Spalva yra viena iš daiktų savybių materialiame pasaulyje, suvokiama kaip vizualinis pojūtis. Regėjimo pojūčiai atsiranda veikiant šviesai regėjimo organams - elektromagnetinei spinduliuotei matomame spektro diapazone. Regėjimo pojūčių (spalvos) bangos ilgių diapazonas yra 380-760 mikronų diapazone. Fizinės savybėsŠviesos yra glaudžiai susijusios su jų sukeliamo pojūčio savybėmis: keičiantis šviesos galiai, keičiasi spinduliuotės spalvos ryškumas arba dažytų paviršių ir aplinkos spalvos šviesumas. Keičiantis bangos ilgiui, keičiasi spalva, kuri yra identiška spalvos sampratai; mes ją apibrėžiame žodžiais „mėlyna“, „geltona“, „raudona“, „oranžinė“ ir kt.

Spalvos pojūčio pobūdis priklauso ir nuo bendros spalvai jautrių žmogaus akies receptorių reakcijos, ir nuo kiekvieno iš trijų receptorių tipų reakcijų santykio. Bendra akies spalvai jautrių receptorių reakcija lemia šviesumą, o jos dalių santykis – chromą (atspalvį ir sodrumą). Spalvos savybės yra atspalvis, sodrumas ir ryškumas arba lengvumas.

A.S. Puškinas apibrėžė spalvą kaip „akių žavesį“, o mokslininkas Schrödingeris kaip „spinduliavimo intervalą šviesos diapazone, kurį akis suvokia vienodai ir apibrėžia kaip spalvą žodžiais „raudona“, „žalia“, „mėlyna“, "ir kt."

Taigi akis integruoja (sumuoja) tam tikrą šviesos spinduliavimo intervalą ir suvokia juos kaip vientisą visumą. Šio intervalo plotis priklauso nuo daugelio veiksnių, pirmiausia nuo akies prisitaikymo lygio.

Spalva kaip regėjimo reiškinys ir tyrimo objektas

Spalvotas šviesos aktas,
veiksmas ir pasyvios būsenos.

J. W. Goethe

Spalva suteikia daiktams ir reiškiniams formą, apimtį ir emocingumą, kai jie yra suvokiami. Dauguma biologinės rūšysšviesos receptoriai yra lokalizuoti akies tinklainėje. Šviesos analizatoriaus sudėtingumas atsirado vystantis biologinei linijai. Aukščiausias gamtos pasiekimas yra žmogaus regėjimas.

Atsiradus civilizacijai, spalvos vaidmuo išaugo. Dirbtiniai šviesos šaltiniai (spinduliuotojai, turintys ribotą elektromagnetinės spinduliuotės energijos spektrą) ir dažai (gryna begalinė spalva) gali būti laikomi dirbtinėmis priemonėmis spalvų sintezė.

Žmogus visada stengėsi įvaldyti gebėjimą daryti įtaką proto būsena per spalvą ir naudokite spalvas, kad sukurtumėte patogią gyvenimo aplinką, taip pat įvairiuose vaizduose. Pirmieji spalvų panaudojimo būdai ritualinėje praktikoje yra susiję su jų simboline funkcija. Vėliau spalvos buvo naudojamos suvokiamai tikrovei atspindėti ir abstrakčioms sąvokoms vizualizuoti.

Didžiausias pasiekimas įvaldant spalvas yra vizualinis menas, naudojant išraiškingas, įspūdingas ir simboliškas spalvas.

Žmogaus akis ir ausis spinduliavimą suvokia skirtingai

Remiantis Young-Helmholtz hipoteze, mūsų akys turi tris nepriklausomus šviesai jautrius receptorius, kurie atitinkamai reaguoja į raudoną, žalią ir mėlyną spalvas. Kai į akį patenka spalvota šviesa, šie receptoriai sužadinami pagal stebimos šviesos spalvos, kurią jie veikia, intensyvumą. Bet koks sužadintų receptorių derinys sukelia specifinį spalvos pojūtį. Šių trijų receptorių jautrumo sritys iš dalies sutampa. Todėl tą patį spalvų pojūtį gali sukelti skirtingi spalvotos šviesos spindulių deriniai. Žmogaus akis nuolat apibendrina dirgiklius, o galutinis suvokimo rezultatas yra visuminis veiksmas. Taip pat reikia pastebėti, kad žmogui labai sunku, o kartais ir neįmanoma nustatyti, ar jis mato šviesos šaltinį, ar šviesą atspindintį objektą.

Jei akis gali būti laikomas tobulu sumatoriumi, tai ausis yra tobulas analizatorius ir turi fantastišką gebėjimą skaidyti ir analizuoti garsą formuojančias vibracijas. Muzikanto ausis be menkiausių sunkumų atskiria, kokiu instrumentu grojama tam tikra nata, pavyzdžiui, fleita ar fagotu. Kiekvienas iš šių instrumentų turi aiškiai apibrėžtą tembrą. Tačiau jei šių instrumentų garsai bus analizuojami naudojant atitinkamą akustinį prietaisą, paaiškės, kad šių instrumentų skleidžiami obertonų deriniai nežymiai skiriasi vienas nuo kito. Remiantis vien instrumentine analize, sunku tiksliai pasakyti, su kokiu instrumentu turime reikalą. Iš klausos instrumentus galima neabejotinai atskirti.

Akies ir ausies jautrumas ženkliai pranašesnis už moderniausius. Elektroniniai prietaisai. Tuo pačiu metu akis išlygina mozaikinę šviesos struktūrą, o ausis skiria šlamesį (tonų variacijas).

Jei akis būtų toks pat analizatorius kaip ausis, tai, pavyzdžiui, balta chrizantema mums pasirodytų kaip spalvų chaosas, fantastinis visų vaivorykštės spalvų žaismas. Daiktai mums atrodytų skirtingais atspalviais (spalvų tembrais). Žalias ber e t ir žalias lapas, kuris dažniausiai mums atrodo tokios pat žalios spalvos, būtų nuspalvintas skirtingai. Faktas yra tas, kad žmogaus akis suteikia tą patį žalios spalvos pojūtį iš skirtingų originalių spalvų šviesos spindulių derinių. Hipotetinė akis, turinti analitinių galių, iš karto aptiktų šiuos skirtumus. Tačiau tikroji žmogaus akis juos apibendrina, ir ta pati suma gali turėti daug skirtingų komponentų.

Yra žinoma, kad balta šviesa susideda iš daugybės spalvų ir emisijos spektrų. Mes ją vadiname balta, nes žmogaus akis nesugeba jos išskirti į atskiras spalvas.

Todėl pirmiausia galime daryti prielaidą, kad objektas, pavyzdžiui, raudona rožė, turi šią spalvą, nes atspindi tik raudoną spalvą. Kai kurie kiti objektai, pavyzdžiui, žalias lapas, atrodo žalias, nes iš baltos šviesos išskiria žalią spalvą ir tik ją atspindi. Tačiau praktikoje spalvos pojūtis siejamas ne tik su atrankiniu objekto krintančios ar skleidžiamos šviesos atspindžiu (perdavimu). Suvokiama spalva labai priklauso nuo objekto spalvinės aplinkos, taip pat nuo suvokėjo esmės ir būsenos.

Galite matyti tik spalvą

Kai žmogus neturi regėjimo, tuo metu, kai jis žiūri į pasaulį, viskas atrodo taip pat. Kita vertus, kai jis išmoks matyti, niekas neatrodys taip pat, kaip jis mato daiktą, nors jis išlieka toks pat.

Carlosas Castaneda

Spalvos, atsirandančios dėl fizinių šviesos dirgiklių, paprastai matomos skirtingai, kai dirgiklis yra kitaip. Tačiau spalva taip pat priklauso nuo daugelio kitų sąlygų, tokių kaip akies prisitaikymo lygis, regėjimo lauko struktūra ir sudėtingumo laipsnis, žiūrovo būklė ir individualios savybės. Galimų atskirų mozaikinių šviesos spinduliavimo dirgiklių derinių skaičius yra žymiai didesnis nei skirtingų spalvų skaičius, kuris apytiksliai įvertintas 10 mln.

Iš to išplaukia, kad gali būti sukurta bet kokia suvokiama spalva didelis skaičius dirgikliai su skirtinga spektrine sudėtimi. Šis reiškinys vadinamas spalvų metamerizmu. Taigi, geltonos spalvos pojūtį galima gauti veikiant monochromatinei spinduliuotei, kurios bangos ilgis yra apie 576 nm, arba sudėtingam dirgikliui. Sudėtingas dirgiklis gali būti sudarytas iš spinduliuotės, kurios bangos ilgis didesnis nei 500 nm (spalvota fotografija, spausdinimas) arba spinduliuotės, kurios bangos ilgis atitinka žalią arba raudoną, derinys, o geltonos spektro dalies visiškai nėra (televizorius). , Kompiuterio monitorius).

Kaip žmogus mato spalvą, arba hipotezė C (B+G) + Y (G+R)

Žmonija sukūrė daugybę hipotezių ir teorijų apie tai, kaip žmogus mato šviesą ir spalvas, kai kurios iš jų buvo aptartos aukščiau.

Šiame straipsnyje, remiantis minėtomis spaudoje naudojamomis spalvų atskyrimo ir spausdinimo technologijomis, bandoma paaiškinti žmogaus spalvinį matymą. Hipotezė grindžiama teiginiu, kad žmogaus akis nėra spinduliuotės šaltinis, o veikia kaip spalvotas paviršius, apšviečiamas šviesos, o šviesos spektras skirstomas į tris zonas: mėlyną, žalią ir raudoną. Daroma prielaida, kad žmogaus akyje yra daug to paties tipo šviesos imtuvų, kurie sudaro šviesą suvokiančios akies mozaikinį paviršių. Pagrindinė vieno iš imtuvų struktūra parodyta paveikslėlyje.

Imtuvas susideda iš dviejų dalių, veikiančių kaip vienas vienetas. Kiekvienoje dalyje yra pora receptorių: mėlyna ir žalia; žalia ir raudona. Pirmoji receptorių pora (mėlyna ir žalia) apvyniojama plėvele mėlyna spalva, o antrasis (žalias ir raudonas) – geltonoje plėvelėje. Šios plėvelės veikia kaip šviesos filtrai.

Receptorius tarpusavyje jungia šviesos energijos laidininkai. Pirmajame lygyje mėlynas receptorius yra prijungtas prie raudonos spalvos, mėlynas su žalia ir žalias su raudonu. Antrame lygyje šios trys poros receptorių yra sujungtos viename taške („žvaigždės jungtis“, kaip ir su trifaze srove).

Schema veikia pagal šiuos principus:

Mėlynas filtras praleidžia mėlynus ir žalius šviesos spindulius ir sugeria raudonus;

Geltonas filtras praleidžia žalius ir raudonus spindulius, o sugeria mėlynus;

Receptoriai reaguoja tik į vieną iš trijų šviesos spektro zonų: mėlynus, žalius arba raudonus spindulius;

Du receptoriai, esantys už mėlynos ir geltonos šviesos filtrų, reaguoja į žalius spindulius, todėl akies jautrumas žaliojoje spektro zonoje yra didesnis nei mėlynos ir raudonos (tai atitinka eksperimentinius duomenis apie šviesos jautrumą). akis;

Priklausomai nuo krintančios šviesos intensyvumo, kiekvienoje iš trijų tarpusavyje sujungtų receptorių porų atsiras energijos potencialas, kuris gali būti teigiamas, neigiamas arba nulis. Esant teigiamam arba neigiamam potencialui, receptorių pora perduoda informaciją apie spalvos atspalvį, kuriame vyrauja vienos iš dviejų zonų spinduliuotė. Kai energijos potencialas sukuriamas tik dėl vieno iš receptorių šviesos energijos, tuomet turėtų būti atkurta viena iš vienos zonos spalvų – mėlyna, žalia arba raudona. Nulinis potencialas atitinka vienodas spinduliuotės dalis iš kiekvienos iš dviejų zonų, o tai suteikia išėjimui vieną iš dviejų zonų spalvų: geltoną, rausvai raudoną arba žydrą. Jei visos trys receptorių poros turi nulinį potencialą, tada vienas iš pilkų lygių (nuo baltos iki juodos) turėtų būti atkurtas, atsižvelgiant į prisitaikymo lygį;

Kai energijos potencialas trijose receptorių porose skiriasi, tada pilkame taške spalva turėtų būti atkurta, vyraujant vienai iš šešių spalvų: mėlynos, žalios, raudonos, žalsvai mėlynos, violetinės arba geltonos. Tačiau šis atspalvis bus arba pabalęs, arba pajuodęs, priklausomai nuo bendro visų trijų receptorių šviesos energijos lygio. Taigi atkuriamoje spalvoje visada bus achromatinis komponentas (pilkos spalvos lygis). Šis pilkumo lygis, suvidurkintas visiems akies imtuvams, nulems akies prisitaikymą (jautrumą) prie suvokimo sąlygų;

Jei daugumoje akies imtuvų per ilgą laiką atsiranda nedideli energijos potencialai (atitinkantys silpnus spalvų atspalvius arba silpnai chromatines spalvas, artimas achromatinei), jie išsilygins ir nukryps link pilkos arba vyraujančios atminties spalvos. Išimtis yra tada, kai naudojamas lyginamasis spalvų standartas arba šie potencialai atitinka atminties spalvą;

Filtrų spalvos, receptorių jautrumo ar grandinių laidumo sutrikimai iškraipys šviesos energijos suvokimą, taigi ir suvokiamos spalvos iškraipymus;

Stiprus energijos potencialas, atsirandantis dėl ilgalaikio didelės galios šviesos energijos poveikio, gali sukelti papildomos spalvos suvokimą žiūrint į pilką paviršių. Papildomos spalvos: iki geltonai mėlynos, iki rausvai žalios, iki žalsvai raudonos ir atvirkščiai. Šie efektai atsiranda dėl to, kad viename iš trijų grandinės taškų turi įvykti greitas energijos potencialo išlyginimas.

Taigi, naudojant paprastą energijos grandinę, apimančią tris skirtingus receptorius, iš kurių vienas yra dubliuojamas, ir du plėvelės filtrus, galima imituoti bet kokio spalvoto šviesos spektro, kurį mato žmogus, atspalvio suvokimą.

Šiame žmogaus spalvų suvokimo modelyje atsižvelgiama tik į šviesos spektro energetinį komponentą ir neatsižvelgiama į individualias žmogaus savybes, jo amžių, profesiją, emocinę būseną ir daugelį kitų veiksnių, turinčių įtakos šviesos suvokimui. .

Spalva be šviesos

Mano siela man ją atvėrė ir išmokė prisiliesti prie to, kas netapo kūnu ir neišsikristalizavo. Ir ji leido mums suprasti, kad jutimas yra pusė psichikos ir kad tai, ką laikome rankose, yra dalis to, ko trokštame.

J. H. Gibranas

Spalva atsiranda dėl akies šviesos elektromagnetinės spinduliuotės suvokimo ir informacijos apie šią spinduliuotę transformacijos. žmogaus smegenys. Nors manoma, kad elektromagnetinė šviesos spinduliuotė yra vienintelis spalvos pojūtį sukeliantis veiksnys, spalvą galima pamatyti be tiesioginio šviesos poveikio, spalviniai pojūčiai gali laisvai atsirasti žmogaus smegenyse. Spalvotų sapnų ar haliucinacijų pavyzdžiai, kuriuos sukelia kūno poveikis cheminių medžiagų. Visiškai tamsiame kambaryje prieš akis matome įvairiaspalvį mirgėjimą, tarsi mūsų regėjimas duotų kažkokius atsitiktinius signalus, kai nėra išorinių dirgiklių.

Vadinasi, kaip jau minėta, spalvos dirgiklis apibrėžiamas kaip adekvatus dirgiklis spalvai ar šviesai suvokti, tačiau tai nėra vienintelis galimas stimulas.

Spalvų suvokimas - sunkus procesas sąlygojama fizinių ir psichologinių dirgiklių. Viena vertus, spalvos pojūtį sukelia tam tikro ilgio bangos, kurios egzistuoja objektyviai ir nepriklausomai nuo mūsų, kita vertus, spalvos suvokimas neįmanomas be akių tarpininkavimo. Taip susidaro įspūdis, kad spalva egzistuoja tik suvokime.

Šiuolaikinė psichologija išskiria du kokybinius spalvų matymo lygius: spalvų jutimą ir spalvų suvokimą, o kurso kūrybinėms temoms reikalingas trečiasis lygmuo – spalvų jutimas. Jei pojūtis suprantamas kaip paprasčiausias psichologinis veiksmas, tiesiogiai nulemtas regėjimo fiziologijos, o suvokimas suprantamas kaip sudėtingesnis procesas, kurį lemia daugybė psichologinių dėsnių, tai spalvos pojūtis daugiausia susijęs su emocine ir estetine sfera. .

Spalvos pojūtis kaip paprastas vizualinis veiksmas taip pat būdingas kai kurioms gyvūnų rūšims, turinčioms spalvų regėjimą. Tačiau žmonėms grynas spalvos pojūtis neegzistuoja. Mes visada matome spalvą tam tikroje aplinkoje, viename ar kitame fone, susietą su objektyvia forma. Sąmonė taip pat dalyvauja pojūčiuose. Spalvų suvokimo kokybei įtakos turi akies būklė, stebėtojo požiūris, jo amžius, išsilavinimas, bendra emocinė būsena.

Tačiau visa tai tik iki tam tikros ribos pakeičia suvokimo kokybę, jie tik perkelia ją viena ar kita kryptimi. Pavyzdžiui, raudona spalva bus suvokiama kaip raudona bet kokiomis aplinkybėmis, išskyrus regėjimo patologijos atvejus. Pažvelkime į kai kurias spalvų suvokimo ypatybes.

AKIŲ JAUTRUMAS. Kadangi pagrindiniai suvokiamų spalvų skirtumai yra susiję su šviesumo, atspalvio ir sodrumo skirtumais, svarbu nustatyti akies gebėjimą atskirti kiekvieno iš šių parametrų spalvų pokyčius.

Tiriant akies jautrumą spalvos tono pokyčiams, nustatyta, kad akis skirtingai reaguoja į bangos ilgio pokyčius įvairiose spektro dalyse. Spalvos pokytis labiausiai pastebimas keturiose spektro dalyse, būtent žaliai mėlyna, oranžinė-geltona, oranžinė-raudona ir mėlyna-violetinė. Akis mažiausiai jautri vidurinei žaliai spektro daliai ir jos pabaigai – raudonai ir violetinei. Esant tam tikroms apšvietimo sąlygoms, žmogaus akis gali atskirti iki 150 spalvų atspalvių. Akies pastebimų prisotinimo skirtumų skaičius nėra vienodas raudoniems, geltoniems ir mėlyniems paviršiams ir svyruoja nuo 7 iki 12 gradacijų.

Akis jautriausia ryškumo pokyčiams – ji gali atskirti iki 600 gradacijų. Galimybė atskirti spalvų tonus nėra pastovi ir priklauso nuo spalvotų objektų sodrumo ir ryškumo pokyčių. Mažėjant sodrumui ir didėjant arba mažėjant ryškumui, mes mažiau galime atskirti spalvų tonus. Esant minimaliam sodrumui, chromatinės spalvos sumažinamos iki dviejų skirtingų tonų: gelsvos (šiltos) ir melsvos (šaltos). Spalvų gama panašiai išeikvojama, kai chromatinės spalvos tampa labai artimos baltai arba juodai. Todėl neįmanoma nustatyti galimo iš viso akies suvokiamas spalvas tiesiog padauginus skirtingų spalvų tonų kiekius, sodrumo ir šviesumo laipsnius.

Akies jautrumas atskiroms spalvoms kinta ne tik kiekybiškai, bet ir kokybiškai, priklausomai nuo apšvietimo. Esant silpnam apšvietimui, ne tik apskritai sumažėja akių jautrumas spalvų tonų skirtumams, bet ir šis gebėjimas pasislenka į trumpųjų bangų spektro dalis (mėlyna ir violetinė).

MAIŠYMO SPALVA. Spalvų maišymas yra viena iš svarbiausių spalvų teorijos problemų, nes žmogaus regėjimas nuolat susiduria su spalvų maišymu. Paviršiaus spalvos pojūtį mumyse sukelia ne vieno konkretaus ilgio šviesos bangų srautas, o skirtingo ilgio šviesos bangų derinys. Kokią spalvą suvoksime, priklausys nuo to, koks bangos ilgis ir intensyvumas vyrauja skleidžiamos šviesos sraute.

Jei dvi spalvotos dėmės yra viena šalia kitos, tada tam tikru atstumu jos sukuria vienos spalvos įspūdį. Šis mišinys vadinamas PRIEDAS (priedas). Jei ant dažyto paviršiaus uždedama kita spalvota permatoma plokštelė, maišymas įvyksta dėl kai kurių bangų atėmimo arba atskyrimo. Šis maišymas vadinamas subtraktyviuoju arba SUBTRAKTYVIU. Buvo nustatyti trys pagrindiniai optinio maišymo dėsniai.

1. Kiekvienai spalvai yra kita, ją papildanti. Sumaišius šias dvi spalvas, susidaro achromatinė (balta arba pilka) spalva.

2. Mišrios (nepapildomos) spalvos, kurios spalvų rate yra arčiau viena kitos nei papildomos spalvos, sukelia naujos spalvos pojūtį tarp mišrių spalvų. Raudona ir geltona daro oranžinę spalvą. Antrasis dėsnis turi didžiausią praktinę reikšmę. Tai reiškia, kad sumaišius tris pagrindines spalvas įvairiomis proporcijomis, galite gauti beveik bet kokį spalvų toną.

3. Trečiasis dėsnis sako, kad tos pačios spalvos suteikia tuos pačius mišinio atspalvius. Tai reiškia tuos atvejus, kai maišomos tos pačios spalvos, bet skiriasi sodrumas ar šviesumas, taip pat chromatinės ir achromatinės.

PAPILDOMOS SPALVOS. Terminas papildomos spalvos yra labai populiarus meno kritikoje. Visada pažymimas išskirtinis šių spalvų vaidmuo kuriant spalvų harmoniją.

Paprastai jie vadina tris poras: raudona - žalia, mėlyna - oranžinė, geltona - violetinė, neatsižvelgiant į tai, kad kiekvienas iš šių bendrinių pavadinimų apima daugybę spalvų tonų ir ne kiekviena žalia papildo kiekvieną raudoną.

Spalvų moksle spalvų komplementarumas apibrėžiamas kaip vienos spalvos gebėjimas papildyti kitą tol, kol gaunamas achromatinis tonas, t.y. balta arba pilka dėl optinio maišymo. Apskaičiuota, kad kiekviena spalvų pora, kurios bangos ilgiai yra tarpusavyje susiję 1:1,25, bus viena kitą papildančios.

Palyginus, šios poros atspindi harmoningiausius derinius ir abipusiai padidina vienas kito sodrumą ir lengvumą, nekeičiant spalvų tono.

KONTRASTAS. Kontrastą galima apibrėžti kaip objektų ar reiškinių, kurie smarkiai skiriasi vienas nuo kito savybėmis ar savybėmis, priešpriešą. O kontrasto esmė ta, kad būdami kartu šios priešybės sukelia naujus įspūdžius, pojūčius ir jausmus, kurių neatsiranda svarstant jas atskirai.

Kontrastingos spalvos gali sukelti visą virtinę naujų pojūčių. Pavyzdžiui, balta ir juoda spalvos sukelia tam tikrą šoką dėl staigaus perėjimo iš baltos į juodą, akivaizdžių dydžio ir šviesumo pokyčių, erdvinio efekto atsiradimo ir kt.

Kontrastas yra svarbi formavimo priemonė, kurianti erdvės pojūtį. Spalvų harmonija, spalvinimas ir chiaroscuro tikrai apima kontrasto elementus.

Leonardo da Vinci pirmasis apibūdino kontrastą: „Iš vienodo baltumo ir vienodai nutolusių nuo akies gėlių ta, kurią supa didžiausia tamsa, atrodys gryna, ir, atvirkščiai, ta tamsa atrodys tamsesnė, o tai bus matoma prieš grynesnį baltumą, kiekviena spalva geriau atpažįstama pagal priešingybę. Kontrastai skirstomi į du tipus: achromatinius (šviesius) ir chromatinius (spalvinius). Kiekviename iš jų yra skirtingi kontrastai: vienalaikis, nuoseklus, kraštinė (kraštinė).

VIENALAIKIS ŠVIESOS KONTRASTAS.„Kuo tamsesnė naktis, tuo šviesesnės žvaigždės“. Reiškinio esmė ta, kad šviesi dėmė tamsiame fone atrodo dar šviesesnė – teigiamas kontrastas, o tamsi dėmė šviesiame – tamsesnė (neigiamas kontrastas), nei yra iš tikrųjų. Jei dėmė yra apsupta kitokio tono (šviesesnio ar tamsesnio) lauko, tai ji vadinama reaktyviuoju lauku, o fonas – indukciniu lauku. Reaktyvusis laukas keičia savo ryškumą labiau nei indukcinis laukas.

Jei šių laukų šviesumas yra didelis, kontrasto efektas pastebimai sumažėja. Šviesos kontrasto reiškinys pastebimas ir tada, kai laukai yra vienodos spalvos, bet skirtingo šviesumo. Šis kontrastas vadinamas monochromatiniu. Tokiu atveju pasikeičia ne tik šviesumas, bet ir sodrumas. Iš esmės mes susiduriame su tuo pačiu kontrastu derinant chromatines ir achromatines spalvas.

B. Teplovo atlikti eksperimentai parodė, kad vienalaikio kontrasto efektas priklauso nuo absoliutaus indukcinio ir reaguojančio lauko ryškumo bei nuo šių laukų ryškumo skirtumo. Esant labai mažiems ir labai dideliems skirtumams, kontrasto nėra arba jis labai mažas.

Tai taip pat priklauso nuo sąveikaujančių laukų dydžio. Kuo mažesnė šviesos vieta, tuo labiau ją apšviečia. Taip pat nustatyta, kad esant vienodam ryškumui didesnis reaktyvusis laukas visada atrodo tamsesnis nei mažas indukcinis. Kontrastas taip pat priklauso nuo atstumo tarp laukų. Didėjant atstumui tarp laukų kontrasto stiprumas mažėja.

Kontrasto poveikis priklauso nuo reaguojančio lauko formos: apskritimas ar žiedas, kvadratas ar raidė tame pačiame lauke tomis pačiomis sąlygomis lydės įvairaus kontrasto laipsnio.

Jei turime dvi gretimas dėmes, kurios nesusijusios viena su kita kaip figūra ir fonas, tai jų sukeliamas kontrastas susidaro pagal lygiavertės sąveikos principą. Tačiau šiuo atveju kontrastas paprastai išnyksta. Kol šios dėmės yra pakankamai didelės ir jas tiriame vienu metu, jų sąveika išlieka pastebima, taip pat pastebime ribinį kontrastą. Bet jei šios dėmės yra pakankamai mažos arba suvokiamos iš didelio atstumo, susidaro jų optinis mišinys ir matome bendrą pilką atspalvį.

Vienu metu atsirandančio šviesos kontrasto reiškinį lydi ne tik reaguojančio lauko tamsėjimas ar pašviesėjimas, bet ir akivaizdus dydžio pasikeitimas. Šviesi dėmė tamsiame fone atrodo dar šviesesnė ir didesnė, o tamsi dėmė šviesiame – mažėja ir tamsėja.

Vienalaikis SPALVŲ KONTRASTAS. Spalvų kontrasto efektas vienu metu atsiranda, kai sąveikauja dvi chromatinės spalvos arba chromatinė ir achromatinė. Tai sudėtingesnis reiškinys nei šviesos kontrastas, nes spalvos tono pokyčius lydi tuo pat metu šviesumo ir sodrumo pokyčiai, o pastarieji gali būti labiau pastebimi nei pats kontrastas.

Jei norite nustatyti spalvų kontrasto efektą pagal spalvų toną, būtina, kad kontrastingi tonai būtų artimi šviesumui ir sodrumui. Tuomet nesunku pastebėti, kad lyginant skirtingas spalvas jose atsiranda naujų savybių ir papildomų atspalvių.

Yra tendencija, kad kontrastingos spalvos tolsta viena nuo kitos. Pavyzdžiui, geltona ant oranžinės spalvos yra šviesesnė, žalesnė ir šaltesnė. Oranžinė ant geltonos spalvos parausta, tamsėja, šildo. Kitas reiškinys atsiranda, kai yra vienas kitą papildančių spalvų kontrastas. Jas lyginant, nauji atspalviai neatsiranda, tačiau pačios spalvos padidina jų sodrumą ir ryškumą. Apžiūrint juos iš tolo, suveikia priedų maišymo dėsnis, o lyginamos spalvos išblunka ir galiausiai papilkėja.

SIENŲ KONTRASTAS. Atsiranda dviejų gretimų dažytų paviršių ribose. Aiškiausiai tai pasireiškia, kai šalia yra dvi skirtingos šviesumo ar spalvos juostelės. Esant šviesiam kontrastui, šviesios srities dalis, kuri yra arčiau tamsos, bus šviesesnė nei tolimesnė dalis. Sukuriamas nelygumo (pakopų) ir tūrio efektas.

Esant chromatiniam kontrastui, gretimi tonai keičiasi taip pat, kaip ir tuo pačiu metu, t.y. geltona dėmė prie raudonos pasidaro žalia, bet kuo toliau nuo krašto, tuo šis poveikis silpnėja. Galima sakyti, kad vienalaikiai ir ribiniai kontrastai visada atsiranda kartu.

Kontrastingas spalvų efektas išnyksta, jei tarp jų paklojama bent labai siaura šviesi ar tamsi juostelė (tai vadinama prosnovka), t.y. Būtina kontrasto sąlyga yra spalvų išdėstymas vienas šalia kito.

Taigi, esant kraštui ir tuo pat metu kontrastui, spalva suvokiama kaip tamsesnė, jei ją supa šviesesnės spalvos, ir šviesesnė, kai ją supa tamsesnės.

Aplinkos spalvą papildanti spalva sumaišoma su spalvine dėme spalvotame fone. Jei spalva yra ją papildančios spalvos fone, ji suvokiama kaip labiau prisotinta.

Jei spalvotame fone pastatysite tokios pat spalvos, bet mažesnio sodrumo dėmę, jos sodrumas dar labiau sumažės. Kuo sodresnis spalvų fonas, tuo labiau jis paveikia „kaimynus“. Tai ypač pastebima esant tokiam pat ar panašiam lengvumui.

Spalvos, esančios spektrinio apskritimo skersmens galuose, palyginus nesukelia atspalvio pasikeitimo, tačiau nuo tokio artumo jos tampa ryškesnės. Spalvos, esančios arti viena kitos spektriniame apskritime, šiek tiek kontrastuoja, tačiau įgauna naujų atspalvių. Visos šaltos spalvos suteikia didesnį kontrastą nei šiltos spalvos. Kontrastas priklauso nuo laukelių dydžio; iki tam tikros ribos kontrastas proporcingai didėja atstumui, po kurio pradeda veikti optinio maišymo dėsniai.

Kontrasto efektyvumas yra atvirkščiai susijęs su ryškumu. Stiprus apšvietimas naikina kontrasto efektą, o silpnas jį sustiprina. Tačiau efektas suvokiant porą išlieka nepakitęs bet kokiame apšvietime. Juodame arba tamsiai pilkame fone spalvos sumažina sodrumą, o baltame arba šviesiai pilkame fone – didėja.

Kraštinių ir vienalaikių kontrastų reiškinys įpareigoja mus rasti harmoniją tarp gretimų spalvų, didinant arba sumažinant jų kontrastingą sąveiką. Pavyzdžiui, keičiant sąveikaujančių sričių dydį; spalvotų paviršių pašalinimas arba sujungimas; tarp jų sukuriamas arba sunaikinamas atotrūkis ir pan.

Nuoseklus KONTRASTAS. Jei pažvelgsite į saulę, o tada į baltą sieną, kurį laiką pamatysite tamsus taškas yra neryškus saulės vaizdas tinklainėje. Nuoseklus kontrastas slypi ir tame, kad perkeldami žvilgsnį iš vienos spalvingos vietos į kitą, pastarojoje stebime jai neįprastą atspalvį. Mokslininkai tai aiškina liekamuoju tinklainės dirginimu suvokiant ankstesnę spalvą, nes spalvos pojūtis turi trukmę ir tęsiasi kurį laiką, kai objektas jau išnyksta. Dėl to, nukreipę žvilgsnį nuo ryškiai raudono paviršiaus į pilką ar baltą, ant šviesaus matome žalsvą atspalvį, t.y. Stebima ne raudona, o papildoma žalia spalva. Galime visiškai užtikrintai teigti, kad pastovus kontrastas yra akies spalvos nuovargio nuo poveikio iki spalvos rezultatas. Šis reiškinys vadinamas adaptacija.

Jei tam tikrą laiką mūsų akis veikia spalvos dirgiklis, tada jautrumas šiai spalvai pradeda mažėti. Be to, kuo ryškesnė ir sodresnė spalva, tuo didesnis spalvos nuovargis. Mažos sočios spalvos nesukuria pastovaus kontrasto. Į spalvų kontrasto reiškinį turi atsižvelgti vizažistai, ypač dirbdami su vakariniu ar podiumo makiažu, taip pat stilistai ir kirpėjai, rinkdamiesi plaukų ir drabužių spalvas. Nuoseklus kontrastas taip pat išreiškiamas tuo, kad atkuriama ir ankstesnės spalvos dėmės forma.

PAVIRŠIAUS SPALVA. Iš pirmo žvilgsnio atrodo, kad daikto spalva yra neatsiejama jo savybė, tokia pati kaip dydis, svoris, forma. Tačiau tam tikromis apšvietimo sąlygomis geltonas objektas gali atrodyti oranžinis arba žalsvas, o mėlynas – juodas arba violetinis. Jei visai nėra apšvietimo, visi objektai atrodys juodi. Tačiau nepaisant nedidelių spalvos pokyčių, suprantame, kad pomidoras raudonas, o žolė žalia.

Fizinis pagrindas, lemiantis objekto spalvą, yra paviršiaus gebėjimas tam tikru būdu rūšiuoti ant jo krintančius šviesos spindulius, t.y. kai kuriuos spindulius sugeria ir kai kuriuos atspindi, o tai suteikia paviršiaus spalvą. Tačiau atspindys ir absorbcija taip pat priklauso nuo daugelio kitų dirgiklių, todėl beveik neįmanoma pamatyti spalvos gryna forma.

Tariamasis ryškumas taip pat priklauso nuo paviršiaus atspindimos šviesos spektrinės sudėties. Visi mėlyni, žali ir violetiniai tonai padaro paviršių tamsesnį, o geltona ir raudona, atvirkščiai, suteikia ryškumo. Geltonas elektrinis apšvietimas prisotina raudoną spalvą, oranžinė tampa raudona, geltona praranda sodrumą, tampa pilka, o geltonai mėlyna spalva tampa beveik juoda.

Kraštovaizdžio menininkai jau seniai pastebėjo, kad žalieji lapai vakaro šviesoje šiek tiek parausta. Pasirodo, lapai sugeria ne visus raudonus spektro spindulius, o tik dalį jų, atspindėdami kitą. Ir, kol visi žali objektai vakare tamsėja, medžių lapai įgauna rausvą atspalvį.

Paviršiaus spalva yra spalva, suvokiama kartu su objekto tekstūra. Erdvinė spalva – tai nutolusių nuo mūsų objektų spalva, įvairios aplinkos: dangaus, debesų, rūko, vandens spalva.

Plokštuma yra spalva, priklausanti plokštumai, esančiai tokiu atstumu nuo akies, kad akis nepajunta jos struktūros ypatybių, tačiau dėl savo formos ir kontrasto efekto derinio ji išsiskiria tam tikrame fone. ir suvokiamas kaip plokštuma. Pavyzdžiui, matome skirtingus tos pačios žalios spalvos paviršius – ant jos guli žolė ir fanera, iš tolo jų atskirti neįmanoma. Maskavimas pagrįstas akies nesugebėjimu atskirti tekstūrines savybes per atstumą.

Kai jis tolsta nuo stebėtojo, paviršiaus spalva keičiasi priklausomai nuo skaidrios terpės, kurioje jis yra, spalvos. Baltų ir geltonų atspalvių šviesumas sumažės, o tamsių – padidės. Be to, optinio maišymo metu gauta spalvų kolekcija bus suvokiama kaip viena gauta spalva.

SPALVOS IŠRAIŠKUMAS. Ryškiausią gyvą pagrindinių spalvų aprašymą galima rasti didžiajame Gėte, jo darbuose apie spalvas. Tai ne tik vieno žmogaus nuomonė ir įspūdis, tai poeto, mokėjusio išreikšti tai, ką mato jo akys, žodžiai. Goethe teigė, kad visos spalvos yra tarp geltonos (arčiausiai dienos šviesos) ir mėlynos (artimiausias tamsos atspalvis) polių.

Teigiamos arba aktyvios spalvos – geltona, oranžinė, raudona – sukuria aktyvią, gyvą nuotaiką. Mėlyna, raudona-mėlyna, violetinė yra neigiamos pasyvios spalvos – nuotaika liūdna, rami, švelni, rami.

Raudona, pasak Gėtės, yra emocinga, jaudinanti, stimuliuojanti spalva. Tai karališkoji spalva, ji sujungia visas spalvas. Gryna raudona spalva yra kilnumo, sukuria tiek rimtumo ir orumo, tiek žavesio ir grakštumo įspūdį.

Geltona – rami, rami, linksma, žavinga. Pagal Goethe's apibrėžimą geltona spalva turi lengvumo, neabejotinai sukuria šiltą įspūdį ir kelia pasitenkinimą. Goethe mano, kad geltona spalva gali būti naudojama gėdai ir paniekai išreikšti. Ir, pasak nuostabaus rusų tapytojo Kandinskio, geltona spalva niekada neturi jokios gilios prasmės. Geltona spalva gali išreikšti smurtą, bepročių kliedesį, o ryškiai geltona asocijuojasi su buglės garsu.

Gėtės apelsinas suteikia akims šilumos ir malonumo jausmą. Ryškiai oranžinė spalva veržiasi į regėjimo organus ir sukelia šoką. O Kandinskiui tai reiškia jėgą, energiją, ambicijas, triumfą.

Mėlyna yra šalta, tuščia, bet išreiškia ramybę. Geto mėlyna spalva visada atneša kažką tamsaus, mėlynas paviršius tarsi nuskrenda nuo mūsų į tolį. Tamsiai mėlyna - pasinėrimas į gilias mintis apie viską, kas neturi pabaigos. Mėlyna sukuria ramybę, o violetinė sukelia nerimą, nekantrumą ir net bejėgiškumą.

Žalia spalva – gerai subalansuota – parodo grynoms spalvoms būdingą stabilumą, suteikia tikrą pasitenkinimą, tobulą tylą ir ramybę.

SPALVŲ ARMONIJA. Dievas sukūrė viską pagal saitus ir skaičių – viskas pasaulyje turi būti harmoninga. Sąvoka „harmonija“ kaip estetinė kategorija atsirado Senovės Graikijoje. Darnos problemos domino žmones nuo Platono, Aristotelio, Teofrastato laikų iki šių dienų. Ši kategorija glaudžiai susijusi su tokiomis sąvokomis kaip ryšys, priešybių vienovė, matas ir proporcingumas, pusiausvyra, sąskambis, žmogiškasis mastelis. Be to, harmoninga būtinai yra didinga ir graži.

Bendroje harmonijos sampratoje galima išskirti tokius konkrečius poskyrius kaip garsų, formų ir spalvų harmonija. Terminas spalvų harmonija dažnai apibrėžia malonų akiai, gražų spalvų derinį, reiškiantį tam tikrą jų nuoseklumą, tam tikrą tvarką jose, tam tikrą proporcingumą.

Spalvotos dėmės ant paviršiaus yra tarpusavyje susijusios. Kiekviena atskira spalva subalansuoja arba išryškina kitą, o dvi kartu daro įtaką trečiajai. Kartais net vienos spalvos pakeitimas kompozicijoje veda prie jos sunaikinimo.

Spalvų harmonijos teorija negali būti redukuojama iki to, kuri spalva dera su kuria, ji reikalauja ritmiško spalvų dėmių organizavimo. Atsitiktinis spalvų kaupimasis sukuria margumą.

Visą XIX amžių ir vėliau buvo bandoma kurti normatyvinę spalvų harmonijos teoriją.

Norėdami sukurti klasikinę spalvų harmoniją, turite laikytis kai kurių spalvų pasirinkimo taisyklių.

harmonijoje turėtų būti pastebimi pirminiai įvairovės elementai, t.y. yra raudonos, geltonos ir mėlynos spalvos

tonų įvairovė turėtų būti pasiekta naudojant šviesų ir tamsų įvairovę

tonai turi būti subalansuoti, nė vienas neturi išsiskirti – tai spalvų ritmas

didelėse spalvų kompozicijose spalvos turi sekti viena po kitos, kaip spektre arba vaivorykštėje (vienybės melodija)

grynus dažus dėl jų ryškumo reikėtų naudoti saikingai ir tik tose vietose, kurias norisi išryškinti.

Tai, žinoma, labai formalus požiūris į harmoniją, tačiau jis taip pat turi teisę egzistuoti.

Bendresnės spalvų harmonijos kūrimo taisyklės yra šios:

išryškinant gražiausias izoliuotas spalvas ir nustatant sąlygas, kuriomis šios spalvos atrodo naudingiausiai

pasirenkant šiltų ir šaltų spalvų seką

lyginant spalvas pagal kontrastą, sukuriant sąlygas, kuriose kiekviena spalva pati savaime atrodo gražesnė.

Esminis veiksnys, lemiantis spalvų harmonijos kokybę, yra spalvinių dėmių santykis užimtame plote. Egzistuoja tam tikri proporcingi dėmių plotų santykiai, būtini norint pasiekti vienodo sodrumo ir lengvumo įspūdžių vientisumą ir vienodumą. Šviesumo kontrasto atveju šis dėsnis įgauna dar didesnę galią. Taigi, pavyzdžiui, norint subalansuoti didelę šviesią dėmę, pakanka kelis kartus mažesnio ploto, bet sodrios, ryškios, kontrastingos spalvos ir šviesumo dėmės.

Įdomus dalykas yra spalvotas fonas, kuriame galite kurti

kompozicija, pavyzdžiui, mažas harmoningas raštas gali pasimesti netinkamame lauke. Ir jei šis piešinys yra padidintas, jis gali nuskaityti į priekį.

Neabejinga, kokia seka išsidėstys spalvų dėmės. Ritmo disbalansas ar monotonija taip pat gali sukelti neigiamą poveikį (sagos ar papuošimai ant drabužių).

Nepamirškite, kad yra sąveika tarp dėmės kontūrų, jos

forma ir spalva. Dažnai forma yra pavaldi spalvai ir atvirkščiai: trikampiuose stipresnės spalvos (geltona puikiai atrodo geometrinėse figūrose). O raudona ir mėlyna dažniausiai stipriai veikia, spalvos labai tinka apvalioms formoms. Jei paimsite kvadratų, apskritimų ir trikampių seriją ir nuspalvinsite juos skirtingos spalvos, galite matyti, kaip forma ir spalva sąveikauja viena su kita. Apskritimas gali įgyti kampų ir briaunų, o kvadratas, priešingai, gali prarasti kampus ir įgyti įgaubtas puses.

PSICHOLOGINĖ SPALVŲ HARMONIJAS TEORIJA

Goethe bandė apibūdinti ne tik atskirų spalvų, bet ir įvairių jų derinių jutiminį ir emocinį poveikį. Spalvinio įspūdžio vientisumą jis pripažino pagrindiniu, lemiančiu spalvų harmonijos kokybę. Anot Gėtės, akis nenoriai toleruoja vienos spalvos pojūtį, o reikalauja kitos, kuri su ja formuotų spalvų rato vientisumą.

spalvos, esančios spektrinio apskritimo skersmens galuose, visada suvokiamos kaip harmoningos

„Charakteristika“ reiškia spalvų derinius, esančius ant akordų, kai viena spalva praslysta (visa charakteristika atsiranda tik dėl jos izoliacijos nuo visumos)

spalvų palyginimas trumpame akorde - be charakterio, jie negali padaryti reikšmingo įspūdžio

Gėtė pažymėjo, kad spalvų derinio įspūdis gali skirtis priklausomai nuo jų šviesumo ir sodrumo skirtumo ar vienodumo. Ir Goethe taip pat pastebėjo, kad šiltos spalvos yra naudingos lyginant su juoda, o šaltos – su balta.

PAPILDOMŲ SPALVŲ ARMONIJA

Tai patys harmoningiausi deriniai. Papildomų spalvų derinio harmoniją galima paaiškinti psichofiziniais regėjimo dėsniais, į kuriuos atkreipė dėmesį Lomonosovas ir kuriais remiantis atsirado trijų komponentų teorija. spalvų matymas.

Esmė: mūsų akis, turinti tris spalvas formuojančius imtuvus, visada reikalauja jų bendros veiklos – atrodo, kad reikia spalvų balanso. Ir kadangi viena iš papildomų spalvų poros reiškia dviejų pagrindinių spalvų sumą, kiekvienoje poroje yra visų trijų spalvų, kurios sudaro pusiausvyrą. Kitų spalvų derinio atveju šio balanso nėra, o akis patiria spalvų badą.

Galbūt apie tai fiziologinis pagrindas ir kyla tam tikras nepasitenkinimas, neigiama emocinė reakcija, kurios mastas priklausys nuo to, kiek pastebimas šis disbalansas.

Įprasta, kad žmogaus akis suvokia visą spalvų rinkinį, o kasdieniame gyvenime akių judesys reguliuoja regimąjį suvokimą taip, kad matytųsi kuo daugiau spalvų, nes iš pradžių viena spalva veikia akis. tiesiog nemalonus, tada pradeda erzinti, o tada, priklausomai nuo suvokimo ryškumo ir trukmės, gali sukelti aštrų neigiama reakcija ir netgi psichologinio diskomforto.

SPALVOS SUDĖTIS. Spalvinių dėmių kompozicija, sukurta atsižvelgiant į visus apgalvotus spalvų harmonijos modelius, bus ribota, jei ji nepasitarnaus pagrindiniam dalykui - įvaizdžio kūrimui.

Kompozicinė spalvos funkcija slypi gebėjime sutelkti žiūrovo dėmesį į svarbiausią detalę. Kuriant spalvinę kompoziciją labai svarbu jos gebėjimas sukurti savo dizainą per šviesumą, atspalvį ir sodrumą.

Spalvų kompozicijai reikalingas tinkamas ritminis spalvų dėmių organizavimas. Atsitiktinis daugybės spalvų susikaupimas, net ir atsižvelgiant į jų suderinamumą, sukuria įvairovę, erzina ir apsunkina suvokimą.

Spalvinė kompozicija – tai visuma, kurioje viskas yra nuosekli ir dera tarpusavyje, sukuriant malonų įspūdį akiai.

Harmonijos sąvoka būtinai apima disharmoniją kaip savo priešpriešą.

Jei Antikos, Viduramžių ir Renesanso laikais harmonija buvo idealas, tai jau baroko epochoje disonansui dažnai buvo teikiama pirmenybė harmonijai. Mūsų amžiuje ekspresionizmas ryžtingai atmeta klasikinės harmonijos principus ir, ieškodamas didesnio išraiškingumo, dažnai atsigręžia į sąmoningai ar net sąmoningai neharmoningus derinius. Tačiau tai nesumenkina klasikinių principų studijavimo svarbos, nes tai yra raktas norint suprasti spalvą ir spalvų kompozicijas apskritai.

SPALVA. Spalvų derinimas vaidina esminį vaidmenį kuriant bet kokią kompoziciją. Dažniausiai derinamos spalvos, kurios yra vienodo šviesumo ir artimos viena kitai spalvų tonu. Kai spalvos toniškai sujungiamos viena su kita, pastebimi jų kokybiniai pokyčiai, pasireiškiantys ypatingu skambumu. Spalva, kuri iškrenta iš bendro tonalumo ir nesutampa su juo, atrodo svetima ir trukdo suvokti vaizdą.

Harmoninis skirtingų spalvų derinys, tarpusavio ryšys, toninis suvienodinimas vadinamas spalva. Spalva atskleidžia mums spalvingą pasaulio turtingumą.

Terminas „spalva“ į meno žodyną pateko XVIII amžiaus pradžioje ir beveik iš karto atsirado bei įsitvirtino rusų meno žodyne. Jis kilęs iš lotyniško žodžio „spalva“ - spalva, dažai.

Spalva apibūdina tam tikrą optinį visų spalvų derinį žiūrint iš tam tikro atstumo. Būtent šia prasme įprasta kalbėti apie šiltą, šaltą, sidabrinį, niūrų, nuobodų, linksmą, skaidrų, auksinį ir kt. kolorizmas - spalvų sistemos ypatybės, pirmenybė tam tikroms spalvoms, išreiškiančioms vaizdą.

Tačiau turėtume pagerbti ir tai, kad bendras spalvos tonas, kurį mes vadiname spalva, gali atsirasti visiškai atsitiktinai, prieš kūrėjo valią ir gali būti būdingas bet kokiam spalvų deriniui.

Spalvų mokslo raida, taip pat 19–20 amžių meno istorija ir teorija leidžia giliau ir visapusiškiau išanalizuoti „spalvos“ sąvoką. Pasidaro aišku, kad ne kiekvienas, kuris dirba su spalvomis, net jei labai gražiai ir elegantiškai, yra koloristas. Spalva – ypatingas menininko gebėjimas plačiąja to žodžio prasme valdyti spalvą, toks paslaptingas ir nesuprantamas, kad net pasigirdo teiginių apie spalvos „paslaptį“, spalvos „magiją“ ir jos nesuvokiamumą. O tarp menininkų tapo mėgstamu posakiu: „Piešti galima išmokti, bet koloristas turi gimti“.

Spalva yra glaudžiai susijusi su spalva, tačiau spalvų visuma dar nenulemia spalvos. Spalva yra spalvų sistema, tačiau sistema ir kiekis nėra tas pats. Sistema yra natūrali, turi vienybę, vientisumą ir suvokiama kaip vientisa visuma.

Nėra prasmės kalbėti apie emocinį spalvos vaidmenį apskritai. Ta pati spalva, būdama skirtingų objektų ar daiktų spalva, suvokiama visiškai skirtingai. Spalva gyvenime suvokiama ne pagal kolorimetrines charakteristikas, o priklausomai nuo aplinkinių spalvų ir apšvietimo, ir ji visada yra pavaldi bendram tonalumui.

Denisas Diderot pateikia pavyzdį: „Palyginkite natūralų vaizdą dienos metu su šviečiančia saule ir debesuotu dangumi. Ten šviesa, spalva ir šešėliai stipresni, čia viskas blyški ir pilka. Keičiantis apšvietimui ir aplinkai, neišvengiamai keičiasi spalvų charakteristikos. Galima sakyti, kad šviesa yra bendra tam tikro kraštovaizdžio spalva.

Apsvarstykite spalvos pasikeitimą esant skirtingam apšvietimui:

sutemus arba debesuotą dieną, kai šviesos intensyvumas palyginti mažas, spalvos labai patamsėja, praranda sodrumą

tiksliausią spalvos idėją galima susidaryti tik dienos šviesoje be saulės; patalpoje dienos metu, tolstant nuo lango, spalvos susilpnėja, papilkėja, praranda sodrumą

Naktį paprastai sunku nustatyti spalvą, o ryte pirmiausia pastebima mėlyna, mėlyna, žalia, tada geltona ir paskutinė, kuri įgauna sodrumą, yra raudonos spalvos.

saulės šviesoje aiškiai matomos visos spalvos; Ryškioje šviesoje vidurdienį visos spalvos išplaunamos. Nuo saulės spindulių labiausiai kenčia šaltos spalvos: mėlyna, indigo, žalia – jos šiek tiek blunka, violetinė parausta. Šiltos spalvos – geltona, oranžinė ir raudona – kinta mažiau

vakare spalvos vėl tampa tankesnės ir tamsesnės, geltona, oranžinė, žalia, mėlyna pamažu blunka, šalta raudonai violetinė spalva išlieka matoma ilgiausiai

geltonas elektrinis apšvietimas patamsina visas spalvas ir suteikia joms šiek tiek rausvą atspalvį, sukurdamas šiltą atspalvį

„Dienos“ elektros šviesa taip pat keičia visas spalvas, todėl jos tampa šaltesnės ir tamsesnės

Tam tikro šviesos šaltinio spindulių spalva sujungia spalvas, todėl jos yra susijusios ir pavaldžios. Kad ir kokios įvairios spalvos būtų gyvenime, visų objektų ir detalių apšvietimo spalva juos koloristiškai sujungia. Apšvietimas keičia ne tik spalvos ryškumo charakteristikas, bet ir kitas savybes, įskaitant tekstūros savybes. Neįmanoma atsižvelgti į spalvą nepriklausomai nuo objekto jungčių ir apšvietimo. Toninis pavaldumas lemia kiekvienos spalvų sistemos spalvos pobūdį, kuris neapsiriboja trimis pagrindinėmis savybėmis: šviesumu, sodrumu ir atspalviu. Čia reikia pridėti spalvos tankį, jo svorio savybes, erdvines ir kitas savybes. Kai kuriais atvejais spalva pasiekia simbolio reikšmę.

Spalva įgauna tam tikrą išraiškingumą tik bendraujant su kitomis spalvomis, t.y. į spalvų sistemą, ir tai yra spalva. Spalvų rinkinys, kuris yra tam tikruose tarpusavio santykiuose, turintis tam tikrą reikšmę, sudaro specifinę, jusliškai suvokiamą struktūrą, galinčią išreikšti tam tikros kompozicijos paskirtį ir prasmę.

Norėdami teisingai sukurti vaizdą, turite išmokti matyti holistiškai. Taigi tapybos vadove rašoma, kad menininkui (ir pridėsime vaizdo kūrėją) reikia gebėjimo matyti ir išdėstyti akį, kad pastebėtų plastines savybes, tūrinę formą, struktūrą, spalvą, šviesą ir atspalvį, tekstūrines savybes, pvz. taip pat rasti reikšmingą ir gražų bei sugebėti visa tai parodyti.

Įprastame regėjime atsižvelgiame tik į tai, į ką nukreiptas žvilgsnis. „Turėdamas plačią regimo sritį, žmogus nežiūri, – rašė B. Iogansonas, – o mato apskritai... ir, tuo pačiu žvilgsniu imdamas viską, staiga pastebi tai, kas ypač ryšku ir kas vos pastebima. Pradėti reikia nuo visumos, kad galėtum palyginti detales, kurias žmogus, pradedantis nuo smulkmenų, praranda“.

Konstantinas Korovinas: „Iš pradžių lavinkite akį po truputį, tada atmerkite akis plačiau, o galiausiai reikia matyti viską kartu. Ir tada tai, kas nebuvo tiksliai paimta, bus nederama, kaip neteisinga nata orkestre.

Būtina išmokti atitraukti dėmesį nuo to, kas iš anksto žinoma, kad būtų galima pamatyti santykius, kuriuose stebėjimo momentu yra detalės.

PSICHOFIZINIS SPALVOS POVEIKIS IR JOS SIMBOLIKA

„Spalvos nervina ir ramina, rėkia, ginčijasi tarpusavyje

draugauja ir meiliai gyvena vienas šalia kito. Jų kovoje ar susitarime

ir yra spalvos poveikis žmogui per regėjimo pojūtį“.

K.Petrov-Vodkin

Emocinio spalvos poveikio žmogui klausimais domėjosi daugelis dailės praktikų ir teoretikų – Leonardo da Vinci, I. Goethe, E. Delacroix, M. Deribere, K. Yuon, I. Grabar ir kt.

Fiziologai jau seniai žinojo apie fiziologinę spalvos įtaką, nepriklausomą nuo tiriamojo nuotaikos. Atkreipkite dėmesį, kad kiekvienos spalvos poveikis ir jos vidinės reikšmės specifika nepriklauso nuo žmogaus požiūrio į ją. Spalva gali patikti arba nepatikti, tačiau jos įtakos pobūdis, poveikio psichikai specifika išlieka nepakitusi, nepriklausomai nuo kūno būklės poveikio momentu. Taigi simbolinė spalvos reikšmė, jos „psichologinis kodas“ yra tikrai objektyvus ir nepriklauso nuo konkrečios spalvos padėties individualių pageidavimų diapazone.

Kiekvienas spalvos atspalvis daro tą patį poveikį bet kuriam gyvam organizmui ir sukelia labai neabejotiną bet kurios biologinės sistemos būsenos poslinkį, nesvarbu, ar tai būtų pelė, ar žmogus.

„Pačiomis bendriausiomis elementariausiomis apraiškomis, nepaisant medžiagos, kurios paviršiuje mes ją suvokiame, struktūros ir formų, spalva turi tam tikrą poveikį regos pojūčiui, o per ją ir sielai“, – rašė Goethe. Spalvos veikia sielą: gali sukelti jausmus, pažadinti emocijas ir mintis, kurios mus ramina ar jaudina, liūdina ar džiugina. Spalvos paslaptis – kodėl ir kaip tiksliai ji veikia žmogaus nuotaiką ir elgesį – dar neišspręsta. Kas leido Wassily Kandinsky tapybą vadinti „spalviniu proto būsenos instrumentu“? Kodėl žmogus taip jautriai reaguoja į įvairiausius spalvų kodus aplinkoje?

Garsus psichiatras V.M. Bekhterevas teigė: „Sumaniai parinkta spalvų gama gali turėti geresnį poveikį nervų sistemai nei kiti mišiniai“. Aristotelis rašė: „Kiekviena gyva būtybė siekia spalvos... Spalvos pagal savo atitikmenų malonumą gali susieti viena su kita kaip muzikinės harmonijos ir būti viena kitai proporcingos“. Evely Grant pažymėjo: „Kuo daugiau žvelgi į šį pasaulį, tuo labiau įsitikini, kad spalva buvo sukurta grožiui, o šis grožis yra ne žmogaus užgaidos patenkinimas, o būtinybė jam“.

Iš tiesų, spalva gali sužadinti ir slopinti, pakelti ir nuversti, gydyti ir pagražinti. Štai keletas ištraukų iš nuostabios Maurice'o Deriberet knygos „Spalva žmogaus veikloje“:

„Fiziologinis ir psichofizinis spalvos poveikis gyvoms būtybėms leido sukurti turtingą spalvų terapijos techniką... Ypatingą dėmesį patraukė raudona spalva, kurią viduramžių gydytojai naudojo gydymui. vėjaraupiai, skarlatina, tymai ir kai kurios kitos odos ligos. Buvo tiriami ir kiti spalvų spinduliai. Neuralginius reiškinius šviesa pradėta gydyti labai seniai. Iš pradžių tai buvo empirinė, bet po to, kai Pleasantono pastebėjimai apie šviesos skausmą malšinančias savybes praėjo per mėlyną filtrą, o Poeg pastebėjo tą pačią violetinės spalvos savybę, jis tapo tikslesnis. Šio amžiaus pradžioje keli Rusijos ir Vokietijos terapeutai patvirtino pastebėjimus apie teigiamą mėlynųjų ir violetinių spindulių poveikį gydant neuralgines ligas...“

Žalią spalvą Poto naudojo gydydamas nervų ligas ir psichopatinius sutrikimus. Jis tikėjo, kad žalia spalva veikia tais atvejais, kai reikia drausminti protą ir kūną bei priversti pacientą kontroliuoti savo veiksmus.

Spalvų parinktys tiesiog fantastiškos. Tiesioginis švitinimas šviesa, lazerinių prietaisų naudojimas, vienspalvių interjerų kūrimas, šviesos srovių, perduodamų per brangakmenius, naudojimas, tikslinis poveikis akupunktūros taškams, tikslinis poveikis aktyviosioms rainelės zonoms - šiandien yra daugybė spalvų įvedimo metodų. energijos į žmogaus informaciją ir energijos apykaitą. Be to, visi šie metodai yra veiksmingi nepriklausomai nuo to, kiek žmogus suvokia spalvų ir energijos efekto prigimtį ir kryptį. Spalva, kaip ir garsas, yra natūralus fiziologinių ir psichinių procesų integratorius

M. Deribere apie spalvos įtaką žmogaus psichikai ir jos panaudojimą medicinoje rašo remdamasis daktaro Podolskio tyrimų rezultatais: „ Žalia spalva veikia nervų sistemą. Tai nuskausminamoji, hipnotizuojanti spalva. Veiksmingas esant nerviniam dirglumui, nemigai ir nuovargiui, mažina kraujospūdį, kelia tonusą, sukuria šilumos pojūtį, plečia kapiliarines kraujagysles. Mažina neuralgiją ir migreną, susijusią su aukštu kraujospūdžiu. Žalia ramina ir neturi žalingo poveikio

Mėlyna spalva yra antiseptinė. Jis sumažina pūlinį ir gali būti naudingas kai kuriems reumatiniams skausmams, uždegimams ir netgi vėžiui gydyti. Jautriam žmogui mėlyna atpalaiduoja labiau nei žalia. Tačiau per ilgas mėlynos šviesos poveikis gali sukelti tam tikrą nuovargį ar depresiją.

Oranžinė spalva stimuliuoja pojūčius ir šiek tiek pagreitina kraujo pulsavimą. Neveikia kraujospūdžio, sukuria geros savijautos ir linksmumo jausmą, Turi stiprų stimuliuojantį poveikį, tačiau gali varginti.

Geltona spalva stimuliuoja smegenis. Gali būti veiksminga psichikos sutrikimų atvejais. Ilgalaikis švitinimas apsaugo nuo ligos eigos svyravimų.

Raudona yra šilta ir erzina. Jis stimuliuoja smegenis ir yra veiksmingas melancholikams žmonėms.

Violetinė spalva veikia širdį, plaučius ir kraujagysles, didindama audinių ištvermę. Ametisto spalva turi stimuliuojantį raudonos spalvos poveikį ir tonizuojantį mėlynos spalvos poveikį.

Per ilgą istorinės raidos laikotarpį žmonių galvose užsifiksavo tam tikri asociatyvūs įvairių spalvų ar spalvų derinių ryšiai su įvairiomis gyvenimo situacijomis ir reiškiniais. Tam tikrais vaizduojamojo meno istorijos laikotarpiais spalvų simbolika vaidino svarbų vaidmenį, pavyzdžiui, viduramžiais.

Balta simbolizavo tyrumą ir nekaltumą, raudona – šventojo kraują, žalia – sielos nemirtingumo viltį, mėlyna – liūdesį.

Simbolinė kiekvienos spalvos reikšmė rusų ikonų tapyboje žinoma dėl įvairių meninių judėjimų, tiek vietinių, tiek atvežtų iš Bizantijos ir pietų slavų.

Rusų ikonų tapyboje aukso spalva simbolizavo Biblijos rojaus idėjas, buvo tiesos ir šlovės, grynumo ir negendamumo simbolis bei įasmenino sielos valymo idėją. Raudona spalva ikonų tapyboje visų pirma simbolizavo Jėzaus Kristaus kraują, tai buvo užsidegimo, ugnies ir gyvybės simbolis. Violetinė Bizantijos meno spalva įkūnijo imperijos galios idėją. Mėlyna – kontempliacijos idėjos, dangaus ir kalnų pasaulio spalva. Žalia – vilties, atsinaujinimo, jaunystės idėjos. Jis buvo ir dažnai vartojamas kalbant apie Edeno sodą. Balta spalva rusų ikonų tapyboje simbolizavo dalyvavimą dieviškoje šviesoje.

Simbolinė spalvos reikšmė žinoma ir tautodailėje, kuri susiformavo veikiant aplinkinei gamtai. Daugeliui tautų raudona yra saulės ir meilės simbolis, žalia – viltis, balta – tyrumą ir nekaltumą.

Išvada rodo savaime: jūs galite natūraliausiai valdyti gyvąją sistemą ir psichinius procesus, darydami įtaką žinomiausiu būdu, pasieksite reikšmingų rezultatų teisingai parinkdami drabužių, šukuosenų, makiažo, interjero spalvas ir formas, sukurdami palankią aplinką. harmoningą spalvų aplinką aplink save, nenaudojant sintetinių vaistų ir sudėtingo fizioterapinio poveikio.

Regėjimo organas žmogaus gyvenime turi absoliučiai išskirtinę reikšmę, leidžiantis aiškiai ir visiškai žinoti apie visus kūną supančius objektus. Per tai mes gauname 90% visos informacijos, patenkančios į smegenis. Neatsitiktinai vizijos vaidmuo mūsų darbe yra toks didžiulis.

Akis dažnai prilyginama fotoaparatui. Iš tiesų, čia yra daug išorinių panašumų. Akis taip pat visų pirma susideda iš lęšio, tai yra, laužiamųjų lęšių serijos, kurios surenka šviesos spindulius į vieną tašką ir leidžia ant mažų tinklainės plotų patalpinti didžiulių objektų vaizdą. Antra, akis turi savo šviesai jautrias medžiagas - specialias medžiagas, kurios gali chemiškai keistis veikiamos šviesos ir taip siųsti signalus į smegenis. Šios medžiagos dedamos į specialiai išdėstytas tinklaines, pagal savo formą vadinamas strypeliais ir kūgiais. Kūgiai yra tik tinklainės centre ir lemia spalvų matymą. Skirtingo dažnio, t.y. skirtingo bangos ilgio, šviesos virpesiai skirtingai veikia kūgių medžiagas, todėl ir atsiranda skirtingų spalvų suvokimas. Strypai yra išsibarstę po tinklainę ir yra jautrūs tik baltai šviesai, bet daug labiau nei kūgiai atskiroms spektro spalvoms. Todėl prieblandoje, kai spalvų suvokimo nebėra, dar išskiriame daiktų kontūrus, bet tik, galima sakyti, nespalvotame vaizde. Jie visi atrodo vienodai pilki. Medžiaga, kuri, veikiama šviesos, suyra lazdelėmis ir taip siunčia signalus į smegenis, yra vadinamoji vizualinė violetinė. Jo neatskiriama dalis gamta pagamino vitamino A. Štai kodėl naktinis matymas kenčia be šio vitamino. Šviesoje suiręs rodopsinas tamsoje atsistato. Kuo daugiau jo yra sumažintos būsenos, tuo akis jautresnė šviesai. Todėl kurį laiką pabuvę tamsoje, dėl nemažos rodopsino dalies atkūrimo, pradedame skirti objektus, kurie anksčiau buvo visiškai nesiskiriantys. Toks akies prisitaikymas prie apšvietimo sąlygų taip pat reiškia prisitaikymo reiškinius. Po valandos tamsoje adaptacija padidina akies jautrumą šviesai 200 tūkstančių kartų. Kaip dažnai apie tai galvojame? nuostabus turtas tavo akis! Taip pat pridurkime, kad elektros signalas, atsirandantis rodopsinui irstant strypuose, milijoną kartų sustiprinamas su jomis sujungtų tinklainės nervinių ląstelių, tik tada energija gali duoti nervinis impulsas, kuris skuba į smegenis.

Jei paimsite triušį ir palaikę jį 3-4 valandas tamsoje (kad atkurtumėte vizualiai violetinę spalvą), trumpam parodykite jam apšviestą objektą, o tada vėl tamsoje ištraukite akį ir gydykite alūno, kuris stabdo tolesnį rodopsino irimą, galite tokią tinklainę pamatyti rodomo objekto vaizdą. Ten, kur veikė šviesa ir purpurinė spalva iširo, tinklainė bus blyški, kitose – rausva. Aišku, jei triušiui pavyks pažvelgti į kelis objektus, eksperimentas žlugs.

Dabar grįžkime prie pirmosios akies dalies – lęšių, kurie surenka šviesos spindulius į siaurą spindulį, nukreiptą į tinklainę. Pagrindinis objektyvas yra objektyvas. Kai žiūrime į tolimą objektą, iš kurio sklinda beveik lygiagrečiai spinduliai, objektyvas tampa plokštesnis. Skirtingi spinduliai sklinda iš netoliese esančio objekto, kuris turi būti labiau lūžęs, kad sufokusuotų tą patį tašką. Todėl žiūrint arti esantį objektą objektyvas tampa labiau išgaubtas. Šie lęšiuko pokyčiai vadinami akomodacija. Juos valdo aukštesnės smegenų dalys. Kai kuriems žmonėms lęšiukas per daug lūžta ir židinys atsiranda ne tinklainėje, o prieš ją. Kalbant apie arti esančius objektus, kuriems reikalinga stipri iš jų sklindančių spindulių refrakcija, tai netrukdo regėjimui. Toli esantys objektai atrodo neryškūs, nes jų vaizdas tinklainėje yra nesufokusuotas. Tokie žmonės vadinami trumparegiais. Jie sumažina pernelyg didelį savo lęšio išgaubimą dėl abipus įgaubtų lęšių – akinių.

Yra ir priešinga situacija. Faktas yra tas, kad su amžiumi lęšis praranda gebėjimą prisitaikyti, tai yra, jei reikia, jis tampa labiau išgaubtas. Trumparegiams žmonėms, kuriems tai jau per daug išgaubta, tai nesvarbu: jie trumparegiai išlieka visą gyvenimą. Esant normaliam regėjimui, su amžiumi mažėja gebėjimas matyti mažus objektus iš arti. Tokiais atvejais kalbama apie toliaregystę ir koreguojama akiniais su abipus išgaubtais lęšiais. Akivaizdu, kad šie žmonės į tolį mato ne ką geriau. mano jaunystėje, bet, bet kuriuo atveju, ne ką blogiau. Tik šia prasme juos galima vadinti toliaregiais.

Kaip tinklainėje atsiranda objektų vaizdai? Spinduliai, atsispindėję nuo objektų, į kuriuos nukreiptos mūsų akys, praeina per rageną, skystį, esantį tarp jos ir rainelės, lęšį ir stiklakūnį.

Kiekvienoje iš šių aplinkų jie keičia savo kryptį, t.y. lūžo. Lęšis yra ypač svarbus šviesos lūžiui akyje. Žmonėms, turintiems normalų regėjimą, spinduliai lūžta lęšyje, patenka į tinklainę ir sudaro aiškų objektų vaizdą ant jos. 6 paveiksle parodyta, kaip spinduliai iš apatinio objekto B taško, lūžtantys, surenkami tinklainės paviršiuje taške B1, o spinduliai iš viršutinio taško A surenkami žemiau taške A1. Taigi vaizdas tinklainėje bus tikras, sumažintas ir apverstas. Vizualiai nervų centraižievė didelės smegenys vaizdas susidaro toks, koks yra iš tikrųjų.

Kas yra apgyvendinimas? Norint aiškiai suvokti objektus, būtina, kad jų vaizdas visada kristų ant tinklainės. Kai žmogus žiūri į tolį, arti esantys objektai atrodo neryškūs. Jei žiūrite į artimus objektus, negalite aiškiai matyti tolimų. Žmonės gali aiškiai atskirti objektus, esančius skirtingais atstumais nuo akies dėl lęšio gebėjimo keisti savo kreivumą. Akies gebėjimas prisitaikyti prie aiškaus objektų, esančių skirtingais atstumais, matymo vadinamas akomodacija (nuo lot. AKOM datos – prisitaikymas prie kažko) (7 pav.).

Vaikams ir paaugliams trumpiausias atstumas nuo akies, iš kurio dar aiškiai suvokiamas vaizdas, paprastai yra 7-10 cm.. Su amžiumi lęšiukas praranda elastingumą, mažėja akies prisitaikymas.

Prisiminkite iš fizikos kurso, kas yra šviesa.

Kaip mes suvokiame šviesą? Šviesos spinduliai patenka į tinklainę, kuri susideda iš kelių skirtingų formų ir funkcijų ląstelių sluoksnių (9, 10 pav.). Išoriniame ląstelių sluoksnyje yra juodas pigmentas, kuris sugeria šviesos spindulius. Kitame sluoksnyje yra šviesai jautrių ląstelių – fotoreceptorių: kūgių ir strypų. Fotoreceptoriai prisijungia prie nervų ląstelės, suformuojant trečiąjį sluoksnį. Ketvirtasis tinklainės sluoksnis susideda iš didelių nervinių ląstelių. jų procesai suformuoja regos nervą, kuris perduoda sužadinimą į smegenų žievės regėjimo zoną. Vieta, kur regos nervas išeina iš tinklainės, kurioje nėra fotoreceptorių, nesuvokia šviesos ir vadinama akląja dėme (8 pav.). Jo plotas (paprastai) svyruoja nuo 2,5 iki 6 mm2. Mes nematome objektų, kurių vaizdai patenka į svetainę.

Žmogaus tinklainėje yra apie 130 milijonų lazdelių ir 7 milijonai kūgių. Strypai yra tinklainės periferijoje. Jie labai jautrūs šviesai, todėl susijaudina net esant silpnam, vadinamajam prieblandos, apšvietimui. Kūgius sužadina ryški šviesa ir jie nejautrūs silpnam apšvietimui.

Tinklainės centre daugiausia yra kūgių. Ši vieta vadinama geltona dėmė (8 pav.). Manoma, kad geltonoji dėmė, ypač duobė, yra geriausio regėjimo vieta. Paprastai vaizdas visada sutelktas į geltonąją dėmę. Tuo pačiu metu objektai, kuriuos suvokia periferinis matymas, išskiriami blogiau. Pavyzdžiui, laikykite žvilgsnį į bet kurį žodį, esantį eilutės, kurią skaitote, viduryje. Šis žodis bus aiškiai matomas, tačiau žodžiai, esantys eilutės pradžioje ir pabaigoje, yra daug mažiau atskiriami.

Šviesos energiją paverčiant nerviniais impulsais, svarbų vaidmenį atlieka vitaminas A. Jo trūkumas labai pablogina regėjimą prieblandoje, tai yra vadinamasis naktinis aklumas.

Kai strypai sužadinami, atsiranda baltos šviesos pojūtis (bespalvis pojūtis), nes jie suvokia platų šviesos spindulių spektrą.

Mūsų akis geba suvokti elektromagnetines bangas, kurių bangos ilgis yra nuo 320 iki 760 nm (nm – nanometras – viena milijardoji metro dalis). Spinduliai, kurių bangos ilgis mažesnis nei 320 nm, vadinami ultravioletiniais, o spinduliai, kurių bangos ilgis didesnis nei 760 nm – infraraudonaisiais.

Kaip mes suvokiame spalvą? Ar mes suvokiame spalvas? Pasaulis yra spalvingas ir mes galime jį pamatyti taip. Spalvas suvokiame naudodami kūgius, kurie reaguoja tik į tam tikrą bangos ilgį.

Yra trijų tipų kūgiai. Pirmojo tipo kūgiai daugiausia reaguoja į raudoną, antrojo į žalią, o trečiojo į mėlyną. Šios trys spalvos vadinamos pagrindinėmis. Optiškai maišydami pirmines spalvas galite gauti visas spektro spalvas ir jų atspalvius. Jei visų tipų kūgiai sužadinami vienu metu ir vienodai, atsiranda pojūtis. baltas(11 pav.).

Kai kuriems žmonėms sutrinka spalvų matymas. Spalvų matymo sutrikimas arba dalinis spalvų aklumas vadinamas daltonizmu. Pavadinimas kilęs iš anglų mokslininko J. Daltono vardo, kuris pirmą kartą aprašė šį reiškinį 1794 m. Yra įgimtas ir įgytas daltonizmas. Įgimtas (paveldimas), iš tikrųjų daltonizmas, kaip taisyklė, yra raudonos ir žalios spalvos suvokimo sutrikimas. Mėlynos spalvos aklumas yra iš dalies įgytas. Spalvų matymo sutrikimai paaiškinami tam tikrų kūgių nebuvimu tinklainėje. Taip pat atsiranda dalinis daltonizmas (negalėjimas suvokti vienos iš pagrindinių spalvų). Daltonizmas stebimas 0,5% moterų ir 5% vyrų. Žmonės, kenčiantys nuo spalvų matymo sutrikimų, negali dirbti transporto, aviacijos ir kt. Daltonizmo negalima išgydyti.

Kaip veikia spalva emocinė sferažmogus, jo pasirodymas? Yra žinoma, kad viena spalva ramina, kita – erzina. Tai yra žmogaus nuotaikos nustatymo metodo pagrindas. Net vokiečių poetas I. Goethe rašė apie spalvos gebėjimą sukurti nuotaiką: geltona – linksma ir gaivinanti, žalia – taiki, mėlyna – sukelia liūdesį. Psichologai įrodė, kad raudona spalva sukelia spalvos nuovargį, o žalia padeda jį sumažinti. Spalva turi įtakos žmogaus produktyvumui. Higienistai nustatė, kad žalia ir geltonos spalvos paaštrina regėjimą, pagreitina regėjimo suvokimą, sukuria stabilų aiškų regėjimą, mažina vidinį akispūdį, paaštrina klausą, skatina normalią kraujotaką, t.y. apskritai padidina žmogaus našumą. Raudona turi priešingą poveikį. Šiuos duomenis projektuotojai naudoja projektuodami darbo vietas.

Aistra spalvoms

Spalvų suvokimas. Fizika

Apie 80% visos gaunamos informacijos gauname vizualiai
Mes žinosime pasaulis 78 % dėl regėjimo, 13 % dėl klausos, 3 % dėl lytėjimo pojūčių, 3 % dėl uoslės ir 3 % dėl skonio receptorių.
Mes prisimename 40% to, ką matome, ir tik 20% to, ką girdime*
*Šaltinis: R. Bleckwenn & B. Schwarze. Dizaino pamoka (2004 m.)

Spalvų fizika. Mes matome spalvas tik todėl, kad mūsų akys gali aptikti elektromagnetinę spinduliuotę optiniame diapazone. O elektromagnetinė spinduliuotė apima radijo bangas ir gama spinduliuotę bei rentgeno spindulius, terahercinius, ultravioletinius, infraraudonuosius.

Spalva yra kokybinė subjektyvi elektromagnetinės spinduliuotės charakteristika optiniame diapazone, nustatoma pagal atsirandančią
fiziologinis regėjimo pojūtis ir priklausomai nuo daugelio fizinių, fiziologinių ir psichologinių veiksnių.
Spalvos suvokimą lemia žmogaus individualumas, taip pat spektrinė kompozicija, spalvos ir ryškumo kontrastas su aplinkiniais šviesos šaltiniais,
taip pat nešviečiantys objektai. Tokie reiškiniai kaip metamerizmas, individualios paveldimos žmogaus akies savybės yra labai svarbūs.
(polimorfinių regos pigmentų raiškos laipsnis) ir psichika.
Kalbėdamas paprasta kalba spalva yra pojūtis, kurį žmogus patiria, kai į jo akis patenka šviesos spinduliai.
Tie patys šviesos efektai gali sukelti skirtingus pojūčius skirtingi žmonės. Ir kiekvienam iš jų spalva bus skirtinga.
Iš to išplaukia, kad diskusijos „kas iš tikrųjų yra spalva“ yra beprasmės, nes kiekvienam stebėtojui tikroji spalva yra ta, kurią jis pats mato.

Regėjimas suteikia daugiau informacijos apie supančią tikrovę nei kiti pojūčiai: didžiausią informacijos srautą per laiko vienetą gauname per akis.

Nuo objektų atsispindėję spinduliai pro vyzdį patenka į tinklainę, kuri yra permatomas sferinis 0,1–0,5 mm storio ekranas, ant kurio projektuojamas aplinkinis pasaulis. Tinklainėje yra 2 tipų šviesai jautrios ląstelės: lazdelės ir kūgiai.

Spalva atsiranda iš šviesos
Norėdami pamatyti spalvas, jums reikia šviesos šaltinio. Sutemus pasaulis praranda savo spalvą. Ten, kur nėra šviesos, negali atsirasti spalvos.

Atsižvelgiant į didžiulį, milijonus dolerių kainuojantį spalvų ir jų atspalvių skaičių, koloristas turi turėti gilių, visapusiškų žinių apie spalvų suvokimą ir spalvos kilmę.
Visos spalvos atspindi dalį šviesos spindulio – elektromagnetinių bangų, sklindančių iš saulės.
Šios bangos yra elektromagnetinės spinduliuotės spektro dalis, kuri apima gama spinduliuotę, rentgeno spindulius, ultravioletinę spinduliuotę, optinę spinduliuotę (šviesą), infraraudonąją spinduliuotę, elektromagnetinę terahercinę spinduliuotę,
elektromagnetinės mikro ir radijo bangos. Optinė spinduliuotė yra ta elektromagnetinės spinduliuotės dalis, kurią gali suvokti mūsų akių jutikliai. Smegenys apdoroja signalus, gautus iš akių jutiklių, ir interpretuoja juos į spalvą ir formą.

Matoma spinduliuotė (optinė)
Matomoji, infraraudonoji ir ultravioletinė spinduliuotė sudaro vadinamąją optinę spektro sritį plačiąja šio žodžio prasme.
Tokios srities identifikavimą lemia ne tik atitinkamų spektro dalių artumas, bet ir jo tyrimui naudojamų instrumentų, istoriškai sukurtų daugiausia regimosios šviesos tyrimui (lęšiai ir veidrodžiai spinduliuotei fokusuoti), panašumo. , prizmės, difrakcinės gardelės, trukdžių prietaisai spinduliuotės spektrinei sudėčiai tirti ir kt.).
Bangų dažniai optinėje spektro srityje jau yra palyginami su natūraliais atomų ir molekulių dažniais, o jų ilgiai – su molekulių dydžiais ir tarpmolekuliniais atstumais. Dėl to šioje srityje reikšmingi tampa reiškiniai, kuriuos sukelia atominė materijos sandara.
Dėl tos pačios priežasties kartu su bangų savybėmis atsiranda ir kvantinės šviesos savybės.

Garsiausias optinės spinduliuotės šaltinis yra Saulė. Jo paviršius (fotosfera) įkaista iki 6000 Kelvino laipsnių temperatūros ir šviečia ryškia balta šviesa (nepertraukiamo saulės spinduliuotės spektro maksimumas yra „žaliojoje“ 550 nm srityje, kur didžiausias akies jautrumas). esantis).
Būtent todėl, kad gimėme šalia tokios žvaigždės, ši elektromagnetinės spinduliuotės spektro dalis yra tiesiogiai suvokiama mūsų pojūčiais.
Spinduliuotė optiniame diapazone atsiranda, ypač kai kūnai įkaista (infraraudonoji spinduliuotė dar vadinama šilumine spinduliuote) dėl atomų ir molekulių terminio judėjimo.
Kuo labiau kūnas šildomas, tuo aukštesniu dažniu yra jo spinduliavimo spektro maksimumas (žr. Wieno poslinkio dėsnį). Kaitinamas iki tam tikro lygio, kūnas pradeda švytėti matomame diapazone (kaitinimas), pirmiausia raudona, paskui geltona ir t.t. Ir atvirkščiai, spinduliuotė iš optinio spektro turi šiluminį poveikį kūnams (žr.: Bolometrija).
Optinė spinduliuotė gali būti sukurta ir aptikta cheminėse ir biologinėse reakcijose.
Viena žinomiausių cheminių reakcijų – optinės spinduliuotės imtuvas – naudojama fotografijoje.
Daugumos gyvų būtybių Žemėje energijos šaltinis yra fotosintezė – biologinė reakcija, vykstanti augaluose veikiant Saulės optinei spinduliuotei.

Spalva vaidina didžiulį vaidmenį gyvenime paprastas žmogus. Koloristo gyvenimas skirtas spalvoms.

Pastebima, kad spektro spalvos, pradedant raudona ir einančios per priešingus atspalvius, kontrastuojančius su raudona (žalia, žalsvai mėlyna), vėliau virsta violetinė, vėl artėja prie raudonos spalvos. Tokį matomo violetinės ir raudonos spalvų suvokimo artumą lemia tai, kad violetinį spektrą atitinkantys dažniai artėja prie dažnių, lygiai du kartus didesnių už raudonos spalvos dažnius.
Tačiau patys šie paskutiniai nurodyti dažniai jau yra už matomo spektro ribų, todėl nematome perėjimo iš violetinės į raudoną, kaip nutinka spalvų rate, apimančiame nespektrines spalvas ir kur yra perėjimas tarp raudonos ir violetinės. per purpurinius atspalvius.

Kai šviesos spindulys praeina per prizmę, jo skirtingų bangos ilgių komponentai lūžta skirtingi kampai. Dėl to galime stebėti šviesos spektrą. Šis reiškinys labai panašus į vaivorykštės reiškinį.

Reikia skirti saulės šviesą ir šviesą, sklindančią iš dirbtinių šviesos šaltinių. Tik saulės šviesa gali būti laikoma gryna šviesa.
Visi kiti dirbtiniai šviesos šaltiniai turės įtakos spalvų suvokimui. Pavyzdžiui, kaitrinės lemputės skleidžia šiltą (geltoną) šviesą.
Liuminescencinės lempos dažniausiai skleidžia šaltą (mėlyną) šviesą. Norint teisingai diagnozuoti spalvą, reikia dienos šviesos arba kuo arčiau jos esančio šviesos šaltinio.
Tik saulės šviesa gali būti laikoma gryna šviesa. Visi kiti dirbtiniai šviesos šaltiniai turės įtakos spalvų suvokimui.

Spalvų įvairovė: Spalvų suvokimas pagrįstas gebėjimu atskirti atspalvio krypties, šviesumo/ryškumo ir spalvų sodrumo pokyčius optiniame diapazone, kai bangos ilgiai nuo 750 nm (raudona) iki 400 nm (violetinė).
Studijuodami spalvų suvokimo fiziologiją galime geriau suprasti, kaip formuojasi spalva, ir panaudoti šias žinias praktikoje.

Mes suvokiame visą spalvų įvairovę tik tada, kai yra visi kūginiai jutikliai ir jie veikia normaliai.
Mes galime atskirti tūkstančius įvairiomis kryptimis tonai. Tikslus kiekis priklauso nuo akių jutiklių gebėjimo aptikti ir atskirti šviesos bangas. Šiuos gebėjimus galima lavinti treniruojant ir mankštinantis.
Žemiau pateikti skaičiai skamba neįtikėtinai, tačiau tai yra tikrieji sveikos ir gerai išlavintos akies sugebėjimai:
Galime išskirti apie 200 grynų spalvų. Pakeitus jų sodrumą, gauname maždaug 500 kiekvienos spalvos variantų. Pakeitę jų lengvumą, gauname dar 200 kiekvienos variacijos niuansų.
Gerai išlavinta žmogaus akis gali atskirti iki 20 milijonų spalvų niuansų!
Spalva yra subjektyvi, nes mes visi ją suvokiame skirtingai. Nors, kol mūsų akys sveikos, šie skirtumai yra nereikšmingi.

Galime išskirti 200 grynų spalvų
Pakeitę šių spalvų sodrumą ir šviesumą, galime išskirti iki 20 milijonų atspalvių!

„Matai tik tai, ką žinai. Tu žinai tik tai, ką matai“.
„Matai tik vairuojamą. Jūs žinote tik tai, kas matoma“.
Marcelis Prustas (prancūzų rašytojas), 1871–1922 m.

Tos pačios spalvos niuansų suvokimas nėra vienodas skirtingos spalvos. Subtiliausiai pokyčius suvokiame žaliajame spektre – pakanka vos 1 nm bangos ilgio pokyčio, kad pamatytume skirtumą. Raudonajame ir mėlyname spektruose bangos ilgio pokytis būtinas 3-6 nm, kad skirtumas būtų pastebimas akiai. Galbūt subtilesnio žaliojo spektro suvokimo skirtumą lėmė poreikis atskirti valgomą nuo nevalgomo mūsų rūšies atsiradimo metu (profesorius, archeologijos mokslų daktaras, Hermann Krastel BVA).

Mūsų mintyse atsirandančios spalvotos nuotraukos yra akių jutiklių ir smegenų bendradarbiavimas. Mes „jaučiame“ spalvas, kai kūgio formos jutikliai akies tinklainėje generuoja signalus, kai yra veikiami tam tikro bangos ilgio šviesos, ir perduoda šiuos signalus į smegenis. Kadangi spalvų suvokimas apima ne tik akių jutiklius, bet ir smegenis, todėl mes ne tik matome spalvą, bet ir gauname tam tikrą emocinį atsaką į ją.

Mūsų unikalus spalvų suvokimas jokiu būdu nekeičia mūsų emocinės reakcijos į tam tikras spalvas, pažymi mokslininkai. Kad ir kokia mėlyna spalva būtų žmogui, žvelgdamas į dangų jis visada tampa šiek tiek ramesnis ir atsipalaidavęs. Trumpos mėlynos ir mėlynos spalvos bangos ramina žmogų, o ilgos (raudona, oranžinė, geltona), atvirkščiai, suteikia žmogui aktyvumo ir gyvumo.
Ši reakcijos į spalvas sistema būdinga kiekvienam gyvam Žemės organizmui - nuo žinduolių iki vienaląsčių organizmų (pavyzdžiui, vienaląsčiai organizmai fotosintezės metu „renkasi“ apdoroti geltoną išsklaidytą šviesą). Manoma, kad šį spalvos ir mūsų savijautos bei nuotaikos santykį lemia dienos/nakties egzistavimo ciklas. Pavyzdžiui, auštant viskas nudažyta šiltomis ir ryškiomis spalvomis - oranžine, geltona - tai signalas visiems, net ir mažiausiems padarams, kad prasidėjo nauja diena ir laikas imtis verslo. Naktį ir vidurdienį, kai sulėtėja gyvybės tėkmė, aplink dominuoja mėlyni ir violetiniai atspalviai.
Savo tyrime Jay'us Neitzas ir jo kolegos iš Vašingtono universiteto pažymėjo, kad išsklaidytos šviesos spalvos keitimas gali pakeisti kasdienį žuvų ciklą, o šios šviesos intensyvumo keitimas neturi lemiamos įtakos. Šis eksperimentas yra pagrindas mokslininkų prielaidai, kad tai yra būtent dominavimo dėka mėlynos spalvos naktinėje atmosferoje (ne tik tamsoje) gyvos būtybės jaučiasi pavargusios ir nori miego.
Tačiau mūsų reakcijos nepriklauso nuo spalvai jautrių tinklainės ląstelių. 1998 m. mokslininkai žmogaus akyje atrado visiškai atskirą spalvų receptorių rinkinį – melanopsinus. Šie receptoriai aptinka mėlynos ir geltonos spalvos kiekį mūsų aplinkoje ir siunčia šią informaciją į smegenų sritis, atsakingas už emocijų ir cirkadinio ritmo reguliavimą. Mokslininkai mano, kad melanopsinai yra labai sena struktūra, kuri buvo atsakinga už gėlių skaičiaus įvertinimą neatmenamais laikais.
„Šios sistemos dėka mūsų nuotaika ir aktyvumas pakyla, kai aplink mus yra oranžinės, raudonos arba geltonos spalvos“, – sako Neitzas. „Tačiau mūsų individualios savybės suvokti skirtingas spalvas yra visiškai skirtingos struktūros – mėlyni, žali ir raudoni kūgiai. Todėl faktas, kad mes turime vienodas emocines ir fizines reakcijas į tas pačias spalvas, negali patvirtinti, kad visi žmonės spalvas mato vienodai.
Žmonės, kuriems dėl tam tikrų aplinkybių sutrikęs spalvų suvokimas, dažnai nemato raudonos, geltonos ar mėlynos spalvos, tačiau, nepaisant to, jų emocinės reakcijos nesiskiria nuo visuotinai priimtų. Jums dangus visada yra mėlynas ir visada suteikia ramybės jausmą, net jei kažkam jūsų „mėlyna“ yra „raudona“ spalva.

Trys spalvos savybės.

Lengvumas- spalvos artumo baltai laipsnis vadinamas šviesumu.
Bet kuri spalva tampa balta, kai šviesumas padidinamas iki maksimumo.
Kita lengvumo sąvoka reiškia ne konkrečią spalvą, o spektro atspalvį, toną. Spalvos, turinčios skirtingus atspalvius, o kitos savybės yra vienodos, mūsų suvokiamos skirtingai šviesiai. Geltonas tonas pati yra šviesiausia, o mėlyna arba mėlynai violetinė yra tamsiausia.

Sodrumas– chromatinės ir achromatinės spalvos skirtumo laipsnis, lygus šviesumui, spalvos „gyliui“. Du to paties tono atspalviai gali skirtis blukimo laipsniu. Kai sodrumas mažėja, kiekviena chromatinė spalva priartėja prie pilkos spalvos.

Spalvos tonas- spalvos charakteristika, atsakinga už jos vietą spektre: bet kuri chromatinė spalva gali būti priskirta specifinei spektrinei spalvai. Tam pačiam tonui priklauso atspalviai, turintys tą pačią vietą spektre (bet skiriasi, pavyzdžiui, sodrumu ir ryškumu). Tonui pasikeitus, pavyzdžiui, mėlynai į žalią spektro pusę, jį pakeičia mėlyna, o priešinga kryptimi – violetinė.
Kartais spalvos tono pasikeitimas yra susijęs su spalvos „šiluma“. Taigi raudoni, oranžiniai ir geltoni atspalviai, kaip atitinkantys ugnį ir sukeliantys atitinkamas psichofiziologines reakcijas, vadinami šiltais tonais, mėlyni, indigo ir violetiniai, kaip ir vandens bei ledo spalva, – šaltais. Reikėtų atsižvelgti į tai, kad spalvos „šilumos“ suvokimas priklauso tiek nuo subjektyvių psichinių ir fiziologinių veiksnių (individualių pageidavimų, stebėtojo būsenos, prisitaikymo ir kt.), tiek nuo objektyvių (spalvinio fono buvimo). ir kt.). Reikėtų atskirti fizinės savybės kai kurie šviesos šaltiniai – spalvos temperatūra nuo subjektyvus jausmas atitinkamos spalvos „šiluma“. Šiluminės spinduliuotės spalva, kylant temperatūrai, pereina per „šiltus atspalvius“ nuo raudonos iki geltonos iki baltos, tačiau žydra spalva turi didžiausią spalvos temperatūrą.

Žmogaus akis yra organas, suteikiantis mums galimybę matyti mus supantį pasaulį.
Regėjimas suteikia daugiau informacijos apie supančią tikrovę nei kiti pojūčiai: didžiausią informacijos srautą per laiko vienetą gauname per akis.

Kiekvieną naują rytą atsibundame ir atsimerkiame – mūsų veikla neįmanoma be regėjimo.
Labiausiai pasitikime vizija ir daugiausiai naudojame ją patirčiai įgyti („Netikėsiu, kol pats nepamatysiu!“).
Mes sakome "su plačiu" atmerktomis akimis„Kai atveriame savo mintis kažkam naujam.
Mes nuolat naudojame akis. Jie leidžia mums suvokti objektų formas ir dydžius.
Ir, svarbiausia koloristui, jie leidžia pamatyti spalvą.
Akis yra labai sudėtingas organas savo struktūra. Mums svarbu suprasti, kaip matome spalvą ir kaip suvokiame atsirandančius atspalvius ant savo plaukų.
Akies suvokimas grindžiamas jautrumu šviesai vidinis sluoksnis akis, vadinama tinklaine.
Nuo objektų atsispindėję spinduliai pro vyzdį patenka į tinklainę, kuri yra permatomas sferinis 0,1–0,5 mm storio ekranas, ant kurio projektuojamas aplinkinis pasaulis. Tinklainėje yra 2 tipų šviesai jautrios ląstelės: lazdelės ir kūgiai.
Šios ląstelės yra tam tikri jutikliai, reaguojantys į krintantį šviesą, paverčiantys jos energiją signalais, perduodamais į smegenis. Smegenys šiuos signalus paverčia vaizdais, kuriuos „matome“.

Žmogaus akis yra sudėtinga sistema, kurios pagrindinis tikslas yra tiksliausias matomos šviesos elektromagnetinėje spinduliuotėje esančios informacijos suvokimas, pradinis apdorojimas ir perdavimas. Visos atskiros akies dalys, taip pat jas sudarančios ląstelės, padeda kuo geriau pasiekti šį tikslą.
Akis yra sudėtinga optinė sistema. Šviesos spinduliai į akį patenka iš aplinkinių objektų per rageną. Ragena optine prasme yra stiprus susiliejantis lęšis, kuris sufokusuoja skirtingomis kryptimis besiskiriančius šviesos spindulius. Be to, ragenos optinė galia paprastai nesikeičia ir visada suteikia pastovų lūžio laipsnį. Sklera yra nepermatoma išorinis apvalkalas akis, todėl jis nedalyvauja praleidžiant šviesą akies viduje.
Lūžęs priekyje ir nugaros paviršius ragenos, šviesos spinduliai praeina netrukdomi skaidrus skystis, užpildantis priekinę kamerą, iki rainelės. Vyzdys, apvali rainelės anga, leidžia centre esantiems spinduliams tęsti kelionę į akį. Daugiau periferinių spindulių atitolina rainelės pigmentinis sluoksnis. Taigi vyzdys ne tik reguliuoja šviesos srautą į tinklainę, o tai svarbu prisitaikant prie įvairaus apšvietimo lygio, bet ir išfiltruoja šoninius, atsitiktinius spindulius, sukeliančius iškraipymus. Tada šviesą laužia objektyvas. Lęšis taip pat yra lęšis, kaip ir ragena. Esminis skirtumas yra tas, kad jaunesniems nei 40 metų žmonėms lęšis gali pakeisti savo optinę galią – reiškinys vadinamas akomodacija. Taigi objektyvas sukuria tikslesnį fokusavimą. Už lęšio yra stiklakūnis, kuris tęsiasi iki pat tinklainės ir užpildo didelį akies obuolio tūrį.
Akies optinės sistemos sufokusuoti šviesos spinduliai galiausiai patenka į tinklainę. Tinklainė tarnauja kaip tam tikras sferinis ekranas, ant kurio projektuojamas aplinkinis pasaulis. Iš mokyklos fizikos kurso žinome, kad renkantis lęšis suteikia apverstą objekto vaizdą. Ragena ir lęšis yra du susiliejantys lęšiai, o vaizdas, projektuojamas ant tinklainės, taip pat yra apverstas. Kitaip tariant, apatinėje tinklainės pusėje projektuojamas dangus, viršutinėje – jūra, o ant geltonosios dėmės – laivas, į kurį žiūrime. Dėmė, centrinė tinklainės dalis, yra atsakinga už aukštą regėjimo aštrumą. Kitos tinklainės dalys neleis mums skaityti ar mėgautis darbu kompiuteriu. Tik geltonojoje dėmėje sukurtos visos sąlygos suvokti smulkias daiktų detales.
Tinklainėje optinę informaciją suvokia šviesai jautrios nervinės ląstelės, užkoduojama į elektrinių impulsų seką ir perduodama kartu. regos nervasį smegenis galutiniam apdorojimui ir sąmoningam suvokimui.

Kūgio jutikliai (0,006 mm skersmens) geba atskirti smulkiausias detales, atitinkamai suaktyvėja esant intensyviai dienos šviesai ar dirbtiniam apšvietimui. Jie daug geriau nei lazdos suvokia greitus judesius ir užtikrina didelę vaizdo skiriamąją gebą. Tačiau mažėjant šviesos intensyvumui mažėja jų suvokimas.

Didžiausia kūgių koncentracija randama tinklainės viduryje, taške, vadinamame fovea. Čia kūgių koncentracija siekia 147 000 kvadratiniame milimetre, užtikrinant maksimalią vaizdo raišką.
Kuo arčiau tinklainės kraštų, tuo mažesnė kūgio jutiklių (kūgių) koncentracija ir didesnė cilindrinių jutiklių (stypų), atsakingų už prieblandą ir periferinį matymą, koncentracija. Fovea nėra strypų, o tai paaiškina, kodėl blankias žvaigždes geriau matome naktį, kai žiūrime į šalia jų esantį tašką, o ne į jas pačias.

Yra 3 tipų kūginiai jutikliai, kurių kiekvienas yra atsakingas už vienos spalvos suvokimą:
Raudonai jautrus (750 nm)
Žalias jautrus (540 nm)
Mėlynai jautrus (440 nm)
Kūgių funkcijos: suvokimas esant intensyviam apšvietimui (regėjimas dienos metu)
Spalvų ir smulkių detalių suvokimas. Kūgių skaičius viduje žmogaus akis: 6-7 mln

Šie 3 kūgių tipai leidžia pamatyti visą mus supančio pasaulio spalvų įvairovę. Kadangi visos kitos spalvos yra signalų, gaunamų iš šių 3 kūgių, derinio rezultatas.

Pavyzdžiui: Jei objektas atrodo geltonas, tai reiškia, kad nuo jo atsispindintys spinduliai stimuliuoja raudonai ir žaliai jautrius kūgius. Jei objekto spalva oranžinė geltona, tai reiškia, kad raudonai jautrūs kūgiai buvo stimuliuojami stipriau, o žaliai jautrūs kūgiai – mažiau.
Baltą suvokiame tais atvejais, kai visi trys kūgių tipai stimuliuojami vienu metu vienodu intensyvumu. Šis trijų spalvų regėjimas aprašytas Young-Helmholtz teorijoje.
Young-Helmholtz teorija spalvų suvokimą aiškina tik tinklainės kūgių lygmeniu, neatskleidžiant visų spalvų suvokimo reiškinių, tokių kaip spalvų kontrastas, spalvų atmintis, spalvų nuoseklūs vaizdai, spalvų pastovumas ir kt., taip pat kai kurie spalvinio matymo sutrikimai. , pavyzdžiui, spalvų agnozija.

Spalvos suvokimas priklauso nuo fiziologinių, psichologinių, kultūrinių ir socialinių veiksnių komplekso. Yra vadinamasis spalvų mokslas – suvokimo ir spalvų atskyrimo proceso analizė, remiantis susisteminta fizikos, fiziologijos ir psichologijos informacija. Skirtingų kultūrų kalbėtojai skirtingai suvokia daiktų spalvą. Priklausomai nuo tam tikrų spalvų ir atspalvių svarbos kasdienybėžmonių, kai kurie iš jų gali turėti didesnį ar mažesnį ryšio atspindį. Gebėjimas atpažinti spalvas turi dinamiką, priklausomai nuo žmogaus amžiaus. Spalvų deriniai suvokiami kaip harmoningi (harmonizuojantys) ar ne.

Spalvų suvokimo lavinimas.

Spalvų teorijos studijos ir spalvų suvokimo ugdymas yra svarbūs bet kurioje profesijoje, dirbančioje su spalvomis.
Akis ir protą reikia lavinti suvokti spalvų subtilybes, lygiai taip pat, kaip lavinami ir šlifuojami plaukų kirpimo įgūdžiai ar užsienio kalbos: kartojimas ir praktika.

1 eksperimentas: atlikite pratimą naktį. Išjunkite šviesą kambaryje – visas kambarys akimirksniu paskęs į tamsą, nieko nematysite. Po kelių sekundžių jūsų akys pripras prie silpno apšvietimo ir pradės vis aiškiau aptikti kontrastus.
2 eksperimentas: padėkite du tuščius baltus popieriaus lapus priešais save. Vieno iš jų viduryje įdėkite raudono popieriaus kvadratą. Raudono kvadrato viduryje nupieškite mažą kryžių ir keletą minučių žiūrėkite į jį, neatitraukdami nuo jo akių. Tada nukreipkite žvilgsnį į švarą Baltasis sąrašas popierius. Beveik iš karto ant jo pamatysite raudono kvadrato vaizdą. Tik jo spalva bus kitokia – melsvai žalia. Po kelių sekundžių jis pradės nykti ir greitai išnyks. Kodėl tai vyksta? Kai akys buvo sutelktos į raudoną kvadratą, šią spalvą atitinkantis kūgių tipas buvo intensyviai sujaudintas. Kai žiūrite į baltą lapą, šių spurgų suvokimo intensyvumas smarkiai sumažėja ir suaktyvėja kiti dviejų tipų kūgiai - žaliai ir mėlynai jautrūs.