Madalas naming sinusuri ang kalidad ng tunog. Kapag pumipili ng mikropono, software sa pagpoproseso ng audio, o format ng pag-record sound file isa sa pinaka mahahalagang isyu- gaano kaganda ang pakinggan. Ngunit may mga pagkakaiba sa pagitan ng mga katangian ng tunog na maaaring masukat at ang mga maaaring marinig.

Tono, timbre, oktaba.

Nakikita ng utak ang mga tunog ng ilang mga frequency. Ito ay dahil sa mga kakaibang mekanismo ng panloob na tainga. Ang mga receptor na matatagpuan sa pangunahing lamad panloob na tainga i-convert ang mga sound vibrations sa mga potensyal na elektrikal na nagpapasigla sa mga hibla pandinig na ugat. Ang auditory nerve fibers ay may frequency selectivity dahil sa paggulo ng mga cell ng organ ng Corti na matatagpuan sa ibat ibang lugar pangunahing lamad: ang mga mataas na frequency ay nakikita malapit sa hugis-itlog na window, ang mga mababang frequency ay nakikita sa tuktok ng spiral.

SA pisikal na katangian tunog, dalas, ay malapit na nauugnay sa pitch na nakikita natin. Ang dalas ay sinusukat bilang ang bilang ng mga kumpletong cycle ng isang sine wave sa isang segundo (hertz, Hz). Ang kahulugan ng frequency na ito ay batay sa katotohanan na ang isang sine wave ay may eksaktong parehong waveform. SA totoong buhay napakakaunting mga tunog ang may ganitong katangian. Gayunpaman, ang anumang tunog ay maaaring katawanin bilang isang set ng sinusoidal oscillations. Karaniwan naming tinatawag itong set na tono. Iyon ay, ang isang tono ay isang senyas ng isang tiyak na taas na may discrete spectrum (mga tunog ng musikal, mga tunog ng patinig ng pagsasalita), kung saan naka-highlight ang dalas ng isang sine wave, na may pinakamataas na amplitude sa set na ito. Ang isang senyas na may malawak na tuloy-tuloy na spectrum, ang lahat ng mga bahagi ng dalas na may parehong average na intensity, ay tinatawag na puting ingay.

Ang unti-unting pagtaas sa dalas ng mga pag-vibrate ng tunog ay itinuturing bilang isang unti-unting pagbabago sa tono mula sa pinakamababa (bass) hanggang sa pinakamataas.

Ang antas ng katumpakan kung saan tinutukoy ng isang tao ang pitch ng isang tunog sa pamamagitan ng tainga ay depende sa katalinuhan at pagsasanay ng kanyang pandinig. Malinaw na nakikilala ng tainga ng tao ang dalawang tono na malapit sa pitch. Halimbawa, sa hanay ng dalas na humigit-kumulang 2000 Hz, ang isang tao ay maaaring makilala sa pagitan ng dalawang tono na naiiba sa bawat isa sa dalas ng 3-6 Hz o mas kaunti pa.

Ang frequency spectrum ng isang instrumentong pangmusika o boses ay naglalaman ng pagkakasunod-sunod ng mga peak na pantay-pantay - mga harmonika. Tumutugma ang mga ito sa mga frequency na mga multiple ng isang partikular na base frequency, ang pinakamatindi sa mga sine wave na bumubuo ng tunog.

Ang partikular na tunog (timbre) ng isang instrumentong pangmusika (boses) ay nauugnay sa kamag-anak na amplitude ng iba't ibang mga harmonika, at ang pitch na nakikita ng isang tao ay pinakatumpak na nagbibigay ng base frequency. Ang Timbre, bilang isang subjective na pagmuni-muni ng pinaghihinalaang tunog, ay walang quantitative assessment at nailalarawan lamang sa qualitatively.

Sa isang "purong" tono mayroon lamang isang dalas. Kadalasan, ang pinaghihinalaang tunog ay binubuo ng dalas ng pangunahing tono at ilang frequency ng "karumihan", na tinatawag na mga overtone. Ang mga overtone ay multiple ng frequency ng pangunahing tono at mas maliit ang amplitude. Ang timbre ng tunog ay depende sa pamamahagi ng intensity kabilang sa mga overtone. Ang spectrum ng mga kumbinasyon ng mga musikal na tunog, na tinatawag na chord, ay depende sa distribusyon ng intensity sa mga overtone. Ang nasabing spectrum ay naglalaman ng ilang pangunahing frequency kasama ng mga kasamang overtone.

Kung ang dalas ng isang tunog ay eksaktong doble ng dalas ng isa pa, ang sound wave ay "magkasya" sa isa't isa. Ang dalas ng distansya sa pagitan ng mga naturang tunog ay tinatawag na octave. Ang saklaw ng mga frequency na nakikita ng mga tao, 16-20,000 Hz, ay sumasaklaw sa humigit-kumulang sampu hanggang labing-isang octaves.

Amplitude ng sound vibrations at volume.

Ang naririnig na bahagi ng hanay ng tunog ay nahahati sa mga tunog na mababa ang dalas - hanggang sa 500 Hz, mid-frequency - 500-10,000 Hz at mataas na dalas - higit sa 10,000 Hz. Ang tainga ay pinakasensitibo sa medyo makitid na hanay ng mga mid-frequency na tunog mula 1000 hanggang 4000 Hz. Iyon ay, ang mga tunog ng parehong lakas sa hanay ng kalagitnaan ng dalas ay maaaring makita bilang malakas, ngunit sa hanay na mababa ang dalas o mataas na dalas ay maaari silang isipin na tahimik o hindi maririnig. Ang tampok na ito ng sound perception ay dahil sa katotohanan na ang tunog na impormasyon na kinakailangan para sa pagkakaroon ng tao - pananalita o mga tunog ng kalikasan - ay ipinadala pangunahin sa hanay ng mid-frequency. Kaya ang dami ay hindi pisikal na parameter, at ang intensity ng auditory sensation ay isang subjective na katangian ng tunog na nauugnay sa mga katangian ng ating perception.

Nakikita ng auditory analyzer ang pagtaas sa amplitude ng sound wave dahil sa pagtaas ng amplitude ng vibration ng pangunahing lamad ng panloob na tainga at pagpapasigla ng pagtaas ng bilang ng mga selula ng buhok na may paghahatid ng mga electrical impulses na may mas mataas na dalas at dalas. . higit pa mga hibla ng nerve.

Ang ating tainga ay maaaring makilala ang intensity ng tunog sa hanay mula sa mahinang bulong hanggang sa pinakamalakas na ingay, na humigit-kumulang tumutugma sa isang pagtaas sa amplitude ng paggalaw ng pangunahing lamad ng 1 milyong beses. Gayunpaman, binibigyang-kahulugan ng tainga ang napakalaking pagkakaibang ito sa amplitude ng tunog bilang humigit-kumulang 10,000 beses na pagbabago. Iyon ay, ang intensity scale ay malakas na "naka-compress" ng sound perception mechanism ng auditory analyzer. Nagbibigay-daan ito sa isang tao na bigyang-kahulugan ang mga pagkakaiba sa intensity ng tunog sa isang napakalawak na saklaw.

Ang intensity ng tunog ay sinusukat sa decibels (dB) (1 bel ay katumbas ng sampung beses ang amplitude). Ang parehong sistema ay ginagamit upang matukoy ang mga pagbabago sa volume.

Para sa paghahambing, maaari tayong magbigay ng tinatayang antas ng intensity ng iba't ibang tunog: halos hindi naririnig ang tunog (audibility threshold) 0 dB; bulong malapit sa tainga 25-30 dB; average na dami ng pagsasalita 60-70 dB; napakalakas na pananalita (pagsigaw) 90 dB; sa mga rock at pop music concert sa gitna ng hall 105-110 dB; sa tabi ng isang airliner na umaalis sa 120 dB.

May discrimination threshold ang magnitude ng pagtaas sa volume ng nakikitang tunog. Ang bilang ng mga gradasyon ng loudness na nakikilala sa katamtamang mga frequency ay hindi lalampas sa 250; sa mababa at mataas na mga frequency ay bumababa ito nang husto at nasa average na halos 150.

Ang paksa ng audio ay sulit na pag-usapan ang tungkol sa pandinig ng tao nang mas detalyado. Gaano ka subjective ang ating perception? Posible bang ipasuri ang iyong pandinig? Ngayon ay matututunan mo ang pinakamadaling paraan upang malaman kung ang iyong pandinig ay ganap na tumutugma sa mga halaga ng talahanayan.

Ito ay kilala na ang karaniwang tao ay nakakakita ng mga acoustic wave na may mga organo ng pandinig sa saklaw mula 16 hanggang 20,000 Hz (depende sa pinagmulan - 16,000 Hz). Ang range na ito ay tinatawag na audible range.

»
Ang pagsusulit na ito ay sapat na upang bigyan ka ng magaspang na pagtatantya, ngunit kung hindi ka makarinig ng mga tunog na higit sa 15 kHz, dapat kang magpatingin sa doktor.

Pakitandaan na ang problema sa low frequency audibility ay malamang na nauugnay sa .

Kadalasan, ang inskripsiyon sa kahon sa estilo ng "Reproducible range: 1–25,000 Hz" ay hindi kahit na marketing, ngunit isang tahasang kasinungalingan sa bahagi ng tagagawa.

Sa kasamaang palad, hindi kinakailangan ng mga kumpanya na patunayan ang lahat ng mga audio system, kaya halos imposible na patunayan na ito ay isang kasinungalingan. Ang mga speaker o headphone ay maaaring magparami ng boundary frequency... Ang tanong ay paano at sa anong volume.

Ang mga isyu sa spectrum na higit sa 15 kHz ay ​​isang pangkaraniwang kababalaghang nauugnay sa edad na malamang na makaharap ng mga user. Ngunit ang 20 kHz (kaparehong pinaglalaban ng mga audiophile) ay kadalasang maririnig lamang ng mga batang wala pang 8–10 taong gulang.

Ito ay sapat na upang makinig sa lahat ng mga file nang sunud-sunod. Para sa isang mas detalyadong pag-aaral, maaari kang maglaro ng mga sample, simula sa pinakamababang volume, unti-unting pagtaas nito. Papayagan ka nitong makakuha ng mas tamang resulta kung medyo nasira na ang iyong pandinig (tandaan na para makita ang ilang frequency kailangan mong lumampas sa isang partikular na halaga ng threshold, na, kumbaga, nagbubukas at tumutulong sa hearing aid na marinig ito).

Naririnig mo ba ang buong saklaw ng dalas na kayang gawin?

Mga frequency
​

Dalas- isang pisikal na dami, isang katangian ng isang pana-panahong proseso, katumbas ng bilang ng mga pag-uulit o paglitaw ng mga kaganapan (proseso) bawat yunit ng oras.

Tulad ng alam Natin, ang tainga ng tao ay nakakarinig ng mga frequency mula 16 Hz hanggang 20,000 kHz. Ngunit ito ay napaka-katamtaman.

Nanggagaling ang tunog iba't ibang dahilan. Ang tunog ay parang alon na presyon ng hangin. Kung walang hangin, wala tayong maririnig na tunog. Walang tunog sa kalawakan.
Naririnig natin ang tunog dahil ang ating mga tainga ay sensitibo sa mga pagbabago sa presyon ng hangin - mga sound wave. Ang pinakasimpleng sound wave ay isang maikling sound signal - tulad nito:

Ang mga sound wave na pumapasok sa ear canal ay nanginginig eardrum. Sa pamamagitan ng kadena ng mga ossicle ng gitnang tainga, ang oscillatory na paggalaw ng lamad ay ipinapadala sa likido ng cochlea. Ang parang alon na paggalaw ng likidong ito, sa turn, ay ipinapadala sa pangunahing lamad. Ang paggalaw ng huli ay nangangailangan ng pangangati ng mga dulo ng auditory nerve. Ito ang pangunahing landas ng tunog mula sa pinagmulan nito hanggang sa ating kamalayan. TYTS
​

Kapag pumalakpak ka, ang hangin sa pagitan ng iyong mga palad ay itinutulak palabas at ang isang sound wave ay nalikha. Altapresyon nagiging sanhi ng pagkalat ng mga molekula ng hangin sa lahat ng direksyon sa bilis ng tunog, na 340 m/s. Kapag ang alon ay umabot sa tainga, ito ay nagvibrate sa eardrum, kung saan ang signal ay ipinapadala sa utak at makakarinig ka ng isang pop.
Ang pop ay isang maikli at nag-iisang oscillation na mabilis na nawawala. Ang sound vibration graph ng isang tipikal na cotton sound ay ganito ang hitsura:

Ang isa pang tipikal na halimbawa ng isang simpleng sound wave ay isang periodic oscillation. Halimbawa, kapag tumunog ang isang kampana, ang hangin ay inalog ng panaka-nakang pag-vibrate ng mga dingding ng kampana.

Kaya sa anong dalas nagsisimulang marinig ng ordinaryong tainga ng tao? Hindi nito maririnig ang frequency na 1 Hz, ngunit makikita lang ito gamit ang halimbawa ng isang oscillatory system. Ang tainga ng tao ay nakakarinig nang tumpak na nagsisimula sa mga frequency na 16 Hz. Iyon ay, kapag ang mga panginginig ng hangin ay nakikita ng ating tainga bilang isang tiyak na tunog.

Ilang tunog ang naririnig ng isang tao?

Hindi lahat ng taong may normal na pandinig ay pare-pareho ang naririnig. Nagagawa ng ilan na makilala ang mga tunog na malapit sa pitch at volume at nakakakita ng mga indibidwal na tono sa musika o ingay. Hindi ito magagawa ng iba. Para sa isang taong may mahusay na pandinig, mas maraming tunog kaysa sa isang taong may hindi pa nabubuong pandinig.

Ngunit gaano kailangang magkaiba ang mga frequency ng dalawang tunog upang marinig ang mga ito bilang dalawang magkaibang tono? Posible ba, halimbawa, na makilala ang mga tono sa isa't isa kung ang pagkakaiba sa mga frequency ay katumbas ng isang vibration bawat segundo? Ito ay lumalabas na para sa ilang mga tono ito ay posible, ngunit para sa iba ay hindi. Kaya, ang isang tono na may dalas na 435 ay maaaring makilala sa pitch mula sa mga tono na may mga frequency na 434 at 436. Ngunit kung kukuha tayo ng mas mataas na tono, ang pagkakaiba ay makikita na sa mas malaking pagkakaiba sa dalas. Nakikita ng tainga ang mga tono na may bilang ng mga panginginig ng boses na 1000 at 1001 bilang magkapareho at nakikita lamang ang pagkakaiba ng tunog sa pagitan ng mga frequency na 1000 at 1003. Para sa mas matataas na tono, mas malaki ang pagkakaibang ito sa mga frequency. Halimbawa, para sa mga frequency sa paligid ng 3000 ito ay katumbas ng 9 oscillations.

Sa parehong paraan, ang aming kakayahang makilala ang mga tunog na magkatulad sa lakas ng tunog ay hindi pareho. Sa dalas ng 32, 3 tunog lamang ng iba't ibang volume ang maririnig; sa dalas ng 125 mayroon nang 94 na tunog ng iba't ibang volume, sa 1000 vibrations - 374, sa 8000 - muli mas mababa at, sa wakas, sa dalas ng 16,000 naririnig lamang natin ang 16 na tunog. Sa kabuuan, ang ating tainga ay nakakakuha ng higit sa kalahating milyong tunog, na nag-iiba sa taas at lakas ng tunog! Ito ay kalahating milyong simpleng tunog lamang. Idagdag dito ang hindi mabilang na kumbinasyon ng dalawa o higit pang mga tono - consonance, at magkakaroon ka ng impresyon ng pagkakaiba-iba ng sound world kung saan tayo nakatira at kung saan ang ating tainga ay napakalayang mag-navigate. Iyon ang dahilan kung bakit ang tainga ay itinuturing, kasama ang mata, ang pinakasensitibong organo ng pandama.

Samakatuwid, para sa kaginhawaan ng pag-unawa sa tunog, gumagamit kami ng isang hindi karaniwang sukat na may mga dibisyon ng 1 kHz

At logarithmic. Sa pinahabang representasyon ng dalas mula 0 Hz hanggang 1000 Hz. Ang frequency spectrum ay maaaring kinakatawan sa anyo ng isang diagram na tulad nito mula 16 hanggang 20,000 Hz.

Ngunit hindi lahat ng tao, kahit na may normal na pandinig, ay pantay na sensitibo sa mga tunog ng iba't ibang frequency. Kaya, karaniwang nakikita ng mga bata ang mga tunog na may dalas na hanggang 22 libo nang walang pag-igting. Sa karamihan ng mga nasa hustong gulang, ang sensitivity ng tainga sa mga high-pitched na tunog ay nabawasan na sa 16-18 thousand vibrations kada segundo. Ang sensitivity ng tainga sa mga matatanda ay limitado sa mga tunog na may dalas na 10-12 libo. Madalas hindi nila naririnig ang lahat ng pag-awit ng lamok, huni ng tipaklong, kuliglig, o kahit huni ng maya. Kaya, mula sa perpektong tunog (Fig. sa itaas), habang tumatanda ang isang tao, nakakarinig na siya ng mga tunog mula sa mas makitid na pananaw.

Bigyan kita ng isang halimbawa ng frequency range ng mga instrumentong pangmusika

Ngayon na may kaugnayan sa aming paksa. Ang dinamika, bilang isang oscillatory system, dahil sa isang bilang ng mga tampok nito, ay hindi maaaring magparami ng buong spectrum ng mga frequency na may pare-parehong mga linear na katangian. Sa isip, ito ay magiging isang full-range na speaker na nagre-reproduce ng frequency spectrum mula 16 Hz hanggang 20 kHz sa isang antas ng volume. Samakatuwid, sa audio ng kotse, maraming uri ng mga speaker ang ginagamit upang magparami ng mga partikular na frequency.

Sa ngayon ay ganito ang hitsura nito (para sa isang three-way system + subwoofer).

Subwoofer 16 Hz hanggang 60 Hz
Midbass 60 Hz hanggang 600 Hz
Midrange mula 600 Hz hanggang 3000 Hz
Tweeter mula 3000 Hz hanggang 20000 Hz

Ang tunog, tulad ng isang senyas, ay mayroon walang katapusang bilang vibrations at maaaring magdala ng parehong walang katapusang dami ng impormasyon. Ang antas ng pang-unawa nito ay mag-iiba depende sa physiological na kakayahan ng tainga, sa kasong ito ay hindi kasama ang sikolohikal na mga kadahilanan. Depende sa uri ng ingay, dalas at presyon nito, nararamdaman ng isang tao ang impluwensya nito.

Sensitivity threshold ng tainga ng tao sa decibel

Nakikita ng isang tao ang mga frequency ng tunog mula 16 hanggang 20,000 Hz. Ang mga eardrum ay sensitibo sa presyon ng mga panginginig ng boses, ang antas nito ay sinusukat sa decibels (dB). Ang pinakamainam na antas ay mula 35 hanggang 60 dB, ang ingay na 60-70 dB ay nagpapabuti sa gawaing pangkaisipan, higit sa 80 dB, sa kabaligtaran, nagpapahina ng pansin at nakakapinsala sa proseso ng pag-iisip, at ang pangmatagalang pang-unawa ng tunog na higit sa 80 dB ay maaaring makapukaw. pagkawala ng pandinig.

Ang mga frequency na hanggang 10-15 Hz ay ​​infrasound, hindi nakikita ng organ ng pandinig, na nagdudulot ng mga resonant vibrations. Ang kakayahang kontrolin ang mga vibrations na nalilikha ng tunog ay isang makapangyarihang sandata malawakang pagkasira. Hindi marinig sa tainga, ang infrasound ay may kakayahang maglakbay ng malalayong distansya, magpadala ng mga utos na pumipilit sa mga tao na kumilos ayon sa isang tiyak na senaryo, nagdudulot ng gulat at kakila-kilabot, at pinipilit silang kalimutan ang lahat ng bagay na walang kinalaman sa pagnanais na itago, upang makatakas sa takot na ito. At sa isang tiyak na ratio ng dalas at presyur ng tunog, ang gayong aparato ay may kakayahang hindi lamang sugpuin ang kalooban, kundi pati na rin ang pagpatay, pinsala sa tisyu ng tao.

Ganap na sensitivity threshold ng tainga ng tao sa decibel

Saklaw mula 7 hanggang 13 Hz emit mga likas na sakuna: mga bulkan, lindol, bagyo at nagdudulot ng takot at takot. Dahil ang katawan ng tao ay mayroon ding dalas ng oscillation na umaabot mula 8 hanggang 15 Hz, sa tulong ng naturang infrasound ay walang gastos upang makalikha ng resonance at dagdagan ang amplitude ng sampu-sampung beses upang himukin ang isang tao na magpakamatay o makapinsala sa mga panloob na organo.

Sa mababang frequency at altapresyon Ang pagduduwal at pananakit ng tiyan ay lumilitaw, na mabilis na nagiging malubhang karamdaman gastrointestinal tract, at ang pagtaas ng pressure hanggang 150 dB ay humahantong sa pisikal na pinsala. Mga resonance lamang loob sa mababang frequency nagdudulot sila ng pagdurugo at spasms, sa medium frequency - nervous excitement at pinsala sa mga panloob na organo, sa mataas na frequency - hanggang 30 Hz - tissue burns.

SA modernong mundo Ang pagbuo ng mga tunog na armas ay aktibong isinasagawa at, tila, hindi walang kabuluhan na hinulaan ng German microbiologist na si Robert Koch na kakailanganing maghanap ng "pagbabakuna" laban sa ingay, tulad ng laban sa salot o kolera.

Pebrero 7, 2018

Kadalasan ang mga tao (kahit ang mga bihasa sa paksa) ay nakakaranas ng pagkalito at kahirapan sa malinaw na pag-unawa kung paano eksakto ang frequency range ng tunog na naririnig ng mga tao ay nahahati sa mga pangkalahatang kategorya (mababa, kalagitnaan, mataas) at sa mas makitid na mga subcategory (upper bass, lower mid at iba pa.). Kasabay nito, ang impormasyong ito ay napakahalaga hindi lamang para sa mga eksperimento na may audio ng kotse, ngunit kapaki-pakinabang din para sa pangkalahatang pag-unlad. Ang kaalaman ay tiyak na magiging kapaki-pakinabang kapag nagse-set up ng isang audio system ng anumang kumplikado at, pinaka-mahalaga, ay makakatulong upang masuri nang tama ang mga lakas o mahinang panig ito o ang acoustic system na iyon o ang mga nuances ng music listening room (sa aming kaso, ang interior ng kotse ay mas may kaugnayan), dahil ito ay may direktang epekto sa huling tunog. Kung mayroon kang isang mahusay at malinaw na pag-unawa sa pamamayani ng ilang mga frequency sa sound spectrum sa pamamagitan ng tainga, pagkatapos ay madali at mabilis mong masuri ang tunog ng isang partikular na komposisyon ng musika, habang malinaw na naririnig ang impluwensya ng mga acoustics ng silid sa pangkulay ng tunog. , ang kontribusyon ng acoustic system mismo sa tunog, at mas banayad na ayusin ang lahat ng mga nuances, na siyang sinisikap ng ideolohiya ng "hi-fi" na tunog.

Dibisyon ng naririnig na hanay sa tatlong pangunahing grupo

Ang terminolohiya para sa paghahati sa naririnig na frequency spectrum ay dumating sa amin bahagyang mula sa musika, bahagyang mula sa mga siyentipikong mundo at sa pangkalahatang pananaw pamilyar ito sa halos lahat. Ang pinakasimpleng at pinaka-naiintindihan na dibisyon na maaaring sumubok sa hanay ng dalas ng tunog sa pangkalahatan ay ganito ang hitsura:

• Mababang frequency. Ang mga limitasyon ng hanay ng mababang dalas ay nasa loob 10 Hz (mas mababang limitasyon) - 200 Hz (itaas na limitasyon). Ang mas mababang limitasyon ay tiyak na nagsisimula sa 10 Hz, bagama't sa klasikal na view ay nakakarinig ang isang tao mula sa 20 Hz (lahat ng nasa ibaba ay nahuhulog sa rehiyon ng infrasound), ang natitirang 10 Hz ay ​​maaari pa ring bahagyang marinig, at maaari ding maramdaman sa pandamdam. ang kaso ng malalim na mababang bass at kahit na nakakaimpluwensya sa sikolohikal na mood ng isang tao.
  Ang mababang-dalas na hanay ng tunog ay may function ng pagpapayaman, emosyonal na saturation at huling tugon - kung ang paglubog sa mababang dalas na bahagi ng acoustics o ang orihinal na pag-record ay malakas, hindi ito sa anumang paraan makakaapekto sa pagkilala ng isang partikular na komposisyon, himig o boses, ngunit ang tunog ay makikita bilang kakaunti, ubos at katamtaman, habang sa subjective ito ay magiging mas matalas at mas matalas sa mga tuntunin ng pang-unawa, dahil ang kalagitnaan at mataas na mga frequency ay lalabas at mananaig laban sa background ng kawalan ng isang magandang rich bass region.
  
  Tama na malaking bilang ng ang mga instrumentong pangmusika ay nagpaparami ng mga tunog sa mababang frequency range, kabilang ang mga boses ng lalaki na maaaring bumaba sa 100 Hz. Ang pinaka binibigkas na instrumento, na tumutugtog mula sa pinakasimula ng naririnig na saklaw (mula sa 20 Hz), ay ligtas na matatawag na organ ng hangin.
• Mga mid frequency. Nasa loob ang mga hangganan ng mid frequency range 200 Hz (mas mababang limitasyon) - 2400 Hz (itaas na limitasyon). Ang mid-range ay palaging magiging pundamental, tumutukoy at aktwal na bubuo ng batayan ng tunog o musika ng isang komposisyon, samakatuwid ang kahalagahan nito ay mahirap i-overestimate.
  Ito ay maaaring ipaliwanag sa iba't ibang paraan, ngunit higit sa lahat ang tampok na ito ng pandama ng pandinig ng tao ay natutukoy ng ebolusyon - nangyari ito sa maraming taon ng ating pagbuo na ang hearing aid ay pinaka-acutely at malinaw na nakukuha ang mid-frequency range, dahil nasa loob ng mga hangganan nito ang pananalita ng tao, at ito ang pangunahing instrumento para sa mabisang komunikasyon at kaligtasan ng buhay. Ipinapaliwanag din nito ang ilang hindi linearity ng auditory perception, na palaging naglalayong ang pamamayani ng mid-frequencies kapag nakikinig ng musika, dahil ang aming hearing aid ay pinakasensitibo sa hanay na ito, at awtomatiko ring umaangkop dito, na parang "pinalakas" ito nang higit pa laban sa background ng iba pang mga tunog.
  
  Ang ganap na mayorya ng mga tunog, instrumentong pangmusika o vocal ay matatagpuan sa gitnang hanay, kahit na ang isang makitid na hanay sa itaas o ibaba ay apektado, ang hanay ay karaniwang umaabot pa rin sa itaas o ibabang gitna. Alinsunod dito, ang mga vocal (parehong lalaki at babae), gayundin ang halos lahat ng kilalang instrumento, tulad ng gitara at iba pang mga string, piano at iba pang mga keyboard, mga instrumento ng hangin, atbp., ay matatagpuan sa hanay ng mid-frequency.
• Mataas na frequency. Ang mga limitasyon ng hanay ng mataas na dalas ay nasa loob 2400 Hz (mas mababang limitasyon) - 30000 Hz (itaas na limitasyon). Ang itaas na limitasyon, tulad ng sa kaso ng hanay ng mababang dalas, ay medyo arbitrary at indibidwal din: ang karaniwang tao ay hindi makakarinig ng higit sa 20 kHz, ngunit mayroong bihirang tao na may sensitivity hanggang 30 kHz.
  Gayundin, ang isang bilang ng mga musikal na overtone ay teoretikal na maaaring umabot sa rehiyon sa itaas ng 20 kHz, at gaya ng nalalaman, ang mga overtone ay sa huli ay responsable para sa kulay ng tunog at ang panghuling timbral na perception ng pangkalahatang larawan ng tunog. Ang tila "hindi marinig" na mga ultrasonic frequency ay malinaw na makakaimpluwensya sa sikolohikal na estado ng isang tao, bagaman hindi sila maririnig sa karaniwang paraan. Kung hindi, ang papel na ginagampanan ng mga mataas na frequency, muli sa pamamagitan ng pagkakatulad sa mga mababang frequency, ay higit na nagpapayaman at nakakadagdag. Bagama't ang hanay ng mataas na dalas ay may mas malaking epekto sa pagkilala ng isang partikular na tunog, ang pagiging maaasahan at pagpapanatili ng orihinal na timbre, kaysa sa seksyong mababa ang dalas. Ang mga mataas na frequency ay nagbibigay sa mga track ng musika ng "airiness", transparency, kadalisayan at kalinawan.
  
  Maraming mga instrumentong pangmusika ang tumutugtog din sa hanay ng mataas na dalas, kabilang ang mga vocal na maaaring umabot sa rehiyong 7000 Hz pataas sa tulong ng mga overtone at harmonika. Ang pinaka binibigkas na grupo ng mga instrumento sa high-frequency na segment ay mga string at hangin, at ang mga cymbal at violin ay umaabot sa halos pinakamataas na limitasyon ng naririnig na hanay (20 kHz) sa tunog.

Sa anumang kaso, ang papel ng ganap na lahat ng mga frequency ng saklaw na naririnig ng tainga ng tao ay kahanga-hanga at ang mga problema sa landas sa anumang dalas ay malamang na malinaw na nakikita, lalo na sa isang sinanay na hearing aid. Ang layunin ng pag-reproduce ng high-precision na tunog ng "hi-fi" na klase (o mas mataas) ay ang maaasahan at pinakamataas na pantay na tunog ng lahat ng frequency sa isa't isa, tulad ng nangyari sa oras na naitala ang phonogram sa studio. Ang pagkakaroon ng malakas na pagbaba o peak sa frequency response ng speaker system ay nagpapahiwatig na, dahil sa mga feature ng disenyo nito, hindi nito kayang magparami ng musika gaya ng orihinal na nilayon ng may-akda o sound engineer sa oras ng pag-record.

Nakikinig sa musika, naririnig ng isang tao ang kumbinasyon ng mga tunog ng mga instrumento at boses, na ang bawat isa ay tumutunog sa ilang bahagi ng frequency range. Ang ilang mga instrumento ay maaaring may napakakitid (limitado) na saklaw ng dalas, habang para sa iba, sa kabaligtaran, maaari itong literal na umabot mula sa ibaba hanggang sa itaas na limitasyon ng naririnig. Dapat itong isaalang-alang na sa kabila ng parehong intensity ng mga tunog sa iba't ibang mga saklaw ng dalas, nakikita ng tainga ng tao ang mga frequency na ito na may iba't ibang mga volume, na dahil muli sa mekanismo ng biological device. Tulong pandinig. Ang likas na katangian ng hindi pangkaraniwang bagay na ito ay higit na ipinaliwanag ng biyolohikal na pangangailangang umangkop lalo na sa mid-frequency na hanay ng tunog. Kaya't sa pagsasagawa, ang isang tunog na may dalas na 800 Hz sa intensity na 50 dB ay makikita ng tainga bilang mas malakas kumpara sa isang tunog na may parehong intensity, ngunit may dalas na 500 Hz.

Bukod dito, iba mga frequency ng audio, binabaha ang naririnig na hanay ng dalas ng tunog, magkakaroon ng iba't ibang threshold pain sensitivity! Sakit na kayang tiisin ang reference ay itinuturing na nasa average frequency na 1000 Hz na may sensitivity na humigit-kumulang 120 dB (maaaring bahagyang mag-iba depende sa mga indibidwal na katangian ng tao). Tulad ng hindi pantay na pang-unawa ng intensity sa iba't ibang mga frequency sa normal na antas ng volume, humigit-kumulang sa parehong relasyon ay sinusunod na may paggalang sa threshold ng sakit: ito ay nangyayari nang pinakamabilis sa kalagitnaan ng mga frequency, ngunit sa mga gilid ng naririnig na hanay ang threshold ay nagiging mas mataas. Para sa paghahambing, ang threshold ng sakit sa isang average na dalas ng 2000 Hz ay ​​112 dB, habang ang threshold ng sakit sa mababang dalas ng 30 Hz ay ​​magiging 135 dB. Ang threshold ng sakit sa mababang frequency ay palaging mas mataas kaysa sa medium at mataas na frequency.

Ang isang katulad na pagkakaiba ay sinusunod kaugnay sa threshold ng pandinig- ito ang mas mababang threshold pagkatapos kung saan ang mga tunog ay maririnig sa tainga ng tao. Karaniwan, ang threshold ng pagdinig ay itinuturing na 0 dB, ngunit muli itong wasto para sa dalas ng sanggunian na 1000 Hz. Kung, bilang paghahambing, kumuha kami ng isang mababang dalas ng tunog na 30 Hz, kung gayon ito ay maririnig lamang sa intensity ng radiation ng alon na 53 dB.

Ang mga nakalistang tampok ng pandama ng pandinig ng tao, siyempre, ay may direktang epekto kapag ang tanong ng pakikinig sa musika at pagkamit ng isang tiyak na sikolohikal na epekto ng pang-unawa ay itinaas. Naaalala namin na ang mga tunog na may intensity na higit sa 90 dB ay nakakapinsala sa kalusugan at maaaring humantong sa pagkasira at makabuluhang kapansanan sa pandinig. Ngunit sa parehong oras, ang isang tunog na masyadong tahimik at ng mababang intensity ay magdurusa mula sa malakas na frequency unevenness dahil sa mga biological na katangian ng auditory perception, na hindi linear sa kalikasan. Kaya, ang isang musikal na landas na may dami ng 40-50 dB ay makikita bilang naubos, na may binibigkas na kakulangan (maaaring sabihin ng isang kabiguan) ng mababa at mataas na mga frequency. Ang problemang ito ay kilala sa mahabang panahon; upang labanan ito, isang kilalang function na tinatawag kabayaran sa tono, na, sa pamamagitan ng equalization, ay tinutumbasan ang mga antas ng mababa at mataas na frequency na malapit sa mid-level, at sa gayon ay inaalis ang hindi gustong paglubog nang hindi kailangang taasan ang antas ng volume, na ginagawa ang naririnig na hanay ng dalas ng tunog na subjective na pare-pareho sa antas ng pamamahagi ng tunog enerhiya.

Isinasaalang-alang ang mga kawili-wili at natatanging katangian ng pandinig ng tao, kapaki-pakinabang na tandaan na habang tumataas ang volume ng tunog, lumalabas ang frequency nonlinearity curve, at sa humigit-kumulang 80-85 dB (at mas mataas), ang mga sound frequency ay magiging subjectively equivalent sa intensity (na may paglihis ng 3-5 dB). Bagama't hindi ganap na nagaganap ang leveling at makikita pa rin sa graph ang isang makinis ngunit kurbadong linya, na magpapanatili ng tendensya patungo sa pamamayani ng intensity ng mga gitnang frequency kumpara sa iba. Sa mga audio system, ang gayong hindi pagkakapantay-pantay ay maaaring malutas alinman sa tulong ng isang equalizer, o sa tulong ng hiwalay na mga kontrol ng volume sa mga system na may hiwalay na channel amplification.

Paghahati sa naririnig na hanay sa mas maliliit na subgroup

Bilang karagdagan sa karaniwang tinatanggap at kilalang dibisyon sa tatlo pangkalahatang pangkat, kung minsan ay kailangang isaalang-alang ito o iyon nang mas detalyado at detalyado. makitid na bahagi, sa gayon ay hinahati ang frequency range ng tunog sa mas maliliit pang "fragment". Salamat dito, lumitaw ang isang mas detalyadong dibisyon, gamit kung saan maaari mong mabilis at tumpak na italaga ang inaasahang segment ng hanay ng tunog. Isaalang-alang ang dibisyong ito:

Ang isang maliit na napiling bilang ng mga instrumento ay nahuhulog sa rehiyon ng pinakamababang bass at lalo na ang sub-bass: double bass (40-300 Hz), cello (65-7000 Hz), bassoon (60-9000 Hz), tuba (45-2000 Hz). Hz), horns (60-5000 Hz), bass guitar (32-196 Hz), bass drum (41-8000 Hz), saxophone (56-1320 Hz), piano (24-1200 Hz), synthesizer (20-20000 Hz), organ (20-7000 Hz), alpa (36-15000 Hz), contrabassoon (30-4000 Hz). Isinasaalang-alang ng mga ipinahiwatig na hanay ang lahat ng mga harmonika ng instrumento.

Upper Bass (80 Hz hanggang 200 Hz) kinakatawan ng mga nangungunang mga nota ng mga klasikal na instrumento ng bass, pati na rin ang pinakamababang naririnig na frequency ng mga indibidwal na string, tulad ng gitara. Ang itaas na hanay ng bass ay responsable para sa sensasyon ng kapangyarihan at paghahatid ng potensyal ng enerhiya ng sound wave. Nagbibigay din ito ng pakiramdam ng pagmamaneho; ang upper bass ay idinisenyo upang ganap na ipakita ang percussive na ritmo ng mga komposisyon ng sayaw. Sa kaibahan sa mas mababang bass, ang upper bass ay may pananagutan para sa bilis at presyon ng rehiyon ng bass at ang buong tunog, samakatuwid sa isang mataas na kalidad na audio system ito ay palaging ipinahayag nang mabilis at matalas, tulad ng isang nasasalat na tactile blow kasabay ng direktang pagdama ng tunog.
Samakatuwid, ang upper bass na may pananagutan sa pag-atake, pressure at musical drive, at ang makitid na bahagi lamang ng hanay ng tunog na ito lamang ang makakapagbigay sa tagapakinig ng pakiramdam ng maalamat na "suntok" (mula sa English na suntok - suntok ), kapag ang isang malakas na tunog ay nakikita bilang isang nasasalat at malakas na suntok sa dibdib. Kaya, maaari mong makilala ang isang mahusay na nabuo at tamang mabilis na upper bass sa isang music system sa pamamagitan ng mataas na kalidad na pag-unlad ng isang masiglang ritmo, isang nakolektang pag-atake at sa pamamagitan ng magandang disenyo ng mga instrumento sa mas mababang rehistro ng mga nota, tulad ng cello, mga instrumento ng piano o hangin.

Sa mga audio system, pinakamainam na magbigay ng segment ng upper bass range sa mga midbass speaker na may medyo malaking diameter na 6.5"-10" at may magandang katangian ng kapangyarihan at malakas na magnet. Ang diskarte ay ipinaliwanag sa pamamagitan ng katotohanan na ang mga tagapagsalita ng pagsasaayos na ito ang ganap na maihahayag ang potensyal na enerhiya na likas sa napaka-demanding rehiyon na ito ng saklaw ng naririnig.
Ngunit huwag kalimutan ang tungkol sa detalye at pagiging madaling maunawaan ng tunog; ang mga parameter na ito ay mahalaga din sa proseso ng muling paglikha ng isang partikular na imahe ng musika. Dahil ang upper bass ay mahusay na na-localize/natukoy sa espasyo sa pamamagitan ng tainga, ang hanay na higit sa 100 Hz ay ​​dapat na eksklusibong ibigay sa mga front-mount na speaker, na bubuo at bubuo sa eksena. Sa itaas na bahagi ng bass, ang stereo panorama ay maaaring marinig nang perpekto, kung ito ay ibinigay para sa mismong pag-record.

Sapat na ang sakop ng upper bass area malaking numero mga instrumento at maging ang mga boses ng lalaki na mababa ang tono. Samakatuwid, kabilang sa mga instrumento ay ang parehong mga tumutugtog ng mababang bass, ngunit marami pang iba ang idinagdag sa kanila: toms (70-7000 Hz), snare drum (100-10000 Hz), percussion (150-5000 Hz), tenor trombone ( 80-10000 Hz), trumpeta (160-9000 Hz), tenor saxophone (120-16000 Hz), alto saxophone (140-16000 Hz), clarinet (140-15000 Hz), alto violin (130-6700 Hz), gitara (80-5000 Hz). Isinasaalang-alang ng mga ipinahiwatig na hanay ang lahat ng mga harmonika ng instrumento.

Lower mid (200 Hz hanggang 500 Hz)- ang pinakamalawak na lugar, na sumasaklaw sa karamihan ng mga instrumento at vocal, parehong lalaki at babae. Dahil ang rehiyon ng lower mid range ay aktwal na gumagalaw mula sa energetically saturated upper bass, maaari nating sabihin na ito ay "kunin ang baton" at responsable din para sa tamang paghahatid ng seksyon ng ritmo kasabay ng drive, kahit na ang impluwensyang ito ay bumababa na patungo sa purong mid range frequency
Sa hanay na ito, ang mga mas mababang harmonic at overtone na pumupuno sa boses ay puro, kaya napakahalaga para sa tamang paghahatid ng mga vocal at saturation. Gayundin, nasa ibabang gitna kung saan matatagpuan ang buong potensyal ng enerhiya ng boses ng tagapalabas, kung wala ito ay walang katumbas na epekto at emosyonal na tugon. Sa pamamagitan ng pagkakatulad sa paghahatid ng boses ng tao, maraming mga live na instrumento ang nagtatago din ng kanilang potensyal na enerhiya sa bahaging ito ng hanay, lalo na ang mga mas mababang limitasyon sa naririnig ay nagsisimula sa 200-250 Hz (oboe, violin). Ang mas mababang gitna ay nagpapahintulot sa iyo na marinig ang himig ng tunog, ngunit hindi ginagawang posible na malinaw na makilala ang mga instrumento.

Alinsunod dito, ang lower middle ay responsable para sa tamang disenyo karamihan sa mga instrumento at tinig, na pinagbubusog ang huli at ginagawa itong nakikilala sa pamamagitan ng kanilang pangkulay ng timbre. Gayundin, ang lower mids ay lubhang hinihingi patungkol sa tamang paghahatid ng buong hanay ng bass, dahil ito ay "kinuha" ang drive at pag-atake ng pangunahing striking bass at dapat na maayos na suportahan ito at maayos na "tapusin" ito, unti-unting binabawasan ito sa wala. Ang mga sensasyon ng kadalisayan ng tunog at bass intelligibility ay namamalagi nang tumpak sa lugar na ito, at kung may mga problema sa ibabang gitna dahil sa labis o pagkakaroon ng mga resonant frequency, kung gayon ang tunog ay mapapagod sa nakikinig, ito ay magiging marumi at bahagyang umuusbong.
Kung may kakulangan sa lower mids, kung gayon ang tamang pakiramdam ng bass at ang maaasahang paghahatid ng vocal na bahagi ay magdurusa, na mawawalan ng presyon at pagbabalik ng enerhiya. Ang parehong naaangkop sa karamihan ng mga instrumento, na kung wala ang suporta ng lower middle ay mawawala ang "kanilang mukha", ay magiging mali ang hugis at ang kanilang tunog ay kapansin-pansing magiging mas mahirap, kahit na ito ay nananatiling nakikilala, hindi na ito magiging kumpleto.

Kapag gumagawa ng isang audio system, ang hanay ng ibabang gitna at itaas (hanggang sa itaas) ay karaniwang ibinibigay sa mga mid-frequency speaker (MF), na, nang walang pag-aalinlangan, ay dapat na matatagpuan sa harap na bahagi sa harap ng nakikinig. at bumuo ng entablado. Para sa mga speaker na ito, ang laki ay hindi napakahalaga, maaari itong maging 6.5" o mas mababa, ngunit ang detalye at ang kakayahang ipakita ang mga nuances ng tunog ay mahalaga, na nakakamit ng mga tampok ng disenyo ng speaker mismo (diffuser, suspension at iba pa katangian).
Gayundin, para sa buong hanay ng mid-frequency, ang tamang lokalisasyon ay napakahalaga, at literal na ang pinakamaliit na pagtabingi o pagliko ng speaker ay maaaring magkaroon ng kapansin-pansing epekto sa tunog mula sa punto ng view ng tama at makatotohanang muling paglikha ng mga larawan ng mga instrumento at vocal sa space, bagaman ito ay higit na nakasalalay sa mga tampok ng disenyo ng speaker cone mismo.

Ang ibabang gitna ay sumasaklaw sa halos lahat ng umiiral na mga instrumento at mga boses ng tao, bagaman hindi ito gumaganap ng isang pangunahing papel, ngunit napakahalaga pa rin para sa buong pang-unawa ng musika o mga tunog. Kabilang sa mga instrumento ay magkakaroon ng parehong set na may kakayahang tumugtog sa mas mababang hanay ng rehiyon ng bass, ngunit ang iba ay idinagdag sa kanila na nagsisimula sa ibabang gitna: mga cymbal (190-17000 Hz), oboe (247-15000 Hz) , plauta (240-17000 Hz), 14500 Hz), violin (200-17000 Hz). Isinasaalang-alang ng mga ipinahiwatig na hanay ang lahat ng mga harmonika ng instrumento.

kalagitnaan ng kalagitnaan (500 Hz hanggang 1200 Hz) o simpleng purong gitna, halos ayon sa teorya ng ekwilibriyo, ang bahaging ito ng hanay ay maaaring ituring na pundamental at pundamental sa tunog at tamang tawaging "ginintuang kahulugan". Sa ipinakitang segment ng hanay ng dalas, mahahanap mo ang pangunahing mga tala at harmonika ng ganap na karamihan ng mga instrumento at boses. Ang kalinawan, katalinuhan, liwanag at shrillness ng tunog ay nakasalalay sa saturation ng gitna. Masasabi nating ang buong tunog ay tila "kumakalat" sa mga gilid mula sa base, na siyang mid-frequency range.

Kung ang gitna ay nabigo, ang tunog ay nagiging boring at inexpressive, nawawala ang sonority at liwanag nito, ang mga vocal ay huminto sa pagkabigla at talagang kumukupas. Ang gitna ay responsable din para sa pagiging madaling maunawaan ng mga pangunahing impormasyon na nagmumula sa mga instrumento at vocal (sa mas mababang lawak, dahil ang mga tunog ng katinig ay mas mataas sa hanay), na tumutulong na makilala ang mga ito nang maayos sa pamamagitan ng tainga. Karamihan sa mga umiiral na instrumento ay nabubuhay sa hanay na ito, nagiging masigla, nagbibigay-kaalaman at nahahawakan, at ganoon din ang nangyayari sa mga vocal (lalo na sa mga babae), na puno ng enerhiya sa gitna.

Sinasaklaw ng pangunahing hanay ng mid-frequency ang karamihan ng mga instrumento na nailista nang mas maaga, at ipinapakita din ang buong potensyal ng mga boses ng lalaki at babae. Iilan lamang sa mga piling instrumento ang nagsisimula sa kanilang buhay sa mga katamtamang frequency, tumutugtog sa medyo makitid na hanay sa simula, halimbawa, ang maliit na plauta (600-15000 Hz).

Upper mids (1200 Hz hanggang 2400 Hz) kumakatawan sa isang napaka-pinong at hinihingi na seksyon ng hanay na dapat pangasiwaan nang may pag-iingat at pag-iingat. Sa lugar na ito, walang maraming pangunahing mga tala na bumubuo sa pundasyon ng tunog ng isang instrumento o boses, ngunit isang malaking bilang ng mga overtone at harmonika, salamat sa kung saan ang tunog ay may kulay, nakakakuha ng talas at isang maliwanag na karakter. Sa pamamagitan ng pagkontrol sa lugar na ito ng saklaw ng dalas, maaari mong aktwal na maglaro sa kulay ng tunog, na ginagawa itong masigla, kumikinang, transparent at matalim; o, sa kabaligtaran, tuyo, katamtaman, ngunit sa parehong oras ay mas mapamilit at nagmamaneho.

Ngunit ang sobrang pagbibigay-diin sa hanay na ito ay may lubhang hindi kanais-nais na epekto sa sound picture, dahil nagsisimula itong kapansin-pansing masakit ang mga tainga, makairita at maging sanhi ng masakit kawalan ng ginhawa. Samakatuwid, ang itaas na gitna ay nangangailangan ng isang maselan at maingat na saloobin, dahil Dahil sa mga problema sa lugar na ito, napakadaling sirain ang tunog, o, sa kabaligtaran, upang gawin itong kawili-wili at karapat-dapat. Kadalasan, ang kulay sa itaas na gitnang lugar ay higit na tumutukoy sa subjective na genre ng speaker system.

Salamat sa itaas na gitna, ang mga vocal at maraming mga instrumento ay sa wakas ay nabuo, sila ay naging malinaw na nakikilala sa pamamagitan ng tainga at lumilitaw ang pagkakaintindi ng tunog. Ito ay totoo lalo na para sa mga nuances ng pagpaparami ng boses ng tao, dahil nasa itaas na gitna kung saan inilalagay ang spectrum ng mga tunog ng katinig at ang mga patinig na lumitaw sa mga unang hanay ng gitna ay nagpapatuloy. Sa pangkalahatang kahulugan, ang upper midrange ay paborableng binibigyang-diin at ganap na ipinapakita ang mga instrumento o boses na mayaman sa upper harmonics at overtones. Sa partikular, ang mga boses ng babae at maraming mga nakayuko, may kuwerdas at mga instrumentong panghihip ay talagang malinaw at natural na ipinakita sa itaas na gitna.

Ang itaas na gitna ay tinutugtog pa rin ng karamihan ng mga instrumento, bagaman marami na ang kinakatawan lamang sa anyo ng mga wrapper at harmonika. Ang pagbubukod ay ilang mga bihirang, sa simula ay nailalarawan sa pamamagitan ng isang limitadong hanay ng mababang dalas, halimbawa, ang tuba (45-2000 Hz), na nagtatapos sa pag-iral nito nang ganap sa itaas na gitna.

Mababang Treble (2400 Hz hanggang 4800 Hz)- ito ay isang zone/rehiyon ng tumaas na pagbaluktot, na, kung naroroon sa landas, kadalasang nagiging kapansin-pansin sa partikular na segment na ito. Gayundin, ang mas mababang mga mataas ay binaha ng iba't ibang mga harmonika ng mga instrumento at vocal, na sa parehong oras ay gumaganap ng isang napaka-tiyak at mahalagang papel sa panghuling disenyo ng musikal na imahe na muling nilikha ng artipisyal. Ang mga lower highs ay nagdadala ng pangunahing load ng high-frequency range. Sa tunog ay ipinakikita nila ang kanilang mga sarili sa karamihan bilang mga nalalabi at madaling maririnig na mga harmonika ng mga vocal (karamihan ay babae) at patuloy na malakas na harmonika ng ilang mga instrumento, na kumukumpleto sa imahe sa mga huling pagpindot ng natural na pangkulay ng tunog.

Halos hindi sila gumaganap ng papel sa pagkilala sa mga instrumento at pagkilala sa mga tinig, kahit na ang ibabang itaas ay nananatiling isang lubos na nagbibigay-kaalaman at pangunahing lugar. Mahalaga, ang mga frequency na ito ay binabalangkas ang mga musikal na imahe ng mga instrumento at vocal, ipinapahiwatig nila ang kanilang presensya. Kung ang mas mababang mataas na bahagi ng hanay ng dalas ay nabigo, ang pagsasalita ay magiging tuyo, walang buhay at hindi kumpleto, humigit-kumulang sa parehong bagay ang nangyayari sa mga instrumental na bahagi - ang liwanag ay nawala, ang pinakadiwa ng pinagmulan ng tunog ay nasira, ito ay nagiging malinaw na hindi natapos at nasa ilalim. -nabuo.

Sa anumang normal na audio system, ang papel ng matataas na frequency ay kinuha ng isang hiwalay na speaker na tinatawag na tweeter (high-frequency). Karaniwang maliit ang sukat, ito ay hindi hinihingi sa mga tuntunin ng power input (sa loob ng makatwirang mga limitasyon) katulad ng gitna at lalo na ang mga low-end na seksyon, ngunit ito rin ay lubhang mahalaga para sa tunog na tumugtog ng tama, makatotohanan at hindi bababa sa maganda. Sinasaklaw ng tweeter ang buong naririnig na hanay ng high-frequency mula 2000-2400 Hz hanggang 20,000 Hz. Sa kaso ng mga high-frequency speaker, halos sa pamamagitan ng pagkakatulad sa midrange na seksyon, ang tamang pisikal na lokasyon at direksyon ay napakahalaga, dahil ang mga tweeter ay lubos na kasangkot hindi lamang sa pagbuo ng sound stage, kundi pati na rin sa proseso ng fine- pag-tune nito.

Sa tulong ng mga tweeter, makokontrol mo ang entablado sa maraming paraan, ilapit/malayo ang mga performer, baguhin ang hugis at presentasyon ng mga instrumento, laruin ang kulay ng tunog at ang liwanag nito. Tulad ng kaso ng pagsasaayos ng mga midrange na speaker, ang tamang tunog ng mga tweeter ay apektado ng halos lahat, at kadalasan ay napaka-sensitibo: ang pag-ikot at pagtabingi ng speaker, patayo at pahalang na lokasyon nito, distansya mula sa mga kalapit na ibabaw, atbp. Gayunpaman, ang tagumpay ng wastong pag-tune at ang pagiging finickiness ng seksyon ng HF ay nakasalalay sa disenyo ng speaker at sa polar pattern nito.

Ang mga instrumento na tumutugtog sa mas mababang treble ay ginagawa ito pangunahin sa pamamagitan ng mga harmonika kaysa sa mga pangunahing nota. Kung hindi, sa mas mababang-mataas na hanay, halos lahat ng pareho ay "live" tulad ng nasa mid-frequency na segment, i.e. halos lahat ng umiiral. Ang parehong napupunta para sa boses, na kung saan ay partikular na aktibo sa mas mababang mataas na frequency, na may partikular na liwanag at impluwensya na naririnig sa mga babaeng vocal na bahagi.

Upper Treble (9600 Hz hanggang 30000 Hz) isang napaka-kumplikado at para sa maraming hindi maintindihan na hanay, na nagbibigay ng halos lahat ng suporta para sa ilang mga instrumento at vocal. Ang itaas na mataas ay pangunahing nagbibigay ng tunog na may mga katangian ng airiness, transparency, crystallineness, ang ilan kung minsan ay banayad na karagdagan at pangkulay, na maaaring mukhang hindi gaanong mahalaga at kahit na hindi marinig ng maraming mga tao, ngunit sa parehong oras ay nagdadala pa rin ng isang napaka-tiyak at tiyak na kahulugan. Kapag sinusubukang bumuo ng isang tunog mataas na uri Ang "hi-fi" o kahit na "hi-end" sa itaas na hanay ng mataas na dalas ay binibigyan ng pinakamalapit na pansin, dahil... Tamang pinaniniwalaan na walang kahit katiting na detalye ang maaaring mawala sa tunog.

Bilang karagdagan, bilang karagdagan sa agarang naririnig na bahagi, ang rehiyon ng itaas na mataas, maayos na nagiging mga frequency ng ultrasonic, ay maaari pa ring magkaroon ng ilang epekto. sikolohikal na epekto: kahit na ang mga tunog na ito ay hindi malinaw na naririnig, ang mga alon ay ibinubuga sa kalawakan at maaaring maramdaman ng isang tao, bukod dito, sa antas ng pagbuo ng mood. Sa huli, naaapektuhan din nila ang kalidad ng tunog. Sa pangkalahatan, ang mga frequency na ito ang pinaka banayad at banayad sa buong hanay, ngunit responsable din ang mga ito para sa pakiramdam ng kagandahan, kagandahan, at sparkling na aftertaste ng musika. Kung mayroong isang kakulangan ng enerhiya sa itaas na mataas na hanay, ito ay lubos na posible na makaramdam ng kakulangan sa ginhawa at musikal na pagmamaliit. Bilang karagdagan, ang pabagu-bagong hanay ng itaas na treble ay nagbibigay sa tagapakinig ng isang pakiramdam ng spatial depth, na parang nahuhulog nang malalim sa entablado at bumabalot sa tunog. Gayunpaman, ang labis na saturation ng tunog sa itinalagang makitid na hanay ay maaaring gumawa ng tunog na labis na "mabuhangin" at hindi natural na manipis.

Kapag tinatalakay ang itaas na hanay ng mataas na dalas, ito ay nagkakahalaga din na banggitin ang tweeter na tinatawag na "super tweeter", na talagang isang structurally expanded na bersyon ng isang regular na tweeter. Ang nasabing speaker ay idinisenyo upang masakop ang isang mas malaking bahagi ng hanay sa itaas na direksyon. Kung ang hanay ng pagpapatakbo ng isang maginoo na tweeter ay nagtatapos sa dapat na limitasyon ng marka, sa itaas kung saan ang tainga ng tao ay theoretically ay hindi nakakakita ng tunog na impormasyon, i.e. 20 kHz, pagkatapos ay maaaring itaas ng super tweeter ang limitasyong ito sa 30-35 kHz.

Ang ideya sa likod ng pagpapatupad ng tulad ng isang sopistikadong tagapagsalita ay lubhang kawili-wili at kakaiba, ito ay nagmula sa mundo ng "hi-fi" at "hi-end", kung saan pinaniniwalaan na walang mga frequency ang maaaring balewalain sa landas ng musika at, kahit na hindi natin sila marinig nang direkta, naroroon pa rin sila sa simula sa panahon ng live na pagtatanghal ng isang partikular na komposisyon, na nangangahulugang maaari silang magkaroon ng ilang impluwensya. Ang sitwasyon sa isang super tweeter ay kumplikado lamang sa pamamagitan ng katotohanan na hindi lahat ng kagamitan (mga pinagmumulan ng tunog/player, amplifier, atbp.) ay may kakayahang mag-output ng isang signal sa buong saklaw, nang hindi pinuputol ang mga frequency mula sa itaas. Ang parehong ay totoo para sa pag-record mismo, na kung saan ay madalas na ginagawa sa frequency range cutting at pagkawala ng kalidad.

Ang paghahati ng saklaw ng naririnig na dalas sa mga karaniwang segment sa katotohanan ay mukhang humigit-kumulang sa ganitong paraan tulad ng inilarawan sa itaas; sa tulong ng paghahati, mas madaling maunawaan ang mga problema sa sound path upang maalis ang mga ito o i-level out ang tunog. Sa kabila ng katotohanan na ang bawat tao ay nag-iisip ng ilang natatanging karaniwang imahe ng tunog na nauunawaan lamang sa kanya, alinsunod lamang sa kanyang mga kagustuhan sa panlasa, ang likas na katangian ng orihinal na tunog ay may posibilidad na balanse, o sa halip ay ang pag-average ng lahat ng mga frequency ng tunog. Samakatuwid, ang tamang tunog ng studio ay palaging balanse at kalmado, ang buong spectrum ng mga frequency ng tunog sa loob nito ay may posibilidad na maging flat line sa frequency response (amplitude-frequency response) graph. Sinusubukan ng parehong direksyon na ipatupad ang hindi kompromiso na "hi-fi" at "hi-end": upang makuha ang pinaka-pantay at balanseng tunog, nang walang mga peak at dips sa buong saklaw ng naririnig. Ang ganitong tunog ay maaaring mukhang nakakabagot at hindi nagpapahayag sa likas na katangian para sa karaniwang walang karanasan na tagapakinig, kulang sa liwanag at walang interes, ngunit tiyak na ang tunog na ito ang tunay na tama sa katunayan, nagsusumikap para sa balanse sa pamamagitan ng pagkakatulad sa kung paano ang mga batas ng uniberso mismo ay nasa. na ating nabubuhay ay nagpapakita ng kanilang mga sarili.

Sa isang paraan o iba pa, ang pagnanais na muling likhain ang isang tiyak na karakter ng tunog sa loob ng balangkas ng audio system ng isang tao ay ganap na nakasalalay sa mga kagustuhan ng nakikinig mismo. Ang ilang mga tao ay gusto ng isang tunog na may nangingibabaw na malalakas na mababang, ang iba ay tulad ng tumaas na ningning ng "itinaas" na mga mataas, ang iba ay maaaring gumugol ng mga oras na tinatangkilik ang malupit na mga boses na binibigyang-diin sa gitna... Maaaring mayroong isang malaking bilang ng mga opsyon sa pagdama, at impormasyon tungkol sa ang frequency division ng range sa mga conditional na segment ay makakatulong lamang sa sinumang gustong lumikha ng tunog ng kanilang mga pangarap, ngayon lamang na may mas kumpletong pag-unawa sa mga nuances at subtleties ng mga batas kung saan napapailalim ang tunog bilang isang pisikal na kababalaghan.

Ang pag-unawa sa proseso ng saturation na may ilang mga frequency ng sound range (pagpupuno nito ng enerhiya sa bawat isa sa mga seksyon) sa pagsasanay ay hindi lamang mapadali ang pag-setup ng anumang audio system at gagawing posible na bumuo ng isang yugto sa prinsipyo, ngunit magbibigay din ng napakahalagang karanasan sa pagtatasa ng tiyak na katangian ng tunog. Sa pamamagitan ng karanasan, agad na matutukoy ng isang tao ang mga depekto sa tunog sa pamamagitan ng tainga, at napakatumpak na ilarawan ang mga problema sa tiyak na lugar hanay at magmungkahi ng isang posibleng solusyon upang mapabuti ang sound picture. Maaaring gawin ang mga pagsasaayos ng tunog iba't ibang pamamaraan, kung saan maaari kang gumamit ng equalizer bilang "mga lever," halimbawa, o "paglalaro" sa lokasyon at direksyon ng mga speaker - sa gayon ay binabago ang likas na katangian ng maagang pagmuni-muni ng alon, inaalis ang mga nakatayong alon, atbp. Ito ay magiging isang "ganap na magkaibang kuwento" at isang paksa para sa magkahiwalay na mga artikulo.

Saklaw ng dalas ng boses ng tao sa mga terminolohiyang pangmusika

Ang boses ng tao ay gumaganap ng isang hiwalay at natatanging papel sa musika bilang isang vocal na bahagi, dahil ang likas na katangian ng hindi pangkaraniwang bagay na ito ay tunay na kamangha-mangha. Ang boses ng tao ay napakarami at ang saklaw nito (kung ihahambing sa mga instrumentong pangmusika) ay ang pinakamalawak, maliban sa ilang mga instrumento, tulad ng piano.
Bukod dito, sa iba't ibang edad ang isang tao ay maaaring gumawa ng mga tunog ng iba't ibang mga pitch, sa pagkabata sa ultrasonic heights, sa adulthood ang boses ng lalaki ay medyo may kakayahang bumaba nang napakababa. Dito, tulad ng dati, ang mga indibidwal na katangian ay napakahalaga. vocal cords tao, dahil Mayroong mga tao na maaaring humanga sa kanilang mga boses sa hanay ng 5 octaves!

Mga bata
• Alto (mababa)
• Soprano (mataas)
• Treble (mataas para sa mga lalaki)

panlalaki
• Bass profundo (napakababa) 43.7-262 Hz
• Bass (mababa) 82-349 Hz
• Baritone (medium) 110-392 Hz
• Tenor (mataas) 132-532 Hz
• Tenor-altino (napakataas) 131-700 Hz

Pambabae
• Contralto (mababa) 165-692 Hz
• Mezzo-soprano (medium) 220-880 Hz
• Soprano (mataas) 262-1046 Hz
• Coloratura soprano (napakataas) 1397 Hz