Lekcija - delavnica v ruščini za 11. razred

"Sredstva umetniškega izražanja".

Cilji:

Sistematizacija in posploševanje dela z nalogoPRI 8 (priprava na izpit)

Razvoj logičnega mišljenja, sposobnost dokazovanja svojega stališča in njegovega zagovarjanja.

Izobraževanje komunikacijskih veščin, sposobnost skupinskega dela.

Naloga številka 1.

Učenci so razdeljeni v večstopenjske skupine po 4 osebe.

Pri delu učenci izmenično komentirajo besedilo, poiščejo vse poti in besedne figure.

Vsak študent mora sodelovati pri analizi besedila.

Če ima kdo težave, ostali pomagajo študentu razumeti temo.

Vsi člani skupine naj dobijo enako delo, ocena je ena za vse.

Delo uporablja beležko "Poti in govorne figure"

Za delo je predlagano naslednje besedilo:

VELIKO VESELJE...

Mesto je spalo. Tišina je ustavila zaman kaotično gibanje molekul. Tema je bila otipljivo gosta in tudi standardna vesela prednovoletna osvetlitev ni pomagala osvetliti te nepreglednosti.

In hodil je, tekel, letel ... Kam? Za kaj? Kaj je tam? Ni vedel. Da, ni bilo tako pomembno! Glavno, da so ga tam čakali.

Niz dolgočasnih, monotonih šolskih dni se je nenadoma spremenil v praznični ognjemet, v sladko muko čakanja na vsak nov dan, ko je nekega dne v razred vstopila ONA.. Vstopila. Usedla se je zraven nje in, slavno kliknila na rožnati mehurček, napihnjen iz žvečilnega gumija, z nasmehom rekla "Živjo". Ta preprosta beseda mu je celotno sivo življenje postavila na glavo! Majhna, fantovsko oglata, krhka, z ogromnimi očmi barve neba in rdečo eksplozijo nagajivih drobnih kodrov na glavi je v hipu obnorela celotno moško populacijo razreda. Šola je zabrnela vsakič, ko je to čudovito bitje švignilo po dolgem hodniku kot ognjena bakla.

Razumel je, da so možnosti enake nič, toda njegovo srce in razum sta bila očitno neusklajena! Zašumelo je z norim šepetom, v duši vznemirilo upanje ... In tvegal je. Zapis, ki ga je pretrpela v neprespanih nočeh, je šel v njen zvezek Čas se je ustavil. Zamrzni. Odšel. Čakal je. Dnevi so se vlekli kot gost malinov sirup. Dva. Pet. Deset... Upanje umre zadnje. In čakal je.

Zbudil ga je nočni klic in prekinil njen dolg, čudovit poljub. "V bolnici sem, pridi." Šepet šelestenja listja, klopotanje močne, krhke, prelivajoče se ledene skorje pod nogami je preprosto paralo možgane. V grlu jo je razbijalo: »Bolna je. Potrebuje me. Poklicala me je."

In je hodil. tekel. Letel. Brez pogleda na cesto. ne opaziti mrzlih in nepovabljenih grahov solz na licih. Srce mi je pokalo od tisočerih čustev. Kje? Zakaj?... Tam... Potem...

5. Povzemanje.

6. Domača naloga.

Ustvarite svoje besedilo po analogiji z opravljenim delom in ga čim bolj zapletite.

TEORETIČNA GRADIVA ZA POMOČ.

1. Protipomenke - različne besede, povezane z istim delom govora, vendar nasprotnega pomena (prijazno - zlo, mogočen - nemočen). Nasprotje antonimov v govoru je živahen vir govornega izražanja, ki vzpostavlja čustvenost govora: bil je šibek v telesu, a močan v duhu.

2. Kontekstualni (ali kontekstualni) antonimi - to so besede, ki si v jeziku ne nasprotujejo po pomenu in so protipomenke samo v besedilu: Um in srce - led in ogenj - to je glavna stvar, ki je odlikovala tega junaka.

3. Hiperbola - figurativni izraz, ki pretirava katero koli dejanje, predmet, pojav. Uporablja se za krepitev umetniškega vtisa.: Sneg padal z neba v kilogramih.

4. Litota - umetniška podcenjenost: moški z nohtom. Uporablja se za izboljšanje umetniškega vtisa.

5. Sinonimi - to so besede, povezane z enim delom govora, ki izražajo isti koncept, a se hkrati razlikujejo v odtenkih pomena: Ljubezen - ljubezen, prijatelj - prijatelj.

6. Kontekstualni (ali kontekstualni) sinonimi - besede, ki so sinonimi samo v tem besedilu: Lomonosov - genij - ljubljeni otrok narave. (V. Belinski)

7. Slogovne sopomenke - se razlikujejo po slogovnem barvanju, obsegu uporabe: nasmehnil se je - zahihital - zasmejal - zarežal.

8. Skladenjske sopomenke – vzporedno skladenjske konstrukcije imajo drugačno strukturo, vendar sovpadajo po pomenu: začnite pripravljati lekcije - začnite pripravljati lekcije.

9.Metafora - skrita primerjava na podlagi podobnosti med oddaljenimi pojavi in ​​predmeti. V središču vsake metafore je neimenovana primerjava nekaterih predmetov z drugimi, ki imajo skupno lastnost.

Na svetu je bilo, je in upam, da bo vedno več dobrih ljudi kot slabih in hudobnih, sicer bi v svetu zavladala disharmonija, bi se zvijal ... prevrnil in potonil. Epitet, personifikacijo, oksimoron, antitezo lahko obravnavamo kot neke vrste metaforo.

10. Razširjena metafora - podroben prenos lastnosti enega predmeta, pojava ali vidika bivanja na drugega po načelu podobnosti ali kontrasta. Še posebej ekspresivna je metafora. Z neomejenimi možnostmi združevanja najrazličnejših predmetov ali pojavov metafora omogoča premislek o predmetu, razkrivanje, izpostavljanje njegove notranje narave. Včasih je izraz individualne avtorjeve vizije sveta.

11. Metonimija – prenos vrednosti (preimenovanje) glede na sosednost pojavov. Najpogostejši primeri prenosa:

a) od osebe do njegovega katerega koli zunanji znaki: Ali bo kosilo kmalu? - je vprašal gost, ki se nanaša na prešiti telovnik;

b) od zavoda do njegovih stanovalcev: Celoten penzion je priznal premoč D.I. Pisarev;

12. Sinekdoha - tehnika, s katero se celota izrazi skozi njen del (nekaj manj vključenega v nekaj več) Nekakšna metonimija. "Hej bradonja! In kako priti od tu do Pljuškina?

13. Oksimoron - kombinacija kontrastnih besed, ki ustvarjajo nov koncept ali idejo Najpogosteje oksimoron izraža avtorjev odnos do predmeta ali pojava: Žalostna zabava se je nadaljevala ...

14. Personifikacija - ena od vrst metafore, ko se znak prenese z živega predmeta na neživo. Kadar je opisani predmet poosebljen, ga oseba uporablja navzven: Drevesa, ki so se sklonila proti meni, so razširila svoje tanke roke.

15. Primerjava - eno od izraznih sredstev jezika, ki avtorju pomaga izraziti svoje stališče, ustvariti celotne umetniške slike, opisati predmete. Primerjavi se običajno pridružujejo sindikati: kot, kot da, kot da, točno itd. ampak služi za figurativni opis najrazličnejših lastnosti predmetov, lastnosti in dejanj. Primerjava na primer pomaga natančno opisati barvo: Kot noč so njegove oči črne.

16. Frazeologizmi - to so skoraj vedno svetli izrazi. Zato so pomembno izrazno sredstvo jezika, ki ga pisci uporabljajo kot že pripravljene figurativne opredelitve, primerjave, kot čustvene in slikovne značilnosti junakov, okoliške stvarnosti itd.: ljudje, kot je moj junak, imajo božjo iskro.

17. Epitet - beseda, ki v predmetu ali pojavu poudarja katero koli od njegovih lastnosti, lastnosti ali znakov. Epitet je umetniška definicija, to je barvita, figurativna, ki poudarja nekatere svoje razlikovalne lastnosti v besedi, ki jo definiramo. Vsaka pomembna beseda lahko služi kot epitet, če za drugo deluje kot umetniška, figurativna definicija:

1) samostalnik: sraka govorec.

2) pridevnik: usodne ure.

3) Prislov in deležnik: željno vrstniki; posluša zamrznjeno; najpogosteje pa so epiteti izraženi s pomočjo pridevnikov, ki se uporabljajo v figurativnem pomenu: zaspane, nežne, ljubeče oči.

SKLADENJSKA IZRAZNA SREDSTVA.

1. Anafora - to je ponavljanje posameznih besed ali besednih zvez na začetku stavka. Uporablja se za okrepitev izražene misli, podobe, pojava: Kako govoriti o lepoti neba? Kako povedati o občutkih, ki v tem trenutku preplavijo dušo?

2. Antiteza - slogovno sredstvo, ki je sestavljeno iz ostrega nasprotja konceptov, likov, slik, kar ustvarja učinek ostrega kontrasta. Pomaga bolje prenašati, upodabljati protislovja, kontrastne pojave. Služi kot način izražanja avtorjevega pogleda na opisane pojave, podobe itd.

3. Stopnjevanje - slogovna figura, ki je sestavljena iz doslednega vbrizgavanja ali, nasprotno, oslabitve primerjav, slik, epitetov, metafor in drugih izraznih sredstev umetniškega govora: zaradi svojega otroka, zaradi družine, zaradi ljudi, zaradi človeštva - skrbi za svet!

4 Inverzija - Obraten vrstni red besed v stavku. V neposrednem vrstnem redu je osebek pred povedkom, dogovorjeno določilo pred definirano besedo, nedosledno določilo za njo, dodatek za krmilno besedo, modifikator dejanja pred glagolom: Sodobna mladina je hitro spoznala zmoto te resnice. Pri inverziji pa so besede razporejene v drugačnem vrstnem redu, kot ga določajo slovnična pravila. Močno je izrazna sredstva uporabljen v čustvenem, vznemirjenem govoru: Ljubljena domovina, moja rodna dežela, naj te varujemo!

5. Parcelacija - tehnika za razdelitev fraze na dele ali celo na ločene besede. Njegov cilj je dati govoru intonacijski izraz z nenadno izgovorjavo: Pesnik je nenadoma vstal. Prebledel.

6. Ponovi - zavestna uporaba iste besede ali kombinacije besed, da bi okrepili pomen te podobe, pojma itd.: Puškin je bil trpeči, trpeči v polnem pomenu besede.

7. Retorična vprašanja in retorični vzkliki – posebno pravno sredstvo ustvarjanje čustvenosti govora, izražanje avtorjevega položaja.

Kakšno poletje, kakšno poletje? Ja, to je samo čarovnija!

8. Skladenjski paralelizem - enaka konstrukcija več sosednjih stavkov. Z njeno pomočjo si avtor prizadeva izpostaviti, poudariti izraženo misel: Mati je zemeljski čudež. Mati je sveta beseda.

Pisanje, kot je omenjeno v tem, je zanimiv ustvarjalni proces s svojimi značilnostmi, triki in subtilnostmi. In eden najbolj učinkovite načine poudarjanje besedila iz splošne množice, dajanje edinstvenosti, nenavadnosti in zmožnost vzbuditi pristno zanimanje in željo po branju v celoti so tehnike literarnega pisanja. V uporabi so bili ves čas. Najprej neposredno s strani pesnikov, mislecev, pisateljev, avtorjev romanov, novel in drugih umetnin. Dandanes jih aktivno uporabljajo tržniki, novinarji, tekstopisci in seveda vsi tisti ljudje, ki morajo občasno napisati svetlo in nepozabno besedilo. Toda s pomočjo literarnih tehnik ne morete le okrasiti besedila, temveč tudi dati bralcu priložnost, da natančneje začuti, kaj točno je avtor želel sporočiti, pogledati stvari.

Ne glede na to, ali ste profesionalni pisatelj, delate prve korake v pisanju, ali pa se ustvarjanje dobrega besedila le občasno pojavi na seznamu vaših zadolžitev, v vsakem primeru je potrebno in pomembno poznati literarne tehnike. pisatelj ima. Sposobnost njihove uporabe je zelo uporabna veščina, ki je lahko uporabna vsem, ne le pri pisanju besedil, ampak tudi pri običajnem govoru.

Predlagamo, da se seznanite z najpogostejšimi in učinkovitimi literarnimi tehnikami. Vsakemu od njih bo na voljo živahen primer za natančnejše razumevanje.

Literarne naprave

Aforizem

• "Laskati pomeni osebi povedati točno to, kar si misli o sebi" (Dale Carnegie)
• "Nesmrtnost nas stane življenja" (Ramon de Campoamor)
• "Optimizem je religija revolucij" (Jean Banvill)

Ironija

Ironija je norčevanje, v katerem se pravi pomen zoperstavi pravemu pomenu. To ustvarja vtis, da tema pogovora ni to, kar se zdi na prvi pogled.

• Beseda je lenuhu rekla: "Da, vidim, da danes neutrudno delaš"
• Stavek o deževnem vremenu: "Vreme šepeta"
• Stavek je rekel moškemu v poslovni obleki: "Živjo, ali tečeš?"

Epitet

Epitet je beseda, ki opredeljuje predmet ali dejanje in hkrati poudarja njegovo lastnost. S pomočjo epiteta lahko izrazu ali frazi daste nov odtenek, ga naredite bolj barvitega in svetlega.

• Ponosen bojevnik, ostani močan
• obleka fantastično barve
• lepotica brez primere

Metafora

Metafora je izraz ali beseda, ki temelji na primerjavi enega predmeta z drugim na podlagi njihovih skupnih lastnosti, vendar se uporablja v prenesenem pomenu.

• Jekleni živci
• Dež bobni
• Oči na čelu so se povzpele

Primerjava

Primerjava je figurativni izraz, ki povezuje različne predmete ali pojave s pomočjo nekaterih skupnih lastnosti.

• Od močne svetlobe sonca je bil Eugene za minuto slep. kot Krt
• Glas mojega prijatelja je bil tak škripanje zarjavel vrata zanke
• Kobila je bila živahna kako goreč ogenj taborni ogenj

aluzija

Aluzija je posebna besedna figura, ki vsebuje navedbo ali namig drugega dejstva: političnega, mitološkega, zgodovinskega, literarnega itd.

• Vi ste samo odličen spletkar (sklicevanje na roman I. Ilfa in E. Petrova "Dvanajst stolov")
• Na te ljudi so naredili enak vtis kot Španci na Indijance. Južna Amerika(sklicevanje na zgodovinsko dejstvo osvajanja Južne Amerike s strani konkvistadorjev)
• Naše potovanje bi lahko poimenovali "Neverjetna gibanja Rusov v Evropi" (sklicevanje na film E. Ryazanova "Neverjetne dogodivščine Italijanov v Rusiji")

ponovi

Ponavljanje je beseda ali besedna zveza, ki se večkrat ponovi v enem stavku in daje dodatno pomensko in čustveno izraznost.

• Ubogi, ubogi deček!
• Strašno, kako jo je bilo strah!
• Pojdi, prijatelj, pogumno naprej! Kar pogumno, ne bodi sram!

personifikacija

Personifikacija je izraz ali beseda, uporabljena v prenesenem pomenu, s katero se neživim predmetom pripisujejo lastnosti živega.

• Snežna nevihta tuli
• Finance peti romance
• Zamrzovanje naslikal okenski vzorci

Vzporedni dizajni

Vzporedne konstrukcije so obsežni stavki, ki bralcu omogočajo, da ustvari asociativno povezavo med dvema ali tremi predmeti.

• "Valovi pljuskajo v modrem morju, zvezde sijejo v modrem morju" (A.S. Puškin)
• "Diamanta polira diamant, črto narekuje črta" (S.A. Podelkov)
• »Kaj išče v daljni deželi? Kaj je vrgel v domovino? (M.Yu. Lermontov)

Pun

Igra beseda je posebna literarna tehnika, pri kateri se v istem kontekstu uporabljajo različni pomeni iste besede (besedne zveze, besedne zveze), ki so podobni po zvoku.

• Papiga reče papigi: "Papiga, jaz te bom popagala"
• Deževalo je in midva z očetom
• "Zlato se ceni po teži, po potegavščinah pa po grablji" (D.D. Minaev)

Kontaminacija

Kontaminacija je pojav ene nove besede s kombinacijo dveh drugih.

• Pizza boy - dostavljalec pice (Pizza (pica) + Fant (fant))
• Pivoner - ljubitelj piva (Pivo + Pioneer)
• Batmobile - Batmanov avto (Batman + Car)

Poenostavljeni izrazi

Pretočni izrazi so besedne zveze, ki ne izražajo ničesar posebnega in skrivajo osebno držo avtorja, zakrivajo pomen ali ga otežujejo razumevanje.

• Spremenili bomo svet na bolje
• Dopustna izguba
• Ni niti dobro niti slabo

Gradacije

Gradacije so način gradnje stavkov tako, da homogene besede v njih povečajo ali zmanjšajo pomen in čustveno obarvanost.

• "Višje, hitreje, močneje" (J. Caesar)
• Kaplja, kaplja, dež, naliv, ki lije kot iz vedra
• "Bil je zaskrbljen, zaskrbljen, znorel" (F. M. Dostojevski)

Antiteza

Antiteza je govorna figura, ki uporablja retorično nasprotje podob, stanj ali konceptov, ki so med seboj povezani s skupnim pomenskim pomenom.

• "Zdaj akademik, zdaj junak, zdaj navigator, zdaj tesar" (A.S. Puškin)
• "Kdor je bil nihče, bo postal vse" (I.A. Akhmetiev)
• "Kjer je bila miza hrana, je krsta" (G.R. Deržavin)

Oksimoron

Oksimoron je slogovna figura, ki velja za slogovno napako – združuje nezdružljive (pomensko nasprotne) besede.

• Živih mrtvecev
• Vroč led
• Začetek konca

Kaj torej vidimo kot rezultat? Količina literarnih pripomočkov je neverjetna. Poleg tistih, ki smo jih našteli, lahko imenujemo parcelacijo, inverzijo, elipso, epiforo, hiperbolo, litoto, perifrazo, sinekdoho, metonimijo in druge. In prav ta raznolikost omogoča vsakomur, da te tehnike uporablja povsod. Kot že omenjeno, »sfera« uporabe literarnih tehnik ni le pisanje, ampak tudi ustni govor. Dopolnjen z epiteti, aforizmi, antitezami, gradacijami in drugimi tehnikami bo postal veliko svetlejši in izrazitejši, kar je zelo koristno pri obvladovanju in razvoju. Ne smemo pa pozabiti, da lahko zloraba literarnih tehnik naredi vaše besedilo ali govor pompozen in nikakor ne tako lep, kot bi si želeli. Zato morate biti pri uporabi teh tehnik zadržani in previdni, da bo predstavitev informacij jedrnata in gladka.

Za popolnejšo asimilacijo gradiva priporočamo, da se najprej seznanite z našo lekcijo o, in drugič, bodite pozorni na slog pisanja ali govora uglednih osebnosti. Primerov je ogromno: od starogrških filozofov in pesnikov do velikih pisateljev in govornikov našega časa.

Zelo vam bomo hvaležni, če prevzamete pobudo in v komentarje napišete, katere druge literarne tehnike pisateljev poznate, pa jih nismo omenili.

Zanima nas tudi, ali je bilo branje tega gradiva koristno za vas?

ZADEVA: Sredstva jezikovne izraznosti v besedilih pesnikov srebrne dobe

Vsebina

Uvod ………………………………………………………………….. .4

Odsek JAZ : Splošne informacije o umetniških izraznih sredstvih. Pesniški tokovi srebrne dobe.

1.1. Umetniška izrazna sredstva v poeziji …………….6

1.2. Pesniški tokovi srebrne dobe…………………………....13

Odsek II: Metafora in simbol v poetiki ruskih simbolistov

2.1. Metafore v pesniškem jeziku………………………………………………16

2.2. Metafore v besedilih V. Bryusova……………………………………….21

2.3. Simbol v poeziji A. Bloka…………………………………………………28

Zaključek ……………………………………………………………… .36

Seznam uporabljene literature……………………………………37

Uvod

Besedna zveza "srebrna doba" je stabilna zgodovinska in kulturna metafora, ki je nastala v krogih ruskih pisateljev emigrantov, ki so se imeli za dediče najbogatejše kulture na prelomu 19. in 20. stoletja. Nova zgodovinska in literarna formula, ki se je pojavila po analogiji s konceptom »zlate dobe«, ki je označeval Puškinovo obdobje ruske književnosti, se je kmalu začela uporabljati v zvezi s celotno umetniško in duhovno dediščino ruske kulture na začetku 19. stoletja. 20. stoletje.

Ustreznost izbrana tema je potrjena dejstvo, da zanimanje za preučevanje poezije srebrne dobeter do sredstev za ustvarjanje izraznosti in podobnosti v pesniških besedilihsimbolisti, akmeisti, futuristi nikoli oslabljeni.Kakšna je skrivnost vpliva dela pesnikov srebrne dobe na bralca, kakšna je vloga govorne konstrukcije del pri tem, kakšna je posebnost umetniškega govora, za razliko od drugih vrst govora, vsa ta vprašanja dolgo zasedala misli jezikoslovcev, pisateljev, kritikov.

predmetštudije so pesniška besedila pesnikov srebrne dobe.

Predmet raziskovanje je sredstvo jezikovne izraznosti v delih A. Bloka, V. Brjusova, N. Gumiljova

meriti je določiti funkcijo in značilnosti jezikovnih izraznih sredstev v procesu oblikovanja podobe in izraznosti v besedilih pesmi A. Bloka, V. Brjusova, N. Gumiljova.

Naloge:

- razmislite o kratki biografski poti avtorja;

- prepozna oblikoslovne tehnike za ustvarjanje izraznosti;

Razmislite o izraznih sredstvih jezika;

Določite značilnosti umetniškega sloga in njihov vpliv na uporabo vizualnih in izraznih sredstev

Teoretično in praktično osnovo tečaja sestavljajo članki, monografije, disertacije, različne zbirke, posvečene problemom poetike, temeljna dela jezikoslovcev.

Raziskovalne metode, uporabljene pri delu:

neposredno opazovanje, deskriptivno, metoda komponentne analize, neposredno sestavine, kontekstualno, primerjalno deskriptivno.

Znanstvena novostje to v tej študiji: predstavljen in sistematiziran je razmeroma popoln seznam značilnosti, po katerih se pesniški jezik (umetnostna govorica) razlikuje od praktičnega jezika (neumetnostna govorica); značilna so jezikovna izrazna sredstva v besedilih pesmi A. Bloka, V. Brjusova in drugih pesnikov srebrne dobe.

Praktični pomen študije je v tem, da gradiva za tečaje se lahko uporabljajo pri predavanjih in praktičnem pouku sodobnega ruskega jezika pri študiju oddelkov "Leksikologija", "Analiza literarnega besedila", pri branju posebnih predmetov, v razredih s poglobljenim študijem literarne kritike v gimnazije in liceji.

Struktura in obseg tečaja.

Delo je sestavljeno iz uvoda, dveh poglavij, zaključka, seznama referenc (v količini 48 virov). Skupni obseg je bil 39 strani.

I. poglavje Splošne informacije o umetniških izraznih sredstvih

1.1. Sredstva umetniškega izražanja v poeziji.

V literaturi ima jezik posebno mesto, saj je tisti gradbeni material, tista s sluhom ali vidom zaznavna materija, brez katere delo ne more nastati. Umetnik besede – pesnik, pisatelj – ugotavlja, po besedah ​​L. Tolstoja, »edino potrebno umeščanje je edino prave besede", da bi pravilno, natančno, figurativno izrazili idejo, prenesli zaplet, značaj, bralca vživeli v junake dela, vstopili v svet, ki ga je ustvaril avtor. Najboljša stvar v delu je dosežena z umetniškimi sredstvi jezika [ 18, str. 311]

Umetniška izrazna sredstva so raznolika in številna.

poti(grško tropos - obrat, obrat govora) - besede ali obrati govora v figurativnem, alegoričnem pomenu. Poti - pomemben element umetniško mišljenje. Vrste tropov: metafora, metonimija, sinekdoha, hiperbola, litota itd.

Metafora(grško "prenos") je beseda ali izraz, uporabljen v figurativnem pomenu, ki temelji na podobnosti ali nasprotju v nekem pogledu dveh predmetov ali pojavov: "... in zelenje mojih oči, in nežen glas, in zlato las" (M. Tsvetaeva) in dober primer:

Veter. Ljubim ga, ko je jezen

Pokril bo rženo polje s cvetjem

Ile brazde z nežnim poletjem

Mahajte čez rožnata jezera

(I. Annensky)

Metonimija- to je zamenjava besede ali pojma z drugo besedo, ki je tako ali drugače vključena v njo, poleg nje:

Vsa morja so poljubila naše ladje,

Z bitkami smo počastili vse obale.

(N. Gumilev)

Sinekdoha(grško synekdoche - korelacija) - eden od tropov, vrsta metonimije, ki sestoji iz prenosa pomena z enega predmeta na drugega na podlagi kvantitativnega razmerja med njimi.

In na vratih

jakne,

plašči,

ovčji plašči...

(V. Majakovski)

Zamenjava števila z nizom:

Milijoni vas. Mi - tema, in tema, in tema.

(A. Blok)

Hiperbola(grška hiperbola - pretiravanje) - pomeni umetniška podoba temelji na velikem pretiravanju. Lahko idealizira in ponižuje. Avtor s hiperbolo krepi želeni vtis ali poudarja tisto, kar poveličuje in čemu se posmehuje. Hiperbolo najdemo že v starodavnem epu med različnimi ljudstvi, zlasti v ruskih epih:

V sto štiridesetem soncu je pogorel sončni zahod

(V. Majakovski)

Naj se napolni z leti

življenjska kvota,

stroški

samo

zapomni si ta čudež

raztrga

usta

zehati

širši od Mehiškega zaliva.

(V. Majakovski)

Litotes(grško litotes - preprostost) - trop, ki je nasproten hiperboli, figurativni izraz, obrat, ki vsebuje umetniško podcenjevanje velikosti, moči, pomena prikazanega predmeta ali pojava. Litote je notri bajke: "fant s prstom", "koča na piščančjih nogah", "pas je tanjši od vratu steklenice":

Epitet("priloženo") - umetniška, poetična definicija, ki poudarja katero koli lastnost predmeta ali pojava, na katerega želi avtor opozoriti:

Pesek. Gladka, ravna, enobarvna,

brez besed, brez smisla,

od sonca ožgan pesek

Nekoč je bil v morskih globinah,

In nad njim, ki se prepira o moči,

Nevihta bi se lahko borila z nevihto

(K.Balmont)

In mi, pesnik, te nismo uganili,

Nisem razumel infantilne žalosti

V tvojih kot ponarejenih stihih.

(V. Brjusov)

Avatarji - to je posebna vrsta metafore-alegorije - prenašanje lastnosti živega bitja na nežive predmete in pojavi:

Njena medicinska sestra je legla poleg nje v spalnico - tišina

(A. Blok)

Že črne noči je bledi dan dal svojo baklo, odletel. (I. Annensky)

jutro. Oblaki še jočejo, brenčijo,

Toda senca se posvetli in nerada,

In banalno za dežno mrežo,

En dan sem se poskušal nasmejati.

(I. Annensky)

Simbol(prevedeno iz grščine - znak, identifikacijski znak) - beseda ali predmet, ki pogojno označuje bistvo pojava. Simbol dobi ključno vlogo v poeziji simbolistov, postane ena od estetskih dominant njihovega dela:

V jutranji megli z negotovimi koraki

Šel sem na skrivnostne in čudovite obale

(Vl. Solovjov)

Jaz sem tvoje ljubezensko božanje

Razsvetljen in sanjajoč.

A verjemite mi, mislim, da je to pravljica

Znak pomladi brez primere

(A. Blok)

Funkcije umetniških in izraznih sredstev (tropi):

Značilnosti predmeta ali pojava;

Prenos čustvene in ekspresivne ocene upodobljenega.

Stilne figure- izraz retorike in stilistike, ki označuje obrate govora, ki spreminjajo čustveno barvo stavka. Govorne figure se pogosto uporabljajo v poeziji.

Sem spadajo: anafora, antiteza, oksimoron, brezzveznost, sintaktični paralelizem, epifora, stopnjevanje, inverzija, poliunija, retorično vprašanje.

Anafora(grško anafora - izgovor) - ponavljanje začetnih besed, vrstic, kitic ali fraz.

Ko konji umrejo, dihajo

Ko trave odmrejo, se posušijo

Ko sonca umrejo, ugasnejo

Ko ljudje umrejo, pojejo pesmi

(V. Khlebnikov)

Antiteza(grška antiteza - protislovje, nasprotje) - izrazito nasprotje pojmov ali pojavov:

Črn večer.

Beli sneg.

Veter, veter!

(A. Blok)

Ti si bogat, jaz sem zelo reven;

Ti si prozaist, jaz sem pesnik;

Ti si rdečica, kot barva maka,

Sem kot smrt, suh in bled.

(A. S. Puškin)

Tako malo prehojenih cest, toliko narejenih napak...

(S. Jesenin)

Oksimoron(grški oksimoron - duhovit-neumen) - kombinacija kontrastnih besed, ki so si v pomenu nasprotne:

Le zlovešča tema nam je svetila

(A. Akhmatova)

To žalostno veselje

da sem ostal živ

(S. Jesenin)

Asindeton- stavek brez veznikov med istovrstnimi besedami ali deli celote. Figura, ki govoru daje dinamiko in bogastvo:

Noč, ulica, svetilka, lekarna,

Nesmiselna in medla svetloba.

Živite vsaj četrt stoletja -

Vse bo tako. Ni izhoda.

(A. Blok)

Paralelizem(iz grškega parallelos - hoja drug ob drugem) - ena od vrst ponavljanja (sintaktična, leksikalna, ritmična); kompozicijska tehnika, ki poudarja povezanost več elementov likovnega dela; analogija, zbliževanje pojavov po podobnosti:

Tvoj um je globok kot morje.

Tvoj duh je visok kot gore.

(V. Brjusov)

stopnjevanje- to je (postopno povečevanje) zaporedje v razporeditvi nečesa, zaporedno lociranih stopenj, korakov pri prehodu iz enega v drugega:

Vsi vidiki občutkov, vsi vidiki resnice so izbrisani

V svetovih, v letih, v urah.

(A. Beli)

hiazma -(križna razporeditev v obliki črke "x") - slogovna figura, ki je sestavljena iz dejstva, da je v sosednjih frazah ali stavkih, zgrajenih na skladenjskem paralelizmu, drugi stavek zgrajen v obratnem vrstnem redu svojih članov:

Gozd je kot čudovit trst.

In trsje - kot gozd - dojenček.

Tišina je kot življenje in življenje je kot tišina.

(I. Severjanin)

Ločimo poliunijo, retorično vprašanje, apel, parcelacijo. Ta in druga sredstva umetniškega izražanja so potrebna v poeziji, da bi bil govor svetlejši, bolj barvit, bolj čustven. Posledično to daje besedilu avtorsko izvirnost, ki posreduje najbolj subtilne nianse misli ali podob.

1.2. Pesniški tokovi srebrne dobe

Simbolizem- prvo in najpomembnejše modernistično gibanje v Rusiji. Glede na čas nastanka in posebnosti položaja svetovnega nazora v ruski simboliki je običajno razlikovati dve glavni stopnji. Pesniki, ki so debitirali v devetdesetih letih 19. stoletja, se imenujejo "starejši simbolisti" (V. Bryusov, K. Balmont, D. Merezhkovsky, Z. Gippius, F. Sologub itd.). V 1900-ih so se v simboliko vlile nove sile, ki so bistveno posodobile videz toka (A. Blok, A. Bely, Vyach. Ivanov in drugi). Sprejeto poimenovanje »drugega vala« simbolizma je »mladi simbolisti«. "Starejši" in "mlajši" so bili ločeni ne toliko po starosti kot po razlikah v pogledih na svet in smeri ustvarjalnosti. Filozofija in estetika simbolizma sta se oblikovali pod vplivom različnih učenj - od pogledov starodavnega filozofa Platona do sodobnih simbolističnih filozofskih sistemov V. Solovjova, F. Nietzscheja, A. Bergsona.

Simbolizem je rusko pesniško kulturo obogatil s številnimi odkritji. Simbolisti so pesniški besedi dali prej neznano mobilnost in dvoumnost, naučili so rusko poezijo odkriti dodatne odtenke in plati pomena v besedi.

akmeizem(iz grščine. 12 Akme – najvišja stopnja česa; razcvet; vertex) je nastal v 1910-ih v "krogu mladih pesnikov", sprva blizu simbolizmu. Spodbuda za njuno zbliževanje je bilo nasprotovanje simbolni pesniški praksi, želja po preseganju špekulacije in utopičnosti simbolnih teorij. Oktobra 1911 je bilo ustanovljeno novo literarno društvo - Delavnica pesnikov. Iz širokega kroga udeležencev »Delavnice« je izstopala ožja in estetsko bolj povezana skupina: N. Gumiljov, A. Ahmatova, S. Gorodetski, O. Mandelštam, M. Zenkevič, V. Narbut.

Glavni pomen v poeziji akmeizma je umetniški razvoj raznolikega in živahnega zemeljskega sveta. Akmeisti so cenili elemente oblike, kot so slogovno uravnoteženost, slikovna jasnost podob, natančno odmerjena kompozicija in ostrina podrobnosti. Akmeisti so razvili subtilne načine prenosa notranjega sveta lirskega junaka. Pogosto stanje čustev ni bilo razkrito neposredno, posredovano je bilo s psihološko pomembno gesto, gibanjem, naštevanjem stvari.

Futurizem(iz lat. - prihodnost) je nastala skoraj istočasno v Italiji in Rusiji. Prvič se je ruski futurizem javno manifestiral leta 1910, ko je izšla prva futuristična zbirka "Vrt sodnikov" (njeni avtorji so bili D. Burliuk, V. Khlebnikov, V. Kamensky). Skupaj z V. Majakovskim in A. Kruchenykhom so ti pesniki kmalu tvorili najvplivnejšo skupino v novi smeri. Futurizem je zahteval univerzalno poslanstvo: kot umetniški program so bile postavljene utopične sanje o rojstvu super-umetnosti, ki je sposobna spremeniti svet. V formalno slogovnem smislu je poetika futurizma razvila in zapletla simbolni odnos do prenove pesniškega jezika. Skladenjske premike so futuristi manifestirali v nasprotju z zakoni leksikalne združljivosti besed, zavračanjem ločil. Futurizem se je izkazal za kreativno produktivnega: zaradi njega smo umetnost doživljali kot problem.

Sklepi o I poglavje:

Sredstva umetniškega izražanja v delih pesnikov srebrne dobe so zasnovani tako, da naredijo govor bogatejši in svetlejši, kar pomeni, da pritegnejo pozornost bralca ali poslušalca, v njem prebudijo čustva, ga spodbudijo k razmišljanju.

Srebrna doba ruske poezije je trajala približno dvajset let, vendar je v tem obdobju poezija dala svetu nova imena, smeri, poglede.

Vsaka smer je uvedla svoje poglede na umetnost besede. Njihova poezija je lahko nerazumljiva, zato se izkaže za še toliko bolj privlačno za bralca. Pesniki srebrne dobe so pogosto kršili vse obstoječa pravila, norme, zakoni, njihov najpomembnejši zakon je lastna pesniška fantazija.

Odsek II Metafora in simbol v poetiki ruskih simbolistov

2.1. Metafora v pesniškem jeziku

Metaforo imenujemo sprememba pomena besede na podlagi podobnosti. Tako so zvezde kot biseri: "biserne zvezde", "biseri zvezd" ali zvezde - "biseri neba" so različni primeri pesniške metafore. Nebo spominja na kupolo ali oboke - "nebeški svod", "nebeški svod" ali "nebeška kupola" so med metaforičnimi izrazi. Metafore pogosto najdemo v govorjeni jezik: torej "težka žalost", "grenko razočaranje", "svetel občutek", "gorski podplat", "ozko grlo" itd. Sprememba pomena besed se pojavi v jeziku v skladu s kategorijami metafore, metonimije, sinekdohe itd. V procesu poimenovanja je nov koncept označen s staro besedo, vendar s spremenjenim pomenom; na primer "težak" je na splošno oznaka za težo, sicer pa v kombinaciji "težak občutek". Postopoma se nov pomen besede loči od prvotnega, pridobi neodvisen pomen (na primer "pero" je vložek, poleg "pero" je majhna roka); v nadaljnjem procesu pomenskega življenja besede lahko nov pomen končno izpodrine starega (na primer "zadrževajoč se" - s prvotnim pomenom "podaljšan", "oster" iz "rezanja"; t. i. " katahreza", tj. protislovje med prvotnim pomenom besede in njeno novo rabo, kar kaže na pozabo prvotnega pomena (npr. "rdeče črnilo", "parni konj"). Proces pozabljanja prvotnega pomena je v praksi naraven govor; tu je naloga jezikovne ustvarjalnosti, da na podlagi podobnosti določenih lastnosti (»črnilo« = »črna tekočina«) poimenuje nov predmet s pomočjo stare besede. uporaba besed se lahko izkaže za praktično nepomembno ("črnilo" je tekočina znane kemične sestave, ki se uporablja za določena opravila) .

V pesnikovem jeziku oživijo metafore. Ta oživitev metaforičnega pomena besede je dosežena različne metode. Včasih - z nekoliko nenavadno kombinacijo metaforičnih besed, na primer namesto prozaičnega "žametnega glasu" - ima I. Annensky "te zvoke, ki so šli v žamet". V drugih primerih z bolj ali manj doslednim razvojem metafore; na primer, namesto prozaičnega "zastrupljenega življenja", "zastrupljenega občutka" - v Baratynskem "pijemo sladek strup v ljubezni" [8, 112]; namesto običajnih "grenkih besed" - A. Blok ima nenavaden in dosleden razvoj iste metafore: "Med tvojih besed mi je grenak." Končno pogosto oživitev metafore doseže metaforična neoplazma ("neologizem"), ki nadomesti obrabljeno pesniško podobo z drugo, podobno pomen, vendar izražen z drugimi besedami.Na primer, namesto običajnega "hladnega občutka", "hladna duša" - v A. Bloku "snežna snežna metež v srcu", "snežna ljubezen" itd. Namesto prozaične "ostre" , "ostre" (= "rezne") besede - pri Balmontu "želim besede bodala" (prim. Shakespeare : "Govoril bom bodala" - "govoril bom z bodali").

V realistični umetnosti, ko si pesnik prizadeva svoj jezik približati umetniško stilizirani pogovorni govorici, bi se zdela vsaka nova in individualna metafora, ki v procesu razvoja proznega jezika ni bila razbarvana, težka in neskromna.

V ozadju metaforičnega sloga simbolističnih pesnikov se nekateri novejši pesniki odlikujejo po takšni skromnosti in zadržanosti v uporabi metafore. Torej, primerjajte s Kuzminom:

Tolažim se z bednim veseljem,

Kupil sem enak klobuk kot tvoj.

Obesil ga bom na obešalnik, vzdihoval

In vedno se te bom spominjal ...

Umetniška izvirnost Jezik Ane Akhmatove določa predvsem "premagovanje" metaforičnega sloga njenih predhodnikov, klasična preprostost in strogost uporabe besed:

IN prejšnjič takrat sva se spoznala

Na nabrežju, kjer sva se vedno srečevala.

V Nevi je bila visoka voda

In poplave v mestu so se bali.

Govoril je o poletju in

Da je absurdno, da je ženska pesnica.

Kot se spomnim visoke kraljeve hiše

In trdnjava Petra in Pavla!

V poetiki ruskih simbolistov, ki jih z romantiko povezuje globoka notranja sorodnost in neposredna zgodovinska kontinuiteta (Balmont kot Fetov učenec; Blok kot naslednik Vl. Solovjova), je "metaforični slog" ena najpomembnejših značilnosti. romantične umetnosti. Odnos do metafore kot metode pesniškega poznavanja sveta še posebej jasno izraža A. Blok v lirični drami "Vrtnica in križ". Prizor med pesnikom - Gaetanom, ki s svojim preroškim duhom prodira v skrivnostno življenje narave, in preprostim vitezom Bertrandom, ki ni prefinjen v pesniški izkušnji, nam jasno pokaže, da je mistična resnica, o kateri pripoveduje romantični pesnik, z vidika pogled raziskovalca sloga, je pesniška metafora . Vitez vidi morje - valove, divji veter in prhe pene, sivo meglo nad morjem in svetlobo vzhajajočega sonca - pesnik odpre pravljični svet podvodnega mesta s skrivnostnimi prebivalci, zahrbtno vilo Morgano, zaščitnik vernikov, sveti Gwennole.

Oceanska obala...

Gaetan: Zdaj podvodno mesto ni več daleč.

Ali slišite zvonjenje zvonov?

Bertrand: Slišim

Kako poje hrupno morje.

G: Vidiš

Siva obleka Gwennole hiti

Nad morjem?

B .: Vidim, kako siva megla

Divergentno.

G: Zdaj vidiš

Kako so vrtnice igrale na valovih?

B.: Da. To sonce vzhaja izza megle.

G: Ne! Ta sirena zlobnih lestvic! ..

Morgana hiti skozi valove ... Poglejte:

Gwennole dvigne križ nad njo!

B: Megla se je spet zgostila.

G: Ali slišiš stokanje?

Zahrbtna sirena poje ...

Ne odlašaj, prijatelj! Skozi meglo - naprej!

Za romantičnega pesnika, tako kot za Novalisa, dojemanje pesnika ni samovoljna fikcija, temveč razkritje drugačne, najgloblje resničnosti. V odgovor na besede dvomljivega Bertranda: »Spet mi pripovedujete pravljice,« Aleksander Blok spregovori skozi usta pesnika Gaetana: »Ali v pravljici ne more biti resnice?« V teh besedah ​​pesnika - romantična utemeljitev "sloga metafore".

Metaforično oživljanje narave lahko opazimo pri mnogih simbolističnih pesnikih. Metafora postane resničnost, ko narava zares zaživi v romantičnih besedilih, polnih skrivnostnih in pravljičnih bitij – morskih deklic, vilinov, gorskih duhov itd. Romantično mitologijo lahko razumemo kot rezultat procesa »uresničevanja metafore«: metaforična animacija narave je vedno pred romantično mitologijo, umetniško utemeljuje in pripravlja njen nastanek.

Pripravo čudežne vizije v procesu uresničevanja metafore lahko najdemo v znamenitem Gogoljevem opisu »ukrajinske noči«, kjer ta proces še ni končan, nočne vizije so še vedno skrite v pesnikovi duši in niso dobile samostojnega izraza. resničnosti, kot da se ustavijo na meji med metaforo in mitom:

»Nepremično, z navdihom so gozdovi postali<...>in mečejo veliko senco od sebe. Tihi in mirni ti ribniki; mraz in mračnost njihovih voda je čemerno zaprta v temno zelene stene vrtov. Deviške goščave ptičje češnje in sladke češnje so prestrašeno iztegnile svoje korenine v spomladanski mraz in občasno zašumele z listi, kot da bi bile jezne in ogorčene, ko jih čudovita vetrnica - nočni veter, ki se takoj prikrade, poljubi.<...>In zgoraj vse diha, vse je čudovito, vse je slovesno. In v duši je hkrati neizmerno in čudovito, in množice srebrnih vizij se harmonično porajajo v njegovih globinah.

In v pesmi K. Balmonta "Fantazija" je metafora postala mit, proces realizacije je bil zaključen, "vizije" pesnika so postale dejstvo objektivne resničnosti:

Kot žive skulpture, v iskrah mesečine,

Malo trepetajo obrisi borov, jelk in brez;

Mirno spi preroški gozd, svetli sijaj lune sprejema

In posluša žuborenje vetra, ves poln skrivnih sanj.

Sliši tiho stokanje snežnega meteža, borovci šepetajo, jelke šepetajo,

Prijetno je počivati ​​v mehki žametni postelji,

Ničesar se ne spominja, nič preklinja,

Veje so vitke, sklonjene, poslušajo zvoke polnoči.

Nečiji vzdihi, nekoga petje, nekoga žalostna molitev,

In melanholija in ekstaza - zvezda se lesketa točno,

Kot da dežuje rahel dež in se v drevju nekaj mečka,

Nekaj, o čemer nihče ne bo nikoli sanjal.

Nočni duhovi hitijo, njihove oči se iskrijo,

Ob polnoči po gozdu hitijo duhovi.

Kaj jih muči? Kakšne skrbi?

Sre Balmont ima druge primere: "Duhovi" ("Šestenje listov"), "Pozabljeni zvonik" itd.

Sklep: številni simbolistični pesniki so se zavestno osredotočali na klasične vzorce, vendar so ponudili svojo interpretacijo klasične teme. To dokazuje dobesedno ponavljanje naslovov številnih pesmi, na primer:

"Bodalo" M. Lermontova in "Bodalo" V. Brjusova;

"Trojka" N. Nekrasova in "Trojka" A. Belyja;

"Spomenik" A. Puškina, V. Bryusova, V. Khodasevicha

2.2. Metafore v besedilih V. Bryusova

Na prvi stopnji obstoja simbolizma je bil V. Bryusov glavni teoretik novega trenda in njegov priznani vodja. Moč značaja, sposobnost podreditve življenja zastavljenim ciljem, sposobnost skrbnega vsakodnevnega dela - te lastnosti so bile ključne v osebnosti V. Bryusova. estetski pogledi Bryusov se je vsekakor izoblikoval že v 90. letih. Njihovo bistvo je razumevanje simbolizma kot čisto literarnega pojava, stališče o popolni avtonomiji umetnosti, njeni neodvisnosti od javnega življenja, vere in morale. Z aforistično jasnostjo je bilo to stališče izraženo v poetični vrstici »Morda je vse v življenju le sredstvo za svetlo spevne verze« [38, str. 225]

V besedilih Brjusova se čustva do naravnih pojavov nadomestijo z drugimi metaforami, bolj redkimi in eksotičnimi. In tu lahko govorimo o metaforičnem upodabljanju narave kot sredstva romantične umetnosti, ne pa o njenem intimnem liričnem poživljanju. Torej v opisu sončnega zahoda ("Večerne pesmi"):

In zapušča črne globine,

Na azurni dan iz teme

Svetel roj pavov vzleti,

Odpiranje centicolor repov.

In noč, lovec z zvestim lokom,

Postavi puščico na tetivo,

Vstala je z dolgotrajnim zvokom,

In ptice padajo v temo.

Celotno zarod so zadeli puščice ...

Iz pestre črede ni sledi ...

Takšne metafore, kot so "pavi zore", za katere v običajnih jezikovnih metaforah ni ustreznih asociacij, dajejo vtis pesniške figure, fantastične preobrazbe sveta. Podobno v drugem opisu sončnega zahoda ("Na Saimaa"):

Rumena svila, rumena svila

Z modrim satenom

Šivanje z nevidnimi rokami

Do zlatega obzorja

Bright Flame Shard

Sonce zaide ob uri ločitve.

Praznično vijolično blago

Odstrani nekdo dal

Širjenje škrlata,

In v rumeno-azurni vodi

Pometel, zasijal

Rdeče ognjene ptice ... 14.378

V ciklih »Večerne pesmi« in »Na Saimi« (zbirka »Venec«) je mogoče najti vrsto primerov, ki s pomočjo metaforičnih slogovnih prijemov fantastično spreminjajo podobe narave. Ločeno analogijo tem slikam predstavljajo nekatere Gogoljeve fantastične pokrajine ("Grozno maščevanje"). "Tiho sije po vsem svetu: potem se je mesec prikazal izza gore. Kot z damaščansko cesto in bel kot sneg je z muslinom pokril gorato breg Dnjepra.<...>. Tisti gozdovi, ki stojijo na hribih, niso gozdovi: so lasje, poraščeni na kosmati glavi gozdnega dedka. Pod njo se v vodi umije brada, pod brado in nad lasmi visoko nebo<...>, veter je vlekel vodo v valove in ves Dneper je bil streber kot volčja dlaka sredi noči.

Na splošno Bryusov ni pesnik narave. Med ruskimi simbolisti je utemeljitelj »poezije modernega mesta«. Simbolistična urbana poezija je posebej značilen izraz romantičnih stremljenj moderne umetnosti. Vsakdanje življenje se tu pokaže pred nami fantastično spremenjeno, skrivnostno in iluzorno; ta vtis je dosežen z metaforično "odtujenostjo" njegovih znanih, prozaičnih elementov. Sodobno mesto, pretežno nočno, z električnimi svetilkami in vrtljivimi napisi, s svetlobo polnimi restavracijami, kamnitimi večnadstropnimi zgradbami in visokimi tovarniškimi dimniki, železniškimi postajami in zvonečimi tramvaji postane za pesnika čudovito in skrivnostno, saj že v upodobitev prejšnjih romantikov (»Nevski prospekt« Gogola, »Dvojne in bele noči« Dostojevskega, »Človek množice« Edgarja Allana Poeja, »Pri oknu« Hoffmanna itd.) Spomnimo se, za kontrast, podoba sodobnega mesta v Puškinovi klasični poeziji: preprost in natančen opis, ki ljubeče poudarja umetniško pomembne podrobnosti, ki jih vsakdanje življenje ne odtuji, prave prozaične malenkosti:

Trgovec vstane. Prihaja krošnjar.

Na borzo vleče taksi.

Okhtenka se mudi z vrčem.

Pod njim škripa jutranji sneg ... in tako naprej.

Kolikor so metafore v takšnem opisu neumestne in nemogoče, imajo tako bistveno vlogo v romantičnem prikazovanju fantastičnega in pošastnega vsakdana v mestu. Najprej od modernih pesnikov - v urbani poeziji Emila Verharna ("Villes tentacularies" - "Mesta z lovkami"), katerega učenec in interpret je bil V. Brjusov. Bryusov ima številne primere takšnih opisov v zbirkah "Rimu in svetu" in "Venec":

Gori z elektriko lune

Na ukrivljenih dolgih steblih;

Telegrafske strune zvonijo

V nevidnih in nežnih rokah;

Jantarni krogi na številčnici

Čarobno zasvetil nad množico,

In žejne pločnike

Hladen mir se je dotaknil ...

Ali več:

Kričeči plakati, razkošno pestri,

In napisi besede stokajo,

In luči so ostre

Zbadajo kot zmagoslavni kriki.

In z nadaljnjim uresničevanjem metafore, ki čudežno neposredno uvaja v objektivni svet, potem ko je njen pojav pripravljen s številnimi ustreznimi metaforami:

Gori z belimi lučmi

Ozke ulice! Vrata v pekel

Iskrica v plamenih pred nami,

Da nas ne tava naključno!

Kot obrazi žensk v modri svetlobi

izpostavljeno, poglobljeno,

Dvignite svoje besne biče

Predvsem Satanovi otroci!

Prehod od običajnega romantičnega opisa mesta, njegovega srhljivega in fantastičnega obstoja, do čudovitega pojava iz sveta druge resničnosti se v urbani poeziji Bryusova dogaja nenehno in neopazno - apokaliptične vizije "zadnjih dni" ga preganjajo prav v tem srhljivega in pošastnega vsakdana »Mesta«. Primerjaj: »V dneh opustošenja«, »Zadnji dan«, »Slava množici«, »Duhovi ognja«, zlasti »Konjski Bled«:

Ulica je bila kot nevihta. Množice so minile

Kot bi jih preganjala neizogibna Poguba.

Omnibusi, taksiji in avtomobili so hiteli mimo,

Bil je neizčrpen besen človeški tok.

Znaki, ki se vrtijo, se svetijo s spremenljivim očesom,

Z neba, s strašne višine tridesetih nadstropij;

Z ropotom koles in lopa so se zlili v ponosno himno

Kriki novinarjev in pokanje bičev.

Lilija lahka neusmiljena okovana luna.

Lune, ki so jih ustvarili gospodarji narave.

V tej luči, v tem ropotu - duše so bile mlade,

Duše pijanih, mestno pijanih kreatur.

In nenadoma - v tej nevihti, v tem peklenskem šepetu,

V ta delirij, utelešen v zemeljskih oblikah,

Tujec, nezvočni hropot je vdrl, preboden,

Preglasiti brnenje, pogovore, ropotanje vagonov.

Iz ovinka se je pojavil jezdec z ognjenim obrazom,

Konj je hitro poletel in obstal z ognjem v očeh.

Toda bil je trenutek - strahospoštovanje, oči so bile - strah!

Jezdec je imel v rokah razvit dolg zvitek,

Ognjene črke so oznanjale ime: Smrt ...

Svetle črte, kot preja bujnih niti,

Na višini nad ulico se je nebo nenadoma razplamtelo ...

Med vizijami, ki živijo v duhovitem in fantastičnem mestu, bi morali našo pozornost ustaviti pred drugimi - to je bežno srečanje z neznano žensko, skrivnostno Tujko, v kateri romantični pesnik vidi svojo edino ljubljeno, čudovito nevesto, Lepo damo. (Primerjaj razvoj tega motiva v Gogoljevem Nevskem prospektu in Belih nočeh Dostojevskega.)

Oh, ta srečanja so minljiva

Na hrupnih ulicah prestolnic!

Oh, ti nerazumljivi pogledi,

Pogovor bele trepalnice!..

Opis tega srečanja kot skrivnostnega in čudovitega ter sama preobrazba lepe ženske, ki jo sreča, v skrivnostno Neznanko, je dosežen s pomočjo metaforičnih slogovnih prijemov.

Prešla je in se napila

Obstojen vonj po parfumu

In zasenčeno s hitrim pogledom

Možnost nemogočih sanj.

Po ulici železno ropotanje

In pijani modrega ognja

Nenadoma sem zaslišal požrešen smeh,

In kače so me opletale.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

In v grozi trmastega boja,

Med prisegami, molitvami in grožnjami,

Zapletla sem se v črno vlago

Njeni razpuščeni lasje.

Številne transformativne metafore, ki obkrožajo podobo ljubljene, pomenijo vstop v svet druge realnosti. Pesem "V restavraciji" je po konstrukciji podobna: pesnik v neznani lepoti prepozna svojega skrivnostnega prijatelja. Ob tem Tujčeve ponavljajoče se metafore – »duhovi dihajo«, »svile zaskrbljeno šepetajo« (prim. tudi »dišiš črne svile, odprla sobol«). Vsebina pesmi, ki ji pesnik pripisuje tak pomen (»Nikoli ne bom pozabil! ..«), je prav v tem razkritju podobe edine ljubljene, v prizoru mističnega prepoznavanja:

Hitel si z gibanjem prestrašene ptice,

Prešel si, kot moje sanje, enostavno ...

In duhovi so vzdihnili, trepalnice so zadremale,

je zaskrbljeno zašepetala Silk.

Toda iz globine ogledal ti vržeš oči name,

In vrgel, zavpil: "Ujemi! .."

Pesnik je torej v sodobnem življenju in v meglicah časa rad razkrival visoko, lepo in te lastnosti afirmiral kot trdne temelje človekovega bivanja.

2.3. Simbol v poeziji A. Bloka

Simbolizem kot pesniški trend je dobil ime po posebni vrsti metafore. V proznem govoru pogosto označujemo duhovno izkušnjo z metaforično besedo, ki izvorno pripada zunanjemu svetu, npr. »hladna hiša«, »turobne misli«, »prazne sanje« itd. Simbol je poseben primer metafore - predmet ali dejanje (tj. običajno samostalnik ali glagol), ki označuje čustveno izkušnjo.

Ljudska pesem ima svojo tradicionalno simboliko. Biseri označujejo žalost (solze); nabrati vrtnico pomeni poljubiti dekle, okusiti njeno ljubezen.

Alexander Blok uporablja tudi tradicionalno simboliko v lirični drami "Vrtnica in križ" (simbolika rožnih križarjev; primerjaj Goethejevo pesem "Zakramenti"):

Oh, kako daleč od tebe, Isora,

Tistega, ki ga je podarila vila

Ta zbledeli križ! -

Bloom, oh vrtnica

Na cenjenem vrtu ...

Stoj na straži, Bertrand!

Tvoja vrtnica ne bo ovenela...

Toda v tem primeru že imamo primer individualne interpretacije tradicionalnega simbola. Simbolike Blokove drame ni mogoče natančno razkriti; na primer vrtnica = ljubezen, zemeljska sreča; križ = trpljenje, odpoved. Njegova vsebina je veliko širša in bolj nejasna. Izraža kompleksno in individualno izkušnjo mističnega pesnika, ki je ni mogoče razkriti na logičen način. natančna formula in ki je razumljiva le v svojem figurativnem izrazu, v tej individualni kombinaciji podob.

V poeziji simbolistov, ki temelji na individualističnem pristopu k mističnemu doživljanju, se običajno srečamo s posameznimi simboli ali s tradicionalnimi religioznimi simboli v novi, individualni interpretaciji. V tem pogledu se v liriki ruskih simbolistov kaže globoka podobnost s pesniško umetnostjo nemških romantikov.

Pesnik simbolov par excellence v sodobni ruski liriki je Aleksander Blok. Njegova pesniška govorica je govorica običajnih alegorij, kot slovar konvencionalnih skrivnostnih znamenj, ki jih uporablja z izjemno spretnostjo, da v pesniških simbolih izrazi mistična doživetja, ki jih ni mogoče prenesti z logično natančnimi besedami pesniškega jezika. Ob branju njegovih del si lahko sestavimo takšen slovar metaforičnih podob: »noč«, »mrak«, »megle« (zlasti »modre megle«), »mrak«, »megla«, »veter«, »snežni metež« "snežni metež", "zora", "zarja", "azur", "pomlad", "dalečna dežela", "dalečna obala", - končno, običajne metafore strasti: "plamen", "kres", "vino" , "kelih" itd. V takšni alegoriji se prenašajo dogodki mističnega življenja pesnika; zlasti zgodnje »Pesmi o lepi dami« tvorijo tanek preplet prosojnih aluzij na drugačen, skrivnosten in neizrekljiv pomen:

Živimo v stari celici

Ob poplavi vode.

Pomlad je tukaj polna zabave

In reka poje.

In v znanilec zabave

Na dan pomladnih neviht

Celice se nam bodo razlile na vrata

Svetlo modra.

In polna negovanega treme

Dolgo pričakovana leta

Pohiteli bomo po brezpotjih

V neizrekljivo svetlobo.

Vendar pa je v kasnejših Blokovih pesmih prisoten skrivnostni dvojni pomen, mistično ozadje, ki vsako situacijo poglobi, ji da drugačno, neskončno perspektivo; in tu pesnik s pomočjo metaforične alegorije označuje stik dveh svetov, občutek drugačne resničnosti, ki vstopa v ta svet. Na primer verz. "Komanderjevi koraki" se začnejo z običajnimi podobami megle za oknom, mrtve noči, prihajajoče zore, katerih pomen je dvojen med materialnim in alegoričnim, vendar ga je mogoče interpretirati v realističnem smislu - do kraja, kjer petelin vrana "iz dežele blažene, neznane, oddaljene" ne napoveduje pojava duha. 21.8

Blokov učitelj na področju pesniških alegorij je Vl. Solovjova, ki so ga upravičeno imenovali prvi ruski simbolist. V poeziji Solovjova najdemo skoraj vse Blokove najljubše simbole. Torej, pomlad: »Še nevidno že zveni in piha, dih večnosti je prihajajoča pomlad«; azurno: "Oh, koliko čistih modrih in črnih, črnih oblakov je v tebi." Vsa v azuru se je danes prikazala pred menoj moja kraljica" 73; zarja: "Zora se je borila z zadnjimi zvezdami" 74; vrtnice: "Svetloba iz teme. Obličja tvojih vrtnic se niso mogla dvigniti nad blok« 75; »zemlja in nebo sta dihala vrtnice« 76; megla; daljna obala: »V jutranji megli sem z negotovimi koraki stopal do skrivnostnih in čudovitih bregov« 77 ; snežne nevihte - včasih snežne, včasih soparne (prim. Blokovo običajno kombinacijo "izgoreti v snegu pozabe" 78): "v deželi ledenih snežnih neviht, med sivimi meglami, ste prišli na svet" 79; snežne nevihte", Vendar pa se Solovjova simbolna podoba običajno pojavlja v nepremični in nerazviti obliki, kot stalen metaforični kliše; v tem pogledu se njegovi simboli po značaju pogosto približajo tradicionalni religiozni simboliki pesmi, kot sta "Ofitska pesem" in "U". moja kraljica ima visoko palačo ... "itd.

Tudi v Blokovi mladostni poeziji so pesniški simboli negibni in stereotipni; rešitev metaforične alegorije v abstraktnem pojmu ni težka:

Naj luna sveti - noč je temna.

Naj življenje ljudem prinese srečo

Pomlad v moji duši ljubezni

Ne bo spremenilo nevihtno slabo vreme ... 10.3

Gre za naivno, abstraktno-logično simboliko tipa »Čim temnejša je noč, tem svetlejši od zvezde", z odkrito navedbo alegorične narave uporabe besed: "ljubezen je pomlad" - poleg tega je "v moji duši" (primerjaj, kar je bilo povedano zgoraj o Gogolovem opisu noči: "vstajajo množice srebrnih vizij" " v globini duše"). v drugi pesmi istih let, še posebej blizu simboliki Solovjova ("V jutranji megli ..."):

Šel sem v blaženost. Pot se je svetila

Večerna rosa z rdečo svetlobo,

In v srcu, umirajoč, sem pel

Če v svojem zgodnjem Bloku izhaja iz simbolike Vl. Solovjova, nato pa nam na vrhuncu svojega dela poda iste simbole v novi, individualni rabi, ne več v stereotipni in ustaljeni obliki podob-konceptov, temveč v gibanju in razvoju, v raznoliki medsebojni kombinaciji, drzni. in izvirni odmiki od besedne rabe proznega govora . Nekaj ​​primerov bo pojasnilo zakone njegove umetnosti.

V pogovornem jeziku rečemo "hladen občutek", "hladno srce". »Premagal sem hladno pozabo« (Balmont) je pogosta prozna metafora. Blok to metaforo prenovi, jo vrne v življenje, bolje rečeno, ustvari izviren metaforični neologizem, podoben običajni metafori jezika "snežno srce", ki nadalje razvija ta izvirni simbol: "srce, pokrito s snežnim metežem":

In ni mojega zavidljivega deleža -

Izgoreti v snegu pozabe

In na primorskem snežišču

Pod zvonkim snežnim viharjem umreti. 10,224

Razvoj metafore vodi do njene realizacije. Pesnik ne pravi več, da je »v srcu snežna nevihta« (prim. »in v srcu, bledeč, je daljni glas pel pesem zore«). Snežni metež dobi tako rekoč samostojno življenje, postane objektivna resničnost, vsaj poetična resničnost. Rojena iz »srca« pesnika prinaša pesnika samega. Pesnik umre "pod zvonkim snežnim viharjem", "na zasneženem polju".

Simbol "snežne snežne nevihte", "snežne nevihte" že sam po sebi ima dvojni izvor: povezuje posodobljeno metaforo, kot je "hladno srce", "sneženo srce" z drugo metaforično serijo - "zbudilo je celo nevihto", v " vrtinec strasti« itd. P. - od koder kot metaforična neoplazma Blokov izraz o svoji ljubezni: "snežni metež", "snežni metež". Običajno sta obe vrsti povezani v trajni simbol "snežne nevihte". Torej, v pesmi "Srce so izdali uporniki":

Pozabil sem na vse, ki sem jih imel rad

Srce sem zvil s snežnim viharjem,

Srce sem vrgla z belih gora

Na dnu je! 11, 251

Glavna metafora »snežni metež« pa postane predmet nadaljnje metaforizacije; na primer: "snežni metež" in naprej "snežna krošnja" - "srebrna zavesa":

Ni izhoda iz snežnega meteža

In z veseljem umrem.

Vodil v začaran krog

Svoje snežne nevihte je prekrila s srebrom... 11.250

Še bolj dosledno je ta lastnost metaforičnega sloga podana v verzu. »Njene pesmi«, kjer je prvotni simbol »snežnega meteža« preraščen s številnimi novimi metaforami – »srebrni snežni metež«, »preja« iz belih niti, beli »rokav«, s katerim snežna deklica objema pesnika, končno - "vrtinčasti snežni metež", kot "zračni vrtiljak" (običajno: ples, ples):

Ob rokavu mojih snežnih viharjev

Zadušil se bom.

Srebro mojih radosti

Osupnil bom.

Na zračnem vrtiljaku

vrtel bom.

Preja prepletena vleka

Čevlji. 11.220

Zahvaljujoč doslednemu razvoju metafore postane celotna pesem metaforična v svoji temi. Še več, celo cel cikel pesmi nosi naslov "Snežna maska", cela knjiga - "Zemlja v snegu". Pesnik pripoveduje o snežnih metežih in snežnih metežih, o snežni ljubezni in snežni deklici, ki so v njegovem delu postale pesniška resničnost. V predgovoru piše: »In tukaj je Zemlja v snegu<...>. In sneg, ki zakriva sij Ene zvezde, bo popustil. In sneg, ki pokriva tla - pred pomladjo. Sneg medtem slepi oči in mraz je dušo sklenil, zapira pot, od daleč prihaja samotna pesem krošnjarja: zmagovita, žalostna, vabljiva melodija, ki jo nosi snežni metež.

Imamo nov zaplet že poznanega simbola, kjer je tretja metaforična vrsta povezana s podobo »snežnega snežnega meteža« – podobo »trojke«, ki odnese pesnika oziroma njegovo srečo. V pogovornem jeziku rečemo: sreča je minila, zamahnila ali je življenje prihitelo mimo. Block obnavlja staro metaforo in ustvarja podobo trojice, ki jemlje srečo:

Zemeljska sreča je pozna

Na njegovo noro trojko!

Če je v tem odlomku izpostavljen vir metaforične alegorije (»sreča ... na trojki ... z zamudo«), potem metafora-simbol v svojem nadaljnjem razvoju postane tema celotne pesmi, pridobi do neke mere a. pesniška resničnost:

Prikovan sem na gostilniški pult.

Dolgo sem bil pijan. meni je vseeno.

Na trojki je moja sreča

V srebrnem dimu odnesen.

Muhe na trojki, utopljene

V snegu časa, v daljavi stoletij...

In le duša je bila prenapeta

Srebrna meglica izpod podkev...

Iskre se mečejo v gluho temo,

Od isker vso noč, vso nočno svetlobo ...

Zvonček brbota pod lokom

Ta sreča je minila ...

In samo zlati pas

Videno celo noč ... Slišano celo noč ...

In ti, duša... gluha duša...

Pijan pijan... pijan pijan... 11.168

Kombinacija podobe trojke, ki jemlje srečo, življenje in ljubezen, in podobe snežnega meteža, snežnega meteža, ki pometa srce, je podana v spodnji pesmi. Trojka ne jemlje več sreče - vzame pesnika samega s svojo snežno prijateljico. Simbol je dosegel najnovejšo realizacijo:

Tukaj je prišla. zaščiten

Vsi pametni, vse prijateljice,

In moja duša je vstopila

V njenem predvidenem krogu.

In pod soparnim snegom stoka

Tvoje lastnosti so se razcvetele.

Samo trojka hiti z zvonjenjem

V snežno beli pozabi.

Mahali ste z zvončki

Pelji me na polja ...

Zadavite s črno svilo,

Sable je odprl ...

In o tej svobodni volji

Veter joče ob reki

In pozvonijo in gredo na polje

Zvonovi in ​​luči?.. 11.254

V prozaičnem govoru bi rekli: "osvetlila me je s svojo ljubeznijo, odhitela, odnesla." Toda metafora-simbol ima svoje umetniške zakonitosti, ko se dosledno razvija - iz zgolj alegorije v pesniško temo. Zato ni lahko odgovoriti v zvezi s tako razraščeno metaforo, kaj v zgornjih pesmih pomeni »tri«, še bolj pa, kaj pomenijo »zvonovi« in »zlatotok«. Ko se simbolna podoba enkrat pojavi, se razvija po svojih notranjih zakonitostih in logična natančnost in nepremičnost abstraktnega pojma ne more več slediti temu individualnemu in dinamičnemu razvoju. Toda simbolni pomen te podobe vsekakor sije skozi njeno poetično resničnost. Ni zaman, da so realistični pisatelji, na primer Gorodetski, v svojem literarnem manifestu, usmerjenem proti simbolizmu in mistiki (Apollo, 1913, št. 1), ki se je upiral simbolizmu kot poetični metodi, ogorčeno pokazal na Bloka in zahteval pravo trojko. od mladih pesnikov, in ne simbolno 91 . Hkrati so se literarni staroverci, nevajeni jezika alegorij, katerega branje nam je postalo povsem domače in enostavno, pogosto pritoževali nad nerazumljivostjo Blokove poezije. Spomnimo se pisma urednikom "Birzhevye Vedomosti", poslanega razmeroma nedavno (leta 1909), katerega avtor je vprašal, kaj pomeni pesem mladega "dekadenta", ki jo odlikujejo tako nerazumljive besede:

Svetla si kot nedolžen sneg.

Bela si kot daljni tempelj.

Ne verjamem, da je ta noč dolga

In brezupni večeri ...

Vendar se ta pesem v svoji še vedno zelo primitivni simboliki približuje stari shemi stalnih metafor, pojmov kot je: "Čim temnejša je noč, svetlejše so zvezde." Veliko težje za prozaično "razumevanje" so seveda tako nenavadne v pogovornem govoru in drzne metaforične neoplazme, kot so zgornji verzi: "Srce sem vrgel z belih gora, leži na dnu" in mnogi drugi. drugi

Zaključek:

Aleksander Blok je živel kratko življenje- komaj štirideset let, vendar je njegova ustvarjalna pot z resnično izjemno svetlostjo, globino in iskrenostjo odsevala najtežja leta v usodi domovine. (»Nisem iskal boljšega življenja ...« (42, str. 5) Blokova lirika je edinstven pojav. Kljub vsej raznolikosti svojih problemov in umetniških rešitev, pri vsej razliki med zgodnjimi pesmimi in poznejšimi , deluje kot enotna celota, kot razpeta v časovno delo, kot odraz »poti«, ki jo je pesnik prehodil.

- jezik alegorije v Blokovi poeziji je le primer dosledne uporabe umetniških teženj, ki so enako vgrajene v delo vseh simbolistov.

Sklepi o Poglavje II:

Če analiziramo zgoraj navedeno, lahko sklepamo, da so leksikalna in sintaktična izrazna sredstva v poeziji V. Bryusova, A. Bloka zelo raznolika. Omeniti velja, da jih avtorji aktivno uporabljajo pri svojem delu. Uporaba metafor in simbolov omogoča simbolističnim pesnikom, da čustveno, estetsko vplivajo na bralca, da opišejo notranji svet osebe in stanje osebe. Zapletene, zapletene besede in izrazi - obstaja nepodkupljiv slog pesnikov - srebrnarjev. Izvirnost, to je izvirnost avtorjevega dela, prisili bralca, da nehote ponovno prebere in se znova potopi v raznolik, zanimiv, barvit svet njihovih del.

Zaključek

V besedilih pesnikov srebrne dobe smo videli različne modifikacije poetike alegorij. Rekli smo, da se generične značilnosti simbolizma kot literarne šole nahajajo v posameznih simbolističnih pesnikih kot individualne značilnosti, ki sestavljajo njihovo edinstveno izvirnost. Vendar pa se za temi individualnimi možnostmi s popolno izvirnostjo skrivajo generične značilnosti romantične poetike, ki tvorijo skladen in notranje povezan umetniški sistem. Temu sistemu smo se skušali približati v eni njegovih najbolj bistvenih slogovnih značilnosti. Umetnost romantike smo opredelili kot »poetiko metafore« in v novi življenjski zavesti mističnih pesnikov našli najgloblje vire metaforičnega sloga.

Po analizi in sintetizacijisredstva jezikovne izraznosti v poeziji srebrne dobe, je treba poudariti, da izraznost govora v ustvarjalnosti lahko nastane kot jezikovne enote leksikalnih skupin (ekspresivno obarvano besedišče, vsakdanje besedišče, neologizmi itd.), če avtor uporablja jih spretno, na svojstven način in figurativna sredstva jezika (epitete, personifikacije, metafore itd.), skladenjske figure (inverzija, anafora, pritožbe itd.). Omeniti velja, da posebno mesto v besedilih Bryusova in Bloka zasedajo metafore in simboli, ki odražajo čustva liričnega junaka in pomagajo razkriti glavni namen avtorjev.

V njihovih pesmih je ljubezen in nežen občutek narave, izražen z natančnimi primerjavami, in veseli občutek ljubezni do te lepote okoli, in žalost. V teh občutkih, dejanjih, vzgibih so pesniki srebrne dobe tako subtilno uporabljali skladenjska in leksikalna sredstva, ki napolnjujejo njihovo delo in ga delajo moderno.

Seznam uporabljene literature

Agenosov V., Ankudinov K. Sodobni ruski pesniki - M .: Megatron, 1997. - 88 str.

Annensky I. Pesmi in tragedije. L., 1990. S. 146.

Akhmatova A. Pesmi in pesmi. L., 1976. S. 62.

Balmont K. Sobr. cit.: V 2 zv. M.: Terra, 1994. Zv. 1. S. 21.

Balmont K. Sobr. cit.: V 2 zv., T. 1. S. 271-272.

Balmont K.D. Pesmi. L., 1969. S. 148.

Baratinski E. Poln. kol. pesmi. L., 1989. S. 112.

Bely A. Star. Novi verzi. Pb., 1922. S. 67.

Blok A. Sobr. cit.: V 8 zv. T. 2. S. 211.

Blok A. Sobr. cit.: V 8 zv., T. 4. S. 205-206.

Blok A. Sobr. cit.: V 8 t.m.; L., 1963. T. 4. S. 176.

Brjusov V. Sobr. cit.: V 7 t. M., 1973. T. 1. S. 374 ..

Bryusov V. Uk. op. T. 1. S. 315. Epigraf k: Blok A. Pesmi o lepi dami. M., 1905. S. 5.

Valgina N.S. Sintaksa sodobnega ruskega jezika: Učbenik, Založnik: "Agar", 2000. 416 str.

Vvedenskaya L.A. Retorika in kultura govora / L.A. Vvedenskaya, L.G. Pavlova. – ur. 6., dopolnjeno in predelano. - Rostov - na - Donu: Založba "Phoenix", 2005. - 537 str.

Veselovski A.N. Zgodovinska poetika. L., 1940. S. 180-181.

Vlasenkov A.I. Ruski jezik: slovnica. Besedilo. Slogi govora: učbenik za 10-11 celic. splošno Ustanove / A.I. Vlasenkov, L.M. Ribčenkov. - 11. izd. - M .: Razsvetljenje, 2005. - 350 str., str. 311

Izrazna sredstva sintakse. Video učitelj v ruščini. - G.

Gogol N.V. Sobr. cit.: V 6 t. M., 1959. T. 1.S. 64.

Žirmunski V. Poezija Aleksandra Bloka. Pb., 1922. S. 43-44.

Zhirmunsky V.M. Byron in Puškin. L., 1978. S. 186.

Zhirmunsky V.M. Uvod v literarno vedo. Tečaj predavanja. SPb., 1996. S. 411-412.

Zhirmunsky V.M. Uvod v literarno vedo. strani 314-315;

Zhirmunsky V.M. Drama Aleksandra Bloka "Vrtnica in križ". Literarni viri// Zhirmunsky V.M. Teorija književnosti. Poetika. Stilistika. strani 307-308.

Zhirmunsky V.M. Nemška romantika in moderna mistika. strani 202-207.

Zhirmunsky V.M. Nemška romantika in moderna mistika. Sankt Peterburg, 1996, str. 61.

Ivanov Vjač. Pesmi. Pesmi. Tragedija: V 2 zv., Sankt Peterburg, 1995. Zv. 1. S. 381.

Ippolitova N.A., Knyazeva O.Yu., Savvova M.R. Ruski jezik in kultura govora: učbenik / ur. NA. Hipolitlova. - M .: TK Velby, Založba Prospekt, 2007. - 440 str.

Kratek slovar leposlovnih izrazov. L. Timofejev, N. Vengrov. Založba "Uchpediz", M., - 1963

Kuzmin M. Izbrana dela. L., 1990. S. 32.

Jezikoslovni enciklopedični slovar. Pod urednikovanjem profesorja V.N. Yartsev. "Sovjetska enciklopedija", M., - 1990

literature v šoli. Znanstveno - metodična revija. M., 1996.

Meshcheryakova M.I. Literatura v tabelah - M .: Iris - press, 2006. - 224 str. , 147

Nedorezova M. G. Sredstva izraznega govora, Sankt Peterburg 2007-2014

Nekrasov N. Kmečki otroci // Nekrasov N.A. Poln kol. cit.: V 15 t. M .; L., 1968. T. 2. S. 120.

Nikolaev A. I. Osnove literarne kritike "Leksikalna izrazna sredstva": učbenik za študente filoloških specialnosti. - Ivanovo: LISTOS, 2011.

Poezija srebrne dobe v šoli: Knjiga za učitelje / Avtor. - komp. JEJ. Boldyreva, A.V. Ledenev. - M .: Bustard, 2001.- 384s., str.203

Ruska književnost dvajsetega stoletja. 11. razred: Uč. za splošno izobraževanje učbenik ustanove. - Ob 14. uri 1. del / V.V. Agenosov in drugi; Ed. V. V. Agenosov. - 4. izd. - M.: Bustard, 1999. - 528 str.: ilustr.

Solovjov V. Pesmi in komične igre. L., 1974. S. 64.

Sologub F. Pesmi. L., 1975. S. 223.

Ustvarjalnost A. Bloka v pismih, dnevnikih, spominih) / Sestavljeno, eseji in komentarji. V.P. Enišerlov. - M .: Pravda, 1988, 560 str., 8 ilustr. ,

Razlagalni slovar ruskega jezika. v 4 zvezkih. Pod urednikovanjem profesorja D.N. Ushakov. Založba "Terra", M., - 1996

Turgenjev I.S. Poln kol. op. in črke: V 28 t. M.; L., 1963. T. 5. S. 234-235.

Fedorenko L.P. Analiza teorije in prakse metod poučevanja ruskega jezika: Učbenik. Kursk, 1994. - 203 str.

Fet A.A. Pesmi in pesmi. L., 1986. S. 443.

Shklovsky V. Umetnost kot tehnika // Poetika. Pgr., 1919. S. 101-114.

Enciklopedični slovar mladega literarnega kritika / Komp. V. I. Novikov. - M .: Pedagogika, 1988. - 416 str .: ilustr., str. 367

Morda najbolj zmedena in najtežja tema za tiste, ki niso prijatelji literature in besednih figur. Če vas klasična literatura, še posebej poezija, še nikoli ni navdušila, vam bo morda poznavanje te teme omogočilo pogled na številna dela skozi oči avtorja, vzbudilo zanimanje za umetniško besedo.

Sledi - verbalni obrati

Poti naredijo govor svetlejši in izrazitejši, zanimivejši in bogatejši. To so besede in njihove kombinacije, uporabljene v prenesenem pomenu, zaradi česar se pojavi sama ekspresivnost besedila. Poti pomagajo prenesti različne odtenke čustev, poustvariti resnične podobe in slike v mislih bralca, s pomočjo mojstra besede vzbudijo določene asociacije v mislih bralca.

Tropi (ki se nanašajo na leksikalna sredstva) so poleg skladenjskih sredstev jezika zelo močno orožje v literarni sferi. Opozoriti velja na dejstvo, da so številni tropi prešli iz knjižnega jezika v pogovorni govor. Tako smo se jih navadili, da nismo več opazili posrednega pomena takih besed, zato so izgubile svojo izraznost. Nič nenavadnega ni: tropi so s pogovornim govorom tako »pretepli«, da postanejo klišeji in klišeji. Nekoč ekspresivne besedne zveze "črno zlato", "briljanten um", "zlate roke" so postale običajne in otrcane.

Klasifikacija poti

Da bi razumeli in jasno ugotovili, katere besede in izraze, v kakšnem kontekstu, imenujemo figurativna in izrazna sredstva jezika, se obrnemo na naslednjo tabelo.

poti	Opredelitev	Primeri
Epitet	Poklican za umetniško opredelitev nečesa (predmeta, dejanja), najpogosteje izraženega s pridevnikom ali prislovom	Turkizne oči, pošastni značaj, brezbrižno nebo
Metafora	Pravzaprav je to primerjava, vendar skrita s prenosom lastnosti enega predmeta ali pojava na drugega.	Duša poje, zavest odplava, glava brenči, leden pogled, ostra beseda
Metonimija	Preimenuj. To je prenos lastnosti enega predmeta, pojava na drugega na podlagi sosedstva.	Skuhajte kamilico (in ne kamilični čaj), šola je šla na subbotnik (zamenjava besede "študenti" z imenom ustanove), branje Majakovskega (zamenjava dela z imenom avtorja)
Sinekdoha (je vrsta metonimije)	Prenos imena predmeta iz dela v celoto in obratno	Prihranite peni (namesto denarja), letos je jagoda dozorela (namesto jagode), kupec zdaj zahteva (namesto kupcev)
Hiperbola	Trop na podlagi pretiranega pretiravanja (lastnosti, velikosti, dogodkov, pomenov itd.)	Povedal sem ti že stokrat, stal v vrsti ves dan, prestrašil me je na smrt
parafraziram	Pomensko nedeljiv izraz, ki figurativno opisuje kateri koli pojav, predmet, ki označuje njegovo lastnost (z negativnim ali pozitivnim pomenom)	Ne kamela, ampak puščavska ladja, ne Pariz, ampak prestolnica mode, ne uradnik, ampak klerikalna podgana, ne pes, ampak človekov prijatelj
Alegorija	Alegorija, izraz abstraktnega koncepta s pomočjo konkretne podobe	Lisica - zvitost, mravlja - marljivost, slon - nerodnost, kačji pastir - neprevidnost
Litotes	Enako kot hiperbola, le obratno. Podcenjevanje nečesa, da bi dali izraznost	Kako je mačka jokala, zaslužim svoj peni, tanek kot trst
Oksimoron	Kombinacija nezdružljivega, kontrastnega, protislovnega	Glasna tišina, nazaj v prihodnost, vroče hladno, ljubljeni sovražnik
Ironija	Uporaba besede v smislu, ki je povsem nasproten njenemu pomenu, z namenom posmeha	Pridite v moje dvorce (približno majhno stanovanje), stalo vas bo lep peni (velik denar)
personifikacija	Prenos lastnosti in lastnosti živih bitij na nežive predmete in pojme, ki jim niso lastne.	Dež joče, listje šepeta, snežni vihar tuli, žalost je napadla
Antiteza	Trop, ki temelji na ostrem nasprotju kakršnih koli podob ali konceptov	V tej ženski sem iskal srečo, In po naključju našel smrt. S. Jesenin
Evfemizem	Čustveno in pomensko nevtralna beseda ali kombinacija besed, uporabljena namesto neprijetnih, nesramnih, nespodobnih izrazov	Kraji niso tako oddaljeni (namesto zapora), imajo svojevrsten značaj (namesto slabega, težkega)

Iz primerov postane jasno, da se figurativna in izrazna sredstva jezika, in sicer tropi, uporabljajo ne le v umetniških delih, temveč tudi v živahnem pogovornem govoru. Ni nujno, da ste pesnik, da bi imeli kompetenten, sočen, ekspresiven govor. Dovolj je imeti dober besedni zaklad in sposobnost nestandardnega izražanja misli. Nasičite svoje leksikalne shrambe z branjem kakovostne literature, to je izjemno koristno.

Figurativna sredstva fonetike

Poti so le del arzenala likovnih izraznih sredstev. Tisto, kar je namenjeno posebnemu delovanju na naš sluh, imenujemo fonetična figurativna in izrazna sredstva jezika. Ko se enkrat poglobiš v bistvo fonetične sestavine umetelnosti jezika, začneš na marsikaj gledati z drugimi očmi. Pride do razumevanja besedne igre v verzih šolskega programa, nekoč preučenih »na silo«, razkrijeta se poetika in lepota zloga.

Najbolje je razmisliti o primerih uporabe fonetičnih izraznih sredstev, ki se opirajo na klasično rusko literaturo, to je najbogatejši vir aliteracije in asonance, pa tudi drugih vrst zvočnega pisanja. Vendar bi bilo napačno misliti, da primerov figurativnih in izraznih sredstev jezika ne najdemo v sodobni umetnosti. Oglaševanje, novinarstvo, pesmi in pesmi sodobnih izvajalcev, pregovori, izreki, zvijače - vse to je odlična osnova za iskanje govornih figur in tropov, le naučiti se jih morate slišati in videti.

Aliteracija, asonanca in drugo

Aliteracija je ponavljanje enakih soglasnikov ali njihovih kombinacij v pesmi, kar daje verzu zvočno izraznost, svetlost, izvirnost. Na primer, zvok [h] Vladimirja Majakovskega v "Oblaku v hlačah":

Vstopili ste

ostro, kot "tu!",

semišane rokavice mucha,

"Ti veš -

Poročil se bom".

ali kar tam:

Okrepil se bom.

glej -

kako mirno!

Kot utrip mrtvih.

Se spomniš?...

In tukaj je sodoben primer. Od pevke Yute ("Padec"):

Kadil bom in jedel kruh,

Gledanje na hodniku v prašni strop ...

Asonanca - posebej organizirano ponavljanje soglasniških zvokov (pogosteje v pesniškem besedilu), ki daje verzu muzikalnost, harmonijo, pesem. Mojstrsko izdelana fonetična tehnika lahko prenese vzdušje, okolje, stanje duha in celo ambientalne zvoke. Skrbno oblikovana asonanca Vladimirja Majakovskega nosi pridih tekoče brezupnosti:

Vaš sin je zelo bolan!

Ima ognjeno srce.

Povej sestram

Luda in Ole,—

nima kam iti.

Pri Vladimirju Vladimiroviču so v kateri koli pesmi figurativna in izrazna sredstva fonetične narave združena s tropi in sintaktičnimi figurami. To je avtorjeva edinstvenost.

Pustne rime so kombinacije besed in zvokov, ki temeljijo na podobnosti zvoka.

Področje rim je moj element,

In z lahkoto pišem poezijo,

Brez oklevanja, brez odlašanja

Tečem v vrsto iz vrste

Tudi do finskih rjavih skal

Ukvarjam se z besedno igro.

D. D. Minaev

Skladenjska izrazna sredstva v jeziku

Epifora in anafora, inverzija, parcelacija in številna druga sintaktična sredstva pomagajo mojstru besedne umetnosti, da svoja dela nasiči z izraznostjo, ustvari individualni slog, značaj, ritem.

Nekatere sintaktične tehnike povečajo ekspresivnost govora, logično poudarijo, kaj želi avtor poudariti. Drugi dajejo pripovedi dinamičnost, napetost ali, nasprotno, poskrbijo, da se ustavite in razmislite, ponovno preberete in občutite. Številni pisatelji in pesniki imajo svoj osebni slog, ki temelji prav na sintaksi. Dovolj je, da se spomnimo A. Bloka:

"Noč, ulica, svetilka, lekarna"

ali A. Akhmatov:

"Enaindvajset. Noč. Ponedeljek"

Individualni avtorjev slog seveda ni sestavljen le iz sintakse, temveč je cel sklop vseh komponent: pomenskih, jezikovnih, pa tudi ritma in videnja realnosti. In vendar ima pomembno vlogo, katera figurativna in izrazna sredstva jezika dajejo prednost umetniku besede.

Sintaksa za pomoč pri umetniškem izražanju

Inverzija (permutacija, preobrat) je obratni ali nestandardni besedni red v stavku. V prozi se uporablja za pomensko poudarjanje katerega koli dela stavka. V pesniški obliki je treba ustvariti rimo, pri čemer se osredotočite na najpomembnejše točke. V pesmi Marine Tsvetaeve "Poskus ljubosumja" inverzija izraža čustveno napetost:

Kako živiš - zdravo -

morda? Petje - kako?

S kugo nesmrtne vesti

Kako si, revež?

A. S. Puškin je menil, da je inverzija morda najpomembnejše sredstvo pesniškega izražanja, njegove pesmi so večinoma inverzije, zato so tako muzikalne, ekspresivne in preproste.

Retorično vprašanje v literarnem besedilu je tisto, ki ne zahteva odgovora.

Dan je bil nedolžen in veter je bil svež.

Temne zvezde so ugasnile.

- Babica! — Ta kruti upor

V mojem srcu - ali ni od tebe? ..

A. Ahmatova

V besedilih Marine Tsvetaeve sta bili najljubši napravi retorično vprašanje in retorični vzklik:

Prosil bom za stol, prosil bom za posteljo:

"Za kaj, za kaj trpim in trpim?"

Naučil sem se živeti v samem ognju,

Sam sem ga vrgel - v ledeno stepo!

To si mi, dragi, naredil!

Draga moja, kaj sem ti naredil?

Epifora, Anafora, Elipsa

Anafora - ponavljanje podobnih ali enakih zvokov, besed, stavkov na začetku vsake vrstice, kitice, stavka. Klasičen primer so Jeseninove pesmi:

Nisem vedel, da je ljubezen okužba,

Nisem vedel, da je ljubezen kuga...

Ah, počakaj. Ne grajam je.

Ah, počakaj. Ne preklinjam je...

Epifora - ponavljanje istih elementov na koncu stavkov, kitic, vrstic.

Neumno srce, ne bije!

Vse nas vara sreča

Berač prosi samo za sodelovanje ...

Neumno srce, ne bije.

Obe stilni figuri sta bolj značilni za poezijo kot za prozo. Takšne tehnike najdemo v vseh vrstah in zvrsteh književnosti, tudi v ustni ljudski umetnosti, kar je glede na njeno specifičnost zelo naravno.

Elipsa je opustitev v literarnem besedilu katere koli jezikovne enote (lahko jo je obnoviti), pri čemer pomen besedne zveze ne trpi.

Dejstvo, da je včerajšnji dan globoko do pasu,

Nenadoma - do zvezd.

(Pretirano, to je:

V celoti - rast.)

M. Cvetajeva

To daje dinamičnost, jedrnatost, intonacijsko poudarja želeni element v stavku.

Da bi jasno krmarili v vsej raznolikosti jezikovnih figur in strokovno razumeli ime vizualnega in izraznega sredstva, so potrebne izkušnje, poznavanje teorije in jezikovnih disciplin.

Glavna stvar je, da ne pretiravate

Če okoliške informacije dojemamo skozi prizmo jezikovnih izraznih sredstev, lahko sklepamo, da se tudi pogovorni govor pogosto nanaša nanje. Za uporabo v govoru ni treba poznati imena figurativno-izraznega sredstva jezika. Namesto tega se zgodi nehote, neopazno. Druga stvar je, ko se v medijih pretakajo razne fraze, do bistva in ne povsem. Zloraba tropov, slogovnih sredstev in drugih izraznih sredstev naredi govor težko zaznaven, prenasičen. Za to sta kriva zlasti publicistika in oglaševanje, očitno zato, ker namenoma uporabljata moč jezika za vplivanje na občinstvo. Pesnik v impulzu ustvarjalnega procesa ne razmišlja o tem, katera figurativna in izrazna sredstva naj uporabi, to je spontan, »čustven« proces.

Jezik je najmočnejše orodje v rokah klasikov

Vsako obdobje pusti svoj pečat na jeziku in njegovih vizualnih sredstvih. Puškinov jezik je daleč od ustvarjalnega sloga Majakovskega. Poetika dediščine Cvetajeve se močno razlikuje od edinstvenih besedil Vladimirja Vysotskega. Pesniški jezik A. S. Puškina je prežet z epiteti, metaforami, personifikacijami, I. A. Krylov je ljubitelj alegorije, hiperbole, ironije. Vsak pisatelj ima svoj slog, ki ga je ustvaril v ustvarjalnem procesu, v katerem igrajo pomembno vlogo njegove najljubše slikovne podobe.

Sredstva izraznosti govora

Anafora

sint.

Isti začetek več sosednjih stavkov

Pazite drug na drugega,
Prijaznost topla.
pazi nase drug drugega,
Ne zamerimo. (O.Vysotskaya)

sint.

Primerjava ostro nasprotujočih si ali nasprotnih konceptov in podob za izboljšanje vtisa

"Spanje in smrt" A. A. Feta, "Zločin in kazen" F. M. Dostojevskega.

Asonanca

zvok.

Ena od vrst zvočnega pisanja, ponavljanje istih samoglasnikov v besedilu

Me glej, me glej soncee the mle
soncee itde de ly.
sve cha goree la na mizie ,
sve cha goree la ... (B. Pasternak)

lex.

Umetniško pretiravanje

cvetovi široki kot Črno morje (N. Gogol)

stopnjevanje

sint.

Razporeditev besed, izrazov v naraščajočem (naraščajočem) ali padajočem (padajočem) pomenu

Tulil, pel, vzletel kamen pod nebom
In ves kamnolom je bil zadimljen. (N. Zabolotsky)

Nominativne teme

sint.

Posebna vrsta denominativnih stavkov poimenuje temo izjave, ki se razkrije v naslednjih stavkih

Kruh!.. Kaj je lahko pomembnejšega od kruha?!

Inverzija

sint.

Kršitev neposrednega besednega reda

Spusti gozd tvoja škrlatna obleka,
Srebrit mraz posušeno polje ... (A. Puškin)

Ironija

lex.

Subtilen posmeh, uporaba v smislu, ki je nasproten neposrednemu

grof Hvostov,
Pesnik, ljubljen od nebes,
že pelnesmrten v verzih
Nesreča Nevskih bank ... (A. Puškin)

Kompozitni spoj

sint.

Ponavljanje besed iz prejšnjega stavka na začetku novega stavka, običajno na koncu

Ob zori je zarja zapela. Pela je in čudežno združila v svoji pesmi vse šumenje, šumenje ... (N. Sladkov)

Leksikalno ponavljanje

lex.

Ponavljanje iste besede, fraze v besedilu

Okoli mesta se razprostirajo nizki gričigozdovi , mogočen, nedotaknjen. INgozdovi naletel na velike travnike in gluha jezera z ogromnimiborovci ob obali.Borovi ves čas povzroča nizek hrup. (Ju.Kazakov)

Litotes

lex.

Umetniško podcenjevanje

"Tom Thumb"

lex.

Figurativni pomen besede, ki temelji na podobnosti

Zaspano jezero mesta (A. Blok). Sugrobov bela teleta (B. Akhmadulina)

lex.

Zamenjava ene besede z drugo na podlagi sosednosti dveh pojmov

Tukaj na njihovih novih valovih
Vse zastave nas bodo obiskale. (A. S. Puškin)

poliunion

sint.

Namerna uporaba ponavljajočega se veznika

Obstaja tudi premog, uran, rž in grozdje.
(V.Inber)

Okazionalizmi

lex.

V naši sredini so se začele uveljavljati osupljive absurdnosti, plodovi nove Rusijeizobraževanje . (G. Smirnov)

sint.

Kombinacija nasprotnih besed

Turisti v domačem kraju. (taffy)

lex.

Prenos človeških lastnosti na nežive predmete

Tiha žalost bo potolažena,
In živahno veselje bo pomislilo ... (A.S. Puškin)

Parcelacija

sint.

Namerna členitev stavka na pomensko smiselne segmente

Rad je imel vse lepo. In to je razumel. Lepa pesem, pesmi, lepi ljudje. In pameten.

lex.

Zamenjava besede (besedne zveze) z opisno frazo

"ljudje v belih plaščih" (zdravniki), "rdeči goljuf" (lisica)

Retorično vprašanje, vzklik, apel

sint.

Izražanje izjave v vprašalni obliki;
pritegniti pozornost;
dobiček čustveni učinek

Oh Volga! Moja zibelka!
Te je kdo ljubil kot jaz? (N. Nekrasov)

Vrstice, povezava v paru homogeni člani

sint.

Uporaba homogenih členov za večjo likovno izraznost besedila

Neverjetna kombinacijati samo intežave , preglednost inglobine v Puškinupoezija inproza . (S. Maršak)

sarkazem

lex.

Jedko, jedko posmehovanje, ena od metod satire

Dela Swifta, Voltaira, Saltykov-Shchedrina so nasičena s sarkazmom.

lex.

Zamenjava kvantitativnih razmerij z uporabo ednine namesto množine

švedščina, ruščina bode, reže, reže ... (A. Puškin)

Paralelizem sintakse

sint.

Podobna, vzporedna konstrukcija stavkov, vrstic

Znati govoriti je umetnost. Poslušanje je kultura. (D. Lihačev)

Primerjava

lex.

Primerjava dveh predmetov, pojmov ali stanj, ki imata skupno lastnost

Da, so besede, ki pečejokot plamen. (A. Tvardovski)

Privzeto

sint.

Prekinjena izjava, ki daje priložnost za špekulacijo, razmislek

To basno bi lahko bolj razložili - Da, da ne bi dražili gosi ... (I.A. Krylov)

Elipsa

sint.

Zmanjšanje, "izpuščanje" besed, ki se zlahka obnovijo v pomenu, kar prispeva k dinamičnosti in jedrnatosti govora.

Sedli smo - v pepel, mesta - v prah,
V mečih - srpih in plugih. (V.A. Žukovski)

lex.

Figurativna definicija, ki označuje lastnost, kakovost, koncept, pojav

Ampak jaz obožujem pomladzlati ,
Tvoja trdnačudovito mešano hrup...
(N. Nekrasov)

sint.

Isti konec za več stavkov

Pričarajte si pomladizprati zimo .
Zgodaj, zgodajizprati zimo.