RASTELLI, BARTOLOMEO FRANCESCO(Bartolomej Varfolomeevič) (Rastrelli, Bartolomeo Francesco) (1700–1771), architekt, najväčší predstaviteľ barokovej architektúry v Rusku.

Narodil sa v Paríži v rodine talianskeho sochára B.K. Rastrelliho ( Cm. RASTELLI, BARTOLOMEO CARLO). V roku 1716 spolu s otcom, ktorý bol pozvaný do ruských služieb, prišiel do Petrohradu. V rokoch 1725–1730 študoval v zahraničí, pravdepodobne v Taliansku.

Prvým samostatným dielom mladého architekta (ešte predtým dokončil projekt parkovej zástavby kaštieľa Strelna zverený otcovi) bol dom moldavského panovníka A. Cantemira v Petrohrade (1721 – 1727). Vymenovaný v roku 1730 za dvornú architektku cisárovnej Anny Ivanovny, navrhol pre ňu drevený palác na brehu Yauzy (Annengof v Lefortove; nezachoval sa), ako aj nový, tzv. tretí Zimný palác v Petrohrade (1732–1736). V rokoch 1736–1740 postavil paláce pre grófa Birona v Rundale (Ruentale) a Mitave (Jelgava) v Courlande (dnes Lotyšsko). Najvýznamnejším z Rastrelliho raných diel bol drevený Letný palác v Petrohrade (hlavné práce 1741–1744), ktorý bol následne rozobratý pri výstavbe Inžinierskeho hradu. Všetky tieto budovy sa vyznačujú veľmi zdržanlivým barokovým štýlom s pomerne plochými fasádami a miernym použitím sochárstva; Bez toho, aby sme sa príliš vzdialili od architektúry doby Petra Veľkého v zmysle striedmej výzdoby, Rastrelli zároveň zachováva a dokonca zväčšuje (najmä v Letohrádku) jej inherentný priestorový rozsah. Jeho schopnosť myslieť priestorovo a priestorovo, v šírej krajine, bola umožnená jeho talentom grafika (Rastrelliho kresby a skice patria k vrcholným dielam európskej architektonickej kresby 18. storočia).

Najvyšší rozkvet majstrovej kreativity prichádza v polovici storočia. V rokoch 1745 – 1757 viedol rekonštrukciu kráľovských sídiel v Peterhofe (dnes Petrodvorec) a Cárskom Sele (dnes Puškin). Spojením predchádzajúcich budov do ucelených celkov ich spája všeobecný rytmus pomocou fasád obrovskej dĺžky a vnútorných slávnostných enfilád, ktorým je podriadená celá dispozícia - podľa princípu „galéria-blok“. V Peterhofe architekt premenil a výrazne zväčšil Veľký palác, čím znovu vytvoril takmer celú výzdobu interiéru. Veľký palác Tsarskoe Selo, tiež prakticky vytvorený nanovo, je obzvlášť grandiózny a nádherný; Barok tu dosahuje svoju najväčšiu plastickú nádheru v zložitom striedaní stĺpov, okenných otvorov, plastík a architektonickej výzdoby; Veľkú úlohu, ktorá je vo všeobecnosti typická pre majstrovské dielo, hrá sfarbenie stien (v tomto prípade intenzívna tyrkysová). Vo všetkých prípadoch sa nápadný luxus interiérového dizajnu (s množstvom zrkadiel, pozlátených rezieb, dekoratívnych malieb atď.) spája s mimoriadnou – a zároveň premyslenou – mierkou. Sofistikovanosť a mierka sa spájajú pri usporiadaní hlavných vchodov do budov a parkov (v parku Carskoje Selo Rastrelli najmä dokončil pavilón Ermitáž, ktorý začal S.I. Chevakinsky a postavil jaskyňu). V rokoch 1754–1762 bol podľa Rastrelliho návrhov postavený nový Zimný palác, ktorý tiež udivuje spojením malebného luxusu plasticity fasády a celkovej siluety s logickou prísnosťou dispozície, ktorá viditeľne podriaďuje rozľahlú mestskú oblasť.

Medzi ďalšie Rastrelliho diela patria palác Voroncovského (1749 – 1757) a Stroganovského (1752 – 1754) v Petrohrade. Okrem palácovej architektúry majster radikálne aktualizoval ruskú cirkevnú architektúru: v rokoch 1747–1750 vytvoril projekt na obnovu zrúteného stanu katedrály vzkriesenia kláštora Nový Jeruzalem pri Moskve (neskôr vyzdobil interiér katedrály bohatou štukovou výzdobou ), ako aj projekt Katedrály svätého Ondreja v Kyjeve, ktorá bola postavená v rokoch 1748–1767 pod vedením I. F. Mičurina. Najväčšou z jeho cirkevných stavieb, ako aj jeho posledným veľkým dielom, bol Smolný kláštor v Petrohrade (1748 – 1764) s obytnými budovami a kostolmi usporiadanými do súboru okolo centrálnej Katedrály vzkriesenia; ten druhý, podobne ako kostol sv. Ondreja v Kyjeve, má centrický pôdorys a kombinuje inovácie západného baroka s tradičnými ruskými piatimi kupolami.

S nástupom Kataríny II. móda baroka odišla a Smolný kláštor, hoci už bol založený ako súbor, zostal nedokončený (najmä obrovská zvonica, ktorú plánoval Rastrelli, nebola postavená). Keď majster prestal dostávať objednávky, v roku 1763 odišiel z funkcie hlavného architekta. V roku 1764 vyzdobil Bironovského paláce v Mitau a Ruenthal. V rokoch 1762 a 1767 odcestoval do Talianska v nádeji, že si zlepší svoje záležitosti (vrátane vývozu obrazov talianskych umelcov na predaj do Ruska).

Ministerstvo školstva Ruskej federácie

Uralský štát

Akadémia architektúry a umenia

Abstrakt na tému:

"Palácová architektúra B. F. Rastrelliho"

Vyplnil študent gr.

Skontrolované:

Jekaterinburg 2008

1. Životopis Rastrelliho

2. Budovy:

2.1. Peterhof 1747-1755

2.2. Zimný palác v Petrohrade.

2.3. Katarínsky (Veľký) palác v Carskom Sele

2.4.Pustovňa v Cárskom Sele 1743-1753

2.5. Jaskyňa („Ranná sieň“) v Carskom Sele 1749-1761

2.6. Voroncov palác v Petrohrade 1749-1757

2.7. Palác Stroganov, stavba 1752-1754

3. Aplikácie

4. Referencie

1. Rastrelli Bartolomeo Francesco (1700-1771)

Rastrelli(Rastrelli) Bartolomej Varfolomejevič (Bartolomeo Francesco), ruský architekt, hlava ruského baroka polovice 18. storočia. Rodený Talian, syn B.K. Rastrelliho. V roku 1716 prišiel s otcom do Petrohradu. V rokoch 1725-30 študoval v zahraničí (možno v Taliansku). V rokoch 1730-63 dvorný architekt. Manzardový, so strmo členitými strechami (v tzv. treťom Zimnom paláci v Petrohrade, 1732-33), rustikálny [v Bironských palácoch v Rundale (1736-40) a Mitave (dnes Jelgava, 1738-40); oba body na území Lotyšska], zdôrazňujúce horizontálne členenie a rovinnosť interpretácie fasád, ich zdržanlivý dekor svedčí o blízkosti Rastrelliho raných stavieb k ruštine. architektúra 1. štvrtiny 18. storočia.

V zrelom období (1740-1750) tradície európskej barokovej architektúry reinterpretoval Rastrelli pod vplyvom ruskej národnej umeleckej kultúry. Prejavilo sa to v túžbe po priestorovom rozsahu architektonického súboru, používaní zvoníc, kupol, verand, tenkých stĺpov atď. motívy v dekorácii. Nové kvality v Rastrelliho tvorbe sa prejavili už v prvých veľkých budovách 40-tych rokov. - drevený Letný palác v Petrohrade (1741-44, nezachovaný) a Kostol sv. Ondreja v Kyjeve (projekt 1747; postavený v rokoch 1748-67 architektom I.F. Mičurinom). V poslednom Rastrelli, kreatívne využívajúce ruské tradície. architektúra 17. storočia vytvorila kontrast medzi mohutnou centrálnou kupolou a štyrmi tenkými vežovitými bočnými kupolami, zdôrazňujúc ich vertikálnu orientáciu: kupole sa zdajú byť pokračovaním stĺpov umiestnených v rohoch budovy a zdá sa, že rastú od základne, čo dáva budove dynamiku a smer nahor.

V rokoch 1747-52 Rastrelli pracoval na výstavbe Veľkého paláca v Peterhofe (pozri Petrodvorec). Rastrelli po zachovaní základnej kompozície paláca z éry Petra Veľkého rozšíril jeho strednú časť, na jej konci pripojil palácový kostol a „stavbu pod erbom“, ktoré vynikajú pôvabnými proporciami, výraznou siluetou a slávnostný dekoratívny vzhľad a znovu vytvoril všetky interiéry. Svieže a sviatočné interiéry Rastrelli sa vyznačujú svetlou polychrómiou a množstvom dekorácií: odrazy v početných zrkadlách, trblietavé pozlátenie drevených rezbárskych prác, parketové vzory, maľované tienidlá, kartuše, mušle, trblietavé a trblietavé, vytvárajú pozadie plné nádhery pre palácové obrady .

Pri stavbe palácov M.I. Voroncov (1749-57) a S.G. Stroganov (1752-54) v Petrohrade dokončil formovanie Rastrelliho zrelého štýlu. Členenie fasád a interpretácia stien nadobúda v Rastrelliho stavbách mimoriadnu plasticitu. Rastrelli vo veľkej miere využíva vonkajšie stĺpy; zhromaždené v pároch a zväzkoch, niekedy smerujúce do stredu, niekedy zoskupené okolo hlavných kompozičných uzlov stavby, nezohrávajú priamu konštruktívnu úlohu a nadobúdajú charakter tektonickej výzdoby. Rastrelli prestaval aj Veľký (Katherínsky) palác (1752-57) v Cárskom Sele (pozri Puškin). Pozdĺžna os budovy sa stala hlavnou priestorovou súradnicou v jej pôdoryse; obrovská dĺžka dvoch rovnobežných enfilád hlavných miestností, ktorých mierka sa smerom do stredu zväčšuje - Veľkej sály a Obrazárne, je zdôraznená odstránením hlavného schodiska na juhozápadný koniec budovy. Rytmická pestrosť rádového systému fasády, veľké výstupky kolonád s výstuhami nad nimi, hlboké dutiny okien vytvárajúce bohatú hru šerosvitu, množstvo štukových líšt a dekoratívnej plastiky, polychrómia sv. fasády dodávajú budove emocionálne bohatý, slávnostný a slávnostný vzhľad. Rastrelliho dve neskoršie budovy sú tiež presiaknuté jasajúcou silou a vznešenosťou – kláštor Smolnyj (1748 – 54) a Zimný palác (1754 – 62) v Petrohrade, ktoré koncipoval ako grandiózne, samostatné mestské súbory.

S nástupom Kataríny II. móda baroka odišla a Smolný kláštor, hoci už bol založený ako súbor, zostal nedokončený (najmä obrovská zvonica, ktorú plánoval Rastrelli, nebola postavená). Keď majster prestal dostávať objednávky, v roku 1763 odišiel z funkcie hlavného architekta. V roku 1764 vyzdobil Bironovského paláce v Mitau a Ruenthal. V rokoch 1762 a 1767 odcestoval do Talianska v nádeji, že si zlepší svoje záležitosti (vrátane vývozu obrazov talianskych umelcov na predaj do Ruska).

Rastrelli zomrel v Petrohrade v roku 1771.

2. Budovy:

2.1. Peterhof. Arch. B.F. Rastrelli. 1747-1755. Petrodvorec, Rusko

Peterhof (holandský Peterhof, „Petrov dvor“) (príloha 1) - súbor paláca a parku na Južné pobrežie Fínsky záliv 29 km od Petrohradu. Nachádza sa na území mesta Peterhof (od roku 1944 - Petrodvorets). Od toho pochádza aj názov Peterhofskej cesty. Patrí do Štátnej múzejnej rezervácie (GMZ) Peterhof.

Centrom súboru (príloha 2) je Veľký palác, postavený na prímorskej terase s výhľadom na more. Prvý palác bol postavený v štýle „petrínskeho baroka“ v rokoch 1714-1725, potom bol dokončený v štýle „zrelého baroka“. Dôležitou súčasťou súboru sú parky s fontánami: Horný park (na južnej strane) s piatimi fontánami a Dolný park, kde sa nachádza najväčší komplex fontán na svete. Rozloha dolného parku je 102,5 ha, fontány sú napájané z prameňov v oblasti Ropsha cez 22 km dlhé vodovodné potrubie (1721-1724, inžinier V. Tuvolkov). Ozdobným základom paláca je Veľká jaskyňa s kaskádami, ktoré ju rámujú (Grand Cascade). Veľká kaskáda klesá k bazénu a morskému kanálu. V strede bazéna sa nachádza fontána so súsoším „Samson trhá ústa leva“ (1802, sochár M.I. Kozlovský) s výškou trysky 20 m. Po stranách „naberačky“ sú veľké (tal. a francúzske) fontány a kolonády (1800-1803, architekt Voronikhin); vo východnej časti parku - „Šachová hora“ a dve rímske fontány, v západnej časti - kaskáda „Zlatá hora“ (Marlinsky) a 2 veľké (Menazherny) fontány.

B.F. V polovici 18. storočia Rastrelli pracoval viac ako desať rokov na prestavbe Peterhofu. Dokončil množstvo významných stavieb, ktoré dodali pôvodnému súboru Peterhof mierku a monumentálnosť.

V rokoch 1745-1755 upravil a rozšíril skromný palác z čias Petra Veľkého - takzvané Horné komnaty, čím sa zmenil na reprezentatívny Veľký palác, ktorý dominoval celému súboru.

Architekt vytvoril novú kompozíciu pre komplex budov nachádzajúcich sa po stranách Monplaisir a navrhol návrhy fontány vo východnom Labyrinte pre Dolný park, ako aj návrhy pavilónov v blízkosti Grand Cascade. V roku 1755 boli podľa jeho nákresov postavené nové mrežové pavilóny pri fontánach Adam a Eva.

Aký bol Veľký palác a kaskáda po rekonštrukcii F.B. Rastrelli, možno vidieť na rytine z druhej polovice 18. storočia.

2.2. Zimný palác v Petrohrade

Prvý Zimný palác Petra I. bol postavený v roku 1711 v hĺbke lokality, siahajúcej od brehu Nevy po súčasnú ulicu Khalturin a na západe ohraničený Zimným kanálom, vykopaným v rokoch 1718-1720 (príloha 3). V rokoch 1719-1721 bol podľa návrhu architekta G. Matarnovi na nábreží Nevy, na mieste, kde sa dnes nachádza divadlo Ermitáž, postavený druhý Zimný palác s výhľadom na Nevu. V rokoch 1726-1727 bol výrazne rozšírený.

Stavbu tretieho Zimného paláca realizoval F. B. Rastrelli v rokoch 1732-1735. V rokoch 1754-1762 ho Rastrelli radikálne prestaval a vytvoril novú monumentálnu budovu - štvrtý, v súčasnosti existujúci Zimný palác, ktorý svojou veľkosťou a nádherou architektonickej výzdoby ďaleko prevyšuje všetky predchádzajúce.

Palác bol koncipovaný a realizovaný vo forme uzavretého štvoruholníka s rozľahlým nádvorím (príloha 4). Jeho fasády smerujú k Neve, smerom k Admiralite a námestiu, v strede ktorého chcel F.B. Rastrelli postaviť jazdeckú sochu Petra I.

Fasády paláca sú rozdelené na dve úrovne kladením. Zdobia ich stĺpy iónskeho a kompozitného rádu. Stĺpce hornej vrstvy spájajú druhé, predné a tretie poschodie. (Príloha 5)

Zložitý rytmus stĺpov, bohatosť a rozmanitosť foriem platní, množstvo štukových detailov, množstvo dekoratívnych váz a sôch umiestnených nad parapetom a nad početnými štítmi vytvárajú dekoratívnu výzdobu budovy, ktorá je výnimočná v jeho pompéznosť a nádhera.

Južnú fasádu pretínajú tri vstupné oblúky, čo zdôrazňuje jej význam ako hlavného. Vstupné oblúky vedú na predné nádvorie, kde sa centrálny vstup do paláca nachádzal v strede severnej budovy. (Príloha 6)

Hlavné Jordanovo schodisko sa nachádza v severovýchodnom rohu budovy. Na druhom poschodí pozdĺž severnej fasády bolo päť veľkých sál, takzvaných „antikomor“, umiestnených v enfiláde, za nimi bola obrovská Trónna sieň a v juhozápadnej časti palácové divadlo.

Po roku 1762 pokračovali práce na vnútornej výzdobe paláca Rastrelliho asistentmi - S.I. Chevakinsky a Yu.M. Felten. Čoskoro sa do tejto práce zapojili aj J.-B. Vallin-Delamot a A. Rinaldi. Do pôvodnej dispozície a výzdoby paláca urobili množstvo zmien. V práci, ktorú začali títo architekti na prestavbe barokových interiérov paláca, pokračovali v rokoch 1780-1790 D. Quarenghi a I.E. Starov. Súčasne bolo zničené palácové divadlo a Trónna sála a bola vytvorená nová súprava sál s oknami s výhľadom na Nevu. (Príloha 7)

V 20. rokoch 19. storočia K.I. Rossi vytvoril v paláci slávnu vojenskú galériu z roku 1812. Začiatkom 30. rokov 19. storočia O. Montferrand prestaval niekoľko štátnych sál: poľný maršál, Petrovský a niektoré ďalšie. Silný požiar 17. – 19. decembra 1837 zničil do tla všetku nádhernú výzdobu Zimného paláca. Po požiari sa zachovali len steny a klenby, ako aj detaily na fasádach.

V rokoch 1838-1839 bol palác obnovený podľa projektov a pod vedením V.P. Stasov a A.P. Bryullov.

Výzdoba niektorých miestností, pokiaľ to bolo možné, reprodukovala to, čo existovalo pred požiarom; výzdoba ostatných miestností paláca bola vykonaná podľa novo vypracovaných projektov. Významnú umeleckú hodnotu má dekoratívna výzdoba Siene sv. Juraja a Vojenskej galérie z roku 1812 s portrétmi účastníkov. Vlastenecká vojna, Jordánske schodisko, Malá predsieň, Petrovský, Koncertná, Alexandrova, Biela a ďalšie sály.

Zimný palác je jednou z najznámejších barokových pamiatok v Rusku, ktorú postavil Francesco Bartolomeo Rastrelli za vlády Alžbety Petrovny. Toto je kompozičné centrum starého Petrohradu. Umelecky a urbanisticky patrí k najvyšším úspechom ruskej architektúry 18. storočia.

2.3 Katarínsky (Veľký) palác v Carskom Sele

Katarínsky (Veľký) palác vďačí za svoju existenciu svojim skvelým milenkám, trom cisárovniam - Kataríne I., Alžbete Petrovne a Kataríne II. V 18. storočí im patril palác a jeho výstavbe venovali veľkú pozornosť. Ich fantázie a osobný vkus priviedli k životu stovky talentovaných architektov, umelcov, sochárov a záhradníkov. Svoje meno dostal podľa prvej majiteľky paláca Kataríny I.

Počnúc rokom 1718 architekti I. Braunstein, M. Zemtsov, A. Kvasov, S. Čevakinskij, C. Cameron, D. Quarenghi, V. Stasov, I. Monighetti a mnohí ďalší dôsledne pracovali na vytvorení kráľovského sídla od r. 1718. Vedúcu a určujúcu úlohu pri výstavbe unikátnej stavby však mal architekt Francesco Bartolomeo Rastrelli. V rokoch 1752 až 1756 za cisárovnej Alžbety Petrovny viedol stavbu paláca Carskoje Selo a dokončil ho.

Rastrelli využíval budovy, ktoré existovali už od čias Petra Veľkého a ktoré boli opakovane prestavované a pristavované. Architekt výrazne zväčšil palác a urobil celú budovu rovnako vysoko - tri podlažia s mierne zvýšenou strednou časťou kvôli dodatočnému mezanínu. V dôsledku toho spojil všetky objemy budovy do jediného a silného celku.

Prevažná časť paláca sa rozprestierala na dĺžku 306 metrov; Nad východným krídlom sa trblietalo päť pozlátených kupol. Na pozadí tyrkysových stien sú zreteľne čitateľné rady bielych stĺpov, rozmarné reliéfy doštičiek, ako by sa vlievali do seba, a prelamovaný pás kovaných balkónových mreží s pozlátenými detailmi. Socha, ktorá udivuje svojou hojnosťou a rozmanitosťou foriem, dáva fasádam osobitnú sofistikovanosť. (Príloha 11)

Na západnej strane (príloha 8) namiesto skleníkovej siene postaví Rastrelli Veľké schodisko s vysokou strechou zakončenou hviezdou. Odtiaľ pochádza názov – Zbor pod hviezdou. Architekt zväčšuje kostol nachádzajúci sa na východnej strane (príloha 9) a dopĺňa ho piatimi kupolami. Medzi kostolom a susedným palácovým krídlom na úrovni druhého poschodia Rastrelli zariaďuje uzavretú visutú záhradu. Zdá sa, že architekt sa snaží dokázať, že palác cisárovnej Alžbety nie je o nič horší ako paláce legendárnej vládkyne Semiramis.

Dvojstupňové, široké, svetlom vyplnené Veľké schodisko viedlo na druhé, alebo, ako sa to nazývalo, „krásne krásne“ poschodie, ktoré pozostávalo zo súboru slávnostných miestností. Medzi Veľké schodisko a Veľkú sieň (hlavná miestnosť paláca) (príloha 10) Rastrelli umiestnil päť protikomôr. Tieto priestranné dvojposchodové obývačky, prepojené tromi radmi dverí, boli nezvyčajne vynaliezavo zdobené dvojitými pozlátenými stĺpmi, rezbami, sochami, malebnými tienidlami a kachlami obloženými kachličkami.

Vo všeobecnosti je architektonický obraz Katarínskeho paláca charakteristický pre neskorý alžbetínsky barokový štýl. Pravda, v interiéri paláca sa postupom času premietli rôzne umelecké slohy, hlavne klasicizmus. Niekoľko miestností, prerobených v polovici 19. storočia, bolo zariadených v štýle takzvaného „historizmu“.

Cisári a členovia rodiny Romanovcov trávili voľný čas vo svojom vidieckom sídle s veľkým potešením. Treba poznamenať, že každý z nových majiteľov (vrátane posledného majiteľa paláca Mikuláša II.) považoval za svoju povinnosť urobiť akékoľvek zmeny vo výtvarnej výzdobe reprezentačných miestností a početných miestností paláca.

2.4 Pustovňa v Carskom Sele

Ermitáž - jedna z najvýznamnejších pamiatok ruskej barokovej architektúry polovice 18. storočia - bola určená na oslavy a oddych v kruhu najbližších. Kompozičný základ stavby charakterizuje typický barokový diagonálny pôdorys (príloha 16). Centrálna osemuholníková hala je prepojená priechodnými galériami so štyrmi malými kanceláriami. (Príloha 12, 15)

Projekt Ermitáže Tsarskoye Selo vypracoval v roku 1743 M.G. Zemtsov. V lete 1746 bol pavilón nahrubo prestavaný. Stavebné práce realizovala firma S.I. Čevakinského. Terasy – „priechody s balustrádami do krídel“ – nahradil drevenými galériami, neskôr prestavanými na kameň. V roku 1748 Rastrelli dokončil projekt nového dekoratívneho dizajnu fasád a obohatil ich o stĺpy. Fusty [kmene] stĺpov boli vytesané z pudovského vápenca. (Príloha 13)

V roku 1751 štukárski majstri D.B. Gianni a G.F. Partier začal práce na sochárskej výzdobe budovy. Vyrábali alegorické sochy, vázy, lišty z malých štítov, „pečiatky“ so sediacimi postavami na dvoch veľkých štítoch a napokon dekoratívne úpravy okien a dverí. (Príloha 14)

Modely basreliéfov na podstavcoch stĺpov vytesal sochár I. Dunker. Štukové detaily fasád boli pozlátené a steny natreté bledozelenou farbou. Vnútorná výzdoba Ermitáže je typická pre barokovú architektúru. Početné zrkadlá v vyrezávaných pozlátených rámoch, striedajúce sa so širokými oknami a iluzívna maľba tienidiel akoby rozširovali hranice malých miestností a spájali vnútorný priestor pavilónu s okolitými plochami parku.

Osem desudéportes [malebné panely umiestnené nad dverami] pre centrálnu halu a veľký strop „Sviatok na Olympe“ namaľovali v rokoch 1752-1753 D. Valeriani a jeho asistent A.I. Velsky. Tienidlá v rohových kanceláriách a prechodových galériách vyrobil A. Perezipotti. Drevené rezbárske práce rámujúce dvere, okná a zrkadlá v interiéroch vykonávali rezbári Pyotr Valyukhin, Dmitrij Sakulisny, Ignatius Kanaev a ďalší majstri.

Jednou z vlastností Ermitáže boli jej zdvíhacie mechanizmy, pomocou ktorých špeciálny tím dvanástich vojakov uvádzal do pohybu jedálenský stôl a pohovky. Strojové zariadenie bolo ťažkopádne a v rokoch 1840-1842 bolo nahradené novým, vyspelejším, ktoré sa zachovalo dodnes. Z dvoch zdvíhacích zariadení, ktoré slúžili na výstup na druhé poschodie, bolo jedno v roku 1812 nahradené kamenným schodiskom a druhé bolo v roku 1911 zničené a na jeho mieste bolo postavené druhé drevené schodisko.

2.5. Jaskyňa („Ranná sála“) v Carskom Sele. 1749-1761

Jaskyňa, záhradný altánok zdobený vo vnútri mušľami a tufom, bol v 18. storočí povinnou súčasťou pravidelných parkových súborov. (Príloha 17)

Rozvoj projektu Tsarskoye Selo Grotto a jeho výstavba na brehu Veľkého rybníka sú spojené s menom F.B. Rastrelli. Projekt bol schválený v auguste 1749. Práce na výstavbe jaskyne sa naťahovali a ešte v roku 1761, po dokončení Veľkého paláca, zostala medzi nedokončenými parkovými stavbami.

V roku 1771 architekt A. Rinaldi vyvinul nový dizajn pre vnútornú výzdobu jaskyne. Práce začaté podľa jeho nákresov pokračovali až do konca 70. rokov 18. storočia. V roku 1782 boli do okien a dverí jaskyne nainštalované tvarované železné mreže, pozoruhodné svojou originalitou a krásou dizajnu. Po dokončení výzdoby jaskyne, ktorá bola premenovaná na Rannú sieň, bola do nej umiestnená zbierka sochárskych diel - sochy a vázy z farebného kameňa, porfýru a pod.

Dve symetrické miestnosti susedia s centrálnou halou jaskyne. Objemové a pôdorysné riešenie tejto stavby (príloha 19) - zaoblené nárožia, výklenky pre sochy, veľké polkruhové exedry tvoriace rizality na koncových fasádach - sú charakteristické pre barokovú architektúru. (Príloha 20)

Fasády jaskyne, zdobené komplexne zoskupenými stĺpmi podopierajúcimi lomené štíty, sa vyznačujú barokovou nádherou a bohatstvom. Nad centrálnou časťou pavilónu sa týči kupola, prerezaná štyrmi lucarnovými oknami a zakončená obrazom rozmarnej pyramídovej fontány. Rámovanie oblúkových otvorov, lucarnes a dokončenie kupoly ohromujú množstvom dekoratívnych motívov a zároveň organickou jednotou kompozícií.

Masky Neptúna v zámkoch okien, krásne navrhnuté kompozitné hlavice s delfínmi namiesto volút, postavy tritónov, hlavy Nereid zdôrazňujú spojenie pavilónu s vodným prvkom.

Priečelie jaskyne uzatvára perspektívu otvárajúcu sa do Starej záhrady z brehov jazera. Nádherná silueta budovy je nakreslená na pozadí tmavej zelene storočných stromov parku a odráža sa v zrkadlovej hladine jazera. (Príloha 18)

2.6. Voroncov palác v Petrohrade

Palác vznešeného alžbetínskeho šľachtica grófa Michaila Illarionoviča Voroncova (1714-1767) (príloha 21) bol postavený vo veľkom meradle v nádherných barokových formách. Vorontsov bol aktívnym účastníkom palácového prevratu v roku 1741, keď získal Preobrazhensky Life Guards Regiment na stranu Elizabeth Petrovna. Od roku 1758 sa stal štátnym kancelárom. Bol priateľom a patrónom M.V. Lomonosov.

Voroncovov palác (ul. Sadovaja 26) (príloha 22) vznikol v rokoch 1749-1757 podľa návrhu najväčšieho ruského barokového architekta F.B. Rastrelli. Hoci lokalita vybraná na výstavbu mala výhľad na brehy Fontanky, zloženie panstva sa výrazne líšilo od predchádzajúcich podobných budov: pozemná doprava v Petrohrade začala prevládať v polovici 18. storočia a Rastrelli orientoval hlavnú fasádu palác nie smerom k rieke, ale smerom k nedávno položenej Sadovej ulici. V tom čase sa už táto diaľnica stala jednou z najfrekventovanejších, keďže spájala nové časti mesta s nákupné centrum na Nevskom vyhliadke.

Aby mestský hluk neobťažoval obyvateľov sídliska, bolo o usporiadaní komplexu rozhodnuté v moskovskom štýle: medzi diaľnicou a centrálnou budovou paláca bolo postavené rozsiahle predné nádvorie - Court d'honneur, po stranách ktoré tam boli služobné hospodárske budovy.

Nádvorie je oddelené od ulice kovanou čipkovou mriežkou, ktorej články sú uzavreté medzi štvorstennými stĺpmi. Dve z nich, lemujúce vchod do panstva, sú obklopené pripojenými stĺpmi. Kladenie, ktoré podopierali, kedysi slúžilo ako základ pre sochy alebo kvetináče, tie sa však nezachovali.

Hlavná fasáda Voroncovho paláca je usporiadaná podľa tradičnej trojdielnej schémy so zvýraznením centrálnych a bočných projekcií. Stredový rizalit je však nezvyčajne široký a vyvýšený do polposchodia.

Výzdoba budovy je mimoriadne bohatá. Priečky medzi oknami, orámované rámami zložitého vzoru, sú vyplnené nielen pilastrami a čepeľami, ale aj dvojitými stĺpmi.

Pri spracovaní rizalitu prvého poschodia architekt použil iba stĺpy, ktoré dodali tejto časti budovy váhu. Vďaka tomu sa horné vrstvy zdajú ľahšie. Ozdobné zakončenie bočných výstupkov je trochu zjednodušené. Je tu použitý motív dvojitých a silne predsunutých stĺpov podopierajúcich voľné kladanie. Zložitú plasticitu rizalitov zvýrazňujú takmer bezozdobné steny medzi nimi.

Medzi palácom a Fontánkou bol v minulosti rozsiahly ovocný sad s rybníkom, z ktorého sa rozbiehali rovné uličky.

Luxusná interiérová výzdoba vytvorená tiež podľa Rastrelliho návrhu sa nezachovala.

Voroncovský palác má pohnutý osud. Za Kataríny II. sa Michail Illarionovich ocitol bez práce a v roku 1763 bol palác odkúpený späť do štátnej pokladnice. Koncom 90. rokov 18. storočia. Budovu udelil cisár Pavol I. Maltézskemu rádu, sídlila tu aj kapitula ruských rádov. V rokoch 1798-1800 bol v paláci postavený kostol Narodenia sv. Jána Krstiteľa (architekt G. Quarenghi) a zo strany záhrady (podľa jeho návrhu) bola k hlavnej budove pristavaná Maltézska kaplnka. .

V rokoch 1810-1918 tu sídlil zbor Pages. V roku 1827 boli interiéry paláca zrekonštruované pod vedením architekta A.E. Staubert.

Koncom roku 1917 - v prvej polovici roku 1918 sa v bývalom Voroncovskom paláci nachádzal stranícky klub a ďalšie orgány Strany ľavých socialistických revolucionárov, potom - kurzy pre veliteľský štáb Červenej armády a v 20. - 30. rokoch 20. storočia - Leningradská pešia škola pomenovaná po. CM. Kirov. Od roku 1958 dodnes tu sídli Vojenská škola Suvorov.

2.7. Palác Stroganov, stavba 1752-1754.

Palace S.G. Stroganov (príloha 23) je jedným z najlepších mestských palácov polovice 18. storočia. Na rozdiel od Voroncovského paláca je Stroganovský palác príkladom mestského domu s fasádami smerujúcimi k červenej čiare ulice. Palác sa nachádza na lichobežníkovom pozemku a tvoriaci pôdorys uzavretého bloku s vnútorným predným nádvorím, má vonkajšie fasády orientované na Nevsky prospekt a Moika. (Príloha 24) Kompozícia hlavnej fasády pozdĺž Nevského s centrálnou časťou zodpovedá celkovému usporiadaniu domu. Označenie hlavného vstupu do dvora. Tento centrálny rizalit je zvýraznený frontónom a skupinami stĺpov po stranách vstupného oblúka. Plytké bočné rizality sú zdobené pilastrami podopierajúcimi zakrivenú kladinu. Obohatenie dekoratívnej výzdoby fasády, ktorá sa smerom do stredu zintenzívňuje, zvýrazňuje dominantný význam jej mierne vystupujúcej strednej časti. Vo vonkajšom spracovaní fasád architekt odhalil dispozičné riešenie interiéru paláca, typické pre tú dobu. Spodné, obslužné podlažie má vzhľad suterénu – rustikálne, s malými, skromne orámovanými oknami. Horné poschodia oddelené pozdĺž fasády od spodného poschodia prievanom, kde sa nachádzala predná a obytná miestnosť, spojila veľká zákazka. Vysoké siene a predné izby na druhom poschodí sa vyznačujú veľkými oknami, bohatým štukovým lemovaním a balkónmi so vzorovaným kovovým mrežovaním. Horné, obytné, medziposchodie je spracované jednoduchšie a výtvarne je podriadené medziposchodiu. Fasáda smerujúca k rieke Moika si zachovala systém rozvoja vonkajšieho objemu spoločného pre celú budovu, ale v detailoch dostala trochu inú interpretáciu. Dekoratívna zručnosť, ktorá je Rastrellimu vlastná, sa tu odzrkadlila v nádherne vykreslených sochárskych detailoch, najmä v strednej časti hlavnej fasády, kde reliéfna maska ​​nad bránou, štukové rámy okien dvoch horných poschodí a erb v podobe kartuše na štíte sa prelínajú do ucelenej obrazovej kompozície, ktorá výtvarne odhaľuje hlavnú os stavby. Ale napriek veľkému plastickému bohatstvu dekoratívnej výzdoby boli fasády domu vo všeobecnosti spracované plochejšie ako vo Voroncovskom paláci. Vyplýva to z polohy domu, ktorý sa nachádza pozdĺž červenej čiary ulice a svojou hlavnou fasádou zodpovedá „súvislej“ zástavbe Nevského prospektu.

Bibliografia

1. „Dejiny ruskej architektúry“, V.I. Pilyavsky, A.A. Titz, Yu.S. Ušakov; Leningrad Stroyizdat 1984

2. „História architektúry: tutoriál", N.V. Biryukova, Moskva INFRA-M 2006.

3. „Architektonické a urbanistické pamiatky ruského štátu 11.–19. storočia: učebnica“ R.G. Lyudmirskaya, Rostov na Done „Fénix“ 2006

4. „Dejiny ruskej architektúry: vysoká škola“, V.N. Tkačev, 1987.

5. „100 skvelých architektov“, Salin D.K. , Veche, 2000

Francesco Bartolomeo Rastrelli pochádzal zo starej florentskej šľachtickej rodiny. Narodil sa v roku 1700 vo Francúzsku. Žil a tvoril tam jeho otec, slávny sochár Carlo Bartolomeo Rastrelli, ktorý prišiel z Florencie na dvor Ľudovíta XIV. Paris mu nedoprial časté zákazky, kráľovi hodnostári považovali sochára za provinciála. Syn o problémoch svojho otca vedel len málo. Detstvo mladého Francesca prešlo medzi nádhernými majestátnymi palácmi, na ktoré sa rád pozeral. Doma bol obklopený rytinami, náčrtmi a kresbami svojho otca. Rastrelliho otec, ako väčšina rodičov, sníval o tom, že uvidí svojho syna ako pokračovateľa svojho podnikania. Veľa času trávil učením svojho syna modelovaním, kreslením, základmi architektonickej kompozície, konštrukcie, hydrauliky, medailérskeho umenia – všetkého, čo vedel.

Po smrti Ľudovíta XIV. Rastrelli starší nevidel zmysel v ďalšom pobyte na francúzskom dvore a s radosťou súhlasil s pozvaním cára Petra I. pracovať do Petrohradu. 19. októbra 1715 bola podpísaná zmluva, podľa ktorej „Pán Rastrelli Florenskij sa zaväzuje odísť so synom a študentom do Petrohradu a tri roky tam pôsobiť v službách Jeho cisárskeho veličenstva...“. V Petrohrade tiež kariéra sochára nebola jednoduchá. Vznikol konflikt s Leblondom, ktorý tiež pochádzal z Francúzska a bol okamžite vymenovaný za generálneho architekta. Peter I. dokonca odvolal sochára zo stavebných prác v Strelnej, ale na príhovor kniežaťa Menšikova zostal len sochárstvom.
Kontrakt vypršal, ale Rastrelli zostali v Rusku - jednoducho nemali kam odísť.

Rastrelliho dom sa stal stálym miestom stretávania sa petrohradských architektov. Najčastejšie prichádzali krajania: Nicolo Michetti, Gaetano Chiaveri, čestným hosťom bol vždy Domenico Trezzini. Pre neznalosť jazyka sme mali malý kontakt s ruskými architektmi. Výnimkou bol Michail Zemtsov, ktorý hovorí plynule po taliansky. V dome bola vždy zásoba florentského vína pre hostí. Diskutovali sme o projektoch palácov a rôznych budov, kreslili náčrty a prvky interiérovej výzdoby. Sochárov syn sedel so všetkými. Tieto večery boli jeho najlepšími a najzaujímavejšími štúdiami.

Čoskoro mladý Francesco Bartolomeo vstúpil do rozmanitého prostredia petrohradských architektov. Prvou stavbou mladého architekta bol palác moldavského vládcu Dmitrija Cantemira, priateľa cára Petra, postavený podľa jeho vlastného návrhu. Palác sa nachádzal na križovatke dnešnej Millionnaya Street a Mramorny Lane a bol postavený v rokoch 1721 až 1727. Palác sa dodnes nezachoval, no existujú o ňom dôkazy od jedného z najvzdelanejších ľudí tej doby – syna panovníka Antiochie Cantemira, ktorý napísal: „Gróf Rastrelli je rodom Talian, ruský štátšikovný architekt; vzhľadom na svoju mladosť nie je taký silný v praxi ako v plánoch a kresbách. Jeho vynálezy vo výzdobe sú veľkolepé, vzhľad budovy je krásny; jedným slovom, oko sa môže radovať z toho, čo vybudoval.“ Z mladého architekta so svojou neúnavnou fantáziou sa postupne stáva módny architekt. Cisárovná Anna Ioannovna ho menuje dvorným architektom. Všemocný obľúbenec cisárovnej, Ernst Johann Biron, poverí architekta, aby postavil jeho paláce v Courlande.

V roku 1732 Rastrelli začal stavať nový Zimný palác pre cisárovnú. V roku 1736 bola stavba dokončená, ale budova existovala len do začiatku roku 1750, keď na príkaz už novej cisárovnej Alžbety Petrovny začal architekt na tomto mieste stavať jedno zo svojich majstrovských diel a teraz symboly sv. Petrohrad - Zimný palác.

Po smrti Anny Ivanovnej a vyhnanstve jej obľúbeného Birona dostal architekt príkaz zastaviť všetky práce v palácoch zneucteného vojvodu a urýchlene sa vrátiť do Petrohradu. Rastrelli je dodnes považovaný za dvorného architekta, no v preskoku palácových prevratov sa o architektúru nikto nezaujíma. Vláda Elizavety Petrovna spočiatku nepriniesla architektovi úspech. Nová cisárovná Rastrellimu neodpustila Bironovu záštitu. Zbavili ho titulu dvorného architekta a nariadili „nezverovať žiadne budovy tomu Talianovi“. Architektov dlhoročný priateľ, benevolentný a rozumný Michail Zemtsov, začal mať na starosti všetky architektonické záležitosti, ale márne sa snažil prilákať hanbeného majstra do práce. Architekt neodišiel z Ruska, s najväčšou pravdepodobnosťou preto, že pochopil, že v Petrohrade jednoducho nie sú architekti jeho úrovne a cisárovná Alžbeta chcela mať luxusné paláce. V roku 1743 Zemtsov zomrel a Rastrelli poslal cisárovnej petíciu. Potom bol architekt opäť poverený výzdobou letného paláca a o niekoľko mesiacov neskôr výstavbou Anichkovského paláca, ktorú Zemtsov začal v roku 1741. Rastrelliho fantázia a vkus najviac zodpovedali predstavám cisárovnej o luxuse a vznešenosti.

V roku 1748 sa na mieste niekdajšieho Živicového súdu konal slávnostný základný kameň novodevičského kláštora vzkriesenia. Kláštor sa takmer okamžite začal nazývať Smolný. Bolo nariadené vybudovať štruktúru bezprecedentnej krásy a nádhery. Na výstavbu kláštora bola vytvorená špeciálna kancelária pod Úradom pre budovy. Súbor Smolného kláštora, ktorý vytvoril Rastrelli, je dodnes príkladom majestátnej a proporčnej krásy.

Za Alžbety sa stavba palácov stala záležitosťou národného významu. IN čo najskôr Architekt dostal pokyn, aby dokončil výzdobu Letného paláca, dokončil stavbu Aničkovského paláca, urobil novú prístavbu Zimného paláca Anny Ioanovny a vypracoval projekt rekonštrukcie vidieckeho paláca v Peterhofe.

Ešte v roku 1746 architekt predložil cisárovnej projekt prestavby Peterhofu. Zohľadnil prianie kráľovského zákazníka rozšíriť Veľký Peterhofský palác pri zachovaní pôvodného paláca Petra I. A už v roku 1755 cisárovná svojím dekrétom nariadila odviesť všetkých zahraničných hostí do Peterhofu, aby sa pochválili svojím nádhera.

V roku 1749 Rastrelli začal svoju dlhoročnú prácu v Carskom Sele. Dostal pokyn, aby dokončil prácu, ktorú začali jeho predchodcovia - Zemtsov, Kvasov, Chevakinsky. Roky práce v Carskom Sele sa stali pre architekta najlepšími hodinami. Rastrelli postavil skutočný cisársky palác, ohromujúci svojím vzhľadom a výzdobou interiéru aj zahraničných hostí. V roku 1755 architekt inštaloval slávnu Jantárovú komnatu do hlavnej enfilády Veľkého paláca. Najvznešenejší šľachtici snívali o tom, že dostanú architektove návrhy pre svoje paláce. Ale len veľmi málo ľudí dostalo jeho súhlas. Architekt postavil palác pre vicekancelára Michaila Voroncova na Sadovej ulici a palác grófa Stroganova na Nevskom prospekte.
Stroganovovi sa palác veľmi páčil, a aby vzdal hold talentu architekta, gróf objednal v roku 1756 slávnostný portrét Rastrelliho u slávneho maliara Pietra Rotariho, ktorý potom prišiel do Petrohradu.
V roku 1753 na príkaz Alžbety Rastrelli vypracoval ďalší projekt rekonštrukcie Zimného paláca. Podarí sa mu presvedčiť cisárovnú, aby neprerábala ten starý, ale postavila nový palác, a nie len palác, ale majestátny urbanistický súbor v centre hlavného mesta.

V roku 1754 cisárovná dáva projektu súhlas. Existujúci Zimný palác pochádza dodnes. Počas plánovania výstavby paláca Elizaveta Petrovna oznámila, že „impérium dosiahlo takú prosperitu, aká nikdy predtým nebola“. Palác plánovali postaviť o päť rokov, no začala sa vojna s Pruskom a financovanie výstavby bolo prakticky zastavené. Palác bol dokončený za nového cisára - Peter III. Ani jeden európsky palác tej doby sa impozantnosťou a majestátnosťou nemohol porovnávať so Zimným palácom. Rozloha paláca je 10441 metrov štvorcových. Má 1050 izieb, 1886 dverí, 1945 okien, 117 schodísk. Za stavbu paláca cisár povýšil architekta do hodnosti generálmajora a udelil mu Rád svätej Anny. Palác je posledným, najväčším a najveľkolepejším výtvorom Rastrelliho - vrcholom ruského baroka polovice 18. storočia.

V roku 1762 v dôsledku ďalšieho štátneho prevratu nastúpila na trón cisárovná Katarína II. Úrad výstavby cisárskych domov a záhrad viedol I. I. Betskoy – podobne ako cisárovná, zarytý zástanca klasicizmu. Catherine II posiela Rastrelliho na ročnú dovolenku do Talianska, „aby si zlepšil zdravie“. O rok neskôr sa architekt vrátil, no nepodarilo sa mu získať späť svoje predchádzajúce miesto. Poslali ho do dôchodku s platbou tisícov rubľov ročne doživotne. Architektov starý mecenáš Biron, ktorý sa vrátil z exilu, ho opäť pozval pracovať do svojich palácov v Courlande a v roku 1764 Rastrelli odišiel do Mitavy. Ale architekt nepracoval v Courlande dlho. Rastrelli sa opäť vrátil do Petrohradu. Francesco Bartolomeo Rastrelli žil sedemdesiatjeden rokov, z toho štyridsaťosem rokov v Rusku. Zomrel v Petrohrade v roku 1771. Miesto jeho pochovania nie je známe.

Francesco Bartolomeo Rastrelli narodený v roku 1700 v Paríži. Jeho otec Bartolomeo Carlo Rastrelli, architekt a sochár, prišiel s rodinou do Ruska v roku 1716, keďže po smrti kráľa Ľudovíta XIV. nemal vo Francúzsku prácu. V zmluve, ktorú 19. októbra 1715 podpísal Bartolomeo Rastrelli, sa uvádzalo, že „Pán Rastrelli Florenskij sa zaväzuje odísť so synom a študentom do Petrohradu a tri roky tam pôsobiť v službách Jeho cárskeho veličenstva...“[Cit. od 1, str. 208]. Francesco sa tak vo veku 16 rokov ocitol v Petrohrade, ktorý vtedy rozsahom výstavby prekonal všetky európske mestá.

V predrevolučnej a sovietskej literatúre sa architekt často nazýva Bartolomej Varfolomeevič. Túto prezývku mu dali tí, ktorých používanie bolo nezvyčajné alebo nepríjemné cudzie mená. Samotný architekt podpísal takmer všetky dokumenty vo francúzštine: „de Rastrelli“ alebo „Fransois de Rastrelli“, teda Francois de Rastrelli. Na taliansky spôsob by bolo správne volať ho Francesco Bartolomeo Rastrelli.

Prvou adresou Talianov bola prístavba bývalého domu Kirilla Narshykina na ulici Second Beregovaya. V lete 1717 sa presťahovali do domu na First Beregovaya Street (teraz Shpelernaya), ktorý predtým patril vdove po staršom bratovi Petra I., carevne Marfa Matveevna.

Francesco Bartolomeo Rastrelli sa remeslu naučil od svojho otca. Do 70. rokov 20. storočia sa verilo, že odišiel študovať do Talianska alebo Francúzska. Neexistujú však žiadne dokumenty, ktoré by to potvrdili. S najväčšou pravdepodobnosťou sa tento výlet nikdy neuskutočnil. Rastrelli Jr. bol učňom Rastrelli Sr. O mnoho rokov neskôr, keď zostavil zoznam všetkého, čo urobil, zahrnul medzi svoje diela aj tie, ktoré dohliadal jeho otec. Za čias Petra Veľkého pomáhal Francesco svojmu otcovi vytvoriť model Strelninského paláca a spolu s ním sa zaoberal výzdobou interiérov v palácoch Apraksin a Shafirov.

Stojí za zmienku, že Bartolomeo Carlo Rastrelli bol stále viac sochárom ako architektom. Pravdepodobne ich spoločná práca jasne preukázala architektonický talent syna, ktorý jeho otec šikovne rozvinul a nasmeroval správnym smerom.

V rokoch 1721-1727 Francesco Bartolomeo Rastrelli dokončil svoje prvé dielo - palác Antiochie Cantemir. Taliansky majster sa neskôr stal najvýznamnejším architektom barokovej éry v Rusku. Ale toto jeho dielo, hoci talentované, je dielom študenta. Palác Cantemir bol postavený v štýle severoeurópskej architektúry, nie talianskej alebo francúzskej.

Rodina Rastrelli nestratila zákazníkov ani po smrti Petra I. Dokonca aj Menšikovov nepriateľ, knieža Dolgorukov, si u nich objednal návrh svojho paláca.

Talent Taliana Rastrelliho sa nevytratil ani vtedy, keď na ruský trón nastúpila Anna Ioannovna, neter Petra I. Túžila po luxuse a vyžadovala pre seba všetky tie najúžasnejšie veci. Šikovne to využil Bartolomeo Carlo Rastrelli, ktorý sa v deň jej korunovácie 28. apríla 1730 vybral so synom na audienciu k novej cisárovnej do Moskvy. Po stretnutí s architektom mu prikázala postaviť jej palác (Annengof) v Kremli a potom v Lefortove. Rastrelli Sr. dohliadal na stavbu a Rastrelli Jr. vypracoval projekty.

V roku 1732 bol Francesco Bartolomeo Rastrelli poverený výstavbou arény na voľnom pozemku medzi Nevským prospektom a ulicou Bolshaya Morskaya. Objednávku vydáva Biron, obľúbenec cisárovnej Anny Ioannovny. Paralelne s tým rodina Rastrelli navrhuje nový letný a zimný cisársky palác.

Približne v rovnakom čase sa architekt oženil s istým dievčaťom Wallace. Mladá rodina sa usadila v dome Bartolomea Carla Rastrelliho. Začiatkom marca 1733 Rastrelli porodila syna Josepha Jacoba, v posledných dňoch roku 1734 dcéru Elizabeth Catherine de Rastrelli a koncom októbra 1735 dcéru Eleanor.

Biron sa stal architektovým prvým súkromným klientom. Na jeseň roku 1734 pozval Francesca Bartolomea Rastrelliho, aby postavil palác v Courlande, s čím architekt rád súhlasil. Toto sa stalo jeho prvým veľkým samostatným dielom. Bironov palác v Ruenthale je najstarším zachovaným výtvorom Rastrelliho, ktorý bol vytvorený v rokoch 1736-1739. V tomto projekte Rastrelli po prvýkrát vytvoril pre seba vstupnú vežu-zvonicu, čo neskôr zopakoval v projekte Smolného kláštora.

V decembri 1737 zomrel architektov syn Joseph Jakov na choleru. 6. januára 1738 - dcéra Eleonóra.

V roku 1737 sa Biron stal vojvodom z Courlandu. Potreboval ešte luxusnejšiu rezidenciu, ktorej vytvorením bol opäť poverený Francesco Bartolomeo Rastrelli. Zákazník nebol obmedzený finančnými prostriedkami, čo umožnilo architektovi naplno odhaliť svoj talent. Palác v Mitau bol postavený v rokoch 1738 až 1741, predtým ako bol Biron poslaný do vyhnanstva.

V roku 1738 sa Rastrelli konečne stal hlavným architektom s platom 1200 rubľov ročne. To, čo si Bartolomeo Carlo Rastrelli pri príchode do Ruska tak želal, dosiahol jeho syn o 22 rokov neskôr. Rastrelli mladší zároveň dostal služobný byt v bývalom Zimnom paláci Petra I.

Po smrti Anny Ioannovny sa na osude rodiny Rastrelliovcov nemalo nič zmeniť. Biron, ktorý im bol dobre známy, sa stal regentom mladého careviča Ivana Antonoviča. Zmena moci v novembri 1740 neovplyvnila ich osud. Princezná Anna Lepopoldovna, matka careviča Jána, sa stala regentkou, pod ktorou Minikh dostal moc. Tento Nemec bol tiež naklonený Rastrellimu, ako Biron.

Na smer Minich opustil Francesco Bartolomeo Rastrelli nedokončený palác v Mitau a prišiel do Petrohradu. Napriek tomu, že architekt napísal žiadosť o platbu za svoju prácu v Courlande, Minich nechcel míňať vládne peniaze na Bironove paláce. Preto táto Rastrelliho práca zostala bez platby.

V Petrohrade začal architekt navrhovať nový palác pre Annu Leopoldovnu. S dokončením tohto projektu sa však neponáhľal, pretože chýry o možnej bezprostrednej zmene moci ho neobišli. A tak sa aj stalo. V dôsledku ďalšieho palácového prevratu nastúpila na trón dcéra Petra I. Alžbeta.

Za novej vlády sa z Ruska vymetá všetko nemecké. Rastrelliho spojenia s Bironom a Minichom nezostali bez povšimnutia blízkymi cisárovnej. Začiatkom roku 1742 Elizaveta Petrovna nariadila, aby Rastrelliho grófstvo nebolo v Rusku uznané, aby sa výplata jeho platu oneskorila a aby mu neboli udelené žiadne stavebné úlohy.

V takejto situácii by každý cudzinec opustil Rusko. Nie však Francesco Bartolomeo Rastrelli. Uvedomil si, že Elizaveta Petrovna si jeho talent nemôže vyžadovať. Rovnako ako Anna Ioannovna milovala luxus, ktorý vytvoril barokový štýl. Stavba palácov pod Petrovou dcérou sa stala skutočnou politikou. Po nej sa snažili zriadiť svoje príbytky aj jej spoločníci. A neprekonateľným majstrom barokového štýlu v Rusku bol iba Rastrelli. Iní architekti tu v tom čase boli buď príliš mladí, alebo neboli takí zruční.

Rastrelli sa nemýlil. Najprv ho cisárovná poverila dokončením stavby Letného domu, ktorú začal za Anny Leopoldovne. V tomto letnom paláci sa usadila samotná Alžbeta. V roku 1744 sa architekt zúčastnil výstavby Anichkovského paláca, ktorú začal Zemtsov. Po Zemcovovej smrti v roku 1743 sa paláca ujal G. Dmitriev, no nedokázal uspokojiť vkus cisárovnej.

V roku 1744 sa Elizaveta Petrovna vydala na výlet do Malého Ruska, do vlasti svojho obľúbeného Alexeja Razumovského. 29. augusta dorazila do Kyjeva. V tom staroveké mesto prikázala postaviť chrám na počesť svätého Ondreja Prvého povolaného a cestovný palác pre svoje ďalšie návštevy. Návrh týchto objektov bol zverený architektovi Schedelovi, ktorý o rok neskôr predložil projekty na najvyššiu úvahu. Cisárovná ich neschválila a dizajn preniesla na Rastrelliho. Nakreslil výkresy, no na samotnú stavbu nemal čas. Vedením diela bol poverený architekt Ivan Fedorovič Mičurin. Počas procesu výstavby musel čeliť mnohým ťažkostiam, s ktorými Rastrelli nerátal.

18. novembra 1744 zomrel Bartolomeo Carlo Rastrelli. Na druhý deň Francesco Bartolomeo z budov hlásil na kanceláriu, že jazdecká socha Petra I., ktorú vytvoril jeho otec, je pripravená na odliatie. Architekt vzal na seba dokončenie tvorby pamätníka, čo považoval za svoju povinnosť voči otcovi.

V roku 1746 sa Elizaveta Petrovna rozhodla rozšíriť Peterhofský palác pri zachovaní starého domu Petra I. Práca v Peterhofe bola zverená Francescovi Bartolomeovi Rastrellimu. Raz Leblon odstránil svojho otca z architektonických záležitostí v Petrohrade a teraz Francesco Bartolomeo pokračoval v Leblondovej práci. Prvý projekt rekonštrukcie bol hotový 6. marca a ďalší 7. mája 1747. Rastrelli vytvoril konečnú verziu do 23. januára 1749. Rastrelli pokračoval vo výstavbe v Peterhofe ďalšie tri roky.

Za vlády Alžbety vykonal architekt obrovský kus práce. Zároveň mu nebol vrátený titul hlavný architekt a nebol mu zvýšený plat. Rastrelli musel podvádzať - oznámil svoj odchod z Ruska. Až potom, 4. novembra 1748, Rastrelli získal titul hlavného architekta s platom 1 500 rubľov ročne. Rastrelli zrejme nemal v úmysle opustiť Rusko.

Diela Francesca Bartolomea v roku 1748 [Cit. od 1, str. 267]:

• projekt a nákresy výzdoby priestorov paláca Peterhof, kde „všetky byty vo vnútri boli zdobené pozlátenými lištami a maľbami na tienidlách v hale, galérii a hlavnom schodisku“;
• Projekt Smolný kláštor
• výstavba paláca v obci Perovo neďaleko Moskvy;
• projekt výstavby Katedrály sv. Ondreja v Kyjeve;
• dokončenie výstavby Aničkovského paláca, návrh výzdoby jeho komnát a nábytku špeciálne pre tento palác;
• návrh ikonostasu Katedrály Premenenia Pána v Petrohrade;
• ozdoby na banketové stoly slávnostných cisárskych večerí;
• (pravdepodobne v tom istom roku) projekt cestovného paláca v Kyjeve, Šepelevov palác na ulici Millionnaya.

V tom istom roku, po požiari v Kunstkamera, bol Rastrelli požiadaný, aby zreštauroval voskovú figurínu Petra I. Architekt súhlasil a obnovil dielo svojho otca pomocou starých foriem, ktoré prežili.

S Rastrellim v rôznych časoch spolupracovali architekti S. I. Čevakinskij, K. I. Blank, I. F. Mičurin, A. P. Evlašev, V. I. Baženov. Od architektov sa nezachovala ani jedna sťažnosť na Rastrelliho.

V roku 1748 cisárovná Alžbeta vydala dekrét o začatí výstavby Smolného kláštora a poverila ňou Francesca Bartolomea Rastrelliho. Stavba sa začala v roku 1749, v roku 1751 kvôli sedemročnej vojne musel byť projekt zastavený. To, čo však už vzniklo, patrí medzi najvýraznejšie výtvory architekta.

V roku 1749 sa Rastrelli začal podieľať na výstavbe Veľkého (katherínskeho) paláca v Carskom Sele. Práce spočiatku spočívali len v prestavbe starej budovy, no od roku 1752 začal architekt s novou rekonštrukciou celého areálu. Katarínsky palác sa stal jedným z najveľkolepejších palácových komplexov 18. storočia. Rastrelli tiež zaznamenal pavilón Ermitáž v Carskom Sele ako samostatnú položku v zozname svojich diel. Vytvoril tu aj pavilón Grotto.

V rokoch 1749-1757 Rastrelli postavil palác pre kancelára M. I. Voroncova.

V rokoch 1752 až 1754 bol palác Stroganov postavený podľa Rastrelliho návrhu. Gróf Stroganov sa ukázal ako jediný zákazník, ktorý okrem peňažnej odmeny venoval architektovi aj štedrý dar. Rastrelliho portrét si objednal u umelca P. Rotariho, ktorý prišiel do Petrohradu maľovať portréty členov cisárskej rodiny.

16. februára 1753 vydala Elizaveta Petrovna dekrét o začatí výstavby nového Zimného paláca, ktorého výstavbou bol poverený Francesco Bartolomeo Rastrelli. Z projektov rekonštrukcie Zimného domu Anny Ioannovny vyrástol projekt výstavby novej cisárskej rezidencie. Palác, postavený na Palácovom námestí, sa stal najvýznamnejšou petrohradskou stavbou v štýle alžbetínskeho baroka, symbolom tohto štýlu.

Pred začatím výstavby Zimného paláca bolo v roku 1755 v priebehu niekoľkých mesiacov postavené dočasné sídlo pre Alžbetu Petrovanovú, ktorého úpravu realizoval aj Rastrelli.

V polovici 50. rokov 18. storočia sa rodina Francesca Bartolomea Rastrelliho presťahovala na Nevský prospekt, do domu Sablukov (dnes dom č.). V tom čase sa architektova dcéra Elizaveta vydala a žila s manželom v dome svojho otca. Veľká rodinažiadal veľa peňazí. Rastrellimu pomohli početné súkromné ​​objednávky. Postavil Choglokovský palác, dom Vilboa, vidiecku chatu Sivers a dom Shepelev.

V roku 1758 sa podľa návrhu Francesca Bartolomea začala výstavba Gostinyho dvora na Nevskom prospekte.

Napriek neustálej zaneprázdnenosti stále nebolo dosť peňazí. Veď aj funkcia hlavného architekta si vyžadovala účasť na maškarádach dvakrát do týždňa. Tovar neustále zdražoval, no platy zostali rovnaké. Rastrelli dal do podnájmu časť priestorov prenajatého domu a možno aj celé hospodárske budovy. V roku 1760 boli v Petrohradskom vestníku uverejnené inzeráty na predaj obrazov a koní. Architekt predával svoje cennosti.

V roku 1760 Rastrelliho vzťah s cisárovnou ochladol kvôli pomalej realizácii projektov, ktoré viedol. Architekt za to nemohol. Veľa peňazí sa v tom čase minulo na vedenie vojny. Financovanie stavebných projektov v Petrohrade bolo príliš skromné. V dňoch 15. a 26. januára 1758 senát odstránil kováčov zo stavieb Zimného paláca a Smolného kláštora, pretože kolesá kanónov nemal kto pripútať. Ale Elizaveta Petrovna sa o to veľmi nestarala. Čoskoro bola výstavba Gostinyho dvora pozastavená. Ťažkosti spočívali v odmietnutí projektu obchodníkmi, ktorí ho považovali za príliš drahý. Ani na túto stavbu nebolo dosť peňazí. V roku 1761 sa obnovila výstavba Gostinyho dvora, ale podľa iného projektu.

25. decembra 1761 zomrela Elizaveta Petrovna bez toho, aby mala čas usadiť sa v Zimnom paláci. Stavba cisárskej rezidencie bola dokončená za Petra III. Ukázalo sa, že je jediným vládcom, ktorý Rastrelliho odmenil za jeho prácu. Architektovi udelil hodnosť generálmajora a Rád svätej Anny.

Peter III nevládol dlho. Už v lete 1762 sa k moci dostala Katarína II. Za novej cisárovnej už Talianovi nedávali dôležité rozkazy. Jeho barokový štýl vyšiel z módy. 10. augusta bol Rastrelli poslaný na dovolenku, „aby využil chorobu v Taliansku na rok s plnou mzdou bez zrážky“ s jednorazovou platbou 5 000 rubľov.

O rok neskôr sa Francesco Bartolomeo Rastrelli vrátil do Petrohradu. Tu sa dozvedel o odchode Ivana Ivanoviča Šuvalova a kancelára Voroncova z Ruska, ako aj o tom, že francúzsky architekt Wallen-Delamot, pozvaný do Petrohradu, prerába interiéry Zimného paláca. 23. októbra 1763 cisárovná podpísala dekrét o rezignácii hlavného architekta, ktorým mu pridelila dôchodok 1000 rubľov ročne.

Rastrellimu v Petrohrade nezostali žiadni zákazníci. Ernst Johann Biron sa však z exilu vrátil do Courlandu. Koncom marca 1764 odišla Rastrelliho manželka a dcéra k vojvodovi, ktorý sa rozhodol dokončiť stavbu paláca v Mitau. V auguste sa za nimi vybral Francesco Bartolomeo.

V roku 1766, na naliehanie svojho syna, Biron pozval mladého dánskeho architekta Severina Jensena, aby pracoval vo svojom sídle.

24. februára 1769 odišiel Francesco Bartolomeo Rastrelli do Talianska na nákup obrazov talianskych maliarov v Benátkach, Florencii a Miláne. Nasledujúci rok priniesol do Petrohradu na predaj 33 plátien. Zároveň poslal Akadémii umení žiadosť, aby ho zvolila za čestného slobodného kolegu. 9. januára 1771 akadémia tejto žiadosti vyhovela.

Francesco Bartolomeo Rastrelli zomrel v roku 1771. IN posledné roky Rastrelli vo svojom živote rád opakoval: „Architekta si tu cenia len vtedy, keď je potrebný.“ Presný dátum Jeho smrť a miesto pohrebu sú stále neznáme.

№	Zdroj	Stránky	dátum podania žiadosti
1)		(Strana 205-371)	29.02.2012 00:49
2)		(Strana 57 – 64)	3.11.2012 12:13

Russifikovaný názov a patronymia Varfolomey Varfolomeevich; (1700-1771) - slávny ruský architekt talianskeho pôvodu, gróf, nositeľ Rádu sv. Anny a akademik architektúry.

Syn slávneho sochára a architekta Bartolomeo Carlo Rastrelli(1675-1744), rusifikovaná taliančina. Vzdelanie získal v Paríži a študoval aj u svojho otca, sochára. V roku 1716 prišiel do Ruska so svojím otcom ako asistentom a čoskoro začal pracovať samostatne. Aby pokračoval vo vzdelávaní v rokoch 1722-30 navštívil Taliansko, Nemecko a Francúzsko. Rastrelli bola obľúbenou architektkou Elizavety Petrovna, pod ňou aj jeho najlepšie diela. Získal hodnosť generálmajora. Zanechal po sebe školu študentov a nasledovníkov. V Moskve a Petrohrade staval pre Annu Ioannovnu, v Petrohrade a jeho predmestiach - pre Elizavetu Petrovnu, v Courlande - pre obľúbenca Anny Ioannovny, Ernsta Johanna Birona.

Na príkaz Anny Ioannovny dokončil množstvo stavieb: malý drevený palác, Zimný Annenhof v moskovskom Kremli a letný Annenhof v Lefortove (obe sa nezachovali). Po presťahovaní cisárovnej do Petrohradu v roku 1732 sa začali práce na novom Zimnom paláci (tretí v poradí) na mieste súčasného. V roku 1741, po nástupe Alžbety Petrovny na trón, sa začal čas skvelého rozkvetu Rastrelliho talentu. Dostáva najväčšie oficiálne zákazky. Veľkolepé výtvory tejto doby vyjadrujú tvár Ruská ríša, idey slávy, moci a bohatstva Ruska sú stelesnené.

V rokoch 1741-42 na mieste terajšieho Strojárskeho hradu Rastrelli stavia nový drevený letný palác, objednaný za Anny Leopoldovne a dokončený za Elizavety Petrovna. Tento letný palác sa stal obľúbeným sídlom cisárovnej Alžbety. Majstrov zrelý štýl sa už objavuje v kompozičnom riešení paláca a v dizajne jeho interiérov, ako aj v inom, vo svojej dobe nemenej slávnej, jeho tvorbe - Ropshinsky palácový a parkový komplex.

Na príkaz cisárovnej Alžbety Francesco Bartolomeo Rastrelli navrhnutý v Ropshe veľký súbor s palácovým komplexom v strede a Hornou a Dolnou záhradou po jeho stranách. Odteraz môžeme hovoriť o vytvorení palácového a parkového súboru a nielen komplexu budov so sprievodnou malou záhradou, pretože obe časti komplexu sa stávajú plnohodnotnými a neoddeliteľnými. A hoci architekt nemohol pre čoskoro vypuknutú sedemročnú vojnu zrealizovať projekt v plnom rozsahu, na základe Golovkinovho skromného panského domu vytvoril novú kompozíciu celého komplexu budov na rozľahlej terasovej plošine. Staré komory spájali s novými bočnými budovami dlhé jednoposchodové galérie. K predchádzajúcim prístavbám pribúdajú ďalšie dve budovy.

Na koncoch galérií sa na jednej strane objavil kostol a na druhej pavilón Ermitáž. Hlavná fasáda budovy bola tiež prepracovaná v Rastrelliho obľúbenom barokovom štýle. Rysy typického štýlu slávneho architekta - štíhle biele stĺpy korintského rádu - aj dnes hrdo nesú trojuholníkový klasický portikus. Je však ťažké hovoriť o tom, aká veľká bola Rastrelliho úloha pri rozvoji panstva. Pamätník sa v nasledujúcich rokoch veľmi zmenil, hoci kompozičný návrh slávneho architekta zachovali jeho nasledovníci.

Azda najvýznamnejší predstaviteľ ruského baroka. F. B. Rastrelli ako prvý spojil prvky európskeho baroka s ruskými architektonickými tradíciami, ktoré čerpal predovšetkým z naryškinského štýlu, ako sú zvonice, strechy a farebné riešenia.