Pesem "Na železnica” vstopila v cikel “Matična domovina”. Delo razkriva tragičnost usode in samomor mlade ženske. Dogajanje se odvija na majhni gluhi postaji, avtor ne navede imena okraja ali pokrajine.
Da bi razumeli usodo junakinje, je dovolj vedeti, da je to divjina. To dejstvo vam omogoča, da globlje občutite osamljenost in brez radosti mlade ženske, ki je sanjala o sreči. Vlaki se verjetno zelo redko ustavijo, "vozijo mimo običajne proge." Da je peron zapuščen, bralec razume po tem, da sta iz oken vidna samo eden od njih in poleg njega stoječi žandar. Iz pesmi postane jasno, da je večkrat šla ven na ploščad, ujela veliko pogledov ljudi, ki so gledali skozi okna, a le enkrat opazila nasmeh husarja, ki se je naslonil na rdeči žamet
Veliko ljudi, ki so mimoidoči, je videlo žensko, le redki pa so bili pozorni na osamljeno postavo, ki je stala na ploščadi. Ta namišljena srečanja so zasedla ogromno mesto v življenju ene same ženske. Besede o minevajoči mladosti s praznimi sanjami dajo misliti o hitrosti in nepreklicnosti časa, o neizpolnjenih upih. Sanje o iskanju svoje sreče so naletele na brezbrižnost in hladnost okolice. Milijoni praznih oči iz vagonov so jo gledali, veliko se je priklonilo, a vse brez uspeha.
Avtorica prosi, da je ne sprašujete o ničemer. Toda vprašanja se postavljajo sama od sebe. Bralec bo našel odgovore po natančnem branju pesmi, ko bo jasna predstava o razlogu za samomor. To je približno o ženskem srečanju določena oseba z vlaka, ampak o pričakovanju čudovitih sprememb na bolje. Nenehni prihodi na postajo in neupravičeni upi dajejo bralcu priložnost, da občuti brezupnost položaja mlade junakinje.
Neprestano vozeči vlaki simbolizirajo življenje, ki teče mimo. Dolga pot ji je trgala srce. Nezmožnost, da bi karkoli spremenila, je lepo žensko spodbudila k samomoru.
Vprašanja za analizo pesmi "Na železnici":
- Zakaj je ta pesem vključena v tretji zvezek pesnikove lirike?
- Kakšna je tragedija junakinje?
- Kako nastane slika »strašnega sveta«?
- Poiščite ključne besede v pesmi.
- Zakaj je avtor to pesem vključil v cikel Domovina?
Že naslov pesmi »Na železnici« je povezan z motivom poti, prva kitica pa pove, da je to pot v smrt, smrt mlade ženske. Slika, ki jo avtor slika, je povezana s temo ruske zemlje. To dokazuje objektivni svet, podrobnosti portreta: neobrezan jarek, barvni šal, pletenice. Avtor pripoveduje o življenju junakinje in razkriva vzroke njene smrti.
Besedni niz, ki spremlja junakinjo, govori o njej kot o živi: »hodila je dostojanstveno«, »čakajoča, zaskrbljena, za ljubezen, ima nežno rdečico, hladen kodr. Toda svet, ki mu nasprotuje, je do človeka brezbrižen, živ občutek. Je mrtev. Zato avtor uporablja besede-podobe, kot so "zaspan", "gladek pogled", "neprevidna roka", "puščavske oči vagonov". Življenje brezbrižno drvi mimo junakinje, svetu je vseeno za pričakovanja mladosti. Zato se rodi občutek nesmiselnosti življenja, praznih sanj, železne tesnobe. Epitet "železo" ni naključen. Koncentrira gluhi obup, povezan z "groznim svetom", ki mori dušo. Zato
tam je podoba izvlečenega srca (»srce je že dolgo izvlečeno«). Tudi smrt v množici ljudi ne povzroči ničesar, razen prazne radovednosti. In samo srce lirskega junaka se odzove z bolečino.
Ta pesem ni naključno umeščena v cikel Domovina. "Grozni svet" je tudi simbol sodobne blokovske Rusije. V pesmi je socialni namig: »Molčali so rumeni in modri, v zelenem so jokali in peli.« Rumeni in modri avtomobili so za premožne ljudi, zeleni so za navadne ljudi. Zato se tema trpljenja, usoda ljudi odraža v simboličnih besedah "jokanje" in "petje".
Pod nasipom, v nepokošenem jarku,
Laži in izgleda kot živ,
V barvnem šalu, vrženem na pletenice,
Lepa in mlada.
Zgodilo se je, da je hodila z dostojanstveno hojo
Na hrup in žvižg za bližnjim gozdom.
Obhod celotne dolge ploščadi,
Čakal, zaskrbljen, pod krošnjami.
tri svetle oči prihajajoče -
Nežno rdečilo, hladnejši kodri:
Vagoni so se peljali po običajni liniji,
Tresla sta se in škripala;
Tiha rumena in modra;
V zelenem je jokal in pel.
Vstani zaspan za kozarcem
In vrgel enakomeren pogled
Ona, žandar zraven ...
Samo enkrat, husar z neprevidno roko
Naslonjen na škrlatni žamet,
Spodrsnilo - in vlak je oddrvel v daljavo.
V praznih sanjah, izčrpan ...
Hrepenenje po cesti, železo
Piščalka, zlom srca ...
Toliko lokov je bilo danih
Toliko vrženih pohlepnih pogledov
V zapuščene oči vagonov ...
Ne postavljaj ji vprašanj.
Tebi je vseeno, a njej je dovolj:
Ljubezen, umazanija ali kolesa
Zdrobljena je - vse jo boli.
Delo A. Bloka je z vso raznolikostjo svojih problemov in umetniških rešitev ena sama celota, eno delo, razpeto v času, odraz poti, ki jo je pesnik prehodil.
Blok je sam izpostavil to značilnost svojega dela: »... to je moja pot ... zdaj, ko je prehojena, sem trdno prepričan, da je to posledica in da so vse pesmi skupaj »trilogija utelešenja«.
Prečni motivi, detajli, podobe prežemajo celotno pesnikovo liriko. Pesem "Na železnici" je vključena v figurativni sistem Blokovega dela kot realizacija teme poti, skozi podobo ceste. Napisana je bila pod vtisom branja romana L.N. Tolstoj "Vstajenje". Blok pravi tole o svoji pesmi: "Nezavedno posnemanje epizode iz Tolstojevega vstajenja: Katjuša Maslova na majhni postaji vidi Nehljudova v žametnem naslanjaču v oknu svetlo osvetljenega kupeja prvega razreda."
Človek se nehote spomni tragične smrti druge Tolstojeve junakinje - Ane Karenine ...
Pesem »Na železnici« ima z vidno zunanjo vsebino nedvomno drug, globok načrt, in njen osrednji položaj v ciklu »Matična domovina« ni naključen.
Okoliščni niz »pod nasipom, v nepokošenem jarku«, ki pesem odpre, jo začne s tragičnim razpletom, je pred nami izvedba tehnike obratne pripovedi.
Tragični konec določa čustveni ton retrospektivnih opisov, ki sestavljajo glavnino, ki je po položaju osrednja v besedilu. Prva in zadnja (deveta) kitica tvorita obroč, obe sta podani v trenutni sedanjosti, imamo jasno obročno sestavo besedila. Osrednji, retrospektivni del odpira beseda »zgodilo se je«, postavljena na začetek kitice in verzne vrstice, v najbolj »pretresljivo« lego. Ta »rabljen« se nanaša na vsa naslednja dejanja na splošni načrt dolgo preteklega ponavljajočega se: »Zgodilo se je, hodila je, čakala, skrbela ... hodila, trepetala, škripala, molčala, jokala in pela, vstajala, krožila , hitel ... izčrpan, žvižgal ... trgal ... ". Vsi dogodki, vsa dejanja, ki so neposredno povezana s tistim, ki zdaj »leži in izgleda kot živ«, so podani tako rekoč ločeno od subjekta. Nepopolnost postane strukturna pomemben dejavnik besedilo.
"Ona" se pojavi le v zadnji vrstici pete kitice:
Vstani zaspan za kozarcem
In vrgel enakomeren pogled
Ploščad, vrt z odcvetelimi grmi,
Ona, žandar zraven ...
Bližajoči se vlak je predstavljen od daleč, kot neznano bitje. Nato pride do postopnega »prepoznavanja«: sprva se zdi, da se zaznava premakne od slušnih signalov k vidnim: »šum in žvižg za bližnjim gozdom, tri svetle oči prihajajočih«. Nato pa: "vagoni so šli v običajni vrsti." Vsak pojav "treh svetlih oči" se dojema kot upanje in obljuba, zato:
... Nežno rdečilo, hladnejši kodri ...
V grobih osnutkih je to bolj jasno navedeno:
Vedno obljubljeno neznano
Tri rdeče oči prihajajo nasproti ...
Ponavljajoča se preobrazba junakinje (»nežnejša rdečica, strmejši kodri ...«) je posledica upanja:
Morda eden od popotnikov
Bodite pozorni skozi okna ...
Ti dve vrstici pravzaprav nista neposredni govor junakinje. Za njo, srečanje in odpremo vlaka, vsi ljudje v njem "mimohajajo". Za pogovorni jezik je značilna zamenjava nedoločnega zaimka "nekdo" z vprašalno-odnosnikom "kdo". V glas pripovedovalca vdre glas tistega, ki zdaj »leži in je videti kot živ«. »Ona« ta komad poživi: v znamenju upanja in pričakovanja se zgodba prenese na drugo časovno ploskev - sedanjost-prihodnost v preteklosti: »nežna rdečica, hladnejši kodr« (zdaj), »pogled« (prihodnost). Elipsa kot privzeti znak konča to kitico in jo prekine.
Vagoni so se peljali po običajni liniji,
Tresla sta se in škripala;
Tiha rumena in modra;
V zelenem je jokal in pel.
Ko je šlo za človeško usodo, za upanja in pričakovanja, je bila težava med drugimi izraznimi sredstvi posredovana tudi s kršitvijo neposrednega besednega reda. Na začetku verza je bila postavljena okoliščina (»pod nasipom, v nepokošenem jarku«), nato uvodne besede(»nekdaj«, »morda«), potem je definicija postala v postpoziciji (»tri svetle oči prihajajočih«), nato vezni del nominalni predikat je bil pomaknjen naprej (»nežno rdečilo, hladnejši kodri«); in samo začetek četrte kitice se razlikuje v neposrednem besednem redu:
Vagoni so se peljali po običajni progi ... -
osebek, povedek, stranski člani. V svetu strojev in mehanizmov je vse pravilno in jasno, vse je podvrženo določeni rutini.
Drugi del iste kitice je že s pokvarjenim besednim redom:
Tiha rumena in modra;
V zelenem je jokal in pel.
Tu je gibanje vlaka tako rekoč podano v percepciji junakinje.
Gibalna formula združuje »njo« in »avtomobile«, ki jih besedilo ni razkrilo: »hodil z dostojanstveno hojo« - »hodil v znani vrsti«. Poleg tega se pri glagolu iti (šel, hodil) v vsakem posameznem primeru aktivirajo različni pomeni tega glagola. Hodila je - "premaknjena, prestopila" - "hodila je z dostojanstveno hojo ...". "Avtomobili so se premikali" - "premikanje, premagovanje prostora." Tu so ti pomeni namerno združeni, nekaj mehaničnega, kot da bi bilo usmerjeno od zunaj, se pojavi v tem gibanju drug proti drugemu. Vsa dejanja (»hodil«, »trepetal«, »škripal«, »tiho«, »jokal in pel«) so enako običajni in dolgotrajni (»hodil v znani vrsti«).
V predrevolucionarni Rusiji sta bila vagona prvega oziroma drugega razreda »rumena in modra«; »zeleni« – vagoni tretjega razreda. Pri nas so uspešni »rumeno-modri« nasproti »zelenih«. To nasprotje je zapleteno zaradi nasprotja slovničnih struktur - dvodelni »Rumeni in modri sta molčali« (subtilna metonimija) nasprotuje enodelnemu z nedoločeno osebnim pomenom predikata: »V zelenem so jokali in zapel« - ni znano in ni pomembno, kdo tam joka in poje.
Rumeni, modri, zeleni avtomobili niso le pravi znaki vozečega vlaka, temveč simboli različnih človeških usod.
Vstani zaspan za kozarcem
In se ozrl z zaspanim pogledom
Ploščad, vrt z odcvetelimi grmi,
Ona, žandar zraven ...
Spet inverzija in kontrast. Kontrast sta »zaspanki« s svojim »gladkim pogledom« in »ona«, ki se je končno pojavila v besedilu. "Ona" za "zaspance" je enako dolgočasen in znan predmet kot ploščad, vrt z zbledelim grmovjem, žandarji. In spet elipsa kot sredstvo za poudarjanje besede, slike, misli, kot znamenje tesnobe in pričakovanja.
V tem toku sivega vsakdana je nenadoma zasvetila ena sama svetla točka:
Samo enkrat husar z neprevidno roko
Naslonjen na škrlatni žamet,
Z nežnim nasmehom je zlezel po njej ...
Nežnost, melodičnost zvoka je v tej kitici okrepljena z rimo na "-oy" (nemarno - nežno), kjer je možna tudi pogosto uporabljena oblika na "-oy".
Pomenljivo je, da je okoliščina časa »samo enkrat« umeščena na začetek kitice, s čimer je poudarjena edinstvenost tega srečnega trenutka. Celotna slika je v kontrastu z dolgočasnim vsakdanjikom: praznično veselje do življenja zasije že v sami postavi husarja. Žamet ni le rdeč - škrlaten. Tukaj je škrlat znak upanja, možnosti ljubezni. Posebej pomemben je rimani par "škrlat" - "odhitel", ki se ne samo rima, ampak tudi neizogibno korelira med seboj. Upanje kot upanje, podano v tretji kitici:
Morda eden od popotnikov
Poglejte pobližje skozi okna...
uničila neizprosna usoda, usoda, tista strašna sila, ki vlada človeškim usodam v strašen svet, hiti mimo začrtane, železne poti.
Indikativno je, da vlak ni odpeljal, ampak ga je »odneslo«. Dogajanje je predstavljeno, kot da se odvija samo od sebe, usodno. Neznana sila je vzela sanje (»morda«), odpihnila možnost sreče - in zgodba se spet vrne v normalno stanje: uporabljene so nadaljnje glagolske oblike, ki na splošno izražajo davno preteklost, ponavljajo (»zgodilo se je«) vse to se je zgodilo po:
Tako hitela neuporabna mladost,
V praznih sanjah, izčrpan ...
Hrepenenje po cesti, železo
Piščalka, zlom srca ...
Leksikalne ponovitve: "vlak je hitel v daljavo" - "tako je mladina dirkala" združuje šesto in sedmo kitico. V sedmi kitici se pojavi podoba poti, podoba drvečega vlaka: »drvel«, »hrepenenje po cesti, železo«, »žvižgalo«.
Na začetku naslednje, osme kitice, je bil postavljen delček "da", ločen s premorom od naslednjega besedila. Prav ta vzklik »Ja, kaj« določa čustveni ton celotne kitice, zadnje v retrospektivnem delu. Anafora: "Toliko ... Toliko ..." združuje drugo in tretjo verzno vrstico. Celotno kitico ostro poudari prvi verz:
Da, srce je že dolgo vzeto!
(edini vzklični stavek v pesniškem besedilu), združuje pa ga ponavljanje slovnično homogenih oblik: »odvzeto«, »oddano«, »zavrženo«.
»Tri svetle oči prihajajočih« se spremenijo v »puščavske oči vozov«; »Prazne sanje« prejšnje kitice so v korelaciji s »puščavskimi očmi vozov«. "Samo enkrat" šeste kitice - edina in celo iluzorna možnost sreče - je v nasprotju s ponavljajočim se "Toliko lokov je danih, toliko pohlepnih pogledov je vrženih ..."
Deveta, zadnja, kitica nas vrne v »sedanjost«, v tisto, ki »leži in je videti kot živa«. Figurativni sistem te kitice temelji na kontrastu. "Ona", ki se je drugič pojavila v vlogi subjekta, je v nasprotju s prebivalci "avtomobilov": "Dovolj ji je" - "Vseeno ti je."
Vrsti homogeni člani: "ljubezen, umazanija ali kolesa ..." - združuje splošne slušne antonime. Prva dva člana serije razkrivata v kratkem trpnem deležniku »zdrobljen« svoj metaforični pomen – »uničen, moralno strt«; tretji izraz - "kolesa" - razkriva neposredno najbližja vrednost v besedi "zdrobljen" - "ubit, usmrčen", "namerno prikrajšan za življenje." Tudi “Crushed by the wheels” asociacijsko prikliče idejo o metaforičnem kolesu sreče, zgodbi, ki lomi človeške usode. To podobo je uporabil Blok: "... je pripravljen s svojo človeško roko zgrabiti kolo, ki premika zgodovino človeštva ..." (iz predgovora k "Retribuciji").
Prvi členi niza - »ljubezen, umazanija« nasprotujejo tretjemu členu - »kolesa«, a ne samo: celotno vrsto združuje glagol »zdrobiti«, skupni pomen vsakemu členu pa je instrumentalnost, instrument delovanja.
»Zdrobljena je« je končna oblika, ki sklene niz kratkih deležnikov: »srce je vzeto ven«, »mnogo priklonov«, »vrženih veliko pogledov«. Še posebej korelirani so kratki trpni deležniki v vrsticah: "Ja, kaj - srce je že dolgo vzeto!" in "Zdrobljena je - vse boli." Te vrstice uokvirjajo zadnji dve kitici pesmi.
Pasivna oblika »zdrobljen«, »odstranjen« postane figurativno pomembna dominanta celotne pesmi.
Razumevanje kompozicijskih in slogovnih oblik besede v Blokovem delu pomaga razumeti pomen pesmi na drugačen način, vstopiti v avtorjev lirični svet.
V Blokovi poetiki ima pot kot simbol, tema in ideja posebno vlogo. Pesem »Na železnici« osvetljuje eno od plati skoznje podobe poti.
Železnica je simbol poti, gibanja, razvoja. Vlak, lokomotiva, podoba »cestne poti«, postaja kot etapa potovanja ali trenutek potovanja, luči parne lokomotive in luči semaforja - te podobe prežemajo vsa Blokova dela. besedil, od pesmi do zasebnih pisem. In njegova lastna, osebna in ustvarjalna, usoda se pojavi v podobi-simbolu vlaka. V pismu A. Belyju se pojavi enaka podoba poti-usode: »Zelo verjetno je, da bo moj vlak naredil le zadnje zavoje - in nato prispel na postajo, kjer bo ostal dolgo časa. Tudi če je postaja povprečna, a z nje bo mogoče pogledati nazaj na prehojeno pot in prihodnost. Te dni, ob postopnem umirjanju vlaka, marsikateri moteč drobec še piska v ušesih ...« Podoba vlaka - simbola usode, pesnikovo lastno življenje, ki nenadzorovano hiti po neznani poti, se pojavlja tudi v pesmi "Vsi ste bili svetlejši, resničnejši in očarljivejši ...". Podoba železnice se razvije v simbol železnice - neizprosne in brezmejne usode:
Moj vlak leti kot ciganska pesem
Kot tisti dnevi brez vrnitve ...
Kaj je bilo ljubljeno - vse preteklost, preteklost,
Naprej - neznana pot ...
Blagoslovljen, neizbrisen
Nepreklicno...žal!
V Blokovem pismu E.P. Ivanov ima pomembno sporočilo, ki se nanaša prav na dan, ki zaznamuje začetni osnutek pesmi »Na železnici«: »Bil sem v Sankt Peterburgu ... Hotel sem priti k vam v službo; pa je nenadoma zamahnil z roko in malodušen zlezel v voz. Kakšna topa bolečina od dolgčasa se zgodi! In tako nenehno - življenje "teče" mimo, kot vlak, zaspano, pijano in veselo, v oknih pa štrlijo dolgočasni ljudje - jaz pa zehajoč gledam za seboj z "mokrega perona". Ali pa - še vedno čakajo na srečo, kot vlaki ponoči na odprtem peronu, pokritem s snegom. Vsa ujemanja med tem zapisom in pesmijo so indikativna in pomenljiva: tako v pismu kot v pesmi je skupen čustveni ton, ki zbližuje resničnost: rumeno in modro, v zelenem jokalo in pelo. In končno glavni združevalni motiv: vlak kot znamenje upanja na srečo: »... tri svetle oči prihajajočih«, »... še čakajo na srečo, kakor vlaki ponoči na odprtem. ploščad pokrita s snegom."
Pot, cesta ni samo simbol gibanja, razvoja, ampak je tudi simbol izida, kot obljuba in zaveza. Podoba tira in vlaka se v Blokovih delih vedno znova pojavlja kot predmet primerjave, kar nakazuje jasnost rešitve:
... Naj se ta misel zdi stroga,
Enostavno in belo kot cesta
Kako dolgo potovanje, Carmen!
("O ja, ljubezen je svobodna kot ptica ...")
In ista podoba poti, vlaka kot znamenja izhoda, upanja se pojavi v članku Ne sanje ne resničnost: »Vse življenje smo čakali na srečo, kakor ljudje v mraku. dolge ure vlaki čakajo na odprtem, zasneženem peronu. Zaslepljen zaradi snega in vsi čakajo, da se na ovinku prikažejo tri lučke. Tukaj je končno visoka, ozka lokomotiva; pa ne več za veselje: vsi so tako utrujeni, tako premraženi, da se tudi v toplem vozu ni mogoče ogreti.
Pesem "Na železnici" razkriva bistvo življenja v Strašnem svetu, to vztrajno, neustavljivo in neusmiljeno pot. Železnica v simbolnem razumevanju nedvomno spada med simbole-znake Strašnega sveta.
V ustvarjalni praksi A. Bloka je "železo", "železo" na meji simbola in realnosti, v nenehni interakciji in prepletanju. Že v »Pesmi o lepi dami« se »železo« pojavlja v simboličnem pomenu:
Stoletja smo bili mučeni, izbrisani,
Prekaljena srca z železom ...
(»O legendah, o pravljicah, o skrivnostih ...«)
"Železo", "železo" - "kruto, neusmiljeno, neizogibno":
Takšen je zakon usode železa ...
("Maščevanje", pogl. I)
In čarovnik ima moč
Videti je bila polna energije
Ki z železno roko
Vpet v neuporaben vozel ...
("Maščevanje", pogl. II)
Apokaliptična podoba - "železna palica" v figurativnem sistemu Bloka nastane kot simbol neizogibne in mogočne nevarnosti ali kot instrument kaznovanja in maščevanja:
Prinesejo ga - to železno palico -
Nad našimi glavami...
Simbolična oznaka neizogibnosti, hude nefleksibilnosti skozi podobo "železa", "železa" izstopa med simboli Bloka z ostro negativno oceno, četudi beseda "železo" stopi v ospredje s pomenom "močan, neustavljiv ":
Zdi se bolj ironično, bolj neprebujeno
Moje mrtve sanje ...
("Skozi sivi dim")
Pogosteje se "železo" pojavlja v pomenu "neizogibno"
S potrebo po železu
Zaspati na belih rjuhah? ..
("Bilo je, bilo je, bilo je ...")
Železna doba, železna usoda, železna pot pridobijo določeno stabilnost kot fraze, ki označujejo krog idej, ki so neločljivo povezane s simbolnim pomenom besede "železo":
Devetnajsto stoletje, železo,
Resnično kruta doba!
("Maščevanje", pogl. I)
Metafora "železo" se v Blokovi poetiki pojavlja kot simbol mraza in zlobne krutosti.
V pesmi "Na železnici" se podoba železnice kaže kot podoba ustaljene poti, neizogibne hiteče neusmiljene usode.
V Blokovih besedilih je tema poti neločljivo povezana s temo Rusije, temo domovine:
O, moj Rus! Moja žena! Do bolečine
Pred nami je dolga pot!
("Na polju Kulikovo")
Ne, grem po poti, ki je ne kliče nihče,
In naj mi bo zemlja lahka!
Počitek pod streho gostilne.
("Jesenska volja")
Blok Rusijo predstavlja kot »inkarnirano« posplošeno podobo: »Bolj ko čutiš povezavo z domovino, bolj resnično in voljno si jo predstavljaš kot živ organizem ... Domovina je ogromno, drago, dihajoče bitje ... Nič ni umrlo, vse se da popraviti, ker ni umrla ona in nismo umrli mi. V figurativnem sistemu Bloka se Rusija pogosto pojavlja v obliki Rusinje v pisanem ali vzorčastem šalu:
In nemogoče je mogoče
Pot je dolga in lahka
Ko zasije v daljavi ceste
Takojšen pogled izpod šala ...
("Rusija")
Ne, ne star obraz in ne suh
Pod moskovskim barvnim šalom!
("Nova Amerika")
V pesmi »Na železnici« tisti, ki »leži in izgleda kot živ, v barvnem šalu, vržen na kose« - ali ni to sama »zdrobljena« Rusija? (Spomnimo se, da je pesnik to pesem vključil v cikel "Matična domovina").
5 (100%) 1 glas"Na železnici" Alexander Blok
Marija Pavlovna Ivanova
Pod nasipom, v nepokošenem jarku,
Laži in izgleda kot živ,
V barvnem šalu, vrženem na pletenice,
Lepa in mlada.Zgodilo se je, da je hodila z dostojanstveno hojo
Na hrup in žvižg za bližnjim gozdom.
Obhod celotne dolge ploščadi,
Čakal, zaskrbljen, pod krošnjami.Tri svetle oči prihajajo -
Nežno rdečilo, hladnejši kodri:
Morda eden od popotnikov
Bodite pozorni skozi okna ...Vagoni so se peljali po običajni liniji,
Tresla sta se in škripala;
Tiha rumena in modra;
V zelenem je jokal in pel.Vstani zaspan za kozarcem
In vrgel enakomeren pogled
Ploščad, vrt z odcvetelimi grmi,
Ona, žandar zraven ...Samo enkrat husar, z neprevidno roko
Naslonjen na škrlatni žamet,
Z nežnim nasmehom zdrsnil po njej,
Spodrsnilo - in vlak je oddrvel v daljavo.Tako hitela neuporabna mladost,
V praznih sanjah, izčrpan ...
Hrepenenje po cesti, železo
Piščalka, zlom srca ...Da, srce je že dolgo vzeto!
Toliko lokov je bilo danih
Toliko vrženih pohlepnih pogledov
V zapuščene oči vagonov ...Ne pristopajte k njej z vprašanji
Tebi je vseeno, a njej je dovolj:
Ljubezen, umazanija ali kolesa
Zdrobljena je - vse boli.
Analiza Blokove pesmi "Na železnici"
Pesem Aleksandra Bloka "Na železnici", napisana leta 1910, je del cikla Odina in je ena od ilustracij predrevolucionarne Rusije. Po besedah samega avtorja se zgodba zgleduje po delih Leva Tolstoja. Zlasti "Anna Karenina" in "Sunday", katerih glavni junaki umrejo, ne morejo preživeti lastne sramote in izgubijo vero v ljubezen.
Slika, ki jo je Alexander Blok mojstrsko poustvaril v svojem delu, je veličastna in žalostna. Na železniškem nasipu leži mladenič lepa ženska, "kot živa", a že iz prvih vrstic je jasno, da je umrla. In ne po naključju, ampak se je vrgla pod kolesa mimo vozečega vlaka. Kaj jo je gnalo k temu groznemu in nesmiselnemu dejanju? Aleksander Blok ne daje odgovora na to vprašanje, saj verjame, da če nihče ni potreboval njegove junakinje v času njenega življenja, potem po njeni smrti ni smiselno iskati motivacije za samomor. Avtor le ugotavlja fait accompli in govori o usodi umrlega v cvetu starosti..
Kdo je bila, je težko razumeti. Ali plemenita plemkinja ali meščanka. Morda je pripadala precej veliki kasti dam lahke vrline. Veliko pa pove dejstvo, da je lepa in mlada ženska redno prihajala na železnico in s pogledom spremljala vlak ter v uglednih vagonih iskala znan obraz. Verjetno jo je, tako kot Tolstojevo Katenka Maslova, zapeljal moški, ki jo je nato zapustil in odšel. Toda junakinja pesmi "na železnici" je do zadnjega trenutka verjela v čudež in upala, da se bo njen ljubimec vrnil in jo odpeljal s seboj.
Toda čudež se ni zgodil in kmalu je figura mlade ženske, ki se nenehno srečuje z vlaki na železniški ploščadi, postala sestavni del dolgočasne provincialne pokrajine. Popotniki v mehkih kočijah, ki so jih peljali v mnogo bolj privlačno življenje, so hladno in brezbrižno drseli po skrivnostni tujki s svojimi očmi in ta v njih ni vzbujala prav nobenega zanimanja, tako kot vrtovi, gozdovi in travniki, ki so leteli mimo okna, kot impozantna postava policista.ki je bil dežurni na postaji.
Le ugibamo lahko, koliko ur, skrivaj polna upanja in vznemirjenja, je junakinja pesmi preživela na železnici. Vendar se zanjo sploh nihče ni zmenil. Na tisoče ljudi je odpeljalo raznobarvne vozove v daljavo in le enkrat je pogumni husar lepotici namenil »nežen nasmeh«, ki ni pomenil nič in je bil tako minljiv kot ženske sanje. Upoštevati je treba, da je kolektivna podoba junakinje pesmi Aleksandra Bloka "Na železnici" precej značilna za začetek 20. stoletja. Kardinalne spremembe v družbi so ženskam dale svobodo, vendar niso vse znale pravilno razpolagati s tem neprecenljivim darilom. Med predstavnice šibkejšega spola, ki niso mogle premagati javnega prezira in so bile prisiljene biti obsojene na življenje, polno umazanije, bolečine in trpljenja, zagotovo sodi junakinja te pesmi. Ženska se zaveda brezupnosti situacije in se odloči za samomor, v upanju, da se bo na tako preprost način takoj znebila vseh težav. Vendar po pesnikovem mnenju ni tako pomembno, kdo ali kaj je ubilo mlado žensko v najboljših letih - vlak, nesrečna ljubezen ali predsodek. Pomembno je le to, da je mrtva in ta smrt je ena od tisočih žrtev zavoljo javnega mnenja, ki postavlja žensko na veliko nižjo raven od moškega in ji ne odpušča niti najmanjših napak, jo prisili, da se zanje odkupi z lastnim življenjem.
Pesem "Na železnici" (1910) nam omogoča razumeti posebno mesto, ki ga tema domovine zavzema v Blokovem delu. Zelo pogosto njegova besedila ne govorijo neposredno in neposredno o domovini, ampak je Rusija vedno osrednja in posplošujoča pot. Pesem »Na železnici« je avtor uvrstil v cikel »Matična domovina«, ker iz pretresljive zgodbe o deklici, ki jo je zdrobila »ljubezen, blato ali kolesa«, izhaja živa podoba predrevolucionarja. rusko cesarstvo v kateri nekateri živijo v revščini in lakoti, drugi pa se kopajo v razkošju. Usoda domovine v človeških usodah postane prodoren motiv Blokove lirike, dežela je prikazana kot »počlovečena« posplošena podoba.
Ko beremo vrstice pesmi, ne vidimo samo železniške ploščadi z vlakom, ki se ji približuje, ampak ljudi, ki polnijo ta vlak in prek njih celotno državo. Metafori "modri" in "rumeni", ki poosebljata višji razred in njegove ravnodušen odnos na usodo države, so protipomenke besedi "zeleni", glagol "molčali" pa dobi pomen nasproten od glagolov "jokati in peti". V vagonih prvega in drugega razreda (»rumeni« in »modri«) potniki samozadovoljno molčijo, v »zelenih pa so jokali in peli« (spomnim se Nekrasova »temu stokanju se reče pesem«). Vendar pa bi bilo zmanjševanje problematike pesmi samo na vprašanja socialne krivice v ruski družbi napačno. V tem pogledu je pomembno samo ime - "Na železnici". Podoba ceste, poti je v Blokovi poetiki simbol gibanja, razvoja. Metaforično je povezan na splošno z usodo Rusije in ga večkrat najdemo v Blokovih besedilih. Primer je pesem "Jesenska volja" (1905), kjer podoba poti ni le središče vizualnega sistema, ampak tudi osnova zgodbe ("Vstopim na pot, odprta za oči ..." ; »Kdo me je zvabil na znano pot, / Se mi je zarežal skozi okno ječe / Ali – kamnita pot vleče / Berač, ki psalme poje?).
Tema smrti na poti izhaja iz prvih vrstic pesmi:
Pod nasipom, v nepokošenem jarku,
Laži in izgleda kot živ ...
Smrt ni omenjena, vendar besedna zveza "kot živ" vse pojasni. Kontrast tragedije, ki se je zgodila, je opis žive lepote že pokojnega dekleta:
V barvnem šalu, vrženem na pletenice,
Lepa in mlada
V Blokovih zgodnjih pesmih je zvenela podobna tema - prezgodnja smrt, umor lepote in mladosti. V pesmi »Iz časopisov« (1903) se tudi ženska odloči za samomor tako, da se uleže na tirnice, saj le smrt lahko razsvetli dušo s sijajem, saj tudi junakinja otrokom kljub vsemu ne more zagotoviti uspešnega življenja. prizadevanja:
Mami ne boli, roza otroci.
Mamica se je sama ulegla na tirnice.
Dober človek, debeli sosed,
Hvala hvala. Mama ni mogla.
Tako tema poti dobi simbolni pomen izida.
Vzporednice zlahka obnovimo s pesmijo Nekrasova "Železnica" (1864), kjer postane železnica simbol najhujšega zatiranja ruskega ljudstva. Ena osrednjih idej tu in tam je ideja o neenakosti predstavnikov različnih razredov, zaradi katere nekateri uporabljajo rezultate dela drugih, ne da bi opazili bolečino in trpljenje okoli sebe. Kasneje bo Jesenin v svojih delih uporabil podobo parne lokomotive kot poosebitev nove železne dobe brezdušne civilizacije, ki prinaša tudi trpljenje. Epitet "železo" kontekstualno pomeni surovost, neusmiljenost. Dobi ekspresivno obarvanost neizogibnosti, vlaka v pogledu junakinje - "tri svetle oči prihajajočega", "šum in žvižg za bližnjim gozdom". Te slike razkrivajo bistvo življenja v Strašnem svetu kot neusmiljeno pot; ni naključje, da videz vlaka spremlja mrak.
Cesta hkrati deluje kot znak upanja, možnega veselja in sreče:
Zgodilo se je, da je hodila z dostojanstveno hojo
Na hrup in žvižg za bližnjim gozdom.
Obhod celotne dolge ploščadi,
Čakal, zaskrbljen, pod krošnjami.
Tako hitela neuporabna mladost,
V praznih sanjah, izčrpan ...
Hrepenenje po cesti, železo
Zažvižgala je, da ji je zlomilo srce ...
slike življenjska pot in železnica sta čim bližje: mladost junakinje je "hitela" in "hrepenenje po cesti, železo je žvižgalo." Dobesedno vsako besedo lahko pripišemo ne le opisu usode dekleta, ampak tudi opisu vlaka. Podoba železnice se razvije v simbol železnice, neznane, a neizogibne. Da bi ta vtis še okrepil, avtor uporabi kompozicijsko tehniko obratne naracije, ko se pripovedi pojavi tragični razplet. Seveda tak konec takoj določi čustveni ton retrospektivnega opisa dejanja. Pomembno je tudi, da je kategorija sedanjika prisotna le v prvi in zadnji kitici, kot bi uokvirila zgodbo o tem, kaj se je zgodilo.
Pesem A. Bloka "Na železnici" se začne z opisom smrti junakinje - mlade ženske. Avtor nas na koncu dela vrne k njeni smrti. Kompozicija verza je torej krožna, sklenjena.
Na železnici
Marija Pavlovna Ivanova
Pod nasipom, v nepokošenem jarku,
Laži in izgleda kot živ,
V barvnem šalu, vrženem na pletenice,
Lepa in mlada.
Zgodilo se je, da je hodila z dostojanstveno hojo
Na hrup in žvižg za bližnjim gozdom.
Obhod celotne dolge ploščadi,
Čakal sem, zaskrbljen, pod krošnjami ...
Ime Aleksandra Bloka je v zavesti bralca tesno povezano s tako smerjo, kot je simbolizem, ki je tudi meni zelo blizu. Navsezadnje so vsi pesniki, ki so pripadali tej šoli, gledali na vse dogodke, ki se dogajajo na tem svetu, povsem drugače, kot so to storili na primer realisti ali privrženci romantike. V verzih in prozi simbolistov je vedno nekaj skrivnostnih simbolov, o katerih rešitvi je včasih treba dolgo razmišljati. Toda Blok je pogosto presegel simboliko. Ob prebiranju njegovih pesmi se zdi, da je pesnik »vtaknjen« v te okvirje, utesnjen je. Zato mi je tema »Blok in simbolizem« zelo privlačna. V svojem delu bom poskušal ugotoviti Blokov odnos do simbolizma, razlog za njegova nesoglasja in po prelomu s pesniki simbolisti.
Pesnik, ki je pustil opazen pečat v zgodovini literature, neizogibno pripada enemu ali drugemu literarnemu toku. Nikoli pa ne pripada samo enemu literarnemu toku. To v celoti velja za delo enega največjih ruskih pesnikov 20. stoletja. - Blokiraj. Blok se lahko šteje za naslednika in dokončanje tradicije velikega Rusa slovstvo XIX c - tako kot začetnik nove ruske poezije 20. stoletja, kot dedič in nadaljevalec romantičnih tradicij, kot avtor navdihnjenih prerokb o smrti starega sveta - in kot ustvarjalec prve pesmi o oktobrska revolucija. Vse te pristope utemeljujeta bogastvo in vsestranskost Blokovega dela.
