بدأ تطور الهندسة المعمارية مع تطور المدن - خلال العصر القديم.

كان الهيكل الرئيسي في الهندسة المعمارية في العصور القديمة اليونانية هو المعبد.

كان المعبد مخصصًا للآلهة - حراس المدينة أو الأبطال المؤلهين. كان المعبد مركزًا لأحداث المدينة.

تم الاحتفاظ بخزينة المدينة والكنوز الفنية في المعابد. كانت الساحة أمام المعبد بمثابة مكان للاجتماع ومكان للاحتفالات.

تم بناء المعبد في وسط ساحة المدينة أو في الأكروبوليس. وكانت واجهة المعبد تقع شرقا في اتجاه شروق الشمس.

المعابد - الهياكل المعمارية الرئيسية في اليونان القديمة

كان أبسط وأقدم نوع من المعابد التقطير مثال على هذا المعبد هو المعبد في أنتاخ. يتكون من غرفة ناووس صغيرة مستطيلة الشكل ومفتوحة نحو الشرق مع عمودين بين الأنطاس (الجدران الجانبية) على الواجهة الرئيسية، ولم يكن مثل هذا المعبد يُرى إلا من الجانب الأمامي.

النوع التالي الأكثر تقدمًا من المعبدكان بروستيل. كان مشابهًا للمقطر، ولكن في مثل هذا المعبد كان هناك بالفعل أربعة أعمدة على الواجهة.

كان الأسلوب المحسن هو أمفيبروستايل أو الدعامة المزدوجة، وكان لهذا المعبد أربعة أعمدة على الواجهتين الأمامية والخلفية للمعبد (حيث كان مدخل الخزانة)..

مظهر كلاسيكي المعبد اليونانيأصبح محيط (الريش). كان هذا المعبد مستطيل الشكل ومحاطًا بأعمدة على طول المحيط.

هناك ستة أعمدة على الواجهتين، يتم تحديد الأعمدة الجانبية بالصيغة "2p + 1". P – عدد الأعمدة بالواجهة الأمامية.

استمر تطوير الهندسة المعمارية و تظهر أنواع جديدة من المعابد

ديتر- نوع من المعابد به صفين من الأعمدة على الواجهات الجانبية. كاذب.مثل Dipter، فقط بدون الصف الداخلي من الأعمدة.

وأخيرا، جولة peripterus أو ثولوس . ملاذ مثل هذا المعبد له شكل أسطواني.

المعبد محاط بأعمدة على طول المحيط بأكمله.

لتلخيص ذلك، يوضح الشكل مخططات المعابد اليونانية القديمة.

1-ديستيل-معبد-في-أنتيس 2-بروستايل 3-أمفيبروستايل 4-بيريبتروس 5-ديبتروس 6-كاذب الأجنحة 7-ثولوس

العناصر الأساسية في عمارة معابد اليونان القديمة

• كان أساس جميع المعابد اليونانيةمن ثلاث درجات أو أكثر، والتي تتكون من ألواح موضوعة من الحجارة المنحوتة المسطحة.
• تسمى درجات معبد دوريك بالستيريوبات والستايلوبات. الجزء العلويتلقى المعبد اسم التلع، من اللاتينية Frontis - الجبهة، الجزء الأمامي من الجدار.
• في العمارة اليونانيةمستخدم تلع الثلاثي.

العناصر الرئيسية للمعبد بسيطة وترتبط عضوياً بتصميم المبنى.

المناظر الطبيعية والهندسة المعمارية في اليونان القديمة

نقطة مهمةفي العمارة القديمةهو أنه في البناء تم إيلاء الكثير من الاهتمام للظروف الطبيعية وكيفية انسجام الجسم المبني مع المناظر الطبيعية المحيطة به

خلال عصر الكلاسيكيات العالية تم إنشاؤه المجموعة الأكثر روعة في ذلك العصر هي الأكروبوليس في أثينا.

كان الأكروبوليس يقع على تلة تطل على أثينا

يؤدي درج رخامي واسع إلى التل. وبالقرب منه، على اليمين، أقيم معبد صغير أنيق لإلهة النصر نايكي.

للوصول الى الميدان الرئيسييجب عليك اجتياز البوابة بالأعمدة - Propylaea. وهنا يقف تمثال آلهة الحكمة أفروديت شفيعة المدينة. التالي هو معبد Erechtheion، الذي لديه خطة فريدة من نوعها. مع رواقها الشهير، حيث يتم استخدام التماثيل النسائية - الكارياتيدات - بدلاً من الأعمدة.

وبالطبع المعبد الرئيسي للأكروبوليس، البارثينونوالتي كانت مخصصة لأثينا. تم بناؤه على الطراز الدوريكي وعلى اليمين يعتبر الهيكل الأكثر مثالية الذي تم بناؤه منذ ألفي عام.وتحول معبد البارثينون إلى أنقاض منذ أكثر من 300 عام أثناء حصار البندقية لأثينا في القرن السابع عشر.

استغرق الأمر عدة قرون قبل أن تصل قبائل الدوريان، التي وصلت من الشمال في القرن الثاني عشر قبل الميلاد، بحلول القرن السادس قبل الميلاد. خلق فنًا متطورًا للغاية. وأعقب ذلك ثلاث فترات في تاريخ الفن اليوناني:

1) الفترة القديمة أو القديمة - من حوالي 600 إلى 480 قبل الميلاد، عندما صد اليونانيون غزو الفرس، وبعد تحرير أراضيهم من تهديد الغزو، تمكنوا مرة أخرى من الإبداع بحرية وهدوء؛

2) الكلاسيكية، أو ذروة، من 480 إلى 323 قبل الميلاد. - سنة وفاة الإسكندر الأكبر، الذي غزا مناطق واسعة، مختلفة تماما في ثقافاتها؛ وكان هذا التنوع في الثقافات أحد أسباب انحطاط الفن اليوناني الكلاسيكي؛

3) الهيلينية، أو الفترة المتأخرة؛ وانتهت في عام 30 قبل الميلاد، عندما غزا الرومان مصر الواقعة تحت التأثير اليوناني.

انتشرت الثقافة اليونانية إلى ما هو أبعد من حدود وطنها - إلى آسيا الصغرى وإيطاليا، إلى صقلية وجزر البحر الأبيض المتوسط ​​الأخرى، إلى شمال إفريقيا وأماكن أخرى حيث أسس اليونانيون مستوطناتهم. حتى أن المدن اليونانية كانت تقع على الساحل الشمالي للبحر الأسود.

أعظم إنجاز لفن البناء اليوناني كان المعابد. تعود أقدم آثار المعابد إلى العصر القديم، عندما بدأ استخدام الحجر الجيري المصفر والرخام الأبيض كمواد بناء بدلاً من الخشب. ويعتقد أن النموذج الأولي للمعبد كان المسكن القديم لليونانيين - وهو هيكل مستطيل بعمودين أمام المدخل. من هذا المبنى البسيط، نشأت أنواع مختلفة من المعابد، الأكثر تعقيدًا في تصميمها، بمرور الوقت. عادة ما يقف المعبد على قاعدة متدرجة. كان يتألف من غرفة بلا نوافذ يوجد بها تمثال للإله، وكان المبنى محاطًا بصف أو صفين من الأعمدة. لقد دعموا عوارض الأرضية وسقف الجملون. في شبه الظلام في الداخلالكهنة فقط هم الذين يمكنهم زيارة تمثال الله، لكن الناس لم يروا الهيكل إلا من الخارج. من الواضح أن الإغريق القدماء أولىوا اهتمامًا رئيسيًا لجمال وتناغم المظهر الخارجي للمعبد.

كان بناء المعبد يخضع لقواعد معينة. تم تحديد الأبعاد ونسب الأجزاء وعدد الأعمدة بدقة.

هيمنت ثلاثة أنماط على العمارة اليونانية: دوريك، الأيوني، الكورنثي. أقدمها كان أسلوب دوريك، الذي تطور بالفعل في العصر القديم. لقد كان شجاعًا وبسيطًا وقويًا. حصلت على اسمها من قبائل دوريك التي أنشأتها. اليوم الأجزاء الباقية من المعابد أبيض: الدهانات التي غطتها انهارت مع مرور الوقت. ذات مرة، تم طلاء الأفاريز والأفاريز باللون الأحمر والأزرق.

النمط الأيوني نشأ في المنطقة الأيونية في آسيا الصغرى. ومن هنا توغل بالفعل في المناطق اليونانية. بالمقارنة مع دوريك، فإن الأعمدة ذات النمط الأيوني أكثر أناقة ونحافة. كل عمود له قاعدته الخاصة - القاعدة. يشبه الجزء الأوسط من العاصمة وسادة ذات زوايا ملتوية في شكل حلزوني، ما يسمى. في الحلزون.

في العصر الهلنستي، عندما بدأت الهندسة المعمارية في السعي لتحقيق روعة أكبر، بدأ استخدام العواصم الكورنثية في أغلب الأحيان. وهي مزينة بزخارف نباتية غنية، من بينها صور أوراق الأقنثة.

لقد حدث أن الزمن كان لطيفًا مع أقدم معابد دوريك، وخاصة خارج اليونان. وقد نجت العديد من هذه المعابد في جزيرة صقلية وفيها جنوب إيطاليا. وأشهرها معبد إله البحر بوسيدون في بيستوم بالقرب من نابولي، والذي يبدو ثقيلاً وقرفصاء إلى حد ما. من بين معابد دوريك المبكرة في اليونان نفسها، الأكثر إثارة للاهتمام هو معبد الإله الأعلى زيوس، الذي يقف الآن تحت الأنقاض، في أولمبيا، المدينة المقدسة لليونانيين، حيث بدأت الألعاب الأولمبية.

بدأت ذروة العمارة اليونانية في القرن الخامس قبل الميلاد. يرتبط هذا العصر الكلاسيكي ارتباطًا وثيقًا باسم رجل الدولة الشهير بريكليس. في عهده، بدأت أعمال البناء الفخمة في أثينا، أكبر مركز ثقافي وفني في اليونان. تم البناء الرئيسي على تلة الأكروبوليس القديمة المحصنة.

أ – جزء من البارثينون، ب – الملابس، ج – جزء من تاج ارخثيون، د – مشط ذهبي، ه – مزهرية، و – كرسي، ز – طاولة.

حتى من بين الأنقاض يمكنك أن تتخيل مدى جمال الأكروبوليس في وقته. أدى درج رخامي واسع إلى أعلى التل. إلى يمينها، على منصة مرتفعة، مثل النعش الثمين، يوجد معبد صغير أنيق لإلهة النصر نايكي. من خلال بوابات ذات أعمدة يدخل الزائر إلى الساحة التي يقف في وسطها تمثال راعية المدينة إلهة الحكمة أثينا. علاوة على ذلك، يمكن للمرء أن يرى معبد إرخثيون، وهو معبد فريد ومعقد من حيث التخطيط. له السمة المميزة- رواق بارز من الجانب حيث لا تكون الأسقف مدعومة بأعمدة بل بمنحوتات رخامية على شكل شخصية أنثوية تسمى. كارياتيدس.

المبنى الرئيسي للأكروبوليس هو معبد البارثينون المخصص لأثينا. تم الانتهاء من هذا المعبد - الهيكل الأكثر مثالية على الطراز الدوري - منذ ما يقرب من ألفين ونصف عام، لكننا نعرف أسماء منشئيه: أسمائهم كانت إيكتين وكاليكراتس.

Propylaea عبارة عن بوابة ضخمة ذات أعمدة على الطراز الدوري ودرج واسع. تم بناؤها من قبل المهندس المعماري Mnesicles في 437-432 قبل الميلاد. ولكن قبل دخول هذه البوابات الرخامية المهيبة، تحول الجميع قسراً إلى اليمين. هناك، على قاعدة التمثال العالية للمعقل، الذي كان يحرس ذات يوم مدخل الأكروبوليس، يوجد معبد إلهة النصر نايكي أبتيروس، مزين بالأعمدة الأيونية. هذا هو عمل المهندس المعماري Callicrates (النصف الثاني من القرن الخامس قبل الميلاد). كان المعبد خفيفًا وجيد التهوية وجميلًا بشكل غير عادي - وقد برز بياضه الخلفية الزرقاءسماء.

تم تصوير إلهة النصر نايكي على أنها امرأة جميلة ذات أجنحة كبيرة: النصر متقلب ويطير من خصم إلى آخر. لقد صورها الأثينيون على أنها بلا أجنحة حتى لا تغادر المدينة التي حققت مؤخرًا انتصارًا كبيرًا على الفرس. حُرمت الإلهة من أجنحتها، ولم تعد قادرة على الطيران واضطرت إلى البقاء في أثينا إلى الأبد.

يقف معبد نيكا على حافة صخرية. يتم توجيهه قليلاً نحو Propylaea ويلعب دور منارة للمواكب التي تدور حول الصخر.
مباشرة بعد البروبيليا، وقفت أثينا المحاربة بفخر، واستقبل رمحها المسافر من بعيد وكان بمثابة منارة للبحارة. وجاء في النقش الموجود على القاعدة الحجرية ما يلي: "لقد التزم الأثينيون بالانتصار على الفرس". وهذا يعني أن التمثال مصبوب من أسلحة برونزية مأخوذة من الفرس نتيجة انتصاراتهم.

وكان في المعبد تمثال لأثينا، نحته النحات الكبير فيدياس؛ يمثل أحد الأفاريز الرخامية، وهو شريط بطول 160 مترًا يحيط بالمعبد، الموكب الاحتفالي للأثينيين. شارك فيدياس أيضًا في إنشاء هذا النقش الرائع الذي يصور حوالي ثلاثمائة شخصية بشرية ومئتي حصان. ظل البارثينون في حالة خراب منذ حوالي 300 عام - منذ القرن السابع عشر، أثناء حصار أثينا من قبل البندقية، قام الأتراك الذين حكموا هناك ببناء مستودع للبارود في المعبد. معظمتم نقل النقوش التي نجت من الانفجار إلى لندن، إلى المتحف البريطاني، من قبل الإنجليزي اللورد إلجين في بداية القرن التاسع عشر.

في بداية الألفية لدينا، عندما تم نقل اليونان إلى بيزنطة أثناء تقسيم الإمبراطورية الرومانية، تم تحويل إرخثيون إلى معبد مسيحي. في وقت لاحق، قام الصليبيون، الذين استولوا على أثينا، بتحويل المعبد إلى قصر دوقي، وأثناء الغزو التركي لأثينا عام 1458، تم تركيب حريم قائد القلعة في إرخثيون. خلال حرب التحرير 1821-1827، تناوب اليونانيون والأتراك على محاصرة الأكروبوليس، وقصفوا هياكله، بما في ذلك إريخثيون.

في عام 1830 (بعد إعلان استقلال اليونان)، لم يكن من الممكن العثور على سوى الأساسات في موقع إرخثيون، بالإضافة إلى الزخارف المعمارية الملقاة على الأرض. تم توفير الأموال اللازمة لترميم مجموعة المعبد هذه (وكذلك لترميم العديد من الهياكل الأخرى في الأكروبوليس) من قبل هاينريش شليمان. قام أقرب مساعديه V. Derpfeld بقياس ومقارنة الأجزاء القديمة بعناية، بحلول نهاية السبعينيات من القرن الماضي، كان يخطط بالفعل لاستعادة Erechtheion. لكن عملية إعادة الإعمار هذه تعرضت لانتقادات شديدة وتم تفكيك المعبد. أعيد بناء المبنى تحت قيادة العالم اليوناني الشهير ب. كافادياس في عام 1906 وتم ترميمه أخيرًا في عام 1922/

نتيجة فتوحات الإسكندر الأكبر في النصف الثاني من القرن الرابع قبل الميلاد. انتشر تأثير الثقافة والفنون اليونانية على مناطق شاسعة. نشأت مدن جديدة. ومع ذلك، فقد تطورت أكبر المراكز خارج اليونان. هذه، على سبيل المثال، الإسكندرية في مصر وبرغاموم في آسيا الصغرى، حيث كان نشاط البناء على نطاق أوسع. في هذه المناطق كان النمط الأيوني مفضلاً. ومن الأمثلة المثيرة للاهتمام على ذلك شاهد القبر الضخم لملك آسيا الصغرى مافسول، المصنف ضمن عجائب الدنيا السبع.

وكانت غرفة دفن في الأعلى قاعدة مستطيلة، محاطًا بعمود أعمدة، يرتفع فوقه هرم حجري متدرج، تعلوه صورة منحوتة لكوادريجا، والتي كان يسيطر عليها موسولوس نفسه. بعد هذا الهيكل، تم تسمية الهياكل الجنائزية الاحتفالية الكبيرة الأخرى فيما بعد بالأضرحة.

في العصر الهلنستي، تم إيلاء اهتمام أقل للمعابد، وقاموا ببناء ساحات محاطة بأعمدة للمشي، ومدرجات تحتها في الهواء الطلقوالمكتبات والمباني العامة بأنواعها والقصور والمرافق الرياضية. تم تحسين المباني السكنية: أصبحت مكونة من طابقين وثلاثة طوابق مع حدائق كبيرة. وأصبح الرفاهية هي الهدف، وتم خلط أنماط مختلفة في الهندسة المعمارية.

قدم النحاتون اليونانيون للعالم أعمالاً أثارت إعجاب أجيال عديدة. أقدم المنحوتات المعروفة لنا نشأت في العصر القديم. إنهم بدائيون إلى حد ما: وضعهم الثابت، وأيديهم مضغوطة بإحكام على الجسم، ونظراتهم الموجهة للأمام، تمليها الكتلة الحجرية الطويلة الضيقة التي نحت منها التمثال. عادة ما يتم دفع إحدى ساقيها إلى الأمام للحفاظ على التوازن. وقد عثر علماء الآثار على العديد من هذه التماثيل التي تصور شبان وفتيات عراة يرتدون ثنيات متدفقة وفضفاضة. غالبًا ما تنبض وجوههم بابتسامة "قديمة" غامضة.

في العصر الكلاسيكي، كان العمل الرئيسي للنحاتين هو إنشاء تماثيل للآلهة والأبطال وتزيين المعابد بالنقوش؛ وأضيفت إليها الصور العلمانية، على سبيل المثال، التماثيل رجال الدولةأو الفائزين في الألعاب الأولمبية.

في معتقدات اليونانيين، تشبه الآلهة الأشخاص العاديين سواء في مظهرهم أو أسلوب حياتهم. لقد تم تصويرهم كأشخاص، لكنهم أقوياء ومتطورون جسديًا وذو وجه جميل. غالبًا ما كان يتم تصوير الناس عراة لإظهار جمال الجسم المتطور بشكل متناغم.

في القرن الخامس قبل الميلاد. قام النحاتون العظماء مايرون وفيدياس وبوليكليتوس، كل بطريقته الخاصة، بتحديث فن النحت وجعله أقرب إلى الواقع. الرياضيون الشباب العراة من بوليكليتوس، على سبيل المثال "دوريفوروس"، يستريحون على ساق واحدة فقط، ويتم ترك الأخرى بحرية. وبهذه الطريقة كان من الممكن تدوير الشكل وخلق إحساس بالحركة. لكن الأشكال الرخامية الواقفة لا يمكن أن تُعطى إيماءات أكثر تعبيرًا أو أوضاعًا معقدة: فقد يفقد التمثال توازنه، وقد ينكسر الرخام الهش. يمكن تجنب هذه المخاطر إذا تم صب الأشكال من البرونز. كان أول سيد للمسبوكات البرونزية المعقدة هو مايرون، مبتكر "Discobolus" الشهير.

ترتبط العديد من الإنجازات الفنية بالاسم المجيد لفيدياس: فقد أشرف على أعمال تزيين البارثينون بالأفاريز ومجموعات التلع. تمثاله البرونزي لأثينا على الأكروبوليس وتمثال أثينا الذهبي والعاجي الذي يبلغ ارتفاعه 12 مترًا في البارثينون، والذي اختفى لاحقًا دون أن يترك أثراً، رائعان. ولقي مصير مماثل تمثالا ضخما لزيوس جالسا على العرش، مصنوع من نفس المواد، للمعبد في أولمبيا - وهو أحد عجائب الدنيا السبع في العالم القديم.

بقدر ما نعجب بالمنحوتات التي ابتكرها اليونانيون في أوج مجدهم، إلا أنها قد تبدو باردة بعض الشيء هذه الأيام. صحيح أن اللون الذي كان يحييهم في وقت ما مفقود؛ لكن وجوههم غير المبالية والمتشابهة أكثر غرابة بالنسبة لنا. وبالفعل فإن النحاتين اليونانيين في ذلك الوقت لم يحاولوا التعبير عن أي مشاعر أو تجارب على وجوه التماثيل. كان هدفهم إظهار الجمال الجسدي المثالي. لذلك، نحن معجبون حتى بتلك التماثيل - وهناك الكثير منها - التي تعرضت لأضرار بالغة على مر القرون: حتى أن بعضها فقد رأسه.

إذا كان في القرن الخامس قبل الميلاد. تم إنشاء صور سامية وخطيرة، ثم في القرن الرابع قبل الميلاد. كان الفنانون يميلون إلى التعبير عن الرقة والنعومة. لقد أعطى براكسيتيليس دفء الحياة وتشويقها إلى السطح الرخامي الأملس في منحوتاته للآلهة والإلهات العاريات. كما وجد الفرصة لتغيير أوضاع التماثيل من خلال خلق التوازن بمساعدة الدعامات المناسبة. هيرميس، رسول الآلهة الشاب، يتكئ على جذع شجرة.

حتى الآن، تم تصميم المنحوتات بحيث يمكن رؤيتها من الأمام. صنع ليسيبوس تماثيله بحيث يمكن رؤيتها من جميع الجوانب - وكان هذا ابتكارًا آخر.

في العصر الهلنستي، اشتدت الرغبة في الأبهة والمبالغة في النحت. تُظهر بعض الأعمال عواطف مفرطة، بينما يُظهر البعض الآخر قربًا مفرطًا من الطبيعة. في هذا الوقت بدأ بجد في نسخ تماثيل العصور السابقة. بفضل النسخ، نعرف اليوم العديد من المعالم الأثرية - إما أنها فقدت بشكل لا رجعة فيه أو لم يتم العثور عليها بعد. تم إنشاء المنحوتات الرخامية التي تنقل مشاعر قوية في القرن الرابع قبل الميلاد. ه. سكوباس.

أكبر أعماله المعروفة لنا هي مشاركته في تزيين الضريح في هاليكارناسوس بالنقوش النحتية. ومن أشهر أعمال العصر الهلنستي نقوش المذبح الكبير في بيرغاموم التي تصور المعركة الأسطورية؛ تمثال للإلهة أفروديت عثر عليه في بداية القرن الماضي في جزيرة ميلوس، بالإضافة إلى المجموعة النحتية “لاوكوون”. وهي تصور كاهن طروادة وأبنائه الذين خنقتهم الثعابين. ينقل المؤلف العذاب الجسدي والخوف بطريقة لا ترحم.

في أعمال الكتاب القدامى، يمكن للمرء أن يقرأ أن اللوحة ازدهرت أيضًا في عصرهم، لكن لم يبق شيء تقريبًا من لوحات المعابد والمباني السكنية. ونعلم أيضًا أنه في الرسم، سعى الفنانون إلى تحقيق الجمال الراقي.

مكان خاص في الرسم اليوناني ينتمي إلى اللوحات على المزهريات. في أقدم المزهريات، تم رسم الصور الظلية للأشخاص والحيوانات بالورنيش الأسود على السطح الأحمر العاري. تم خدش الخطوط العريضة للتفاصيل بإبرة - ظهرت على شكل خط أحمر رفيع. لكن هذه التقنية كانت غير مريحة وبعد ذلك بدأوا في ترك الأشكال باللون الأحمر وتم طلاء المسافات بينها باللون الأسود. بهذه الطريقة كان رسم التفاصيل أكثر ملاءمة - فقد تم إجراؤها على خلفية حمراء مع خطوط سوداء.

أصبحت شبه جزيرة البلقان مركزًا للثقافة اليونانية القديمة. هنا نتيجة غزوات وتحركات القبائل الآخيين والدوريين والأيونيين وغيرها من القبائل (الذين استقبلوا اسم شائعالهيلينيون) تم تشكيل شكل من أشكال الاقتصاد لامتلاك العبيد، مما عزز مجالات مختلفة من الاقتصاد: الحرف اليدوية والتجارة والزراعة.

ساهم تطور العلاقات الاقتصادية للعالم الهيليني في وحدته السياسية. ساهمت مشاريع البحارة الذين استوطنوا أراضٍ جديدة في انتشار الثقافة اليونانية، وتجديدها وتحسينها، وإنشاء مدارس محلية مختلفة على نفس المنوال من العمارة الهيلينية.

نتيجة لنضال الديمو (سكان المدن الأحرار) ضد الأرستقراطية القبلية، يتم تشكيل الدول - السياسات التي يشارك جميع المواطنين في إدارتها.

ساهم الشكل الديمقراطي للحكومة في التنمية الحياة العامةالمدن، وتشكيل المؤسسات العامة المختلفة، حيث بنوا لها قاعات الاجتماعات والولائم، ومباني مجالس الحكماء وغيرها، ووضعوها في ساحة (أغورا)، حيث تمت مناقشة أهم شؤون المدينة وعقد الصفقات التجارية. . كان المركز الديني والسياسي للمدينة هو الأكروبوليس، الذي يقع على تلة عالية ومحصنة بشكل جيد. تم بناء هنا معابد الآلهة الأكثر احتراما - رعاة المدينة.

الدين محتل مكان عظيمفي الأيديولوجية الاجتماعية لليونانيين القدماء. كانت الآلهة قريبة من الناس، وقد وهبوا مزايا وعيوب بشرية مبالغ فيها. في الأساطير التي تصف حياة الآلهة ومغامراتهم، يتم تخمين المشاهد اليومية من حياة اليونانيين أنفسهم. لكن في الوقت نفسه، آمن الناس بقوتهم، وقدموا لهم التضحيات وقاموا ببناء المعابد على صورة منازلهم. تتركز أهم إنجازات العمارة اليونانية في العمارة الدينية.

المناخ شبه الاستوائي الجاف في اليونان، والتضاريس الجبلية، والزلازل العالية، ووجود الأخشاب عالية الجودة، والحجر الجيري، والرخام، والتي يمكن معالجتها بسهولة وتشكيلها في الهياكل الحجرية، حددت المتطلبات الأساسية "التقنية" للهندسة المعمارية اليونانية.

خلال الفترة الهلنستية، اكتمل التخطيط الحضري للميدان بأروقة توفر المأوى من الشمس والمطر. كان تصميم ما بعد الحزم لعناصر البناء هذه هو الهدف الرئيسي للتطورات البناءة والفنية في العمارة اليونانية القديمة.

مراحل تطور العمارة اليونانية القديمة:

• الثالث عشر - الثاني عشر قرون قبل الميلاد ه. - فترة هوميروس، التي وصفتها قصائد هوميروس بشكل واضح وملون
• السابع - السادس قرون قبل الميلاد ه. – الفترة القديمة (نضال ديمقراطية تملك العبيد ضد النبلاء القبليين، وتشكيل المدن – السياسات)
• الخامس – الرابع قرون. قبل الميلاد ه. – الفترة الكلاسيكية (الحروب اليونانية الفارسية، عصر ذروة الثقافة، تحلل اتحاد السياسات)
• القرن الرابع قبل الميلاد. – ل ج. إعلان – الفترة الهلنستية (إنشاء إمبراطورية الإسكندر الأكبر وانتشار الثقافة اليونانية وازدهارها في مستعمرات آسيا الصغرى)

1 - معبد في أنتا، 2 - بروستايل، 3 - أمفيبروستايل، 4 - بيريبتيروس، 5 - ديبيتروس، 6 - كاذب، 7 - ثولوس.

العمارة في العصر الهوميري. تواصل الهندسة المعمارية لهذه الفترة التقاليد الكريتية الميسينية. أقدم المباني السكنية، المبنية من الطوب اللبن أو حجر الأنقاض ميجارون، كان لها جدار مستدير مقابل المدخل. مع إدخال الإطارات والطوب المقولب والكتل الحجرية المقطوعة ذات الأحجام القياسية، أصبحت المباني مستطيلة الشكل.

عمارة العصر القديم. مع نمو المدن وتشكيل البوليس، ظهر استبداد العبيد، بناءً على دعم السكان الأحرار. تنشأ أشكال متعددةالمؤسسات العامة: الندوات، الجادات، المسارح، الملاعب.

جنبا إلى جنب مع معابد المدينة والمواقع المقدسة، يتم بناء المقدسات الهيلينية. أخذ التكوين التخطيطي للمقدسات في الاعتبار ظروف التضاريس الصعبة وطبيعة الاحتفالات الدينية، والتي كانت في المقام الأول إجازات مبهجة مع مواكب مهيبة. لذلك تم وضع المعابد مع مراعاة الإدراك البصري للمشاركين في المواكب.

تم أخيرًا إنشاء نوع من المباني السكنية ذات الأعمدة في المناطق الهلنستية. عزل المنزل عن بيئة خارجية. كانت المنازل الغنية تحتوي على حمامات سباحة، وتصميمات داخلية مزينة ببذخ باللوحات والفسيفساء والمنحوتات. في الفناء ذو ​​المناظر الطبيعية كانت هناك أماكن مريحة للاسترخاء ونوافير.

قام اليونانيون ببناء موانئ ومنارات مجهزة تجهيزًا جيدًا. لقد حافظ التاريخ على أوصاف المنارات العملاقة في الجزيرة. رودس وعلى. فاروس بالإسكندرية.

وكانت منارة رودس عبارة عن تمثال نحاسي ضخم يصور هيليوس - إله الشمس وراعي الجزيرة - بشعلة مضاءة، تدهن به مدخل الميناء. تم بناء التمثال من قبل الروديين ج. 235 قبل الميلاد ه. تكريما لانتصاراتهم العسكرية. ولم ينج منها شيء. ولا يُعرف حتى كم كان طولها. ويطلق المؤرخ اليوناني فيلو على الرقم اسم "سبعون ذراعا" أي حوالي 40 م.

ساهم النظام الجمهوري في رودس في الازدهار الاستثنائي للفن. للحكم على مدرسة النحت الروديانية، يكفي أن نذكر العمل العالمي الشهير "لاوكون".

الإسكندرية هي عاصمة مصر الهلنستية، وهي جزء من الإمبراطورية التي أسسها الإسكندر الأكبر. في نهاية القرن الرابع. قبل الميلاد ه. يتم تنظيم أكبر مركز علمي هنا - Museion، حيث عمل العلماء اليونانيون البارزون: عالم الرياضيات إقليدس (القرن الثالث قبل الميلاد)، عالم الفلك كلوديوس بطليموس (القرن الثاني)، الأطباء، الكتاب، الفلاسفة، الفنانين. وفي عهد موسيون تم إنشاء مكتبة الإسكندرية الشهيرة. وقفت المدينة على طرق التجارة لليونانيين الدول الشرقية: كان بها مرافق ميناء كبيرة وخلجان مريحة.

في الطرف الشمالي للجزيرة. فاروس، تشكل ميناءً محميًا أمام المدينة، في نهاية القرن الثالث. قبل الميلاد. تم بناء منارة على شكل برج مرتفع متعدد المستويات مع جناح، حيث يتم الحفاظ على النار الساطعة باستمرار. وبحسب المؤرخين كان ارتفاعه 150 - 180 م.

خلال العصر الهلنستي، اخترقت الثقافة اليونانية أبعد أركان العالم المتحضر. تم تسهيل التبادل الثقافي من خلال الفتوحات الواسعة التي قام بها الإسكندر الأكبر.

العمارة في اليونان القديمة على لفترة طويلةحدد اتجاه تطور العمارة العالمية. في الهندسة المعمارية لبلد نادر، لم يتم استخدام المبادئ التكتونية العامة لأنظمة النظام التي طورها الإغريق، ولم يتم استخدام تفاصيل وزخرفة المعابد اليونانية.

يتم تفسير جدوى مبادئ العمارة اليونانية القديمة في المقام الأول من خلال إنسانيتها، والتفكير العميق بشكل عام والتفصيل، والوضوح الشديد للأشكال والتركيبات.

لقد حل اليونانيون ببراعة مشكلة تحويل المشكلات الهيكلية الفنية البحتة للهندسة المعمارية إلى مشكلات فنية. تم رفع وحدة المحتوى الفني والبناء إلى أعلى مستويات الكمال في أنظمة الطلبات المختلفة.

تتميز أعمال الهندسة المعمارية اليونانية بمزيجها المتناغم بشكل مدهش مع البيئة الطبيعية. لقد تم تقديم مساهمة كبيرة في نظرية وممارسة البناء، وفي تشكيل بيئة المبنى السكني، وفي نظام الخدمات الهندسية الحضرية. تم تطوير أسس التوحيد والنمطية في البناء، التي طورتها الهندسة المعمارية في العصور اللاحقة.

الأدب

• سوكولوف جي. الأكروبوليس في أثينا.م ، 1968 برونوف ن. آثار الأكروبوليس في أثينا. البارثينون وإرخثيون.م، 1973 الأكروبوليس.وارسو، 1983
• تاريخ الفن الأجنبي.- م. "الفنون الجميلة" 1984
• جورجيوس دونتاس. الأكروبوليس ومتحفه.– أثينا، “كليو”، 1996
• بودو هارينبيرج. تاريخ الإنسانية.- م. " موسوعة عظيمة"، 1996
• تاريخ الفن العالمي.– بي إم إم جي إس سي، م.، 1998
• فن العالم القديم. موسوعة.– م.، “OLMA-PRESS”، 2001
• بوسانياس . وصف هيلاس، الأول والثاني، م.، 1938-1940.
• "بليني على الفن"، عبر. بي في وارنكي، أوديسا، 1900.
• بلوتارخ . السير المقارنة، المجلد الأول – الثالث، م، 1961 - 1964.
• بلافاتسكي في.د. النحت اليوناني، M.-L.، 1939.
• برونوف إن آي، مقالات عن تاريخ العمارة، المجلد الثاني، اليونان، م، 1935.
• Waldgauer O. F. النحت العتيق، Ig.، 1923.
• كوبيلينا م. م. نحت العلية م.، 1953.
• كولوبوفا ك.م. المدينة القديمةأثينا وآثارها، ل، 1961.
• كولبينسكي يو د. النحت هيلاس القديمة(ألبوم)، م، 1963.
• سوكولوف جي آي النحت العتيق، الجزء الأول، اليونان (ألبوم)، م، 1961.
• Farmakovsky B. V. المثل الفني لأثينا الديمقراطية، صفحة 1918.

إرخثيون

ينقسم تاريخ العمارة والثقافة في اليونان القديمة إلى ثلاث فترات.

1. الفترة القديمة – عفا عليها الزمن. وبعد أن صدوا الغزو الفارسي وحرروا أراضيهم، تمكن الفرس من الإبداع بحرية. 600-480 قبل الميلاد.

2. الذروة كلاسيكية. غزا الإسكندر الأكبر مناطق شاسعة ذات ثقافات مختلفة، وكانت انتقائية هذه الثقافات هي السبب في تراجع الفن الكلاسيكي اليوناني. وجاءت ذروة بعد وفاته. 480-323 ق.م.

3. الفترة المتأخرة – الهيلينية. وانتهت هذه الفترة في العام الثلاثين قبل الميلاد بالفتح مصر القديمةالرومان الذين كانوا تحت النفوذ اليوناني.

مما لا شك فيه أن فن اليونان القديمة كان له تأثير كبير على الأجيال اللاحقة. وفي العصور اللاحقة من التطور الثقافي، أصبح الجمال المهيب والهدوء والانسجام المصدر والنموذج.

اليونان بلد ذو ماض معماري عظيم، حيث تم إيلاء الكثير من الاهتمام لبناء المعابد. في بناء المعابد القديمة، في العصر القديم، استبدل اليونانيون الخشب بالرخام الأبيض والحجر الجيري المصفر. لم تبدو هذه المواد نبيلة فحسب، بل تميزت أيضًا بقوتها التي تعود إلى قرون.

البارثينون

كانت صورة المعبد تذكرنا بمسكن يوناني قديم، والذي كان في شكله يشبه الهيكل المستطيل. علاوة على ذلك، واصل البناء المخطط المنطقي المعروف - من البسيط إلى المعقد. وسرعان ما أصبح تصميم كل معبد فرديًا. ولكن بعض الميزات لا تزال دون تغيير. على سبيل المثال، ظلت القاعدة المتدرجة للمعابد دون تغيير. كان المعبد عبارة عن غرفة بلا نوافذ محاطة بعدة صفوف من الأعمدة، وكان داخل المبنى تمثال للإله. كانت الأعمدة تدعم سقف الجملون وعوارض الأرضية. لم يُسمح للناس بدخول الهيكل، وكان للكهنة فقط الحق في الحضور هنا، لذلك أعجب الجميع بجماله من الخارج. عملت هذه الميزة على منح المعبد الانسجام والجمال الخارجي.

خطط المعبد. 1 معبد في أنطاكية. 2 الاستغفار. 3 أمفيبروستايل. 4 محيط. 5 ديبتر. 6 الزائفة 7 ثولوس.

تختلف المعابد اليونانية في تركيباتها، حيث يستخدم كل منها عناصر أسلوبية بطريقة معينة.

1. التقطير - "معبد في أنتاس". أقدم نوع من المعبد. يتكون من ملاذ، الواجهة الأمامية عبارة عن لوجيا، تحدها عند الحواف جدران جانبية (أنتي). تم تركيب عمودين على طول الركيزة الأمامية بين الأنطات.

2. المغفرة. إنه مشابه للنوع المسبق، فقط على الواجهة لا يوجد عمودان، بل أربعة أعمدة.

3. أسلوب أمفيبروستايل أو أسلوب مزدوج. يوجد على واجهتي المبنى أروقة ذات 4 أعمدة.

4. محيط. الاكثر انتشارا. تحيط الأعمدة بمحيط المعبد بأكمله. هناك ستة أعمدة على الواجهتين، يتم تحديد الأعمدة الجانبية بالصيغة "2p + 1". P – عدد الأعمدة بالواجهة الأمامية.

5. ديتر. نوع من المعابد به صفين من الأعمدة على الواجهات الجانبية.

6. الجناح الكاذب. مثل Dipter، فقط بدون الصف الداخلي من الأعمدة.

6. جولة peripterus أو ثولوس. ملاذ مثل هذا المعبد له شكل أسطواني. المعبد محاط بأعمدة على طول المحيط بأكمله.

في العمارة اليونانية، كانت هناك أنواع مختلفة من الأعمدة والأفاريز، تسمى الأوامر.

الأقدم هو دوريك، المرتبط بثقافة الدوريين الذين عاشوا في البر الرئيسي لليونان. في الترتيب الدوري، تنتهي الأعمدة القوية والقصيرة والمستدقة لأعلى ذات المزامير بتاج بمعداد مربع وليس لها قاعدة.

تطور النظام الأيوني في جزيرة اليونان وآسيا الصغرى. ترتكز الأعمدة الأيونية، وهي أرق وأكثر استطالة، على قاعدة وتنتهي بتاج منحوت من كتلة مستطيلة. يتكون رأس المال من حلقتين (حلزونيتين). معظم المعابد التي وصلت إلينا تستخدم النظام الدوري والأيوني.

ظهر النظام الكورنثي في ​​أثينا في القرن الخامس قبل الميلاد. ه. يتوج العمود برأس مال خصب يمثل براعم الأقنثة المتسلقة. تم استلام هذا المذكرةتطبيق واسع في العصر الهلنستي.

ترتيب دوريك مع اللوحة.

في البناء، تم إيلاء اهتمام استثنائي للظروف الطبيعية، وهو أعظم ملاءمة فنية للمبنى مع المناظر الطبيعية المحيطة. تدهش الأشكال النبيلة للهندسة المعمارية في اليونان القديمة في عصرنا. على الرغم من أن كل شيء كان بسيطًا جدًا من وجهة نظر بناءة. تم استخدام عنصرين فقط: الجزء الحامل (الكمرات والأعتاب والألواح) والجزء الحامل (الجدران والأعمدة).

تم إنشاء العديد من الهياكل المختلفة ذات الطبيعة العامة: الأعمدة والملاعب والمسارح والمباني السكنية. تم بناء المسارح على سفوح التلال، وتم إنشاء مسرح الجمهور عبر المنحدر، وتقع منطقة المسرح في الأسفل. تم بناء المباني السكنية بحيث تم إنشاء فناء صغير مستطيل الشكل في المركز.

الأكروبوليس.

الأكروبوليس. أثينا.

الأكروبوليس في الليل

الأكروبوليس هي مدينة مقدسة حيث يتحدث كل خراب فيها عن جمال يتجاوز الزمن. يؤدي درج رخامي واسع إلى التل. وبالقرب منه، على اليمين، أقيم معبد صغير أنيق لإلهة النصر نايكي. مخططها يشبه صندوق ثمين. للوصول إلى الساحة الرئيسية، يجب عليك اجتياز البوابة مع الأعمدة - Propylaea.

خطة الأكروبوليس.

وهنا يقف تمثال آلهة الحكمة أفروديت شفيعة المدينة. علاوة على ذلك، ليس من الصعب ملاحظة الخطة المعقدة والفريدة من نوعها لمعبد إرخثيون. مع رواقها الشهير، حيث يتم استخدام التماثيل النسائية - الكارياتيدات - بدلاً من الأعمدة. من المستحيل تجاهل المعبد الرئيسي للأكروبوليس، البارثينون، الذي كان مخصصا لأثينا. تم بناؤه على طراز دوريك ويعتبر بحق الهيكل الأكثر مثالية الذي تم بناؤه منذ ألفي عام. Callicrates و Iktin هم منشئو المعبد. كان تمثال أثينا، الذي عمل عليه النحات فيدياس، والأفاريز الرخامية التي أحاطت بالمعبد بشريطها الذي يبلغ طوله 160 مترًا، والنقش المذهل لمائتي حصان وثلاثمائة شخصية بشرية، هي الصور الرئيسية في الموكب الاحتفالي للأثينيين.
وتحول معبد البارثينون إلى أنقاض منذ أكثر من 300 عام أثناء حصار البندقية لأثينا في القرن السابع عشر. أنشأ الأتراك مستودعًا للبارود في المعبد. تم نقل النقوش الباقية من المعبد إلى لندن في القرن التاسع عشر على يد الإنجليزي إلجين.وهي موجودة الآن في المتحف البريطاني، وهي لا تمثل سوى جزء من قصة التاريخ المجيد للماضي المعماري للأكروبوليس.

العمارة في اليونان القديمة…

بنيان

(الهندسة المعمارية اللاتينية، من اليونانية Architeckton - مهندس معماري، باني)، الهندسة المعمارية، فن تصميم وبناء الأشياء التي تصمم البيئة المكانية لحياة الإنسان ونشاطه. أعمال الهندسة المعمارية - المباني والمجموعات وكذلك الهياكل التي تنظم المساحات المفتوحة (الآثار والمدرجات والسدود وما إلى ذلك). يشكل تخطيط وتطوير المدن والمناطق المأهولة بالسكان مجالًا خاصًا لفن البناء - التخطيط الحضري. لذلك، تلعب الهندسة المعمارية دورًا أيديولوجيًا مهمًا، كونها تجسيدًا رمزيًا للأفكار الاجتماعية والفلسفية والدينية والفنية للناس.

انعكست السمات الأيديولوجية والفنية للإنسانية القديمة بشكل خاص في مباني الفترة الكلاسيكية لتطور العمارة اليونانية القديمة. القرن الخامس قبل الميلاد ه. في أثينا. كان للهندسة المعمارية في اليونان القديمة، المشبعة بالروح الإنسانية، تأثير عميق على التطور اللاحق للهندسة المعمارية العالمية. في روما القديمة، كانت المباني الرائدة هي تلك التي تمجد قوة الدولة وشخصية الأباطرة. نشأت مجموعات كبيرة ومباني فردية مصممة لجماهير ضخمة من الناس: المنتديات والمدرجات والمسارح والحمامات والأسواق المغطاة والكنائس (الكنائس) انتشرت المباني المكونة من خمسة وستة طوابق - الجزر والفيلات الريفية. لقد وصل تشييد الهياكل الهندسية - الجسور والقنوات المائية - إلى حد كبير من الكمال. تم استخدام الهياكل المقوسة والمقببة على نطاق واسع، مما جعل من الممكن إنشاء أرضيات ذات مساحات كبيرة. تم إيلاء اهتمام خاص للتخطيط والديكور الداخلي.

تتميز عمارة عصر النهضة في أوروبا الغربية والوسطى بجاذبية التراث القديم. المباني العامة والقصور والفيلات والمعابد هي مباني واضحة ومتناغمة ومجموعات معمارية. تم استخدام النظام الكلاسيكي على نطاق واسع (المهندسين المعماريين F. Brunelleschi، L. B. Alberti، Michelozzo، D. Bramante، Michelangelo في إيطاليا). ظهر نوع جديد من القصر - قصر به فناء مغلق ومتناظر. تم تطوير نظرية الهندسة المعمارية (Alberti، G. Vignola، A. Palladio، إلخ). في القرون السابع عشر والثامن عشر. يتم استبدال الانسجام واكتمال التركيبات المكانية بأنظمة معقدة من دمج المساحات واللدونة والأحجام النحتية لمباني العمارة الباروكية، والتي تضمنت إيقاعاتها الديناميكية النحت الزخرفي والرسم الوهمي (المباني التي صممها المهندسون المعماريون الإيطاليون L. Bernini، F. Borromini، جيم مادينا، وما إلى ذلك). لقد حظي بناء الحدائق والمتنزهات بتطور واسع النطاق. انتشر الطراز الباروكي إلى إيطاليا وإسبانيا وألمانيا والنمسا وجمهورية التشيك وبولندا ودول أخرى أمريكا اللاتينية. في فرنسا في القرن السابع عشر. أصبحت الكلاسيكية الاتجاه السائد. تم التعبير عن النظرة العقلانية للعالم الكامنة وراءها في الدقة والتركيب الهندسي للمباني ومجموعات القصور والمنتزهات (فرساي). استخدم المهندسون المعماريون الفرنسيون (L. Levo، F. Mansart، A. Le Nôtre) الترتيب بشكل أساسي كعنصر زخرفي. في القرون السابع عشر والثامن عشر. انتشرت الكلاسيكية على نطاق واسع في بريطانيا العظمى (المهندسين المعماريين I. Jones، K. Wren، Brothers Adam)، ومن الثلث الأخير من القرن الثامن عشر. - وفي دول أوروبية أخرى. في الهندسة المعمارية لبريطانيا العظمى وهولندا، مع تطور الصناعة الرأسمالية، ظهرت أنواع جديدة من المباني - المباني الصناعية، مرافق الموانئ، التبادلات، إلخ. في روسيا في مطلع القرنين السابع عشر والثامن عشر. كانت إصلاحات بيتر بمثابة حافز لتوسيع الهندسة المدنية وتعزيز المبدأ العلماني في الهندسة المعمارية. تم بناء العديد من المباني العامة والإدارية والصناعية والتجارية والقصور والمساكن الريفية الواسعة والمتنزهات العادية ( سم. بترودفوريتس). تم بناء وتطوير العاصمة الجديدة، سانت بطرسبرغ، والتي جمع تصميمها بين مبادئ الانتظام والتطور الخلاب، الذي يتميز بالبساطة والعقلانية. من منتصف القرن الثامن عشر. في الهندسة المعمارية الباروكية الروسية (المهندسين المعماريين V. V. Rastrelli، S. I. Chevakinsky، D. V. Ukhtomsky) يتم الجمع بين النصب التذكاري المهيب والزخرفة البلاستيكية الغنية والألوان للواجهات مع وضوح الخطط والتكوين الحجمي. في الثلث الأخير من القرن الثامن عشر. يتم استبدال الباروك بالكلاسيكية (المهندسين المعماريين A. F. Kokorinov، V. I. Bazhenov، M. F. Kazakov، I.E. Starov). تم إنشاء مجموعات احتفالية ضخمة للمدينة على الطراز الإمبراطوري (المهندسون المعماريون A. D. Zakharov، A. N. Voronikhin، J. Thomas de Thomon، K. I. Rossi، V. P. Stasov، O. I. Bove). في الهندسة المعمارية لدول أوروبا الغربية في النصف الأوسط والثاني من القرن الثامن عشر. بعد اندلاع قصير لأسلوب الروكوكو الزخرفي والمتقن، تلقت الكلاسيكية مزيدًا من التطوير.

تنقسم الهندسة المعمارية في اليونان القديمة، والتي تغطي بشكل رئيسي القرنين الثامن والأول قبل الميلاد في تطورها، إلى ثلاث فترات: قديمة وكلاسيكية وهلنستية. وقد سبقتهم فترات من الثقافة الكريتية الميسينية في جنوب اليونان وجزر بحر إيجه. (الألفية الثالثة - القرن الثاني عشر قبل الميلاد) وما يسمى بفترة هوميروس (القرنين الثاني عشر - الثامن قبل الميلاد) - هذا هو وقت تحلل نظام العشيرة وظهور العلاقات الطبقية المبكرة التي أدت إلى القرنين الثامن والسابع. . قبل الميلاد ه. لتشكيل دول العبيد القديمة. تتزامن الفترة القديمة (الثامن - أوائل القرن الخامس قبل الميلاد) مع وقت التكوين النهائي للمدينة وتشكيل الأنواع الرئيسية من المباني الدينية والعامة. من الفترة الثانية، وتغطي الفترة من 480 إلى نهاية القرن الرابع. وينبغي أن نسلط الضوء على وقت الفجر الأعلى للسياسات (480-400)، الذي يطلق عليه اسم "الفترة الكلاسيكية". تعود المكانة الرائدة في هذا العصر إلى أثينا، حيث وصلت في "العصر الذهبي" لعهد بريكليس إلى ذروتها. أعلى نقطةتطور ديمقراطية ملكية العبيد ومعها الفن والعمارة.

الفترة الثالثة هي عصر الهيلينية (320 من القرن الرابع - القرن الأول الميلادي) - وقت ظهور الممالك اليونانية الشرقية والتوسع المكثف للثقافة الهيلينية في المدن الجديدة في آسيا الصغرى ومصر، والتي أصبحت المراكز الرئيسية للحياة التجارية والثقافية.

إذا تحدثنا عن الهندسة المعمارية نفسها، فقد تطورت في اليونان القديمة بسرعة وبطرق عديدة. في المدن اليونانية المتنامية، تم إنشاء المباني الحجرية السكنية والتحصينات وهياكل الموانئ، لكن الأشياء الأكثر أهمية وجديدة لم تظهر في المباني السكنية والتجارية، ولكن في المباني العامة الحجرية. هنا، وفي المقام الأول في هندسة المعابد، تشكلت الأوامر المعمارية اليونانية الكلاسيكية.

مخطط مستطيل، هيكل صارم ومهيب، يرتفع على ثلاث درجات من الطابق السفلي، وتحيط به أعمدة صارمة ومغطاة بسقف الجملون - هذا ما يتبادر إلى الذهن بمجرد أن نقول عبارة "الهندسة المعمارية لليونان القديمة". وبالفعل، كان المعبد اليوناني، الذي تم بناؤه وفقًا لقواعد النظام، هو المبنى الأكثر أهمية في المدينة سواء من حيث الغرض منه أو في المكان الذي تشغله هندسته المعمارية في مجموعة المدينة بأكملها. ساد معبد النظام على المدينة؛ وهيمنت على المشهد في الحالات التي بنيت فيها المعابد في بعض المواقع المهمة الأخرى، على سبيل المثال، في الأماكن التي تعتبر مقدسة عند اليونانيين. ولأن معبد النظام كان بمثابة قمة في العمارة اليونانية، ولأنه كان له تأثير هائل على التاريخ اللاحق للعمارة العالمية، فقد اتجهنا تحديدًا إلى سمات مباني النظام، وضحينا بالعديد من الأنواع والاتجاهات الأخرى للهندسة المعمارية والبناء اليونان القديمة. لذلك، نتذكر على الفور - النظام في اليونان القديمة لا ينتمي إلى الهندسة المعمارية الجماعية، ولكن إلى الهندسة المعمارية التي كانت ذات أهمية استثنائية، تمتلك معنى أيديولوجي مهم وترتبط بالحياة الروحية للمجتمع.

الهندسة المعمارية في اليونان القديمة

كما ذكرنا سابقًا، تغطي الهندسة المعمارية لليونان القديمة بشكل أساسي القرنين الثامن والأول. قبل الميلاد ه. ويتلقى أعلى تطور له بشكل رئيسي في ما يسمى "الفترة الكلاسيكية" وفي العصور القديمة؛ من حيث المبدأ، سيتم مناقشة هذه الفترة في هذا المقال، ولكن أولا دعونا ننتقل إلى المزيد اوقات مبكرةودعونا نرى كيف تسير الأمور هناك.

العمارة (الفترة الهوميرية من القرن الحادي عشر إلى الثامن)

يتم تقديم بعض الأفكار حول الهندسة المعمارية في عصر هوميروس من خلال: الملحمة، والبقايا القليلة من أقدم المباني، ونماذج من الطين للمعابد التي تم العثور عليها أثناء عمليات التنقيب في ما يسمى بالمواقع المقدسة. ندرة البيانات الأثرية لا تسمح لنا بإعادة إنشاء المظهر المعماري للمدن في ذلك الوقت. في بعض أماكن الإلياذة والأوديسة هناك أوصاف للمقدسات القديمة - البساتين المقدسة والكهوف ذات المذابح البدائية؛ ويرد وصف لعقار سكني مجمع حول فناء ("aule")، مقسم إلى نصفين للذكور والإناث بما في ذلك أماكن خاصة للعبيد. كانت الغرفة الرئيسية للمبنى السكني عبارة عن "ميجرون" ملاصق للفناء - وهي عبارة عن قاعة مستطيلة بها مدفأة في الوسط، وفتحة لخروج الدخان في السقف، ورواق مدخل يتكون من الأطراف البارزة للجدران الطولية ( "المقدمات") والأعمدة بينهما.

كان ميجارون هو النوع المعماري الأصلي في تطوير المعبد اليوناني. إذا حكمنا من خلال شظايا المباني المحفورة، فإن تكنولوجيا البناء في عصر هوميروس أدنى بشكل ملحوظ من الميسينية والكريتية. تم تشييد المباني من الطين أو الطوب اللبن (نادرًا من الحجر الرملي) على أسس مصنوعة من الأنقاض ومثبتة بملاط الطين. وهي ممدودة في المخطط، وانتهت بحنية منحنية. في القرنين التاسع والثامن. قبل الميلاد ه. بدأوا في استخدام إطار خشبي لتعزيز مبنى سترتسا (معبد أرتميس أورفالي في سبارتا)، مما ساهم في الانتقال إلى المخططات المستطيلة. نموذج من الطين لمعبد من القرن الثامن. قبل الميلاد ه. من هيرايون بالقرب من أرغوس يشير إلى تطور سقف من طبقتين وظهور السقف والأقواس؛ تشكل الأعمدة رواقًا مستقلاً. لاحقًا، ظهر رواق حول المعبد بأكمله، لحماية جدرانه المبنية من الطوب اللبن من المطر (معبد هيرا الأول في هيرايون بالقرب من ساموس، تيجاني حاليًا، مبنى في حرمون).

الوصف في الأوديسة لقصر ألكينوس يسمح للمرء بتخمين المناظر الجمالية لتلك الحقبة، عندما لم تكن العمارة قد انفصلت بعد عن الحرف، وأفكار الجمال عن الإعجاب بالحرفية، حسب هوميروس، مشرقة مثل انعكاس الشمس على جميع منتجات العمل البشري. هذا التألق يجعل قصر الحكاية الخيالية "مشعًا"، عند رؤيته بدأ قلب أوديسيوس ينبض بشكل أسرع؛ إنه ليس ساحرًا بوسائل الهندسة المعمارية المحددة بقدر ما يسحر بالأجزاء والألواح المعدنية الماهرة والمنحوتات الخشبية واللوحات والأقمشة المزخرفة ؛ ينجذب المسافر إلى المنزل الغني، والحديقة المروية بمهارة، وبرودة المبنى، والتنظيم المدروس للعقار بأكمله، المليء بإبداعات الأيدي البشرية.

الهندسة المعمارية (القرن الثامن - السادس القديم)

في ذلك الوقت، كانت المدينة تقع عادة حول تلة محصنة تسمى "الأكروبوليس"، وكان على قمتها ملاذ مع معبد مخصص للإله الراعي للبوليس. عند سفح الأكروبوليس كانت هناك أماكن للعيش؛ لقد تبلور تصميمها بشكل عفوي. استقر الحرفيون من كل مهنة في مستوطنات منفصلة. كان مركز المدينة السفلى هو منطقة التسوق أجورا - مكان للاجتماعات السياسية للمواطنين.

فيما يتعلق بظهور أشكال جديدة من الحياة العامة، تظهر مواضيع مختلفة للمباني العامة؛ من بينها، المكان الرائد ينتمي إلى المعابد.

جنبا إلى جنب مع المعابد، تم تطوير أنواع أخرى من المباني العامة: "بوليوتريوم" - منزل لاجتماع مجلس المجتمع؛ "Prytanei" هو منزل به موقد مجتمعي مقدس، مخصص لحفلات الاستقبال الرسمية والوجبات الاحتفالية. في وقت مبكر، ظهرت أروقة "ستا"، مفتوحة من الأمام، وفي كثير من الأحيان على جوانب أخرى، والتي كانت بمثابة مكان للراحة والمشي. وتضمنت المباني العامة أيضًا «ليسخس» (نوع من النوادي)، والنوافير، والمسارح، والملاعب. تم تخصيص مجمعات كاملة من المباني لـ "القصور" و "الصالات الرياضية" - مدارس التربية البدنية والعامة للشباب. كانت معظم المباني العامة تقع بحرية حول أغورا.

بداية البحث عن شيء أكثر متانة مما كان معروفًا سابقًا، وأكثر إثارة للإعجاب ويلبي متطلبات العصر الجديد. الأشكال المعماريةيحيي ذكرى معبد أبولو تيريبيوس في حرمون ومعبد هيرا في أولمبيا.

تشهد هذه المعابد على البحث أكثر من نجاحات الهندسة المعمارية القديمة. ارتبطت أعظم إنجازاته بإنشاء مبادئ النظام وتطبيقها بشكل متسق. يمثل الترتيب نوعًا خاصًا من التركيب المعماري، ومن سماته المميزة هيكل من ثلاثة أجزاء (ستيريو وأعمدة وسطح خارجي)، وتقسيم واضح للأجزاء إلى أجزاء داعمة وداعمة، وزيادة في تعقيد البناء من الأسفل أعلى. نشأ الأمر كعنصر مهم في الهندسة المعمارية للمبنى العام.

تم تطوير النظام الدوري على أساس تجربة البناء لقبائل دوريان التي سكنت المدينة اليونانية. تم العثور عليها بالفعل في الهياكل الأولى المبنية من الحجر، سواء في المدينة (معبد أثينا برونايا القديم وثولوس القديم في دلفي) وفي مستعمرات دوريان (معبد أرتميس في كيربيرا، ومعبد أبولو في سيراكيوز). . في البداية، كانت مباني دوريك تتمتع بالعديد من السمات المحلية. مع مرور الوقت، تم مسح الاختلافات في الخطة. اختفت أيضًا التقلبات الحادة في نسب الأعمدة، والتي كانت كبيرة جدًا في البداية. لم تعد الكسوة الخزفية صالحة للاستخدام، ولم يكن لها أي معنى في الهياكل الحجرية، ولكنها استخدمت أحيانًا وفقًا للتقاليد (خزانة إيلويان في أولمبيا).

من أمثلة الدورية القديمة الراسخة معبد أثينا في جزيرة إيجيس، وخزينة الأثينيين في دلفي، ومعبد أبولو في كورنثوس، و"البازيليكا" ومعبد ديميتر في بيستوم.

كان الزخرفة أحد العناصر المهمة في العمارة القديمة: النحت الذي ملأ حقول الميتول والأقواس، وطلاء الواجهات (بالطلاء الشمعي على أجود أنواع الجص الرخامي أو مباشرة على الحجر). في معابد دوريك، كانت خلفيات النحت مطلية باللون الأزرق أو الأحمر. Mutuli و Triglyphs و Reguli باللون الأزرق، والأسطح السفلية للكورنيش، Tenia، تحت العواصم باللون الأحمر. لم يتم طلاء الأجزاء الرئيسية "العاملة" من المبنى (العتبة والعمود). أكد التلوين على التصميم وفي نفس الوقت أعطى الهندسة المعمارية طابعًا احتفاليًا مهيبًا.

تم تشكيل النظام الأيوني الزخرفي والرشيق، الخفيف النسب، في المدن التجارية الغنية في الجزيرة وآسيا الصغرى باليونان، والتي تأثرت بثقافة الشرق. كان النموذج الأولي الهيكلي للسطح المسطح الأيوني عبارة عن سقف مسطح من الطوب اللبن مدمج مع السقف، موضوع على طول منحدر مستمر من الخشب الصغير. القوة الأيونية العالية والأسنان الموجودة أعلى العتبة تجد نموذجها الأولي في هذا التصميم. تم العثور على الترتيب الأيوني لأول مرة في غواصات آسيا الصغرى الكبيرة في منتصف القرن السادس قبل الميلاد. هـ، مبني من الحجر الجيري والرخام. وأشهرها معبد أرتميس (المهندسين المعماريين تشيرسيفون وميتاجينيس) في أفسس.

في القرن السادس قبل الميلاد. ه. حقق المهندسون المعماريون اليونانيون أيضًا نجاحًا كبيرًا في إنشاء المجموعات المعمارية. النوع الأكثر أهميةكان للمجموعة، جنبا إلى جنب مع الدعم والأكروبوليس، ملاذا. مجموعة الحرم في دلفي، والتي تم تحديد معالمها الرئيسية في القرن السادس قبل الميلاد. على سبيل المثال، عنصر مهم في الصورة المعمارية هو بيئة المناظر الطبيعية. تم تصميم تكوين الحرم لتصور الشخص الذي صعد، كجزء من موكب رسمي، على طول متعرج الطريق المضيء، مؤطر بالخزائن والتماثيل الزخرفية؛ في أحد المنعطفات، ظهرت أمام عينيه كتل كبيرة بشكل غير متوقع وبالتالي مثيرة للإعجاب بشكل خاص للمعبد الرئيسي، الذي يقف على شرفة عالية.

أوامر اليونانية.

في النظام اليوناني القديم، هناك ترتيب واضح ومتناغم، يتم من خلاله دمج ثلاثة أجزاء رئيسية من المبنى مع بعضها البعض: القاعدة - المجسم، الدعامات الحاملة - الأعمدة والهيكل الداعم - السطح المسطح . يتكون النظام الدوري (الذي نشأ في بداية القرن السابع قبل الميلاد) من ثلاثة أجزاء رئيسية (انظر أعلاه). ويتميز بعمود مقسم بمزامير متقاربة بزاوية حادة، قائم بدون قاعدة ومكتمل بتاج بسيط، وقوس على شكل عارضة مسطحة وإفريز من الحروف الثلاثية والميتوبس المتناوبة. يختلف النظام الأيوني (الذي تم تطويره في منتصف القرن السادس قبل الميلاد) بشكل حاد عن النظام الدوري من خلال عمود رفيع يقف على القاعدة ويكتمل بتاج ذو لفتين حلزونيتين، وقوس من ثلاثة أجزاء وإفريز على شكل شريط؛ يتم فصل المزامير هنا بمسار مسطح.

تم استخدام كل من النظامين الدوري والأيوني في اليونان القديمة في مجموعة واسعة من المباني - بدءًا من الأروقة الصغيرة للمباني السكنية وحتى الأروقة الفخمة للمعابد.

ولكن بالإضافة إلى أوامر دوريك والأيونية، كان هناك آخرون في اليونان القديمة. وهنا بعض منهم.

يشبه الترتيب الكورنثي النظام الأيوني، لكنه يختلف عنه في تاج معقد مزين بأنماط نباتية (أقدم عمود كورنثي معروف في معبد أبولو في باساي، الآن فاسا في البيلوبونيز، تم بناؤه حوالي عام 430 قبل الميلاد على يد الإمبراطور الشهير المهندس المعماري إيكتينوس).

النظام الإيويلي (المعروف من العديد من المباني في القرن السابع قبل الميلاد - في نياندريا في آسيا الصغرى، في لاريسا، في جزيرة ليسبوس) له عمود أملس رفيع يقف على القاعدة ومكتمل بتاج كبير، حلزوني وبتلات منه. إعادة إنتاج الزخارف النباتية.

تمت دراسة أصل النظام اليوناني القديم وخصائصه بتفصيل كبير. ولا شك أن مصدرها أعمدة خشبية مثبتة على قاعدة، تحمل عوارض خشبية تغطيها. يتبع سقف الجملون للكنائس الحجرية هيكل الجمالون الخشبي. في شكل الأسقف، في تفاصيل النظام الدوري، يمكن تمييز أصلها من المباني من الغابات الكبيرة. تأثر الترتيب الأيوني الأخف بطرق بناء الأسطح من جذوع الأشجار الصغيرة. تُظهِر تيجان الترتيب الإيويلي تقنية بناء محلية، حيث تم وضع العوارض على مفترق أغصان جذع الشجرة. في اليونان القديمة، تم تطوير خطة معبد مرتبة بدقة، تم بناؤها وفقًا لقواعد الأوامر. لقد كان معبد بيريبتيروس، أي معبد محاط من جميع الجوانب بأعمدة، وكان بداخله ملاذًا (سيلا) خلف الجدران. يمكن إرجاع أصل peripterus إلى المباني القريبة من الميجرون القديمة. وأقرب ما يكون إلى الميجرون هو معبد “في الأنطاس” أي المعبد الذي تبرز فيه أطراف الجدران من الجهة الأمامية، وتوضع بينها الأعمدة. ويتبع ذلك رواق مع رواق على الواجهة، ونمط أمفيبروستايل مع رواقين على الجانبين المتقابلين، وأخيرًا محيط. بالطبع، هذا مجرد مخطط للتطور التاريخي: في اليونان، غالبا ما يتم بناء المعابد في وقت واحد أنواع مختلفة. ولكن بطريقة أو بأخرى، كان المثال الأقدم مبنى سكني - ميجارون، وفي القرن السابع. قبل الميلاد. ظهرت المعابد المحيطية (معبد أبولو تيرميوس، وإلا فيرموز، ومعبد هيرا في أولمبيا، وما إلى ذلك). في معابد هذا الوقت، لا يزال يتم استخدام الطوب الخام والأعمدة الخشبية، والتي تم استبدالها في النهاية بالحجر. جنبًا إلى جنب مع إنشاء الهياكل الحجرية، شق المهندسون المعماريون القدماء "من مجال حسابات العين المهتزة وغير المستقرة طريقهم إلى وضع قوانين قوية لـ"التماثل" أو التناسب بين الأجزاء المكونة للمبنى". هكذا كتب عنها المهندس الروماني في القرن الأول. قبل الميلاد. فيتروفيوس، مؤلف الأطروحة القديمة الوحيدة المحفوظة بالكامل عن الهندسة المعمارية، والتي يمكننا من خلالها الحكم بشكل موثوق على آراء تلك الحقبة حول الهندسة المعمارية. بالطبع، مع الأخذ في الاعتبار حقيقة أن الأوامر تشكلت قبل ستمائة عام من ولادة هذه الأطروحة. كل هذه "القوانين القوية" كانت راسخة في الهندسة المعمارية الحجرية لليونان القديمة لعدة قرون، وإذا حسبنا تلك العصور التي تم فيها إحياء النظام مرة أخرى في الهندسة المعمارية، ثم لآلاف السنين.

الهندسة المعمارية (اليونان الكلاسيكية في القرن الخامس قبل الميلاد)

ارتبط تطور الطلبات في اليونان القديمة بشكل أساسي بتشكيل الأنواع الرئيسية للمباني العامة، وقبل كل شيء، المعابد. فيما يتعلق بفكرة المعبد كمسكن للإله، تم تشكيل تكوينه الأولي تحت تأثير منزل سكني قديم - ميجارون مع رواق أمامه وتمثال داخل الغرفة. أبسط نوع من المعابد هو معبد النمل. كانت تتألف من قاعة مستطيلة - سيلا ورواق مدخل بعمودين يقعان بين نتوءات الجدران الطولية - أنتا. تطوير المعبد في أنتاس هو البروستيل، حيث يتم تمديد الرواق المكون من أربعة أعمدة بالنسبة إلى الأنطاس، بالإضافة إلى البرمائيات - مع رواقين نهائيين على الجانبين المتقابلين. أخيرًا، خلال الفترة القديمة، تم تشكيل محيط ذو أعمدة من أربعة جوانب.

إن تطور المحيط وأنواع المعابد الأخرى في العصر القديم والكلاسيكي يعطي فكرة أوضح عن التغييرات في تكوين الترتيب والإضافة السمات المميزةالعمارة اليونانية. كانت ذروة التطور هي معابد الأكروبوليس في أثينا، والتي تم إنشاؤها في القرنين الخامس والرابع. قبل الميلاد. ويسيطر على المدينة وضواحيها. تم تدمير الأكروبوليس خلال الغزوات الفارسية، وأعيد بناؤه على نطاق غير مسبوق. خلال الربع الثالث من القرن الخامس. قبل الميلاد ه. تم تشييد المباني المتلألئة من الرخام الأبيض: البارثينون، والبروبيليا، ومعبد نايكي أبتيروس ("النصر بلا أجنحة"). تم بناء مبنى Ereikhtheion، الذي يكمل المجموعة، في وقت لاحق.

تمكن بناة البارثينون وإكتيكوس وكاليكراتس من تحقيق الانسجام الحقيقي. أعمدة المعبد هي نفس ارتفاع أعمدة معبد زيوس في أولمبيا، ولكن تم استبدال النسب الثقيلة من الطراز "الشديد" بالتناغم والرشاقة. وانعكس تأثير التقاليد الأيونية في ظهور إفريز على الجزء الخارجي من الجزء الغربي من الهيكل. سعى المهندس المعماري Mnesiccletus، مبتكر البوابة المهيبة المؤدية إلى الأكروبوليس، Propylaea، أيضًا إلى الجمع بين كلا الأسلوبين: الأعمدة الأيونية جنبًا إلى جنب مع الأعمدة الدورية. على العكس من ذلك، تهيمن السمات الأيونية على الهندسة المعمارية لمعبد أثينا المنتصر المصغر الجميل. أيضًا بروح التقاليد الأيونية، تم بناء Ereikhtheion، وهو ذو موقع خلاب للغاية.

كل هذه الإبداعات الرائعة للمهندسين المعماريين الأثينيين تقع في الأكروبوليس. تقع المقدسات الرئيسية للأثينيين على تلة الأكروبوليس، وقبل كل شيء، البارثينون - معبد أثينا، إلهة الحكمة وراعية أثينا. كما يتم الاحتفاظ بالخزانة هناك. في مبنى Propylaea، الذي كان بمثابة مدخل الأكروبوليس، في امتداديه - الأجنحة - توجد مكتبة ومعرض فني.

عرف المهندسون المعماريون اليونانيون كيفية اختيار الأماكن لمبانيهم بشكل مثالي. تم تشييد المعبد حيث يبدو أن الطبيعة نفسها قد أعدت له مكانًا، وفي الوقت نفسه، فإن هدوءه وأشكاله الصارمة ونسبه المتناغمة وأعمدته الرخامية الفاتحة وألوانه الزاهية تناقض المعبد مع الطبيعة وتؤكد تفوق المخلوق الذكي. هيكل من صنع الإنسان على العالم المحيط.

جسد الأكروبوليس فكرة قوة وعظمة الدولة الأثينية وفي نفس الوقت، ولأول مرة في تاريخ اليونان، عبر عن فكرة الوحدة الهيلينية.

لا يمكن فهم معنى تخطيط الأكروبوليس إلا من خلال تخيل حركة المواكب الرسمية في أيام الاحتفالات العامة. أدى الطريق إلى البوابة الاحتفالية - البروبيليا. رواق الدوري في Propylaea عبارة عن جناحين غير متساويين ولكن متوازنين بشكل متبادل للمبنى؛ بجوار الجناح الأيمن الأصغر يوجد معبد Nike Apteros ("نصر بلا أجنحة")، والذي بدأ تشييده في عام 449 كنصب تذكاري تكريماً لـ انتصار أثينا على الفرس. وهذا المعبد ليس كبيرا الحجم، ومتناغما وواضح الشكل، وكأنه منفصل عن الكتلة الصخرية العامة للتل، فكان أول من التقى بالموكب. تضفي الأعمدة الأيونية النحيلة الموجودة على كل جانب من الجانبين القصيرين للمعبد سمات البناء الرشيقة. من بروبيليا، يمكن رؤية المعبد الرئيسي للأكروبوليس، البارثينون، المبني على أعلى منصة في الأكروبوليس، من الزاوية. يتوازن مبنى البارثينون الكبير مع معبد Erechtechon الأنيق والصغير نسبيًا، الذي يقع على الجانب الآخر من الساحة، مما يثير شدة البارثينون السامية مع عدم تناسقه الحر. البارثينون- الإبداع الأكثر مثالية للعمارة الكلاسيكية اليونانية وأحد أعلى إنجازات الهندسة المعمارية بشكل عام. يطل هذا المبنى الضخم والمهيب على الأكروبوليس، تمامًا كما يطل الأكروبوليس نفسه على المدينة والمناطق المحيطة بها. يعد البارثينون أكبر معبد في مجموعة الأكروبوليس والمدينة اليونانية بأكملها. يوجد بداخله قاعتان كبيرتان - مستطيلة ومربعة، وتقع مداخلهما على جوانب متقابلة. تم تقسيم القاعة الشرقية المستطيلة التي يوجد بها تمثال لأثينا في الخلف إلى ثلاثة أجزاء بواسطة أعمدة ذات مستويين من الترتيب الدوري. كانت القاعة المربعة بمثابة خزانة وكان يطلق عليها اسم البارثينون.

إن نوع المعبد اليوناني، الذي عملت أجيال عديدة على إنشائه، حصل على تفسيره الأكثر مثالية في البارثينون. في أشكاله الأساسية هو دوريسي بيريبتيروس بثمانية أعمدة على الجوانب القصيرة وسبعة عشر على الجوانب الطويلة. لكنه يشتمل بشكل عضوي على عناصر من النظام الأيوني: أعمدة ممدودة، وسطح مسطح خفيف الوزن، وإفريز متواصل يحيط بالمبنى، مصنوع من مربعات من الرخام البنتليكي. أكد التلوين على التفاصيل الهيكلية وشكل خلفية تبرز عليها منحوتات الأقواس والمجازات.

يبدو أن الوضوح المهيب والتناغم الصارم للبارثينون يعارضه نعمة وحرية تكوين Erechtheion - وهو مبنى غير متماثل تم بناؤه على الأكروبوليس من قبل سيد غير معروف في 421 - 406. قبل الميلاد ه. يتميز Erechtheion المخصص لأثينا وبوسيدون بتفسير خلاب للكل المعماري، ومقارنة متناقضة بين الأشكال المعمارية والنحتية. يأخذ تصميم Erechtheion في الاعتبار عدم استواء الأرض. يتكون المعبد من غرفتين تقعان على مستويات مختلفة. ولها أروقة مختلفة الأشكال من ثلاث جهات، بما في ذلك رواق الكور الشهير الموجود على الجدار الجنوبي.

بأشكاله المشرحة والخلابة، يمهد Erechtheion الطريق للفن في وقت لاحق من الكلاسيكيات، وأحيانًا أكثر حماسًا بشكل مأساوي، وأحيانًا مصقولًا بشكل غنائي، ولكنه أقل قيمة وبطولية من الكلاسيكيات العالية. بالإضافة إلى الأكروبول في أثينا، خلال الفترات القديمة والكلاسيكية، ظهرت العديد من المجموعات الأخرى، بما في ذلك المعابد والمقدسات والمباني العامة (ملاذ زيوس في أولمبيا، مجمع المعابد في بوسيدونيا، إلخ). ولكن منذ القرن الرابع بدأت المعابد تخسر القيمة الرائدةويجري تطوير المباني والمجمعات ذات الأغراض العلمانية بشكل متزايد، وتشكيلها كعناصر الهيكل العاممدن. من المفيد بشكل خاص تسليط الضوء على مجمعات التسوق والترفيه جنبًا إلى جنب مع المناظر الطبيعية. تم بناء الملاعب في المنخفضات الطبيعية، ووصلت في بعض الأحيان إلى أحجام كبيرة (أثينا، أولمبيا)، واستخدمت المسارح المنحدرات الجبلية لبناء مسرح نصف دائري طبيعي مع منصة مستديرة - أوركسترا، حيث تؤدي الجوقة عادة. كان هناك مسرح مستطيل مجاور للأوركسترا.

العمارة (العصر الهلنستي).

للفنون التشكيلية في القرنين الثالث والأول. قبل الميلاد ه. لم تكن بأي حال من الأحوال فترات التراجع. ومن الأمثلة على ذلك مجموعة لاكون النحتية الشهيرة، وهي تحفة من النحت الهلنستي. تم إنشاء المجموعة في النصف الأول من القرن الأول. قبل الميلاد هـ ، أي عندما كان الشعر اليوناني غارقًا بالفعل في العقم الإبداعي.

ساد النظام الأيوني في العمارة المقدسة في العصر الهلنستي. تميزت مباني دوريك القليلة بأعمدة رفيعة وعوارض أرضية خفيفة - وهذا، مثل ظهور بعض العناصر الأخرى، يشير إلى تحلل الطراز الدوري القديم، الذي لا يزال يحتفظ بالتقاليد القديمة في الغرب اليوناني فقط. إذا لم يكن النظام الدوري منتشرًا على نطاق واسع في الهندسة المعمارية المقدسة، فغالبًا ما يتم اللجوء إليه في البناء العلماني، كما يمكن رؤيته من أعمدة الأروقة.

يتجلى انتصار النظام الأيوني في معبد ديديميون الضخم في ميليتس: كان المعبد محاطًا بأعمدة مزدوجة تتكون من 210 عمودًا أيونيًا. فاز النمط الأيوني ليس فقط في الحياة، ولكن أيضا في نظرية الهندسة المعمارية. المهندس المعماري ومنظر هذا الفن هيرموجينيس، الذي عمل في منتصف القرن الثاني، عمل بشكل خاص له. قبل الميلاد ه. وأنشأ صيغة معمارية جديدة - الديبتر الزائف: مبنى محاط بأعمدة مزدوجة، وكان الصف الداخلي من الأعمدة نصف مخفي في جدار المبنى. تم تجسيد هذا الشكل، وهو آخر إبداع للطراز الأيوني، في المعبد الكبير لأرتميس لوكوفرين في مغنيسيا؛ في وقت لاحق، تم اعتماد الأجنحة الكاذبة على نطاق واسع من قبل الرومان سواء من الناحية العملية أو النظرية. بالإضافة إلى المباني المستطيلة في العصر الهلنستي، ظهرت الآثار المستديرة بشكل متزايد، واستمرار تقاليد القرن الرابع. قبل الميلاد ه. من بين الآثار الباقية من هذا النوع، أبرزها أرسينويون في جزيرة ساموثريس، والنصب التذكاري لتراسيلوس، والمباني في أولمبيا وإريتريا. كان أبرزها إنشاء سوستراتوس كنيدوس - منارة بحرية يرتفع ارتفاعها أكثر من 100 متر في جزيرة فاروس بالقرب من الإسكندرية. تعتبر منارة الإسكندرية إحدى عجائب الدنيا السبع، لكنها لم تنجو حتى يومنا هذا.

لا شك أن فن اليونان القديمة كان له التأثير الأكبر على الأجيال اللاحقة. كان جمالها الهادئ والمهيب وتناغمها ووضوحها بمثابة نموذج ومصدر إلهام للعصور اللاحقة من التاريخ الثقافي.
يُطلق على العصور القديمة اليونانية اسم ANTIQUE، وتُصنف روما القديمة أيضًا على أنها العصور القديمة.
لقد مرت عدة قرون قبل ظهور قبائل دوريان التي أتت من الشمال في القرن الثاني عشر. قبل الميلاد، بحلول القرن السادس قبل الميلاد خلق فنًا متطورًا للغاية. وأعقب ذلك ثلاث فترات في تاريخ الفن اليوناني:
1) ممات، أو الفترة القديمة، - من حوالي 600 إلى 480. قبل الميلاد، عندما يعكس اليونانيون غزو الفرس، وبعد تحرير أراضيهم من تهديد الغزو، تمكنوا مرة أخرى من الإبداع بحرية وهدوء؛
2) كلاسيكيأو ذروة - من 480 إلى 323. قبل الميلاد. - سنة وفاة الإسكندر الأكبر، الذي غزا مناطق واسعة، مختلفة تماما في ثقافاتها؛ وكان هذا التنوع في الثقافات أحد أسباب انحطاط الفن اليوناني الكلاسيكي؛
3) الهيلينية(من كلمة "هيلينية" - هكذا أطلق اليونانيون على أنفسهم)، أو الفترة المتأخرة، وانتهت في 30. قبل الميلاد، عندما غزا الرومان مصر، التي كانت تحت النفوذ اليوناني (لقد احتلوا اليونان بالفعل في وقت سابق، في القرن الثاني قبل الميلاد).

أعظم إنجاز لفن البناء اليوناني كان المعابد.
تعود أقدم آثار المعابد إلى العصر القديم (القرن السادس قبل الميلاد)، عندما بدأ استخدام الحجر الجيري المصفر والرخام الأبيض كمواد بناء بدلاً من الخشب.
ويعتقد أن النموذج الأولي للمعبد كان المسكن القديم لليونانيين - وهو هيكل مستطيل بعمودين عند المدخل.
عادة ما يقف المعبد على قاعدة متدرجة. كان يتألف من غرفة بلا نوافذ يوجد بها تمثال للإله، وكان المبنى محاطًا بصف أو صفين من الأعمدة. لقد دعموا عوارض الأرضية وسقف الجملون. في الداخل ذو الإضاءة الخافتة، لم يتمكن سوى الكهنة من زيارة تمثال الإله، لكن الناس لم يروا المعبد إلا من الخارج. من الواضح أن الإغريق القدماء أولىوا اهتمامًا رئيسيًا لجمال وتناغم المظهر الخارجي للمعبد.

كان بناء المعبد تابعًا قواعد معينة. تم تحديد الأبعاد ونسبة الأجزاء وعدد الأعمدة بدقة. وهكذا تم تشكيل نظام الطلب - العلاقة بين أجزاء المبنى القديم.

وكان أقدمهم أسلوب دوريك والتي تطورت بالفعل في العصر القديم.
لقد كان شجاعًا وبسيطًا وقويًا.
حصلت على اسمها من قبائل دوريك التي أنشأتها.
عمود دوريك ثقيل وسميك قليلاً أسفل المنتصف مباشرةً - ويبدو أنه منتفخ قليلاً تحت ثقل الأرضية. الجزء العلوي من العمود - عاصمةتشكيل لوحين حجريين. اللوحة السفلية مستديرة ( قنفد البحر) والمربع العلوي ( طبلية تاج).
يتم التأكيد على الاتجاه الصعودي للعمود من خلال الأخاديد الرأسية ( المزامير). السقف المدعم بالأعمدة في الجزء العلوي محاط على طول محيط المعبد بالكامل بشريط من الزخارف - إفريز. وتتكون من صفائح متناوبة: تحتوي إحداها على تجاويف رأسية ( الثلاثية)، والبعض الآخر عادة ما يكون لديه نقوش ( حقل المنحوتات).
على طول حافة السقف هناك جاحظ الأفاريز; وتتكون مثلثات على الجانبين الضيقين للمعبد تحت السقف - الجملوناتوالتي تم تزيينها بالمنحوتات.
روماني المهندس المعماري فيتروفيوسوأعتقد أن يعبر النظام الدوري عن فكرة الذكورة، والنظام الأيوني - الأنوثة.. حيث استبدل المعماريون القدماء الأعمدة بالتماثيل، ناقلين إليها وظيفة الدعم، فقد وضعوا مجسمات ذكورية من الأطلنطيين في المباني ذات الطراز الدوري، ومجسمات نسائية من الكارياتيدات في المباني الأيونية.
اليوم، أصبحت الأجزاء الباقية من المعابد بيضاء اللون، حيث انهار الطلاء الذي كان يغطيها بمرور الوقت. ذات مرة، تم طلاء الأفاريز والأفاريز باللون الأحمر والأزرق.

	لقد حدث أن الزمن كان لطيفًا مع أقدم معابد دوريك، وخاصة خارج اليونان. وقد نجت العديد من هذه المعابد في جزيرة صقلية وجنوب إيطاليا. وأشهرهم هو معبد إله البحر بوسيدون في بيستوم(يسار)، بالقرب من نابولي، والتي تبدو ثقيلة إلى حد ما وقرفصاء.	معبد أثينا في جزيرة إيجينا، كاليفورنيا. 500-480 قبل الميلاد (أعلى الوسط) وتلع البارثينون في القرن الخامس. قبل الميلاد. (أعلى اليمين)، مبني على الطراز الدوري