Il colore è una delle proprietà degli oggetti nel mondo materiale, percepita come sensazione visiva. Le sensazioni visive sorgono sotto l'influenza della luce sugli organi visivi: radiazione elettromagnetica nella gamma visibile dello spettro. La gamma di lunghezze d'onda delle sensazioni visive (colore) è compresa tra 380 e 760 micron. Proprietà fisiche Le luci sono strettamente legate alle proprietà della sensazione che provocano: al variare della potenza luminosa cambia la luminosità del colore dell'emettitore o la luminosità del colore delle superfici verniciate e degli ambienti. Al variare della lunghezza d'onda cambia il colore, che è identico al concetto di colore che noi definiamo con le parole “blu”, “giallo”, “rosso”, “arancione”, ecc.

La natura della sensazione del colore dipende sia dalla reazione totale dei recettori sensibili al colore dell'occhio umano, sia dal rapporto tra le reazioni di ciascuno dei tre tipi di recettori. La reazione totale dei recettori sensibili al colore dell'occhio determina la luminosità e il rapporto tra le sue parti determina il croma (tonalità e saturazione). Le caratteristiche del colore sono tonalità, saturazione e luminosità o leggerezza.

A.S Pushkin definì il colore come “il fascino degli occhi” e lo scienziato Schrödinger come “un intervallo di radiazione nella gamma della luce che l'occhio percepisce equamente e definisce colore con le parole “rosso”, “verde”, “blu”, " eccetera. "

Pertanto, l'occhio integra (riassume) un certo intervallo di emissioni luminose e le percepisce come un tutt'uno. L'ampiezza di questo intervallo dipende da molti fattori, principalmente dal livello di adattamento dell'occhio.

Il colore come fenomeno della visione e oggetto di studio

Atto di colore della luce,
azione e stati passivi.

J. W. Goethe

Il colore conferisce forma, volume ed emotività alle cose e ai fenomeni nel momento in cui vengono percepiti. Maggior parte specie biologiche i recettori della luce sono localizzati nella retina dell'occhio. La complessità dell'analizzatore di luce si è verificata con lo sviluppo della linea biologica. La più alta conquista della natura è la visione umana.

Con l’emergere della civiltà, il ruolo del colore è aumentato. Le sorgenti luminose artificiali (emettitori con uno spettro limitato di energia di radiazione elettromagnetica) e le vernici (colore puro infinito) possono essere considerate come mezzi artificiali sintesi del colore.

L'uomo ha sempre cercato di padroneggiare la capacità di influenzare la propria stato mentale attraverso il colore e usa il colore per creare un ambiente di vita confortevole, così come in varie immagini. Le prime modalità di utilizzo dei colori nella pratica rituale sono legate alla loro funzione simbolica. Successivamente, i colori furono usati per riflettere la realtà percepita e visualizzare concetti astratti.

Il risultato più alto nella padronanza del colore sono le arti visive, che utilizzano colori espressivi, impressionanti e simbolici.

L'occhio e l'orecchio umano percepiscono le radiazioni in modo diverso

Secondo l'ipotesi di Young-Helmholtz, i nostri occhi hanno tre recettori indipendenti sensibili alla luce che rispondono rispettivamente ai colori rosso, verde e blu. Quando la luce colorata entra nell'occhio, questi recettori si eccitano in base all'intensità del colore che li colpisce, contenuto nella luce osservata. Qualsiasi combinazione di recettori eccitati provoca una specifica sensazione di colore. Le aree di sensibilità di questi tre recettori si sovrappongono parzialmente. Pertanto, la stessa sensazione cromatica può essere provocata da diverse combinazioni di emissioni di luce colorata. L'occhio umano riassume costantemente gli stimoli e il risultato finale della percezione è l'azione totale. Va anche notato che è molto difficile, e talvolta impossibile, per una persona determinare se vede una sorgente luminosa o un oggetto che riflette la luce.

Se l'occhio può essere considerato una perfetta sommatrice, allora l'orecchio è un perfetto analizzatore e possiede una fantastica capacità di scomporre e analizzare le vibrazioni che formano il suono. L'orecchio del musicista distingue senza la minima difficoltà su quale strumento viene suonata una determinata nota, ad esempio su un flauto o su un fagotto. Ciascuno di questi strumenti ha un timbro chiaramente definito. Tuttavia, se si analizzano i suoni di questi strumenti utilizzando un apparecchio acustico appropriato, si scoprirà che le combinazioni di toni emessi da questi strumenti differiscono leggermente l'una dall'altra. Basandosi solo sull’analisi strumentale, è difficile dire con precisione con quale strumento abbiamo a che fare. A orecchio gli strumenti si distinguono in modo inequivocabile.

La sensibilità dell'occhio e dell'orecchio è significativamente superiore a quelle più moderne. dispositivi elettronici. Allo stesso tempo, l'occhio attenua la struttura a mosaico della luce e l'orecchio distingue i fruscii (variazioni di tono).

Se l'occhio fosse lo stesso analizzatore dell'orecchio, allora, ad esempio, un crisantemo bianco ci apparirebbe come un caos di colori, un fantastico gioco di tutti i colori dell'arcobaleno. Gli oggetti ci apparirebbero in diverse sfumature (timbri di colore). Ber verde e t e una foglia verde, che di solito ci appare dello stesso colore verde, sarebbe colorata diversamente. Il fatto è che l'occhio umano dà la stessa sensazione di colore verde da diverse combinazioni dei fasci di luce colorata originale. Un ipotetico occhio dotato di capacità analitiche rileverebbe immediatamente queste differenze. Ma il vero occhio umano li somma, e la stessa somma può avere molti componenti diversi.

È noto che la luce bianca è costituita da un'intera gamma di colori e spettri di emissione. Lo chiamiamo bianco perché l'occhio umano non è in grado di separarlo nei singoli colori.

Pertanto, in prima approssimazione, possiamo supporre che un oggetto, ad esempio una rosa rossa, abbia questo colore perché riflette solo il colore rosso. Qualche altro oggetto, ad esempio una foglia verde, appare verde perché distingue il colore verde dalla luce bianca e riflette solo quello. Tuttavia, in pratica, la sensazione del colore non è associata solo alla riflessione selettiva (trasmissione) della luce incidente o emessa da un oggetto. Il colore percepito dipende in gran parte dall'ambiente cromatico dell'oggetto, nonché dall'essenza e dallo stato di chi percepisce.

Puoi vedere solo il colore

Quando una persona non ha visione, le cose appaiono sostanzialmente le stesse nel momento in cui guarda il mondo. D'altra parte, quando imparerà a vedere, nulla sembrerà lo stesso per tutto il tempo in cui vedrà la cosa, anche se rimarrà la stessa.

Carlos Castaneda

I colori risultanti da stimoli luminosi fisici sono generalmente visti in modo diverso quando lo stimolo è composto in modo diverso. Tuttavia, il colore dipende anche da una serie di altre condizioni, come il livello di adattamento dell'occhio, la struttura e il grado di complessità del campo visivo, la condizione e le caratteristiche individuali dello spettatore. Il numero di possibili combinazioni dei singoli stimoli di emissione luminosa del mosaico è significativamente maggiore del numero di colori diversi, che è stimato a circa 10 milioni.

Ne consegue che qualsiasi colore percepito può essere generato un largo numero stimoli con diversa composizione spettrale. Questo fenomeno è chiamato metamerismo del colore. Pertanto, la sensazione di colore giallo può essere ottenuta sotto l'influenza di una radiazione monocromatica con una lunghezza d'onda di circa 576 nm o di uno stimolo complesso. Uno stimolo complesso può consistere in una miscela di radiazioni con lunghezza d'onda superiore a 500 nm (fotografia a colori, stampa) o in una combinazione di radiazioni con lunghezza d'onda corrispondente al verde o al rosso, mentre la parte gialla dello spettro è completamente assente (televisione , schermo del computer).

Come una persona vede il colore, o Ipotesi C (B+G) + Y (G+R)

L'umanità ha creato molte ipotesi e teorie su come una persona vede la luce e il colore, alcune delle quali sono state discusse sopra.

Questo articolo tenta, basandosi sulla suddetta separazione dei colori e sulle tecnologie di stampa utilizzate nella stampa, di spiegare la visione umana dei colori. L'ipotesi si basa sul presupposto che l'occhio umano non è una fonte di radiazioni, ma agisce come una superficie colorata illuminata dalla luce, e lo spettro della luce è diviso in tre zone: blu, verde e rosso. Si è ipotizzato che nell'occhio umano siano presenti numerosi ricevitori di luce dello stesso tipo, che costituiscono la superficie a mosaico dell'occhio che percepisce la luce. La struttura di base di uno dei ricevitori è mostrata in figura.

Il ricevitore è composto da due parti che funzionano come una singola unità. Ciascuna parte contiene una coppia di recettori: blu e verde; verde e rosso. La prima coppia di recettori (blu e verde) è avvolta in una pellicola colore blu, e il secondo (verde e rosso) in una pellicola gialla. Questi film funzionano come filtri di luce.

I recettori sono interconnessi da conduttori di energia luminosa. Al primo livello, il recettore blu è collegato al rosso, il blu al verde e il verde al rosso. Al secondo livello, queste tre coppie di recettori sono collegate in un punto (“collegamento a stella”, come in una corrente trifase).

Lo schema funziona secondo i seguenti principi:

Un filtro blu trasmette i raggi luminosi blu e verdi e assorbe quelli rossi;

Un filtro giallo trasmette i raggi verdi e rossi e assorbe quelli blu;

I recettori rispondono solo a una delle tre zone dello spettro luminoso: raggi blu, verdi o rossi;

Due recettori, che si trovano dietro i filtri della luce blu e gialla, reagiscono ai raggi verdi, quindi la sensibilità dell'occhio nella zona verde dello spettro è maggiore che in quella blu e rossa (questo corrisponde ai dati sperimentali sulla sensibilità della luce) l'occhio;

A seconda dell'intensità della luce incidente, in ciascuna delle tre coppie di recettori interconnessi si formerà un potenziale energetico, che può essere positivo, negativo o zero. Ad un potenziale positivo o negativo, una coppia di recettori trasmette l'informazione sulla tonalità di colore in cui predomina la radiazione di una delle due zone. Quando il potenziale energetico viene creato solo grazie all'energia luminosa di uno dei recettori, è necessario riprodurre uno dei colori a zona singola: blu, verde o rosso. Il potenziale zero corrisponde a parti uguali di radiazione da ciascuna delle due zone, che danno all'uscita uno dei colori delle due zone: giallo, magenta o ciano. Se tutte e tre le coppie di recettori hanno potenziale zero, allora dovrebbe essere riprodotto uno dei livelli di grigio (dal bianco al nero), a seconda del livello di adattamento;

Quando i potenziali energetici nelle tre coppie di recettori sono diversi, nel punto grigio dovrebbe essere riprodotto un colore con una predominanza di uno dei sei colori: blu, verde, rosso, ciano, viola o giallo. Ma questa tonalità sarà sbiancata o annerita, a seconda del livello complessivo di energia luminosa per tutti e tre i recettori. Pertanto, il colore riprodotto conterrà sempre una componente acromatica (livello di grigio). Questo livello di grigio, mediato per tutti i ricevitori dell'occhio, determinerà l'adattamento (sensibilità) dell'occhio alle condizioni di percezione;

Se per un lungo periodo di tempo nella maggior parte dei ricevitori dell'occhio si presentano piccoli potenziali energetici (corrispondenti a deboli sfumature di colore o colori debolmente cromatici vicini all'acromatico), questi si stabilizzano e si spostano verso il grigio o il colore predominante della memoria. L'eccezione è quando viene utilizzato uno standard di colore comparativo o questi potenziali corrispondono a un colore di memoria;

Disturbi nel colore dei filtri, nella sensibilità dei recettori o nella conduttività dei circuiti porteranno ad una distorsione nella percezione dell'energia luminosa, e quindi ad una distorsione del colore percepito;

Forti potenziali energetici derivanti dall'esposizione prolungata all'energia luminosa ad alta potenza possono causare la percezione di colore aggiuntivo quando si guarda una superficie grigia. Colori complementari: al giallo blu, al verde magenta, al rosso ciano e viceversa. Questi effetti sono dovuti al fatto che in uno dei tre punti del circuito deve avvenire una rapida equalizzazione del potenziale energetico.

Pertanto, utilizzando un semplice circuito energetico, comprendente tre diversi recettori, di cui uno duplicato, e due filtri cinematografici, è possibile simulare la percezione di qualsiasi sfumatura dello spettro colorato della luce che una persona vede.

In questo modello di percezione del colore umano, viene presa in considerazione solo la componente energetica dello spettro luminoso e non vengono prese in considerazione le caratteristiche individuali di una persona, la sua età, professione, stato emotivo e molti altri fattori che influenzano la percezione della luce .

Colore senza luce

La mia anima me lo ha aperto e mi ha insegnato a toccare ciò che non si è fatto carne e non si è cristallizzato. E ci ha permesso di capire che la sensorialità è la metà di quella mentale e che ciò che abbiamo tra le mani è parte di ciò che desideriamo.

JH Gibran

Il colore nasce come risultato della percezione dell'occhio della radiazione elettromagnetica leggera e della trasformazione delle informazioni su questa radiazione cervello umano. Sebbene si creda che la radiazione luminosa elettromagnetica sia l'unico agente causale della sensazione del colore, il colore può essere visto senza l'esposizione diretta alla luce. Le sensazioni cromatiche possono sorgere liberamente nel cervello umano; Esempio sogni colorati o allucinazioni causate dall'esposizione al corpo sostanze chimiche. In una stanza completamente buia, vediamo davanti ai nostri occhi uno sfarfallio multicolore, come se la nostra vista producesse dei segnali casuali in assenza di stimoli esterni.

Di conseguenza, come già notato, lo stimolo cromatico si definisce come stimolo adeguato per la percezione del colore o della luce, ma non è l'unico possibile.

Percezione del colore - processo difficile condizionato da stimoli fisici e psicologici. Da un lato la sensazione del colore è causata da onde di una certa lunghezza che esistono oggettivamente e indipendentemente da noi, dall'altro la percezione del colore è impossibile senza la mediazione degli occhi. Ciò dà l'impressione che il colore esista solo nella percezione.

La psicologia moderna distingue due livelli qualitativi nella visione dei colori: sensazione del colore e percezione del colore, e gli argomenti creativi del corso richiedono un terzo livello: il senso del colore. Se la sensazione è intesa come l'atto psicologico più semplice, direttamente determinato dalla fisiologia della visione, e la percezione è intesa come un processo più complesso, determinato da una serie di leggi psicologiche, allora il senso del colore si riferisce in massima misura alla sfera emotiva ed estetica .

La sensazione del colore come semplice atto visivo è caratteristica anche di alcune specie di animali dotati di visione a colori. Ma per l’uomo la pura sensazione del colore non esiste. Vediamo sempre il colore in un certo ambiente, contro uno sfondo o un altro, in connessione con una forma oggettiva. Anche la coscienza prende parte alla sensazione. La qualità della percezione del colore è influenzata dalle condizioni dell'occhio, dall'atteggiamento dell'osservatore, dalla sua età, dalla sua educazione e dallo stato emotivo generale.

Tuttavia, tutto ciò cambia solo in una certa misura la qualità della percezione, la sposta solo in una direzione o nell'altra. Il colore rosso, ad esempio, verrà percepito come rosso in ogni circostanza, tranne nei casi di patologia visiva. Diamo un'occhiata ad alcune caratteristiche della percezione del colore.

SENSIBILITÀ DELL'OCCHIO. Poiché le principali differenze tra i colori percepiti si riducono a differenze di luminosità, tonalità e saturazione, è importante stabilire la capacità dell'occhio di distinguere i cambiamenti di colore in ciascuno di questi parametri.

Studiando la sensibilità dell'occhio ai cambiamenti nella tonalità del colore, si è scoperto che l'occhio reagisce in modo diverso ai cambiamenti della lunghezza d'onda in diverse parti dello spettro. Il cambiamento di colore è più evidente in quattro parti dello spettro, vale a dire verde-blu, giallo-arancio, rosso-arancio e blu-viola. L'occhio è meno sensibile alla parte verde centrale dello spettro e alla sua estremità, al rosso e al viola. In determinate condizioni di illuminazione, l'occhio umano può distinguere fino a 150 sfumature di colore. Il numero di differenze di saturazione percepibili dall'occhio non è lo stesso per le superfici rosse, gialle e blu e varia da 7 a 12 gradazioni.

L'occhio è più sensibile ai cambiamenti di luminosità: può distinguere fino a 600 gradazioni. La capacità di distinguere le tonalità di colore non è costante e dipende dai cambiamenti negli oggetti colorati in termini di saturazione e luminosità. Man mano che la saturazione diminuisce e la luminosità aumenta o diminuisce, siamo meno in grado di distinguere le tonalità di colore. Con una saturazione minima, i colori cromatici sono ridotti a due toni diversi: giallastro (caldo) e bluastro (freddo). La gamma cromatica si esaurisce in modo simile quando i colori cromatici diventano molto vicini al bianco o al nero. Pertanto, è impossibile determinare il possibile numero totale colori percepiti dall'occhio semplicemente moltiplicando le quantità di diverse tonalità di colore, gradi di saturazione e luminosità.

La sensibilità dell'occhio ai singoli colori cambia non solo quantitativamente, ma anche qualitativamente a seconda dell'illuminazione. In condizioni di scarsa illuminazione, non solo diminuisce la sensibilità dell’occhio alle differenze di tonalità dei colori in generale, ma questa capacità si sposta anche verso la parte dello spettro a lunghezza d’onda corta (blu e viola).

MISCELAZIONE DEL COLORE. La miscelazione dei colori è uno dei problemi più importanti della teoria dei colori, perché la visione umana si occupa continuamente della miscelazione dei colori. La sensazione del colore della superficie non è provocata in noi da un flusso di onde luminose di una determinata lunghezza, ma da una combinazione di onde luminose di diverse lunghezze. Il colore che percepiremo dipenderà dalla lunghezza d'onda e dall'intensità che predominano nel flusso di luce emessa.

Se due punti colorati si trovano uno accanto all'altro, a una certa distanza creano l'impressione di un unico colore. Questa miscela si chiama ADDITIVE (additivo). Se alla superficie verniciata viene sovrapposta un'altra lastra trasparente colorata, allora la miscelazione avviene per sottrazione o schermatura di alcune onde. Questa miscelazione è chiamata sottrattiva o SOTTRAENTE. Sono state identificate le seguenti tre leggi fondamentali della miscelazione ottica.

1. Per ogni colore ce n'è un altro, complementare ad esso. Se mescolati, questi due colori si sommano a un colore acromatico (bianco o grigio).

2. I colori misti (non complementari) che si trovano più vicini tra loro sulla ruota dei colori rispetto ai colori complementari provocano la sensazione di un nuovo colore che si trova tra i colori misti. Il rosso e il giallo danno l'arancione. La seconda legge è della massima importanza pratica. Ciò implica il fatto che mescolando i tre colori primari in proporzioni diverse è possibile ottenere quasi tutte le tonalità di colore.

3. La terza legge dice che gli stessi colori danno le stesse sfumature della mistura. Questo si riferisce ai casi di miscelazione degli stessi colori, ma diversi per saturazione o luminosità, nonché alla miscelazione cromatica con acromatica.

COLORI COMPLEMENTARI. Il termine colori complementari è molto popolare nella critica d’arte. Si nota sempre il ruolo eccezionale di questi colori nella creazione dell'armonia cromatica.

Solitamente si chiamano tre paia: rosso - verde, blu - arancio, giallo - viola, senza tenere conto che ognuno di questi nomi generici comprende una vasta gamma di tonalità di colore e non tutti i verdi sono complementari ad ogni rosso.

Nella scienza del colore, la complementarità del colore è definita come la capacità di un colore di completarne un altro fino a ottenere un tono acromatico, cioè bianco o grigio come risultato della miscelazione ottica. Si calcola che ciascuna coppia di colori le cui lunghezze d'onda sono correlate tra loro come 1: 1,25 sarà complementare.

Se confrontate, queste coppie rappresentano le combinazioni più armoniose e aumentano reciprocamente la saturazione e la leggerezza senza modificare la tonalità del colore.

CONTRASTO. Il contrasto può essere definito come l'opposizione di oggetti o fenomeni che differiscono nettamente l'uno dall'altro per qualità o proprietà. E l'essenza del contrasto è che, essendo insieme, questi opposti provocano nuove impressioni, sensazioni e sentimenti che non sorgono se considerati separatamente.

I colori contrastanti possono evocare un'intera catena di nuove sensazioni. Ad esempio, il bianco e il nero provocano uno shock dovuto all'improvvisa transizione dal bianco al nero, ai cambiamenti apparenti di dimensioni e luminosità, alla comparsa di un effetto spaziale, ecc.

Il contrasto è un importante strumento formativo che crea un senso di spazio. L'armonia dei colori, la colorazione e il chiaroscuro includono sicuramente elementi di contrasto.

Leonardo da Vinci fu il primo a descrivere il contrasto: “Dei fiori di eguale candore ed egualmente distanti dall’occhio, quello che sarà circondato dalla più grande oscurità apparirà puro, e viceversa apparirà più scuro quell’oscurità, che sarà visibile contro il candore più puro, ogni colore è meglio riconosciuto dal suo opposto. I contrasti si dividono in due tipologie: acromatico (luce) e cromatico (colore). In ognuno di essi ci sono diversi contrasti: simultaneo, sequenziale, confine (bordo).

CONTRASTO LUCE SIMULTANEO.“Più buia è la notte, più luminose sono le stelle.” L'essenza del fenomeno è che un punto luminoso su uno sfondo scuro sembra ancora più chiaro - contrasto positivo, e un punto scuro su uno sfondo chiaro - più scuro (contrasto negativo) di quanto non sia in realtà. Se un punto è circondato da un campo di tono diverso (più chiaro o più scuro), viene chiamato campo reattivo e lo sfondo è chiamato campo induttivo. Il campo reattivo cambia la sua luminosità più del campo induttivo.

Se la luminosità di questi campi è elevata, l'effetto di contrasto viene notevolmente ridotto. Il fenomeno del contrasto luminoso si nota anche quando i campi sono dello stesso colore, ma di diversa luminosità. Questo contrasto è chiamato monocromatico. In questo caso non cambia solo la luminosità, ma anche la saturazione. In sostanza, abbiamo a che fare con il contrasto simultaneo quando si combinano colori cromatici e acromatici.

Gli esperimenti condotti da B. Teplov hanno dimostrato che l'effetto del contrasto simultaneo dipende dalla luminosità assoluta dei campi induttivi e reagenti e dalla differenza nella luminosità di questi campi. A differenze molto basse e molto elevate, il contrasto è nullo o molto ridotto.

Dipende anche dall'entità dei campi interagenti. Più piccolo è il punto luminoso, più è esposto ai fulmini. È stato inoltre accertato che, a parità di luminosità, un campo reattivo più grande appare sempre più scuro di uno piccolo induttivo. Il contrasto dipende anche dalla distanza tra i campi. L'intensità del contrasto diminuisce all'aumentare della distanza tra i campi.

L'effetto di contrasto dipende dalla forma del campo reagente: un cerchio o un anello, un quadrato o una lettera sullo stesso campo nelle stesse condizioni saranno accompagnati da diversi gradi di contrasto.

Se abbiamo due punti adiacenti che non sono in relazione tra loro come figura e sfondo, il contrasto che provocano si forma secondo il principio dell'eguale interazione. In questo caso però il contrasto tende a scomparire. Finché questi punti sono sufficientemente grandi e li esaminiamo contemporaneamente, la loro interazione rimane evidente e notiamo anche un contrasto borderline. Ma se questi punti sono abbastanza piccoli o vengono percepiti da una grande distanza, allora si verifica la loro mescolanza ottica e vediamo una tonalità grigia complessiva.

Il fenomeno del contrasto luminoso simultaneo è accompagnato non solo dall'oscuramento o dallo schiarimento del campo reagente, ma anche da un'apparente variazione di dimensione. Un punto chiaro su uno sfondo scuro sembra ancora più chiaro e più grande, e un punto scuro su uno sfondo chiaro sembra diminuire di dimensioni e scurirsi.

CONTRASTO COLORE SIMULTANEO. L'effetto del contrasto cromatico simultaneo si verifica quando interagiscono due colori cromatici o cromatico e acromatico. Questo è un fenomeno più complesso del contrasto luminoso, perché i cambiamenti nella tonalità del colore sono accompagnati da cambiamenti simultanei di luminosità e saturazione e quest'ultimo potrebbe essere più evidente del contrasto stesso.

Se si desidera determinare l'effetto del contrasto cromatico in base alla tonalità del colore, è necessario che i toni contrastanti siano vicini in termini di luminosità e saturazione. Quindi non è difficile notare che quando si confrontano diversi colori, appaiono nuove qualità e sfumature aggiuntive.

C'è la tendenza dei colori in contrasto ad allontanarsi gli uni dagli altri. Ad esempio, il giallo sull'arancione è più chiaro, più verde e più freddo. L'arancione sul giallo diventa rosso, si scurisce, si riscalda. Un altro tipo di fenomeno si verifica quando c'è un contrasto di colori complementari. Quando vengono confrontati, non appaiono nuove sfumature, ma i colori stessi aumentano la loro saturazione e luminosità. Osservandoli da lontano, viene attivata la legge della miscelazione additiva e i colori confrontati sbiadiscono e, alla fine, diventano grigi.

CONTRASTO DEL BORDO. Si verifica ai confini di due superfici dipinte adiacenti. Si manifesta più chiaramente quando ci sono due strisce vicine, diverse per luminosità o colore. Con il contrasto chiaro, la parte dell'area chiara più vicina a quella scura sarà più chiara della parte più lontana. Viene creato l'effetto di irregolarità (passi) e volume.

Nel contrasto cromatico i toni adiacenti cambiano allo stesso modo del contrasto simultaneo, cioè la macchia gialla vicino a quella rossa diventa verde, ma quanto più ci si allontana dal bordo tanto più debole diventa questo effetto. Possiamo dire che i contrasti simultanei e borderline appaiono sempre insieme.

L'effetto contrastante dei colori scompare se tra loro viene posta almeno una striscia chiara o scura molto stretta (si chiama prosnovka), cioè Un prerequisito per il contrasto è il posizionamento dei colori uno accanto all'altro.

Quindi, con il bordo e il contrasto simultaneo, un colore viene percepito come più scuro se è circondato da colori più chiari e più chiaro se circondato da colori più scuri.

Un colore complementare al colore dell'ambiente circostante viene mescolato con una macchia di colore su uno sfondo colorato. Se un colore viene posto sullo sfondo del suo colore complementare, viene percepito come più saturo.

Se posizioni un punto dello stesso colore, ma con una saturazione inferiore, su uno sfondo colorato, la sua saturazione diminuirà ancora di più. Più il colore dello sfondo è saturo, più colpisce i “vicini”. Ciò è particolarmente evidente con la stessa o simile leggerezza.

I colori situati alle estremità del diametro del cerchio spettrale non provocano un cambiamento di tonalità se confrontati, ma diventano più luminosi da questa vicinanza. I colori situati uno vicino all'altro nel cerchio spettrale contrastano leggermente, ma acquisiscono nuove sfumature. Tutti i colori freddi forniscono un contrasto maggiore rispetto ai colori caldi. Il contrasto dipende dalla dimensione dei campi; fino ad un certo limite il contrasto aumenta proporzionalmente alla distanza, dopodiché iniziano ad operare le leggi della miscelazione ottica.

L'efficacia del contrasto è inversamente proporzionale alla luminosità. L'illuminazione forte distrugge l'effetto del contrasto e l'illuminazione debole lo migliora. Tuttavia, l'effetto nella percezione di una coppia rimane invariato con qualsiasi illuminazione. Su uno sfondo nero o grigio scuro, la saturazione dei colori diminuisce, mentre su uno sfondo bianco o grigio chiaro aumenta.

Il fenomeno dei contrasti marginali e simultanei ci obbliga a trovare l'armonia tra i colori vicini, aumentando o diminuendo la loro interazione contrastante. Ad esempio, modificando la dimensione delle aree interagenti; rimuovere o accostare superfici colorate; creare o distruggere un divario tra loro, ecc.

CONTRASTO COERENTE. Se guardi il sole e poi guardi un muro bianco, vedi per un po' punto neroè un'immagine sfocata del sole sulla retina. Il contrasto consistente sta anche nel fatto che quando spostiamo lo sguardo da una macchia colorata all'altra, osserviamo su quest'ultima una tonalità per essa insolita. Gli scienziati lo spiegano con l'irritazione residua della retina durante la percezione del colore precedente, perché la sensazione del colore ha una durata e continua per qualche tempo quando l'oggetto è già scomparso. Di conseguenza, quando spostiamo lo sguardo da una superficie rossa brillante a una grigia o bianca, vediamo una tinta verdastra su quella chiara, cioè Ciò che si osserva non è rosso, ma un ulteriore colore verde. Possiamo affermare con assoluta certezza che il contrasto costante è il risultato dell'affaticamento cromatico dell'occhio dovuto all'esposizione al colore. Questo fenomeno è chiamato adattamento.

Se uno stimolo colore agisce sui nostri occhi per un certo tempo, la sensibilità a questo colore inizia a diminuire. Inoltre, più il colore è luminoso e saturo, maggiore è l'affaticamento del colore. I colori poco saturi non creano un contrasto coerente. Il fenomeno del contrasto cromatico deve essere tenuto in considerazione dai truccatori, soprattutto quando lavorano al trucco da sera o da passerella, così come dagli stilisti e dai parrucchieri nella scelta dei colori dei capelli e degli abiti. Il contrasto coerente si esprime anche nel fatto che viene riprodotta anche la forma della macchia di colore precedente.

COLORE DELLA SUPERFICIE. A prima vista sembra che il colore di un oggetto sia una sua proprietà integrale, così come la dimensione, il peso, la forma. Tuttavia, in determinate condizioni di illuminazione, un oggetto giallo potrebbe apparire arancione o verdastro e un oggetto blu potrebbe apparire nero o viola. In assenza di illuminazione, tutti gli oggetti appariranno neri. Ma nonostante i lievi cambiamenti di colore, capiamo che il pomodoro è rosso e l'erba è verde.

La base fisica che determina il colore di un oggetto è la capacità della superficie di ordinare i raggi di luce che cadono su di essa in un certo modo, cioè assorbono alcuni raggi e ne riflettono altri, il che dà il colore alla superficie. Ma la riflessione e l'assorbimento dipendono anche da molti altri stimoli, rendendo quasi impossibile vedere il colore nella sua forma pura.

La luminosità apparente dipende anche dalla composizione spettrale della luce riflessa dalla superficie. Tutti i toni del blu, del verde e del viola rendono la superficie più scura, mentre il giallo e il rosso, al contrario, le donano luminosità. L'illuminazione elettrica gialla aggiunge saturazione al rosso, l'arancione diventa rosso, il giallo perde la sua saturazione, diventa grigio e il giallo-blu diventa quasi nero.

Gli artisti del paesaggio hanno notato da tempo che le foglie verdi diventano leggermente rosse nella luce della sera. Si scopre che le foglie non assorbono tutti i raggi rossi dello spettro, ma solo una parte di essi, riflettendone l'altro. E, mentre la sera tutti gli oggetti verdi si scuriscono, le foglie degli alberi acquisiscono una tinta rossastra.

Il colore della superficie è un colore percepito in unità con la trama di un oggetto. Il colore spaziale è il colore degli oggetti distanti da noi, il colore dei vari ambienti: cielo, nuvole, nebbia, acqua.

Planare è un colore che appartiene a un piano situato a una distanza tale dall'occhio che le caratteristiche della sua struttura non sono percepite dall'occhio, ma per la combinazione della sua forma e dell'effetto di contrasto risalta su uno sfondo ed è percepito come un piano. Ad esempio, possiamo vedere diverse superfici dello stesso colore verde: erba e compensato su di essa, è impossibile distinguerli da lontano. Il mascheramento si basa su questa incapacità dell'occhio di distinguere le qualità strutturali a distanza.

Allontanandosi dall'osservatore, il colore della superficie cambia a seconda del colore del mezzo trasparente in cui si trova. La luminosità diminuirà per i bianchi e i gialli e aumenterà per quelli scuri. Inoltre, l'insieme dei colori risultanti dalla miscelazione ottica verrà percepito come un unico colore risultante.

ESPRESSIVITÀ DEL COLORE. La descrizione vivente più vivida dei colori primari si trova nel grande Goethe, nelle sue opere sul colore. Questa non è solo l'opinione e l'impressione di una persona, queste sono le parole di un poeta che ha saputo esprimere ciò che vedono i suoi occhi. Goethe sosteneva che tutti i colori si trovano tra i poli del giallo (il più vicino alla luce del giorno) e del blu (la tonalità più vicina all'oscurità).

I colori positivi o attivi - giallo, arancione, rosso - creano un'atmosfera attiva e vivace. Blu, rosso-blu, viola sono colori passivi negativi: l'umore è triste, sereno, morbido, calmo.

Il rosso, secondo Goethe, è un colore emotivo, emozionante, stimolante. Questo è il colore della regalità, unisce tutti i colori. C'è nobiltà nel rosso puro; crea l'impressione di serietà e dignità, così come fascino e grazia.

Giallo: calmo, sereno, allegro, affascinante. Secondo la definizione di Goethe, il colore giallo ha leggerezza, produce sicuramente un'impressione calda ed evoca uno stato d'animo compiacente. Goethe ritiene che il giallo possa essere usato per esprimere vergogna e disprezzo. E secondo il magnifico pittore russo Kandinsky, il colore giallo non ha mai alcun significato profondo. Il giallo è in grado di esprimere la violenza, il delirio dei pazzi, e il giallo brillante è associato al suono di una tromba.

L'arancia di Goethe dona agli occhi una sensazione di calore e piacere. L'arancione brillante si precipita agli organi della vista e produce uno shock. E per Kandinsky personifica la forza, l'energia, l'ambizione, il trionfo.

Il blu è freddo, vuoto, ma esprime calma. Il blu di Geth porta sempre qualcosa di oscuro, la superficie blu sembra fluttuare lontano da noi. Blu scuro: immersione nel pensiero profondo su tutte le cose che non hanno fine. Il blu crea calma, mentre il viola evoca ansia, impazienza e persino impotenza.

Il colore verde - ben bilanciato - mostra la stabilità caratteristica dei colori puri, dona vera soddisfazione, silenzio e quiete perfetti.

ARMONIA DI COLORI. Dio ha creato tutto in misura e numero: tutto nel mondo dovrebbe essere armonioso. Il termine “armonia” come categoria estetica ha origine nell’antica Grecia. I problemi di armonia hanno interessato le persone dai tempi di Platone, Aristotele, Teofrasto fino ai giorni nostri. Questa categoria è strettamente connessa a concetti come connessione, unità degli opposti, misura e proporzionalità, equilibrio, consonanza e scala umana. Inoltre, l'armonioso è necessariamente sublime e bello.

Nel concetto generale di armonia è possibile distinguere suddivisioni particolari come l'armonia dei suoni, delle forme e dei colori. Il termine armonia dei colori spesso definisce una combinazione di colori piacevole alla vista, bella, che implica una certa coerenza tra loro, un certo ordine in essi, una certa proporzionalità.

Le macchie di colore sulla superficie sono interconnesse. Ogni singolo colore bilancia o evidenzia l’altro, e due insieme influenzano il terzo. A volte cambiare anche un solo colore in una composizione porta alla sua distruzione.

La teoria dell'armonia dei colori non può essere ridotta a quale colore si armonizza con quale; richiede un'organizzazione ritmica delle macchie di colore. Un accumulo casuale di colore crea variegatura.

I tentativi di costruire una teoria normativa dell'armonia dei colori furono fatti durante tutto il XIX secolo e successivamente.

Per creare un'armonia cromatica classica, devi seguire alcune regole per la scelta dei colori.

in armonia dovrebbero essere evidenti gli elementi originari della diversità, cioè presenti i colori rosso, giallo e blu

la varietà di toni dovrebbe essere ottenuta attraverso una varietà di chiaro e scuro

i toni dovrebbero essere in equilibrio, nessuno dovrebbe risaltare: questo è il ritmo del colore

nelle grandi composizioni cromatiche, i colori dovrebbero susseguirsi in ordine, come in uno spettro o in un arcobaleno (melodia dell'unità)

le vernici pure dovrebbero essere usate con parsimonia a causa della loro luminosità e solo nei punti che si desidera evidenziare.

Questo è, ovviamente, un approccio molto formale all'armonia, ma ha anche il diritto di esistere.

Regole più generali per creare l'armonia dei colori sono le seguenti:

evidenziando i colori isolati più belli e determinando le condizioni in cui questi colori appaiono più vantaggiosi

scegliendo una sequenza di colori caldi e freddi

confrontando i colori per contrasto, creando condizioni in cui ogni colore sembra più bello da solo.

Un fattore essenziale che determina la qualità dell'armonia dei colori è il rapporto tra i punti di colore e l'area occupata. Esistono alcuni rapporti proporzionali delle aree spot necessarie per ottenere l'integrità e l'unità delle impressioni con la stessa saturazione e leggerezza. Nel caso del contrasto di leggerezza, questa legge acquista ancora maggiore forza. Quindi, ad esempio, per bilanciare un grande punto luminoso, molte volte più piccolo nell'area, ma saturo, è sufficiente un punto luminoso, contrastante per colore e luminosità.

Un punto interessante è lo sfondo colorato su cui puoi creare

Nella composizione, ad esempio, un piccolo schema armonioso può perdersi in un campo inappropriato. E se questa figura viene ingrandita, può strisciare in avanti.

Non è indifferente in quale sequenza verranno posizionate le macchie di colore. Anche lo squilibrio o la monotonia del ritmo possono portare ad un effetto negativo (bottoni o decorazioni sui vestiti).

Non dimenticare che esiste un'interazione tra i contorni dello spot, i suoi

forma e colore. Spesso la forma è subordinata al colore e viceversa: i colori “spigolosi” sono più forti nei triangoli (il giallo sta benissimo nelle forme geometriche). E il rosso e il blu tendono ad avere un forte impatto, i colori sono molto adatti alle forme arrotondate. Se prendi una serie di quadrati, cerchi e triangoli e colorali colori differenti, puoi vedere come forma e colore interagiscono tra loro. Un cerchio può acquisire angoli e spigoli, ma un quadrato, al contrario, può perdere angoli e acquisire lati concavi.

TEORIA PSICOLOGICA DELL'ARMONIA DEI COLORI

Goethe tentò di caratterizzare l'impatto sensoriale ed emotivo non solo dei singoli colori, ma anche delle loro diverse combinazioni. Ha riconosciuto l'integrità dell'impressione cromatica come la caratteristica principale e determinante della qualità dell'armonia dei colori. Secondo Goethe, l'occhio tollera con riluttanza la sensazione di un colore e ne richiede un altro, che con esso formerebbe l'integrità della ruota dei colori.

i colori situati alle estremità del diametro del cerchio spettrale sono sempre percepiti come armoniosi

"Caratteristico" si riferisce alle combinazioni di colori situate sugli accordi in cui un colore scivola fuori (ogni caratteristica nasce solo a causa del suo isolamento dal tutto)

confronto dei colori su un accordo breve: privi di carattere, non possono fare un'impressione significativa

Goethe notò che l'impressione di una combinazione di colori può essere diversa a seconda della differenza o dell'identità della loro luminosità e della loro saturazione. E Goethe notò anche che i colori caldi traggono vantaggio rispetto al nero, e i colori freddi – rispetto al bianco.

ARMONIA DEI COLORI COMPLEMENTARI

Queste sono le combinazioni più armoniose. L'armonia della combinazione di colori complementari può essere spiegata dalle leggi psicofisiche della visione, su cui Lomonosov ha attirato l'attenzione e sulla base delle quali è nata la teoria dei tre componenti visione dei colori.

In conclusione: il nostro occhio, che ha tre ricevitori che formano il colore, richiede sempre la loro attività congiunta: sembra aver bisogno del bilanciamento del colore. E poiché uno di una coppia di colori complementari rappresenta la somma di due colori primari, ogni coppia contiene la presenza di tutti e tre i colori, formando un equilibrio. Nel caso di una combinazione di altri colori, questo equilibrio è assente e l'occhio sperimenta una carenza di colore.

Forse su questo base fisiologica e sorge una certa insoddisfazione, una reazione emotiva negativa, la cui entità dipenderà da quanto sia evidente questo squilibrio.

È consuetudine che l'occhio umano percepisca una serie completa di colori e, nella vita di tutti i giorni, il movimento degli occhi regola la percezione visiva in modo tale da vedere quanti più colori possibile, poiché l'effetto di un colore sugli occhi è inizialmente semplicemente sgradevole, poi comincia a irritare e poi, a seconda della luminosità e della durata della percezione, può portare a bruscamente reazione negativa e persino disturbi psicologici.

COMPOSIZIONE DEL COLORE. La composizione delle macchie di colore, costruita tenendo conto di tutti i modelli considerati di armonia dei colori, sarà limitata se non serve alla cosa principale: creare un'immagine.

La funzione compositiva del colore risiede nella sua capacità di focalizzare l’attenzione dello spettatore sul dettaglio più importante. Molto importante per creare una composizione cromatica è la sua capacità di creare il proprio disegno attraverso luminosità, tonalità e saturazione.

La composizione del colore richiede un'adeguata organizzazione ritmica delle macchie di colore. L'accumulo casuale di un gran numero di colori, anche tenendo conto della loro compatibilità, crea diversità, irrita e rende difficile la percezione.

Una composizione cromatica è un insieme in cui tutto è coerente e si abbina tra loro, creando una piacevole impressione alla vista.

Il concetto di armonia include necessariamente la disarmonia come sua antitesi.

Se per l'Antichità, il Medioevo e il Rinascimento l'ideale era l'armonia, già in epoca barocca la dissonanza era spesso preferita all'armonia. Nel nostro secolo, l'espressionismo rifiuta decisamente i principi dell'armonia classica e, alla ricerca di una maggiore espressività, si rivolge spesso a combinazioni deliberatamente o addirittura deliberatamente disarmoniche. Tuttavia, ciò non toglie nulla all'importanza dello studio dei principi classici, perché questa è la chiave per comprendere il colore e le composizioni cromatiche in generale.

COLORE. La combinazione dei colori gioca un ruolo essenziale nella creazione di qualsiasi composizione. Di solito vengono combinati colori uguali in luminosità e vicini tra loro in tonalità di colore. Quando i colori sono tonalmente uniti tra loro, si notano i loro cambiamenti qualitativi, manifestati nella loro speciale sonorità. Un colore che esce dalla tonalità generale e non è coerente con essa sembra estraneo e interferisce con la percezione dell'immagine.

La combinazione armonica, l'interrelazione, l'unificazione tonale di diversi colori si chiama colore. Il colore ci rivela la ricchezza colorata del mondo.

Il termine “colore” entrò nel lessico artistico all’inizio del XVIII secolo e quasi subito apparve e si affermò nel dizionario artistico russo. Deriva dalla parola latina “color”: colore, vernice.

Il colore caratterizza una certa combinazione ottica di tutti i colori visti da una certa distanza. È in questo senso che è consuetudine parlare di caldo, freddo, argento, cupo, noioso, allegro, trasparente, dorato, ecc. colorismo - caratteristiche del sistema di colore, preferenza per determinati colori che esprimono l'immagine.

Tuttavia, dovremmo anche rendere omaggio al fatto che la tonalità generale del colore, che noi chiamiamo colore, può sorgere del tutto per caso, contro la volontà del creatore, e può essere inerente a qualsiasi combinazione di colori.

Lo sviluppo della scienza del colore, così come della storia e della teoria dell’arte nei secoli XIX e XX, porta ad un’analisi più profonda e completa del concetto di “colore”. Diventa chiaro che non tutti coloro che lavorano con il colore, anche se in modo molto bello ed elegante, sono coloristi. Il colore è la capacità speciale dell’artista, nel senso ampio del termine, di gestire il colore, così misterioso e incomprensibile che sono apparse persino affermazioni sul “segreto” del colore, sulla “magia” del colore e sulla sua incomprensibilità. E tra gli artisti è diventato un detto preferito: "Il disegno può essere imparato, ma un colorista deve nascere".

Il colore è strettamente correlato al colore, ma la totalità dei colori non determina ancora il colore. Il colore è un sistema di colori, ma il sistema e la quantità non sono la stessa cosa. Il sistema è naturale, ha unità, integrità ed è percepito come un tutto unico.

Non ha senso parlare del ruolo emotivo del colore in generale. Lo stesso colore, essendo il colore di oggetti o oggetti diversi, viene percepito in modi completamente diversi. Il colore nella vita viene percepito non nelle sue caratteristiche colorimetriche, ma in base ai colori e all'illuminazione circostante, ed è sempre subordinato alla tonalità generale.

Denis Diderot fa un esempio: “Confronta una scena naturale durante il giorno con un sole splendente e un cielo nuvoloso. Lì la luce, il colore e le ombre sono più forti, qui tutto è pallido e grigio. Quando l’illuminazione e l’ambiente cambiano, le caratteristiche del colore inevitabilmente cambiano. Possiamo dire che la luce è la colorazione generale di un dato paesaggio”.

Considera il cambiamento di colore sotto un'illuminazione diversa:

al crepuscolo o in una giornata nuvolosa, quando l'intensità della luce è relativamente bassa, i colori si scuriscono notevolmente, perdendo saturazione

l'idea più precisa del colore può formarsi solo alla luce del giorno senza sole; in una stanza durante il giorno, man mano che ci si allontana dalla finestra, i colori si indeboliscono, diventano grigi, perdendo saturazione

Di notte è generalmente difficile determinare il colore e al mattino si notano prima il blu, il blu, il verde, poi il giallo e gli ultimi a raggiungere la saturazione sono i colori rossi

alla luce del sole tutti i colori sono chiaramente visibili; In piena luce a mezzogiorno, tutti i colori vengono sbiaditi. I colori freddi soffrono maggiormente la luce del sole: blu, indaco, verde: sbiadiscono leggermente, il viola diventa rosso. I colori caldi - giallo, arancione e rosso - cambiano meno

la sera i colori diventano nuovamente più densi e più scuri, il giallo, l'arancione, il verde, il blu svaniscono gradualmente, il colore rosso-viola freddo rimane visibile più a lungo

l'illuminazione elettrica gialla scurisce tutti i colori e conferisce loro una tinta leggermente rossastra, creando una colorazione calda

Anche la luce elettrica “diurna” cambia tutti i colori, rendendoli più freddi e più scuri

Il colore dei raggi di una particolare sorgente luminosa unisce i colori, rendendoli correlati e subordinati. Non importa quanto diversi siano i colori nella vita, il colore dell'illuminazione presente su tutti gli oggetti e i dettagli li unisce coloristicamente. L'illuminazione modifica non solo le caratteristiche di luminosità del colore, ma anche altre qualità, comprese le caratteristiche della trama. È impossibile considerare il colore indipendentemente dalle connessioni del soggetto e dall'illuminazione. La subordinazione tonale determina il carattere di ciascun colore del sistema di colori, che non si limita a tre caratteristiche principali: luminosità, saturazione e tonalità. Qui è necessario aggiungere la densità del colore, le sue proprietà di peso, spaziali e altre proprietà. In alcuni casi, il colore raggiunge il significato del simbolo.

Il colore acquista una certa espressività solo quando entra in comunità con altri colori, ad es. in un sistema di colori, e questo è il colore. Un insieme di colori che sono in determinate relazioni tra loro, dotati di un certo significato, forma una struttura specifica, percepita sensualmente, in grado di esprimere lo scopo e il significato di una determinata composizione.

Per creare correttamente un'immagine, devi imparare a vedere in modo olistico. Così, il manuale di pittura dice che l'artista (e aggiungeremo l'immaginesta) ha bisogno della capacità di vedere e posizionare l'occhio per notare qualità plastiche, forma volumetrica, struttura, colore, luci e ombre, qualità materiche, come così come trovare il significativo e il bello ed essere in grado di mostrarlo tutto.

Nella visione ordinaria consideriamo solo ciò verso cui è diretto lo sguardo. "Con un'ampia portata del visibile, una persona non scruta", ha scritto B. Ioganson, "ma vede in generale... e, abbracciando tutto con lo sguardo allo stesso tempo, nota improvvisamente ciò che è particolarmente luminoso e ciò che è appena percettibile. Bisogna partire dall’insieme per poter confrontare i dettagli, cosa che chi parte dai dettagli perde”.

Konstantin Korovin: - “All'inizio educa il tuo occhio a poco a poco, poi apri l'occhio più ampio e alla fine devi vedere tutto insieme. E allora ciò che non è stato preso bene risulterà stonato, come una nota sbagliata in un’orchestra”.

È necessario imparare a distrarsi da ciò che è noto in anticipo per vedere le relazioni in cui si trovano i dettagli al momento dell'osservazione.

IMPATTO PSICOFISICO DEL COLORE E DEI SUOI ​​SIMBOLI

“I colori sono irritanti e calmanti, urlano, litigano tra loro

amico e vivere affettuosamente uno accanto all'altro. Nella loro lotta o accordo

e c’è l’effetto del colore su una persona attraverso il senso della vista”.

K.Petrov-Vodkin

Molti professionisti e teorici dell'arte erano interessati alle questioni dell'impatto emotivo del colore su una persona: Leonardo da Vinci, I. Goethe, E. Delacroix, M. Deribere, K. Yuon, I. Grabar e altri.

I fisiologi conoscono da tempo l’influenza fisiologica del colore, indipendentemente dall’umore del soggetto. Nota che l'effetto di ciascun colore e la specificità del suo significato interno non dipendono dall'atteggiamento di una persona nei suoi confronti. Un colore può piacerti o meno, ma la natura della sua influenza, le specificità del suo impatto sulla psiche rimangono invariate, indipendentemente dallo stato del corpo al momento dell'influenza. Pertanto, il significato simbolico del colore, il suo “codice psicologico” è veramente oggettivo e non dipende dalla posizione di un particolare colore nella gamma delle preferenze individuali.

Ogni tonalità di colore produce lo stesso effetto su qualsiasi organismo vivente e provoca un cambiamento molto preciso nello stato di qualsiasi sistema biologico, sia esso un topo o un essere umano.

"Nelle sue manifestazioni elementari più generali, indipendentemente dalla struttura e dalle forme della materia sulla cui superficie lo percepiamo, il colore ha un certo effetto sul senso della vista e, attraverso di esso, sull'anima", scriveva Goethe. I colori agiscono sull’anima: possono evocare sentimenti, risvegliare emozioni e pensieri che ci calmano o ci eccitano, ci rattristano o ci rendono felici.” Il mistero del colore – perché e come influenza esattamente l’umore e il comportamento di una persona – non è stato ancora risolto. Cosa ha permesso a Wassily Kandinsky di definire la pittura “uno strumento di colore dello stato d’animo”? Perché una persona risponde in modo così sensibile a tutti i tipi di codici colore nell'ambiente?

Il famoso psichiatra V.M. Bekhterev ha affermato: "Una gamma di colori abilmente selezionata può avere un effetto più benefico sul sistema nervoso rispetto ad altre miscele". Aristotele scriveva: “Ogni essere vivente aspira al colore... I colori, secondo la piacevolezza delle loro corrispondenze, possono relazionarsi tra loro come armonie musicali ed essere reciprocamente proporzionali”. Evely Grant ha osservato: "Più guardi questo mondo, più sei convinto che il colore sia stato creato per la bellezza, e questa bellezza non è la soddisfazione del capriccio di una persona, ma una necessità per lui".

In effetti, il colore può eccitare e sopprimere, elevare e rovesciare, guarire e nobilitare. Ecco alcuni estratti dal meraviglioso libro di Maurice Deriberet “Il colore nell’attività umana”:

“Gli effetti fisiologici e psicofisici del colore sugli esseri viventi hanno permesso di sviluppare una ricca tecnica di cromoterapia... Particolare attenzione è stata rivolta al colore rosso, utilizzato dai medici medievali per la cura varicella, scarlattina, morbillo e alcune altre malattie della pelle. Sono stati studiati anche altri raggi colorati. Il trattamento dei fenomeni nevralgici con la luce è iniziato molto tempo fa. All'inizio era empirico, ma dopo le osservazioni di Pleasanton sulle proprietà analgesiche della luce passata attraverso un filtro blu e le osservazioni di Poeg sulla stessa proprietà del colore viola, divenne più accurato. All'inizio di questo secolo, diversi terapisti russi e tedeschi confermarono le osservazioni sugli effetti benefici dei raggi blu e viola nella cura delle malattie nevralgiche..."

Il colore verde veniva utilizzato da Poteau nel trattamento delle malattie nervose e dei disturbi psicopatici. Credeva che il colore verde agisse nei casi in cui è necessario disciplinare la mente e il corpo e costringere il paziente a controllare le sue azioni.

Le opzioni di colore sono semplicemente fantastiche. Irradiazione diretta con la luce, utilizzo di dispositivi laser, creazione di interni monocromatici, utilizzo di correnti luminose trasmesse attraverso gemme, effetti mirati sui punti di agopuntura, effetti mirati sulle zone attive dell'iride: oggi esistono molti metodi per introdurre il colore energie nelle informazioni umane e nel metabolismo energetico. Inoltre, tutte queste tecniche sono efficaci indipendentemente dal grado in cui una persona è consapevole della natura e della direzione dell'effetto dell'energia del colore. Il colore, come il suono, è un integratore naturale dei processi fisiologici e mentali

M. Deribere scrive sull’influenza del colore sulla psiche umana e sul suo uso in medicina sulla base dei risultati della ricerca del Dr. Podolsky: “ Colore verde colpisce il sistema nervoso. È un colore analgesico e ipnotizzante. Efficace contro l'irritabilità nervosa, l'insonnia e l'affaticamento, abbassa la pressione sanguigna, aumenta il tono, crea una sensazione di calore, dilatando i vasi capillari. Allevia la nevralgia e l'emicrania associate all'ipertensione. Il verde è calmante e non ha effetti dannosi

Il colore blu è antisettico. Riduce la suppurazione e può essere utile in alcuni dolori reumatici, infiammazioni e perfino nella cura del cancro. Per una persona sensibile, il blu dà più sollievo del verde. Tuttavia, l’esposizione alla luce blu per troppo tempo può causare affaticamento o depressione.

L'arancio stimola i sensi e accelera leggermente la pulsazione del sangue. Non influisce sulla pressione sanguigna, crea una sensazione di benessere e divertimento, Ha un forte effetto stimolante, ma può stancare.

Il colore giallo stimola il cervello. Può essere efficace in caso di disabilità mentale. L'irradiazione a lungo termine previene le fluttuazioni nel decorso della malattia.

Il rosso è caldo e irritante. Stimola il cervello ed è efficace per le persone malinconiche.

La viola colpisce il cuore, i polmoni e i vasi sanguigni, aumentando la resistenza dei tessuti. Il colore dell'ametista ha l'effetto stimolante del rosso e l'effetto tonico del blu.

Nel corso di un lungo periodo di sviluppo storico, nella mente delle persone si sono fissate alcune connessioni associative di vari colori o combinazioni di colori con varie situazioni e fenomeni della vita. In alcuni periodi della storia delle belle arti, il simbolismo del colore ha svolto un ruolo importante, ad esempio nel Medioevo.

Il bianco simboleggiava la purezza e l’innocenza, il rosso il sangue di un santo, il verde la speranza per l’immortalità dell’anima, il blu la tristezza.

Il significato simbolico di ciascun colore nella pittura di icone russa è noto a causa di vari movimenti artistici, sia locali che portati da Bisanzio e dagli slavi meridionali.

Nella pittura di icone russa, il colore dell'oro simboleggiava le idee del paradiso biblico, era un simbolo di verità e gloria, purezza e incorruttibilità e personificava l'idea di purificazione dell'anima. Il colore rosso nella pittura di icone simboleggiava, prima di tutto, il sangue di Gesù Cristo, era un simbolo di ardore, fuoco e vita; Il colore viola nell'arte bizantina personificava l'idea del potere imperiale. Blu – idee di contemplazione, il colore del cielo e del mondo montano. Verde – idee di speranza, rinnovamento, giovinezza. Era ed è spesso usato per riferirsi al Giardino dell'Eden. Il bianco nella pittura di icone russa simboleggiava la partecipazione alla luce divina.

Il significato simbolico del colore è noto anche nell'arte popolare, che si è formata sotto l'influenza della natura circostante. Per molti popoli il rosso è simbolo del sole e dell'amore, il verde è speranza, il bianco è purezza e innocenza.

La conclusione suggerisce se stessa: puoi controllare il sistema vivente e i processi mentali nel modo più naturale, influenzando nel modo più familiare, ottenendo risultati significativi con la corretta selezione di colori e forme di vestiti, acconciature, trucco, interni, creando un'atmosfera favorevole ambiente cromatico armonioso intorno a te, senza l'uso di droghe sintetiche e complessi effetti fisioterapici.

L'organo della vista è di un'importanza assolutamente eccezionale nella vita umana, poiché gli consente di conoscere in modo chiaro e completo tutti gli oggetti che circondano il corpo. Attraverso questo riceviamo il 90% di tutte le informazioni che entrano nel cervello. Non è un caso che il ruolo della visione nel nostro lavoro sia così enorme.

L'occhio è spesso paragonato a una macchina fotografica. In effetti, qui ci sono notevoli somiglianze esterne. Anche l'occhio è costituito, in primo luogo, da una lente, cioè da una serie di lenti rifrangenti che raccolgono i raggi luminosi in un punto e consentono di posizionare l'immagine di oggetti enormi su piccole aree della retina. In secondo luogo, l'occhio è dotato delle proprie sostanze fotosensibili, sostanze speciali che possono cambiare chimicamente sotto l'influenza della luce e quindi inviare segnali al cervello. Queste sostanze sono collocate in retine appositamente disposte, chiamate bastoncelli e coni per la loro forma. I coni si trovano solo al centro della retina e determinano la visione dei colori. Le vibrazioni luminose di frequenze diverse, cioè lunghezze d'onda diverse, hanno effetti diversi sulle sostanze dei coni, motivo per cui si verifica la percezione di colori diversi. I bastoncelli sono sparsi in tutta la retina e sono sensibili solo alla luce bianca, ma in misura molto maggiore dei coni ai singoli colori dello spettro. Pertanto, all'imbrunire, quando la percezione dei colori non è più presente, si distinguono ancora i contorni degli oggetti, ma solo, per così dire, in un'immagine in bianco e nero. Appaiono tutti dello stesso grigio. Una sostanza che sotto l'influenza della luce si disintegra in bastoncini e invia quindi segnali al cervello è il cosiddetto viola visivo. Il suo parte integrale la natura ha creato la vitamina A. Ecco perché la visione notturna soffre senza questa vitamina. Dopo essere decomposta alla luce, la rodopsina viene ripristinata al buio. Quanto più ce n'è allo stato ridotto, tanto più sensibile è l'occhio alla luce. Pertanto, dopo essere rimasti all'oscuro per qualche tempo, grazie al ripristino di una parte significativa della rodopsina, iniziamo a distinguere oggetti prima del tutto indistinguibili. Tale adattamento dell'occhio alle condizioni di illuminazione si riferisce anche a fenomeni di adattamento. Dopo un'ora al buio, l'adattamento aumenta di 200mila volte la sensibilità alla luce dell'occhio. Quanto spesso ci pensiamo? proprietà meravigliosa il tuo occhio! Aggiungiamo anche che il segnale elettrico che si genera durante il decadimento della rodopsina nei bastoncelli viene amplificato un milione di volte dalle cellule nervose retiniche ad essi collegate, solo allora l'energia è in grado di dare impulso nervoso, che si precipita al cervello.

Se prendi un coniglio e, dopo averlo tenuto per 3-4 ore al buio (per ripristinare tutto il viola visivo), mostragli per un attimo un oggetto illuminato, e poi, sempre al buio, togli l'occhio e trattalo con allume, che impedisce l'ulteriore decadimento della rodopsina, è possibile vedere l'immagine dell'oggetto mostrato attraverso la retina. Dove ha agito la luce e il viola si è disintegrato, la retina sarà pallida, altrove sarà rosa. È chiaro che se il coniglio riesce a guardare più oggetti l'esperimento fallirà.

Torniamo ora alla prima parte dell'occhio: le lenti che raccolgono i raggi luminosi in un fascio stretto con focus sulla retina. L'obiettivo principale è l'obiettivo. Quando guardiamo un oggetto distante da cui provengono raggi quasi paralleli, la lente diventa più piatta. I raggi divergenti provengono da un oggetto vicino, che deve essere rifratto maggiormente per mettere a fuoco lo stesso punto. Pertanto, quando si osserva un oggetto vicino, la lente diventa più convessa. Questi cambiamenti nel cristallino sono chiamati accomodamento. Sono controllati dalle parti superiori del cervello. In alcune persone, il cristallino si rifrange troppo e la messa a fuoco non appare sulla retina, ma davanti ad essa. Quando si tratta di oggetti vicini, che richiedono una forte rifrazione dei raggi provenienti da essi, ciò non interferisce con la visione. Gli oggetti distanti appaiono sfocati perché la loro immagine sulla retina non è a fuoco. Queste persone sono chiamate miopi. Riducono l'eccessiva convessità della lente grazie alle lenti biconcave: gli occhiali.

Esiste anche la situazione opposta. Il fatto è che con l'età la lente perde la sua capacità di adattamento, cioè diventa più convessa se necessario. Per le persone miopi, per le quali è già troppo convesso, questo non ha importanza: rimangono miopi per tutta la vita. Con una vista normale, la capacità di vedere piccoli oggetti da vicino diminuisce con l’età. In questi casi si parla di ipermetropia e la si corregge con occhiali con lenti biconvesse. È chiaro che queste persone non vedono in lontananza meglio di. nella mia giovinezza, ma, in ogni caso, non molto peggio. Solo in questo senso possono dirsi lungimiranti.

Come appaiono le immagini degli oggetti sulla retina? I raggi riflessi dagli oggetti verso cui sono diretti i nostri occhi passano attraverso la cornea, il fluido contenuto tra essa e l'iride, il cristallino e il corpo vitreo.

In ciascuno di questi ambienti cambiano direzione, ad es. rifratto. Il cristallino è di primaria importanza per la rifrazione della luce nell'occhio. Nelle persone con vista normale, i raggi vengono rifratti nel cristallino, entrano nella retina e formano su di essa un'immagine chiara degli oggetti. La Figura 6 mostra come i raggi provenienti dal punto inferiore dell'oggetto B, essendo rifratti, vengono raccolti sulla superficie della retina nel punto B1; i raggi provenienti dal punto A superiore vengono raccolti inferiore nel punto A1; Quindi l'immagine sulla retina sarà reale, ridotta e invertita. Nel visivo centri nervosi abbaio grande cervello l'immagine si forma così come è realmente.

Cos'è l'alloggio? Per una chiara percezione degli oggetti è necessario che la loro immagine cada sempre sulla retina. Quando una persona guarda in lontananza, gli oggetti situati a distanza ravvicinata appaiono sfocati. Se guardi gli oggetti vicini, non puoi vedere chiaramente quelli distanti. Le persone possono distinguere chiaramente oggetti situati a diverse distanze dall'occhio grazie alla capacità del cristallino di modificare la sua curvatura. La capacità dell'occhio di adattarsi a una visione chiara di oggetti situati a diverse distanze è chiamata alloggio (dal latino AKOM data - adattamento a qualcosa) (Fig. 7).

La distanza più breve dall'occhio da cui l'immagine è ancora chiaramente percepita è normalmente di 7-10 cm nei bambini e negli adolescenti. Con l'età il cristallino perde la sua elasticità e la capacità accomodativa dell'occhio diminuisce.

Ricorda dal tuo corso di fisica cos'è la luce.

Come percepiamo la luce? I raggi luminosi colpiscono la retina, che è costituita da diversi strati di cellule di diverse forme e funzioni (Fig. 9, 10). Lo strato esterno delle cellule contiene un pigmento nero che assorbe i raggi luminosi. Lo strato successivo contiene cellule fotosensibili: fotorecettori: coni e bastoncelli. I fotorecettori si collegano a cellule nervose, formando il terzo strato. Il quarto strato della retina è costituito da grandi cellule nervose. i loro processi formano il nervo ottico, che trasmette l'eccitazione alla zona visiva della corteccia cerebrale. Il punto in cui il nervo ottico esce dalla retina, privo di fotorecettori, non percepisce la luce ed è chiamato punto cieco (Fig. 8). La sua area (normalmente) varia da 2,5 a 6 mm2. Non vediamo oggetti le cui immagini rientrano nel sito.

Nella retina umana ci sono circa 130 milioni di bastoncelli e 7 milioni di coni. I bastoncelli si trovano alla periferia della retina. Sono molto sensibili alla luce e quindi si eccitano anche in condizioni di scarsa illuminazione, la cosiddetta illuminazione crepuscolare. I coni sono eccitati dalla luce intensa e sono insensibili alla scarsa illuminazione.

Il centro della retina contiene prevalentemente coni. Questo posto è chiamato punto giallo (Fig. 8). La macula, in particolare la fovea, è considerata la sede della migliore visione. Normalmente l'immagine si concentra sempre sulla macula. Allo stesso tempo, gli oggetti percepiti dalla visione periferica si distinguono peggio. Ad esempio, mantieni lo sguardo su qualsiasi parola al centro della riga che stai leggendo. Questa parola sarà chiaramente visibile, ma le parole situate all'inizio e alla fine della riga sono molto meno distinguibili.

Nel processo di conversione dell'energia luminosa in impulsi nervosi, la vitamina A gioca un ruolo importante. La sua carenza provoca un significativo deterioramento della visione crepuscolare, cioè la cosiddetta cecità notturna.

Quando i bastoncelli sono eccitati, si verifica una sensazione di luce bianca (sensazione incolore) perché percepiscono un'ampia gamma di raggi luminosi.

Il nostro occhio è in grado di percepire le onde elettromagnetiche con una lunghezza d'onda compresa tra 320 e 760 nm (nm - nanometro - un miliardesimo di metro). I raggi con una lunghezza d'onda inferiore a 320 nm sono chiamati ultravioletti, mentre quelli con una lunghezza d'onda maggiore di 760 nm sono chiamati infrarossi.

Come percepiamo il colore? Percepiamo i colori? Il mondo è colorato e possiamo vederlo in questo modo. Percepiamo i colori con l'aiuto dei coni, che reagiscono solo a una certa lunghezza d'onda.

Esistono tre tipi di coni. I coni del primo tipo reagiscono prevalentemente al rosso, i secondi al verde e il terzo al blu. Questi tre colori sono chiamati primari. Dalla miscelazione ottica dei colori primari si ottengono tutti i colori dello spettro e le loro sfumature. Se tutti i tipi di coni vengono eccitati simultaneamente e allo stesso modo, si verifica una sensazione. bianco(Fig. 11).

Alcune persone hanno una visione dei colori compromessa. Il disturbo della visione dei colori, o daltonismo parziale, è chiamato daltonismo. Il nome deriva dal nome dello scienziato inglese J. Dalton, che per primo descrisse questo fenomeno nel 1794. Esistono daltonismo congenito e acquisito. Congenito (ereditario), in realtà daltonismo, è, di regola, un disturbo nella percezione dei colori rosso e verde. Il daltonismo blu è in parte acquisito. I disturbi della visione dei colori sono spiegati dall'assenza di alcuni coni nella retina. Si verifica anche un daltonismo parziale (incapacità di percepire uno dei colori primari). Il daltonismo è osservato nello 0,5% delle donne e nel 5% degli uomini. Le persone che soffrono di disturbi della visione dei colori non possono lavorare nei trasporti, nell'aviazione, ecc. Non esiste una cura per il daltonismo.

Come influisce il colore sfera emotiva persona, la sua prestazione? È noto che un colore calma, un altro irrita. Questa è la base per il metodo per determinare l’umore di una persona. Anche il poeta tedesco I. Goethe ha scritto sulla capacità del colore di creare uno stato d'animo: giallo - allegro e tonificante, verde - pacifico, blu - provoca tristezza. Gli psicologi hanno dimostrato che il colore rosso porta all'affaticamento del colore e il verde aiuta ad alleviarlo. Il colore influisce sulla produttività umana. Gli igienisti hanno scoperto che verde e colori gialli affinare la vista, accelerare la percezione visiva, creare una visione chiara e stabile, ridurre la pressione oculare interna, affinare l'udito, favorire la normale circolazione sanguigna, ad es. generalmente aumentano le prestazioni umane. Il rosso ha l'effetto opposto. Questi dati vengono utilizzati dai progettisti durante la progettazione dei luoghi di lavoro.

Passione per il colore

Percezione del colore. Fisica

Riceviamo visivamente circa l'80% di tutte le informazioni in arrivo
Lo sapremo il mondo Il 78% è dovuto alla vista, il 13% all'udito, il 3% alle sensazioni tattili, il 3% all'olfatto e il 3% alle papille gustative.
Ricordiamo il 40% di ciò che vediamo e solo il 20% di ciò che sentiamo*
*Fonte: R. Bleckwenn e B. Schwarze. Esercitazione sulla progettazione (2004)

Fisica del colore. Vediamo i colori solo perché i nostri occhi sono in grado di rilevare la radiazione elettromagnetica nel campo ottico. E la radiazione elettromagnetica comprende onde radio e radiazioni gamma e raggi X, terahertz, ultravioletti, infrarossi.

Il colore è una caratteristica soggettiva qualitativa della radiazione elettromagnetica nel campo ottico, determinata sulla base di ciò che emerge
sensazione visiva fisiologica e dipende da una serie di fattori fisici, fisiologici e psicologici.
La percezione del colore è determinata dall’individualità di una persona, così come dalla composizione spettrale, dal contrasto del colore e della luminosità con le sorgenti luminose circostanti,
così come oggetti non luminosi. Fenomeni come il metamerismo, caratteristiche ereditarie individuali dell'occhio umano sono molto importanti
(grado di espressione dei pigmenti visivi polimorfici) e psiche.
A proposito di in un linguaggio semplice il colore è la sensazione che una persona riceve quando i raggi luminosi entrano nei suoi occhi.
Gli stessi effetti luminosi possono provocare sensazioni diverse persone diverse. E per ognuno di essi il colore sarà diverso.
Ne consegue che il dibattito su “che colore sia realmente” non ha senso, poiché per ogni osservatore il vero colore è quello che lui stesso vede

La vista ci fornisce più informazioni sulla realtà circostante rispetto agli altri sensi: riceviamo il maggior flusso di informazioni per unità di tempo attraverso i nostri occhi.

I raggi riflessi dagli oggetti entrano attraverso la pupilla sulla retina, che è uno schermo sferico trasparente di 0,1 - 0,5 mm di spessore, sul quale viene proiettato il mondo circostante. La retina contiene 2 tipi di cellule fotosensibili: bastoncelli e coni.

Il colore nasce dalla luce
Per vedere i colori, hai bisogno di una fonte di luce. All'imbrunire il mondo perde il suo colore. Dove non c’è luce non può sorgere il colore.

Considerando l’enorme numero multimilionario di colori e le loro sfumature, un colorista deve avere una conoscenza profonda e completa della percezione del colore e dell’origine del colore.
Tutti i colori rappresentano parte di un raggio di luce: onde elettromagnetiche emanate dal sole.
Queste onde fanno parte dello spettro delle radiazioni elettromagnetiche, che comprende radiazioni gamma, raggi X, radiazioni ultraviolette, radiazioni ottiche (luce), radiazioni infrarosse, radiazioni elettromagnetiche terahertz,
microonde elettromagnetiche e onde radio. La radiazione ottica è quella parte della radiazione elettromagnetica che i nostri sensori oculari possono percepire. Il cervello elabora i segnali ricevuti dai sensori oculari e li interpreta in colore e forma.

Radiazione visibile (ottica)
Le radiazioni visibili, infrarosse e ultraviolette costituiscono la cosiddetta regione ottica dello spettro nel senso ampio del termine.
L'identificazione di tale regione è dovuta non solo alla vicinanza delle corrispondenti parti dello spettro, ma anche alla somiglianza degli strumenti utilizzati per il suo studio e sviluppati storicamente soprattutto nello studio della luce visibile (lenti e specchi per focalizzare la radiazione , prismi, reticoli di diffrazione, dispositivi di interferenza per lo studio della composizione spettrale della radiazione, ecc.).
Le frequenze delle onde nella regione ottica dello spettro sono già paragonabili alle frequenze naturali di atomi e molecole e la loro lunghezza è paragonabile alle dimensioni molecolari e alle distanze intermolecolari. Grazie a ciò, in questo ambito diventano significativi i fenomeni causati dalla struttura atomica della materia.
Per lo stesso motivo, insieme alle proprietà ondulatorie, compaiono anche le proprietà quantistiche della luce.

La fonte più famosa di radiazioni ottiche è il Sole. La sua superficie (fotosfera) viene riscaldata ad una temperatura di 6000 gradi Kelvin e brilla di luce bianca brillante (il massimo dello spettro continuo della radiazione solare si trova nella regione “verde” di 550 nm, dove la massima sensibilità dell'occhio è localizzato).
È proprio perché siamo nati vicino a una stella del genere che questa parte dello spettro della radiazione elettromagnetica viene percepita direttamente dai nostri sensi.
La radiazione nel campo ottico si verifica in particolare quando i corpi vengono riscaldati (la radiazione infrarossa è chiamata anche radiazione termica) a causa del movimento termico di atomi e molecole.
Quanto più un corpo viene riscaldato, tanto più alta è la frequenza alla quale si trova il massimo del suo spettro di radiazione (vedi: legge dello spostamento di Wien). Quando riscaldato ad un certo livello, il corpo inizia a brillare nella gamma visibile (incandescenza), prima rosso, poi giallo e così via. E viceversa, la radiazione dello spettro ottico ha un effetto termico sui corpi (vedi: Bolometria).
La radiazione ottica può essere creata e rilevata in reazioni chimiche e biologiche.
Una delle reazioni chimiche più famose, che è un ricevitore di radiazioni ottiche, viene utilizzata in fotografia.
La fonte di energia per la maggior parte degli esseri viventi sulla Terra è la fotosintesi, una reazione biologica che avviene nelle piante sotto l'influenza della radiazione ottica del sole.

Il colore gioca un ruolo enorme nella vita persona ordinaria. La vita di un colorista è dedicata al colore.

È evidente che i colori dello spettro, partendo dal rosso e passando per le tonalità opposte, in contrasto con il rosso (verde, ciano), si trasformano poi in viola, avvicinandosi di nuovo al rosso. Questa vicinanza della percezione visibile dei colori viola e rosso è dovuta al fatto che le frequenze corrispondenti allo spettro viola si avvicinano a frequenze esattamente due volte più alte delle frequenze del rosso.
Ma queste ultime frequenze indicate sono già al di fuori dello spettro visibile, quindi non vediamo la transizione dal viola al rosso, come accade nella ruota dei colori, che comprende colori non spettrali, e dove c'è una transizione tra rosso e viola attraverso sfumature violacee.

Quando un raggio di luce passa attraverso un prisma, i suoi componenti di diverse lunghezze d'onda vengono rifratti angoli diversi. Di conseguenza, possiamo osservare lo spettro della luce. Questo fenomeno è molto simile al fenomeno dell'arcobaleno.

È necessario distinguere tra luce solare e luce proveniente da fonti luminose artificiali. Solo la luce solare può essere considerata pura luce.
Tutte le altre fonti di luce artificiale influenzeranno la percezione del colore. Ad esempio, le lampadine a incandescenza producono una luce calda (gialla).
Le lampade fluorescenti producono spesso una luce fredda (blu). Per diagnosticare correttamente il colore, è necessaria la luce del giorno o una fonte di luce il più vicino possibile ad essa.
Solo la luce solare può essere considerata pura luce. Tutte le altre fonti di luce artificiale influenzeranno la percezione del colore.

Varietà di colori: La percezione del colore si basa sulla capacità di distinguere i cambiamenti nella direzione della tonalità, nella luminosità/luminosità e nella saturazione del colore nella gamma ottica con lunghezze d'onda da 750 nm (rosso) a 400 nm (viola).
Studiando la fisiologia della percezione del colore, possiamo comprendere meglio come si forma il colore e utilizzare questa conoscenza nella pratica.

Percepiamo tutta la varietà dei colori solo se tutti i sensori del cono sono presenti e funzionano normalmente.
Siamo in grado di distinguerne migliaia varie direzioni toni. La quantità esatta dipende dalla capacità dei sensori oculari di rilevare e distinguere le onde luminose. Queste capacità possono essere sviluppate attraverso l’allenamento e l’esercizio.
I numeri sotto sembrano incredibili, ma queste sono le vere capacità di un occhio sano e ben allenato:
Possiamo distinguere circa 200 colori puri. Modificando la loro saturazione, otteniamo circa 500 variazioni di ciascun colore. Cambiando la loro luminosità otteniamo altre 200 sfumature di ogni variazione.
Un occhio umano ben allenato può distinguere fino a 20 milioni di sfumature di colore!
Il colore è soggettivo perché tutti lo percepiamo in modo diverso. Tuttavia, finché i nostri occhi sono sani, queste differenze sono insignificanti.

Possiamo distinguere 200 colori puri
Modificando la saturazione e la luminosità di questi colori, possiamo distinguere fino a 20 milioni di sfumature!

“Vedi solo quello che sai. Sai solo quello che vedi."
“Vedi solo chi è guidato. Conosci solo ciò che è visibile."
Marcel Proust (romanziere francese), 1871-1922.

La percezione delle sfumature di uno stesso colore non è la stessa colori differenti. Percepiamo i cambiamenti in modo più sottile nello spettro verde: è sufficiente un cambiamento nella lunghezza d'onda di solo 1 nm per vedere la differenza. Negli spettri rosso e blu è necessaria una variazione della lunghezza d'onda di 3-6 nm affinché la differenza diventi evidente all'occhio. Forse la differenza nella percezione più sottile dello spettro verde era dovuta alla necessità di distinguere il commestibile dall'immangiabile al momento dell'origine della nostra specie (Professore, Dottore in Archeologia, Hermann Krastel BVA).

Le immagini a colori che appaiono nella nostra mente sono il risultato della cooperazione dei sensori dell'occhio e del cervello. “Sentiamo” i colori quando i sensori a forma di cono nella retina dell’occhio generano segnali quando esposti a specifiche lunghezze d’onda della luce e trasmettono questi segnali al cervello. Poiché la percezione del colore coinvolge non solo i sensori oculari, ma anche il cervello, di conseguenza non solo vediamo il colore, ma riceviamo anche una certa risposta emotiva ad esso.

La nostra percezione unica del colore non cambia in alcun modo la nostra risposta emotiva a determinati colori, notano gli scienziati. Non importa quale sia il colore blu per una persona, diventa sempre un po’ più calma e rilassata quando guarda il cielo. Onde corte di colori blu e blu calmano una persona, mentre le onde lunghe (rosso, arancione, giallo), al contrario, donano attività e vivacità a una persona.
Questo sistema di reazione ai colori è inerente a ogni organismo vivente sulla Terra, dai mammiferi agli organismi unicellulari (ad esempio, gli organismi unicellulari “preferiscono” elaborare la luce gialla diffusa durante la fotosintesi). Si ritiene che questa relazione tra il colore e il nostro benessere e umore sia determinata dal ciclo giorno/notte dell'esistenza. Ad esempio, all'alba, tutto è dipinto con colori caldi e luminosi - arancione, giallo - questo è un segnale per tutti, anche per la creatura più piccola, che un nuovo giorno è iniziato ed è ora di mettersi al lavoro. Di notte e a mezzogiorno, quando il flusso della vita rallenta, intorno dominano le tonalità del blu e del viola.
Nella loro ricerca, Jay Neitz e i suoi colleghi dell'Università di Washington hanno notato che cambiare il colore della luce diffusa può cambiare il ciclo quotidiano dei pesci, mentre cambiare l'intensità di questa luce non ha un effetto decisivo. Questo esperimento è la base per l’ipotesi degli scienziati che ciò avvenga proprio grazie alla dominanza di colore blu in un'atmosfera notturna (non solo oscurità), gli esseri viventi si sentono stanchi e vogliono dormire.
Ma le nostre reazioni non dipendono dalle cellule sensibili al colore della retina. Nel 1998, gli scienziati hanno scoperto una serie completamente separata di recettori del colore, le melanopsine, nell'occhio umano. Questi recettori rilevano la quantità di colori blu e gialli nel nostro ambiente e inviano queste informazioni alle aree del cervello responsabili della regolazione delle emozioni e del ritmo circadiano. Gli scienziati ritengono che le melanopsine siano una struttura molto antica responsabile della valutazione del numero di fiori in tempi immemorabili.
"È grazie a questo sistema che il nostro umore e la nostra attività migliorano quando i colori intorno a noi sono arancione, rosso o giallo", afferma Neitz. “Ma le nostre caratteristiche individuali di percepire colori diversi sono strutture completamente diverse: coni blu, verdi e rossi. Pertanto, il fatto che abbiamo le stesse reazioni emotive e fisiche agli stessi colori non può confermare che tutte le persone vedano i colori allo stesso modo."
Le persone che, a causa di alcune circostanze, hanno una percezione dei colori compromessa, spesso non riescono a vedere il rosso, il giallo o il blu, ma, tuttavia, le loro reazioni emotive non differiscono da quelle generalmente accettate. Per te il cielo è sempre azzurro e dona sempre una sensazione di pace, anche se per qualcuno il tuo “blu” è un colore “rosso”.

Tre caratteristiche del colore.

Leggerezza- il grado di vicinanza di un colore al bianco si chiama luminosità.
Qualsiasi colore diventa bianco quando la luminosità viene aumentata al massimo.
Un altro concetto di leggerezza non si riferisce a un colore specifico, ma a una sfumatura dello spettro, un tono. Colori che hanno tonalità diverse, a parità di altre caratteristiche, vengono da noi percepiti con diversa luminosità. Tono giallo stesso è il più chiaro e il blu o blu-viola è il più scuro.

Saturazione– il grado di differenza tra un colore cromatico e un colore acromatico uguali in luminosità, la “profondità” del colore. Due tonalità dello stesso tono possono differire nel grado di dissolvenza. Al diminuire della saturazione, ciascun colore cromatico si avvicina al grigio.

Tonalità di colore- una caratteristica del colore che è responsabile della sua posizione nello spettro: qualsiasi colore cromatico può essere classificato come un colore spettrale specifico. Le tonalità che hanno la stessa posizione nello spettro (ma differiscono, ad esempio, per saturazione e luminosità) appartengono allo stesso tono. Quando il tono cambia, ad esempio, dal blu al lato verde dello spettro, viene sostituito dal blu e, nella direzione opposta, dal viola.
A volte un cambiamento nella tonalità del colore è correlato al “calore” di un colore. Pertanto, le tonalità del rosso, dell'arancione e del giallo, poiché corrispondono al fuoco e provocano corrispondenti reazioni psicofisiologiche, sono chiamate toni caldi, mentre il blu, l'indaco e il viola, come il colore dell'acqua e del ghiaccio, sono chiamati freddi. Va tenuto presente che la percezione del “calore” del colore dipende sia da fattori mentali e fisiologici soggettivi (preferenze individuali, stato dell'osservatore, adattamento, ecc.) sia da fattori oggettivi (presenza di uno sfondo cromatico , eccetera.). Dovrebbe essere distinto caratteristiche fisiche alcune sorgenti luminose - temperatura colore da sentimento soggettivo“calore” del colore corrispondente. Il colore della radiazione termica all'aumentare della temperatura passa attraverso “tonalità calde” dal rosso al giallo fino al bianco, ma il colore ciano ha la massima temperatura di colore.

L'occhio umano è un organo che ci dà la capacità di vedere il mondo che ci circonda.
La vista ci fornisce più informazioni sulla realtà circostante rispetto agli altri sensi: riceviamo il maggior flusso di informazioni per unità di tempo attraverso i nostri occhi.

Ogni nuova mattina ci svegliamo e apriamo gli occhi: le nostre attività non sono possibili senza la vista.
Ci fidiamo soprattutto della visione e la usiamo maggiormente per acquisire esperienza (“Non ci crederò finché non la vedrò io stesso!”).
Diciamo "con largo" con gli occhi aperti“quando apriamo la nostra mente a qualcosa di nuovo.
Usiamo costantemente i nostri occhi. Ci permettono di percepire le forme e le dimensioni degli oggetti.
E, cosa più importante per un colorista, ci permettono di vedere i colori.
L'occhio è un organo molto complesso nella sua struttura. Per noi è importante capire come vediamo il colore e come percepiamo le sfumature che ne derivano sui nostri capelli.
La percezione dell'occhio si basa sulla sensibilità alla luce strato interno occhio, chiamato retina.
I raggi riflessi dagli oggetti entrano attraverso la pupilla sulla retina, che è uno schermo sferico trasparente di 0,1 - 0,5 mm di spessore, sul quale viene proiettato il mondo circostante. La retina contiene 2 tipi di cellule fotosensibili: bastoncelli e coni.
Queste cellule sono una sorta di sensori che rispondono alla luce incidente, convertendo la sua energia in segnali trasmessi al cervello. Il cervello traduce questi segnali in immagini che “vediamo”.

L'occhio umano è un sistema complesso, il cui scopo principale è la percezione più accurata, l'elaborazione iniziale e la trasmissione delle informazioni contenute nella radiazione elettromagnetica della luce visibile. Tutte le singole parti dell'occhio, così come le cellule che le compongono, servono a raggiungere questo obiettivo nel modo più completo possibile.
L'occhio è un sistema ottico complesso. I raggi luminosi entrano nell'occhio dagli oggetti circostanti attraverso la cornea. La cornea in senso ottico è una forte lente convergente che focalizza i raggi luminosi divergenti in direzioni diverse. Inoltre, il potere ottico della cornea normalmente non cambia e fornisce sempre un grado di rifrazione costante. La sclera è opaca guscio esterno occhi, di conseguenza, non prende parte alla conduzione della luce all'interno dell'occhio.
Rifratto nella parte anteriore e superficie posteriore cornee, i raggi luminosi passano senza ostacoli liquido chiaro, riempiendo la camera anteriore, fino all'iride. La pupilla, un'apertura rotonda nell'iride, consente ai raggi situati al centro di continuare il loro viaggio nell'occhio. I raggi più periferici vengono ritardati dallo strato pigmentato dell'iride. Pertanto, la pupilla non solo regola la quantità di flusso luminoso sulla retina, importante per adattarsi ai diversi livelli di illuminazione, ma filtra anche i raggi laterali casuali che causano distorsioni. La luce viene quindi rifratta dalla lente. Anche il cristallino è una lente, proprio come la cornea. La sua differenza fondamentale è che nelle persone di età inferiore ai 40 anni la lente è in grado di modificare il suo potere ottico, un fenomeno chiamato accomodamento. Pertanto, l'obiettivo produce una messa a fuoco più precisa. Dietro il cristallino si trova il corpo vitreo, che si estende fino alla retina e riempie un ampio volume del bulbo oculare.
I raggi di luce focalizzati dal sistema ottico dell'occhio cadono infine sulla retina. La retina funge da sorta di schermo sferico sul quale viene proiettato il mondo circostante. Da un corso di fisica scolastico sappiamo che una lente di raccolta dà un'immagine invertita di un oggetto. La cornea e il cristallino sono due lenti convergenti e anche l'immagine proiettata sulla retina è invertita. In altre parole, il cielo viene proiettato nella metà inferiore della retina, il mare nella metà superiore e la nave che stiamo guardando viene visualizzata sulla macula. La macula, la parte centrale della retina, è responsabile dell'elevata acuità visiva. Altre parti della retina non ci permettono di leggere o di divertirci lavorando al computer. Solo nella macula si creano tutte le condizioni per la percezione dei piccoli dettagli degli oggetti.
Nella retina, l'informazione ottica viene percepita dalle cellule nervose sensibili alla luce, codificata in una sequenza di impulsi elettrici e trasmessa lungo nervo ottico al cervello per l'elaborazione finale e la percezione cosciente.

I sensori a cono (0,006 mm di diametro) sono in grado di distinguere i più piccoli dettagli; di conseguenza, si attivano in condizioni di luce diurna intensa o artificiale. Percepiscono i movimenti veloci molto meglio dei bastoncini e forniscono un'elevata risoluzione visiva. Ma la loro percezione diminuisce al diminuire dell’intensità della luce.

La più alta concentrazione di coni si trova al centro della retina, in un punto chiamato fovea. Qui la concentrazione di coni raggiunge i 147.000 per millimetro quadrato, garantendo la massima risoluzione visiva dell'immagine.
Più ci si avvicina ai bordi della retina, minore è la concentrazione di sensori a cono (coni) e maggiore è quella di sensori cilindrici (bastoncelli) responsabili della visione crepuscolare e periferica. Nella fovea non ci sono bastoncelli, il che spiega perché di notte vediamo meglio le stelle fioche quando guardiamo un punto vicino a loro, piuttosto che loro stesse.

Esistono 3 tipi di sensori a cono, ciascuno dei quali è responsabile della percezione di un colore:
Sensibile al rosso (750 nm)
Sensibile al verde (540 nm)
Sensibile al blu (440 nm)
Funzioni dei coni: Percezione in condizioni di luce intensa (visione diurna)
Percezione dei colori e dei piccoli dettagli. Numero di coni in occhio umano: 6-7 milioni

Questi 3 tipi di coni ci permettono di vedere tutta la varietà di colori del mondo che ci circonda. Perché tutti gli altri colori sono il risultato di una combinazione di segnali provenienti da questi 3 tipi di coni.

Per esempio: Se un oggetto appare giallo significa che i raggi da esso riflessi stimolano i coni sensibili al rosso e al verde. Se il colore dell'oggetto è giallo-arancione, ciò significa che i coni sensibili al rosso sono stati stimolati più fortemente, mentre i coni sensibili al verde sono stati stimolati meno.
Percepiamo il bianco nei casi in cui tutti e tre i tipi di coni vengono stimolati contemporaneamente con la stessa intensità. Questa visione a tre colori è descritta nella teoria di Young-Helmholtz.
La teoria di Young-Helmholtz spiega la percezione del colore solo a livello dei coni retinici, senza rivelare tutti i fenomeni della percezione del colore, come il contrasto cromatico, la memoria del colore, le immagini sequenziali dei colori, la costanza del colore, ecc., nonché alcuni disturbi della visione dei colori , ad esempio, l'agnosia del colore.

La percezione del colore dipende da un complesso di fattori fisiologici, psicologici, culturali e sociali. C'è un cosiddetto scienza del colore - analisi del processo di percezione e discriminazione del colore basata su informazioni sistematizzate provenienti da fisica, fisiologia e psicologia. I parlanti di culture diverse percepiscono il colore degli oggetti in modo diverso. A seconda dell'importanza di determinati colori e sfumature vita di ogni giorno persone, alcune di loro possono riflettere in misura maggiore o minore il legame. La capacità di riconoscimento del colore ha dinamiche a seconda dell'età di una persona. Le combinazioni di colori sono percepite come armoniose (armonizzanti) o meno.

Formazione sulla percezione del colore.

Lo studio della teoria del colore e la formazione sulla percezione del colore sono importanti in qualsiasi professione che lavori con il colore.
Gli occhi e la mente devono essere allenati per comprendere le complessità del colore, proprio come si allenano e affinano le abilità di taglio dei capelli o le lingue straniere: ripetizione e pratica.

Esperimento 1: fai l'esercizio di notte. Spegni le luci nella stanza: l'intera stanza verrà immediatamente immersa nell'oscurità, non vedrai nulla. Dopo pochi secondi, i tuoi occhi si abitueranno alla scarsa illuminazione e inizieranno a rilevare i contrasti in modo sempre più chiaro.
Esperimento 2: Metti davanti a te due fogli di carta bianchi bianchi. Metti un quadrato di carta rossa al centro di uno di essi. Disegna una piccola croce al centro del quadrato rosso e guardala per diversi minuti senza distogliere lo sguardo. Quindi rivolgi lo sguardo al pulito Lista bianca carta. Quasi immediatamente vedrai l'immagine di un quadrato rosso su di esso. Solo il suo colore sarà diverso: verde-bluastro. Dopo pochi secondi inizierà a svanire e presto scomparirà. Perché sta succedendo? Quando gli occhi erano focalizzati su un quadrato rosso, il tipo di coni corrispondenti a questo colore veniva intensamente eccitato. Quando si guarda un foglio bianco, l'intensità della percezione di questi coni diminuisce bruscamente e altri due tipi di coni, sensibili al verde e al blu, diventano più attivi.