Pjesma „Na željeznička pruga"uvršten je u seriju "Domovina". Djelo otkriva tragiku sudbine i samoubojstvo mlade žene. Radnja se odvija na maloj udaljenoj postaji; autor ne navodi naziv okruga ili pokrajine.
Da bismo razumjeli sudbinu heroine, dovoljno je znati da je ovo divljina. Ova nam činjenica omogućuje da dublje osjetimo usamljenost i neradost mlade žene koja je sanjala o sreći. Vlakovi vjerojatno vrlo rijetko staju, "prolazeći na uobičajenoj liniji". Čitatelj shvaća da je peron pust po tome što se s prozora vide samo ona i žandar koji stoji pokraj nje. Iz pjesme postaje jasno da je više puta izašla na platformu, uhvatila mnoge poglede ljudi koji su gledali kroz prozore, ali samo jednom primijetila prolazni osmijeh husara naslonjenog na crveni baršun
Mnogi prolaznici su vidjeli ženu, ali malo tko je obratio pažnju na usamljenu figuru koja je stajala na platformi. Ti izmišljeni susreti zauzimali su ogromno mjesto u životu jedne žene. Riječi o mladosti koja prolazi i pustim snovima tjeraju na razmišljanje o brzini i neopozivosti vremena, o neispunjenim nadama. Snovi o pronalasku sreće naišli su na ravnodušnost i hladnoću onih oko mene. Gledali su je milijuni napuštenih očiju iz vagona, mnogi su se poklonili, ali sve uzalud.
Autorica moli da je ništa ne pitaju. Ali pitanja se nameću sama od sebe. Čitatelj će pronaći odgovore nakon pažljivog čitanja pjesme, kada se formira jasna ideja o uzroku samoubojstva. Riječ je o o ženskom sastanku konkretna osoba iz vlaka, već o očekivanju divnih promjena na bolje. Stalni posjeti kolodvoru i neopravdane nade daju čitatelju priliku da osjeti bezizlaznost situacije mlade junakinje.
Vlakovi koji neprestano prolaze simboliziraju život koji juri. Srce joj je parala melankolija puta. Nemogućnost da bilo što promijeni potaknula je lijepu ženu na samoubojstvo.
Pitanja za analizu pjesme "Na pruzi":
- Zašto je ova pjesma uvrštena u treći dio pjesnikove lirike?
- U čemu je tragedija junakinje?
- Kako nastaje slika “strašnog svijeta”?
- Pronađite ključne riječi u pjesmi.
- Zašto je autor ovu pjesmu uvrstio u ciklus “Majka domovina”?
Sam naslov pjesme “Na pruzi” budi asocijaciju na motiv puta, a prva strofa precizira da je to put u smrt, smrt mlade žene. Slika koju autor slika povezana je s temom ruske zemlje. O tome svjedoči predmetni svijet, detalji portreta: nepokošen jarak, rubac u boji, pletenice. Autor govori o životu heroine, identificirajući razloge njezine smrti.
Niz riječi koji prati junakinju govori o njoj kao o živoj: “hodala je mirnim hodom”, “čekala je, zabrinuta, za ljubav, ima nježno rumenilo, hladne uvojke. Ali svijet koji mu je suprotstavljen ravnodušan je prema čovjeku, prema živim osjećajima. On je smrtonosan. Stoga autor koristi slikovne riječi kao što su “pospan”, “ujednačen pogled”, “neoprezna ruka”, “puste oči kočija”. Život ravnodušno prolazi pored junakinje, svijet ne mari za očekivanja mladosti. Stoga se rađa osjećaj besmisla postojanja, praznih snova i željezne melankolije. Epitet "željezni" nije slučajan. Koncentrira tupi očaj povezan s "strašnim svijetom" koji ubija dušu. Zato
pojavljuje se slika vađenja srca („srce je davno izvađeno“). Čak ni smrt ne izaziva ništa u gomili ljudi osim prazne radoznalosti. I samo srce lirskog junaka odgovara bolom.
Nije slučajno što je ova pjesma uvrštena u ciklus “Majka domovina”. “Strašan svijet” također je simbol moderne blokovske Rusije. U pjesmi postoji i socijalni nagovještaj: “Šutjeli žuti i plavi, plakali i pjevali zeleni.” Žute i plave kočije su za imućne ljude, a zelene kočije za obične ljude. Stoga simbolične riječi „plač“ i „pjevanje“ odražavaju temu stradanja i narodne sudbine.
Pod nasipom, u nepokošenom jarku,
Leži i izgleda kao živ,
U šarenom šalu bačenom na njene pletenice,
Lijepa i mlada.
Ponekad sam hodao smirenim hodom
Na buku i zvižduk iza obližnje šume.
Hodajući cijelim putem oko dugačke platforme,
Čekala je zabrinuta ispod krošnje.
Tri svjetle oči napadači -
Nježnije rumenilo, hladnija kovrča:
Kočije su hodale u uobičajenom redu,
Tresle su se i škripale;
Žuti i plavi su šutjeli;
Zeleni su plakali i pjevali.
Ustali smo pospani iza stakla
I pogleda oko sebe ravnomjernim pogledom
Ona, pored nje žandar...
Samo jednom, husar nemarnom rukom
Naslonjen na grimizni baršun,
Poskliznuo se i vlak je odjurio u daljinu.
Iscrpljen u pustim snovima...
Putna melankolija, željezo
Zazviždala je, slamajući mi srce...
Toliko je poklonjeno,
Toliko bačenih pohlepnih pogleda
U puste oči kočija...
Nemojte joj prilaziti s pitanjima
Tebi je svejedno, ali ona je zadovoljna:
S ljubavlju, blatom ili kotačima
Shrvana je - sve je boli.
Djelo A. Bloka, sa svom raznolikošću problematike i umjetničkih rješenja, predstavlja jedinstvenu cjelinu, jedno djelo razapeto u vremenu, odraz puta koji je pjesnik prošao.
I sam Blok je isticao tu značajku svog stvaralaštva: “... ovo je moj put... sada kada je prošao, čvrsto sam uvjeren da je to zbog toga i da su sve pjesme zajedno “trilogija inkarnacije”.
Poprečni motivi, detalji i slike prožimaju cjelokupnu pjesnikovu liriku. Pjesma "Na željeznici" uključena je u figurativni sustav Blokove kreativnosti kao implementacija teme staze, slike ceste od kraja do kraja. Napisana je pod dojmom čitanja romana L.N. Tolstojevo "Uskrsnuće". Blok kaže ovo o svojoj pjesmi: "Nesvjesna imitacija epizode iz Tolstojeva "Uskrsnuća": Katjuša Maslova na maloj stanici vidi Nehljudova u baršunastoj stolici u jarko osvijetljenom kupeu prve klase na prozoru vagona."
Ne mogu a da se ne sjetim tragične smrti još jedne Tolstojeve junakinje, Ane Karenjine...
Pjesma “Na pruzi”, usprkos vidljivom vanjskom sadržaju, nedvojbeno ima još jedan, dublji plan, pa njezino središnje mjesto u ciklusu “Majka domovina” nije slučajno.
Adverbijalna sekvenca “pod nasipom, u nepokošenom jarku”, kojom pjesma počinje, započinje tragičnim raspletom, pred nama je implementacija tehnike obrnutog pripovijedanja.
Tragični završetak određuje emocionalni ton retrospektivnih opisa koji čine glavni dio, središnje mjesto u tekstu. Prva i zadnja (deveta) strofa tvore prsten, obje su date u trenutnoj sadašnjosti, pred nama je jasna prstenasta kompozicija teksta. Središnji, retrospektivni dio otvara riječ “dogodilo se”, smještena na početku strofe i stiha, u najšokantnijem položaju. Ovo “dogodilo se” stavlja sve kasnije radnje u opći plan davne reprize: “Dogodilo se, hodala je, čekala, brinula se... hodala, drhtala, škripala, šutjela, plakala i pjevala, ustajala, hodala okolo. , jurio... iscrpljen, zviždao... trgao...”. Svi događaji, sve radnje povezane izravno s onim koji sada "leži i izgleda kao da je živ" daju se, takoreći, odvojeno od subjekta. Nepotpunost postaje strukturna važan faktor tekst.
"Ona" se pojavljuje samo u zadnjem retku pete strofe:
Ustali smo pospani iza stakla
I pogleda oko sebe ravnomjernim pogledom
Platforma, vrt s uvelim grmljem,
Ona, pored nje žandar...
Vlak koji se približava prikazan je izdaleka, poput nepoznatog stvorenja. Zatim dolazi do postupnog "prepoznavanja": u početku se čini da percepcija prelazi sa slušnih signala na vizualne: "buka i zvižduk iza obližnje šume, tri svijetla oka naviru." Zatim: "vagoni su se kretali uobičajenom linijom." Svako pojavljivanje "tri svijetla oka" doživljava se kao nada i obećanje, stoga:
...Mekše rumenilo, hladnija kovrča...
Grubi nacrti to jasnije govore:
Uvijek obećavao nepoznato
Tri crvena oka koja se kreću...
Ponovljena preobrazba junakinje (“blaže rumenilo, hladniji uvojak...”) vođena je nadom:
Možda jedan od onih u prolazu
Pogledajte bolje s prozora...
Ova dva retka zapravo nisu izravni govor junakinje. Zbog nje, koja dočekuje i ispraća vlak, svi ljudi u njemu “prolaze”. Zamjena neodređena zamjenica“netko” upitno-odnosno “tko” tipično je za kolokvijalni govor. U pripovjedačev glas probija se glas onoga koji sada “leži i izgleda kao živ”. “Ona” oživljava ovaj komad: pod znakom nade i iščekivanja priča se prebacuje na drugu vremensku ravan - sadašnjost-budućnost u prošlosti: “blaže rumenilo, hladniji uvojak” (sada), “gledat će” (budućnost). Elipsa, kao znak šutnje, dovršava ovu strofu, prekida je.
Kočije su hodale u uobičajenom redu,
Tresle su se i škripale;
Žuti i plavi su šutjeli;
Zeleni su plakali i pjevali.
Govoreći o ljudskoj sudbini, o nadama i očekivanjima, nevolja se, uz ostala izražajna sredstva, prenosila i narušavanjem neposrednog reda riječi. Na početku stiha iznesena je okolnost (“pod nasipom, u nepokošenom jarku”), zatim uvodne riječi("dogodilo se", "možda"), zatim je definicija postala u postpoziciji ("tri svijetla oka žure"), zatim dio za sidrenje nominalni predikat bila je pomaknuta naprijed (“mekše rumenilo, hladnija kovrča”); a samo početak četvrte strofe razlikuje se izravnim redom riječi:
Kočije su išle u uobičajenom redu... -
subjekt, predikat, sporedni članovi. U svijetu strojeva i mehanizama sve je točno i jasno, sve podliježe određenoj rutini.
Drugi dio iste strofe već je s poremećenim redoslijedom riječi:
Žuti i plavi su šutjeli;
Zeleni su plakali i pjevali.
Ovdje je kretanje vlaka dano kao da je u percepciji junakinje.
Formula kretanja spaja “nje” i “kočije” koje u tekstu nisu identificirane: “hodala je pristojnim hodom” - “hodali su u uobičajenom redu”. Štoviše, kod glagola go (hodao, šetao) u svakom konkretnom slučaju aktiviraju se različita značenja ovog glagola. Hodala je - "pomaknuta, pregazila" - "hodala pristojnim hodom...". "Kočija su se kretala" - "kretanje, prevladavanje prostora." Ovdje su ta značenja namjerno zbližena; nešto mehaničko, kao da je usmjereno izvana, pojavljuje se u tom kretanju jedno prema drugom. Sve su radnje ("hodale", "drhtale", "škripale", "šutjele", "plakale i pjevale") jednako uobičajene i dugotrajne ("hodale su u uobičajenom redu").
U predrevolucionarnoj Rusiji vagoni prvog i drugog razreda bili su "žuti i plavi"; “zeleni” – vagoni treće klase. Ovdje su uspješni "žuto-plavi" suprotstavljeni "zelenima". Taj se kontrast usložnjava kontrastom gramatičkih struktura - dvočlanom “Šutjeli su žuti i plavi” (suptilna metonimija) suprotstavlja se jednodijelni s neodređenim osobnim značenjem predikata: “U zelenima. plakale i pjevale” - ne zna se, a tko tu plače i pjeva nije ni važno.
Žuti, plavi, zeleni vagoni nisu samo stvarni znakovi vlaka u pokretu, već simboli različito oblikovanih ljudskih sudbina.
Ustali smo pospani iza stakla
I pogleda okolo snenim očima
Platforma, vrt s uvelim grmljem,
Ona, pored nje žandar...
I opet inverzija i kontrast. Suprotstavljeni su “pospani” sa svojim “ujednačenim pogledom” i “ona” koja se konačno pojavljuje u tekstu. "Ona" je za "pospane" isti dosadni i poznati predmet kao platforma, vrt s izblijedjelim grmljem, žandari. I opet elipsa kao sredstvo isticanja riječi, slike, misli, kao znak tjeskobe i očekivanja.”
U toj struji sive svakodnevice odjednom je bljesnula jedna jedina svijetla točka:
Samo je jednom husar neopreznom rukom
Naslonjen na grimizni baršun,
Prebacio joj je blagi osmijeh...
Nježnost i milozvučnost zvuka pojačana je u ovoj strofi rimom na “-oj” (neoprezno - nježno), gdje je moguć i uobičajeni oblik na “-oj”.
Značajno je da je na početku strofe stavljena okolnost vremena “samo jednom” čime se naglašava jedinstvenost ovog sretnog trenutka. Cijela je slika kontrast dosadnoj svakodnevici: praznična životna radost blista i u samoj pozi husara. Baršun nije samo crveno - grimizno. Ovdje je grimiz znak nade, mogućnosti ljubavi. Posebno je značajan rimovani par "grimiz" - "umchalo", koji ne samo da se rimuje, već i neizbježno korelira jedan s drugim. Nada kao nada, data u trećoj strofi:
Možda jedan od onih u prolazu
Pogledaj bolje s prozora... -
uništila neumoljiva sudbina, sudbina, ta strašna sila koja upravlja ljudskim sudbinama u strašni svijet, projurivši svojom željeznom stazom.
Znakovito je da vlak nije odjurio, nego je “odnesen”. Radnja kao da se događa sama od sebe, fatalno. Nepoznata sila oduzela je san ("možda"), mogućnost sreće je nestala - i pripovijest se ponovno vraća u normalu: tada se koriste glagolski oblici koji u općem planu prenose davnu prošlost, ponavljaju ("dogodilo se") sve to se dogodilo nakon:
Tako beskorisna mladost pohrli,
Iscrpljen u pustim snovima...
Putna melankolija, željezo
Zazviždala je, slamajući mi srce...
Leksička ponavljanja: “vlak je odjurio u daljinu” - “pa je mladost hrlila” spajaju šestu i sedmu strofu. U sedmoj strofi vidi se slika ceste, slika jurećeg vlaka: “jurila”, “putna melankolija, željezo”, “zviždalo”.
Na početku sljedeće, osme strofe, dodaje se čestica “pa što” odvojena pauzom od daljnjeg teksta. Upravo taj uzvik “Što” određuje emotivni ton cijele strofe, posljednje u retrospektivnom dijelu. Anafora: “Toliko... Toliko...” spaja drugi i treći stih. Čitava strofa oštro je istaknuta prvim stihom:
Pa srce je davno izvađeno!
(jedina uzvična rečenica u pjesničkom tekstu), a objedinjena je ponavljanjem gramatički homogenih oblika: “izvađen”, “dat”, “bačen”.
“Tri svijetla oka jure” pretvaraju se u “pustinjske oči kočija”; “Pusti snovi” prethodne strofe u korelaciji su s “pustinjskim očima kočija”. “Samo jednom” šeste strofe – jedinoj, pa čak i iluzornoj, mogućnosti sreće – suprotstavljena je ponovljena “Toliko naklona dato, toliko pohlepnih pogleda bačeno...”
Deveta i posljednja strofa vraća nas u “sadašnjost”, u onoga koji “leži i izgleda kao da je živ”. Osnova figurativnog sustava ove strofe je kontrast. “Ona”, koja se po drugi put pojavljuje u ulozi subjekta, suprotstavljena je stanovnicima “automobila”: “Ona je dovoljna” - “Nije te briga.”
Red homogeni članovi: “ljubav, prljavština ili kotači...” – kombinira opće slušne antonime. Prva dva člana niza otkrivaju u kratkom pasivnom participu “zdrobljen” svoje metaforičko značenje - “uništen, moralno slomljen”; treći pojam – “kotači” – otkriva izravnu najbliža vrijednost u riječi "zdrobljen" - "ubijen, usmrćen", "namjerno lišen života." “Zdrobljeni kotačima” također asocira na ideju metaforičkog kola sreće, povijesti, lomljenja ljudskih sudbina. Ovu sliku upotrijebio je Blok: "...on je spreman svojom ljudskom rukom zgrabiti kotač koji pokreće povijest čovječanstva..." (iz Predgovora "Odmazde").
Prvi članovi niza - "ljubav, prljavština" suprotstavljeni su trećem članu - "kotači", ali ne samo: cijeli niz objedinjuje glagol "zgnječiti" i zajedničko značenje za svaki član alata, instrument djelovanja.
“Ona je shrvana” je konačni oblik, koji zatvara niz kratkih participa: “srce je izvađeno”, “mnogo se naklona daje”, “mnogo pogleda je bačeno”. Posebno su relevantni kratki pasivni participi u redovima: “Pa srce je davno izvađeno!” i "Shrvana je - sve je boli." Ovi stihovi uokviruju posljednje dvije strofe pjesme.
Pasivna forma “zgnječeno”, “izvađeno” postaje figurativno značajna dominanta cijele pjesme.
Razumijevanje kompozicijskih i stilskih oblika riječi u Blokovom djelu pomaže da se na drugačiji način shvati smisao pjesme i uđe u autorov lirski svijet.
U Blokovoj poetici put kao simbol, tema i ideja ima posebnu ulogu. Pjesma “Na željeznici” osvjetljava jedan od aspekata sveobuhvatne slike puta.
Željeznica je simbol puta, kretanja i razvoja. Vlak, parna lokomotiva, slika “puta-puta”, stanica kao etapa putovanja ili trenutak putovanja, svjetla lokomotive i svjetla semafora – te slike prožimaju sva Blokova djela. tekstova, od pjesama do privatnih pisama. I vlastita, osobna i kreativna, sudbina pojavljuje se u simboličnoj slici vlaka. U pismu A. Belyju pojavljuje se ista slika puta-sudbine: “Vrlo je vjerojatno da će moj vlak samo napraviti svoje zadnje zavoje - i onda stići na stanicu, gdje će ostati dugo vremena. Čak i ako je stanica prosječna, s nje se možete osvrnuti na put kojim ste prošli i put ispred sebe. Danas, dok vlak postupno usporava, mnogi alarmantni isječci još zvižde u našim ušima...” Slika vlaka - simbola sudbine, pjesnikovog vlastitog života, koji nekontrolirano juri nepoznatim putem, također se pojavljuje u pjesmi "Bio si najsjajniji, najvjerniji i najšarmantniji od svih ...". Slika željeznice razvija se u simbol željeznice - neumoljive i bezgranične sudbine:
Moj vlak leti kao ciganska pjesma
Kao onih neopozivih dana...
Što se voljelo sve je prošlo, prošlo,
Pred nama je nepoznat put...
Blagoslovljen, neizbrisiv
Nepovratno...oprostite!
U Blokovom pismu E.P. Ivanov ima značajnu poruku koja se odnosi upravo na dan koji je obilježio izvorni nacrt pjesme “Na željeznici”: “Bio sam u Peterburgu... Htio sam doći u vašu službu; ali on odjednom odmahne rukom i tužan se pope u kočiju. Kakva tupa bol koja dolazi iz dosade! I tako stalno - život "prati" kao voz, pospan, pijan i veseo, a dosadni ljudi strše na prozorima, a ja zijevajući gledam za njim s "mokrog perona". Ili - još uvijek čekaju sreću, kao vlakovi noću na otvorenom peronu prekrivenom snijegom.” Sve podudarnosti između ove natuknice i pjesme indikativne su i znakovite: i u pismu i u pjesmi postoji zajednički emocionalni tonalitet koji zbližava zbilje: “... pospani, pijani i veseli, i dosadni ljudi strše. u prozorima” - “... pospani ljudi ustadoše iza prozora”, “šutješe žuti i plavi, u zelenom, plakahu i pjevahu.” I konačno, glavni objedinjujući motiv: vlak kao znak nade u sreću: “... tri svijetla oka hrle”, “... još čekaju sreću, kao vlakovi noću na otvorenom peronu prekrivenom snijeg."
Put, cesta, nije samo simbol kretanja i razvoja, nego je i simbol ishoda, kao obećanje i zalog. Slika pruge i vlaka pojavljuje se više puta u Blokovu djelu kao predmet usporedbe, sugerirajući jasno rješenje:
...Neka ova misao izgleda stroga,
Jednostavna i bijela kao cesta
Kako dugo putovanje, Carmen!
(“O da, ljubav je slobodna kao ptica...”)
A ista slika staze, vlaka kao znaka izlaza, nade javlja se iu članku “Ni snovi, ni java”: “Cijeli smo život čekali sreću, kao ljudi u sumrak. dugi satičekajući vlak na otvorenom, snijegom prekrivenom peronu. Zaslijepio ih je snijeg, a svi su čekali da se na skretanju pojave tri svjetla. Evo napokon visoke, uske lokomotive; ali ne više od radosti: svi su tako umorni, tako je hladno da se nije moguće ugrijati ni u toplom vagonu.”
Pjesma “Na pruzi” otkriva suštinu života u Strašnom svijetu, tom postojanom, neodoljivom i nemilosrdnom putu. Željeznica, u simboličkom shvaćanju, nesumnjivo spada u broj simbola i znakova Strašnog svijeta.
U stvaralačkoj praksi A. Bloka "željezo", "željezo" je na granici simbola i stvarnosti, u stalnoj interakciji i prožimanju. Već u “Pjesmama o lijepoj dami” “željezo” se pojavljuje u simboličnom značenju:
Bili smo mučeni, stoljećima izbrisani,
Srca su željezom kalila...
(“O legendama, o bajkama, o tajnama...”)
"Željezo", "željezo" - "okrutno, nemilosrdno, neizbježno":
Ovo je zakon željezne sudbine...
(“Odmazda”, poglavlje I)
A čarobnjak je na vlasti
Činilo se da je puna snage
Koji gvozdenom rukom
Zarobljen u beskorisnom čvoru...
(“Odmazda”, poglavlje II)
Apokaliptična slika - "željezna šipka" u Blokovu figurativnom sustavu pojavljuje se kao simbol neizbježne i strašne opasnosti ili kao instrument kazne i odmazde:
On je podignut - ova željezna šipka -
Nad našim glavama...
Simboličko označavanje neizbježnosti, teške nesavitljivosti kroz sliku "željeza", "željezo" ističe se među Blokovim simbolima s oštrom negativnom ocjenom, čak i ako u riječi "željezo" dolazi do izražaja značenje "jak, neodoljiv":
Čini se željeznijom, intenzivnijom
Moj mrtvi san...
("Kroz sivi dim")
Češće, "željezo" znači "neizbježan"
Sa željeznom nuždom
Hoću li spavati na bijelim plahtama?..
(“Sve je ovo bilo, bilo, bilo...”)
Željezno doba, željezna sudbina, željezni put dobivaju određenu stabilnost kao izrazi koji označavaju niz ideja neraskidivo povezanih sa simboličkim značenjem riječi "željezo":
Devetnaesto stoljeće, željezo,
Zaista okrutno doba!
(“Odmazda”, I. poglavlje)
Metafora "željezo" javlja se u Blokovoj poetici kao simbol hladnoće i zle okrutnosti.
U pjesmi “Na pruzi” slika pruge javlja se kao slika postojanog puta, neumitno jureće nemilosrdne sudbine.
U Blokovoj lirici tema puta neraskidivo je povezana s temom Rusije, temom domovine:
O, moja Rus'! Moja žena! Do boli
Pred nama je dug put!
(“Na Kulikovskom polju”)
Ne, idem na put nepozvan,
I neka mi je laka zemlja!
Opustite se pod krovom konobe.
("Jesenja volja")
Blok predstavlja Rusiju kao “humaniziranu” generaliziranu sliku: “Što više osjećate povezanost sa svojom domovinom, to je stvarnije i spremnije zamišljate kao živi organizam... Domovina je ogromno, drago biće, koje diše... Ništa nije izgubljeno, sve se može popraviti, jer Ona je umrla, a mi nismo umrli.” U Blokovu figurativnom sustavu Rusija se često pojavljuje u liku Ruskinje koja nosi šareni ili šareni šal:
I nemoguće je moguće
Dug put je lak
Kad bljesne put u daljini
Trenutni pogled ispod šala...
("Rusija")
Ne, ne staro lice i ne mršavo
Ispod moskovskog šarenog rupčića!
("Nova Amerika")
U pjesmi "Na željeznici", ona koja "leži i izgleda kao živa, u šarenom šalu na pletenicama" - nije li to sama "zdrobljena" Rusija? (Sjetimo se da je ovu pjesmu pjesnik uvrstio u ciklus “Majka domovina”).
5 (100%) 1 glas"Na željeznici" Alexander Blok
Marija Pavlovna Ivanova
Ispod nasipa, u nepokošenom jarku,
Leži i izgleda kao živ,
U šarenom šalu bačenom na njene pletenice,
Lijepa i mlada.Ponekad sam hodao smirenim hodom
Na buku i zvižduk iza obližnje šume.
Hodajući cijelim putem oko dugačke platforme,
Čekala je zabrinuta ispod krošnje.Tri svijetla oka žure -
Nježnije rumenilo, hladnija kovrča:
Možda jedan od onih u prolazu
Pogledajte bolje s prozora...Kočije su hodale u uobičajenom redu,
Tresle su se i škripale;
Žuti i plavi su šutjeli;
Zeleni su plakali i pjevali.Ustali smo pospani iza stakla
I pogleda oko sebe ravnomjernim pogledom
Platforma, vrt s uvelim grmljem,
Ona, pored nje žandar...Samo jednom husar, nemarnom rukom
Naslonjen na grimizni baršun,
Prešao preko nje s nježnim osmijehom,
Poskliznuo se i vlak je odjurio u daljinu.Tako beskorisna mladost pohrli,
Iscrpljen u pustim snovima...
Putna melankolija, željezo
Zazviždala je, slamajući mi srce...Pa srce je davno izvađeno!
Toliko je poklonjeno,
Toliko bačenih pohlepnih pogleda
U puste oči kočija...Nemojte joj prilaziti s pitanjima
Tebi je svejedno, ali ona je zadovoljna:
S ljubavlju, blatom ili kotačima
Shrvana je - sve je boli.
Analiza Blokove pjesme "Na željeznici"
Pjesma Aleksandra Bloka "Na željeznici", napisana 1910., dio je ciklusa "Odin" i jedna je od ilustracija predrevolucionarne Rusije. Radnja je, prema riječima samog autora, inspirirana djelima Lava Tolstoja. Konkretno, “Ana Karenjina” i “Nedjelja”, čiji glavni likovi umiru, ne mogavši preživjeti vlastitu sramotu i izgubivši vjeru u ljubav.
Slika, koju je Alexander Blok majstorski rekreirao u svom djelu, veličanstvena je i tužna. Mlada žena leži na željezničkom nasipu prekrasna žena, “kao živa”, ali iz prvih redaka jasno je da je umrla. Štoviše, nije se slučajno bacila pod kotače vlaka koji je prolazio. Što ju je nagnalo na ovaj užasan i besmislen čin? Alexander Blok ne daje odgovor na ovo pitanje, vjerujući da ako nitko nije trebao njegovu heroinu za života, onda nakon njezine smrti nema smisla tražiti motivaciju za samoubojstvo. Autor samo konstatuje fait accompli i govori o sudbini umrlog u cvijetu života.
Teško je shvatiti tko je ona bila. Ili plemenita plemkinja ili pučanin. Možda je pripadala prilično velikoj kasti dama lakih vrlina. No, dovoljno govori činjenica da je lijepa i mlada žena redovito dolazila na prugu i pogledom pratila vlak tražeći poznato lice u uglednim vagonima. Vjerojatno ju je, poput Tolstojeve Katenke Maslove, zaveo muškarac koji ju je potom napustio i otišao. Ali junakinja pjesme "na željeznici" do posljednjeg je trenutka vjerovala u čudo i nadala se da će se njezin ljubavnik vratiti i povesti je sa sobom.
No, čudo se nije dogodilo, a uskoro je lik mlade žene koja se neprestano susreće s vlakovima na željezničkom peronu postao sastavni dio dosadnog pokrajinskog krajolika. Putnici u mekim kočijama, noseći ih u mnogo privlačniji život, hladno su i ravnodušno pogledavali tajanstvenu strankinju, a ona u njima nije izazivala baš nikakvo zanimanje, baš kao ni vrtovi, šume i livade koji su letjeli kraj prozora, kao ni predstavnik lik policajca koji je dežurao u postaji.
Može se samo nagađati koliko je sati, potajno puna nade i uzbuđenja, junakinja pjesme provela na željeznici. Međutim, nitko za nju uopće nije mario. Tisuće ljudi nosilo je raznobojne kočije u daljinu, a samo je jednom galantni husar ljepotici uputio "nježan osmijeh", ništavan i prolazan poput ženskih snova. Treba imati na umu da je kolektivna slika junakinje pjesme Aleksandra Bloka "Na željeznici" prilično tipična za početak 20. stoljeća. Temeljite promjene u društvu dale su ženama slobodu, ali nisu sve uspjele pravilno iskoristiti ovaj neprocjenjivi dar. Među pripadnicama ljepšeg spola koje nisu mogle prevladati javni prijezir i bile su prisiljene biti osuđene na život pun prljavštine, boli i patnje, svakako je i junakinja ove pjesme. Shvativši bezizlaznost situacije, žena odlučuje počiniti samoubojstvo, nadajući se da će se na ovaj jednostavan način odmah riješiti svih svojih problema. No, prema pjesniku, nije toliko važno tko ili što je ubilo mladu ženu u naponu života - vlak, nesretna ljubav ili predrasude. Važno je samo da je mrtva, a ta smrt je jedna od tisuća žrtava zarad javnog mnijenja koje ženu stavlja na mnogo nižu razinu od muškarca i ne oprašta joj ni najbeznačajnije greške, tjerajući nju da ih iskupi vlastitim životom.
Pjesma "Na željeznici" (1910.) omogućuje nam da shvatimo posebno mjesto koje tema domovine zauzima u Blokovu djelu. Vrlo često njegovi tekstovi ne govore izravno i izravno o njegovoj domovini, ali Rusija uvijek ostaje središnja i generalizirajuća slika. Pjesmu “Na pruzi” autor je uvrstio u ciklus “Majka domovina”, jer iz potresne priče o djevojci shrvanoj “ljubavlju, blatom ili kotačima” izranja živa slika predrevolucionarnog života. rusko carstvo, u kojem jedni žive u siromaštvu i gladi, a drugi se kupaju u luksuzu. Sudbina domovine u sudbinama ljudi postaje prožimajući motiv za Blokovu liriku; zemlja se prikazuje kao "humanizirana" generalizirana slika.
Čitajući stihove pjesme, ne vidimo samo željeznički peron kojem se približava vlak, već ljude koji pune ovaj vlak, a kroz njih i cijelu zemlju. Metafore "plavi" i "žuti", personificiraju višu klasu i njezine ravnodušan stav na sudbinu zemlje su antonimi riječi “zeleni”, a glagol “šutjeli” poprima suprotno značenje od glagola “plakali su i pjevali”. U vagonima prvog i drugog razreda (“žuti” i “plavi”) putnici su samozadovoljno šutjeli, ali u “zelenim” vagonima su plakali i pjevali (sjećam se Nekrasovljevog “taj se jecaj pjesmom zove”). Međutim, svođenje problematike pjesme samo na pitanja socijalne nepravde u ruskom društvu bilo bi pogrešno. Sam naslov, “Na željeznici”, može se smatrati značajnim u tom pogledu. Slika ceste, puta u Blokovoj poetici simbol je kretanja i razvoja. Ona je općenito metaforički povezana sa sudbinom Rusije i više se puta pojavljuje u Blokovoj lirici. Primjer je pjesma “Jesenja volja” (1905.), gdje je slika staze ne samo središte slikovnog sustava, već i osnova radnje (“Ulazim na put otvoren očima.. .”; “Tko me je namamio na poznati put, / Naceri mi se kroz tamnički prozor / Ili ga je povukao kameni put / Prosjak pjevajući psalme?”).
Tema smrti na putu pojavljuje se od prvih redaka pjesme:
Ispod nasipa, u nepokošenom jarku,
Leži i izgleda kao živ...
Smrt se ne spominje, ali fraza "kao da je živ" sve razjašnjava. Kontrast tragedije koja se dogodila je opis žive ljepote već mrtve djevojke:
U šarenom šalu bačenom na njene pletenice,
Lijepa i mlada
U Blokovim ranim pjesmama bila je slična tema - prerana smrt, ubojstvo ljepote i mladosti. U pjesmi “Iz novina” (1903.) žena također odlučuje počiniti samoubojstvo legavši na tračnice, jer jedino smrt može obasjati dušu sjajem, budući da junakinja ne može ni djeci osigurati uspješan život, unatoč svemu. njen trud:
Ne boli mamu, roze bebe.
Mama je i sama legla na tračnice.
Dobroj osobi, debelom susjedu,
Hvala hvala. Mama nije mogla.
Time tema puta poprima simboličko značenje ishoda.
Paralele se lako uspostavljaju s Nekrasovljevom pjesmom "Željeznica" (1864.), gdje željeznica postaje simbol teškog ugnjetavanja ruskog naroda. Jedna od središnjih ideja tu i tamo je ideja nejednakosti među predstavnicima različitih klasa, zbog koje neki koriste rezultate rada drugih, ne primjećujući bol i patnju oko sebe. Kasnije će Jesenjin u svojim djelima koristiti sliku parne lokomotive kao personifikaciju novog željeznog doba bezdušne civilizacije, koja donosi i patnju. Epitet željezo kontekstualno označava okrutnost i nemilosrdnost. Dobiva ekspresivnu konotaciju neizbježnosti, voz u heroininom pogledu je “juri tri svijetla oka”, “buka i zvižduk iza obližnje šume”. Ove slike otkrivaju bit života u Strašnom svijetu kao nemilosrdnom putu; nije slučajno što pojavu vlaka prati sumrak.
U isto vrijeme, cesta djeluje kao znak nade, moguće radosti i sreće:
Ponekad sam hodao smirenim hodom
Na buku i zvižduk iza obližnje šume.
Hodajući cijelim putem oko dugačke platforme,
Čekala je zabrinuta ispod krošnje.
Tako beskorisna mladost pohrli,
Iscrpljen u pustim snovima...
Putna melankolija, željezo
Zazviždala je, slamajući mi srce...
Slike životni put i željeznica su što bliže: junakinja je mladost “jurila”, i “melankolija ceste, željezna zviždaljka”. Doslovno svaka riječ može se pripisati ne samo opisu djevojčine sudbine, već i opisu vlaka. Slika željeznice razvija se u simbol željeznice, nepoznate, ali neizbježne. Da bi pojačao taj dojam, autor se služi kompozicijskom tehnikom obrnutog pripovijedanja, kada pripovijedanju prethodi tragični rasplet. Naravno, takav završetak odmah određuje emocionalni ton retrospektivnog opisa radnje. Također je važno da je kategorija sadašnjeg vremena prisutna samo u prvoj i posljednjoj strofi, kao da uokviruje priču o onome što se dogodilo.
Pjesma A. Bloka "Na željeznici" počinje opisom smrti heroine - mlade žene. Autor nas na kraju djela vraća u njezinu smrt. Kompozicija stiha je dakle kružna i zatvorena.
Na željeznici
Marija Pavlovna Ivanova
Ispod nasipa, u nepokošenom jarku,
Leži i izgleda kao živ,
U šarenom šalu bačenom na njene pletenice,
Lijepa i mlada.
Ponekad sam hodao smirenim hodom
Na buku i zvižduk iza obližnje šume.
Hodajući cijelim putem oko dugačke platforme,
Čekala je zabrinuta pod krošnjama...
Ime Aleksandra Bloka u svijesti čitatelja usko je povezano s takvim pokretom kao što je simbolizam, koji mi je također vrlo blizak. Uostalom, svi pjesnici koji su pripadali ovoj školi gledali su na sve događaje koji se događaju u ovom svijetu na potpuno drugačiji način od, na primjer, realista ili pristaša romantizma. U poeziji i prozi simbolista uvijek ima nekih tajanstvenih simbola, o čijem rješenju ponekad treba dugo razmišljati. Ali Blok je često išao dalje od simbolike. Čitajući njegove pjesme, čini se da je pjesnik “stavljen” u te okvire; Zato mi je tema “Blok i simbolizam” jako privlačna. U svom radu pokušat ću otkriti Blokov stav prema simbolizmu, razloge njegovih neslaganja, a potom i njegov raskid sa simbolističkim pjesnicima.
Pjesnik koji je ostavio zapažen trag u povijesti književnosti neminovno pripada jednom ili drugom književnom pokretu. Ali nikada ne pripada samo jednom književnom pokretu. To se u potpunosti odnosi i na stvaralaštvo jednog od najvećih ruskih pjesnika 20. stoljeća. - Blokiraj. Blok se može smatrati nasljednikom i dovršiteljem tradicije velikog Rusa književnosti 19. stoljeća u - i kao utemeljitelj nove ruske poezije 20. stoljeća, i kao nasljednik i nastavljač romantičnih tradicija, kao autor nadahnutih proročanstava o smrti starog svijeta - i kao tvorac prve pjesme o Oktobarska revolucija. Svi ovi pristupi opravdani su bogatstvom i svestranošću Blokove kreativnosti.
