Eilėraštis „On geležinkelis“ buvo įtrauktas į serialą „Gimtinė“. Kūrinyje atskleidžiama likimo tragedija ir jaunos moters savižudybė. Veiksmas vyksta nedidelėje atokioje stotelėje, autorius nenurodo rajono ar provincijos pavadinimo.
Norint suprasti herojės likimą, pakanka žinoti, kad tai yra dykuma. Šis faktas leidžia giliau pajusti jaunos moters, svajojusios apie laimę, vienatvę ir be džiaugsmo. Greičiausiai traukiniai sustoja labai retai, „pravažiuodami įprasta linija“. Kad platforma apleista, skaitytoja supranta, kad pro langus matosi tik ji ir šalia stovintis žandaras. Iš eilėraščio aiškėja, kad ji ne kartą išėjo į pakylą, sugavo daugybę pro langus žvelgiančių žmonių žvilgsnių, tačiau tik kartą pastebėjo praeinančią husaro, pasirėmusio į raudoną aksomą, šypseną.
Moterį matė daug pro šalį ėjusių žmonių, tačiau mažai kas atkreipė dėmesį į ant platformos stovinčią vienišą figūrą. Šie įsivaizduojami susitikimai užėmė didžiulę vietą vienišos moters gyvenime. Žodžiai apie praeinančią jaunystę su jos tuščiomis svajonėmis verčia susimąstyti apie laiko greitį ir nepakeičiamumą, apie neišsipildžiusias viltis. Svajonės rasti laimę perbėgo į aplinkinių abejingumą ir šaltumą. Milijonai apleistų vežimų akių žiūrėjo į ją, buvo daug nusilenkimų, bet viskas veltui.
Autorė prašo jos nieko neklausti. Tačiau klausimai kyla savaime. Atsakymus skaitytojas ras atidžiai perskaitęs eilėraštį, kai susidarys aiškus savižudybės priežasties suvokimas. Tai apie apie moters susitikimą konkretus asmuo iš traukinio, bet apie nuostabių pokyčių į gerąją pusę tikėjimąsi. Nuolatiniai apsilankymai stotyje ir nepagrįstos viltys suteikia skaitytojui galimybę pajusti jaunos herojės padėties beviltiškumą.
Nuolat pravažiuojantys traukiniai simbolizuoja pro šalį skubančią gyvybę. Jos širdį draskė kelio melancholija. Nesugebėjimas nieko pakeisti paskatino gražią moterį nusižudyti.
Eilėraščio „Geležinkelyje“ analizės klausimai:
- Kodėl šis eilėraštis įtrauktas į trečiąjį poeto lyrikos tomą?
- Kokia herojės tragedija?
- Kaip kuriamas „baisaus pasaulio“ vaizdas?
- Raskite eilėraščio raktinius žodžius.
- Kodėl autorė įtraukė šį eilėraštį į ciklą „Gimtinė“?
Jau pats eilėraščio pavadinimas „Geležinkelyje“ kelia asociaciją su tako motyvu, o pirmasis posmas patikslina, kad tai kelias į mirtį, jaunos moters mirtį. Paveikslas, kurį piešia autorė, yra susijęs su Rusijos žemės tema. Tai liudija objektyvus pasaulis, portreto detalės: nešienautas griovys, spalvota skarelė, kasytės. Autorius pasakoja apie herojės gyvenimą, nustatydamas jos mirties priežastis.
Heroję lydinčios žodžių eilutės kalba apie ją tarsi gyvą: „vaikščiojo ramia eisena“, „laukė, susirūpinusi, meilės, švelnaus rausvo, vėsių garbanų. Tačiau jai priešingas pasaulis yra abejingas žmogui, gyviems jausmams. Jis yra mirtinas. Todėl autorė naudoja tokius vaizdinius žodžius kaip „mieguistas“, „lygus žvilgsnis“, „neatsargi ranka“, „apleistos vežimų akys“. Gyvenimas abejingai veržiasi pro heroję, pasauliui nerūpi jaunystės lūkesčiai. Todėl gimsta būties beprasmybės jausmas, tuščios svajonės, geležinė melancholija. Epitetas „geležis“ nėra atsitiktinis. Jame sutelkta nuobodi neviltis, susijusi su „baisiu pasauliu“, kuris žudo sielą. Štai kodėl
pasirodo išimamos širdies vaizdas („širdis jau seniai išimta“). Net mirtis žmonių minioje nieko nesužadina, išskyrus tuščią smalsumą. Ir tik lyrinio herojaus širdis atsiliepia skausmu.
Neatsitiktinai šis eilėraštis pateko į ciklą „Tėvynė“. „Baisus pasaulis“ taip pat yra šiuolaikinio Rusijos bloko simbolis. Eilėraštyje yra socialinė užuomina: „Geltonieji ir mėlynieji tylėjo, žalieji verkė ir dainavo“. Geltonos ir mėlynos karietos skirtos pasiturintiems žmonėms, žalios – paprastiems žmonėms. Todėl simboliniai žodžiai „raudojimas“ ir „giedojimas“ atspindi kančios ir žmonių likimo temą.
Po pylimu, nenušienautame griovyje,
Meluoja ir atrodo tarsi gyvas,
Spalvotoje skaroje, užmestoje ant pynių,
Gražus ir jaunas.
Kartais vaikščiodavau ramia eisena
Į triukšmą ir švilpimą už šalia esančio miško.
Eidamas visą kelią aplink ilgą platformą,
Ji laukė susirūpinusi po baldakimu.
Trys šviesios akys užpuolikai -
Švelnesni skaistalai, vėsesnės garbanos:
Karietos ėjo įprasta eile,
Jie drebėjo ir girgždėjo;
Geltonieji ir mėlynieji tylėjo;
Žalieji verkė ir dainavo.
Atsikėlėme mieguisti už stiklo
Ir lygiu žvilgsniu apsidairė
Ji, žandaras šalia...
Tik vieną kartą – husaras nerūpestinga ranka
Atsirėmęs į raudoną aksomą,
Jis paslydo ir traukinys nulėkė į tolį.
Išvargęs tuščių sapnų...
Kelių melancholija, geležinė
Ji švilpė, sudaužė man širdį...
Tiek daug lankų buvo duota,
Tiek godžių žvilgsnių meta
Į apleistas vežimų akis...
Nekreipkite į ją klausimų
Tau nerūpi, bet ji patenkinta:
Su meile, purvu ar ratais
Ji sugniuždyta – viską skauda.
A. Bloko kūryba su visa savo problematikos ir meninių sprendimų įvairove reprezentuoja vientisą visumą, vieną laike išskleistą kūrinį, poeto nueito kelio atspindį.
Pats Blokas atkreipė dėmesį į šį savo kūrybos bruožą: „... tai yra mano kelias... dabar, kai jis praėjo, esu tvirtai įsitikinęs, kad taip reikia ir kad visi eilėraščiai kartu yra „įsikūnijimo trilogija“.
Skersiniai motyvai, detalės ir vaizdai persmelkia visą poeto dainų tekstą. Eilėraštis „Geležinkelyje“ įtrauktas į vaizdinę Bloko kūrybos sistemą kaip tako temos įgyvendinimas, kelio vaizdas nuo galo iki galo. Jis buvo parašytas perskaičius L. N. romaną. Tolstojaus „Prisikėlimas“. Blokas apie savo eilėraštį sako taip: „Nesąmoninga Tolstojaus „Prisikėlimo“ epizodo imitacija: Katjuša Maslova mažoje stotelėje mato Nechliudovą aksominėje kėdėje ryškiai apšviestame pirmos klasės skyriuje vežimo lange.
Negaliu neprisiminti tragiškos kitos Tolstojaus herojės Anos Kareninos...
Eilėraštis „Geležinkelyje“, nepaisant matomo išorinio turinio, neabejotinai turi kitą, gilesnį planą, o jo centrinė padėtis cikle „Tėvynė“ nėra atsitiktinumas.
Eilėraštį atverianti prieveiksmių seka „po pylimu, nešienaujamame griovyje“ pradeda tragiška atbaiga, prieš mus – atvirkštinio pasakojimo technikos įgyvendinimas.
Tragiška pabaiga nulemia emocinį retrospektyvinių aprašymų, sudarančių pagrindinę dalį, pagrindinę teksto dalį, atspalvį. Pirmoji ir paskutinė (devintoji) posmeliai sudaro žiedą, abu pateikti momentinėje dabartyje, prieš mus – aiški teksto žiedinė kompozicija. Centrinė, retrospektyvinė dalis prasideda žodžiu „atsitiko“, esančiu strofos ir eilėraščio pradžioje, labiausiai „šoko“ pozicijoje. Tai „atsitiko“ visus tolesnius veiksmus suskirsto į bendrą seniai kartojamo planą: „Tai atsitiko, ji ėjo, laukė, nerimavo... vaikščiojo, drebėjo, girgždėjo, tylėjo, verkė ir dainavo, atsistojo, vaikščiojo. , puolė... išsekęs, sušvilpė... plyšęs...“. Visi įvykiai, visi veiksmai, tiesiogiai susiję su tuo, kuris dabar „guli ir atrodo tarsi gyvas“, pateikiami tarsi atskirai nuo subjekto. Neužbaigtumas tampa struktūriniu svarbus veiksnys tekstą.
„Ji“ pasirodo tik paskutinėje penktojo posmo eilutėje:
Atsikėlėme mieguisti už stiklo
Ir lygiu žvilgsniu apsidairė
Platforma, sodas su išblukusiomis krūmais,
Ji, žandaras šalia...
Artėjantis traukinys pristatomas toli, tarsi nežinomas padaras. Tada vyksta laipsniškas „atpažinimas“: iš pradžių suvokimas tarsi pereina nuo garsinių prie vaizdinių: „už gretimo miško triukšmas ir švilpimas, įskuba trys ryškios akys“. Tada: „vežimai važiavo įprasta linija“. Kiekvienas „trijų šviesių akių“ pasirodymas suvokiamas kaip viltis ir pažadas, todėl:
...Švelnesni skaistalai, vėsesnės garbanos...
Apytiksliuose juodraščiuose tai pasakyta aiškiau:
Visada žadėjo nežinomybę
Trys raudonos akys juda...
Kartą herojės transformacija („švelnesnis skaistalai, vėsesnės garbanos...“) yra nulemtas vilties:
Galbūt vienas iš tų, kurie praeina
Pažiūrėk atidžiau pro langus...
Šios dvi eilutės iš tikrųjų nėra tiesioginė herojės kalba. Būtent jai, kuri sutinka ir išlipa iš traukinio, visi jame esantys žmonės „pravažiuoja“. Pakeitimas neapibrėžtas įvardis„kažkas“ klausiamasis-santykinis „kas“ būdingas šnekamajai kalbai. Balsas to, kuris dabar „guli ir atrodo tarsi gyvas“, įsilaužia į pasakotojo balsą. „Ji“ pagyvina šį kūrinį: po vilties ir lūkesčių ženklu istorija perkeliama į kitą laiko plotmę – dabartį-ateitį praeityje: „švelnesnis skaistalas, vėsesnė garbanė“ (dabar), „ji atrodys“ (ateitis). Elipsė, kaip tylos ženklas, užbaigia šią strofą, ją nutraukdama.
Karietos ėjo įprasta eile,
Jie drebėjo ir girgždėjo;
Geltonieji ir mėlynieji tylėjo;
Žalieji verkė ir dainavo.
Kalbant apie žmogaus likimą, apie viltis ir lūkesčius, bėda, be kitų raiškos priemonių, buvo perteikiama pažeidžiant tiesioginę žodžių tvarką. Eilėraščio pradžioje buvo iškelta aplinkybė („po pylimu, nešienauto griovyje“), po to įžanginiai žodžiai(„atsitiko“, „galbūt“), tada apibrėžimas tapo postpozicijoje („trys ryškios akys veržiasi“), tada inkaravimo dalis vardinis predikatas buvo pakeltas į priekį („minkštesni skaistalai, vėsesnės garbanos“); ir tik ketvirtojo posmo pradžia skiriasi tiesiogine žodžių tvarka:
Karietos ėjo įprasta eile... -
subjektas, predikatas, antriniai nariai. Mašinų ir mechanizmų pasaulyje viskas yra teisinga ir aišku, viskas priklauso nuo tam tikros rutinos.
Antroji tos pačios strofos dalis jau sulaužyta žodžių tvarka:
Geltonieji ir mėlynieji tylėjo;
Žalieji verkė ir dainavo.
Čia traukinio judėjimas duotas tarsi herojės suvokime.
Judėjimo formulė sujungia „jos“ ir „automobilius“, kurie tekste nenustatyti: „ji ėjo puošnia eisena“ - „jie ėjo įprasta eile“. Be to, veiksmažodyje eiti (vaikščioti, vaikščioti) kiekvienu konkrečiu atveju įjungiamos skirtingos šio veiksmažodžio reikšmės. Ji ėjo - „judėjo, peržengė“ - „vaikščiojo dora eisena...“. „Karietos judėjo“ - „juda, įveikia erdvę“. Čia šios reikšmės sąmoningai suartinamos, šiame judėjime vienas kito link atsiranda kažkas mechaninio, tarsi nukreipto iš išorės. Visi veiksmai („vaikščiojo“, „drebėjo“, „girgždėjo“, „tyli“, „raudo ir dainavo“) yra vienodai įprasti ir ilgalaikiai („vaikščiojo įprasta eile“).
Ikirevoliucinėje Rusijoje pirmos ir antros klasės vežimai buvo atitinkamai „geltonos ir mėlynos spalvos“; „žali“ – trečios klasės vežimai. Čia klestinčios „geltonos ir mėlynos“ kontrastuojamos su „žaliaisiais“. Šį kontrastą apsunkina gramatinių struktūrų kontrastas - dviejų dalių „Geltona ir mėlyna tylėjo“ (subtili metonimija) kontrastuojama su neapibrėžtą asmeninę predikato reikšmę turinčia viendale: „Žaliose. jie verkė ir dainavo“ – nežinia, ir nesvarbu, kas ten verkia ir dainuoja.
Geltonos, mėlynos, žalios spalvos vagonai – ne tik tikri važiuojančio traukinio ženklai, bet ir skirtingai besiformuojančių žmonių likimų simboliai.
Atsikėlėme mieguisti už stiklo
Ir apsižvalgė apsnūdusiomis akimis
Platforma, sodas su išblukusiomis krūmais,
Ji, žandaras šalia...
Ir vėl inversija ir kontrastas. Supriešinami „mieguistas“ su „lygiu žvilgsniu“ ir „ji“, kuri pagaliau pasirodo tekste. "Ji" "mieguistams" yra toks pat nuobodus ir pažįstamas objektas kaip platforma, sodas su išblyškusiais krūmais, žandarai. Ir vėl elipsė kaip priemonė išryškinti žodį, vaizdą, mintį, kaip nerimo ir lūkesčių ženklas“.
Šiame pilkos kasdienybės sraute staiga blykstelėjo viena šviesi dėmė:
Tik kartą husaras neatsargiai ranka
Atsirėmęs į raudoną aksomą,
Jis švelniai nusišypsojo ant jos...
Garso švelnumą ir melodingumą šioje strofoje sustiprina rimas ant „-oy“ (nerūpestingas – švelnus), kur galima ir įprastai vartojama „-oy“ forma.
Reikšminga, kad strofos pradžioje patalpinta laiko aplinkybė „tik vieną kartą“, pabrėžianti šios laimingos akimirkos išskirtinumą. Visas vaizdas – kontrastas su blankia kasdienybe: šventinis gyvenimo džiaugsmas prasiskverbia net pačioje husaro pozoje. Aksomas yra ne tik raudonas - raudonas. Čia raudona yra vilties ženklas, meilės galimybė. Ypač reikšminga yra rimavimo pora „scarlet“ - „umchalo“, kuri ne tik rimuojasi, bet ir neišvengiamai koreliuoja viena su kita. Viltis kaip viltis, pateikta trečioje strofoje:
Galbūt vienas iš tų, kurie praeina
Pažiūrėk atidžiau pro langus...
sunaikintas nenumaldomo likimo, likimo, tos baisios jėgos, kuri valdo žmonių likimus baisus pasaulis, skubėdamas pro šalį savo paskirtu, geležiniu keliu.
Svarbu tai, kad traukinys ne nuskubėjo, o buvo „nuneštas“. Atrodo, kad veiksmas vyksta savaime, mirtinai. Nežinoma jėga atėmė sapną („galbūt“), laimės galimybė dingo - ir pasakojimas vėl grįžta į normalų: tada naudojamos veiksmažodžių formos, perteikiančios bendru senos praeities planu, pakartojant („atsitiko“) viską. tai atsitiko po to:
Taip skubėjo nenaudingas jaunimas,
Išvargęs tuščių sapnų...
Kelių melancholija, geležinė
Ji švilpė, sudaužė man širdį...
Leksiniai pasikartojimai: „traukinys nulėkė į tolį“ - „taip veržėsi jaunystė“ sujungia šeštą ir septintą posmus. Septintoje strofoje galima pamatyti kelio vaizdą, skubančio traukinio vaizdą: „skubėjo“, „kelio melancholija, geležinė“, „švilpta“.
Kitos, aštuntos strofos pradžioje pridedama dalelė „na ką gi“, atskirta pauze nuo sekančio teksto. Būtent šis šauksmas „Kas nulemia viso posmo, paskutinės retrospektyvinės dalies, emocinį atspalvį. Anafora: „Tiek... Tiek...“ sujungia antrą ir trečią eilių eilutes. Visą posmą ryškiai išryškina pirmoji eilutė:
Kodėl, širdis jau seniai ištraukta!
(vienintelis šaukiamasis sakinys poetiniame tekste), o vienija kartojasi gramatiškai vienarūšės formos: „išimta“, „duota“, „išmesta“.
„Trys šviesios skubančios akys“ virsta „vežimo dykumos akimis“; Ankstesniojo posmo „tuščios svajonės“ koreliuoja su „vežimo dykumos akimis“. „Tik vieną kartą“ iš šeštos strofos – vienintelės ir net iliuzinės laimės galimybės – priešpastatoma kartojimui „Tiek nusilenkta, tiek godžių žvilgsnių...“
Devintoji ir paskutinė strofa grąžina mus į „dabartį“, į tą, kuris „guli ir atrodo tarsi gyvas“. Šio posmo vaizdinės sistemos pagrindas – kontrastas. „Ji, antrą kartą pasirodanti subjekto vaidmenyje, kontrastuojama su „automobilių“ gyventojais: „Jos užtenka“ - „Tau nerūpi“.
Eilė vienarūšiai nariai: „meilė, purvas ar ratai...“ – jungia bendruosius klausos antonimus. Pirmieji du serijos nariai trumpuoju pasyviuoju dalyviu atskleidžia „sutriuškino“ jo metaforinę prasmę – „sunaikinta, morališkai sugniuždyta“; trečiasis terminas – „ratai“ – atskleidžia tiesioginį artimiausia vertėžodyje „sutriuškintas“ - „nužudytas, nubaustas mirtimi“, „tyčia atimta gyvybė“. „Sutraiškytas ratais“ taip pat asocijuojasi su metaforinio laimės rato, istorijos, laužančio žmonių likimus, idėją. Šį įvaizdį panaudojo Blokas: „... jis pasiruošęs žmogiška ranka patraukti vairą, kuris judina žmonijos istoriją...“ (iš įžangos į „Atpildas“).
Pirmieji serijos nariai – „meilė, purvas“ supriešinami su trečiuoju nariu – „ratai“, bet ne tik: visą seriją vienija veiksmažodis „sutraiškytas“ ir bendra kiekvieno įrankio nario reikšmė. veikimo instrumentas.
„Ji sugniuždyta“ yra paskutinė forma, užbaigianti trumpųjų dalyvių seriją: „išimama širdis“, „pasilenkiama daug“, „meta daug žvilgsnių“. Ypač aktualūs yra trumpi pasyvieji dalyviai eilutėse: "Kodėl, širdis jau seniai ištraukta!" ir „Ji sugniuždyta – viską skauda“. Šios eilutės įrėmina du paskutinius eilėraščio posmus.
Pasyvi forma „sutraiškyta“, „išimta“ tampa perkeltine prasme reikšminga viso eilėraščio dominante.
Žodžio kompozicinių ir stilistinių formų supratimas Bloko kūryboje padeda kitaip suprasti eilėraščio prasmę ir patekti į autoriaus lyrinį pasaulį.
Bloko poetikoje kelias kaip simbolis, tema ir idėja vaidina ypatingą vaidmenį. Eilėraštis „Geležinkelyje“ nušviečia vieną iš tako galo iki galo vaizdo aspektų.
Geležinkelis yra kelio, judėjimo ir vystymosi simbolis. Traukinys, garvežys, „kelio tako“ vaizdas, stotis kaip kelionės etapas ar kelionės momentas, lokomotyvo šviesos ir semaforo šviesos – šie vaizdai persmelkia visus Bloko kūrinius. tekstų, nuo eilėraščių iki privačių laiškų. O jo paties asmeninis ir kūrybinis likimas iškyla simboliniame traukinio įvaizdyje. Laiške A. Bely iškyla toks pat tako-likimo vaizdas: „Labai tikėtina, kad mano traukinys suks tik paskutinius posūkius - ir tada atvyks į stotį, kurioje išliks ilgam. Net jei stotis yra vidutinė, iš jos galite atsigręžti į nueitą kelią ir kelią į priekį. Šiais laikais, traukiniui pamažu lėtėjant, ausyse vis dar švilpia daugybė nerimą keliančių nuotrupos...“ Traukinio įvaizdis - likimo simbolis, paties poeto gyvenimas, nevaldomai skubantis nežinomu keliu, pasirodo ir eilėraštyje „Tu buvai ryškiausias, ištikimiausias ir žaviausias iš visų...“. Geležinkelio įvaizdis virsta geležinkelio simboliu – nenumaldomu ir beribiu likimu:
Mano traukinys lekia kaip čigonų daina
Kaip tos neatšaukiamos dienos...
Tai, kas buvo mylima, yra praeitis, praeitis,
Laukia nežinomas kelias...
Palaimintas, neišdildomas
Negrįžtama...atsiprašau!
Bloko laiške E.P. Ivanovas turi reikšmingą žinią, susijusią su ta diena, kuri žymėjo pirminį eilėraščio „Geležinkelyje“ juodraštį: „Buvau Sankt Peterburge... Norėjau atvykti į jūsų tarnybą; bet staiga mostelėjo ranka ir liūdnai įlipo į vežimą. Koks nuobodus skausmas kyla iš nuobodulio! Ir taip nuolat - gyvenimas „eina“ kaip traukinys, mieguistas, girtas ir linksmas, o pro langus kyšo nuobodūs žmonės, o aš žiovaujantis prižiūriu jį nuo „šlapios platformos“. Arba – jie vis dar laukia laimės, kaip traukiniai naktį ant atviros platformos, padengtos sniegu. Visi šio įrašo ir eilėraščio atitikmenys yra orientaciniai ir reikšmingi: tiek laiške, tiek eilėraštyje vyrauja bendra emocinė tonacija, kuri suartina realijas: „... mieguistai, girti ir linksmi, ir nuobodūs žmonės išlenda. languose“ - „... už langų atsistojo mieguisti žmonės“, „jie tylėjo geltonai ir mėlynai, žaliai, verkė ir dainavo“. Ir pabaigai pagrindinis vienijantis motyvas: traukinys kaip laimės vilties ženklas: „... veržiasi trys šviesios akys“, „... jie vis dar laukia laimės, kaip traukiniai naktį ant atviro perono, uždengto sniegas“.
Takas, kelias yra ne tik judėjimo ir tobulėjimo simbolis, bet ir rezultato simbolis, kaip pažadas ir pasižadėjimas. Bėgio ir traukinio vaizdas Bloko kūryboje daug kartų pasirodo kaip palyginimo objektas, siūlantis aiškų sprendimą:
...Tegul ši mintis atrodo griežta,
Paprasta ir balta kaip kelias
Kokia ilga kelionė, Karmen!
(„O taip, meilė laisva kaip paukštis...“)
Ir tas pats tako vaizdas, traukinys kaip išėjimo, vilties ženklas pasirodo straipsnyje „Nei svajonės, nei tikrovės“: „Visą gyvenimą laukėme laimės, kaip žmonės prieblandoje. ilgos valandos laukdami traukinio ant atviros, apsnigtos platformos. Juos apakino sniegas, ir visi laukė, kol posūkyje pasirodys trys žibintai. Štai pagaliau aukštas siauras lokomotyvas; bet jau ne iš džiaugsmo: visi taip pavargę, taip šalta, kad net šiltame vežime neįmanoma sušilti.
Eilėraštis „Geležinkelyje“ atskleidžia gyvenimo Baisiame pasaulyje esmę, šį pastovų, nenugalimą ir negailestingą kelią. Geležinkelis, simboliniu supratimu, neabejotinai priklauso baisaus pasaulio simbolių ir ženklų skaičiui.
A. Bloko kūrybinėje praktikoje „geležis“, „geležis“ yra ant simbolio ir tikrovės ribos, nuolatinėje sąveikoje ir įsiskverbime. Jau „Eilėraščiuose apie gražią damą“ „geležis“ pasirodo simboline prasme:
Mes buvome kankinami, ištrinti šimtmečius,
Širdelės buvo grūdintos geležimi...
(„Apie legendas, apie pasakas, apie paslaptis...“)
„Geležis“, „geležis“ - „žiaurus, negailestingas, neišvengiamas“:
Tai geležinio likimo dėsnis...
(„Atpildas“, I sk.)
Ir vedlys yra valdžioje
Ji atrodė kupina jėgų
Kuris su geležine ranka
Įstrigo nenaudingame mazge...
(„Atpildas“, II sk.)
Apokaliptinis įvaizdis - „geležinė lazda“ Bloko figūrinėje sistemoje atrodo kaip neišvengiamo ir didžiulio pavojaus simbolis arba kaip bausmės ir atpildo įrankis:
Jis pakeltas - ši geležinė lazda -
Virš mūsų galvų...
Simbolinis neišvengiamybės, sunkaus nelankstumo įvardijimas per „geležies“, „geležies“ įvaizdį išsiskiria iš Bloko simbolių aštriu neigiamu vertinimu, net jei žodyje „geležis“ iškyla reikšmė „stiprus, nenugalimas“:
Atrodo geležiškiau, intensyviau
Mano negyva svajonė...
(„Per pilkus dūmus“)
Dažniau „geležis“ reiškia „neišvengiama“
Su geležies būtinybe
Ar miegosiu ant baltų paklodžių?..
(„Visa tai buvo, buvo, buvo...“)
Geležies amžius, geležies likimas, geležinis kelias įgauna tam tikrą stabilumą kaip frazės, nusakančios daugybę idėjų, neatsiejamai susijusių su simboline žodžio „geležis“ reikšme:
XIX amžius, geležis,
Tikrai žiaurus amžius!
(„Atpildas“, I skyrius)
Metafora „geležis“ Bloko poetikoje pasirodo kaip šalto ir pikto žiaurumo simbolis.
Eilėraštyje „Geležinkelyje“ geležinkelio vaizdas pasirodo kaip pastovaus kelio, neišvengiamai skubančio negailestingo likimo vaizdas.
Bloko dainų tekstuose kelio tema neatsiejamai susijusi su Rusijos, Tėvynės tema:
O, mano Rus'! Mano žmona! Iki skausmo
Mūsų laukia ilgas kelias!
(„Kulikovo lauke“)
Ne, aš einu į kelionę niekieno nekviesta,
Ir tegul žemė man būna lengva!
Atsipalaiduokite po tavernos stogu.
(„Rudens valia“)
Blokas Rusiją reprezentuoja kaip „humanizuotą“ apibendrintą įvaizdį: „Kuo labiau jauti ryšį su tėvyne, tuo tikriau ir noriau įsivaizduoji ją kaip gyvą organizmą... Tėvynė – didžiulė, brangi, kvėpuojanti būtybė... Niekas nėra prarasta, viskas yra pataisoma, nes ji mirė, o mes nemirėme“. Figūrinėje Bloko sistemoje Rusija dažnai pasirodo kaip rusė, spalvinga ar raštuota skara:
O neįmanoma yra įmanoma
Ilgas kelias lengvas
Kai kelias blyksteli tolumoje
Akimirksniu žvilgsnis iš po skarelės...
("Rusija")
Ne, ne senas veidas ir ne liesas
Po Maskvos spalvos nosine!
(„Naujoji Amerika“)
Eilėraštyje „Geležinkelyje“ ta, kuri „guli ir atrodo tarsi gyva, ant pynių užsimetusi spalvotą skarelę“ – argi tai ne pati „sutriuškinta“ Rusija? (Atminkite, kad šį eilėraštį poetas įtraukė į ciklą „Gimtinė“).
5 (100%) 1 balsas„Geležinkelyje“ Aleksandras Blokas
Marija Pavlovna Ivanova
Po pylimu, nenušienautame griovyje,
Meluoja ir atrodo tarsi gyvas,
Spalvotoje skaroje, užmestoje ant pynių,
Gražus ir jaunas.Kartais vaikščiodavau ramia eisena
Į triukšmą ir švilpimą už šalia esančio miško.
Eidamas visą kelią aplink ilgą platformą,
Ji laukė susirūpinusi po baldakimu.Trys ryškios akys skuba -
Švelnesni skaistalai, vėsesnės garbanos:
Galbūt vienas iš tų, kurie praeina
Pažiūrėk atidžiau pro langus...Karietos ėjo įprasta eile,
Jie drebėjo ir girgždėjo;
Geltonieji ir mėlynieji tylėjo;
Žalieji verkė ir dainavo.Atsikėlėme mieguisti už stiklo
Ir lygiu žvilgsniu apsidairė
Platforma, sodas su išblukusiomis krūmais,
Ji, žandaras šalia...Tik kartą husaras, su nerūpestinga ranka
Atsirėmęs į raudoną aksomą,
Perslydo per ją švelnia šypsena,
Jis paslydo ir traukinys nulėkė į tolį.Taip skubėjo nenaudingas jaunimas,
Išvargęs tuščių sapnų...
Kelių melancholija, geležinė
Ji švilpė, sudaužė man širdį...Kodėl, širdis jau seniai ištraukta!
Tiek daug lankų buvo duota,
Tiek godžių žvilgsnių meta
Į apleistas vežimų akis...Nekreipkite į ją klausimų
Tau nerūpi, bet ji patenkinta:
Su meile, purvu ar ratais
Ji sugniuždyta – viską skauda.
Bloko eilėraščio „Geležinkelyje“ analizė
1910 m. parašyta Aleksandro Bloko poema „Ant geležinkelių“ yra „Odino“ ciklo dalis ir yra viena iš priešrevoliucinės Rusijos iliustracijų. Siužetas, pasak paties autoriaus, įkvėptas Levo Tolstojaus kūrybos. Visų pirma „Anna Karenina“ ir „Sekmadienis“, kurių pagrindiniai veikėjai miršta negalėdami išgyventi savo gėdos ir praradę tikėjimą meile.
Paveikslas, kurį Aleksandras Blokas meistriškai atkūrė savo kūryboje, yra didingas ir liūdnas. Ant geležinkelio pylimo guli jauna moteris graži moteris, „tarsi gyva“, bet iš pirmų eilučių aišku, kad ji mirė. Be to, ji neatsitiktinai pakliuvo po pravažiuojančio traukinio ratais. Kas privertė ją padaryti šį baisų ir beprasmį poelgį? Aleksandras Blokas neatsako į šį klausimą, manydamas, kad jei jo herojės per jos gyvenimą niekam nereikėjo, tai po jos mirties dar mažiau prasmės ieškoti motyvacijos savižudybei. Autorius tik konstatuoja fait accompli ir kalba apie likimą to, kuris mirė pačiame jėgų žydėjime.
Sunku suprasti, kas ji tokia. Arba kilminga bajorė, arba paprasta. Galbūt ji priklausė gana didelei lengvų dorybių damų kastai. Tačiau daug ką byloja faktas, kad graži ir jauna moteris nuolat ateidavo į geležinkelį ir akimis sekė traukinį, ieškodama pažįstamo veido garbinguose vagonuose. Tikėtina, kad, kaip ir Tolstojaus Katenka Maslova, ją suviliojo vyras, kuris vėliau ją paliko ir išvyko. Tačiau eilėraščio „ant geležinkelio“ herojė iki paskutinės akimirkos tikėjo stebuklu ir tikėjosi, kad mylimasis grįš ir pasiims ją su savimi.
Tačiau stebuklas neįvyko, ir netrukus ant geležinkelio platformos nuolat traukinius sutinkanti jaunos moters figūra tapo neatsiejama nuobodžios provincijos kraštovaizdžio dalimi. Keliautojai minkštais vežimais, veždami juos į daug patrauklesnį gyvenimą, šaltai ir abejingai žvilgtelėjo į paslaptingą nepažįstamąją, ir ji jiems visiškai nesukėlė susidomėjimo, kaip ir pro langą skraidantys sodai, miškai ir pievos, taip pat atstovė. stotyje budėjusio policininko figūra.
Galima tik spėlioti, kiek valandų, paslapčia kupina vilties ir jaudulio, eilėraščio herojė praleido geležinkelyje. Tačiau jai visiškai niekas nerūpėjo. Tūkstančiai žmonių į tolį nešė įvairiaspalvius vežimus, ir tik kartą galantiškas husaras gražuolei suteikė „švelnią šypseną“, nieko nereiškiančią ir trumpalaikę kaip moters svajonės. Reikėtų nepamiršti, kad kolektyvinis Aleksandro Bloko poemos „Geležinkelyje“ herojės įvaizdis yra gana būdingas XX amžiaus pradžiai. Esminiai visuomenės pokyčiai suteikė moterims laisvę, tačiau ne visos sugebėjo tinkamai pasinaudoti šia neįkainojama dovana. Tarp dailiosios lyties atstovių, kurios negalėjo įveikti visuomenės paniekos ir buvo priverstos būti pasmerktos purvo, skausmo ir kančios kupinam gyvenimui, žinoma, yra ir šio eilėraščio herojė. Suvokdama situacijos beviltiškumą, moteris nusprendžia nusižudyti, tikėdamasi tokiu paprastu būdu iš karto atsikratyti visų savo problemų. Tačiau, anot poeto, ne taip svarbu, kas ar kas nužudė jauną moterį pačiame jėgų žydėjime – traukinys, nelaiminga meilė ar išankstinis nusistatymas. Svarbu tik tai, kad ji yra mirusi, o ši mirtis yra viena iš tūkstančių aukų vardan visuomenės nuomonės, kuri moterį pastato į daug žemesnį lygmenį nei vyrą ir neatleidžia jai net nereikšmingiausių klaidų, priversdama. kad ji išpirktų juos savo gyvenimu.
Eilėraštis „Geležinkelyje“ (1910) leidžia suprasti, kokią ypatingą vietą Bloko kūryboje užima tėvynės tema. Labai dažnai jo dainų tekstai tiesiogiai ir tiesiogiai nekalba apie tėvynę, tačiau Rusija visada išlieka centriniu ir apibendrinančiu įvaizdžiu. Eilėraštį „Geležinkelyje“ autorė įtraukė į ciklą „Gimtoji žemė“, nes iš širdį veriančios „meilės, purvo ar ratų“ sugniuždytos merginos istorijos iškyla ryškus ikirevoliucinio gyvenimo vaizdas. Rusijos imperija, kurioje vieni gyvena skurde ir badauja, o kiti maudosi prabangoje. Tėvynės likimas žmonių likimuose tampa skersiniu Bloko lyrikos motyvu, šalis pristatoma kaip „humanizuotas“ apibendrintas vaizdas.
Skaitydami eilėraščio eilutes matome ne tik geležinkelio peroną su prie jo artėjančiu traukiniu, bet žmones, užpildančius šį traukinį, o per juos ir visą šalį. Metaforos „mėlyna“ ir „geltona“, personifikuojančios aukštesnę klasę ir jos abejingas požiūrisšalies likimui yra antonimiški žodžiui „žalieji“, o veiksmažodis „tyli“ įgauna priešingą reikšmę nei veiksmažodžiai „jie verkė ir dainavo“. Pirmos ir antros klasės vagonuose („geltonuose“ ir „mėlynuose“) keleiviai patenkintai tylėjo, o „žaliuose“ vagonuose verkė ir dainavo (prisimenu Nekrasovo „tai dejonė vadinama daina“). Tačiau sumenkinti eilėraščio problemas tik į socialinio neteisingumo Rusijos visuomenėje klausimus būtų neteisinga. Pats pavadinimas „Geležinkelyje“ gali būti laikomas reikšmingu šiuo atžvilgiu. Kelio, tako įvaizdis Bloko poetikoje yra judėjimo ir vystymosi simbolis. Jis apskritai metaforiškai susijęs su Rusijos likimu ir ne kartą pasirodo Bloko dainų tekstuose. Pavyzdys – eilėraštis „Rudens valia“ (1905), kur tako vaizdas yra ne tik vaizdinės sistemos centras, bet ir siužetinės linijos pagrindas („Įeinu į akims atvirą kelią.. .“; „Kas mane įviliojo į pažįstamą kelią, / Pro kalėjimo langą jis man nusišypsojo / Ar jį patraukė akmeninis takas / Psalmes giedantis elgeta?“).
Mirties kelyje tema iškyla iš pirmųjų eilėraščio eilučių:
Po pylimu, nenušienautame griovyje,
Meluoja ir atrodo lyg gyvas...
Mirtis neminima, bet frazė „tarsi gyva“ viską paaiškina. Įvykusios tragedijos kontrastas yra gyvo jau mirusios merginos grožio aprašymas:
Spalvotoje skaroje, užmestoje ant pynių,
Gražus ir jaunas
Ankstyvuosiuose Bloko eilėraščiuose buvo panaši tema – priešlaikinė mirtis, grožio ir jaunystės nužudymas. Eilėraštyje „Iš laikraščių“ (1903) moteris taip pat nusprendžia nusižudyti atsigulusi ant bėgių, nes tik mirtis gali apšviesti sielą spindesiu, nes herojė net negali suteikti vaikams gero gyvenimo, nepaisant visko. jos pastangos:
Tai nekenkia mamytei, rožiniai kūdikiai.
Pati mamytė atsigulė ant bėgių.
Geram žmogui, storam kaimynui,
Ačiū ačiū. Mama negalėjo.
Taigi kelio tema įgauna simbolinę rezultato prasmę.
Paraleles nesunkiai atkuria Nekrasovo poema „Geležinkelis“ (1864), kur geležinkelis tampa sunkios Rusijos žmonių priespaudos simboliu. Viena iš pagrindinių idėjų čia ir yra nelygybės tarp skirtingų klasių atstovų idėja, dėl kurios vieni naudojasi kitų darbo rezultatais, nepastebėdami aplinkinio skausmo ir kančios. Vėliau Jeseninas savo darbuose naudos garvežio įvaizdį kaip naujojo geležies amžiaus, bedvasės civilizacijos personifikaciją, kuri taip pat atneša kančias. Epitetas „geležis“ kontekste reiškia žiaurumą ir negailestingumą. Jis įgauna išraiškingą neišvengiamybės atspalvį, traukinys herojės požiūriu yra „trys ryškios akys veržiasi“, „už gretimo miško triukšmas ir švilpimas“. Šie vaizdai atskleidžia gyvenimo Baisiame pasaulyje esmę kaip negailestingą kelią, neatsitiktinai traukinio pasirodymą lydi prieblanda.
Tuo pat metu kelias veikia kaip vilties, galimo džiaugsmo ir laimės ženklas:
Kartais vaikščiodavau ramia eisena
Į triukšmą ir švilpimą už šalia esančio miško.
Eidamas visą kelią aplink ilgą platformą,
Ji laukė susirūpinusi po baldakimu.
Taip skubėjo nenaudingas jaunimas,
Išvargęs tuščių sapnų...
Kelių melancholija, geležinė
Ji švilpė, sudaužė man širdį...
Vaizdai gyvenimo kelias ir geležinkelis yra kuo arčiau: herojės jaunystė „paskubėjo“, ir „kelio melancholija, geležinis švilpukas“. Žodžiu, kiekvieną žodį galima priskirti ne tik merginos likimo, bet ir traukinio aprašymui. Geležinkelio įvaizdis virsta nežinomu, bet neišvengiamu geležinkelio simboliu. Siekdamas sustiprinti šį įspūdį, autorius naudoja kompozicinę atvirkštinio pasakojimo techniką, kai prieš pasakojimą eina tragiška nuotaika. Žinoma, tokia pabaiga iš karto nulemia retrospektyvaus veiksmo aprašymo emocinį toną. Svarbu ir tai, kad esamojo laiko kategorija yra tik pirmoje ir paskutinėje posmuose, tarsi įrėmindama pasakojimą apie tai, kas įvyko.
A. Bloko eilėraštis „Geležinkelyje“ pradedamas herojės – jaunos moters – mirties aprašymu. Kūrinio pabaigoje autorė grąžina mums savo mirtį. Taigi eilėraščio kompozicija yra apskrita ir uždara.
Ant geležinkelio
Marija Pavlovna Ivanova
Po pylimu, nenušienautame griovyje,
Meluoja ir atrodo tarsi gyvas,
Spalvotoje skaroje, užmestoje ant pynių,
Gražus ir jaunas.
Kartais vaikščiodavau ramia eisena
Į triukšmą ir švilpimą už šalia esančio miško.
Eidamas visą kelią aplink ilgą platformą,
Ji laukė, susirūpinusi, po baldakimu...
Aleksandro Bloko vardas skaitytojo mintyse glaudžiai susijęs su tokiu judėjimu kaip simbolizmas, kuris man taip pat labai artimas. Juk visi šiai mokyklai priklausę poetai į visus šiame pasaulyje vykstančius įvykius žiūrėjo visai kitaip nei, pavyzdžiui, realistai ar romantizmo šalininkai. Simbolistų eilėraščiuose ir prozoje visada yra paslaptingų simbolių, kurių sprendimą kartais tenka ilgai apmąstyti. Tačiau Blokas dažnai peržengė simboliką. Skaitant jo eilėraščius atrodo, kad poetas buvo „įdėtas“ į šiuos rėmus, jis jaučiasi ankštas. Todėl tema „Blokas ir simbolika“ man labai patraukli. Savo kūryboje pabandysiu išsiaiškinti Bloko požiūrį į simboliką, nesutarimų priežastį, o vėliau ir atitrūkimą su poetais simbolistais.
Literatūros istorijoje pastebimą pėdsaką palikęs poetas neišvengiamai priklauso vienam ar kitam literatūriniam judėjimui. Tačiau jis niekada nepriklauso tik vienam literatūriniam judėjimui. Tai visiškai taikoma vieno didžiausių XX amžiaus rusų poetų kūrybai. - Blokas. Blokas gali būti laikomas didžiojo rusų tradicijų tęsėju ir užbaigėju XIX amžiaus literatūra- ir kaip naujosios XX amžiaus rusų poezijos pradininkas, ir kaip romantiškų tradicijų paveldėtojas ir tęsėjas, kaip įkvėptų pranašysčių apie senojo pasaulio mirtį autorius, ir kaip pirmosios poemos apie kūrėjas. Spalio revoliucija. Visi šie metodai yra pateisinami Bloko kūrybiškumo turtingumu ir įvairiapusiškumu.
