதிகரித்தார்.

குணாதிசயங்கள்கல்வி நாவல் "ராபின்சன் குரூசோ":

Ø பகுத்தறிவும் உழைப்பும் மனித முன்னேற்றத்தின் முக்கிய உந்து சக்திகள் என்ற கருத்தை உறுதிப்படுத்துதல்;

Ø படைப்பின் உண்மைத்தன்மை கதையின் அடிப்படையிலான உண்மையான கதையால் வழங்கப்பட்டது;

Ø நாட்குறிப்பு வடிவம் மூலம் கதையின் நம்பகத்தன்மை எளிதாக்கப்பட்டது;

Ø ஒரு முதல்-நபர் கதையின் அறிமுகம், ஹீரோவின் சார்பாக, ஆசிரியரை ஒரு சாதாரண நபரின் கண்கள் மூலம் உலகைக் காட்ட அனுமதித்தது, அதே நேரத்தில் அவரது தன்மை, உணர்வுகள் மற்றும் தார்மீக குணங்களை வெளிப்படுத்துகிறது;

Ø ராபின்சன் க்ரூஸோவின் படம் வளர்ச்சியில் வழங்கப்படுகிறது;

Ø வெறிச்சோடிய தீவின் கவர்ச்சி மற்றும் அற்புதமான சாகசங்களில் கவனம் செலுத்துவது மட்டுமல்லாமல், எத்தனை பேர், அவர்களின் அனுபவங்கள், அவர்கள் இயற்கையுடன் தனித்து விடப்பட்டபோது ஏற்பட்ட உணர்வுகள்;

Ø ராபின்சன் ஒரு திறமையான மற்றும் சுறுசுறுப்பான நபர், அவரது காலத்தின் உண்மையான மகன், அவர் தனது சொந்த திறன்களையும் நடைமுறையையும் கண்டறிய பல்வேறு வழிகளைத் தேடுகிறார்;

Ø ராபின்சன் ஒரு புதிய ஹீரோ. இது ஒரு சிறந்த அல்லது விதிவிலக்கான நபர் அல்ல, ஒரு வரலாற்று நபர் அல்ல, ஒரு புராண உருவம் அல்ல, ஆனால் ஒரு பொதுவான நபர்ஆன்மா மற்றும் மனம் கொண்ட. ஆசிரியர் செயல்பாட்டைப் பாராட்டுகிறார் சாதாரண மனிதன்சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்தை மாற்றுவதில்;

Ø முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் படம் சிறந்த கல்வி மதிப்பைக் கொண்டுள்ளது;

Ø ஒரு தீவிர சூழ்நிலை மட்டும் தீர்மானிக்க ஒரு அளவுகோலாக மாறும் உடல் வலிமை, மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக ஹீரோவின் மனித குணங்கள்;

Ø நாவலின் கலை சாதனை என்பது அவரது ஆத்மாவில் என்ன நடக்கிறது என்பதை மட்டும் பகுப்பாய்வு செய்ய அவரது ஹீரோவை கட்டாயப்படுத்த எழுத்தாளரின் முடிவு;

Ø ஹீரோவின் தார்மீக குணங்களின் வளர்ச்சிக்கு இயற்கை உத்வேகம் அளித்தது. அவளுடைய நிலையான செல்வாக்கிற்கு நன்றி. ராபின்சன் கடந்து செல்வது போல் தெரிகிறது சமூக பிரச்சினைகள், சூழ்ச்சிகள் மற்றும் மோதல்கள். அவர் பாசாங்குத்தனம், பேராசை அல்லது வஞ்சகமாக இருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை. இயற்கையின் மடியில் இருப்பதும், அதனுடன் இணங்குவதும் மட்டுமே உயிர்ப்பித்தது சிறந்த அம்சங்கள்இயல்பு - நேர்மை, கடின உழைப்பு மற்றும் இயற்கையாக இருக்கும் திறன்;

Ø முக்கிய யோசனைபடைப்புகள் - செயல்பாடு, உழைப்பு ஆற்றல், புத்திசாலித்தனம் மற்றும் உயர்வை மகிமைப்படுத்துதல் தார்மீக குணங்கள்அவள் உலகத்தை மாஸ்டர் செய்ய உதவும் நபர்கள், அத்துடன் அறிக்கை பெரும் முக்கியத்துவம்இயற்கைக்கு ஆன்மீக வளர்ச்சிமனிதநேயம்;

Ø "ராபின்சன் க்ரூஸோ" அறிவொளி சகாப்தத்தின் யதார்த்தமான நாவலுக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. சதி முதன்மையாக ஆங்கில சமூகத்தின் ஆர்வத்தால் தீர்மானிக்கப்பட்டது புவியியல் கண்டுபிடிப்புகள்மற்றும் பயணம்;

இந்த தலைப்பு அக்கால இலக்கியத்தில் புதிதல்ல. டி. டிஃபோவுக்கு முன்பே, நாகரீகமற்ற உலகில் கைவிடப்பட்ட துரதிர்ஷ்டவசமான பயணிகளின் தலைவிதியைப் பற்றிச் சொல்லும் படைப்புகள் வெளிவந்தன. 1674 ஆம் ஆண்டில், 12 ஆம் நூற்றாண்டின் அரேபிய எழுத்தாளர் இபின் துஃபைலின் புத்தகத்தின் மொழிபெயர்ப்பு "ஹாஜி பென் யோக்டானின் சாகசங்களைப் பற்றி" தீவில் முற்றிலும் தனிமையில் வாழ்ந்து பெரும் ஞானத்தை அடைந்தது, இங்கிலாந்தில் வெளியிடப்பட்டது.

டெஃபோவின் நாவல் தோன்றிய பிறகு, இலக்கிய புலமைத்துவம் "ராபின்சனேட்" என்ற புதிய கருத்துடன் செறிவூட்டப்பட்டது, அதாவது இலக்கியத்தில் ஒரு பாரம்பரிய சதி, தீவிர நிலைமைகளில் தன்னைக் கண்டுபிடிக்கும் ஒரு பாத்திரத்தின் வாழ்க்கை மற்றும் சோதனைகளை சித்தரிப்பதில் கட்டப்பட்டது, ஆனால் சில காரணங்களால் பறிக்கப்பட்டது மனித சமூகம்.

ரோமன் - ராபின்சனேட் - தனித்துவமான அம்சம் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இலக்கியம் மட்டுமல்ல, உலக இலக்கியத்தின் வளர்ச்சியின் அடுத்தடுத்த கட்டங்களிலும். ராபின்சனேட் நாவல்களின் எடுத்துக்காட்டுகள் பின்வரும் படைப்புகள்: ஐ. ஷ்னாபலின் "ஃபெல்சன்பர்க் தீவு", ஐ. காம்பேவின் "தி நியூ ராபின்சன்", வைஸின் "சுவிஸ் ராபின்சன்", "தி ஹெர்மிட்" பசிபிக் பெருங்கடல்» சை லேயர், கிப்ளிங்கின் “மோக்லி”, எஸ். டர்பினின் “ரஷியன் ராபின்சன்”.

2.2 கலை பகுப்பாய்வுநாவல்

அவர் சிறுவயதிலிருந்தே ராபின்சன் க்ரூஸோவைப் படித்ததில்லை, "ராபின்சன் க்ரூஸோ இப்போது அவரை ஆச்சரியப்படுத்துகிறாரா என்று பார்ப்போம்!" என்று பெட்டர்ட்ஜ் கூறினார்.
வில்கி காலின்ஸ். மூன்ஸ்டோன்: “டேனியல் டெஃபோ... புகழ்பெற்ற ராபின்சன் குரூஸோவை உருவாக்கியவர், பாலைவனத் தீவில் யாருடைய சாகசங்களைப் பற்றி ஒவ்வொரு குழந்தைக்கும் அவர் படிக்கக் கற்றுக்கொள்வதற்கு முன்பே தெரியும்… ஆனால் மிகவும் பழக்கமான, “வீட்டுக்கு” ​​கற்பனை செய்வது கடினம். , உலகளவில் அணுகக்கூடிய எழுத்தாளர்!” ராபின்சன் க்ரூசோவின் ஆசிரியர், ஒரு நபராகவும், கலைஞராகவும், அவரது சகாப்தத்தின் மிகவும் மர்மமான இலக்கிய நபர்களில் ஒருவர். இன்னும் நிறைய இருண்ட இடங்கள்அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றில். குறைந்தபட்சம் பிறந்த தேதியுடன் தொடங்கவும், இது துல்லியமாக நிறுவப்படவில்லை. திரைக்குப் பின்னால் உள்ள சூழ்ச்சிகளில் டெஃபோவின் பங்கு மற்றும் அரசியல் போராட்டம்அவரது காலத்தின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்கள் இன்னும் புதிய உண்மைகளைக் கண்டுபிடித்து வருகின்றனர்.

இன்னும் இது முக்கிய விஷயம் அல்ல. மர்மம் வாசகர்கள் மீது அவரது தவிர்க்கமுடியாத செல்வாக்கின் ரகசியத்தில் உள்ளது. சிறந்த எழுத்தாளர்களின் கட்டுரைகள் மற்றும் குறிப்புகள், இலக்கிய விமர்சகர்களின் கட்டுரைகள் மற்றும் மோனோகிராஃப்கள் அதன் தீர்மானத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை. ஆசிரியரின் வாழ்நாளில் தொடங்கிய இந்த மர்மம் பற்றிய விவாதம் இன்றுவரை தொடர்கிறது. படிக தெளிவானது, புரிந்துகொள்ளக்கூடியது, எந்தவொரு குழந்தைக்கும், புத்தகம் பிடிவாதமாக பகுப்பாய்வு பிரிவை எதிர்க்கிறது மற்றும் அதன் மறையாத அழகின் ரகசியத்தை வெளிப்படுத்தவில்லை. சிக்கலான தன்மை, மறைகுறியாக்கம் மற்றும் ஹெர்மெடிசிசம் ஆகியவற்றை விட எளிமையின் நிகழ்வு விமர்சன ரீதியாக புரிந்துகொள்வது மிகவும் கடினம்.

டெஃபோ தனது ராபின்சனை உருவாக்கிய நேரத்தில், அவர் ஏற்கனவே இலக்கியத்திலும் நன்கு அறியப்பட்ட நபராகவும் இருந்தார் அரசியல் வாழ்க்கைலண்டன். எழுபது வயதை எட்டாத எழுத்தாளரின் தோள்களுக்குப் பின்னால், அலைச்சல்கள் மற்றும் சாகசங்கள் நிறைந்த வாழ்க்கை, மான்மவுத் கிளர்ச்சியில் (1685) பங்கேற்பு மற்றும் இரத்தக்களரி படுகொலையிலிருந்து மகிழ்ச்சியான தப்பித்தல்; பல்வேறு வணிக நடவடிக்கைகள், இரண்டு முறை டெஃபோவை திவால் நிலைக்கு இட்டுச் சென்றது; நாடு முழுவதும் மற்றும் கண்டத்திற்கு வணிக பயணங்கள்; அவரது காலத்தின் அரசியல் போராட்டம் மற்றும் பத்திரிகை விவாதங்களில் பங்கேற்பு; ஆரஞ்சு வில்லியம் ஆட்சியின் போது நீதிமன்றத்திற்கு அருகாமையில் இருந்தமை மற்றும் ராணி அன்னேயின் கீழ் சிறைவாசம்; உத்தியோகபூர்வ "உயர்" தேவாலயத்திற்கு எதிரான தீய நையாண்டி மற்றும் ஆங்கிலப் பிரதம மந்திரிகளான ஹார்லி மற்றும் கோடோல்பினுடனான இரகசிய உறவுகளுக்காக பில்லரியில் (1703) அவமானகரமான தண்டனை ... உண்மையில், டெஃபோ பின்னர் கூறியது போல், அவர் தனது ஹீரோவை விட குறைவான புயலான வாழ்க்கையை நடத்தினார் .

ஒரு தொழிலதிபர், தொழிலதிபர், அரசியல்வாதி, பத்திரிகையாளர் மற்றும் எழுத்தாளர் ஆகியோரின் செயல்பாடுகளை உள்வாங்கிய இந்த துடிப்பான வாழ்க்கையில், நாம் ஒரு பகுதியில் - இலக்கியத்தில் மிகவும் ஆர்வமாக உள்ளோம். ஆனால் இந்த பகுதியில் கூட, வகையின் நோக்கம் மிகவும் விரிவானது: உரைநடை மற்றும் வசனங்களில் அன்றைய தலைப்பில் நூற்றுக்கணக்கான நையாண்டி துண்டுப்பிரசுரங்கள், முக்கிய நபர்களின் வாழ்க்கை வரலாறுகள் (குற்றவாளிகள் உட்பட), பொருளாதாரம் பற்றிய கட்டுரைகள் மற்றும் கட்டுரைகளை டெஃபோ எழுதியுள்ளார். வணிகம், அரசியல் மற்றும் இறையியல்.

ஆனால் சில பரந்த அர்த்தத்தில், டெஃபோ, ஒரு பாலைவன தீவில் தனது ஹீரோவைப் போலவே, அவர்கள் சொல்வது போல், "புதிதாக" தொடங்கினார். "வாழ்க்கை விசித்திரமானது மற்றும் அற்புதமானது..." என்று பட்டியலிடப்பட்டது தலைப்பு பக்கம்அறிவொளியின் ஆங்கில நாவலின் வரலாற்றை சரியாக வெளிப்படுத்தும் முதல் புத்தகம்" என்று A. A. Elistratova எழுதுகிறார். "ஐரோப்பிய யதார்த்த நாவலின் வரலாறு" என்று இன்னும் விரிவாகக் கூறலாம். இந்த வகையின் முன்னோடியாக மாறியது டெஃபோ தான். ஃபீல்டிங்கின் தார்மீக விளக்கக் காவியங்கள், ரிச்சர்ட்சனின் "உளவியல் நாடகங்கள்", ஸ்மோலெட்டின் நையாண்டி பர்லெஸ்க்யூக்கள் மற்றும் ஸ்டெர்னின் படைப்புகளில் மனித உணர்வின் உடற்கூறியல் ஆகியவை இன்னும் உருவாக்கப்படவில்லை. டெஃபோவின் சமகாலத்தவர்களால் எழுதுவதற்கான பயமுறுத்தும் முயற்சிகள், எடுத்துக்காட்டாக, நாவலின் வகைகளில் அவரைப் போலவே தோன்றிய எழுத்தாளரும் நாடக ஆசிரியருமான ஈ. ஹேல், வெளிப்படையான முதிர்ச்சியற்ற தன்மையால் வேறுபடுகிறார்கள். டெஃபோவின் சொந்த புத்திசாலித்தனமான கண்டுபிடிப்புகள் இயற்கையில் தன்னிச்சையாக இருந்திருக்கலாம். "அவரது புத்தகம் புதிய ஐரோப்பிய இலக்கியத்தின் எதிர்கால யதார்த்த நாவலின் முதல் எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்றாக மாறும் என்றும், அதன் குறைபாடுகள் அதன் நன்மைகளாக மாறும் என்றும் அவர் குறைந்தபட்சம் நினைத்தார்: கலையின்மை ஆழ்ந்த கலையாக மாறும், திருத்தம் ஒரு வரலாற்று அடையாளமாக மாறும். அது எழுதப்பட்ட நேரம்," அவர் ஆசிரியரைப் பற்றி எழுதினார் " ராபின்சன் க்ரூசோ" கல்வியாளர் எம்.பி. அலெக்ஸீவ்.

இன்னும் டெஃபோ, மீண்டும் தனது ஹீரோவைப் போலவே, நாகரிகத்தின் பலன்களை பெரிதும் நம்பியிருந்தார். "ராபின்சன்" முன்னோடிகளைக் கொண்டிருந்தது உண்மையான வாழ்க்கை, மற்றும் இலக்கியத்தில்.

ஹீரோவின் பயணத்தின் மீதான ஆர்வம் அக்காலத்தின் தெளிவான அறிகுறியாகும், சில இடங்களில் உலக வரைபடத்தில் "இன்னும் கண்டுபிடிக்கப்படாத இடங்கள்" என்று எழுதப்பட்ட காலம். ராபின்சன் க்ரூஸோவின் நான்காவது பதிப்போடு (ஆகஸ்ட் 1719 இல் வெளியிடப்பட்டது) வரைபடத்தில் வடமேற்கு எல்லைகள் இன்னும் காட்டப்படவில்லை வட அமெரிக்கா, ஆசியாவின் வடகிழக்கு எல்லைகள் மற்றும் ஆஸ்திரேலியாவின் வடக்கு மற்றும் மேற்கு எல்லைகளை சற்று கோடிட்டுக் காட்டியது, பின்னர் நியூ ஹாலந்து என்று அழைக்கப்பட்டது. மாலுமிகளின் கதைகளில் ஆர்வம் மகத்தானது. பயணம் பற்றிய புத்தகங்கள் வாசகர்களிடையே பெரும் தேவை இருந்தது. 17 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியிலிருந்து 18 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதி வரையிலான பயணக் கட்டுரைகள் மற்றும் குறிப்புகளின் ஆசிரியர்களின் முழு ஓட்டத்திலிருந்து. மிகவும் பிரபலமான "புதிய" பதிப்பை வெளியிட்ட "ராபின்சன்", அட்மிரல் வில்லியம் டாம்பியர் உருவாக்கிய சூழ்நிலைகளுடன் தொடர்புடைய இரண்டு பெயர்களை பெயரிடுவோம். உலகம் முழுவதும் பயணம்"(1697), "பயணங்கள் மற்றும் விளக்கங்கள்" (1699) மற்றும் "புதிய ஹாலந்துக்கு ஒரு பயணம்" (1703), மற்றும் வூட்ஸ் ரோஜர்ஸ்

1712 இல் வெளியிடப்பட்ட பிந்தைய பசிபிக் பயணங்களின் பயண நாட்குறிப்புகளில், பிரபலமான ராபின்சனின் முன்மாதிரியான அலெக்சாண்டர் செல்கிர்க்கின் கதையை டெஃபோ படிக்க முடிந்தது.

ஒரு ஸ்காட், ஃபைஃப், செல்கிர்க் என்ற சிறிய நகரமான லார்கோவைச் சேர்ந்தவர், கேப்டன் ஸ்ட்ராட்லிங்கின் உதவியாளராக, வில்லியம் டாம்பியரின் பசிபிக் பயணங்களில் பங்கேற்றார்.

வில்லியம் டாம்பியரின் பசிபிக் பயணங்களில் ஒன்று. கேப்டனுடன் சண்டையிட்ட அவர், சிலியின் கடற்கரையில் உள்ள ஜுவான் பெர்னாண்டஸ் தீவுக்கூட்டத்தில் உள்ள மக்கள் வசிக்காத மாசா டியர்ரா தீவில் தானாக முன்வந்து தங்கினார். செல்கிர்க் சில கடந்து செல்லும் கப்பல் அவரை அழைத்துச் செல்லும் என்று நம்பினார், ஆனால் இதற்காக அவர் 4 ஆண்டுகள் மற்றும் 4 மாதங்கள் காத்திருக்க வேண்டியிருந்தது. 1709 ஆம் ஆண்டில் மட்டுமே அவர் வூட்ஸ் ரோஜர்ஸின் கட்டளையின் கீழ் "டச்சஸ்" கப்பலில் அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், இது பொருட்களை நிரப்ப தீவில் இறங்கியது. குடிநீர். மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, செல்கிர்க் ரோஜர்ஸ் பயணத்துடன் இங்கிலாந்து திரும்பினார். அவரது அற்புதமான கதைடியூக் கப்பலில் ரோஜர்ஸுடன் பயணம் செய்த ரோஜர்ஸ் மற்றும் கேப்டன் குக் இருவரும் தங்கள் பயணக் குறிப்புகளில் சொன்னார்கள், சிறிது நேரம் கழித்து ரிச்சர்ட் ஸ்டீல் இதைப் பற்றி அவர் வெளியிட்ட பத்திரிகையான தி இங்கிலீஷ்மேன் (1713) இல் இன்னும் பரந்த வாசகர்களிடம் கூறினார்.

ரோஜர்ஸின் கதை "தி விசிசிட்யூட்ஸ் ஆஃப் ஃபேட் அல்லது அலெக்சாண்டர் செல்கிர்க்கின் அற்புதமான சாகசங்கள், அவராலேயே எழுதப்பட்டது" என்ற தலைப்பில் ஒரு தனி சிற்றேட்டாகவும் வெளியிடப்பட்டது. டெஃபோ தனது நாவலுக்கு செல்கிர்க் கையெழுத்துப் பிரதிகளைப் பயன்படுத்தினார் என்ற புராணக்கதை இந்த திருட்டு சிற்றேட்டிலிருந்து தோன்றியிருக்கலாம். நமது நூற்றாண்டில் ஏற்கனவே நுணுக்கமான ஆராய்ச்சியாளர்கள் தங்கள் விருப்பத்திற்கு எதிராக மற்ற துறவிகளைக் கண்டுபிடித்தனர், அவர்கள் தீவுகளில் நீண்ட காலம் செலவிட்டனர்; டெஃபோ அவர்களின் கதைகளையும் அறிந்திருக்கலாம்.

இருப்பினும், பெரும்பாலான ஆராய்ச்சியாளர்கள் செல்கிர்க்கின் கதை மற்றும் அது போன்ற மற்றவர்களின் கதை சதி மற்றும் கதையின் சில வெளிப்புற விவரங்களை மட்டுமே டெஃபோவுக்கு பரிந்துரைத்தது.

"ராபின்சன்" என்பது முற்றிலும் இலக்கிய ஆதாரங்களைக் கொண்டிருந்தது, குறிப்பாக ஹென்றி நியூவில்லின் நாவலான "The Isle of Pines, or the Fourth Island near the unknown Australian continent, heinrich Cornelius von Slotten by Hinrich Cornelius von Slotten" (1668), ஆங்கிலேயரின் வாழ்க்கையைப் பற்றிச் சொன்னது. ஜார்ஜ் பைன்ஸ் மற்றும் அவரது குடும்பம் ஒரு பாலைவன தீவில்.

டெஃபோவின் உருவக நாவலான "தி பில்கிரிம்ஸ் ப்ரோக்ரஸ்" (1678-1684) இல் டெஃபோ ஒரு குறிப்பிட்ட தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார், இது ஒரு உண்மையான பயணத்தைப் பற்றி அல்ல, ஆனால் உண்மையைத் தேடி ஆன்மா அலைந்து திரிவதைப் பற்றி கூறுகிறது.

ஆனால் இவை பிற்கால அனுமானங்கள், சமீபத்திய விமர்சன ஆராய்ச்சியின் விளைவாகும். ஒரு காலத்தில், "ராபின்சன் க்ரூஸோ" உருவாக்கிய வரலாறு கட்டுக்கதைகள் மற்றும் புனைவுகளால் நிரம்பியிருந்தது: கென்ட் அல்லது ஸ்டோக் நியூவிங்டனில் உள்ள லண்டன் வீட்டில் நாவல் எங்கு எழுதப்பட்டது என்பது பற்றி அவர்கள் ஆர்வத்துடன் வாதிட்டனர்; அவர்கள் அலெக்சாண்டர் செல்கிர்க்கின் ஏற்கனவே உள்ள குறிப்புகளைப் பயன்படுத்தியதற்காக, திருட்டுத்தனத்திற்காக ஆசிரியரை நிந்தித்தனர், ஒரு வெளியீட்டாளர் கூட புத்தகத்தை வெளியிட முயற்சிக்கவில்லை என்று நம்பிக்கையுடன் உறுதியளித்தனர், மேலும் டெஃபோவின் படைப்புரிமையைக் கூட கேள்வி எழுப்பினர். ஏப்ரல் 25, 1719 இல், முதல் நாவல் லண்டனில் உள்ள பனியில் வில்லியம் டெய்லரின் அச்சகத்தில் வெளியிடப்பட்டது.

லண்டனில், வில்லியம் டெய்லரின் அச்சகத்தில். புத்தகத்தின் வெற்றி மிகவும் சிறப்பாக இருந்தது, அதே ஆண்டில் மேலும் மூன்று பதிப்புகள் வெளியிடப்பட்டன (கூடுதல் பதிப்புகளின் நவீன கருத்துகளின்படி), "திருட்டு"வற்றைக் கணக்கிடவில்லை. நான்கு மாதங்களுக்குப் பிறகு, டெஃபோ "நாகரீகமான" புத்தகத்தின் தொடர்ச்சியை வெளியிட்டார்: "ராபின்சன் க்ரூஸோவின் மேலும் சாகசங்கள்", "ராபின்சன் காலனியின்" தலைவிதி மற்றும் சீனாவில் ஹீரோவின் பயணங்களைப் பற்றி கூறுகிறது. தூர கிழக்குமற்றும் சைபீரியா. ஆகஸ்ட் 1720 இல், டெஃபோ மூன்றாவது தொகுதியை வெளியிட்டார்: "ராபின்சன் குரூசோவின் தீவிர பிரதிபலிப்புகள்..."
டெஃபோவின் உருவக நாவலான "தி பில்கிரிம்ஸ் ப்ரோக்ரஸ்" (1678-1684) இல் டெஃபோ ஒரு குறிப்பிட்ட தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார், இது ஒரு உண்மையான பயணத்தைப் பற்றி அல்ல, ஆனால் உண்மையைத் தேடி ஆன்மா அலைந்து திரிவதைப் பற்றி கூறுகிறது.

ஆனால் இவை பிற்கால அனுமானங்கள், சமீபத்திய விமர்சன ஆராய்ச்சியின் விளைவாகும். ஒரு காலத்தில், "ராபின்சன் க்ரூஸோ" உருவாக்கிய வரலாறு கட்டுக்கதைகள் மற்றும் புனைவுகளால் நிரம்பியிருந்தது: கென்ட் அல்லது ஸ்டோக் நியூவிங்டனில் உள்ள லண்டன் வீட்டில் நாவல் எங்கு எழுதப்பட்டது என்பது பற்றி அவர்கள் ஆர்வத்துடன் வாதிட்டனர்; அலெக்சாண்டர் செல்கிர்க்கின் ஏற்கனவே உள்ள குறிப்புகளைப் பயன்படுத்தியதற்காக அவர்கள் நூலாசிரியரை நிந்தித்தனர், ஒரு வெளியீட்டாளர் கூட புத்தகத்தை அச்சிடவில்லை என்று நம்பிக்கையுடன் கூறினார், மேலும் ஏப்ரல் 25, 1719 இல், முதல் நாவல் வெளியிடப்பட்டது லண்டனில் பனி, வில்லியமின் அச்சகம் டெய்லர்.

லண்டனில், வில்லியம் டெய்லரின் அச்சகத்தில். புத்தகத்தின் வெற்றி மிகவும் சிறப்பாக இருந்தது, அதே ஆண்டில் மேலும் மூன்று பதிப்புகள் வெளியிடப்பட்டன (நவீன தரநிலைகளின்படி, புழக்கத்தின் மறுபதிப்புகள்), "திருட்டு"வற்றைக் கணக்கிடவில்லை. நான்கு மாதங்களுக்குப் பிறகு, டெஃபோ "நாகரீகமான" புத்தகத்தின் தொடர்ச்சியை வெளியிட்டார்: "தி ஃபர்தர் அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் ராபின்சன் க்ரூஸோ", "ராபின்சன் காலனியின்" தலைவிதி மற்றும் சீனா, தூர கிழக்கு மற்றும் சைபீரியா வழியாக ஹீரோவின் பயணங்களைப் பற்றி கூறுகிறார். ஆகஸ்ட் 1720 இல், டெஃபோ மூன்றாவது தொகுதியை வெளியிட்டார்: "ராபின்சன் க்ரூசோவின் தீவிர பிரதிபலிப்புகள்..." இது தத்துவ, சமூக மற்றும் மத தலைப்புகளில் கட்டுரைகளின் தொடர்.

இப்போது "ராபின்சன்" குழந்தைகளுக்கான புத்தகங்களின் வகைக்கு இடம்பெயர்ந்துள்ளது, "மனிதகுலத்தின் வளர்ச்சியில் ஒரு புதிய சகாப்தத்திற்கு வழிவகுத்த வேலை இப்போது முதன்மையாக குழந்தைகளின் வாசிப்புக்கான புத்தகமாக மாறியுள்ளது." ஆனால் நாவல் முதலில் ஒரு பரந்த மற்றும் குழந்தைகளின் வாசகர் வட்டத்திற்காக அல்ல என்பதை நாம் நினைவில் கொள்ள வேண்டும். அதன் அனைத்து வெளிப்படையான எளிமைக்காக, இந்த புத்தகம் வியக்கத்தக்க வகையில் பன்முகத்தன்மை கொண்டது. நவீன ஆங்கில இலக்கிய ஆர்வலர்களுக்கு அதன் சில அம்சங்கள் தெரியாது.

டெஃபோ நாவல் வகை விமர்சனம்

முடிவுரை

ஆங்கில எழுத்தாளர் டேனியல் டெஃபோவின் "தி லைஃப், எக்ஸ்ட்ரார்டினரி அண்ட் அமேசிங் அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் ராபின்சன் க்ரூஸோ..." என்ற நாவல் மிகச் சரியான ஒன்றாகும். படிக்கக்கூடிய படைப்புகள்உலக இலக்கியம். வகையின் தேசிய மரபுகள் மற்றும் அனைத்து மேற்கத்திய ஐரோப்பிய புனைகதைகளின் வளர்ச்சிக்கு எழுத்தாளரின் பங்களிப்பை மிகவும் மதிக்கும் ப்ரோசெசென் சகாப்தத்தின் ஆங்கில நாவலின் வாசகர்கள் மற்றும் ஆராய்ச்சியாளர்களின் தரப்பில் அவர் மீதான ஆர்வம் வறண்டு போகவில்லை. ராபின்சனின் சாகசங்களைப் பற்றிய நாவலின் முன்னோடியில்லாத வெற்றியின் ரகசியம் 19 - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நாவலின் பல வகைகள், வகை வகைகள் மற்றும் வடிவங்களுக்கு அடித்தளம் அமைத்த கல்வி ஆசிரியர்களில் டி.டெஃபோவும் ஒருவர் க்ரூஸோ, நிச்சயமாக, தலைப்பின் தேர்வில் பொய் சொல்கிறார்: பயணத்திற்கான ஹீரோவின் பேரார்வம் - வகை கல்வெட்டின் கீழ் வரைபடத்தில் இன்னும் வெற்று இடங்கள் இருந்த காலத்தின் தெளிவான அடையாளம்; " கண்டுபிடிக்கப்படாத நிலங்கள்."

அதன் பொழுதுபோக்கு நாவலின் முக்கிய கதைக்களத்தின் சாகச, கவிதைத் தன்மையில் உள்ளது "ராபின்சன் க்ரூசோ தனது தீவில் - தனியாக, சுய உதவியை இழந்தார், இருப்பினும், ஊட்டச்சத்து மற்றும் சுய பாதுகாப்பு சில நல்வாழ்வை அடைகிறது, இது ஒரு பொருள். ... இது ஆயிரம் வழிகளில் பொழுதுபோக்கக்கூடியது... "", "எமிலே, அல்லது எழுச்சியில்" என்ற கல்வியியல் கட்டுரையில் ஜே. ஜே. ரூசோ எழுதினார்.

டெஃபோ, ராபின்சன் க்ரூஸோவின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி, உழைப்பின் நீடித்த மதிப்பை நிரூபிக்கிறார் சமூக வளர்ச்சிசமூகத்தின் பொருள் மற்றும் ஆன்மீக அடிப்படையை உருவாக்குதல்.

பைபிளியோகிராஃபி

1.அடரோவா கே.என். எளிமையின் ரகசியங்கள் // டேனியல் டெஃபோ. ராபின்சன் குரூசோ. எம்., 1990

2.பக்தின் எம்.எம். இலக்கியம் மற்றும் அழகியல் பற்றிய கேள்விகள். எம்., 1975

3.கின்ஸ்பர்க் எல்.யா. உரைநடை உளவியல் பற்றி. எல்., 1971

4.டேனியல் டெஃபோ. ராபின்சன் குரூசோ. எம்.: "புனைகதை", 1992

5.எலிஸ்ட்ராடோவா ஏ.ஏ. அறிவொளியின் ஆங்கில நாவல். எம்.: "நௌகா", 1966. 472 பக்.

6.மெலடின்ஸ்கி ஈ.எம். புராணக் கவிதைகள். எம்., 1976.

7.சோகோலியான்ஸ்கி எம்.ஜி. அறிவொளியின் மேற்கத்திய ஐரோப்பிய நாவல்: அச்சுக்கலை சிக்கல்கள். கீவ்; ஒடெசா, 1983.

8.. ஷாலதா ஓ. "ராபின்சன் க்ரூஸோ" டெஃபோவின் இலகுவான பைபிள் கருப்பொருளில் // வேர்ட் ஐ ஹவர். 1997. எண். 5. பி. 53

9.ஷிஷ்மரேவா எம். எம். டிஃபோ டி. ராபின்சன் க்ரூஸோ // டிரான்ஸ். ஆங்கிலத்திலிருந்து: SP லெக்சிகா, 1992

10.பாப்சுவேவ் வி.வி. டேனியல் டெஃபோ ஒரு நாவலாசிரியர். 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆங்கில இலக்கியத்தில் நவீன நாவலின் தோற்றம் பற்றிய பிரச்சனை. எம்., 1983

11.உர்னோவ் டி.எம். ராபின்சன் மற்றும் கல்லிவர் எம்.: அறிவியல், 1973

12.உர்னோவ் டி.எம். டெஃபோ. எம்.: நௌகா, 1978

13.. ஷெவெல் ஏ.வி. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ஒரு ஆங்கில நாவலின் உரையின் லெக்சிகல் மற்றும் கட்டமைப்பு அமைப்பு அம்சங்கள். (டி. டெஃபோவின் படைப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது.) எல்வோவ், 1987

பயிற்சி

தலைப்பைப் படிக்க உதவி வேண்டுமா?

உங்களுக்கு விருப்பமான தலைப்புகளில் எங்கள் நிபுணர்கள் ஆலோசனை வழங்குவார்கள் அல்லது பயிற்சி சேவைகளை வழங்குவார்கள்.
உங்கள் விண்ணப்பத்தை சமர்ப்பிக்கவும்ஒரு ஆலோசனையைப் பெறுவதற்கான சாத்தியக்கூறு பற்றி அறிய இப்போது தலைப்பைக் குறிப்பிடுகிறது.

நாவலின் இரண்டாம் பகுதியில், ராபின்சன் காலனியைப் பற்றிச் சொல்லி, டெஃபோ ஒரு சிறிய படத்தைத் தருகிறார். சமூக வளர்ச்சிமனிதநேயம். ஆரம்பத்தில், இயற்கை சமத்துவம் தீவில் ஆட்சி செய்கிறது (ராபின்சன் அனைத்து குடியேற்றவாசிகளுக்கும் சமமான நிலங்களை ஒதுக்கினார்), ஆனால் விரைவில், குணாதிசயம், கடின உழைப்பு போன்றவற்றில் உள்ள வேறுபாடுகளால், இந்த இயற்கை சமத்துவம் மீறப்பட்டு, பொறாமை, பகை மற்றும் கசப்பு ஆகியவை பிறக்கின்றன. வெளிப்படையான மோதல்களில். மேலும் காட்டுமிராண்டிகளின் படையெடுப்பின் பொதுவான அச்சுறுத்தல் மட்டுமே தீவுவாசிகளை தற்காப்பு நோக்கத்திற்காக ஒன்றிணைக்க மற்றும் ஒரு "சமூக ஒப்பந்தத்தின்" அடிப்படையில் ஒரு குறிப்பிட்ட சமநிலை இருப்பை அடைய தூண்டுகிறது தாமஸ் ஹோப்ஸ் (“லெவியதன்”, 1651) மற்றும் ஜான் லாக் (“அரசு பற்றிய இரண்டு ஆய்வுகள்”, 1690) ஆகியோரின் படைப்புகள்.

ராபின்சன் தனது 28 வருடங்கள் பாலைவனத் தீவில் இருந்ததை விட தனிமையாக உணரும் இங்கிலாந்தின் வாழ்க்கையின் விளக்கத்திற்கும் டெஃபோ ஹாப்பீசியன் தரங்களைப் பயன்படுத்துகிறார். "எல்லாவற்றுக்கும் மேலாக நம் சொந்தங்கள் தான்

இருப்பின் நோக்கம். இவ்வாறு, ஒரு நபர் கூட்டத்தின் மத்தியில், வணிகர்களின் பரபரப்பில் முற்றிலும் தனிமையில் இருக்க முடியும்; அவரது அவதானிப்புகள் அனைத்தும் தன்னை நோக்கியே உள்ளன; எல்லா இன்பங்களையும் தானே அனுபவிக்கிறான்; அவனும் எல்லா கவலைகளையும் துக்கங்களையும் சுவைக்கிறான். இன்னொருவரின் துரதிர்ஷ்டம் நமக்கு என்ன? மற்றும் அவரது மகிழ்ச்சி என்ன?..” உண்மையில், இதில், டெஃபோவின் மற்ற நாவல்களைப் போல, நட்பைப் பற்றிய விளக்கங்கள் எதுவும் இல்லை (வெள்ளிக்கிழமையுடனான தொடர்பு எஜமானருக்கும் வேலைக்காரனுக்கும் இடையிலான உறவைத் தாண்டிச் செல்லாது), காதல் அல்லது குடும்ப உறவுகள்; இயற்கை மற்றும் சமூக உலகத்துடன் மோதலில் ஒரு தனிமையான "நான்" மட்டுமே உள்ளது.

டெஃபோவால் சித்தரிக்கப்பட்ட வாழ்க்கையின் மத்தியில் மக்களின் ஒற்றுமையின்மை மற்றும் முழுமையான தனிமை, 18 ஆம் நூற்றாண்டில் ஒரு புதிய சமூக-பொருளாதார உருவாக்கத்தின் பாடகர் பலம் பெறுவதைக் காண பலரை அனுமதித்தது - முதலாளித்துவம், இது குறிப்பிட்ட தெளிவுடன் நடைமுறைவாதத்தையும் தனிப்பட்ட ஆர்வத்தையும் அம்பலப்படுத்தியது. சமூக உறவுகள்.

இப்போது ராபின்சன் ரூசோவின் "இயற்கை மனிதனாக" அல்லது கோல்ரிட்ஜின் "உலகளாவிய மனிதனாக" தோன்றவில்லை, மாறாக முற்றிலும் குறிப்பிட்ட மற்றும் சமூக ரீதியாக வரையறுக்கப்பட்ட வகையாக, முதலாளித்துவ உலகின் பிரதிநிதியாகத் தோன்றுகிறார். நாவல் மற்றும் அதன் படைப்பாளருக்கான இந்த அணுகுமுறை கடந்த நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் கே. மார்க்ஸ் மற்றும் எஃப். ஏங்கெல்ஸ் ஆகியோரின் படைப்புகளில், ஐ. டெய்ன், ஜி. கெட்னர் மற்றும் கலாச்சார-வரலாற்று பள்ளியின் பிற பிரதிநிதிகளின் மதிப்பீடுகளில் பொதிந்துள்ளது. இலக்கிய விமர்சனம். ஆனால் நவீன ஆய்வாளர் இயன் வாட், ராபின்சனை "ஹோமோ எகனாமிகஸ்" என்று கருதி, குறிப்பிடுகிறார்: "ராபின்சனின் அசல் பாவம், உண்மையில், முதலாளித்துவத்தின் மிகவும் ஆற்றல்மிக்க போக்கு, இது ஒருபோதும் "நிலையை" பராமரிக்காது, ஆனால் தொடர்ந்து மாறுகிறது"

பல வெளிநாட்டு எழுத்தாளர்கள் மற்றும் ஆராய்ச்சியாளர்கள் குறிப்பிடும் தனித்துவம், நிச்சயமாக ராபின்சன் மற்றும் டெஃபோவின் மற்ற ஹீரோக்களின் சிறப்பியல்பு (ஒருவேளை இந்த குணாதிசயம் படிப்படியாக வளர்ந்து வருகிறது, டெஃபோவின் கடைசி நாவலான "ரோக்ஸானா" இல் அதன் உச்சத்தை எட்டுகிறது. அவரது அமைதி மற்றும் செழிப்பு, அவரது சொந்த மகளின் கொலைக்கு மறைமுகமான ஒப்புதல் அளிக்கிறது).

ஆனால் துல்லியமாக நாவலின் மிகவும் வெற்றிகரமான மற்றும் அழகியல் ரீதியாக சரியான பகுதியில் - தீவின் அத்தியாயத்தில் - முதலாளித்துவ தொழில்முனைவு, தனியார் ஆர்வம், சுயநலம் ஆகியவற்றின் ஆவி குறைவாக கவனிக்கப்படுகிறது, ஏனெனில் ஹீரோ தன்னுடன் தனியாக இருக்கிறார். இந்த பகுதியில் உள்ள நாவல், அதன் அனைத்து பிராந்திய தனிமைப்படுத்தல் (ஒரு சிறிய தீவு) மற்றும் வரையறுக்கப்பட்ட கதாபாத்திரங்கள் (நீண்ட காலமாக ராபின்சன் மட்டுமே இருந்தது, பின்னர் வெள்ளிக்கிழமை மற்றும் இறுதியில் பல கதாபாத்திரங்கள் மட்டுமே இருந்தன), நாம் பார்த்தபடி, அனைத்து அம்சங்களையும் தொடுகிறது. மனித வாழ்க்கை: உடல் (இங்கு இது மனிதன் மற்றும் இயற்கையின் அடிப்படையில் தீர்க்கப்படுகிறது), ஆன்மீகம் (மனிதன் மற்றும் கடவுள்), சமூகம் (மனிதன் மற்றும் சமூகம்)

“இந்த விவரிப்பு உண்மைகளின் கண்டிப்பான அறிக்கை மட்டுமே; அதில் புனைகதையின் நிழல் இல்லை," என்று "வெளியீட்டாளரின் முன்னுரை" கூறுகிறது, உண்மையில் "ராபின்சன் க்ரூசோ" ஆசிரியரால் இயற்றப்பட்டது.

டெஃபோவின் கதை பாணியின் மிக முக்கியமான அம்சங்களில் ஒன்று-ஆராய்ச்சியாளர்கள் மற்றும் வாசகர்கள் இருவரும் இங்கு ஒருமனதாக உள்ளனர்-நம்பகத்தன்மை மற்றும் உண்மைத்தன்மை. இது ராபின்சனுக்கு மட்டும் பொருந்தாது. டெஃபோ எதைப் பற்றி எழுதினாலும், பேய்களுடன் தொடர்பு கொண்ட அனுபவத்தைப் பற்றி கூட, அவர் அதிகபட்ச உண்மைத்தன்மையின் விளைவை உருவாக்க பாடுபட்டார். "எ ட்ரூ அக்கவுன்ட் ஆஃப் தி அபியரன்ஸ் ஆஃப் தி கோஸ்ட் ஆஃப் எ செர்டெயின் மிஸஸ். வில்லே" (1705) வெளியான பிறகு, பலர் மற்ற உலகத்துடன் தொடர்பு கொள்ளும் சாத்தியத்தை நம்பினர். "மெமோயர்ஸ் ஆஃப் எ கேவாலியர்" (1720) மற்றும் "டைரி ஆஃப் தி பிளேக் இயர்" (1722) ஆகியவை சில அதிநவீன எழுத்தாளர்களால் நிகழ்வுகளின் நேரில் கண்ட சாட்சிகளால் உருவாக்கப்பட்ட உண்மையான வரலாற்று ஆவணங்களாக உணரப்பட்டன.

நம்பகத்தன்மையைப் பின்பற்றுவதற்கான அவரது விருப்பத்தில், டெஃபோ அசல் அல்ல: உண்மையில் ஆர்வம், புனைகதைகளில் அல்ல, இது சகாப்தத்தின் ஒரு குணாதிசயமான போக்காகும், இது வீரமிக்க நாவல்களை விஞ்சியது மற்றும் தன்னைப் பற்றிய கதைகளைக் கோரியது, டெஃபோவின் முன்னோடியான அஃப்ரா பெஹ்ன் "ஒருநோகோ, அல்லது ராயல் ஸ்லேவ்" நாவலின் முன்னுரை வாசகர்களுக்கு உறுதியளிக்கிறது: "இந்த அடிமையின் கதையை உங்களுக்கு வழங்குவதன் மூலம், ஒரு கற்பனை ஹீரோவின் சாகசங்களைக் கொண்டு வாசகர்களை மகிழ்விக்க நான் விரும்பவில்லை. விருப்பம்; மேலும், உண்மையைச் சொல்லும்போது, ​​உண்மையில் நடந்த சம்பவங்களைத் தவிர வேறு சம்பவங்களால் நான் அதை அழகுபடுத்தப் போவதில்லை...” எனினும், உண்மையில், அவரது நாவல் மிகவும் நம்பமுடியாத தற்செயல்கள் மற்றும் சாகசங்களால் நிறைந்துள்ளது. ஆனால் “ராபின்சன்” இன் ஆசிரியர் நம்பகத்தன்மையை அறிவிக்க மட்டுமல்லாமல், அதன் மாயையை உருவாக்கவும் முடிந்தது, அதன் தவிர்க்கமுடியாத தன்மை இன்றுவரை தொடர்கிறது.

இது எப்படி நடந்தது? இங்கே ஆராய்ச்சியாளர்களின் கருத்துக்கள் வேறுபடுகின்றன: நினைவகம் மற்றும் நாட்குறிப்பு வடிவத்திற்கு திரும்புவதன் மூலம்; ஆசிரியரின் சுய நீக்கம் காரணமாக; கதையின் "ஆவணப்படம்" சான்றுகளை அறிமுகப்படுத்துவதன் மூலம் - சரக்குகள், பதிவுகள், முதலியன; மிக விரிவான விவரங்கள் காரணமாக; துல்லியமாக விவரங்களுக்கு அல்ல, ஆனால் ஒரு பொருளின் முழு வெளிப்புற தோற்றத்தையும் கைப்பற்றும் திறன், பின்னர் அதை ஒரு சில வார்த்தைகளில் தெரிவிக்கும் திறன்; இலக்கியத் தரம், "அழகியல் நோக்கம்," நுட்பம், மற்றும் கூட... "பொய்" மற்றும் நம்பிக்கையுடன் பொய் சொல்லும் முற்றிலும் மனித திறமையின் காரணமாக.

அனைத்து கலை வேலைபாடுடெஃபோவின் படைப்புகள் முதல் நபரில் எழுதப்படுகின்றன, பெரும்பாலும் நினைவுக் குறிப்பு வடிவத்தில். இது ஒரு விபத்து அல்ல, ஆனால் ஒரு விழிப்புணர்வு இலக்கிய சாதனம், எழுத்தாளர்-எழுத்தாளரை அகற்றவும், ஒரு சாட்சி, நேரில் கண்ட சாட்சி ("பிளேக் ஆண்டின் நாட்குறிப்பு") அல்லது, பெரும்பாலும், விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளில் முக்கிய பங்கேற்பாளர் (ராபின்சன், மோல் ஃபிளாண்டர்ஸ், கேப்டன் ஜாக், ரோக்ஸேன், முதலியன) கதையை மாற்றவும் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. .). "நான் அதை நானே பார்த்தேன்", "அது எனக்கு நானே நடந்தது" - இதுபோன்ற அறிக்கைகள் அனுபவமற்ற வாசகருக்கு தவிர்க்க முடியாதவை. ஸ்விஃப்ட், கல்லிவரின் "உண்மை" கதையில், முற்றிலும் நம்பமுடியாத நிலையை அடைந்தபோதும், கதையின் வடிவம் மற்றும் பாணியின் வற்புறுத்தல் சில நேரங்களில் வாசகர்களின் பார்வையில் உள்ளடக்கத்தின் அற்புதமான தன்மையை விட அதிகமாக இருந்தது.

ஆனால் டெஃபோவுக்கு நினைவுப் படிவம் மட்டும் போதாது. அவர் ஹீரோவின் நினைவுக் குறிப்புகளில் ஒரு நாட்குறிப்பை ("ஒரு உண்மையான ஆவணம்") குறுக்கிடுகிறார், மேலும் நினைவுக் குறிப்பு வடிவத்தில் வழங்கப்பட்ட நிகழ்வுகள் அதிக வற்புறுத்தலுக்காக டைரி வடிவத்தில் ஓரளவு நகலெடுக்கப்படுகின்றன. (நாட்குறிப்பு வடிவம் நாவலில் முரணாக உள்ளது என்பதை அடைப்புக்குறிக்குள் கவனிக்கலாம்: கதை சொல்பவர், பின்னர் மட்டுமே அறிந்துகொள்ளக்கூடிய நாட்குறிப்புத் தகவல்களுக்குள் தொடர்ந்து நுழைகிறார், இதன் மூலம் ஒரு டைரி பதிவின் முக்கிய நன்மையை இழக்கிறார் - தருணத்திற்கு இடையே உள்ள தூரம் இல்லாதது. செயல் மற்றும் விளக்கத்தின் தருணம், உடனடி விளைவு நாட்குறிப்பு வடிவம் படிப்படியாக மங்கலாகி மீண்டும் ஒரு நினைவுக் குறிப்பாக மாறும்).

அதே வற்புறுத்தலுக்காக, நாவலின் உரையில் பிற “ஆவணங்கள்” அறிமுகப்படுத்தப்பட்டுள்ளன - சரக்குகள், பட்டியல்கள், பட்டியல்கள்: சிக்கித் தவிக்கும் கப்பலில் இருந்து எத்தனை மற்றும் என்ன விஷயங்கள் எடுக்கப்பட்டன, எத்தனை இந்தியர்கள் கொல்லப்பட்டனர், எந்த வழியில், எத்தனை மற்றும் என்ன மழைக்காலத்துக்காக ஒரு வகையான உணவு இருப்பு வைக்கப்பட்டது... இந்தக் கணக்கீடுகளின் ஏகபோகமும் செயல்திறனும் நம்பகத்தன்மையின் மாயையை உருவாக்குகிறது - அது ஏன் இவ்வளவு சலிப்பாக உருவாக்குகிறது? இருப்பினும், உலர்ந்த மற்றும் அற்ப விளக்கங்களின் விவரம் அதன் சொந்த வசீகரம், அதன் சொந்த கவிதை மற்றும் அதன் சொந்த கலை புதுமை ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது.

ஒவ்வொரு உண்மையான சிறந்த கலைஞரைப் போலவே, டெஃபோவும் சந்ததியினருக்கான யதார்த்தத்தின் அழகியல் உணர்வின் எல்லைகளை விரிவுபடுத்துகிறார். அவரது இளைய சமகாலத்தவரான லாரன்ஸ் ஸ்டெர்ன் "எவ்வளவு தடிமனான சாகசங்கள் வெளிவரலாம்... எவருடைய இதயத்தில் எல்லாவற்றுக்கும் பதில் இருக்கிறது" என்று காட்டினார். : "ஒரு சாதாரண ரொட்டியை வளர்க்கவும், பாதுகாக்கவும், சேகரிக்கவும், தயாரிக்கவும் மற்றும் சுடவும் எத்தனை சிறிய வேலைகளைச் செய்ய வேண்டும் என்பதைப் பற்றி யாரும் சிந்திக்காதது ஆச்சரியமாக இருக்கிறது." பெரும்பாலானவைராபின்சனின் "சாகசங்கள்" மரச்சாமான்கள் தயாரிப்பது, பானைகளை சுடுவது, வீட்டை ஏற்பாடு செய்தல், பயிர்களை வளர்ப்பது, ஆடுகளை அடக்குவது போன்றவற்றுடன் தொடர்புடையது ... என்ன நடக்கிறது என்பது V. ஷ்க்லோவ்ஸ்கி ஒருமுறை எழுதிய "பழங்காலமயமாக்கலின்" விளைவு - மிகவும் சாதாரண விஷயம், மிகவும் சாதாரண செயல், கலையின் பொருளாக மாறி, அவை ஒரு புதிய பரிமாணத்தைப் பெறுகின்றன - ஒரு அழகியல். "ராபின்சன் க்ரூசோ, நிச்சயமாக, இது முதல் கற்பனையான கதை என்ற அர்த்தத்தில் முதல் நாவல் ஆகும், இதில் சாதாரண மனிதனின் அன்றாட நடவடிக்கைகளுக்கு முக்கிய கலை முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்படுகிறது."

ஏராளமான விவரங்கள் இருந்தபோதிலும், டெஃபோவின் உரைநடை எளிமை, லாகோனிசம் மற்றும் படிகத் தெளிவு ஆகியவற்றின் தோற்றத்தை அளிக்கிறது. நமக்கு முன் உண்மைகளின் அறிக்கை மட்டுமே உள்ளது, அது முன்னோடியில்லாத வகையில் அதன் காலத்திற்கு விரிவாக இருந்தாலும்), மற்றும் பகுத்தறிவு, விளக்கங்கள், மன இயக்கங்களின் விளக்கங்கள் குறைந்தபட்சமாக குறைக்கப்படுகின்றன. பாத்தோஸ் எல்லாம் இல்லை.

"தி ஃபர்தர் அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் ராபின்சன் க்ரூஸோ" என்பதிலிருந்து ஒரு அத்தியாயம் - உண்மையுள்ள வெள்ளிக்கிழமையின் மரணத்தின் விளக்கம்: "... சுமார் முந்நூறு அம்புகள் அவரை நோக்கி பறந்தன - அவர் அவர்களின் ஒரே இலக்காக பணியாற்றினார் - மேலும் என் விவரிக்க முடியாத வருத்தத்திற்கு, ஏழை வெள்ளிக்கிழமை கொல்லப்பட்டார். மூன்று அம்புகள் ஏழையைத் தாக்கின, மேலும் மூன்று அவன் அருகே விழுந்தன: காட்டுமிராண்டிகள் மிகவும் துல்லியமாக எய்தனர்!

துக்கம் "வர்ணிக்க முடியாதது" - அவ்வளவுதான். வெள்ளிக்கிழமை மரணம் பற்றிய விளக்கத்தை விட உலக இலக்கியத்தில் உணர்ச்சியற்றது எதுவும் இல்லை என்று டிக்கன்ஸ் பின்னர் கூறுவார். தனக்குப் பிடித்த இலக்கியவாதிகளின் மரணத்தை அவரே முற்றிலும் வித்தியாசமான முறையில் விவரித்தார். "மரணம் இளம் வயதினரைத் தாக்கும் போது, ​​அப்பாவி மனிதர்கள் மற்றும் விடுவிக்கப்பட்ட ஆன்மாக்கள் பூமியின் ஓட்டை விட்டு வெளியேறும்போது, ​​இறந்த மண்ணிலிருந்து பல அன்பு மற்றும் கருணை செயல்கள் எழுகின்றன. காலத்தால் அழியாத கல்லறைகளில் சிந்தப்படும் கண்ணீர் நன்மையைப் பெற்றெடுக்கிறது, பிரகாசமான உணர்வுகளைப் பெற்றெடுக்கிறது. வாழ்க்கையை அழிப்பவரின் அடிச்சுவடுகளில் மனித ஆவியின் தூய்மையான உயிரினங்களைப் பின்பற்றுங்கள் - அவர்கள் அவளுடைய சக்திக்கு பயப்படுவதில்லை, மேலும் மரணத்தின் இருண்ட பாதை ஒரு பிரகாசமான பாதையில் சொர்க்கத்திற்கு ஏறுகிறது, ”பழங்காலப் பொருட்கள் கடையில் நாம் படித்தோம். சிறிய நெல்லின் மரணம். ப்ளீக் ஹவுஸிலிருந்து தனிமையான நாடோடி ஜோவின் மரணத்திற்கு ஆசிரியரின் எதிர்வினை இங்கே: “அவர் இறந்துவிட்டார், உங்கள் மாட்சிமை. அவர் இறந்துவிட்டார், என் பிரபுக்களே. அவர் இறந்தார், நீங்கள், அனைத்து வழிபாட்டு முறைகளின் மரியாதைக்குரிய மற்றும் மரியாதைக்குரிய அமைச்சர்கள் அல்ல. நீங்கள் இறந்துவிட்டீர்கள்; ஆனால் சொர்க்கம் உங்களுக்கு இரக்கத்தை அளித்துள்ளது. அதனால் அவர்கள் ஒவ்வொரு நாளும் நம்மைச் சுற்றி இறக்கிறார்கள். டெஃபோவின் லாகோனிக் கட்டுப்பாட்டை டிக்கென்ஸால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை அல்லது ஏற்றுக்கொள்ள முடியவில்லை என்பதில் ஆச்சரியமில்லை.

இருப்பினும், உணர்ச்சிகளின் சித்தரிப்பில் லாகோனிசம் என்பது டெஃபோ தெரிவிக்கவில்லை என்று அர்த்தமல்ல மனநிலைஹீரோ. ஆனால் அவர் அதை சுருக்கமாகவும் எளிமையாகவும், சுருக்கமான பரிதாபகரமான பகுத்தறிவு மூலம் அல்ல, மாறாக ஒரு நபரின் உடல் எதிர்வினைகள் மூலம் வெளிப்படுத்தினார்: "அதிக வெறுப்புடன் நான் பயங்கரமான பார்வையிலிருந்து விலகிவிட்டேன்: நான் பயங்கரமான குமட்டலை உணர்ந்தேன், இயற்கையே இல்லாவிட்டால் மயக்கமடைந்திருப்பேன். மிகுந்த வாந்தியுடன் என் வயிற்றைக் கழுவி என்னைக் காப்பாற்ற வாருங்கள். வர்ஜீனியா வூல்ஃப் குறிப்பிடுவது போல, டெஃபோ முதலில் "உடலில் உணர்ச்சிகளின் தாக்கத்தை" விவரிக்கிறார்: கைகள் எப்படி இறுகியது, பற்கள் இறுகியது ... அதே நேரத்தில், ஆசிரியர் மேலும் கூறுகிறார்: "இயற்கையாளர் இந்த நிகழ்வுகளையும் அவற்றின் காரணங்களையும் விளக்கட்டும். : நான் செய்யக்கூடியது அப்பட்டமான உண்மைகளை விவரிப்பது மட்டுமே " இந்த அணுகுமுறை சில ஆராய்ச்சியாளர்கள் டெஃபோவின் எளிமை நனவான கலை மனப்பான்மை அல்ல, ஆனால் ஒரு புத்திசாலித்தனமான, மனசாட்சி மற்றும் உண்மைகளின் துல்லியமான பதிவின் விளைவு என்று வாதிட அனுமதிக்கிறது. ஆனால் மற்றொரு, குறைவான உறுதியான பார்வை உள்ளது: “... டெஃபோ தான் முதல் பணக்காரர், அதாவது இறுதிவரை சீரான, எளிமையை உருவாக்கியவர். "எளிமை" என்பது ஒரு முகம் அல்லது குணாதிசயம் போன்ற பிற உருவத்தின் அதே பொருள் என்பதை அவர் உணர்ந்தார். ஒருவேளை சித்தரிக்க மிகவும் கடினமான பொருள்.