Anatra di giornale nella stampa gialla

Cosa stampa la stampa gialla?

Nuovo giorno (o nuovo giorno) -

Ogni tanto papere di giornale...

Stampa gialla

La stampa scandalistica si riferisce a mezzi di comunicazione scandalistici, volgari e di bassa qualità, avidi di sensazioni a buon mercato. Ma perché questo tipo di giornali e riviste vengono chiamati stampa gialla? Perché non il blu o, ad esempio, il verde?

Allora da dove viene l’espressione “stampa gialla”?

Come sapete, la “stampa gialla” non piace a nessuno, ma molti la leggono. L'irresistibile desiderio di guardare nel buco della serratura di un vicino: il più grande magnate dei giornali americani, William Randolph Hearst, che è direttamente correlato all'emergere del termine "stampa gialla", conosceva molto bene questa proprietà della natura umana. Tutto iniziò con il fatto che nel 1896, il quotidiano New York World, diretto da J. Pulitzer, pubblicò per la prima volta nella storia un fumetto, scritto dal grafico Richard Felton Outcott. L'eroe delle storie frivole per immagini, un povero ragazzo dei bassifondi di New York, era vestito di tela, che Outcott ha inventato per dipingere di giallo - per ravvivare le opache pagine in bianco e nero con un punto luminoso. Lo spot si è rivelato incredibilmente attraente: la tiratura del giornale è balzata a un milione di copie. Invidioso del successo del suo concorrente, il proprietario del quotidiano New York Journal, William Randolph Hearst, attirò l'autore di fumetti e il suo ragazzo giallo alla sua pubblicazione, promettendo al fumettista enormi compensi. Colpito, Pulitzer fu costretto a trovare un sostituto per Outcott, e un altro artista iniziò a sfornare storie sul povero per il New York World. Ne nacque una lunga disputa tra i due giornali, ciascuno degli editori cercò di difendere il diritto di primato sul maschiaccio in giallo e sulla pubblicazione di fumetti in generale. Ma la macchia gialla non dava più pace a nessuno. I fumetti con un ragazzo vestito di giallo sono stati comunque pubblicati da entrambe le pubblicazioni, gareggiando anche nella tempestiva presentazione di tutti i tipi di sensazioni. Un osservatore esterno, il giornalista Erwin Wardman della New York Press, nel suo articolo ha soprannominato i giornali concorrenti la “stampa gialla”.

Il fenomeno della “stampa gialla”

Il termine "stampa gialla" è apparso, come è noto, negli Stati Uniti, quando i più grandi monopolisti del settore dei giornali J. Pulitzer e W.R. stavano combattendo per il mercato. Hurst. A dare vita a questa espressione è stato il fumetto sullo “Yellow Kid”, un processo attorno al quale nacque tra il New York World di Pulitzer e il New York Journal di Hearst. Nel 1896, E. Wardman, direttore della New York Press, definì le pubblicazioni concorrenti "gialle". Pertanto, il termine “stampa scandalistica” originariamente significava periodici che stampavano fumetti con un eroe specifico. Successivamente ha acquisito un significato diverso e più profondo che è sopravvissuto fino ad oggi. Molti ricercatori contano la storia della stampa “gialla” dalla fine del XIX secolo, dimenticando che prima c'erano giornali che contribuivano alla formazione di questo tipo di stampa.

Dopo il 1830, con la crescente urbanizzazione, il giornalismo cominciò a prestare attenzione alle richieste degli immigrati e della classe operaia. Apparve la “penny press”, il predecessore della “stampa gialla”. L'attività editoriale si è sempre più modellata a immagine e somiglianza di impresa commerciale. La formazione dei giornali “cent” è diventata un fenomeno socioculturale significativo associato ai processi dell'emergere della cultura di massa. Primo progetti di successo Le pubblicazioni “The New York Sun”, “The New York Herald” e “The New York Tribune” iniziarono a seguire il tema “giallo”. Temi sessuali, motivi di morte, copertura di scandali, crimini e violenza occupavano già un posto dominante sulle pagine dei giornali “gialli”. Queste nuove tendenze furono pienamente incarnate nelle loro pubblicazioni di J. Pulitzer (The New York World) e W. Hearst (The San Francisco Examiner, New York Journal, ecc.). I loro giornali raggiunsero rapidamente un'ampia popolarità non solo grazie alla tempestiva segnalazione di fatti drammatici, ma anche alla pratica di creare "storie di interesse umano" - materiali giornalistici che "... sono più focalizzati sul risveglio delle emozioni (compassione, pathos, umorismo, ansia, curiosità), che coprire eventi attendibili”. Pulitzer (e più tardi Hearst) introdussero un tipo speciale di resoconto sensazionale, il cui metodo principale era spostare il centro dell'attenzione dal fatto stesso alla sua presentazione. Ciò coincise con lo sviluppo del paradigma della narrativa di massa, in particolare dei romanzi d'avventura e polizieschi, che proclamavano l'intrattenimento come il genere principale dominante.

Per attirare l'attenzione dei lettori, i giornali Pulitzer e Hearst apparivano con grandi titoli che ingannavano deliberatamente il lettore e illustrazioni a colori. Per una più facile comprensione da parte del pubblico di massa, le pubblicazioni utilizzate un gran numero di fotografie, diagrammi e fumetti. Hearst richiedeva ai suoi dipendenti di presentare tutte le notizie con uno spirito sensazionale. Quando non c'era sensazione, veniva semplicemente inventato.

A immagine e somiglianza del giornalismo americano, in Gran Bretagna si sviluppò il giornalismo “giallo”. Fin dall'inizio della pubblicazione del primo giornale di intrattenimento “Tit-Bits” nel 1881, la politica editoriale di molte pubblicazioni si è basata sull'attenzione ai gusti di massa. In questo ebbero particolare successo gli ideologi della stampa “gialla” inglese, i fratelli Harmsworth, che iniziarono le loro attività nel 1888 con la pubblicazione delle riviste “gialle”, e poi dei giornali “Evening News”, “Daily Mail” e “ Specchio giornaliero". Nel processo di visualizzazione, gli inglesi andarono oltre gli americani. Le illustrazioni iniziarono ad apparire sui giornali elencati, non solo accompagnandole, ma anche sostituendo completamente il testo.

Molti ricercatori ritengono che il luogo di nascita della stampa "gialla" sia l'America e l'Inghilterra. Questo non è del tutto vero, poiché processi simili di formazione del giornalismo di massa hanno avuto luogo nella Russia pre-rivoluzionaria. La seconda metà del XIX secolo divenne un periodo favorevole per l'emergere di un nuovo tipo di pubblicazione, progettato non per sostituire il tipo consolidato di giornale di alta qualità, ma per occupare una propria nicchia nell'ambito della stampa russa. Per la prima volta dentro Pratica russa Ci sono tentativi consapevoli di abbellire la realtà per attirare un pubblico. La libera presentazione dei fatti reali da parte dei giornalisti ha trasformato il rapporto in un'interpretazione romanzata dell'evento. La stampa dei numeri era piuttosto primitiva. Tuttavia, grazie al prezzo basso, all'elevata ricchezza di informazioni, al sensazionalismo, alla presenza di illustrazioni, alla forma comprensibile e ai modi innovativi e accattivanti di presentare i materiali e alla capacità di adattarsi alle esigenze del lettore di massa, la stampa "gialla" russa rapidamente guadagnato popolarità. L'emergere di un nuovo tipo di giornale è stata una tappa significativa nello sviluppo del contenuto e della forma del giornalismo. Pubblicazioni come "Petersburg Leaflet" e "Moskovskiy Leaflet" non hanno avuto paura di sperimentare, quindi hanno portato uno spirito fresco all'industria della stampa, gettato le basi delle leggi in base alle quali vivono i media moderni e avvicinato il giornale al lettore medio. Tuttavia, l’avvento al potere dei bolscevichi nel 1917 non permise alla stampa “gialla” russa di svilupparsi pienamente.

All’inizio della seconda guerra mondiale, il rapido sviluppo della stampa “gialla” rallentò in quasi tutti i paesi in cui esisteva. Il motivo sono stati i cambiamenti avvenuti nella società, all'interno e politica estera Stati europei. La situazione cambiò negli anni '50 e '60 del XX secolo, quando si diffusero le idee della rivoluzione sessuale. Su questa ondata, nel 1953, iniziò un nuovo ciclo di sviluppo della stampa “gialla”. Appare la rivista Playboy (editore X. Hefner) - una pubblicazione completamente popolare dedicato all'argomento sesso. La familiarità con la ricerca sul comportamento sessuale umano da parte dei sociologi C. Reich e A. Kinsey, nonché con gli sviluppi di W. Hearst, ha aiutato Hefner a creare una base teorica per una pubblicazione in cui argomenti intimi sono posti sullo stesso livello dei discorsi di importanti politici e figure pubbliche. Da quel momento, l’attenzione ipertrofica alla copertura degli argomenti sessuali è diventata caratteristica della maggior parte delle pubblicazioni “gialle”.

Un tratto caratteristico La stampa “gialla” è la specificità della sua interazione con il pubblico. Una stampa di qualità si posiziona nei confronti dei suoi lettori come una pubblicazione che incoraggia la co-riflessione e la comprensione dei processi essenziali che si svolgono nella realtà moderna. La stampa di massa si concentra sulla descrizione dei problemi sociali e quotidiani più urgenti che siano comprensibili al pubblico di massa. La stampa “gialla” si concentra principalmente sul lettore, al quale occorre fornire informazioni divertenti senza invitare al co-pensiero. Il rapporto tra destinatario e destinatario nella stampa “gialla” non è paritario: l'autore non si identifica con il lettore, gli offre un gioco basato sulle sue idee su ciò di cui questo lettore ha bisogno. Allo stesso tempo, il livello di comprensione del pubblico da parte dell’autore è basso. La fiducia qui non è sulla fiducia intellettuale nel pubblico, ma sulla sua disponibilità ad assimilare qualsiasi testo proposto. Un'escursione nella storia della formazione della stampa “gialla” come tipo di pubblicazione e lo studio dei testi di questo tipo di stampa ha permesso di identificare i tratti tipologici più caratteristici della stampa “gialla”.

1. Una delle caratteristiche del fenomeno in esame è la copertura scioccante di argomenti tabù. Sta nella rinuncia all'inviolabilità di qualsiasi sfera dell'esistenza umana, anche quella più nascosta alla discussione pubblica. La stampa “gialla” mostra un interesse particolarmente grande per tre tipi di informazioni tabù.

Innanzitutto, questo è un interesse per le relazioni intime. La tipologia di pubblicazioni studiate sfrutta questo argomento in modo particolare, assolutizzandone la componente sensazionale e biologico-naturalistica, ricorrendo talvolta alla copertura di questo strato tematico da un solo lato: quello pornografico. La pubblicazione di nudità e attenzione ipertrofica ai genitali ha lo scopo di attirare l'attenzione di un lettore senza pretese, ma comunque di massa. Il nucleo del materiale illustrativo nei giornali "gialli" della Russia e dell'Occidente oggi è costituito da immagini di modelle (i pionieri dell'uso di tali fotografie furono la rivista americana "Playboy" e il quotidiano inglese "The Sun") , oppure foto di lettrici inviate a vari concorsi “schietti”. Ancora più luminoso questa tecnica dimostrare una varietà di materiali testuali della stampa “gialla”, in cui il ruolo dei rapporti sessuali nella cultura è esagerato e l’interesse privato è presentato come una tendenza generale dovuta a leggi biologiche esistenza (è apparso un termine separato per denotare tale pratica - "sexploitation": dalla combinazione di due parole "sesso" - sesso, genere e "sfruttamento" - sfruttamento). La stampa “gialla” ignora il principio fondamentale della cultura in relazione alla copertura del tema delle relazioni intime, vale a dire la presenza di ragioni sufficientemente convincenti per rompere il tabù.

In secondo luogo, la stampa “gialla” mostra un interesse eccessivo per la vita personale delle persone che si trovano al centro dell’attenzione pubblica. Una considerazione più dettagliata di quest'area è tipica di qualsiasi tipo di stampa. Nella stampa di qualità, questa tecnica è ampiamente utilizzata per rivelare il carattere di un eroe, materiale o per il giornalismo investigativo. Va notato che se la stampa di qualità limita la profondità della penetrazione nella vita privata entro confini etici, allora la stampa “gialla” viola coraggiosamente questi confini. In tal caso, c'è spesso un conflitto tra il diritto del pubblico all'informazione e il diritto dell'individuo alla privacy e alla sicurezza.

Abbiamo individuato due livelli di ingerenza della stampa “gialla” nella vita privata: “soft” e “hard”. Esempi di interferenze “soft” sono le notizie su vari eventi ufficiali e semi-ufficiali nella vita delle celebrità (matrimoni, divorzi, nascite, ecc.). Chiamiamo questa pratica “soft” perché le informazioni su tali eventi non sono riservate o intime, anche se spesso solo una cerchia limitata di partecipanti ne è a conoscenza. L'ingerenza di tipo “duro” nella vita privata rappresenta una profonda penetrazione nella sfera delle relazioni informali e intime, nella sfera della salute.

In terzo luogo, nella stampa “gialla” c’è un interesse malsano per il tema della morte, soprattutto quando è associata a circostanze anormali o di emergenza. La sfera criminale fornisce molti materiali sensazionali su questo argomento alle pubblicazioni "gialle". In questi materiali c'è chiaramente la volontà non di capire le ragioni di quanto accaduto, ma di spaventare il lettore, perché Attenzione specialeè dedicato alla descrizione di dettagli naturalistici. La stampa “gialla” usa il metodo di combinare l'incongruo. In un numero, sulle stesse pagine, convergono materiali umoristici e criminali e, inoltre, in un materiale – tratti tragici e comici. Da qui caratteristica distintiva Quasi tutte le pubblicazioni sul tema della morte mostrano un atteggiamento frivolo o addirittura cinico nei confronti della tragedia.

2. Il sensazionalismo è una caratteristica altrettanto importante della stampa “gialla”. Si manifesta in un atteggiamento preliminare verso l’esistenza di un evento fuori dall’ordinario che sconvolge l’equilibrio emotivo del lettore nella direzione delle emozioni sia positive che negative. La ricerca di sensazioni e scandali reali è un compito integrale di qualsiasi tipo di stampa, compresa quella d'élite. La copertura delle sensazioni reali sulla stampa “gialla” non è praticamente diversa dalla pratica di coprirle sulla stampa di qualità. L'unica differenza sta negli obiettivi. In primo luogo, i mass media usano il sensazionalismo più spesso e, di regola, solo per attirare l'attenzione. In secondo luogo, la specificità del tipo di stampa che stiamo studiando si manifesta nell'enfasi sugli effetti emotivi piuttosto che su altri. Le pubblicazioni “gialle” non invitano quasi mai il lettore al co-pensiero, ma sempre all’empatia. La particolarità di questo tipo di stampa che si rivolge a informazioni sensazionali è che le pubblicazioni "gialle" coprono principalmente sensazioni reali che provocano (o si sforzano di provocare) nel pubblico emozioni in gran parte ansiose e rabbiose e in misura molto minore positive. In terzo luogo, il sensazionalismo della stampa scandalistica viene spesso presentato come falso. Prima o poi, il desiderio delle pubblicazioni di massa di scrivere di sensazioni entra in conflitto con la disponibilità limitata di “fatti emozionanti” nella realtà. Nel processo di ricerca di una soluzione a questo problema, la stampa "gialla" è arrivata all'abitudine di riferirsi non solo e non tanto a sensazioni reali, ma a false sensazioni (notizie di fatti sorprendenti che non sono accaduti nella realtà), che hanno una base di disinformazione, illegalmente alto grado soggettività, “monomericità”. È tipico anche ricorrere alle quasi-sensazioni (rapporti di sensazioni ottenute durante una certa elaborazione di fatti della realtà), caratteristiche peculiari che sono soggettività, “monodimensionalità”, spostamento dell’enfasi semantica su un dettaglio secondario (dettagli), inadeguatezza del significato dell’evento e della sua presentazione emotiva. Sulla base di ciò, possiamo concludere che il giornalismo “giallo” non riflette la realtà, ma reagisce ad essa e consente persino la messa in scena. Le sensazioni artificiali sono una sorta di analogo giornalistico della letteratura di massa. Nella stampa “gialla” non c’è equilibrio tra gli interessi informativi, c’è una preferenza per l’informazione sensazionale a scapito dell’informazione seria. E da qui la conseguenza paradossale: da un lato un'informazione insufficiente, dall'altro la sua ridondanza. L’insufficienza sta nel ricorrere allo stesso tipo di materiali e ignorare una gamma piuttosto ampia di problemi economici, politici e di altro tipo. Per questo motivo, una persona non riceve una conoscenza completa e completa. Per l'elevata importanza e unicità attribuita alle sensazioni, su di esse si concentra quasi tutta l'attenzione del pubblico, che non viene lasciata agli eventi veramente importanti. La ridondanza è una maggiore attrattiva per tali argomenti, con la quale il giornalista semplicemente intasa lo spazio informativo e crea ulteriori flussi di rumore informativo.

3. La prossima caratteristica tipologica della stampa “gialla” è l'eclettismo tematico. A differenza dei giornali “gialli”, i giornali di qualità mantengono una gerarchia di argomenti, che determina l’ordine di copertura in base al loro valore informativo. Nelle prime pagine non sono ammesse informazioni di puro intrattenimento. Nella stampa “gialla” gli argomenti sono distribuiti in base alla possibilità di attirare l'attenzione dei lettori. Per questo motivo in tali pubblicazioni fiorisce o un giornalismo di informazione “zero” (mirato solo ad attrarre e intrattenere), oppure un miscuglio di mosaici di un'ampia varietà di argomenti provenienti da varie sfere dell'esistenza umana (un miscuglio di ciò che è veramente importante e di ciò che è chiaramente ridondante). Uno dei motivi dell'eclettismo, a nostro avviso, è l'eccessivo desiderio dei media “gialli” di esclusività dei materiali.

Anche il contenuto della stampa di massa risentiva della tendenza alla specializzazione. Ma questa specializzazione ha assunto una forma speciale. Può essere descritta come “specializzazione nel non standard”. Non c’è un ambito specifico che la stampa “gialla” si rivolga costantemente a coprire. Lei è interessata di più vasta gamma eventi di diversi livelli a una condizione: informazioni non standard. Abbiamo individuato due modi in cui l’eclettismo si manifesta nei media “gialli”:

a) Livellamento. Il suo significato è raggiungere l'equivalenza tra eventi importanti e insignificanti. La dispersione del flusso dei messaggi è in realtà solo visibile; la selezione degli eventi sui quali si decide di dare informazioni è fatta da una certa struttura sociale. In realtà significa comunicazione di massa determinano essi stessi il “significato” dei fatti.

b) Eccesso. In questa modalità di eclettismo tematico, c'è uno scontro più duro tra materiali seri e divertenti. Ciò porta a una situazione speciale in cui i materiali con basso livello di importanza pubblica, i materiali importanti dal punto di vista informativo sono relegati in secondo piano e addirittura al terzo posto. Temi seri si riflettono in giornali come "KP", "Life", "The Sun", ecc., scritti in modo sufficiente alto livello, spesso lasciano il posto all'intrattenimento. Il consumatore di informazioni sviluppa un'immagine della realtà in cui è impossibile distinguere tra ciò che è importante e ciò che non è importante, che diventa una delle ragioni della dissonanza cognitiva.

4. Uno degli elementi centrali del sistema della stampa “gialla” è la predominanza della componente visiva su quella testuale. La visualizzazione è una tendenza comune in tutti i media mondiali, ma nelle pubblicazioni di alta qualità le immagini illustrative completano organicamente i materiali di testo. Nella stampa “gialla” c'è un'espansione di elementi di design “luminosi”: colori, illustrazioni, titoli. Sono state le testate “gialle” le prime nella storia del giornalismo a sperimentare questi aspetti e, soprattutto, il colore, che è destinato a svolgere due funzioni: in primo luogo, segnalare l'importanza di specifici materiali giornalistici destinati a vendere la questione e, in secondo luogo, evidenziare visivamente il giornale stesso, un giornale unico nel suo genere. Questo è un punto molto importante, poiché le pubblicazioni “gialle” sono distribuite principalmente attraverso la rete vedere al dettaglio. Oltre ai titoli standard in bianco e nero (al rovescio), ci sono principalmente titoli gialli, arancioni, rossi e blu. I colori delle strisce includono basi arancioni, gialle e blu. Questa combinazione di colori è tipica di quasi tutte le pubblicazioni da noi esaminate. L'uso di questi particolari colori non è casuale, poiché, secondo gli psicologi, questi toni sono i più attraenti dell'intero spettro cromatico. Per quanto riguarda le illustrazioni, nelle pubblicazioni "gialle" occupano una posizione dominante, poiché senza di esse è anche impossibile svolgere il compito principale: attirare l'attenzione del pubblico. Spesso le illustrazioni dei giornali studiati occupano fino a mezza pagina o più. Questa caratteristica dimostra l'incarnazione degli effetti psicologici più importanti di qualsiasi comunicazione di massa: emotiva ed estetica. Ma la particolarità della stampa “gialla” è che la componente emotiva viene in primo piano, spesso a scapito di quella estetica. Cioè, le fotografie esclusive o sensazionali occupano aree significative anche se la qualità è bassa. L'oggetto principale della stampa di massa è la “fotografia giornalistica”, ovvero l'illustrazione di reportage, strettamente correlata a un fatto specifico, che non supera il livello di un evento privato, e quindi esclude l'interpretazione variabile. La fotografia “gialla” ha un significato pratico, così come la seconda componente visiva più popolare: la grafica informativa. Il motivo principale uso attivo diagrammi, tabelle, mappe risiede nel desiderio della stampa “gialla” di semplificare il più possibile il materiale. I giornali “gialli” cercano di sostituire il testo con informazioni grafiche in modo da rendere il giornale il più semplice e comodo possibile alla fruizione. E qui la stampa di massa si sta evolvendo verso un materiale giornalistico idealmente semplice e visivo: i fumetti. Per la maggior parte dei giornali “gialli”, la presentazione “comica” dei materiali è già diventata familiare. Si manifesta nella combinazione di tre elementi – contenuto informativo, accessibilità e intrattenimento – caratteristiche importanti dell’“infotainment”.

Fu la stampa “gialla” a rendere i complessi di testate un elemento di design speciale alla fine del XIX secolo. È stata anche la prima a sfruttare questa caratteristica dei complessi di intestazione in funzione di un segnale del significato del materiale. I titoli informativi vengono utilizzati con uguale successo sia dalla stampa gialla che da quella di qualità. Tuttavia, a causa delle specificità dei giornali di massa, i loro titoli informativi presentano alcune differenze. La cosa più evidente è il design. Nella stampa gialla, i titoli sono stati a lungo utilizzati come un vero e proprio tipo di illustrazione. I titoli della stampa “gialla” sono costantemente in equilibrio sull’orlo della verità e della menzogna. Il desiderio di essere attraente per il lettore si ottiene ignorando l'adeguatezza del titolo e della componente testuale. La pratica include titoli di disinformazione dei seguenti sottotipi:

a) Intestazioni extratestuali. Non sono associati a un testo specifico del materiale, ma piuttosto a una situazione extratestuale, che è più interessante rispetto al contenuto del testo.

b) Intestazioni rappresentanti uno degli abstract della pubblicazione. A differenza dei titoli significativi della stampa di qualità, i titoli dei tabloid cercano di non rivelare l'intera essenza della storia, ma attirano l'attenzione solo con alcuni dettagli.

c) Un titolo che costituisce una distorsione o manipolazione diretta dei fatti contenuti nel testo.

Non si può criticare sconsideratamente il desiderio dei giornali “gialli” di avere un'impaginazione dinamica e talvolta aggressiva, poiché non c'è dubbio che ogni giornale dovrebbe avere un volto grafico individuale. Tuttavia, per le pubblicazioni di massa, questa persona risulta essere individuale in un singolo caso e standardizzata se si considera il tipo di stampa studiata in generale. Quasi tutti i giornali "gialli" utilizzano illustrazioni di grandi dimensioni, elaborazioni fotografiche serie, infografiche, titoli grandi (spesso non riflettono gli argomenti dei materiali), testi piccoli e la stessa combinazione di colori. Pertanto, nel perseguimento dell'individualità, i giornali di massa si stanno effettivamente avvicinando sempre di più, propendendo verso un modello universale, che è molto vantaggioso nel processo di attirare l'attenzione del lettore, ma è più probabile che la stampa “gialla” si concentri sulla pubblicità testo. Nella pratica quotidiana, la stampa di massa tende a manipolare non l'opinione, ma il desiderio: il desiderio del consumatore di acquistare un giornale, di familiarizzare con materiale specifico.

L'intera storia del 19 ° secolo è indissolubilmente legata allo sviluppo delle relazioni capitaliste (di mercato). Ad un certo punto, queste relazioni sono penetrate nella sfera dei media. Nel testo “giallo” le caratteristiche del prodotto sono sempre più visibili. Nella stampa “gialla” si tende a comporre testi volti a soddisfare le richieste senza pretese del pubblico più vasto possibile e, come sapete, il produttore concentra sempre il prodotto sulle vendite di massa per ottenere il massimo profitto. La conseguenza di ciò è il desiderio di vendere il testo (o il giornale come insieme di testi). prezzo massimo, indipendentemente dal valore reale. La qualità del contenuto testuale passa in secondo piano. Il primo è il “packaging” del prodotto – il suo design visivo che attira l’attenzione del lettore. I giornali “gialli” sono i primi a utilizzare colori, illustrazioni e titoli complessi. Uno dei motivi dell'emergere della stampa "gialla" può essere definito l'ulteriore espansione delle funzioni del giornalismo. Accanto alla funzione epistemologica, cominciano ad assumere un ruolo sempre più importante le funzioni assiologica, creativa e costruttiva, estetica, ricreativa ed edonistica. L'apparizione degli ultimi due è in gran parte associata all'inizio del funzionamento della stampa “gialla”. La funzione ricreativa si realizza fornendo al pubblico materiali divertenti e banali, consentendo al lettore di rilassarsi e fuggire dai problemi personali e dal lavoro. La funzione edonica si realizza eseguendo l’“ordine” del lettore, realizzando il coinvolgimento dell’individuo nel processo comunicativo. Queste funzioni sono svolte da qualsiasi tipo di stampa, tuttavia, nel campo del giornalismo “giallo”, il soddisfacimento delle esigenze ricreative ed edonistiche è una caratteristica costitutiva di questo tipo. Pertanto, la terza – principale – ragione della comparsa della stampa “gialla” è spiegata dalle peculiarità dell’evoluzione della coscienza di massa nella società industriale e postindustriale.

A seconda della presenza di caratteristiche e caratteristiche che formano il tipo che determinano la struttura della pubblicazione, nella matrice della stampa "gialla" si possono distinguere alcuni tipi di pubblicazioni poiché la qualità dell'analisi della realtà diminuisce. Questo:

1. Testate “intermedie”, che gravitano verso i giornali di qualità, ma hanno alcune caratteristiche fondamentali di quelli “gialli”.

2. Pubblicazioni tabloid, che contengono sostanzialmente tutte le caratteristiche delle pubblicazioni “gialle”. Hanno contenuti più banali rispetto a quelli di alta qualità e più “mercantili” che “intermedi”.

3. In realtà “giallo”. Giornali che presentano tutte le caratteristiche base di formazione dei caratteri sopra indicate. Si distinguono per un pronunciato pathos di edonismo, sensazionalismo e totale volgarità.

4. Pubblicazioni semi-pornografiche e pornografiche (sono caratterizzate dalla conservazione di tutte le caratteristiche esistenti delle modifiche precedenti, ma con una propensione alla copertura dei rapporti sessuali devianti).

Sapete perché la “stampa gialla” si chiama gialla?
In caso contrario, probabilmente sarai interessato a leggere questa breve nota. Ti assicuro che ne saprai di più qui che su Wikipedia.

Copertine tipiche delle moderne pubblicazioni "gialle" russe:

Questa espressione comunemente usata, come lo stesso fenomeno chiamato “stampa gialla”, ha non meno di cento anni. Divenuto quasi abusivo, è arrivato a noi dagli USA, a partire dal 19° secolo. Da allora, lo stigma giallo della vergogna è stato assegnato a quelle pubblicazioni che, in cerca di diffusione, non esitano ad attirare il pubblico con “cibo fritto” - solo per essere i primi a gridare: sensazione! Come in ogni attività, qui ci sono dei veri “professionisti” che non si offendono affatto dalle accuse di “giallo”. Creare scandali dal nulla è il loro “affare”.

A volte, però, l'espressione “stampa gialla” viene usata da coloro che amano appendere “etichette” senza una ragione particolare (ad esempio, questo vale per un giornale come Moskovsky Komsomolets, che tuttavia controlla le informazioni prima di pubblicarle sulle sue pagine, in a differenza della vera “stampa gialla”, e inoltre è uno dei giornali socio-politici più letti del Paese, dando spazio a rappresentanti di diverse convinzioni politiche, per cui è onorato e lodato!).

Come sapete, la “stampa gialla” non piace a nessuno, ma molti la leggono. L'irresistibile desiderio di guardare nel buco della serratura del vicino: il più grande magnate dei giornali americani conosceva molto bene questa proprietà della natura umana William Randolph Hearst , che è direttamente correlato all'emergere del termine "stampa gialla".

Tutto iniziò quando nel 1896 il quotidiano New York World, diretto da Giuseppe Pulitzer , per la prima volta nella storia, ha pubblicato un fumetto scritto da un artista grafico Richard Felton Outcott. L'eroe delle storie frivole per immagini, un povero ragazzo dei bassifondi di New York, era vestito di tela, che Outcott ha inventato per dipingere giallo- ravvivare noiose pagine in bianco e nero con un punto luminoso.

Lo spot si è rivelato incredibilmente attraente: la tiratura del giornale è balzata a un milione di copie. Invidioso del successo del suo concorrente, il proprietario del quotidiano New York Journal, W.R. Hearst, attirò l'autore di fumetti e il suo ragazzo giallo alla sua pubblicazione, promettendo al fumettista ingenti compensi.

Colpito, Pulitzer fu costretto a trovare un sostituto per Outcott, e un altro artista iniziò a sfornare storie sul povero per il New York World. Ne nacque una lunga disputa tra i due giornali, ciascuno degli editori cercò di difendere il diritto di primato al maschiaccio in giallo e alla pubblicazione di fumetti in generale. Ma la macchia gialla non dava più pace a nessuno. I fumetti con un ragazzo vestito di giallo sono stati comunque pubblicati da entrambe le pubblicazioni, gareggiando anche nella tempestiva presentazione di tutti i tipi di sensazioni.

E poi uno degli osservatori esterni, un giornalista Erwin Wardmann dalla New York Press, nel suo articolo ha soprannominato i giornali rivali "stampa gialla". È lì che è iniziato tutto.

Secondo un'altra versione diffusa e più prosaica, solo la carta di bassa qualità, ingiallita rapidamente, su cui venivano stampati i giornali economici, è responsabile del "giallo" della stampa. Ma devi essere d'accordo sul fatto che la prima versione è molto più interessante.

Come esempio della moderna “stampa gialla”, vi offro una piccola selezione del tipico “ittero”, sia nostro che straniero (e non è stampato su carta economica, ma spesso su carta lucida).

Pettegolezzi, sesso. Le informazioni contenute in tali pubblicazioni non agiscono come conoscenza spirituale e pratica, ma come prodotto di intrattenimento. Pertanto, i fondatori non dovranno affrontare altro compito se non quello di ottenere plusvalore.

Almanacco della Facoltà di Giornalismo di Voronezh Università Statale e l'Accademia delle Scienze della stampa regionale “Accents. Novità nella comunicazione di massa”, numero 5-6 (68-69), 2007. V. Khorolsky. Scienziati nazionali e stranieri circa problemi globali comunicazione mediatica di massa

origine del nome

Esistono diverse versioni sull'origine di questo concetto. Secondo uno di essi il nome deriverebbe dal colore dei giornali stampati su carta economica. Secondo un'altra versione, l'origine sarebbe legata al contenzioso tra i giornali “New York World” di Pulitzer e “New York Journal” di Hearst sul fumetto “Yellow Kid” nel 1896. Questo bambino deve il suo colore alla guerra sino-giapponese del 1895, che per la prima volta mostrò all'Occidente un'ondata di isteria sciovinista nella società giapponese (pericolo giallo), di cui egli parodiò: i bambini gialli avevano caratteristiche asiatiche. Erano raffigurati in modo trasandato e mostravano anche un comportamento sfacciato.

Storia dello sviluppo

Con l'emergere della cultura di massa apparvero pubblicazioni come The New York Sun, The New York Herald e The New York Tribune. Anche allora, temi sessuali, motivi di morte, copertura di scandali, crimini e violenza dominavano le pagine dei giornali “gialli”.

Queste nuove opportunità furono sfruttate da J. Pulitzer (The New York World) e W. Hearst (The San Francisco Examiner, New York Journal, ecc.) per aumentare il livello di popolarità della pubblicazione. La tiratura dei loro giornali è stata esaurita con successo non solo grazie alla tempestiva segnalazione di fatti drammatici, ma anche alla pratica di creare le cosiddette "storie di interesse umano" - materiali giornalistici che "... sono più focalizzati sul risveglio delle emozioni (compassione, pathos, umorismo, ansia, curiosità), piuttosto che coprire eventi attendibili. Pulitzer fu il primo, seguito da Hearst, a utilizzare un tipo speciale di reportage sensazionalistico, il cui metodo principale era spostando il centro dell’attenzione dal fatto in sé alla sua presentazione.

In Russia

Caratteristiche tipologiche e metodi utilizzati

1. Una delle caratteristiche del fenomeno della stampa gialla è la copertura scioccante di argomenti tabù.
2. Il sensazionalismo è una caratteristica altrettanto importante della stampa “gialla”. (Fig. 1)
3. eclettismo tematico. Uno degli elementi principali del sistema della stampa “gialla” è il predominio della componente visiva su quella testuale.

La pratica include titoli di disinformazione dei seguenti sottotipi:

1. Intestazioni extratestuali. Questi sottotitoli non si riferiscono al testo specifico del materiale, ma a una situazione extratestuale. Questa situazione è più interessante del contenuto del testo stesso. (Fig. 2)
2. Intestazioni che rappresentano l'abstract della pubblicazione (uno dei tanti). I titoli dei tabloid differiscono dai titoli significativi della stampa di qualità in quanto non rivelano l'intera essenza della storia. Attirano l'attenzione con qualche dettaglio. (Fig. 2)
3. Un titolo che è una distorsione diretta, una manipolazione dei fatti contenuti nel testo. (Fig. 2)

A seconda delle caratteristiche e delle caratteristiche che formano il tipo che determinano la struttura della pubblicazione, si distinguono

1. Testate “intermedie”, che gravitano verso i giornali di qualità, ma che hanno alcune caratteristiche fondamentali di quelli “gialli”.
2. Pubblicazioni scandalistiche. Contengono sostanzialmente tutte le caratteristiche delle pubblicazioni “gialle”. Hanno contenuti più banali rispetto a quelli di alta qualità e più “mercantili” che “intermedi”.
3. Anzi “giallo”. Giornali che presentano tutte le caratteristiche base di formazione dei caratteri sopra indicate. Si distinguono per un pronunciato pathos di edonismo, sensazionalismo e totale volgarità (Fig. 1, Fig. 2).
4. Pubblicazioni semi-pornografiche e pornografiche, caratterizzate dalla conservazione di tutte le caratteristiche esistenti dei tipi precedenti, con una propensione alla copertura dei rapporti sessuali devianti.

Appunti

Collegamenti

• Il fenomeno della “stampa gialla”. Evgeny Sazonov, rivista scientifica e culturale RELGA, n. 7 23/05/2005

Giornalismo
Professionale I problemi	Notizia

Stampa gialla.

"Stampa gialla" è una frase che è diventata così parte integrante delle nostre vite che non pensiamo più al perché, in effetti, "giallo"? Ma non, diciamo, “Rosso”, “Verde” o “Grigio-marrone-cremisi”? Perché i giornali scandalistici più scadenti, che, per fare scalpore, fanno atterrare dischi volanti sulla piazza del Cremlino e cambiano lo stato civile o l'orientamento sessuale delle celebrità tre volte al giorno? chiamata la "stampa gialla" ?

Esistono diverse versioni della storia di questo espressioni.

Carta gialla

Uno dei più popolari si basa sul fatto che per stampare pubblicazioni così economiche è stata utilizzata la carta più economica e di bassa qualità, che aveva una tinta giallastra. La versione sembra abbastanza giusta e plausibile, perché, in effetti, le persone molto spesso definiscono le cose in base a segno esterno e soprattutto sui difetti e le mancanze ridicolizzati.

Ragazzo giallo

L'altra storia delle origini Le edizioni “gialle” ci portano negli anni Novanta dell’Ottocento. Gente felice A quel tempo non sapevano ancora cosa fossero Internet, la televisione e nemmeno la radio e ricevevano tutte le informazioni sul mondo, sulla politica e sulle élite dai giornali quotidiani. Fu allora che due giganti, The World e il New York Journal, gareggiarono per la leadership nel mercato dell'informazione di New York. E quando il mondo, grazie agli sforzi di un artista di talento, Richard Outcolton, iniziò a pubblicare fumetti sarcastici in prima pagina, dove il personaggio principale era un ragazzo in giallo, le vendite di questa pubblicazione aumentarono in modo significativo. Che naturalmente non è passato inosservato ai concorrenti. Anche il New York Journal, dopo aver attirato Outcolton nel suo staff, iniziò a pubblicare pubblicazioni con il carattere "Giallo". Questo è stato il motivo della causa con l'accusa di plagio.
L'intero scandalo, ovviamente, non è passato inosservato o ridicolizzato dai concorrenti.

Così la New York Press ha pubblicato un intero articolo su questo argomento, dove hanno soprannominato le pubblicazioni sopra menzionate “ Stampa gialla" E poiché, successivamente, The World e il New York Journal, nella loro ricerca di sensazioni, iniziarono a pubblicare voci e altro informazioni non verificate, poi questa etichetta si è gradualmente diffusa a tutte le pubblicazioni che pubblicano informazioni dubbie.

La teoria del giornalismo moderno si riferisce alla “stampa gialla” come pubblicazioni stampate più economiche specializzate principalmente nella copertura di sensazioni, scandali e voci. Si tratta di giornali che non esitano a prestare molta attenzione alla vita personale con l'aiuto di registratori vocali e telecamere. gente famosa, compreso il suo lato non così piacevole.

Quest'ultima circostanza spesso neutralizza nella percezione dei lettori la differenza tra la stampa ordinaria, “gialla” e “tabloid”. Nella lotta per la circolazione e il denaro, la stampa “tabloid” non disdegna nemmeno le belle bugie e le grossolane distorsioni dei fatti. L'enfasi non è sull'integrità del testo, ma sull'enfasi sui dettagli scioccanti, anche sulle singole parole. La “stampa gialla” non fa questo genere di cose. Ma nella maggior parte dei casi, solo uno specialista può cogliere la differenza, cosa che il lettore medio, di regola, non lo è.

Due newyorkesi hanno litigato

Non ci sono dati esatti su chi esattamente e perché abbia introdotto in uso l'espressione stabile “”. Ma ci sono due versioni principali. Il primo di questi è economico. Sta nel fatto che, avendo deciso di vendere giornali radicalmente diversi non solo nel contenuto e nel prezzo, ma anche nella forma e nel colore, gli editori hanno scelto per loro la carta gialla più economica. La seconda opzione sembra più scandalosa e si chiama “Yellow Baby”. Questo era il nome di un fumetto parodia pubblicato negli Stati Uniti nel 1896, dedicato alla guerra sino-giapponese.

Il ragazzino giallo sporco e trasandato raffigurato nel fumetto, tradotto in inglese come Yellow Kid, non solo gli somigliava molto, ma gli somigliava anche nel nome. Dopotutto, "giapponese" e "giallo" suonano allo stesso modo: giallo. Il fumetto divenne oggetto di disaccordo pubblico tra due magnati dei media nordamericani e gli editori dei principali giornali. Joseph Pulitzer, capo del New York World, e William Randolph Hearst del New York Journal American iniziarono una disputa sullo "Yellow Baby".

Il sesso in prima pagina

A proposito, sono Joseph Pulitzer, molto meglio conosciuto come il fondatore del premio omonimo, e William Hearst ad essere considerati i “genitori” dei giornali etichettati come “stampa gialla”. Le pubblicazioni di loro proprietà furono le prime al mondo a puntare su materiali editoriali i cui titoli, foto e testi cercavano di risvegliare nelle persone emozioni straordinarie. Compresi, ad esempio, curiosità, umorismo, invidia, rabbia, ansia, paura, odio. Pertanto, questo ha incoraggiato le persone a seguire la continuazione della storia e nuovi materiali simili, a pagare per letture affascinanti e ad aumentare la circolazione.

Grazie a Pulitzer e Hearst i giornali iniziarono a coprire dettagliatamente, con numerose illustrazioni, non solo alcuni eventi veramente importanti per il mondo, il Paese e la società. Argomenti di sesso, criminalità, morte, parole sensazionali e misteriose, eventi e fenomeni precedentemente chiusi ai lettori apparivano sulle prime pagine delle pubblicazioni. E per i giornalisti è diventato abbastanza comune e normale aggiungere una buona dose di scioccante, cinismo e volgarità ai materiali pubblicati.

Russia "gialla".

Giornali e riviste che avrebbero potuto suscitare l'approvazione degli americani Pulitzer e Hearst apparvero in URSS e in Russia solo dopo l'annuncio di un corso verso la cosiddetta glasnost, la libertà di parola e l'eliminazione della censura. Più precisamente, la loro pubblicazione e distribuzione sono solo riprese. Dopotutto, il primo giornale apertamente “giallo” esisteva in Russia già prima del 1917. Portava un nome che corrispondeva pienamente sia alla forma di tale stampa, sia al suo contenuto e al prezzo: "Kopeyka".

Per quanto riguarda i tempi moderni, la storia sensazionale di Evgeniy Dodolev per l’allora paese socialista è servita come una sorta di segnale per l’inizio del “giallo” informativo del giornalismo nazionale. Nel 1986 pubblicò due testi sul quotidiano Moskovsky Komsomolets dedicati alle prostitute della capitale: “Cacciatori notturni” e “Danza bianca”. E dopo un po ', pubblicazioni veramente "gialle" - "Express Newspaper", "Top Secret", "Life", "AIDS-Info", "Megapolis-Express" - iniziarono a giacere liberamente sui banconi dei giornali e sulle vetrine di Soyuzpechat . e molti altri.