Sanomalehtien ankka keltaisessa lehdistössä

Mitä keltainen lehdistö tulostaa?

Uusi päivä (tai uusi päivä) -

Aina silloin tällöin sanomalehti ankkoja...

Keltainen lehdistö

Tabloid-lehdistöllä tarkoitetaan iltapäivälehtiä, mautonta, heikkolaatuista mediaa, jotka kaipaavat halpoja sensaatioita. Mutta miksi tällaisia ​​sanoma- ja aikakauslehtiä kutsutaan keltaiseksi lehdistöksi? Miksei sininen tai esimerkiksi vihreä?

Joten mistä ilmaus "keltainen lehdistö" tuli?

Kuten tiedät, kukaan ei pidä "keltaisesta lehdestä", mutta monet ihmiset lukevat sen. Vastustamaton halu katsoa naapurin avaimenreikään - suurin amerikkalainen sanomalehtimagnaatti William Randolph Hearst, joka liittyy suoraan termin "keltainen lehdistö" syntymiseen, tiesi erittäin hyvin tästä ihmisluonnon ominaisuudesta. Kaikki alkoi siitä, että vuonna 1896 J. Pulitzerin johtama New York World -sanomalehti julkaisi ensimmäistä kertaa historiassa sarjakuvan, jonka on kirjoittanut graafikko Richard Felton Outcott. Kuvien kevytmielisten tarinoiden sankari, New Yorkin slummeista kotoisin oleva köyhä poika, oli puettu säkkikankaaseen, jonka Outcott keksi maalaamaan keltaiseksi - elävöittämään tylsiä mustavalkoisia sivuja kirkkaalla pisteellä. Paikka osoittautui uskomattoman houkuttelevaksi: sanomalehden levikki nousi jyrkästi miljoonaan kappaleeseen. Kadehtien kilpailijansa menestystä, New York Journal -sanomalehden omistaja William Randolph Hearst houkutteli sarjakuvan kirjoittajan ja hänen keltaisen kaverinsa julkaisuunsa ja lupasi sarjakuvapiirtäjälle valtavia palkkioita. Stung, Pulitzer joutui etsimään korvaajan Outcottille, ja toinen taiteilija alkoi jakaa tarinoita köyhästä miehestä New York Worldille. Kahden sanomalehden välillä syntyi pitkä kiista, ja kumpikin kustantaja yritti puolustaa ensisijaisuutta keltaisen pojan ja sarjakuvien julkaisemiseen yleensä. Mutta keltainen täplä ei enää antanut kenellekään rauhaa. Kumpikin julkaisu julkaisi kuitenkin sarjakuvia, joissa oli keltapukuinen kaveri, ja kilpailevat myös kaikenlaisten sensaatioiden nopeasta esittämisestä. Eräs ulkopuolinen tarkkailija, toimittaja Erwin Wardman New York Pressista, kutsui kilpailevia sanomalehtiä artikkelissaan "keltaiseksi lehdistöksi".

"Keltaisen lehdistön" ilmiö

Termi "keltainen lehdistö" ilmestyi, kuten tiedetään, Yhdysvalloissa, kun suurimmat sanomalehtiliiketoiminnan monopolit J. Pulitzer ja W.R. taistelivat markkinoista. Hurst. Tätä ilmaisua elävöitti sarjakuva "Yellow Kidistä", oikeudenkäynnistä, jonka ympärillä syntyi Pulitzerin New York Worldin ja Hearstin New York Journalin välillä. Vuonna 1896 E. Wardman, New York Pressin toimittaja, kutsui kilpailevia julkaisuja "keltaisiksi". Näin ollen termi "iltapäivälehdistö" tarkoitti alun perin aikakauslehtiä, jotka painivat sarjakuvia tietyn sankarin kanssa. Myöhemmin se sai toisenlaisen, syvemmän merkityksen, joka on säilynyt tähän päivään asti. Monet tutkijat laskevat "keltaisen" lehdistön historian 1800-luvun lopulta alkaen unohtaen, että aiemmin oli sanomalehtiä, jotka vaikuttivat tämäntyyppisen lehdistön muodostumiseen.

Vuoden 1830 jälkeen, kaupungistumisen lisääntyessä, journalismi alkoi kiinnittää huomiota maahanmuuttajien ja työväenluokan vaatimuksiin. "Pennipuristin" ilmestyi, "keltaisen puristimen" edeltäjä. Kustannustoiminta on muotoutunut yhä enemmän sen imagoon ja kaltaisuuteen kaupallinen yritys. Senttilehtien muodostumisesta on tullut merkittävä sosiokulttuurinen ilmiö, joka liittyy massakulttuurin syntyprosesseihin. Ensimmäinen onnistuneita projekteja Julkaisut "The New York Sun", "The New York Herald" ja "The New York Tribune" alkoivat seurata "keltaista" teemaa. Seksuaaliset teemat, kuoleman motiivit, skandaalien, rikosten ja väkivallan uutisointi saivat jo hallitsevan paikan "keltaisten" sanomalehtien sivuilla. Nämä uudet suuntaukset ilmensivät täydellisimmin J. Pulitzerin (The New York World) ja W. Hearstin (The San Francisco Examiner, New York Journal jne.) julkaisuissa. Heidän sanomalehtensä saavuttivat nopeasti laajan suosion paitsi dramaattisten tosiasioiden nopean raportoinnin ansiosta myös "inhimillistä etua koskevien tarinoiden" luomisen ansiosta - sanomalehtimateriaalien, jotka "... keskittyvät enemmän tunteiden (myötätunto, paatos, huumori, ahdistusta, uteliaisuutta), kuin peittää luotettavia tapahtumia." Pulitzer (ja myöhemmin Hearst) otti käyttöön erityisen sensaatiomaisen raportoinnin, jonka päämenetelmänä oli siirtää huomion painopiste itse tosiasiasta sen esittämiseen. Tämä tapahtui samaan aikaan massafiktion, erityisesti seikkailu- ja salapoliisiromaanien, paradigman kehittymisen kanssa, joka julisti viihteen päälajin hallitsevaksi.

Lukijoiden huomion kiinnittämiseksi Pulitzer- ja Hearst-sanomalehdet ilmestyivät suurilla otsikoilla, jotka tarkoituksella johdattivat lukijaa harhaan, ja värillisillä kuvilla. Käytetyt julkaisut helpottavat yleisön ymmärtämistä suuri määrä valokuvia, kaavioita ja sarjakuvia. Hearst vaati työntekijöitään esittämään kaikki uutiset sensaatiomaisessa hengessä. Kun sensaatiota ei ollut, se vain keksittiin.

Amerikkalaisen journalismin kuvassa ja kaltaisessa "keltainen" journalismi kehittyi Isossa-Britanniassa. Ensimmäisen viihdelehden ”Tit-Bits” ilmestymisen alusta vuonna 1881 lähtien monien julkaisujen toimituspolitiikka perustui keskittymiseen massamakuihin. Tässä menestyivät erityisen hyvin englantilaisen "keltaisen" lehdistön ideologit, Harmsworthin veljekset, jotka aloittivat toimintansa vuonna 1888 julkaisemalla "keltaisia" aikakauslehtiä ja sitten sanomalehtiä "Evening News", "Daily Mail" ja " Daily Mirror”. Visualisointiprosessissa britit menivät pidemmälle kuin amerikkalaiset. Kuvituksia alkoi ilmestyä luetelluissa sanomalehdissä, ei vain niiden mukana, vaan myös kokonaan korvaamassa tekstin.

Monet tutkijat uskovat, että "keltaisen" lehdistön syntymäpaikka on Amerikka ja Englanti. Tämä ei ole täysin totta, koska samanlaisia ​​massajournalismin muodostumisprosesseja tapahtui vallankumousta edeltävällä Venäjällä. 1800-luvun toisesta puoliskosta tuli suotuisa ajanjakso uudentyyppisen julkaisun syntymiselle, jonka tarkoituksena ei ollut korvata vakiintunutta korkealaatuista sanomalehteä, vaan ottaa oma paikkansa venäläisessä lehdistössä. Ensimmäistä kertaa sisään Venäjän käytäntö On olemassa tietoisia yrityksiä kaunistaa todellisuutta yleisön houkuttelemiseksi. Toimittajien vapaa todellisten tosiasioiden esittely teki raportista fiktiivinen tulkinta tapahtumasta. Numeroiden painatus oli melko alkeellista. Kuitenkin edullisen hinnan, korkean informaatiorikkauden, sensaatiomaisuuden, kuvituksen läsnäolon, ymmärrettävän muodon ja tarttuvien innovatiivisten materiaalien esitystapojen sekä kyvyn mukautua joukkolukijan tarpeisiin ansiosta venäläinen "keltainen" lehdistö on nopeaa. saavuttanut suosiota. Uudentyyppisen sanomalehden syntyminen oli merkittävä vaihe journalismin sisällön ja muodon kehityksessä. Julkaisut, kuten "Petersburg Leaflet" ja "Moskovskiy Leaflet", eivät pelänneet kokeilla, joten ne toivat painoteollisuuteen uutta henkeä, loivat perustan lakeille, joiden mukaan moderni media elää, ja toivat sanomalehden lähemmäksi tavallista lukijaa. Vuonna 1917 valtaan tulleet bolshevikit eivät kuitenkaan antaneet Venäjän "keltaisen" lehdistön kehittyä täysin.

Toisen maailmansodan alkuun mennessä "keltaisen" lehdistön nopea kehitys oli hidastunut lähes kaikissa maissa, joissa se oli olemassa. Syynä olivat muutokset, jotka tapahtuivat yhteiskunnassa, sisäisessä ja ulkopolitiikka Euroopan valtiot. Tilanne muuttui 1900-luvun 50- ja 60-luvuilla, kun ajatukset seksuaalisesta vallankumouksesta yleistyivät. Tällä aallolla vuonna 1953 alkoi "keltaisen" lehdistön uusi kehityskierros. Playboy-lehti ilmestyy (kustantaja X. Hefner) - suosittu julkaisu, kokonaan omistettu aiheelle seksiä. Sosiologien C. Reichin ja A. Kinseyn ihmisen seksuaalisen käyttäytymisen tutkimukseen sekä W. Hearstin kehitykseen perehtyminen auttoi Hefneriä luomaan teoreettisen perustan julkaisulle, jossa intiimi aiheet asetetaan samalle tasolle puheiden kanssa. tärkeimmistä poliittisista ja julkisuuden henkilöt. Siitä lähtien ylipainoinen huomio seksuaalisten aiheiden kattamiseen on tullut tyypilliseksi useimmille "keltaisille" julkaisuille.

Tyypillinen ominaisuus"Keltainen" lehdistö on sen vuorovaikutuksen erityispiirteet yleisön kanssa. Laadukas lehdistö asettuu suhteessa lukijaansa julkaisuna, joka kannustaa pohdiskelemaan ja ymmärtämään modernissa todellisuudessa tapahtuvia olennaisia ​​prosesseja. Joukkolehdistö keskittyy kuvaamaan kiireellisimpiä yhteiskunnallisia ja arjen ongelmia, jotka ovat massayleisön kannalta ymmärrettäviä. "Keltainen" lehdistö keskittyy ensisijaisesti lukijaan, jolle on annettava viihdyttävää tietoa ilman, että se kutsuu yhteisajatteluun. "Keltaisessa" lehdistössä vastaanottajan ja vastaanottajan suhde ei ole pariteetti: kirjoittaja ei identifioi itseään lukijaan, hän tarjoaa hänelle pelin, joka perustuu hänen omiin käsityksiinsä siitä, mitä tämä lukija tarvitsee. Samaan aikaan kirjoittajan ymmärryksen taso yleisöstä on alhainen. Tässä ei luota älylliseen luottamukseen yleisöön, vaan sen valmiuteen omaksua mikä tahansa ehdotettu teksti. Tutkimus "keltaisen" lehdistön julkaisutyyppinä muodostumisen historiaan ja tämäntyyppisten lehtien tekstien tutkiminen mahdollisti "keltaisen" lehdistön tyypillisimpien typologisten piirteiden tunnistamisen.

1. Yksi tarkasteltavan ilmiön tunnuspiirteistä on tabuaiheiden järkyttävä kattavuus. Se piilee kaikkien, jopa julkiselta keskustelulta piilotetuimpien, ihmisen olemassaolon sfäärien loukkaamattomuudesta luopumisessa. "Keltainen" lehdistö osoittaa erityisen suurta kiinnostusta kolmeen tabutietoon.

Ensinnäkin tämä on kiinnostusta intiimeihin suhteisiin. Tutkitut julkaisutyypit hyödyntävät tätä aihetta erityisellä tavalla, absolutisoimalla sen sensaatiomaisen ja biologis-naturalistisen komponentin, toisinaan kääntyen tämän temaattisen kerroksen kattamiseen vain yhdeltä puolelta - pornografisesti. Alastomuutta ja hypertrofiaa sukupuolielimiin kohdistuvan huomion julkaisun tarkoituksena on herättää vaatimattoman, mutta kuitenkin massalukijan huomio. Venäjän ja lännen "keltaisten" sanomalehtien havainnollistavan materiaalin ydin koostuu nykyään joko mallikuvista (tällaisten valokuvien käytön pioneerit olivat amerikkalainen Playboy-lehti ja englantilainen sanomalehti "The Sun"). tai kuvia naislukijoista, jotka on lähetetty erilaisiin "rehellisiin" kilpailuihin. Vielä kirkkaampi tätä tekniikkaa esittelee erilaisia ​​"keltaisen" lehdistön tekstimateriaaleja, joissa sukupuolisuhteiden roolia kulttuurissa on liioiteltu ja yksityinen kiinnostus esitetään yleisenä suuntauksena biologisia lakeja olemassaolo (tällaista käytäntöä on ilmaantunut erillinen termi - "riisto": kahden sanan "sex" - sukupuoli, sukupuoli ja "riisto" - hyväksikäyttö yhdistelmästä). "Keltainen" lehdistö jättää huomioimatta kulttuurin pääperiaatteen intiimien parisuhteiden käsittelemisen suhteen, nimittäin riittävän painavien syiden olemassaolon tabujen rikkomiseen.

Toiseksi "keltainen" lehdistö osoittaa liiallista kiinnostusta julkisen huomion keskipisteeseen joutuneiden ihmisten henkilökohtaiseen elämään. Tämän alueen yksityiskohtaisempi tarkastelu on tyypillistä kaikentyyppisille painatuksille. Laadukkaassa lehdistössä tätä tekniikkaa käytetään laajalti sankarin luonteen paljastamiseen, materiaaliin tai tutkivaan journalismiin. On huomattava, että jos laatulehdistö rajoittaa yksityiselämään tunkeutumisen syvyyttä eettisillä rajoilla, niin "keltainen" lehdistö rikkoo rohkeasti näitä rajoja. Tällöin yleisön tiedonsaantioikeus ja yksilön oikeus yksityisyyteen ja turvallisuuteen ovat usein ristiriidassa.

Olemme tunnistaneet kaksi "keltaisen" lehdistön yksityiselämään puuttumisen tasoa: "pehmeä" ja "kova". Esimerkkejä "pehmeästä" häirinnästä ovat raportit erilaisista virallisista ja puolivirallisista tapahtumista julkkisten elämässä (häät, avioerot, syntymät jne.). Kutsumme tätä käytäntöä "pehmeäksi", koska tiedot tällaisista tapahtumista eivät ole suljettuja tai intiimiä, vaikka usein vain rajallinen osallistujapiiri tietää niistä. "Kova" tyyppi yksityiselämään puuttuminen edustaa syvää tunkeutumista epävirallisten, intiimien suhteiden alueelle, terveyden alueelle.

Kolmanneksi "keltaisessa" lehdistössä on epäterveellistä kiinnostusta kuoleman aiheeseen, varsinkin kun se liittyy epänormaaleihin tai hätätilanteisiin. Rikollisuus tarjoaa tästä aiheesta paljon sensaatiomaista materiaalia "keltaisille" julkaisuille. Näissä materiaaleissa on selvästi halu olla ymmärtämättä tapahtuneen syitä, vaan pelotella lukijaa, koska Erityistä huomiota on omistettu naturalististen yksityiskohtien kuvaukselle. "Keltainen" painos käyttää tapaa yhdistää yhteensopimaton. Yhdessä numerossa samoilla sivuilla kohtaavat humoristiset ja rikolliset materiaalit ja lisäksi yhdessä materiaalissa – traagisia ja koomisia piirteitä. Täältä erottava piirre Lähes kaikki kuoleman aihetta käsittelevät julkaisut osoittavat kevytmielistä tai jopa kyynistä asennetta tragediaa kohtaan.

2. Sensaatiohalu on yhtä tärkeä piirre "keltaisessa" lehdistössä. Se ilmenee alustavana asenteena epätavallisen tapahtuman olemassaoloa kohtaan, joka järkyttää lukijan emotionaalista tasapainoa sekä positiivisten että negatiivisten tunteiden suuntaan. Todellisten sensaatioiden ja skandaalien etsiminen on olennainen tehtävä kaikentyyppiselle lehdistölle, myös eliittille. Todellisten tuntemusten kattaus "keltaisessa" lehdistössä ei käytännössä eroa käytännöstä käsitellä niitä laatulehdistössä. Ainoa ero on maaleissa. Ensinnäkin joukkotiedotusvälineet käyttävät sensaatiohakuisuutta useammin ja pääsääntöisesti vain huomion herättämiseksi. Toiseksi, tutkimamme lehdistötyypin erityispiirteet ilmenee pikemminkin emotionaalisen kuin muun vaikutuksen painottamisessa. "Keltaiset" julkaisut eivät juuri koskaan kutsu lukijaa yhteisajatteluun, vaan aina empatiaan. Tämän tyyppisen sensaatiotietoon kääntyvän lehdistön erikoisuus on se, että ”keltaiset” julkaisut kattavat pääosin todellisia tuntemuksia, jotka aiheuttavat (tai pyrkivät aiheuttamaan) yleisössä suurelta osin ahdistuneita ja vihaisia ​​tunteita ja paljon vähemmässä määrin positiivisia. Kolmanneksi iltapäivälehdistön sensaatiomaisuus esitetään usein valheellisena. Ennemmin tai myöhemmin joukkojulkaisujen halu kirjoittaa sensaatioista tulee ristiriitaan "jännittävien faktojen" rajallisen saatavuuden kanssa todellisuudessa. Etsiessään ratkaisua tähän ongelmaan "keltainen" lehdistö tuli käytäntöön viitata paitsi eikä niinkään todellisiin, vaan myös vääriin tuntemuksiin (raportit hämmästyttävistä tosiseikoista, joita ei tapahtunut todellisuudessa), jotka perustuvat väärään tietoon, laittomasti korkea aste subjektiivisuus, "monomeerisuus". Tyypillistä on myös kääntyä kvasisaisteisiin (raportit aistimuksista, jotka on saatu tietyn todellisuuden tosiasioiden käsittelyn aikana), ominaispiirteet jotka ovat subjektiivisuus, "yksiulotteisuus", semanttisen painotuksen siirtyminen toissijaiseen yksityiskohtaan (yksityiskohtiin), tapahtuman merkityksen riittämättömyys ja sen emotionaalinen esitys. Tämän perusteella voidaan päätellä, että "keltainen" journalismi ei heijasta todellisuutta, vaan reagoi siihen ja mahdollistaa jopa lavastusta. Keinotekoiset sensaatiot ovat eräänlainen journalistinen analogi massakirjallisuudesta. "Keltaisessa" lehdistössä ei ole informaatiointressien tasapainoa, vaan sensaatiomainen informaatio on suuntautunut vakavan tiedon kustannuksella. Ja tästä paradoksaalinen seuraus - toisaalta riittämätön tieto ja toisaalta sen redundanssi. Puute piilee samantyyppisten materiaalien käyttämisessä ja varsin monien taloudellisten, poliittisten ja muiden ongelmien huomiotta jättämisessä. Tämän vuoksi henkilö ei saa täydellistä, täydellistä tietoa. Sensaatioiden suuren merkityksen ja ainutlaatuisuuden vuoksi niihin keskittyy lähes kaikki yleisön huomio, jota ei jätetä todella tärkeisiin tapahtumiin. Redundanssi on lisääntynyt vetovoima sellaisiin aiheisiin, joilla toimittaja yksinkertaisesti tukkii informaatiotilan ja luo lisätietomeluvirtoja.

3. Seuraava "keltaisen" lehdistön typologinen piirre on temaattinen eklektisyys. Toisin kuin "keltaiset" sanomalehdet, laatulehdet ylläpitävät aihehierarkiaa, joka määrittää niiden kattavuusjärjestyksen niiden informaatioarvon mukaan. Puhtaasti viihdyttävää tietoa ei sallita etusivuilla. Keltaisessa lehdistössä aiheita jaetaan riippuen mahdollisuudesta herättää lukijan huomio. Tämän vuoksi tällaisissa julkaisuissa kukoistaa joko "nollatiedon" journalismi (joka on tarkoitettu vain houkuttelemaan ja viihdyttämään) tai mosaiikkisekoitus monenlaisista aiheista ihmiselämän eri alueilta (sekoitus siitä, mikä on todella tärkeää ja mitä on selvästi tarpeeton). Yksi syy eklektiikalle on mielestämme "keltaisen" median liiallinen halu materiaalien yksinoikeuteen.

Joukkolehdistön sisältöön vaikutti myös suuntaus erikoistumiseen. Mutta tämä erikoistuminen on saanut erityisen muodon. Sitä voidaan kuvata "epästandardin erikoistumiseksi". Ei ole mitään tiettyä aluetta, jonka "keltainen" puristin jatkuvasti peittää. Hän on kiinnostunut eniten laaja valikoima eri tasoiset tapahtumat yhdellä ehdolla – epätyypillinen tieto. Olemme tunnistaneet kaksi tapaa, joilla eklektisyys ilmenee "keltaisessa" mediassa:

a) Tasoitus. Sen tarkoitus on saavuttaa yhtäläisyys tärkeiden ja merkityksettömien tapahtumien välillä. Viestivirran hajaantuminen näkyy todellisuudessa vain, valinnan tapahtumista, joista he päättävät tiedottaa, tekee tietty sosiaalinen rakenne. Itse asiassa tarkoittaa joukkoviestinnän itse määrittävät tosiasioiden "merkittävyyden".

b) Ylimääräinen. Tässä temaattisessa eklektisyydessä on vakavan ja viihdyttävän materiaalin ankarampi yhteentörmäys. Tämä johtaa erikoistilanteeseen, jossa materiaaleja matala taso Yleisesti tärkeät tiedotusmateriaalit jäävät taka-alalle ja jopa kolmannelle sijalle. Vakavia aiheita, joita käsitellään sellaisissa sanomalehdissä kuin "KP", "Life", "The Sun" jne., kirjoitettuna riittävän paljon korkeatasoinen, antavat usein tilaa viihteelle. Tiedon kuluttaja kehittää todellisuudesta sellaisen kuvan, jossa tärkeän ja merkityksettömän erottaminen on mahdotonta, mistä tulee yksi kognitiivisen dissonanssin syistä.

4. Yksi "keltaisen" lehdistöjärjestelmän ydinelementeistä on visuaalisen komponentin hallitseminen tekstiin nähden. Visualisointi on yleinen trendi kaikissa maailman medioissa, mutta laadukkaissa julkaisuissa havainnollistavat kuvat täydentävät orgaanisesti tekstimateriaalia. "Keltaisessa" lehdistössä laajenee "kirkkaita" design-elementtejä: värejä, piirroksia, otsikoita. Juuri "keltaiset" julkaisut olivat ensimmäiset journalismin historiassa kokeilleet näitä näkökohtia ja ennen kaikkea värejä, jotka on suunniteltu suorittamaan kaksi tehtävää: ensinnäkin osoittamaan tiettyjen sanomalehtimateriaalien merkitystä myytäväksi. kysymys, ja toiseksi korostaa visuaalisesti itse sanomalehteä. Tämä on erittäin tärkeä seikka, koska "keltaisia" julkaisuja jaetaan pääasiassa verkon kautta jälleenmyynti. Tavallisten mustavalkoisten (sisältää ulospäin) otsikoiden lisäksi on pääasiassa keltaisia, oransseja, punaisia ​​ja sinisiä otsikoita. Raidan värejä ovat oranssi, keltainen ja sininen pohjat. Tämä värimaailma on tyypillinen melkein kaikille tarkastelemillemme julkaisuille. Näiden tiettyjen värien käyttö ei ole sattumaa, koska psykologien mukaan nämä sävyt ovat houkuttelevimpia koko värispektristä. Mitä tulee kuviin, "keltaisissa" julkaisuissa niillä on hallitseva asema, koska ilman niitä on myös mahdotonta suorittaa päätehtävää - herättää yleisön huomio. Usein tutkittujen sanomalehtien kuvitukset vievät jopa puoli sivua tai enemmän. Tämä ominaisuus osoittaa minkä tahansa joukkoviestinnän tärkeimpien psykologisten vaikutusten ruumiillistuksen - emotionaalisen ja esteettisen. Mutta "keltaisen" lehdistön erikoisuus on, että tunnekomponentti tulee esiin, usein esteettisen kustannuksella. Toisin sanoen eksklusiiviset tai sensaatiomaiset valokuvat vievät merkittäviä alueita, vaikka niiden laatu on heikko. Joukkolehdistön pääpaino on ”lehdistövalokuvaus”, toisin sanoen tiettyyn tosiasiaan läheisesti liittyvä reportaasikuvaus, joka ei ylitä yksityistapahtuman tasoa ja siten poissulkeva vaihteleva tulkinta. "Keltaisella" valokuvauksella on käytännön merkitystä, samoin kuin toiseksi suosituimmalla visuaalisella komponentilla - tietografiikalla. Pääsyy aktiivista käyttöä kaaviot, taulukot, kartat piilee "keltaisen" lehdistön halussa yksinkertaistaa materiaalia mahdollisimman paljon. ”Keltaiset” sanomalehdet pyrkivät korvaamaan tekstin informaatiografiikalla, jotta sanomalehti olisi mahdollisimman yksinkertainen ja mukava kuluttaa. Ja täällä joukkolehdistö on kehittymässä kohti ihanteellisen yksinkertaista ja visuaalista sanomalehtimateriaalia - sarjakuvia. Useimmille "keltaisille" sanomalehdille materiaalien "koominen" esitys on tullut tutuksi. Se ilmenee kolmen elementin yhdistelmänä - tietosisältö, saavutettavuus ja viihde - "infotainmentin" tärkeät ominaisuudet.

Juuri ”keltainen” painos teki otsikkokomplekseista erityisen design-elementin 1800-luvun lopulla. Hän oli myös ensimmäinen, joka hyödynsi tällaista otsikkokompleksien ominaisuutta materiaalin merkityksen signaalin funktiona. Informatiivisia otsikoita käytetään yhtä menestyksekkäästi sekä keltaisessa että laatulehdistössä. Kuitenkin massalehtien erityispiirteistä johtuen niiden informatiivisissa otsikoissa on tiettyjä eroja. Huomattavin asia on muotoilu. Keltaisessa lehdistössä otsikoita on pitkään käytetty täysimittaisena kuvituksena. "Keltaisen" lehdistön otsikot tasapainottavat jatkuvasti totuuden ja valheen partaalla. Halu olla houkutteleva lukijalle saavutetaan jättämällä huomiotta otsikon ja tekstikomponentin riittävyys. Käytäntö sisältää vääriä tietoja sisältäviä otsikoita seuraavista alatyypeistä:

a) Tekstin ulkopuoliset otsikot. Ne eivät liity aineiston tiettyyn tekstiin, vaan pikemminkin tekstin ulkopuoliseen tilanteeseen, joka on tekstin sisältöön verrattuna mielenkiintoisempaa.

b) Otsikot, jotka edustavat yhtä julkaisun tiivistelmistä. Toisin kuin laadukkaan lehdistön merkitykselliset otsikot, iltapäivälehtien otsikot eivät yritä paljastaa koko tarinan olemusta, vaan vain herättävät huomiota tietyillä yksityiskohdilla.

c) Otsikko, joka vääristää tai manipuloi suoraan tekstin sisältämiä tosiasioita.

Ei voi ajattelemattomasti arvostella "keltaisten" sanomalehtien toivetta dynaamisen ja joskus aggressiivisen ulkoasun puolesta, koska ei ole epäilystäkään siitä, että jokaisella sanomalehdellä tulisi olla yksilöllinen graafinen kasvo. Joukkojulkaisuissa tämä henkilö kuitenkin osoittautuu yksilölliseksi ja standardoiduksi, kun tarkastellaan yleisesti tutkittavan lehdistön tyyppiä. Melkein kaikki "keltaiset" sanomalehdet käyttävät suuria kuvituksia, vakavaa valokuvakäsittelyä, infografiikkaa, suuria otsikoita (usein eivät heijasta materiaalien aiheita), pieniä tekstejä ja samaa värimaailmaa. Siten massalehdet ovat yksilöllisyyden tavoittelussa itse asiassa siirtymässä lähemmäs toisiaan ja nojaten kohti yleismaailmallista mallia, josta on eniten hyötyä lukijan huomion kiinnittämisessä, mutta "keltainen" lehdistö keskittyy todennäköisemmin mainontaan. teksti. Joukkolehdistöllä on jokapäiväisessä käytännössä taipumus manipuloida mielipiteitä, vaan haluja - kuluttajan halua ostaa sanomalehti, tutustua tiettyyn materiaaliin.

Koko 1800-luvun historia liittyy erottamattomasti kapitalististen (markkina)suhteiden kehitykseen. Tietyssä vaiheessa nämä suhteet tunkeutuivat median piiriin. "Keltaisessa" tekstissä tuotteen ominaisuudet näkyvät yhä enemmän. "Keltaisessa" lehdistössä on taipumus säveltää tekstejä, joiden tarkoituksena on tyydyttää mahdollisimman suuren yleisön vaatimattomat vaatimukset, ja, kuten tiedätte, valmistaja keskittyy aina tuotteen massamyyntiin maksimaalisen voiton saamiseksi. Seurauksena tästä on halu myydä tekstiä (tai sanomalehteä tekstisarjana). enimmäishinta todellisesta arvosta riippumatta. Tekstisisällön laatu jää taustalle. Ensimmäinen on tuotteen "pakkaus" – sen visuaalinen suunnittelu, joka kiinnittää lukijan huomion. "Keltaiset" sanomalehdet ovat ensimmäisiä, jotka käyttävät värejä, piirroksia ja suuria otsikkokokonaisuuksia. Yhtenä syynä "keltaisen" lehdistön syntymiseen voidaan kutsua journalismin toimintojen laajentamista edelleen. Epistemologisen toiminnan ohella aksiologiset, luovat ja rakentavat, esteettiset, virkistys- ja hedonistiset toiminnot alkavat olla yhä tärkeämpi rooli. Kahden viimeisen ilmestyminen liittyy suurelta osin "keltaisen" lehdistön toiminnan alkamiseen. Virkistystoiminto toteutetaan tarjoamalla yleisölle viihdyttävää ja triviaalia materiaalia, jonka avulla lukija voi rentoutua ja paeta henkilökohtaisista ongelmista ja työstä. Hedoninen toiminto toteutetaan täyttämällä lukijan "käsky", ymmärtämällä yksilön osallistuminen viestintäprosessiin. Näitä tehtäviä hoitavat kaikki lehdistötyypit, mutta "keltaisen" journalismin alalla virkistys- ja hedonististen vaatimusten tyydyttäminen on tämän tyypin olennainen piirre. Siten kolmas – tärkein – syy "keltaisen" lehdistön ilmestymiseen selittyy teollisen ja jälkiteollisen yhteiskunnan massatietoisuuden kehityksen erityispiirteillä.

Tyypin muodostavien piirteiden ja julkaisun rakennetta määrittävien piirteiden esiintymisestä riippuen ”keltaisen” lehdistön sarjassa voidaan erottaa tietyntyyppiset julkaisut todellisuusanalyysin laadun heikkeneessä. Tämä:

1. "Keskitason" julkaisut, jotka vetoavat laadukkaisiin sanomalehtiin, mutta joissa on joitain "keltaisten" peruspiirteitä.

2. Tabloidijulkaisut, jotka sisältävät periaatteessa kaikki "keltaisten" julkaisujen ominaisuudet. Ne ovat sisällöltään banaalimpia korkealaatuisiin verrattuna ja enemmän "kaupallisia" kuin "keskikokoisia".

3. Itse asiassa "keltainen". Sanomalehdet, joissa on kaikki edellä mainitut perustyyppiset ominaisuudet. Heille on ominaista selvä hedonismin patos, sensaatiohakuisuus ja suoranainen vulgaarisuus.

4. Puolipornografiset ja pornografiset julkaisut (niille on tunnusomaista se, että kaikki aikaisempien muutosten olemassa olevat piirteet ovat säilyneet, mutta ne suuntautuvat poikkeavien sukupuolisuhteiden kattamiseen).

Tiedätkö, miksi "keltaista lehdistöä" kutsutaan keltaiseksi?
Jos ei, olet todennäköisesti kiinnostunut lukemaan tämän lyhyen muistiinpanon. Vakuutan teille, että opit tästä enemmän täältä kuin Wikipediasta.

Tyypilliset nykyaikaisten venäläisten "keltaisten" julkaisujen kannet:

Tämä yleisesti käytetty ilmaus, kuten "keltapuristin"-niminen ilmiö, on vähintään sata vuotta vanha. Melkein loukkaavaksi tullut se tuli meille Yhdysvalloista, 1800-luvulta. Siitä lähtien keltainen häpeän leima on myönnetty niille julkaisuille, jotka leviämään pyrkiessään eivät epäröi houkutella yleisöä "paistetulla ruoalla" - vain ollakseen ensimmäinen, joka huutaa: sensaatio! Kuten missä tahansa liiketoiminnassa, täällä on oikeita "ammattilaisia", jotka eivät ole ollenkaan loukkaantuneet syytöksistä "keltaisuudesta". Skandaalien tekeminen tyhjästä on heidän "asiansa".

Joskus ilmaisua "keltainen lehdistö" käyttävät kuitenkin ne, jotka haluavat ripustaa "etikettejä" ilman erityistä syytä (tämä pätee esimerkiksi Moskovsky Komsomoletsin kaltaiseen sanomalehteen, joka kuitenkin tarkistaa tiedot ennen sen julkaisemista sivuillaan, Toisin kuin oikea "keltainen lehdistö", ja lisäksi se on yksi maan luetuimmista yhteiskuntapoliittisista sanomalehdistä, joka tarjoaa tilaa eri poliittisten näkemysten edustajille, mistä sitä kunnioitetaan ja ylistetään!).

Kuten tiedät, kukaan ei pidä "keltaisesta lehdestä", mutta monet ihmiset lukevat sen. Vastustamaton halu katsoa naapurin avaimenreikään – suurin amerikkalainen sanomalehtimagnaatti tiesi erittäin hyvin tästä ihmisluonnon ominaisuudesta William Randolph Hearst , joka liittyy suoraan termin "keltainen lehdistö" syntymiseen.

Kaikki alkoi, kun vuonna 1896 New York World -sanomalehti, jota johti Joseph Pulitzer , julkaisi ensimmäistä kertaa historiassa sarjakuvan, jonka on kirjoittanut graafikko Richard Felton Outcott. Kuvien kevytmielisten tarinoiden sankari, köyhä poika New Yorkin slummeista, oli puettu säkkikangas, jonka Outcott keksi maalaamaan keltainen- elävöittämään tylsiä mustavalkoisia sivuja kirkkaalla pisteellä.

Paikka osoittautui uskomattoman houkuttelevaksi: sanomalehden levikki nousi jyrkästi miljoonaan kappaleeseen. Kadehtien kilpailijansa menestystä, New York Journal -sanomalehden omistaja W.R. Hearst houkutteli sarjakuvan kirjoittajan ja hänen keltaisen kaverinsa julkaisuunsa ja lupasi sarjakuvapiirtäjälle valtavia palkkioita.

Stung, Pulitzer joutui etsimään korvaajan Outcottille, ja toinen taiteilija alkoi jakaa tarinoita köyhästä miehestä New York Worldille. Kahden sanomalehden välillä syntyi pitkä kiista, kun kumpikin kustantaja yritti puolustaa ensisijaisuutta keltaisen pojan ja sarjakuvien julkaisemiseen yleensä. Mutta keltainen täplä ei enää antanut kenellekään rauhaa. Kumpikin julkaisu julkaisi kuitenkin sarjakuvia, joissa oli keltapukuinen kaveri, ja kilpailevat myös kaikenlaisten sensaatioiden nopeasta esittämisestä.

Ja sitten yksi ulkopuolisista tarkkailijoista, toimittaja Erwin Wardman New York Pressistä, artikkelissaan, joka kutsui kilpailevia sanomalehtiä "keltaiseksi lehdistöksi". Siitä se kaikki alkoi.

Toisen laajalle levinneen ja proosaisemman version mukaan vain heikkolaatuinen, nopeasti kellastuva paperi, jolle halvat sanomalehdet painettiin, on syyllinen lehdistön "keltaisuuteen". Mutta sinun on myönnettävä, että ensimmäinen versio on paljon mielenkiintoisempi.

Esimerkkinä nykyaikaisesta "keltaisesta painosta" tarjoan sinulle pienen valikoiman tyypillistä "keltatautia", sekä omaamme että ulkomaista (ja sitä ei paineta halvalle, vaan usein kiiltävälle paperille).

Juoruja, seksiä. Tällaisissa julkaisuissa oleva tieto ei toimi henkisenä ja käytännön tietona, vaan viihdetuotteena. Siten perustajilla ei ole muita tehtäviä kuin lisäarvon hankkiminen.

Voronežin journalismin tiedekunnan almanakka valtion yliopisto ja Tiedeakatemian aluelehdistö ”Aksentit. Uutta joukkoviestinnässä”, numero 5-6 (68-69), 2007. V. Khorolsky. Kotimaisia ​​ja ulkomaisia ​​tutkijoita noin globaaleihin ongelmiin joukkoviestintä

nimen alkuperä

Tämän käsitteen alkuperästä on olemassa useita versioita. Yhden mukaan nimi tuli halvalle paperille painettujen sanomalehtien väristä. Toisen version mukaan alkuperä liittyy Pulitzerin "New York World" -sanomalehtien ja Hearstin "New York Journal" -sanomalehtien väliseen riitaan, joka koski sarjakuvaa "Yellow Kid" vuonna 1896. Tämä vauva oli värinsä velkaa Kiinan ja Japanin sodalle vuonna 1895, joka osoitti ensimmäistä kertaa lännessä japanilaisessa yhteiskunnassa jingoistisen hysteria-aallon (keltainen vaara), jota hän parodioi - keltaisilla vauvoilla oli aasialaisia ​​piirteitä. Heidät kuvattiin huolimattomasti ja he osoittivat myös röyhkeää käytöstä.

Kehityksen historia

Massakulttuurin ilmaantumisen myötä ilmestyi julkaisuja, kuten The New York Sun, The New York Herald ja The New York Tribune. Jo silloin seksuaaliset teemat, kuoleman motiivit, skandaalien, rikosten ja väkivallan uutisointi hallitsivat "keltaisten" sanomalehtien sivuja.

J. Pulitzer (The New York World) ja W. Hearst (The San Francisco Examiner, New York Journal jne.) käyttivät näitä uusia mahdollisuuksia hyväkseen lisätäkseen julkaisun suosiota. Heidän sanomalehtensä levikki myytiin menestyksekkäästi loppuun paitsi dramaattisten tosiasioiden nopean raportoinnin ansiosta, myös käytännöllä luoda niin sanottuja "inhimillisiä tarinoita" - sanomalehtimateriaalia, jotka "... keskittyvät enemmän tunteiden herättämiseen (myötätunto, paatos, huumori, ahdistus, uteliaisuus), kuin peittää luotettavia tapahtumia." Pulitzer käytti ensimmäisenä, jota seurasi Hearst, erikoistyyppistä sensaatiomaista raportointia, jonka päämenetelmänä oli siirtämällä huomion painopiste itse tosiasiasta sen esittämiseen.

Venäjällä

Typologiset piirteet ja käytetyt menetelmät

1. Yksi keltaisen lehdistön ilmiön piirteistä on tabuaiheiden järkyttävä kattavuus.
2. Sensaatiohalu on yhtä tärkeä piirre "keltaisessa" lehdistössä. (Kuva 1)
3. temaattinen eklektiikka. Yksi "keltaisen" lehdistöjärjestelmän pääelementeistä on visuaalisen komponentin dominointi tekstiin nähden.

Käytäntö sisältää vääriä tietoja sisältäviä otsikoita seuraavista alatyypeistä:

1. Ekstratekstuaaliset otsikot. Nämä alaotsikot eivät liity aineiston tiettyyn tekstiin, vaan tekstin ulkopuoliseen tilanteeseen. Tämä tilanne on mielenkiintoisempi kuin itse tekstin sisältö. (Kuva 2)
2. Otsikot, jotka edustavat julkaisun abstraktia (yksi useista). Tabloid-otsikot eroavat laadukkaista lehdistön merkityksellisistä otsikoista siten, että ne eivät paljasta tarinan koko olemusta. Ne kiinnittävät huomiota tietyillä yksityiskohdilla. (Kuva 2)
3. Otsikko, joka on suora vääristely, tekstin sisältämien tosiasioiden manipulointi. (Kuva 2)

Ne erotetaan julkaisun rakenteen määrittävistä tyypinmuodostusominaisuuksista ja piirteistä

1. ”Keskitason” julkaisut, jotka vetoavat laadukkaisiin sanomalehtiin, mutta joissa on joitain ”keltaisten” peruspiirteitä.
2. Tabloid-julkaisut. Ne sisältävät periaatteessa kaikki "keltaisten" julkaisujen ominaisuudet. Ne ovat sisällöltään banaalimpia korkealaatuisiin verrattuna ja enemmän "kaupallisia" kuin "keskikokoisia".
3. Itse asiassa "keltainen". Sanomalehdet, joissa on kaikki edellä mainitut perustyyppiset ominaisuudet. Niille on ominaista selvä hedonismin, sensaatiohakuisuuden ja suoranaisen mauttomuuden patos (Kuva 1, Kuva 2).
4. Puolipornografiset ja pornografiset julkaisut, joille on ominaista edellisten tyyppien kaikkien olemassa olevien piirteiden säilyttäminen, ja joissa on taipumusta poikkeavien sukupuolisuhteiden kattamiseen.

Huomautuksia

Linkit

• "Keltaisen lehdistön" ilmiö. Jevgeni Sazonov, tiede- ja kulttuurilehti RELGA, nro 7 23.5.2005

Journalismi
Ammattilainen Ongelmia	Uutiset

Keltainen lehdistö.

"Keltainen lehdistö" on lause, josta on tullut niin olennainen osa elämäämme, että emme enää ajattele miksi itse asiassa "keltainen"? Mutta ei esimerkiksi "punainen", "vihreä" tai "harmaa-ruskea-punainen"? Miksi huonolaatuisimmat iltapäivälehdet, jotka sensaation vuoksi laskeutuvat Kremlin aukiolle lentävät lautaset ja muuttavat julkkisten siviilisäätyä tai seksuaalista suuntautumista kolme kertaa päivässä? nimeltä "keltainen lehdistö" ?

Tämän historiasta on useita versioita ilmaisuja.

Keltainen paperi

Yksi suosituimmista perustuu siihen, että tällaisten halpojen julkaisujen painamiseen käytettiin edullisinta, huonolaatuista paperia, jolla oli kellertävä sävy. Versio näyttää melko oikeudenmukaiselta ja uskottavalta, koska ihmiset todellakin useimmiten määrittelevät asiat ulkoinen merkki ja erityisesti pilkattujen vikojen ja puutteiden osalta.

Keltainen poika

Toinen alkuperätarina Keltaiset versiot vievät meidät 1800-luvun 1900-luvulle. Onnelliset ihmiset Tuolloin he eivät vielä tienneet, mitä Internet, televisio tai edes radiolähetykset ovat, ja he saivat kaiken tiedon maailmasta, politiikasta ja eliitistä päivälehdistä. Silloin kaksi jättiläistä, The World ja New York Journal, kilpailivat johtajuudesta New Yorkin tietomarkkinoilla. Ja kun maailma lahjakkaan taiteilijan Richard Outcoltonin ponnisteluilla alkoi julkaista sarkastisia sarjakuvia etusivulla, jossa päähenkilö oli keltapukuinen poika, tämän julkaisun myynti kasvoi merkittävästi. Mikä ei tietenkään jäänyt kilpailijoilta huomaamatta. New York Journal houkutteli Outcoltonin henkilökuntaansa ja alkoi julkaista julkaisuja, joissa oli "keltainen" hahmo. Mikä oli syynä plagiointisyytteiden nostamiseen.
Tämä koko skandaali ei tietenkään jäänyt kilpailijoidensa huomaamatta tai pilkaksi.

Joten New York Press julkaisi tästä aiheesta kokonaisen artikkelin, jossa he nimesivät edellä mainitut julkaisut " Keltainen lehdistö" Ja koska myöhemmin The World ja New York Journal alkoivat sensaatioon pyrkiessään julkaista huhuja ja muita vahvistamattomia tietoja, sitten tämä etiketti levisi vähitellen kaikkiin kyseenalaista tietoa julkaiseviin julkaisuihin.

Modernin journalismin teoriassa viitataan "keltaiseen lehdistöön" halvempina painetuina julkaisuina, jotka ovat erikoistuneet pääasiassa sensaatioiden, skandaalien ja huhujen kuvaamiseen. Nämä ovat sanomalehtiä, jotka eivät epäröi kiinnittää erityistä huomiota henkilökohtaiseen elämään ääninauhurien ja kameroiden avulla. kuuluisat ihmiset, mukaan lukien sen ei niin miellyttävä puoli.

Jälkimmäinen seikka usein neutraloi lukijoiden käsityksissä eron tavallisen, "keltaisen" ja "iltapäivälehdistön" välillä. "Tabloidi"-lehdistö ei hylkää edes kauniita valheita ja tosiasioiden törkeää vääristelyä taistelussa levikistä ja rahasta. Painopiste ei ole tekstin eheydellä, vaan järkyttävien yksityiskohtien, jopa yksittäisten sanojen, korostamisella. "Keltainen lehdistö" ei tee tällaista. Mutta useimmissa tapauksissa vain asiantuntija voi havaita eron, mitä keskivertolukija ei yleensä ole.

Kaksi newyorkilaista taisteli

Ei ole tarkkaa tietoa siitä, kuka tarkalleen ja miksi otti vakaan ilmaisun "" käyttöön. Mutta on olemassa kaksi pääversiota. Ensimmäinen niistä on taloudellinen. Se johtuu siitä, että päättäessään myydä sanomalehtiä, jotka poikkesivat radikaalisti paitsi sisällöltään ja hinnaltaan myös muodoltaan ja väriltään, kustantajat valitsivat niille halvemman keltaisen paperin. Toinen vaihtoehto näyttää skandaalimaisemmalta ja sitä kutsutaan nimellä "Yellow Baby". Tämä oli Yhdysvalloissa vuonna 1896 julkaistun Kiinan ja Japanin sodalle omistetun parodiasarjakuvan nimi.

Sarjakuvassa kuvattu likainen ja siivoamaton keltainen lapsi, käännetty englanniksi nimellä Yellow Kid, ei ainoastaan ​​muistuttanut häntä suuresti, vaan oli myös samankaltainen nimellä. Loppujen lopuksi "japanilainen" ja "keltainen" kuulostavat samalta - keltainen. Sarjakuvasta tuli julkisen erimielisyyden aihe kahden pohjoisamerikkalaisen mediamogulin ja suurten sanomalehtien kustantajien välillä. Joseph Pulitzer, New York Worldin johtaja, ja William Randolph Hearst New York Journal Americanista aloittivat kiistan "Yellow Babysta".

Seksi etusivulla

Muuten, Joseph Pulitzeria, joka tunnetaan paljon paremmin samannimisen palkinnon perustajana, ja William Hearstiä pidetään "keltaisen lehdistön" sanomalehtien "vanhempana". Heidän omistamansa julkaisut keskittyivät ensimmäisenä maailmassa julkaisemaan materiaaleja, joiden otsikot, valokuvat ja tekstit yrittivät herättää ihmisissä poikkeuksellisia tunteita. Mukaan lukien esimerkiksi uteliaisuus, huumori, kateus, viha, ahdistus, pelko, viha. Siten tämä rohkaisi ihmisiä seuraamaan tarinan jatkoa ja uusia vastaavia materiaaleja, maksamaan rahaa kiehtovasta lukemisesta ja lisäämään levikkiä.

Pulitzerin ja Hearstin ansiosta sanomalehdet alkoivat käsitellä yksityiskohtaisesti lukuisin kuvin, ei vain joitain todella tärkeitä tapahtumia maailmalle, maalle ja yhteiskunnalle. Julkaisujen etusivuille ilmestyivät aiheet seksistä, rikollisuudesta, kuolemasta, sensaatiomaisista ja salaperäisistä sanoista, tapahtumista ja ilmiöistä, jotka olivat aiemmin lukijoilta suljettuja. Ja toimittajille on tullut melko yleistä ja normaalia lisätä julkaistuun materiaaliin melkoisesti järkyttävää, kyynisyyttä ja vulgaarisuutta.

"Keltainen" Venäjä

Sanoma- ja aikakauslehdet, jotka olisivat voineet herättää amerikkalaisten Pulitzerin ja Hearstin hyväksynnän, ilmestyivät Neuvostoliitolle ja Venäjälle vasta sen jälkeen, kun oli ilmoitettu suunnasta kohti niin kutsuttua glasnostia, sananvapautta ja sensuurin poistamista. Tarkemmin sanottuna niiden julkaisu ja jakelu on vasta alkanut. Loppujen lopuksi ensimmäinen avoimesti "keltainen" sanomalehti oli olemassa Venäjällä jo ennen vuotta 1917. Se kantoi nimen, joka vastasi täysin sekä tällaisen lehdistön muotoa että sen sisältöä ja hintaa - "Kopeyka".

Mitä nykyaikaan tulee, Jevgeni Dodolevin sensaatiomainen tarina silloiselle sosialistiselle maalle toimi eräänlaisena signaalina kotimaisen journalismin informaation "keltaisuuden" alkamiselle. Vuonna 1986 hän julkaisi kaksi tekstiä Moskovsky Komsomolets -sanomalehdessä, jotka oli omistettu pääkaupungin prostituoiduille: "Night Hunters" ja "White Dance". Ja jonkin ajan kuluttua todella "keltaiset" julkaisut - "Express Newspaper", "Top Secret", "Life", "AIDS-Info", "Megapolis-Express" - alkoivat makaamaan vapaasti Soyuzpechatin sanomalehtitiskeillä ja vitriinillä. . ja monet muut.