Ang kulay ay isa sa mga katangian ng mga bagay sa materyal na mundo, na itinuturing bilang isang visual na sensasyon. Ang mga visual na sensasyon ay lumitaw sa ilalim ng impluwensya ng liwanag sa mga organo ng pangitain - electromagnetic radiation sa nakikitang hanay ng spectrum. Ang wavelength na hanay ng mga visual na sensasyon (kulay) ay nasa hanay na 380-760 microns. Mga katangiang pisikal Ang mga ilaw ay malapit na nauugnay sa mga katangian ng sensasyon na dulot nito: na may pagbabago sa kapangyarihan ng liwanag, ang liwanag ng kulay ng emitter o ang liwanag ng kulay ng mga pininturahan na ibabaw at kapaligiran ay nagbabago. Sa isang pagbabago sa wavelength, nagbabago ang kulay, na magkapareho sa konsepto ng kulay; tinukoy namin ito sa mga salitang "asul", "dilaw", "pula", "orange", atbp.

Ang likas na katangian ng pandamdam ng kulay ay nakasalalay pareho sa kabuuang reaksyon ng sensitibong kulay na mga receptor ng mata ng tao, at sa ratio ng mga reaksyon ng bawat isa sa tatlong uri ng mga receptor. Tinutukoy ng kabuuang reaksyon ng mga receptor na sensitibo sa kulay ang mata, at ang ratio ng mga bahagi nito ay tumutukoy sa chroma (kulay at saturation). Ang mga katangian ng kulay ay kulay, saturation at liwanag o liwanag.

Tinukoy ni A.S. Pushkin ang kulay bilang "ang kagandahan ng mga mata," at ang siyentipiko na si Schrödinger bilang "isang pagitan ng radiation sa hanay ng liwanag na pantay na nakikita ng mata at tinukoy bilang kulay sa mga salitang "pula," "berde," "asul, ” atbp.

Kaya, ang mata ay nagsasama (nagbubuod) ng isang tiyak na agwat ng mga paglabas ng liwanag at nakikita ang mga ito bilang isang solong kabuuan. Ang lapad ng agwat na ito ay nakasalalay sa maraming mga kadahilanan, lalo na sa antas ng pagbagay ng mata.

Kulay bilang isang kababalaghan ng paningin at isang bagay ng pag-aaral

Kulay ng pagkilos ng liwanag,
aksyon at passive na estado.

J.W. Goethe

Ang kulay ay nagbibigay ng hugis, lakas ng tunog at emosyonalidad sa mga bagay at phenomena kapag sila ay pinaghihinalaang. Karamihan biological species Ang mga light receptor ay naisalokal sa retina ng mata. Ang pagiging kumplikado ng light analyzer ay naganap habang nabuo ang biological line. Ang pinakamataas na tagumpay ng kalikasan ay ang paningin ng tao.

Sa pag-usbong ng sibilisasyon, tumaas ang papel ng kulay. Ang mga artipisyal na pinagmumulan ng liwanag (mga emitter na may limitadong spectrum ng electromagnetic radiation energy) at mga pintura (pure infinite color) ay maaaring ituring bilang artipisyal na paraan synthesis ng kulay.

Ang tao ay palaging nagsisikap na makabisado ang kakayahang maimpluwensyahan ang kanyang sarili estado ng pag-iisip sa pamamagitan ng kulay at paggamit ng kulay upang lumikha ng komportableng kapaligiran sa pamumuhay, gayundin sa iba't ibang larawan. Ang mga unang paraan ng paggamit ng mga kulay sa pagsasanay sa ritwal ay nauugnay sa kanilang simbolikong pag-andar. Nang maglaon, ginamit ang mga kulay upang ipakita ang pinaghihinalaang katotohanan at mailarawan ang mga abstract na konsepto.

Ang pinakamataas na tagumpay sa pag-master ng kulay ay ang visual arts, gamit ang nagpapahayag, kahanga-hanga at simbolikong mga kulay.

Ang mata at tainga ng tao ay nakakakita ng radiation nang iba

Ayon sa Young-Helmholtz hypothesis, ang ating mga mata ay may tatlong independiyenteng light-sensitive na mga receptor na tumutugon sa pula, berde at asul na mga kulay, ayon sa pagkakabanggit. Kapag ang may-kulay na liwanag ay pumasok sa mata, ang mga receptor na ito ay nasasabik ayon sa tindi ng kulay na kanilang naapektuhan, na nakapaloob sa naobserbahang liwanag. Ang anumang kumbinasyon ng mga nasasabik na receptor ay nagdudulot ng isang tiyak na sensasyon ng kulay. Ang mga lugar ng sensitivity ng tatlong receptor na ito ay bahagyang nagsasapawan. Samakatuwid, ang parehong sensasyon ng kulay ay maaaring sanhi ng iba't ibang mga kumbinasyon ng mga colored light emissions. Ang mata ng tao ay patuloy na nagbubuod ng stimuli, at ang huling resulta ng pang-unawa ay ang kabuuang pagkilos. Dapat ding tandaan na napakahirap, at minsan imposible, para sa isang tao na matukoy kung nakakakita siya ng pinagmumulan ng liwanag o isang bagay na sumasalamin sa liwanag.

Kung ang mata ay maituturing na isang perpektong adder, kung gayon ang tainga ay isang perpektong analyzer at may kamangha-manghang kakayahang mabulok at suriin ang mga vibrations na bumubuo ng tunog. Ang tainga ng musikero, nang walang kaunting kahirapan, ay nakikilala kung aling instrumento ang tumutugtog ng isang nota, halimbawa sa isang plauta o isang bassoon. Ang bawat isa sa mga instrumentong ito ay may malinaw na tinukoy na timbre. Gayunpaman, kung ang mga tunog ng mga instrumentong ito ay susuriin gamit ang isang naaangkop na acoustic device, makikita na ang mga kumbinasyon ng mga overtone na ibinubuga ng mga instrumentong ito ay bahagyang naiiba sa bawat isa. Batay sa instrumental analysis lamang, mahirap sabihin nang tumpak kung aling instrumento ang ating kinakaharap. Sa pamamagitan ng tainga, ang mga instrumento ay maaaring makilala nang walang alinlangan.

Ang sensitivity ng mata at tainga ay higit na mataas kaysa sa mga pinaka-modernong. mga kagamitang elektroniko. Kasabay nito, pinapakinis ng mata ang mosaic na istraktura ng liwanag, at nakikilala ng tainga ang mga kaluskos (mga pagkakaiba-iba ng tono).

Kung ang mata ay ang parehong analyzer bilang ang tainga, kung gayon, halimbawa, ang isang puting chrysanthemum ay lilitaw sa amin bilang isang kaguluhan ng mga kulay, isang kamangha-manghang laro ng lahat ng mga kulay ng bahaghari. Ang mga bagay ay lilitaw sa amin sa iba't ibang kulay (kulay na timbre). Berde na ber e t at isang berdeng dahon, na karaniwang nakikita sa amin na pareho ang berdeng kulay, ay magkakaibang kulay. Ang katotohanan ay ang mata ng tao ay nagbibigay ng parehong sensasyon ng berdeng kulay mula sa iba't ibang mga kumbinasyon ng mga orihinal na kulay na light beam. Ang hypothetical na mata na may analytical powers ay agad na makakakita ng mga pagkakaibang ito. Ngunit ang tunay na mata ng tao ay nagbubuod sa kanila, at ang parehong kabuuan ay maaaring magkaroon ng maraming iba't ibang bahagi.

Ito ay kilala na ang puting liwanag ay binubuo ng isang buong hanay ng mga kulay at emission spectra. Tinatawag natin itong puti dahil hindi ito kayang paghiwalayin ng mata ng tao sa mga indibidwal na kulay.

Samakatuwid, bilang unang pagtataya, maaari nating ipagpalagay na ang isang bagay, halimbawa isang pulang rosas, ay may ganitong kulay dahil ito ay nagpapakita lamang ng pulang kulay. Ang ilang iba pang bagay, halimbawa isang berdeng dahon, ay lumilitaw na berde dahil pinipili nito ang berdeng kulay mula sa puting liwanag at iyon lamang ang sinasalamin. Gayunpaman, sa pagsasagawa, ang sensasyon ng kulay ay nauugnay hindi lamang sa pumipili na pagmuni-muni (pagpapadala) ng insidente o ibinubuga na liwanag ng isang bagay. Ang pinaghihinalaang kulay ay lubos na nakasalalay sa kapaligiran ng kulay ng bagay, gayundin sa kakanyahan at estado ng perceiver.

Makikita mo lang ang kulay

Kapag ang isang tao ay walang pangitain, ang mga bagay ay lumilitaw na pareho sa oras na siya ay tumingin sa mundo. Sa kabilang banda, kapag natutunan niyang makakita, walang magiging katulad sa lahat ng oras na nakikita niya ang bagay, bagaman ito ay nananatiling pareho.

Carlos Castaneda

Ang mga kulay na nagreresulta mula sa pisikal na light stimuli ay karaniwang nakikita nang iba kapag ang stimulus ay binubuo ng iba. Gayunpaman, ang kulay ay nakasalalay din sa maraming iba pang mga kundisyon, tulad ng antas ng pagbagay ng mata, ang istraktura at antas ng pagiging kumplikado ng visual field, ang kondisyon at mga indibidwal na katangian ng tumitingin. Ang bilang ng mga posibleng kumbinasyon ng indibidwal na mosaic light emission stimuli ay mas malaki kaysa sa bilang ng iba't ibang kulay, na tinatayang nasa 10 milyon.

Ito ay sumusunod na ang anumang pinaghihinalaang kulay ay maaaring mabuo isang malaking bilang stimuli na may iba't ibang spectral na komposisyon. Ang kababalaghang ito ay tinatawag na color metamerism. Kaya, ang sensasyon ng dilaw na kulay ay maaaring makuha sa ilalim ng impluwensya ng alinman sa monochromatic radiation na may wavelength na halos 576 nm, o isang kumplikadong pampasigla. Ang isang kumplikadong stimulus ay maaaring binubuo ng pinaghalong radiation na may wavelength na higit sa 500 nm (color photography, printing) o kumbinasyon ng radiation na may wavelength na tumutugma sa berde o pula, habang ang dilaw na bahagi ng spectrum ay ganap na wala (telebisyon , monitor ng computer).

Paano nakikita ng isang tao ang kulay, o Hypothesis C (B+G) + Y (G+R)

Ang sangkatauhan ay lumikha ng maraming hypotheses at teorya tungkol sa kung paano nakikita ng isang tao ang liwanag at kulay, ang ilan sa mga ito ay tinalakay sa itaas.

Sinusubukan ng artikulong ito, batay sa nabanggit sa itaas na paghihiwalay ng kulay at mga teknolohiya sa pag-print na ginagamit sa pag-print, upang ipaliwanag ang paningin ng kulay ng tao. Ang hypothesis ay batay sa panukala na ang mata ng tao ay hindi pinagmumulan ng radiation, ngunit gumaganap bilang isang kulay na ibabaw na iluminado ng liwanag, at ang light spectrum ay nahahati sa tatlong zone: asul, berde at pula. Ipinapalagay na sa mata ng tao mayroong maraming mga light receiver ng parehong uri, na bumubuo sa mosaic na ibabaw ng mata na nakikita ang liwanag. Ang pangunahing istraktura ng isa sa mga receiver ay ipinapakita sa figure.

Ang receiver ay binubuo ng dalawang bahagi na gumagana bilang isang yunit. Ang bawat bahagi ay naglalaman ng isang pares ng mga receptor: asul at berde; berde at pula. Ang unang pares ng mga receptor (asul at berde) ay nakabalot sa pelikula kulay asul, at ang pangalawa (berde at pula) sa isang dilaw na pelikula. Ang mga pelikulang ito ay gumagana bilang mga light filter.

Ang mga receptor ay magkakaugnay ng mga conductor ng liwanag na enerhiya. Sa unang antas, ang asul na receptor ay konektado sa pula, asul sa berde, at berde sa pula. Sa pangalawang antas, ang tatlong pares ng mga receptor na ito ay konektado sa isang punto ("koneksyon ng bituin", tulad ng isang tatlong-phase na kasalukuyang).

Ang scheme ay gumagana ayon sa mga sumusunod na prinsipyo:

Ang isang asul na filter ay nagpapadala ng asul at berdeng ilaw na sinag at sumisipsip ng mga pula;

Ang isang dilaw na filter ay nagpapadala ng berde at pulang sinag at sumisipsip ng mga asul;

Tumutugon lamang ang mga receptor sa isa sa tatlong zone ng light spectrum: asul, berde o pulang sinag;

Dalawang receptor, na matatagpuan sa likod ng asul at dilaw na light filter, ay tumutugon sa berdeng sinag, kaya ang sensitivity ng mata sa berdeng zone ng spectrum ay mas mataas kaysa sa asul at pula (ito ay tumutugma sa eksperimentong data sa sensitivity ng ang mata;

Depende sa intensity ng liwanag ng insidente, isang potensyal na enerhiya ang lalabas sa bawat isa sa tatlong magkakaugnay na pares ng mga receptor, na maaaring positibo, negatibo o zero. Sa isang positibo o negatibong potensyal, ang isang pares ng mga receptor ay nagpapadala ng impormasyon tungkol sa lilim ng kulay kung saan nangingibabaw ang radiation ng isa sa dalawang zone. Kapag ang potensyal ng enerhiya ay nilikha lamang dahil sa liwanag na enerhiya ng isa sa mga receptor, kung gayon ang isa sa mga single-zone na kulay ay dapat na kopyahin - asul, berde o pula. Ang zero potensyal ay tumutugma sa pantay na bahagi ng radiation mula sa bawat isa sa dalawang zone, na nagbibigay sa output ng isa sa dalawang-zone na kulay: dilaw, magenta o cyan. Kung ang lahat ng tatlong pares ng mga receptor ay may zero na potensyal, kung gayon ang isa sa mga kulay-abo na antas (mula puti hanggang itim) ay dapat na kopyahin, depende sa antas ng pagbagay;

Kapag ang mga potensyal na enerhiya sa tatlong pares ng mga receptor ay naiiba, pagkatapos ay sa kulay abong punto ay dapat na muling gawin ang isang kulay na may pamamayani ng isa sa anim na kulay: asul, berde, pula, cyan, lila o dilaw. Ngunit ang lilim na ito ay mapaputi o maiitim, depende sa kabuuang antas ng liwanag na enerhiya para sa lahat ng tatlong mga receptor. Kaya, ang muling ginawang kulay ay palaging naglalaman ng isang achromatic na bahagi (gray na antas). Ang kulay abong antas na ito, na na-average para sa lahat ng mga receiver ng mata, ay tutukoy sa adaptasyon (sensitivity) ng mata sa mga kondisyon ng pang-unawa;

Kung ang maliliit na potensyal ng enerhiya (naaayon sa mahihinang kulay ng kulay o mahinang chromatic na mga kulay na malapit sa achromatic) ay lumitaw sa karamihan ng mga receiver ng mata sa mahabang panahon, ang mga ito ay bababa at aanod patungo sa kulay abo o ang nangingibabaw na kulay ng memorya. Ang exception ay kapag ginamit ang isang comparative color standard o ang mga potensyal na ito ay tumutugma sa isang memory color;

Ang mga kaguluhan sa kulay ng mga filter, sa sensitivity ng mga receptor o sa kondaktibiti ng mga circuit ay hahantong sa isang pagbaluktot sa pang-unawa ng liwanag na enerhiya, at samakatuwid ay sa isang pagbaluktot ng pinaghihinalaang kulay;

Ang malakas na potensyal ng enerhiya na nagmumula sa matagal na pagkakalantad sa high-power na light energy ay maaaring magdulot ng pang-unawa ng karagdagang kulay kapag tumitingin sa isang kulay abong ibabaw. Mga pantulong na kulay: sa dilaw na asul, sa magenta berde, sa cyan red at vice versa. Ang mga epektong ito ay lumitaw dahil sa ang katunayan na ang isang mabilis na pagkakapantay-pantay ng potensyal ng enerhiya ay dapat mangyari sa isa sa tatlong punto ng circuit.

Kaya, gamit ang isang simpleng circuit ng enerhiya, kabilang ang tatlong magkakaibang mga receptor, ang isa ay nadoble, at dalawang mga filter ng pelikula, posible na gayahin ang pang-unawa ng anumang lilim ng kulay na spectrum ng liwanag na nakikita ng isang tao.

Sa modelong ito ng pang-unawa sa kulay ng tao, tanging ang bahagi ng enerhiya ng light spectrum ang isinasaalang-alang at ang mga indibidwal na katangian ng isang tao, ang kanyang edad, propesyon, emosyonal na estado at maraming iba pang mga kadahilanan na nakakaapekto sa pang-unawa ng liwanag ay hindi isinasaalang-alang. .

Kulay na walang liwanag

Binuksan ito ng aking kaluluwa at itinuro sa akin na hawakan ang hindi naging laman at hindi naging kristal. At pinahintulutan niya kaming maunawaan na ang pandama ay kalahati ng kaisipan at na ang hawak natin sa ating mga kamay ay bahagi ng ating ninanais.

J. H. Gibran

Lumilitaw ang kulay bilang resulta ng pang-unawa ng mata sa magaan na electromagnetic radiation at ang pagbabago ng impormasyon tungkol sa radiation na ito. utak ng tao. Kahit na pinaniniwalaan na ang electromagnetic light radiation ay ang tanging sanhi ng sensasyon ng kulay, ang kulay ay makikita nang walang direktang pagkakalantad sa liwanag; ang mga sensasyon ng kulay ay maaaring malayang lumabas sa utak ng tao. Halimbawa ng mga may kulay na panaginip o guni-guni na dulot ng pagkakalantad sa katawan mga kemikal na sangkap. Sa isang ganap na madilim na silid, nakikita natin ang maraming kulay na pagkutitap sa harap ng ating mga mata, na parang ang ating paningin ay gumagawa ng ilang mga random na signal sa kawalan ng panlabas na stimuli.

Dahil dito, gaya ng nabanggit na, ang color stimulus ay tinukoy bilang isang sapat na stimulus para sa pang-unawa ng kulay o liwanag, ngunit hindi lamang ito ang posible.

Pagdama ng kulay - mahirap na proseso kinokondisyon ng pisikal at sikolohikal na stimuli. Sa isang banda, ang pang-amoy ng kulay ay sanhi ng mga alon ng isang tiyak na haba na umiiral nang may layunin at nakapag-iisa sa atin, sa kabilang banda, ang pang-unawa ng kulay ay imposible nang walang pamamagitan ng mga mata. Nagbibigay ito ng impresyon na ang kulay ay umiiral lamang sa pang-unawa.

Tinutukoy ng modernong sikolohiya ang dalawang antas ng husay sa paningin ng kulay: sensasyon ng kulay at pananaw sa kulay, at ang mga malikhaing paksa ng kurso ay nangangailangan ng ikatlong antas: kahulugan ng kulay. Kung ang sensasyon ay nauunawaan bilang ang pinakasimpleng sikolohikal na pagkilos na direktang tinutukoy ng pisyolohiya ng paningin, at ang pagdama ay nauunawaan bilang isang mas kumplikadong proseso na tinutukoy ng isang bilang ng mga sikolohikal na batas, kung gayon ang kahulugan ng kulay ay nauugnay sa pinakamalaking lawak sa emosyonal at aesthetic na globo. .

Ang sensasyon ng kulay bilang isang simpleng visual act ay katangian din ng ilang species ng mga hayop na may color vision. Ngunit para sa mga tao, ang isang purong sensasyon ng kulay ay hindi umiiral. Palagi kaming nakakakita ng kulay sa isang tiyak na kapaligiran, laban sa isang background o iba pa, na may kaugnayan sa isang layunin na anyo. Ang kamalayan ay nakikibahagi din sa sensasyon. Ang kalidad ng pang-unawa ng kulay ay naiimpluwensyahan ng kondisyon ng mata, ang saloobin ng nagmamasid, ang kanyang edad, pagpapalaki, at pangkalahatang emosyonal na estado.

Gayunpaman, ang lahat ng ito ay nagbabago lamang sa kalidad ng pang-unawa sa isang tiyak na lawak, inililipat lamang nila ito sa isang direksyon o iba pa. Ang kulay pula, halimbawa, ay makikita bilang pula sa anumang pagkakataon, maliban sa mga kaso ng visual na patolohiya. Tingnan natin ang ilang mga tampok ng pang-unawa ng kulay.

SENSITIVITY NG MATA. Dahil ang mga pangunahing pagkakaiba sa pagitan ng mga pinaghihinalaang mga kulay ay bumaba sa mga pagkakaiba sa liwanag, kulay at saturation, mahalagang itatag ang kakayahan ng mata na makilala ang mga pagbabago ng kulay sa bawat isa sa mga parameter na ito.

Kapag pinag-aaralan ang sensitivity ng mata sa mga pagbabago sa tono ng kulay, napag-alaman na iba ang reaksyon ng mata sa mga pagbabago sa wavelength sa iba't ibang bahagi ng spectrum. Ang pagbabago ng kulay ay pinaka-kapansin-pansin sa apat na bahagi ng spectrum, katulad berde-asul, orange-dilaw, orange-pula at asul-lila. Ang mata ay hindi gaanong sensitibo sa gitnang berdeng bahagi ng spectrum at sa dulo nito, pula at kulay-lila. Sa ilalim ng ilang mga kondisyon ng pag-iilaw, ang mata ng tao ay maaaring makilala ng hanggang sa 150 na kulay ng kulay. Ang bilang ng mga pagkakaiba sa saturation na kapansin-pansin ng mata ay hindi pareho para sa pula, dilaw at asul na ibabaw at nasa saklaw mula 7 hanggang 12 gradasyon.

Ang mata ay pinaka-sensitibo sa mga pagbabago sa liwanag - maaari itong makilala ng hanggang sa 600 gradations. Ang kakayahang makilala ang mga tono ng kulay ay hindi pare-pareho at nakasalalay sa mga pagbabago sa mga bagay na may kulay sa saturation at ningning. Habang bumababa ang saturation at tumataas o bumababa ang liwanag, hindi natin nakikilala ang mga tono ng kulay. Sa kaunting saturation, ang mga chromatic na kulay ay binabawasan sa dalawang magkaibang tono: madilaw-dilaw (mainit-init) at mala-bughaw (malamig). Ang kulay gamut ay katulad na nauubos kapag ang mga chromatic na kulay ay napakalapit sa puti o itim. Samakatuwid, imposibleng matukoy ang posible kabuuang bilang mga kulay na nakikita ng mata sa pamamagitan lamang ng pagpaparami ng mga dami ng iba't ibang tono ng kulay, antas ng saturation at liwanag.

Ang sensitivity ng mata sa mga indibidwal na kulay ay nagbabago hindi lamang sa dami, kundi pati na rin sa qualitatively depende sa pag-iilaw. Sa mga kondisyong mababa ang liwanag, hindi lamang bumababa ang sensitivity ng mata sa mga pagkakaiba sa mga tono ng kulay sa pangkalahatan, ngunit lumilipat din ang kakayahang ito patungo sa maikling wavelength na bahagi ng spectrum (asul at violet)

NAGHAHALO NG KULAY. Ang paghahalo ng kulay ay isa sa pinakamahalagang problema ng teorya ng kulay, dahil ang pangitain ng tao ay tumatalakay sa paghahalo ng kulay sa lahat ng oras. Ang pakiramdam ng kulay ng ibabaw ay sanhi sa amin hindi sa pamamagitan ng isang stream ng mga light wave ng isang partikular na haba, ngunit sa pamamagitan ng isang kumbinasyon ng mga light wave na may iba't ibang haba. Kung anong kulay ang ating makikita ay depende sa kung anong wavelength at intensity ang nangingibabaw sa stream ng ibinubugang liwanag.

Kung ang dalawang kulay na mga spot ay matatagpuan sa tabi ng bawat isa, pagkatapos ay sa isang tiyak na distansya lumikha sila ng impresyon ng isang solong kulay. Ang timpla na ito ay tinatawag na ADDITIVE (additive). Kung ang isa pang kulay na transparent na plato ay nakapatong sa pininturahan na ibabaw, ang paghahalo ay nangyayari bilang isang resulta ng pagbabawas o pag-screen sa ilang mga alon. Ang paghahalo na ito ay tinatawag na subtractive o SUBTRACTIVE. Natukoy ang sumusunod na tatlong pangunahing batas ng optical mixing.

1. Para sa bawat kulay ay may isa pa, pantulong dito. Kapag pinaghalo, ang dalawang kulay na ito ay nagdaragdag sa isang achromatic (puti o kulay abo) na kulay.

2. Ang mga halo-halong (hindi komplementaryong) mga kulay na mas malapit sa isa't isa sa color wheel kaysa sa mga komplementaryong kulay ay nagdudulot ng pakiramdam ng isang bagong kulay na nasa pagitan ng magkahalong kulay. Ang pula at dilaw ay nagiging orange. Ang pangalawang batas ay may pinakamalaking praktikal na kahalagahan. Ito ay nagpapahiwatig ng katotohanan na sa pamamagitan ng paghahalo ng tatlong pangunahing mga kulay sa iba't ibang mga sukat, maaari kang makakuha ng halos anumang tono ng kulay.

3. Sinasabi ng ikatlong batas na ang parehong mga kulay ay nagbibigay ng parehong mga kulay ng pinaghalong. Ito ay tumutukoy sa mga kaso ng paghahalo ng parehong mga kulay, ngunit naiiba sa saturation o lightness, pati na rin ang paghahalo ng chromatic na may achromatic.

COMPLEMENTARY COLORS. Ang terminong pantulong na kulay ay napakapopular sa pamumuna sa sining. Ang pambihirang papel ng mga kulay na ito sa paglikha ng pagkakatugma ng kulay ay palaging nabanggit.

Karaniwan silang tinatawag na tatlong pares: pula - berde, asul - orange, dilaw - violet, nang hindi isinasaalang-alang na ang bawat isa sa mga generic na pangalan na ito ay may kasamang malawak na hanay ng mga tono ng kulay at hindi bawat berde ay pantulong sa bawat pula.

Sa color science, ang color complementarity ay tinukoy bilang ang kakayahan ng isang kulay na umakma sa isa pa hanggang sa makuha ang isang achromatic tone, i.e. puti o kulay abo bilang resulta ng optical mixing. Kinakalkula na ang bawat pares ng mga kulay na ang mga wavelength ay nauugnay sa isa't isa bilang 1: 1.25 ay magiging komplementaryo.

Kung ihahambing, ang mga pares na ito ay kumakatawan sa mga pinaka-magkakasundo na kumbinasyon at kapwa pinatataas ang saturation at liwanag ng bawat isa nang hindi binabago ang tono ng kulay.

CONTRAST. Ang kaibahan ay maaaring tukuyin bilang ang pagsalungat ng mga bagay o phenomena na naiiba sa bawat isa sa mga katangian o katangian. At ang kakanyahan ng kaibahan ay, na magkasama, ang mga magkasalungat na ito ay nagdudulot ng mga bagong impresyon, sensasyon at damdamin na hindi lumabas kapag isinasaalang-alang ang mga ito nang hiwalay.

Ang magkakaibang mga kulay ay maaaring pukawin ang isang buong hanay ng mga bagong sensasyon. Halimbawa, ang puti at itim ay nagdudulot ng ilang pagkabigla mula sa biglaang paglipat mula sa puti tungo sa itim, maliwanag na mga pagbabago sa laki at liwanag, ang hitsura ng isang spatial na epekto, atbp.

Ang contrast ay isang mahalagang formative tool na lumilikha ng pakiramdam ng espasyo. Ang pagkakatugma ng kulay, pangkulay at chiaroscuro ay tiyak na may kasamang mga elemento ng kaibahan.

Si Leonardo da Vinci ang unang naglarawan ng kaibahan: "Sa mga bulaklak na may pantay na kaputian at pantay na malayo sa mata, ang napapaligiran ng pinakamatinding kadiliman ay lilitaw na dalisay, at, sa kabilang banda, ang kadiliman na iyon ay lilitaw na mas madilim, na magiging nakikita laban sa dalisay na kaputian, Ang bawat kulay ay mas nakikilala ng kabaligtaran nito." Ang mga contrast ay nahahati sa dalawang uri: achromatic (liwanag) at chromatic (kulay). Sa bawat isa sa kanila ay may iba't ibang mga kaibahan: sabay-sabay, sunud-sunod, hangganan (gilid).

SABAY NA ILAW CONTRAST."Kung mas madilim ang gabi, mas maliwanag ang mga bituin." Ang kakanyahan ng hindi pangkaraniwang bagay ay ang isang liwanag na lugar sa isang madilim na background ay tila mas magaan - positibong kaibahan, at isang madilim na lugar sa isang maliwanag - mas madilim (negatibong kaibahan) kaysa sa aktwal na ito. Kung ang isang lugar ay napapalibutan ng isang field na may ibang tono (mas magaan o mas madilim), kung gayon ito ay tinatawag na isang reaktibong field, at ang background ay tinatawag na isang inductive field. Ang reaktibong field ay nagbabago ng liwanag nito nang higit kaysa sa inductive field.

Kung ang liwanag ng mga patlang na ito ay mataas, kung gayon ang epekto ng kaibahan ay kapansin-pansing nabawasan. Ang kababalaghan ng light contrast ay kapansin-pansin din kapag ang mga field ay magkapareho ang kulay, ngunit magkaiba ang liwanag. Ang kaibahan na ito ay tinatawag na monochromatic. Sa kasong ito, hindi lamang nagbabago ang liwanag, kundi pati na rin ang saturation. Sa esensya, nakikipag-ugnayan kami sa sabay-sabay na contrast kapag pinagsasama ang mga chromatic at achromatic na kulay.

Ang mga eksperimento na isinagawa ni B. Teplov ay nagpakita na ang epekto ng sabay-sabay na kaibahan ay nakasalalay sa ganap na ningning ng mga field na inductive at reacting at sa pagkakaiba sa ningning ng mga field na ito. Sa napakababa at napakataas na pagkakaiba, walang o napakakaunting kaibahan.

Depende din ito sa magnitude ng mga nakikipag-ugnayan na field. Ang mas maliit ang liwanag na lugar, mas nakalantad ito sa kidlat. Napagtibay din na, na may pantay na liwanag, ang isang mas malaking reaktibong field ay palaging lumilitaw na mas madilim kaysa sa isang maliit na pasaklaw. Nakadepende rin ang contrast sa distansya sa pagitan ng mga field. Bumababa ang lakas ng contrast habang tumataas ang distansya sa pagitan ng mga field.

Ang epekto ng contrast ay depende sa hugis ng reacting field: isang bilog o isang singsing, isang parisukat o isang titik sa parehong field sa ilalim ng parehong mga kondisyon ay sasamahan ng iba't ibang antas ng contrast.

Kung mayroon tayong dalawang magkatabing spot na hindi nauugnay sa isa't isa bilang pigura at background, kung gayon ang kaibahan na sanhi ng mga ito ay nabuo ayon sa prinsipyo ng pantay na pakikipag-ugnayan. Gayunpaman, sa kasong ito ang kaibahan ay may posibilidad na mawala. Hangga't ang mga spot na ito ay sapat na malaki at sinusuri namin ang mga ito nang sabay-sabay, nananatiling kapansin-pansin ang kanilang pakikipag-ugnayan, at napapansin din namin ang kaibahan ng borderline. Ngunit kung ang mga spot na ito ay sapat na maliit o nakikita mula sa isang malaking distansya, kung gayon ang kanilang optical mixture ay nangyayari, at nakikita natin ang isang pangkalahatang kulay-abo na tono.

Ang kababalaghan ng sabay-sabay na kaibahan ng liwanag ay sinamahan hindi lamang ng pagdidilim o pagliwanag ng patlang ng reaksyon, kundi pati na rin ng isang maliwanag na pagbabago sa laki. Ang isang liwanag na lugar sa isang madilim na background ay tila mas magaan at mas malaki, at isang madilim na lugar sa isang maliwanag na background ay tila lumiliit at nagdidilim.

SABAY NA KULAY CONTRAST. Ang epekto ng magkasabay na contrast ng kulay ay nangyayari kapag ang dalawang chromatic na kulay o chromatic at achromatic ay nag-interact. Ito ay isang mas kumplikadong kababalaghan kaysa sa light contrast, dahil ang mga pagbabago sa tono ng kulay ay sinamahan ng sabay-sabay na mga pagbabago sa liwanag at saturation, at ang huli ay maaaring mas kapansin-pansin kaysa sa kaibahan mismo.

Kung nais mong matukoy ang epekto ng kaibahan ng kulay sa pamamagitan ng tono ng kulay, kung gayon kinakailangan na ang magkakaibang mga tono ay malapit sa liwanag at saturation. Kung gayon hindi mahirap mapansin na kapag inihambing ang iba't ibang mga kulay, ang mga bagong katangian at karagdagang mga lilim ay lilitaw sa kanila.

May posibilidad na ang mga kulay sa kaibahan ay lumayo sa isa't isa. Halimbawa, ang dilaw sa orange ay mas magaan, mas berde, at mas malamig. Ang orange sa dilaw ay nagiging pula, nagpapadilim, nagpapainit. Ang isa pang uri ng kababalaghan ay nangyayari kapag may kaibahan ng mga pantulong na kulay. Kapag inihambing ang mga ito, ang mga bagong lilim ay hindi lilitaw, ngunit ang mga kulay mismo ay nagpapataas ng kanilang saturation at ningning. Kapag tinitingnan ang mga ito mula sa malayo, ang batas ng paghahalo ng additive ay na-trigger, at ang mga inihambing na kulay ay kumukupas at, sa huli, nagiging kulay abo.

BORDER CONTRAST. Nangyayari sa mga hangganan ng dalawang katabing pininturahan na ibabaw. Ito ay pinaka-malinaw na ipinahayag kapag mayroong dalawang guhit sa malapit, naiiba sa liwanag o kulay. Sa light contrast, ang bahagi ng liwanag na lugar na mas malapit sa dilim ay magiging mas magaan kaysa sa mas malayong bahagi. Ang epekto ng hindi pagkakapantay-pantay (mga hakbang) at dami ay nalikha.

Sa chromatic contrast, ang mga katabing tono ay nagbabago sa parehong paraan tulad ng sa sabay-sabay na contrast, i.e. ang dilaw na lugar malapit sa pula ay nagiging berde, ngunit ang malayo mula sa gilid, mas mahina ang epekto na ito. Masasabi natin na ang magkasabay at borderline contrast ay laging lumalabas nang magkasama.

Ang magkakaibang epekto ng mga kulay ay nawawala kung hindi bababa sa isang makitid na liwanag o madilim na guhit ay inilatag sa pagitan nila (ito ay tinatawag na prosnovka), i.e. Ang isang kinakailangan para sa kaibahan ay ang paglalagay ng mga kulay sa tabi ng bawat isa.

Kaya, na may gilid at sabay-sabay na kaibahan, ang isang kulay ay itinuturing na mas madidilim kung ito ay napapalibutan ng mas matingkad na mga kulay at mas magaan kapag napapalibutan ng mga mas madidilim.

Ang isang kulay na pandagdag sa kulay ng paligid ay hinaluan ng isang color spot sa isang kulay na background. Kung ang isang kulay ay inilagay laban sa background ng komplementaryong kulay nito, ito ay itinuturing na mas puspos.

Kung maglalagay ka ng isang lugar ng parehong kulay, ngunit ng mas mababang saturation, sa isang may kulay na background, ang saturation nito ay bababa pa. Kung mas puspos ang background ng kulay, mas nakakaapekto ito sa "mga kapitbahay". Ito ay lalo na kapansin-pansin na may pareho o katulad na liwanag.

Ang mga kulay na matatagpuan sa mga dulo ng diameter ng parang multo na bilog ay hindi nagiging sanhi ng pagbabago sa kulay kapag inihambing, ngunit nagiging mas maliwanag ang mga ito mula sa kalapit na ito. Ang mga kulay na matatagpuan malapit sa isa't isa sa parang multo na bilog ay bahagyang naiiba, ngunit nakakakuha ng mga bagong lilim. Ang lahat ng mga cool na kulay ay nagbibigay ng mas malaking kaibahan kaysa sa mga maiinit na kulay. Ang contrast ay depende sa laki ng mga field; hanggang sa isang tiyak na limitasyon, ang contrast ay tumataas sa proporsyon sa distansya, pagkatapos nito ang mga batas ng optical mixing ay nagsimulang gumana.

Ang pagiging epektibo ng contrast ay inversely na nauugnay sa liwanag. Ang malakas na pag-iilaw ay sumisira sa epekto ng kaibahan, at ang mahinang pag-iilaw ay nagpapaganda nito. Gayunpaman, ang epekto kapag nakikita ang isang mag-asawa ay nananatiling hindi nagbabago sa anumang pag-iilaw. Sa isang itim o madilim na kulay-abo na background, binabawasan ng mga kulay ang kanilang saturation, at sa isang puti o mapusyaw na kulay-abo na background ay tumataas ang mga ito.

Ang kababalaghan ng marginal at simultaneous contrasts ay nag-oobliga sa atin na hanapin ang pagkakatugma sa pagitan ng magkakalapit na mga kulay, pagtaas o pagbaba ng kanilang magkakaibang pakikipag-ugnayan. Halimbawa, sa pamamagitan ng pagbabago ng laki ng mga lugar na nakikipag-ugnayan; pag-alis o pagsasama-sama ng mga kulay na ibabaw; paglikha o pagsira ng agwat sa pagitan nila, atbp.

CONSISTENT CONTRAST. Kung titingnan mo ang araw at pagkatapos ay tumingin sa isang puting pader, makikita mo saglit madilim na lugar ay isang malabong imahe ng araw sa retina. Ang pare-parehong kaibahan ay nakasalalay din sa katotohanan na kapag inilipat natin ang ating tingin mula sa isang makulay na lugar patungo sa isa pa, napapansin natin sa huli ang isang lilim na hindi karaniwan para dito. Ipinaliwanag ito ng mga siyentipiko sa pamamagitan ng natitirang pangangati ng retina sa panahon ng pang-unawa ng nakaraang kulay, dahil ang sensasyon ng kulay ay may tagal at nagpapatuloy nang ilang oras kapag nawala na ang bagay. Bilang isang resulta, kapag inilipat namin ang aming mga tingin mula sa isang maliwanag na pulang ibabaw sa isang kulay-abo o puti, nakikita namin ang isang maberde na tint sa liwanag, i.e. Ang naobserbahan ay hindi pula, ngunit isang karagdagang berdeng kulay. Masasabi natin nang buong kumpiyansa na ang pare-parehong kaibahan ay resulta ng pagkapagod ng kulay ng mata mula sa pagkakalantad sa kulay. Ang kababalaghang ito ay tinatawag na adaptasyon.

Kung ang isang pampasigla ng kulay ay kumikilos sa ating mga mata sa isang tiyak na oras, kung gayon ang pagiging sensitibo sa kulay na ito ay nagsisimulang bumaba. Bukod dito, ang mas maliwanag at mas puspos ang kulay, mas malaki ang pagkapagod ng kulay. Ang mababang saturated na kulay ay hindi lumilikha ng pare-parehong kaibahan. Ang kababalaghan ng kaibahan ng kulay ay dapat isaalang-alang ng mga makeup artist, lalo na kapag nagtatrabaho sa gabi o catwalk makeup, pati na rin ng mga stylist at hairdresser kapag pumipili ng mga kulay ng buhok at damit. Ang pare-parehong kaibahan ay ipinahayag din sa katotohanan na ang hugis ng nakaraang lugar ng kulay ay muling ginawa.

KULAY ng ibabaw. Sa unang tingin, tila ang kulay ng isang bagay ay ang mahalagang pag-aari nito, kapareho ng sukat, timbang, hugis. Gayunpaman, sa ilalim ng ilang partikular na kondisyon ng pag-iilaw, ang isang dilaw na bagay ay maaaring magmukhang orange o maberde, at ang isang asul na bagay ay maaaring lumitaw na itim o lila. Sa kawalan ng pag-iilaw, ang lahat ng mga bagay ay lilitaw na itim. Ngunit sa kabila ng bahagyang pagbabago ng kulay, naiintindihan namin na ang kamatis ay pula at ang damo ay berde.

Ang pisikal na batayan na tumutukoy sa kulay ng isang bagay ay ang kakayahan ng ibabaw na ayusin ang mga sinag ng liwanag na bumabagsak dito sa isang tiyak na paraan, i.e. sumipsip ng ilang sinag at sumasalamin sa ilan, na nagbibigay ng kulay ng ibabaw. Ngunit ang pagmuni-muni at pagsipsip ay nakasalalay din sa maraming iba pang mga stimuli, na ginagawang halos imposible na makita ang kulay sa dalisay nitong anyo.

Ang maliwanag na ningning ay nakasalalay din sa spectral na komposisyon ng liwanag na sinasalamin ng ibabaw. Ang lahat ng asul, berde, at violet na kulay ay nagpapadilim sa ibabaw, habang ang dilaw at pula, sa kabaligtaran, ay nagbibigay ng ningning. Ang dilaw na electric lighting ay nagdaragdag ng saturation sa pula, ang orange ay nagiging pula, ang dilaw ay nawawala ang saturation nito, nagiging kulay abo, at ang dilaw-asul ay nagiging halos itim.

Matagal nang napansin ng mga landscape artist na ang mga berdeng dahon ay bahagyang nagiging pula sa liwanag ng gabi. Lumalabas na ang mga dahon ay hindi sumisipsip ng lahat ng mga pulang sinag ng spectrum, ngunit bahagi lamang ng mga ito, na sumasalamin sa isa pa. At, habang ang lahat ng berdeng bagay ay nagdidilim sa gabi, ang mga dahon ng mga puno ay nakakakuha ng isang mapula-pula na kulay.

Ang kulay ng ibabaw ay isang kulay na nakikita sa pagkakaisa sa texture ng isang bagay. Ang spatial na kulay ay ang kulay ng mga bagay na malayo sa atin, ang kulay ng iba't ibang kapaligiran: langit, ulap, fog, tubig.

Ang planar ay isang kulay na kabilang sa isang eroplano na matatagpuan sa isang distansya mula sa mata na ang mga tampok ng istraktura nito ay hindi nararamdaman ng mata, ngunit dahil sa kumbinasyon ng hugis nito at ang epekto ng kaibahan, ito ay namumukod-tangi laban sa ilang background. at kinikilala bilang isang eroplano. Halimbawa, maaari nating makita ang iba't ibang mga ibabaw ng parehong berdeng kulay - damo at playwud na nakahiga dito, imposibleng makilala ang mga ito mula sa isang distansya. Ang masking ay batay sa kawalan ng kakayahan ng mata na makilala ang mga katangian ng textural sa malayo.

Habang lumalayo ito sa tagamasid, nagbabago ang kulay ng ibabaw depende sa kulay ng transparent na medium kung saan ito matatagpuan. Ang liwanag ay bababa para sa mga puti at dilaw at tataas para sa madilim. Bilang karagdagan, ang koleksyon ng mga kulay na nagreresulta mula sa optical mixing ay makikita bilang isang resultang kulay.

PAGPAPAHAYAG NG KULAY. Ang pinakamatingkad na buhay na paglalarawan ng mga pangunahing kulay ay matatagpuan sa dakilang Goethe, sa kanyang mga gawa sa kulay. Ito ay hindi lamang opinyon at impresyon ng isang tao, ito ay mga salita ng isang makata na alam kung paano ipahayag ang nakikita ng kanyang mga mata. Sinabi ni Goethe na ang lahat ng mga kulay ay nasa pagitan ng mga pole ng dilaw (pinakamalapit sa liwanag ng araw) at asul (pinakalapit na lilim ng kadiliman).

Positibo o aktibong mga kulay - dilaw, orange, pula - lumikha ng isang aktibo, masiglang mood. Ang asul, pula-asul, violet ay negatibong mga passive na kulay - ang mood ay malungkot, matahimik, malambot, mahinahon.

Ang pula, ayon kay Goethe, ay isang emosyonal, kapana-panabik, nakapagpapasigla na kulay. Ito ang kulay ng royalty, pinagsasama nito ang lahat ng kulay. Mayroong maharlika sa purong pula; lumilikha ito ng impresyon ng kaseryosohan at dignidad, pati na rin ang kagandahan at biyaya.

Dilaw - kalmado, payapa, masayahin, kaakit-akit. Ayon sa depinisyon ni Goethe, ang kulay dilaw ay may liwanag, tiyak na nagbubunga ng mainit na impresyon at nagdudulot ng kampante na kalooban. Naniniwala si Goethe na ang dilaw ay maaaring gamitin upang ipahayag ang kahihiyan at paghamak. At, ayon sa kahanga-hangang pintor ng Russia na si Kandinsky, ang kulay dilaw ay hindi kailanman nagdadala ng anumang malalim na kahulugan. Nagagawa ng dilaw na ipahayag ang karahasan, ang delirium ng mga baliw, at ang maliwanag na dilaw ay nauugnay sa tunog ng isang bugle.

Ang orange ni Goethe ay nagbibigay sa mga mata ng pakiramdam ng init at kasiyahan. Ang maliwanag na orange ay dumadaloy sa mga organo ng paningin at nagbubunga ng pagkabigla. At para sa Kandinsky ito ay kumakatawan sa lakas, enerhiya, ambisyon, tagumpay.

Ang asul ay malamig, walang laman, ngunit nagpapahayag ng kalmado. Ang asul ni Geth ay palaging nagdadala ng isang madilim, ang asul na ibabaw ay tila lumutang palayo sa amin sa malayo. Madilim na asul - paglulubog sa malalim na pag-iisip tungkol sa lahat ng bagay na walang katapusan. Ang asul ay lumilikha ng kalmado, habang ang lila ay nagdudulot ng pagkabalisa, pagkainip at kahit na kawalan ng kapangyarihan.

Kulay berde - mahusay na balanse - nagpapakita ng katangian ng katatagan ng mga purong kulay, nagbibigay ng tunay na kasiyahan, perpektong katahimikan at katahimikan.

HARMONY NG KULAY. Nilikha ng Diyos ang lahat sa sukat at bilang - lahat ng bagay sa mundo ay dapat magkatugma. Ang terminong "harmony" bilang isang aesthetic na kategorya ay nagmula sa Sinaunang Greece. Ang mga problema ng pagkakaisa ay may mga interesadong tao mula sa panahon ni Plato, Aristotle, Theophrastus hanggang sa kasalukuyan. Ang kategoryang ito ay malapit na konektado sa mga konsepto tulad ng pagkakaugnay, pagkakaisa ng magkasalungat, sukat at proporsyonalidad, balanse, katinig, at sukat ng tao. Bilang karagdagan, ang magkatugma ay kinakailangang kahanga-hanga at maganda.

Sa pangkalahatang konsepto ng armonya, posibleng makilala ang mga partikular na subdivision gaya ng pagkakatugma ng mga tunog, hugis, at kulay. Ang salitang pagkakatugma ng kulay ay madalas na tumutukoy sa isang kaaya-aya sa mata, magandang kumbinasyon ng mga kulay, na nagpapahiwatig ng isang tiyak na pagkakapare-pareho sa pagitan nila, isang tiyak na pagkakasunud-sunod sa kanila, isang tiyak na proporsyonalidad.

Ang mga spot ng kulay sa ibabaw ay magkakaugnay. Ang bawat indibidwal na kulay ay nagbabalanse o nagha-highlight sa isa pa, at dalawa ang magkakasamang nakakaimpluwensya sa pangatlo. Minsan ang pagbabago ng kahit isang kulay sa isang komposisyon ay humahantong sa pagkasira nito.

Ang teorya ng pagkakatugma ng kulay ay hindi maaaring bawasan sa kung aling kulay ang magkakasuwato; nangangailangan ito ng isang maindayog na organisasyon ng mga spot ng kulay. Ang isang payak na akumulasyon ng kulay ay lumilikha ng pagkakaiba-iba.

Ang mga pagtatangka na bumuo ng isang normatibong teorya ng pagkakatugma ng kulay ay ginawa sa buong ika-19 na siglo at mas bago.

Upang lumikha ng isang klasikong pagkakatugma ng kulay, dapat mong sundin ang ilang mga patakaran para sa pagpili ng mga kulay.

sa pagkakaisa ang mga orihinal na elemento ng pagkakaiba-iba ay dapat na kapansin-pansin, i.e. naroroon ang pula, dilaw at asul na mga kulay

iba't ibang mga tono ay dapat makamit sa pamamagitan ng iba't ibang liwanag at madilim

dapat na balanse ang mga tono, walang dapat na mapansin - ito ang ritmo ng kulay

sa malalaking komposisyon ng kulay, ang mga kulay ay dapat sumunod sa isa't isa sa pagkakasunud-sunod, tulad ng sa isang spectrum o bahaghari (melody of unity)

Ang mga purong pintura ay dapat gamitin nang matipid dahil sa kanilang liwanag at sa mga lugar lamang na nais mong i-highlight.

Ito ay, siyempre, isang napaka-pormal na diskarte sa pagkakaisa, ngunit mayroon din itong karapatang umiral.

Higit pang mga pangkalahatang tuntunin para sa paglikha ng pagkakatugma ng kulay ay ang mga sumusunod:

pag-highlight ng pinakamagagandang nakahiwalay na mga kulay at pagtukoy sa mga kondisyon kung saan ang mga kulay na ito ay mukhang pinaka-kapaki-pakinabang

pagpili ng isang pagkakasunud-sunod ng mainit at malamig na mga kulay

paghahambing ng mga kulay sa pamamagitan ng kaibahan, paglikha ng mga kondisyon kung saan ang bawat kulay ay tila mas maganda sa sarili nitong.

Ang isang mahalagang kadahilanan na tumutukoy sa kalidad ng pagkakatugma ng kulay ay ang ratio ng mga spot ng kulay sa lugar na inookupahan. Mayroong ilang partikular na proporsyonal na ratio ng mga lugar na kailangan para makamit ang integridad at pagkakaisa ng mga impression na may parehong saturation at lightness. Sa kaso ng kaibahan sa kagaanan, ang batas na ito ay nakakakuha ng mas malaking puwersa. Kaya, halimbawa, upang balansehin ang isang malaking liwanag na lugar, isang ilang beses na mas maliit sa lugar, ngunit puspos, maliwanag na lugar, contrasting sa kulay at liwanag, ay sapat na.

Ang isang kawili-wiling punto ay ang may kulay na background kung saan maaari kang lumikha

komposisyon, halimbawa, ang isang maliit na magkatugma na pattern ay maaaring mawala sa isang hindi naaangkop na larangan. At kung ang pagguhit na ito ay pinalaki, maaari itong gumapang pasulong.

Ito ay hindi walang malasakit sa kung anong pagkakasunud-sunod na matatagpuan ang mga spot ng kulay. Ang kawalan ng timbang o monotony sa ritmo ay maaari ding humantong sa isang negatibong epekto (mga pindutan o dekorasyon sa mga damit).

Huwag kalimutan na mayroong isang pakikipag-ugnayan sa pagitan ng mga balangkas ng lugar, nito

hugis at kulay. Kadalasan ang anyo ay nasa ilalim ng kulay at kabaligtaran: ang mga kulay na "nerbiyoso" ay mas malakas sa mga tatsulok (ang dilaw ay mukhang mahusay sa mga geometric na hugis). At ang pula at asul ay may posibilidad na magkaroon ng malakas na epekto, ang mga kulay ay napaka-angkop para sa mga bilugan na hugis. Kung kukuha ka ng serye ng mga parisukat, bilog at tatsulok at kulayan ang mga ito iba't ibang Kulay, makikita mo kung paano nakikipag-ugnayan ang hugis at kulay sa isa't isa. Ang isang bilog ay maaaring makakuha ng mga sulok at mga gilid, ngunit ang isang parisukat, sa kabaligtaran, ay maaaring mawalan ng mga sulok at makakuha ng mga malukong panig.

TEORYANG PSYCHOLOGICAL NG COLOR HARMONY

Sinubukan ni Goethe na kilalanin ang pandama at emosyonal na epekto hindi lamang ng mga indibidwal na kulay, kundi pati na rin ng kanilang iba't ibang mga kumbinasyon. Nakilala niya ang integridad ng impresyon ng kulay bilang pangunahing, pagtukoy sa katangian ng kalidad ng pagkakatugma ng kulay. Ayon kay Goethe, ang mata ay nag-aatubili na pinahihintulutan ang sensasyon ng isang kulay at hinihingi ang isa pa, na bubuo sa integridad ng color wheel kasama nito.

ang mga kulay na matatagpuan sa mga dulo ng diameter ng parang multo na bilog ay palaging itinuturing na magkakasuwato

Ang "characteristic" ay tumutukoy sa mga kumbinasyon ng mga kulay na matatagpuan sa mga chord na may isang kulay na dumudulas (lahat ng katangian ay lumitaw lamang dahil sa paghihiwalay nito sa kabuuan)

paghahambing ng mga kulay sa isang maikling chord - walang karakter, hindi sila makakagawa ng isang makabuluhang impression

Nabanggit ni Goethe na ang impresyon ng kumbinasyon ng mga kulay ay maaaring mag-iba depende sa pagkakaiba o pagkakapareho ng kanilang liwanag at kanilang saturation. At napansin din ni Goethe na ang mga maiinit na kulay ay nakikinabang kung ihahambing sa itim, at malamig na mga kulay - na may puti.

HARMONY NG COMPLEMENTARY COLORS

Ito ang mga pinaka-magkakasundo na kumbinasyon. Ang pagkakaisa ng kumbinasyon ng mga pantulong na kulay ay maaaring ipaliwanag ng mga psychophysical na batas ng pangitain, na binigyang pansin ni Lomonosov at sa batayan kung saan lumitaw ang teorya ng tatlong bahagi. pangitain ng kulay.

Ang ilalim na linya: ang aming mata, na may tatlong mga receiver na bumubuo ng kulay, ay palaging nangangailangan ng kanilang magkasanib na aktibidad - tila nangangailangan ng balanse ng kulay. At dahil ang isa sa isang pares ng mga pantulong na kulay ay kumakatawan sa kabuuan ng dalawang pangunahing kulay, ang bawat pares ay naglalaman ng presensya ng lahat ng tatlong kulay, na bumubuo ng isang ekwilibriyo. Sa kaso ng isang kumbinasyon ng iba pang mga kulay, ang balanse na ito ay wala, at ang mata ay nakakaranas ng gutom sa kulay.

Marahil sa ito pisyolohikal na batayan at isang tiyak na kawalang-kasiyahan, isang negatibong emosyonal na reaksyon ang lumitaw, ang laki nito ay depende sa kung gaano kapansin-pansin ang kawalan ng timbang na ito.

Nakaugalian para sa mata ng tao na makita ang isang buong hanay ng mga kulay, at sa pang-araw-araw na buhay, ang paggalaw ng mata ay kinokontrol ang visual na pang-unawa sa paraang makakita ng maraming mga kulay hangga't maaari, dahil ang epekto sa mga mata ng isang kulay ay sa simula. simpleng hindi kanais-nais, pagkatapos ay nagsisimula sa inisin, at pagkatapos, depende sa liwanag at tagal ng pang-unawa, ay maaaring humantong sa matalim negatibong reaksyon at maging ang sikolohikal na pagkabalisa.

COLOR COMPOSITION. Ang komposisyon ng mga spot ng kulay, na binuo na isinasaalang-alang ang lahat ng isinasaalang-alang na mga pattern ng pagkakatugma ng kulay, ay limitado kung hindi ito nagsisilbi sa pangunahing bagay - ang paglikha ng isang imahe.

Ang compositional function ng kulay ay nakasalalay sa kakayahan nitong ituon ang atensyon ng manonood sa pinakamahalagang detalye. Napakahalaga para sa paglikha ng isang komposisyon ng kulay ay ang kakayahang lumikha ng iyong sariling disenyo sa pamamagitan ng liwanag, kulay at saturation.

Ang komposisyon ng kulay ay nangangailangan ng naaangkop na maindayog na organisasyon ng mga spot ng kulay. Ang isang biglaang akumulasyon ng isang malaking bilang ng mga kulay, kahit na isinasaalang-alang ang kanilang pagiging tugma, ay lumilikha ng pagkakaiba-iba, nakakainis at nagpapahirap sa pang-unawa.

Ang komposisyon ng kulay ay isang kabuuan kung saan ang lahat ay pare-pareho at tumutugma sa isa't isa, na lumilikha ng isang kaaya-ayang impresyon sa mata.

Ang konsepto ng pagkakasundo ay kinakailangang kasama ang kawalan ng pagkakaisa bilang kabaligtaran nito.

Kung para sa Antiquity, Middle Ages, at Renaissance, ang pagkakaisa ang nagsilbing ideal, kung gayon sa panahon ng Baroque ay madalas na ginusto ang dissonance kaysa sa pagkakaisa. Sa ating siglo, ang ekspresyonismo ay tiyak na tinatanggihan ang mga prinsipyo ng klasikal na pagkakaisa at, sa paghahanap ng higit na pagpapahayag, madalas na lumiliko sa sadyang o kahit na sadyang hindi pagkakasundo na mga kumbinasyon. Gayunpaman, hindi ito nakakabawas sa kahalagahan ng pag-aaral ng mga klasikal na prinsipyo, dahil ito ang susi sa pag-unawa sa mga komposisyon ng kulay at kulay sa pangkalahatan.

COLORIT. Ang pagsasama-sama ng mga kulay ay may mahalagang papel sa paglikha ng anumang komposisyon. Karaniwan ang mga kulay na pantay sa liwanag at malapit sa isa't isa sa tono ng kulay ay pinagsama. Kapag ang mga kulay ay nagkakaisa sa isa't isa, ang kanilang mga pagbabago sa husay ay napansin, na ipinakita sa kanilang espesyal na sonority. Ang isang kulay na nahuhulog sa pangkalahatang tonality at hindi naaayon dito ay tila dayuhan at nakakasagabal sa pang-unawa ng imahe.

Ang kumbinasyon ng maharmonya, interrelation, tonal unification ng iba't ibang kulay ay tinatawag na kulay. Ang kulay ay nagpapakita sa atin ng makulay na kayamanan ng mundo.

Ang terminong "kulay" ay pumasok sa artistikong leksikon sa simula ng ika-18 siglo at halos agad na lumitaw at itinatag ang sarili sa artistikong diksyunaryo ng Russia. Nagmula ito sa salitang Latin na "kulay" - kulay, pintura.

Ang kulay ay nagpapakilala sa isang tiyak na optical na kumbinasyon ng lahat ng mga kulay na tiningnan mula sa isang tiyak na distansya. Sa ganitong kahulugan, kaugalian na pag-usapan ang tungkol sa mainit, malamig, pilak, madilim, mayamot, masayahin, transparent, ginto, atbp. colorism - mga tampok ng sistema ng kulay, kagustuhan para sa ilang mga kulay na nagpapahayag ng imahe.

Gayunpaman, dapat din nating bigyang pugay ang katotohanan na ang pangkalahatang tono ng kulay, na tinatawag nating kulay, ay maaaring bumangon nang nagkataon, laban sa kalooban ng lumikha, at maaaring maging likas sa anumang kumbinasyon ng kulay.

Ang pag-unlad ng agham ng kulay, pati na rin ang kasaysayan at teorya ng sining noong ika-19 at ika-20 siglo, ay humahantong sa isang mas malalim at mas komprehensibong pagsusuri ng konsepto ng "kulay." Ito ay nagiging malinaw na hindi lahat ng nagtatrabaho sa kulay, kahit na napakaganda at eleganteng, ay isang colorist. Ang kulay ay ang espesyal na kakayahan ng artist, sa malawak na kahulugan ng salita, na pamahalaan ang kulay, napaka misteryoso at hindi maintindihan na kahit na ang mga pahayag ay lumitaw tungkol sa "lihim" ng kulay, ang "magic" ng kulay, at ang hindi maintindihan nito. At sa mga artista, ang isang paboritong kasabihan ay naging: "Ang pagguhit ay maaaring matutunan, ngunit ang isang colorist ay dapat ipanganak."

Ang kulay ay malapit na nauugnay sa kulay, ngunit ang kabuuan ng mga kulay ay hindi pa tumutukoy sa kulay. Ang kulay ay isang sistema ng mga kulay, ngunit ang sistema at ang halaga ay hindi magkatulad. Ang sistema ay natural, may pagkakaisa, integridad at nakikita bilang isang solong kabuuan.

Walang punto sa pag-uusap tungkol sa emosyonal na papel ng kulay sa pangkalahatan. Ang parehong kulay, bilang kulay ng iba't ibang mga bagay o bagay, ay nakikita sa ganap na magkakaibang mga paraan. Ang kulay sa buhay ay nakikita hindi sa mga colorimetric na katangian nito, ngunit depende sa nakapaligid na mga kulay at pag-iilaw, at ito ay palaging nasa ilalim ng pangkalahatang tonality.

Nagbigay ng halimbawa si Denis Diderot: “Ihambing ang isang natural na tanawin sa araw na may sumisikat na araw at maulap na kalangitan. Doon mas malakas ang liwanag, kulay at mga anino, dito lahat ay maputla at kulay abo. Habang nagbabago ang ilaw at paligid, hindi maiiwasang magbago ang mga katangian ng kulay. Masasabi nating ang liwanag ay ang pangkalahatang pangkulay ng isang partikular na tanawin."

Isaalang-alang ang pagbabago ng kulay sa ilalim ng iba't ibang ilaw:

sa dapit-hapon o sa maulap na araw, kapag medyo mababa ang intensity ng liwanag, ang mga kulay ay umitim nang malaki, nawawala ang saturation

ang pinakatumpak na ideya ng kulay ay mabubuo lamang sa liwanag ng araw nang walang araw; sa isang silid sa araw, habang lumalayo ka sa bintana, humihina ang mga kulay, nagiging kulay abo, nawawala ang saturation

Sa gabi, sa pangkalahatan ay mahirap matukoy ang kulay, at sa umaga ang asul, asul, berde ay nagiging kapansin-pansin muna, pagkatapos ay dilaw at ang huling nakakakuha ng saturation ay mga pulang kulay.

sa sikat ng araw, ang lahat ng mga kulay ay malinaw na nakikita; Sa maliwanag na liwanag sa tanghali, ang lahat ng mga kulay ay nahuhugasan. Ang mga malamig na kulay ay higit na nagdurusa sa sikat ng araw: asul, indigo, berde - bahagyang kumupas, ang kulay-lila ay nagiging pula. Mga maiinit na kulay - dilaw, kahel at pula - mas mababa ang pagbabago

sa gabi, ang mga kulay ay nagiging mas siksik at mas madidilim muli, ang dilaw, orange, berde, asul ay unti-unting kumukupas, ang malamig na pula-lila na kulay ay nananatiling nakikita ang pinakamahabang

ang dilaw na electric lighting ay nagpapadilim sa lahat ng mga kulay at nagbibigay sa kanila ng bahagyang mapula-pula na tint, na lumilikha ng mainit na kulay

Ang "daytime" electric light ay nagbabago rin ng lahat ng kulay, na ginagawang mas malamig at mas madilim

Ang kulay ng mga sinag ng isang partikular na pinagmumulan ng liwanag ay nagkakaisa ng mga kulay, na ginagawa itong nauugnay at nasa ilalim. Gaano man ang pagkakaiba-iba ng mga kulay sa buhay, ang kulay ng liwanag na naroroon sa lahat ng mga bagay at mga detalye ay nagkakaisa sa kanila nang may kulay. Binabago ng pag-iilaw hindi lamang ang mga katangian ng liwanag ng kulay, kundi pati na rin ang iba pang mga katangian, kabilang ang mga katangian ng texture. Imposibleng isaalang-alang ang kulay nang nakapag-iisa sa mga koneksyon ng paksa at pag-iilaw. Tinutukoy ng tonal subordination ang katangian ng bawat kulay ng sistema ng kulay, na hindi limitado sa tatlong pangunahing katangian: liwanag, saturation at hue. Narito ito ay kinakailangan upang magdagdag ng density ng kulay, mga katangian ng timbang nito, spatial at iba pang mga katangian. Sa ilang mga kaso, ang kulay ay umabot sa kahulugan ng simbolo.

Ang kulay ay nakakakuha ng isang tiyak na pagpapahayag lamang kapag ito ay pumasok sa komunidad na may iba pang mga kulay, i.e. sa isang sistema ng kulay, at ito ay kulay. Ang isang hanay ng mga kulay na nasa ilang mga relasyon sa isa't isa, na pinagkalooban ng isang tiyak na kahulugan, ay bumubuo ng isang tiyak, sensually perceived na istraktura na maaaring ipahayag ang layunin at kahulugan ng isang ibinigay na komposisyon.

Upang makagawa ng isang imahe nang tama, kailangan mong matutunang makakita ng holistically. Kaya, ang manwal sa pagpipinta ay nagsasabi na ang pintor (at idaragdag namin ang gumagawa ng imahe) ay nangangailangan ng kakayahang makita at iposisyon ang mata upang mapansin ang mga plastik na katangian, volumetric na anyo, istraktura, kulay, liwanag at lilim, mga katangian ng textural, bilang pati na rin upang mahanap ang makabuluhan at maganda at maipakita ang lahat ng ito.

Sa ordinaryong pangitain, isinasaalang-alang lamang natin kung ano ang itinuturo ng tingin. "Sa malawak na saklaw ng nakikita, ang isang tao ay hindi tumitingin," ang isinulat ni B. Ioganson, "ngunit nakikita sa pangkalahatan... at, sa pagkuha ng lahat sa kanyang titig sa parehong oras, bigla niyang napansin kung ano ang mas maliwanag at kung ano ang halos hindi napapansin. Kailangan mong magsimula sa kabuuan upang maihambing ang mga detalye, na nawawalan ng isang taong nagsimula sa mga detalye."

Konstantin Korovin: - "Turuan ang iyong mata nang paunti-unti sa simula, pagkatapos ay buksan ang iyong mata nang mas malawak, at sa huli kailangan mong makita ang lahat nang magkasama. At kung ano ang hindi tumpak na kinuha ay magiging out of tune, tulad ng isang maling nota sa isang orkestra.

Kinakailangang matutong makagambala sa kung ano ang nalalaman nang maaga upang makita ang mga ugnayan kung saan matatagpuan ang mga detalye sa sandali ng pagmamasid.

PSYCHOPHYSICAL EPEKTO NG KULAY AT MGA SIMBOLIKO NITO

"Ang mga kulay ay nakakairita at nagpapakalma, sumisigaw, nakikipagtalo sa isa't isa

kaibigan at magiliw na namumuhay sa tabi ng isa't isa. Sa kanilang pakikibaka o kasunduan

at mayroong epekto ng kulay sa isang tao sa pamamagitan ng pandama ng pangitain.”

K.Petrov-Vodkin

Maraming mga art practitioner at theorists ang interesado sa mga isyu ng emosyonal na epekto ng kulay sa isang tao - Leonardo da Vinci, I. Goethe, E. Delacroix, M. Deribere, K. Yuon, I. Grabar at iba pa.

Matagal nang alam ng mga physiologist ang tungkol sa pisyolohikal na impluwensya ng kulay, na independiyente sa mood ng paksa. Tandaan na ang epekto ng bawat kulay at ang pagtitiyak ng panloob na kahulugan nito ay hindi nakasalalay sa saloobin ng isang tao dito. Maaari o hindi mo gusto ang isang kulay, ngunit ang likas na katangian ng impluwensya nito, ang mga detalye ng epekto nito sa psyche ay nananatiling hindi nagbabago, anuman ang estado ng katawan sa oras ng impluwensya. Kaya, ang simbolikong kahulugan ng kulay, ang "psychological code" nito ay tunay na layunin at hindi nakasalalay sa posisyon ng isang partikular na kulay sa hanay ng mga indibidwal na kagustuhan.

Ang bawat lilim ng kulay ay gumagawa ng parehong epekto sa anumang buhay na organismo at nagiging sanhi ng isang tiyak na pagbabago sa estado ng anumang biological system, ito man ay isang mouse o isang tao.

"Sa pinaka-pangkalahatang mga pagpapakita ng elementarya, anuman ang istraktura at anyo ng materyal sa ibabaw kung saan nakikita natin ito, ang kulay ay may tiyak na epekto sa pakiramdam ng paningin, at sa pamamagitan nito sa kaluluwa," isinulat ni Goethe. Ang mga kulay ay kumikilos sa kaluluwa: maaari nilang pukawin ang mga damdamin, pukawin ang mga emosyon at kaisipang nagpapatahimik sa atin o nagpapasigla sa atin, nagpapalungkot sa atin o nagpapasaya sa atin. Ang misteryo ng kulay - bakit at paano ito eksaktong nakakaapekto sa mood at pag-uugali ng isang tao - ay hindi pa nalutas. Ano ang nagpapahintulot kay Wassily Kandinsky na tawagin ang pagpipinta na "isang instrumento ng kulay ng estado ng pag-iisip"? Bakit sensitibong tumugon ang isang tao sa lahat ng uri ng mga code ng kulay sa kapaligiran?

Ang tanyag na psychiatrist na si V.M. Bekhterev ay nagsabi: "Ang isang mahusay na napiling hanay ng mga kulay ay maaaring magkaroon ng isang mas kapaki-pakinabang na epekto sa nervous system kaysa sa iba pang mga mixtures." Sumulat si Aristotle: "Ang bawat buhay na bagay ay nagsusumikap para sa kulay... Ang mga kulay, ayon sa kaaya-aya ng kanilang mga sulat, ay maaaring magkaugnay sa isa't isa tulad ng mga pagkakatugma ng musika at magkatugma." Sinabi ni Evely Grant: "Kung mas tinitingnan mo ang mundong ito, mas kumbinsido ka na ang kulay ay nilikha para sa kagandahan, at ang kagandahang ito ay hindi ang kasiyahan ng kapritso ng isang tao, ngunit isang pangangailangan para sa kanya."

Sa katunayan, ang kulay ay maaaring pukawin at sugpuin, iangat at ibagsak, pagalingin at papurihan. Narito ang ilang mga sipi mula sa kahanga-hangang aklat ni Maurice Deriberet na "Kulay sa Aktibidad ng Tao":

"Ang physiological at psychophysical effect ng kulay sa mga nabubuhay na nilalang ay naging posible upang bumuo ng isang mayamang pamamaraan ng color therapy... Ang partikular na atensyon ay iginuhit sa pulang kulay, na ginamit ng mga medieval na doktor para sa paggamot. bulutong, scarlet fever, tigdas at ilang iba pang sakit sa balat. Ang iba pang mga sinag ng kulay ay pinag-aralan din. Ang paggamot sa mga neuralgic phenomena na may liwanag ay nagsimula nang napakatagal na ang nakalipas. Sa una ito ay empirical, ngunit pagkatapos ng mga obserbasyon ni Pleasanton sa mga analgesic na katangian ng liwanag ay dumaan sa isang asul na filter, at ang mga obserbasyon ni Poeg sa parehong katangian ng kulay violet, ito ay naging mas tumpak. Sa simula ng siglong ito, kinumpirma ng ilang therapist ng Ruso at Aleman ang mga obserbasyon tungkol sa mga kapaki-pakinabang na epekto ng asul at violet ray sa paggamot ng mga sakit na neuralgic..."

Ang kulay berde ay ginamit ni Poteau sa paggamot ng mga sakit sa nerbiyos at mga sakit na psychopathic. Naniniwala siya na ang kulay berde ay kumikilos sa mga kaso kung saan kinakailangan na disiplinahin ang isip at katawan at pilitin ang pasyente na kontrolin ang kanyang mga aksyon.

Ang mga pagpipilian sa kulay ay hindi kapani-paniwala. Direktang pag-iilaw na may liwanag, ang paggamit ng mga aparatong laser, ang paglikha ng mga monochromatic na interior, ang paggamit ng mga ilaw na alon na ipinadala sa pamamagitan ng mga hiyas, naka-target na impluwensya sa mga punto ng acupuncture, mga naka-target na epekto sa mga aktibong zone ng iris - ngayon mayroong maraming mga pamamaraan para sa pagpapakilala ng kulay enerhiya sa impormasyon ng tao at metabolismo ng enerhiya. Bukod dito, ang lahat ng mga pamamaraan na ito ay epektibo anuman ang antas kung saan ang isang tao ay may kamalayan sa kalikasan at direksyon ng epekto ng kulay-enerhiya. Ang kulay, tulad ng tunog, ay isang natural na integrator ng physiological at mental na proseso

Isinulat ni M. Deribere ang tungkol sa impluwensya ng kulay sa psyche ng tao at ang paggamit nito sa medisina batay sa mga resulta ng pananaliksik ni Dr. Podolsky: " Kulay berde nakakaapekto sa nervous system. Ito ay isang analgesic, hypnotizing na kulay. Epektibo para sa pagkamayamutin ng nerbiyos, hindi pagkakatulog at pagkapagod, nagpapababa ng presyon ng dugo, nagpapataas ng tono, lumilikha ng isang pakiramdam ng init, lumalawak ang mga daluyan ng maliliit na ugat. Pinapaginhawa ang neuralgia at migraine na nauugnay sa mataas na presyon ng dugo. Ang berde ay nagpapakalma at walang nakakapinsalang epekto

Ang asul na kulay ay antiseptiko. Binabawasan nito ang suppuration at maaaring maging kapaki-pakinabang sa ilang mga sakit sa rayuma, pamamaga at maging sa paggamot ng kanser. Para sa isang sensitibong tao, ang asul ay nagpapagaan ng higit sa berde. Gayunpaman, ang pagkakalantad sa asul na ilaw nang masyadong mahaba ay maaaring magdulot ng ilang pagkapagod o depresyon.

Pinasisigla ng orange ang mga pandama at bahagyang pinapabilis ang pagtibok ng dugo. Hindi nakakaapekto sa presyon ng dugo, lumilikha ng isang pakiramdam ng kagalingan at kasiyahan, May malakas na stimulating effect, ngunit maaaring mapagod.

Ang dilaw na kulay ay nagpapasigla sa utak. Maaaring maging epektibo sa mga kaso ng kapansanan sa pag-iisip. Ang pangmatagalang pag-iilaw ay pumipigil sa mga pagbabago sa kurso ng sakit.

Ang pula ay mainit at nakakairita. Pinasisigla nito ang utak at mabisa para sa mga taong mapanglaw.

Ang violet ay nakakaapekto sa puso, baga at mga daluyan ng dugo, na nagpapataas ng tibay ng tissue. Ang kulay ng amethyst ay may stimulating effect ng pula at tonic effect ng blue.

Sa mahabang panahon ng makasaysayang pag-unlad, ang ilang mga nauugnay na koneksyon ng iba't ibang mga kulay o mga kumbinasyon ng kulay na may iba't ibang mga sitwasyon at phenomena sa buhay ay naayos na sa isipan ng mga tao. Sa ilang mga panahon ng kasaysayan ng pinong sining, ang simbolismo ng kulay ay may mahalagang papel, halimbawa, sa Middle Ages.

Ang puti ay sumisimbolo sa kadalisayan at kawalang-kasalanan, pula - ang dugo ng isang santo, berde - pag-asa para sa kawalang-kamatayan ng kaluluwa, ang asul na simbolo ng kalungkutan.

Ang simbolikong kahulugan ng bawat kulay sa pagpipinta ng icon ng Russia ay kilala, dahil sa iba't ibang mga artistikong paggalaw, parehong lokal at dinala mula sa Byzantium at sa timog na mga Slav.

Sa pagpipinta ng icon ng Russia, ang kulay ng ginto ay sumisimbolo sa mga ideya ng biblikal na paraiso, ay isang simbolo ng katotohanan at kaluwalhatian, kadalisayan at kawalang-kasiraan, at ipinakilala ang ideya ng paglilinis ng kaluluwa. Ang pulang kulay sa pagpipinta ng icon ay sumisimbolo, una sa lahat, ang dugo ni Jesu-Kristo; ito ay simbolo ng sigasig, apoy, at buhay. Ang kulay lila sa sining ng Byzantine ay nagpapakilala sa ideya ng kapangyarihang imperyal. Asul - mga ideya ng pagmumuni-muni, ang kulay ng langit at mundo ng bundok. Berde – mga ideya ng pag-asa, pagpapanibago, kabataan. Ito ay at kadalasang ginagamit upang sumangguni sa Halamanan ng Eden. Ang puti sa pagpipinta ng icon ng Russia ay sumisimbolo sa pakikilahok sa banal na liwanag.

Ang simbolikong kahulugan ng kulay ay kilala rin sa katutubong sining, na nabuo sa ilalim ng impluwensya ng nakapaligid na kalikasan. Para sa maraming mga tao, ang pula ay simbolo ng araw at pag-ibig, berde ay pag-asa, puti ay kadalisayan at kawalang-kasalanan.

Ang konklusyon ay nagmumungkahi mismo: maaari mong kontrolin ang buhay na sistema at mga proseso ng pag-iisip sa pinaka natural na paraan, nakakaimpluwensya sa pinaka pamilyar na paraan, nakakamit ng mga makabuluhang resulta sa tamang pagpili ng mga kulay at mga hugis ng damit, hairstyles, makeup, interior, na lumilikha ng isang kanais-nais. maayos na kapaligiran ng kulay sa paligid mo, nang walang paggamit ng mga sintetikong gamot at kumplikadong physiotherapeutic effect.

Ang organ ng pangitain ay may ganap na pambihirang kahalagahan sa buhay ng tao, na nagpapahintulot na malinaw at ganap na malaman ang tungkol sa lahat ng mga bagay na nakapalibot sa katawan. Sa pamamagitan nito natatanggap natin ang 90% ng lahat ng impormasyong pumapasok sa utak. Ito ay hindi nagkataon na ang papel ng pangitain sa ating trabaho ay napakalaki.

Ang mata ay kadalasang inihahalintulad sa isang kamera. Sa katunayan, mayroong malaking panlabas na pagkakatulad dito. Ang mata ay binubuo din, una, ng isang lens, iyon ay, isang serye ng mga repraktibo na lente na kumukuha ng mga light ray sa isang punto at ginagawang posible na ilagay ang imahe ng malalaking bagay sa maliliit na bahagi ng retina. Pangalawa, ang mata ay nilagyan ng sarili nitong mga photosensitive na sangkap - mga espesyal na sangkap na maaaring magbago ng kemikal sa ilalim ng impluwensya ng liwanag at sa gayon ay magpadala ng mga signal sa utak. Ang mga sangkap na ito ay inilalagay sa mga espesyal na inayos na retina, na tinatawag na mga rod at cones pagkatapos ng kanilang hugis. Ang mga cone ay matatagpuan lamang sa gitna ng retina at tinutukoy ang pangitain ng kulay. Ang mga magaan na panginginig ng boses ng iba't ibang mga frequency, i.e., iba't ibang mga wavelength, ay may iba't ibang epekto sa mga sangkap ng mga cones, na ang dahilan kung bakit nangyayari ang pang-unawa ng iba't ibang kulay. Ang mga rod ay nakakalat sa buong retina at sensitibo lamang sa puting liwanag, ngunit sa mas malaking lawak kaysa sa mga cone sa mga indibidwal na kulay ng spectrum. Samakatuwid, sa takipsilim, kapag ang pang-unawa ng mga kulay ay wala na, nakikilala pa rin natin ang mga balangkas ng mga bagay, ngunit lamang, kaya na magsalita, sa isang itim at puting imahe. Pareho silang kulay abo. Ang isang sangkap na nawasak sa mga rod sa ilalim ng impluwensya ng liwanag at sa gayon ay nagpapadala ng mga signal sa utak ay ang tinatawag na visual purple. Ang kanyang mahalaga bahagi nature made vitamin A. Kaya naman naghihirap ang night vision kung wala itong bitamina. Matapos mabulok sa liwanag, ang rhodopsin ay naibalik sa dilim. Kung mas marami ang nasa mababang estado, mas sensitibo ang mata sa liwanag. Samakatuwid, pagkatapos ng ilang oras na nasa dilim, salamat sa pagpapanumbalik ng isang makabuluhang bahagi ng rhodopsin, sinimulan nating makilala ang mga bagay na dati ay ganap na hindi makilala. Ang ganitong pagbagay ng mata sa mga kondisyon ng pag-iilaw ay tumutukoy din sa mga phenomena ng pagbagay. Pagkatapos ng isang oras sa dilim, pinapataas ng adaptation ang light sensitivity ng mata ng 200 libong beses. Gaano kadalas natin iniisip ito? kahanga-hangang ari-arian ang mata mo! Idagdag din natin na ang elektrikal na signal na lumilitaw sa panahon ng pagkabulok ng rhodopsin sa mga rod ay pinalakas ng isang milyong beses ng mga retinal nerve cells na konektado sa kanila, pagkatapos lamang ang enerhiya ay may kakayahang magbigay. salpok ng ugat, na dumadaloy sa utak.

Kung kukuha ka ng isang kuneho at, pagkatapos na panatilihin ito sa loob ng 3-4 na oras sa dilim (upang maibalik ang lahat ng visual na lila), ipakita ito sa isang bagay na may ilaw, at pagkatapos, muli sa dilim, alisin ang mata at gamutin ito ng alum, na humihinto sa karagdagang pagkabulok ng rhodopsin, maaari mong tulad ng isang retina upang makita ang imahe ng ipinakita na bagay. Kung saan ang liwanag ay kumilos at ang lila ay naghiwa-hiwalay, ang retina ay magiging maputla, sa ibang mga lugar ito ay magiging kulay-rosas. Ito ay malinaw na kung ang kuneho ay namamahala upang tumingin sa ilang mga bagay, ang eksperimento ay mabibigo.

Bumalik tayo ngayon sa unang bahagi ng mata - ang mga lente na kumukuha ng mga light ray sa isang makitid na sinag na may nakatutok sa retina. Ang pangunahing lens ay ang lens. Kapag tinitingnan natin ang isang malayong bagay kung saan nagmumula ang halos parallel rays, ang lens ay nagiging flatter. Ang mga diverging ray ay nagmumula sa isang kalapit na bagay, na dapat i-refracted sa mas malawak na lawak upang magbigay ng focus sa parehong punto. Samakatuwid, kapag tinitingnan ang isang malapit na bagay, ang lens ay nagiging mas matambok. Ang mga pagbabagong ito sa lens ay tinatawag na akomodasyon. Ang mga ito ay kinokontrol ng mas mataas na bahagi ng utak. Sa ilang mga tao, ang lens ay masyadong nagre-refract at ang focus ay hindi lilitaw sa retina, ngunit sa harap nito. Pagdating sa malapit na mga bagay, na nangangailangan ng malakas na repraksyon ng mga sinag na nagmumula sa kanila, hindi ito nakakasagabal sa paningin. Lumalabas na malabo ang mga malalayong bagay dahil wala sa focus ang kanilang imahe sa retina. Ang mga ganitong tao ay tinatawag na myopic. Binabawasan nila ang sobrang convexity ng kanilang lens dahil sa biconcave lenses - salamin.

Ang kabaligtaran na sitwasyon ay umiiral din. Ang katotohanan ay na sa edad, ang lens ay nawawala ang kakayahang tumanggap, iyon ay, ito ay nagiging mas matambok kung kinakailangan. Para sa mga taong myopic, kung kanino ito ay masyadong matambok, hindi ito mahalaga: nananatili silang myopic sa buong buhay nila. Sa normal na paningin, ang kakayahang makakita ng maliliit na bagay na malapitan ay bumababa sa edad. Sa ganitong mga kaso, pinag-uusapan nila ang tungkol sa farsightedness at itinatama ito gamit ang mga baso na may biconvex lens. Ito ay malinaw na ang mga taong ito ay nakikita sa malayo walang mas mahusay kaysa sa. sa aking kabataan, ngunit, sa anumang kaso, hindi mas masahol pa. Sa ganitong diwa lamang sila matatawag na farsighted.

Paano lumilitaw ang mga larawan ng mga bagay sa retina? Ang mga sinag na sinasalamin mula sa mga bagay kung saan nakadirekta ang ating mga mata ay dumadaan sa cornea, ang likidong nasa pagitan nito at ng iris, ang lens at ang vitreous body.

Sa bawat isa sa mga kapaligirang ito ay binabago nila ang kanilang direksyon, i.e. repraksyon. Ang lens ay ang pangunahing kahalagahan para sa repraksyon ng liwanag sa mata. Sa mga taong may normal na paningin, ang mga sinag ay na-refracted sa lens, pumapasok sa retina at bumubuo ng isang malinaw na imahe ng mga bagay dito. Ipinapakita ng Figure 6 kung paano kinokolekta ang mga sinag mula sa ibabang punto ng object B, na na-refracte, sa ibabaw ng retina sa punto B1; ang mga sinag mula sa itaas na punto ng A ay kinokolekta nang mas mababa sa puntong A1. Kaya, ang imahe sa retina ay magiging totoo, mababawasan at baligtad. Sa biswal mga sentro ng ugat tumahol malaking utak ang imahe ay nabuo bilang ito ay tunay.

Ano ang tirahan? Para sa isang malinaw na pang-unawa ng mga bagay, kinakailangan na ang kanilang imahe ay palaging nahuhulog sa retina. Kapag ang isang tao ay tumingin sa malayo, ang mga bagay na matatagpuan sa malapit na distansya ay lumilitaw na malabo. Kung titingnan mo ang malalapit na bagay, hindi mo malinaw na makikita ang malalayong bagay. Malinaw na nakikilala ng mga tao ang mga bagay na matatagpuan sa iba't ibang distansya mula sa mata dahil sa kakayahan ng lens na baguhin ang kurbada nito. Ang kakayahan ng mata na umangkop sa isang malinaw na pangitain ng mga bagay na matatagpuan sa iba't ibang distansya ay tinatawag na tirahan (mula sa Latin na petsa ng AKOM - pagbagay sa isang bagay) (Larawan 7).

Ang pinakamaikling distansya mula sa mata kung saan malinaw na nakikita ang imahe ay karaniwang 7-10 cm para sa mga bata at kabataan. Sa edad, ang lens ay nawawala ang pagkalastiko nito at ang kakayahang tumugon ng mata ay bumababa.

Tandaan mula sa iyong kurso sa pisika kung ano ang liwanag.

Paano natin nakikita ang liwanag? Ang mga light ray ay tumama sa retina, na binubuo ng ilang mga layer ng mga cell na may iba't ibang hugis at function (Larawan 9, 10). Ang panlabas na layer ng mga cell ay naglalaman ng isang itim na pigment na sumisipsip ng mga light ray. Ang susunod na layer ay naglalaman ng light-sensitive na mga cell - photoreceptors: cones at rods. Kumonekta sa mga photoreceptor mga selula ng nerbiyos, na bumubuo ng ikatlong layer. Ang ikaapat na layer ng retina ay binubuo ng malalaking nerve cells. ang kanilang mga proseso ay bumubuo ng optic nerve, na nagpapadala ng paggulo sa visual zone ng cerebral cortex. Ang lugar kung saan lumalabas ang optic nerve sa retina, na walang mga photoreceptor, ay hindi nakakakita ng liwanag at tinatawag na blind spot (Larawan 8). Ang lawak nito (normal) ay mula 2.5 hanggang 6 mm2. Hindi namin nakikita ang mga bagay na ang mga larawan ay nahuhulog sa site.

Mayroong humigit-kumulang 130 milyong rod at 7 milyong cones sa retina ng tao. Ang mga rod ay matatagpuan sa paligid ng retina. Masyado silang sensitibo sa liwanag at samakatuwid ay nasasabik kahit na sa mababang, tinatawag na takip-silim, na ilaw. Ang mga cone ay nasasabik sa maliwanag na liwanag at hindi sensitibo sa mahinang liwanag.

Ang gitna ng retina ay naglalaman ng mga cone. Ang lugar na ito ay tinatawag na yellow spot (Fig. 8). Ang macula, lalo na ang fovea, ay itinuturing na lugar ng pinakamahusay na paningin. Karaniwan, ang imahe ay palaging nakatutok sa macula. Kasabay nito, ang mga bagay na nakikita ng peripheral vision ay mas malala. Halimbawa, hawakan ang iyong tingin sa anumang salita sa gitna ng linya na iyong binabasa. Ang salitang ito ay malinaw na makikita, ngunit ang mga salitang matatagpuan sa simula at dulo ng linya ay hindi gaanong makikilala.

Sa proseso ng pag-convert ng liwanag na enerhiya sa mga nerve impulses, ang bitamina A ay gumaganap ng isang mahalagang papel.

Kapag ang mga rod ay nasasabik, isang sensasyon ng puting liwanag (walang kulay na sensasyon) ay nangyayari dahil nakikita nila ang isang malawak na hanay ng mga light ray.

Ang ating mata ay may kakayahang makita ang mga electromagnetic wave na may wavelength mula 320 hanggang 760 nm (nm - nanometer - isang bilyong bahagi ng isang metro). Ang mga sinag na may wavelength na mas maikli sa 320 nm ay tinatawag na ultraviolet, at ang mga may wavelength na higit sa 760 nm ay tinatawag na infrared.

Paano natin nakikita ang kulay? Nakikita ba natin ang mga kulay? Ang mundo ay makulay at makikita natin ito sa ganoong paraan. Nakikita namin ang mga kulay gamit ang mga cone, na tumutugon lamang sa isang tiyak na haba ng daluyong.

May tatlong uri ng cones. Ang mga cone ng unang uri ay higit na tumutugon sa pula, ang pangalawa sa berde at ang pangatlo sa asul. Ang tatlong kulay na ito ay tinatawag na pangunahin. Sa pamamagitan ng optical mixing ng mga pangunahing kulay, maaari mong makuha ang lahat ng mga kulay ng spectrum at ang kanilang mga shade. Kung ang lahat ng mga uri ng cones ay nasasabik nang sabay-sabay at pantay, isang sensasyon ang nangyayari. puti(Larawan 11).

Ang ilang mga tao ay may kapansanan sa paningin ng kulay. Ang color vision disorder, o partial color blindness, ay tinatawag na color blindness. Ang pangalan ay nagmula sa pangalan ng Ingles na siyentipiko na si J. Dalton, na unang inilarawan ang hindi pangkaraniwang bagay na ito noong 1794. Mayroong congenital at acquired color blindness. Ang congenital (namamana), aktwal na pagkabulag ng kulay, ay, bilang panuntunan, isang karamdaman sa pang-unawa ng pula at berdeng mga kulay. Bahagyang nakukuha ang asul na pagkabulag ng kulay. Ang mga karamdaman sa paningin ng kulay ay ipinaliwanag sa pamamagitan ng kawalan ng ilang mga cones sa retina. Ang bahagyang pagkabulag ng kulay (kawalan ng kakayahang makita ang isa sa mga pangunahing kulay) ay nangyayari din. Ang pagkabulag ng kulay ay sinusunod sa 0.5% ng mga babae at 5% ng mga lalaki. Ang mga taong dumaranas ng color vision disorder ay hindi maaaring magtrabaho sa transportasyon, aviation, atbp. Color blindness ay hindi magagamot.

Paano nakakaapekto ang kulay emosyonal na globo tao, ang kanyang pagganap? Ito ay kilala na ang isang kulay ay huminahon, ang isa pa ay nakakainis. Ito ang batayan para sa paraan ng pagtukoy sa mood ng isang tao. Kahit na ang Aleman na makata na si I. Goethe ay sumulat tungkol sa kakayahan ng kulay na lumikha ng isang mood: dilaw - masayahin at nakapagpapalakas, berde - mapayapa, asul - nagdudulot ng kalungkutan. Napatunayan ng mga psychologist na ang pulang kulay ay humahantong sa pagkapagod sa kulay, at ang berde ay nakakatulong na mapawi ito. Ang kulay ay nakakaapekto sa pagiging produktibo ng tao. Natagpuan ng mga hygienist na berde at dilaw na kulay patalasin ang paningin, pabilisin ang visual na perception, lumikha ng matatag na malinaw na paningin, bawasan ang panloob na presyon ng mata, patalasin ang pandinig, itaguyod ang normal na sirkulasyon ng dugo, i.e. sa pangkalahatan ay nagpapataas ng pagganap ng tao. Ang pula ay may kabaligtaran na epekto. Ang data na ito ay ginagamit ng mga taga-disenyo kapag nagdidisenyo ng mga lugar ng trabaho.

Pagkahilig sa kulay

Pagdama ng kulay. Physics

Nakatanggap kami ng halos 80% ng lahat ng papasok na impormasyon sa paningin
Malalaman natin ang mundo 78% dahil sa paningin, 13% sa pandinig, 3% sa tactile sensations, 3% sa amoy at 3% sa taste buds.
Naaalala natin ang 40% ng ating nakikita at 20% lamang ng ating naririnig*
*Pinagmulan: R. Bleckwenn & B. Schwarze. Tutorial sa Disenyo (2004)

Physics ng kulay. Nakikita lamang natin ang kulay dahil ang ating mga mata ay may kakayahang makakita ng electromagnetic radiation sa optical range. At ang electromagnetic radiation ay kinabibilangan ng mga radio wave at gamma radiation at x-ray, terahertz, ultraviolet, infrared.

Ang kulay ay isang qualitative subjective na katangian ng electromagnetic radiation sa optical range, na tinutukoy batay sa umuusbong na
physiological visual sensation at depende sa isang bilang ng mga pisikal, physiological at psychological na mga kadahilanan.
Ang pang-unawa ng kulay ay tinutukoy ng sariling katangian ng isang tao, pati na rin ang spectral na komposisyon, kulay at liwanag na kaibahan sa mga nakapaligid na pinagmumulan ng liwanag,
pati na rin ang mga bagay na hindi maliwanag. Ang mga phenomena tulad ng metamerism, mga indibidwal na namamana na katangian ng mata ng tao ay napakahalaga.
(degree ng pagpapahayag ng polymorphic visual pigments) at psyche.
nagsasalita sa simpleng wika ang kulay ay ang sensasyon na natatanggap ng isang tao kapag ang mga sinag ng liwanag ay pumasok sa kanyang mata.
Ang parehong light effect ay maaaring magdulot ng iba't ibang sensasyon sa iba't ibang tao. At para sa bawat isa sa kanila ang kulay ay magkakaiba.
Kasunod nito na ang debate "kung ano talaga ang kulay" ay walang kahulugan, dahil para sa bawat tagamasid ang tunay na kulay ay ang nakikita niya mismo.

Ang pangitain ay nagbibigay sa amin ng higit pang impormasyon tungkol sa nakapaligid na katotohanan kaysa sa iba pang mga pandama: natatanggap namin ang pinakamalaking daloy ng impormasyon sa bawat yunit ng oras sa pamamagitan ng aming mga mata.

Ang mga sinag na sinasalamin mula sa mga bagay ay pumapasok sa pamamagitan ng mag-aaral papunta sa retina, na isang transparent na spherical screen na 0.1 - 0.5 mm ang kapal, kung saan nakaharap ang nakapaligid na mundo. Ang retina ay naglalaman ng 2 uri ng mga photosensitive na selula: mga rod at cones.

Ang kulay ay nagmumula sa liwanag
Upang makita ang mga kulay, kailangan mo ng ilaw na pinagmulan. Sa takipsilim nawawalan ng kulay ang mundo. Kung saan walang ilaw, hindi maaaring lumitaw ang kulay.

Isinasaalang-alang ang napakalaking, multimillion-dollar na bilang ng mga kulay at ang kanilang mga shade, ang isang colorist ay kailangang magkaroon ng malalim, komprehensibong kaalaman tungkol sa color perception at ang pinagmulan ng kulay.
Ang lahat ng mga kulay ay kumakatawan sa bahagi ng isang sinag ng liwanag - mga electromagnetic wave na nagmumula sa araw.
Ang mga alon na ito ay bahagi ng electromagnetic radiation spectrum, na kinabibilangan ng gamma radiation, x-ray, ultraviolet radiation, optical radiation (liwanag), infrared radiation, electromagnetic terahertz radiation,
electromagnetic micro- at radio waves. Ang optical radiation ay bahagi ng electromagnetic radiation na maaaring maramdaman ng ating mga sensor ng mata. Pinoproseso ng utak ang mga signal na natanggap mula sa mga sensor ng mata at binibigyang kahulugan ang mga ito sa kulay at hugis.

Nakikitang radiation (optical)
Ang nakikita, infrared at ultraviolet radiation ay bumubuo sa tinatawag na optical region ng spectrum sa malawak na kahulugan ng salita.
Ang pagkakakilanlan ng naturang rehiyon ay dahil hindi lamang sa kalapitan ng mga kaukulang bahagi ng spectrum, kundi pati na rin sa pagkakapareho ng mga instrumento na ginamit para sa pag-aaral nito at binuo sa kasaysayan pangunahin sa pag-aaral ng nakikitang liwanag (mga lente at salamin para sa pagtutok ng radiation. , prisms, diffraction gratings, interference device para sa pag-aaral ng spectral na komposisyon ng radiation at iba pa).
Ang mga dalas ng mga alon sa optical na rehiyon ng spectrum ay maihahambing na sa natural na mga frequency ng mga atomo at molekula, at ang kanilang mga haba ay maihahambing sa mga sukat ng molekular at intermolecular na distansya. Dahil dito, ang mga phenomena na dulot ng atomic na istraktura ng bagay ay nagiging makabuluhan sa lugar na ito.
Para sa parehong dahilan, kasama ang mga katangian ng alon, ang mga katangian ng quantum ng liwanag ay lumilitaw din.

Ang pinakatanyag na pinagmumulan ng optical radiation ay ang Araw. Ang ibabaw nito (photosphere) ay pinainit sa temperatura na 6000 degrees Kelvin at kumikinang na may maliwanag na puting ilaw (ang maximum ng tuluy-tuloy na spectrum ng solar radiation ay matatagpuan sa "berde" na rehiyon ng 550 nm, kung saan ang pinakamataas na sensitivity ng mata ay matatagpuan).
Ito ay tiyak dahil ipinanganak tayo malapit sa isang bituin na ang bahaging ito ng spectrum ng electromagnetic radiation ay direktang nakikita ng ating mga pandama.
Ang radiation sa optical range ay nangyayari, lalo na, kapag ang mga katawan ay pinainit (infrared radiation ay tinatawag ding thermal radiation) dahil sa thermal na paggalaw ng mga atomo at molekula.
Kung mas pinainit ang katawan, mas mataas ang dalas kung saan matatagpuan ang maximum ng spectrum ng radiation nito (tingnan ang: batas ng displacement ng Wien). Kapag pinainit sa isang tiyak na antas, ang katawan ay nagsisimulang kumikinang sa nakikitang hanay (incandescence), una pula, pagkatapos ay dilaw, at iba pa. At kabaliktaran, ang radiation mula sa optical spectrum ay may thermal effect sa mga katawan (tingnan ang: Bolometry).
Ang optical radiation ay maaaring malikha at matukoy sa mga kemikal at biyolohikal na reaksyon.
Ang isa sa mga pinakatanyag na reaksiyong kemikal, na isang receiver ng optical radiation, ay ginagamit sa photography.
Ang pinagmumulan ng enerhiya para sa karamihan ng mga nabubuhay na nilalang sa Earth ay photosynthesis - isang biological na reaksyon na nangyayari sa mga halaman sa ilalim ng impluwensya ng optical radiation mula sa Araw.

Malaki ang papel ng kulay sa buhay ordinaryong tao. Ang buhay ng isang colorist ay nakatuon sa kulay.

Kapansin-pansin na ang mga kulay ng spectrum, na nagsisimula sa pula at dumadaan sa mga shade na kabaligtaran, contrasting sa pula (berde, cyan), pagkatapos ay nagiging lila, papalapit muli kay pula. Ang pagkakalapit na ito ng nakikitang persepsyon ng violet at pulang kulay ay dahil sa katotohanan na ang mga frequency na tumutugma sa violet spectrum ay lumalapit sa mga frequency na eksaktong dalawang beses na mas mataas kaysa sa mga frequency ng pula.
Ngunit ang mga huling ipinahiwatig na mga frequency mismo ay nasa labas na ng nakikitang spectrum, kaya hindi namin nakikita ang paglipat mula sa violet pabalik sa pula, tulad ng nangyayari sa color wheel, na kinabibilangan ng mga di-spectral na kulay, at kung saan mayroong transisyon sa pagitan ng pula at violet. sa pamamagitan ng mga lilang lilim.

Kapag ang isang sinag ng liwanag ay dumaan sa isang prisma, ang mga bahagi nito ng iba't ibang mga wavelength ay na-refracte sa ilalim iba't ibang anggulo. Bilang resulta, maaari nating obserbahan ang spectrum ng liwanag. Ang hindi pangkaraniwang bagay na ito ay halos kapareho sa kababalaghan ng bahaghari.

Ang pagkakaiba ay dapat gawin sa pagitan ng sikat ng araw at liwanag na nagmumula sa mga artipisyal na pinagmumulan ng liwanag. Tanging ang sikat ng araw lamang ang maaaring ituring na purong liwanag.
Ang lahat ng iba pang artipisyal na pinagmumulan ng liwanag ay makakaapekto sa pang-unawa ng kulay. Halimbawa, ang mga incandescent light bulbs ay gumagawa ng mainit (dilaw) na liwanag.
Ang mga fluorescent lamp ay kadalasang gumagawa ng malamig (asul) na liwanag. Upang masuri nang tama ang kulay, kailangan mo ng liwanag ng araw o isang pinagmumulan ng liwanag na malapit dito hangga't maaari.
Tanging ang sikat ng araw lamang ang maaaring ituring na purong liwanag. Ang lahat ng iba pang artipisyal na pinagmumulan ng liwanag ay makakaapekto sa pang-unawa ng kulay.

Iba't ibang kulay: Nakabatay ang color perception sa kakayahang makilala ang mga pagbabago sa direksyon ng kulay, liwanag/liwanag, at saturation ng kulay sa optical range na may mga wavelength mula 750 nm (pula) hanggang 400 nm (violet).
Sa pamamagitan ng pag-aaral ng physiology ng color perception, mas mauunawaan natin kung paano nabuo ang kulay at ginagamit ang kaalamang ito sa pagsasanay.

Nakikita lang namin ang lahat ng iba't ibang kulay kung ang lahat ng cone sensor ay naroroon at normal na gumagana.
Nagagawa nating makilala ang libu-libo iba't ibang direksyon mga tono. Ang eksaktong halaga ay depende sa kakayahan ng mga sensor ng mata na makita at makilala ang mga light wave. Ang mga kakayahan na ito ay maaaring paunlarin sa pamamagitan ng pagsasanay at ehersisyo.
Ang mga numero sa ibaba ay parang hindi kapani-paniwala, ngunit ito ang mga tunay na kakayahan ng isang malusog at mahusay na sinanay na mata:
Maaari naming makilala ang tungkol sa 200 purong kulay. Sa pamamagitan ng pagbabago ng kanilang saturation, nakakakuha kami ng humigit-kumulang 500 na mga pagkakaiba-iba ng bawat kulay. Sa pamamagitan ng pagbabago ng kanilang liwanag, nakakakuha kami ng isa pang 200 nuances ng bawat pagkakaiba-iba.
Ang isang mahusay na sinanay na mata ng tao ay maaaring makilala ng hanggang sa 20 milyong mga nuances ng kulay!
Ang kulay ay subjective dahil lahat tayo ay nag-iiba. Bagaman, hangga't malusog ang ating mga mata, ang mga pagkakaibang ito ay hindi gaanong mahalaga.

Maaari naming makilala ang 200 purong kulay
Sa pamamagitan ng pagbabago ng saturation at liwanag ng mga kulay na ito, maaari nating makilala ang hanggang sa 20 milyong shade!

"Nakikita mo lang ang alam mo. Ikaw lang ang nakakaalam kung ano ang nakikita mo."
“Ang driven lang ang nakikita mo. Ikaw lang ang nakakaalam kung ano ang nakikita."
Marcel Proust (nobelistang Pranses), 1871-1922.

Ang pang-unawa ng mga nuances ng parehong kulay ay hindi pareho para sa iba't ibang Kulay. Nakikita namin ang mga pagbabago sa berdeng spectrum - sapat na ang pagbabago sa wavelength na 1 nm lang para makita namin ang pagkakaiba. Sa pula at asul na spectra, ang pagbabago sa wavelength na 3-6 nm ay kinakailangan para ang pagkakaiba ay maging kapansin-pansin sa mata. Marahil ang pagkakaiba sa isang mas banayad na pang-unawa ng berdeng spectrum ay dahil sa pangangailangan na makilala ang nakakain mula sa hindi nakakain sa oras ng pinagmulan ng aming mga species (Propesor, Doctor of Archaeology, Hermann Krastel BVA).

Ang mga larawang may kulay na lumilitaw sa ating isipan ay ang pagtutulungan ng mga sensor ng mata at ng utak. "Nararamdaman" namin ang mga kulay kapag ang mga hugis-kono na sensor sa retina ng mata ay bumubuo ng mga signal kapag nalantad sa mga partikular na wavelength ng liwanag at ipinapadala ang mga signal na ito sa utak. Dahil ang pang-unawa ng kulay ay nagsasangkot hindi lamang sa mga sensor ng mata, kundi pati na rin sa utak, bilang isang resulta hindi lamang natin nakikita ang kulay, ngunit nakakatanggap din ng isang tiyak na emosyonal na tugon dito.

Ang aming natatanging kulay na pang-unawa sa anumang paraan ay hindi nagbabago sa aming emosyonal na tugon sa ilang mga kulay, sabi ng mga siyentipiko. Anuman ang kulay ng asul sa isang tao, palagi silang nagiging mas kalmado at nakakarelaks kapag tumitingin sa langit. Ang mga maikling alon ng asul at asul na mga kulay ay nagpapatahimik sa isang tao, habang ang mahabang alon (pula, orange, dilaw), sa kabaligtaran, ay nagbibigay ng aktibidad at kasiglahan sa isang tao.
Ang sistemang ito ng reaksyon sa mga kulay ay likas sa bawat buhay na organismo sa Earth - mula sa mga mammal hanggang sa mga single-celled na organismo (halimbawa, ang mga single-celled na organismo ay "ginusto" na magproseso ng nakakalat na dilaw na ilaw sa panahon ng proseso ng photosynthesis). Ito ay pinaniniwalaan na ang ugnayang ito sa pagitan ng kulay at ng ating kagalingan at kalooban ay natutukoy ng araw/gabi na cycle ng pagkakaroon. Halimbawa, sa madaling araw, ang lahat ay pininturahan sa mainit at maliliwanag na kulay - orange, dilaw - ito ay isang senyas sa lahat, kahit na ang pinakamaliit na nilalang, na ang isang bagong araw ay nagsimula at oras na upang magsimula sa negosyo. Sa gabi at tanghali, kapag bumagal ang daloy ng buhay, nangingibabaw sa paligid ang mga kulay asul at lila.
Sa kanilang pananaliksik, sinabi ni Jay Neitz at ng kanyang mga kasamahan mula sa Unibersidad ng Washington na ang pagbabago ng kulay ng nagkakalat na liwanag ay maaaring magbago sa pang-araw-araw na cycle ng isda, habang ang pagbabago ng intensity ng liwanag na ito ay walang tiyak na epekto. Ang eksperimentong ito ay ang batayan para sa pag-aakala ng mga siyentipiko na ito ay tiyak na salamat sa pangingibabaw ng kulay asul sa isang panggabi na kapaligiran (hindi lamang kadiliman), ang mga nabubuhay na nilalang ay nakakaramdam ng pagod at gustong matulog.
Ngunit ang aming mga reaksyon ay hindi nakasalalay sa mga selulang sensitibo sa kulay sa retina. Noong 1998, natuklasan ng mga siyentipiko ang isang ganap na hiwalay na hanay ng mga receptor ng kulay—melanopsins—sa mata ng tao. Nakikita ng mga receptor na ito ang dami ng asul at dilaw na kulay sa ating kapaligiran at ipinapadala ang impormasyong ito sa mga bahagi ng utak na responsable sa pag-regulate ng mga emosyon at circadian rhythm. Naniniwala ang mga siyentipiko na ang mga melanopsin ay isang napaka sinaunang istraktura na responsable sa pagtatasa ng bilang ng mga bulaklak noong unang panahon.
"Salamat sa sistemang ito na tumataas ang ating kalooban at aktibidad kapag ang mga kulay sa ating paligid ay orange, pula o dilaw," sabi ni Neitz. "Ngunit ang aming mga indibidwal na katangian ng pagdama ng iba't ibang mga kulay ay ganap na magkakaibang mga istraktura - asul, berde at pulang cone. Samakatuwid, ang katotohanan na mayroon kaming parehong emosyonal at pisikal na mga reaksyon sa parehong mga kulay ay hindi maaaring makumpirma na ang lahat ng mga tao ay nakikita ang mga kulay sa parehong paraan."
Ang mga taong, dahil sa ilang mga pangyayari, ay may kapansanan sa pang-unawa ng kulay, kadalasan ay hindi nakakakita ng pula, dilaw o asul, ngunit, gayunpaman, ang kanilang mga emosyonal na reaksyon ay hindi naiiba sa mga karaniwang tinatanggap. Para sa iyo, ang langit ay palaging asul at ito ay palaging nagbibigay ng pakiramdam ng kapayapaan, kahit na para sa isang tao ang iyong "asul" ay isang "pula" na kulay.

Tatlong katangian ng kulay.

Kagaanan- ang antas ng pagiging malapit ng isang kulay sa puti ay tinatawag na liwanag.
Ang anumang kulay ay nagiging puti kapag ang liwanag ay tumaas sa maximum.
Ang isa pang konsepto ng liwanag ay hindi tumutukoy sa isang tiyak na kulay, ngunit sa isang lilim ng spectrum, tono. Ang mga kulay na may iba't ibang mga tono, na may iba pang mga katangian na pantay-pantay, ay nakikita natin na may iba't ibang liwanag. Dilaw na tono mismo ang pinakamaliwanag, at ang asul o asul-lila ang pinakamadilim.

Saturation– ang antas ng pagkakaiba sa pagitan ng isang chromatic na kulay at isang achromatic na kulay na katumbas ng liwanag, ang "lalim" ng kulay. Maaaring magkaiba ang dalawang shade ng parehong tono sa antas ng fade. Habang bumababa ang saturation, ang bawat chromatic na kulay ay lumalapit sa grey.

Kulay ng tono- isang katangian ng kulay na responsable para sa posisyon nito sa spectrum: anumang chromatic na kulay ay maaaring uriin bilang isang partikular na spectral na kulay. Ang mga shade na may parehong posisyon sa spectrum (ngunit naiiba, halimbawa, sa saturation at liwanag) ay nabibilang sa parehong tono. Kapag nagbago ang tono, halimbawa, asul sa berdeng bahagi ng spectrum, ito ay pinalitan ng asul, at sa kabaligtaran ng direksyon - kulay-lila.
Minsan ang pagbabago sa tono ng kulay ay nauugnay sa "init" ng isang kulay. Kaya, ang pula, orange at dilaw na lilim, dahil tumutugma sila sa apoy at nagiging sanhi ng kaukulang mga reaksyon ng psychophysiological, ay tinatawag na mainit na tono, asul, indigo at lila, tulad ng kulay ng tubig at yelo, ay tinatawag na malamig. Dapat itong isaalang-alang na ang pang-unawa ng "init" ng kulay ay nakasalalay sa parehong subjective na mental at physiological na mga kadahilanan (mga indibidwal na kagustuhan, ang estado ng tagamasid, adaptasyon, atbp.) At sa mga layunin (ang pagkakaroon ng background ng kulay. , atbp.). Dapat itong makilala pisikal na katangian ilang pinagmumulan ng liwanag - temperatura ng kulay mula sa pansariling pakiramdam"init" ng kaukulang kulay. Ang kulay ng thermal radiation habang tumataas ang temperatura ay dumadaan sa "warm shades" mula pula hanggang dilaw hanggang puti, ngunit ang kulay cyan ay may pinakamataas na temperatura ng kulay.

Ang mata ng tao ay isang organ na nagbibigay sa atin ng kakayahang makita ang mundo sa paligid natin.
Ang pangitain ay nagbibigay sa amin ng higit pang impormasyon tungkol sa nakapaligid na katotohanan kaysa sa iba pang mga pandama: natatanggap namin ang pinakamalaking daloy ng impormasyon sa bawat yunit ng oras sa pamamagitan ng aming mga mata.

Tuwing bagong umaga tayo ay gumising at idilat ang ating mga mata - ang ating mga aktibidad ay hindi posible nang walang paningin.
Pinagkakatiwalaan namin ang pangitain higit sa lahat at ginagamit ito nang lubos upang makakuha ng karanasan ("Hindi ako maniniwala hangga't hindi ko ito nakikita mismo!").
Sinasabi namin na "with wide" na may bukas na mga mata“kapag binuksan natin ang ating isipan sa isang bagong bagay.
Lagi nating ginagamit ang ating mga mata. Nagbibigay-daan sila sa amin na makita ang mga hugis at sukat ng mga bagay.
At, pinaka-mahalaga para sa isang colorist, pinapayagan nila kaming makita ang kulay.
Ang mata ay isang napakakomplikadong organ sa istraktura nito. Mahalagang maunawaan natin kung paano natin nakikita ang kulay at kung paano natin nakikita ang mga resultang shade sa ating buhok.
Ang pang-unawa ng mata ay batay sa light-sensitive panloob na layer mata, tinatawag na retina.
Ang mga sinag na sinasalamin mula sa mga bagay ay pumapasok sa pamamagitan ng mag-aaral papunta sa retina, na isang transparent na spherical screen na 0.1 - 0.5 mm ang kapal, kung saan nakaharap ang nakapaligid na mundo. Ang retina ay naglalaman ng 2 uri ng mga photosensitive na selula: mga rod at cones.
Ang mga cell na ito ay isang uri ng mga sensor na tumutugon sa liwanag ng insidente, na nagko-convert ng enerhiya nito sa mga signal na ipinadala sa utak. Isinasalin ng utak ang mga senyas na ito sa mga larawang “nakikita” natin.

Ang mata ng tao ay isang kumplikadong sistema, ang pangunahing layunin nito ay ang pinakatumpak na pang-unawa, paunang pagproseso at paghahatid ng impormasyon na nakapaloob sa electromagnetic radiation ng nakikitang liwanag. Ang lahat ng mga indibidwal na bahagi ng mata, pati na rin ang mga cell na bumubuo sa kanila, ay nagsisilbi upang makamit ang layuning ito nang ganap hangga't maaari.
Ang mata ay isang kumplikadong optical system. Ang mga liwanag na sinag ay pumapasok sa mata mula sa nakapalibot na mga bagay sa pamamagitan ng kornea. Ang cornea sa optical sense ay isang malakas na converging lens na nakatutok sa mga light ray na nag-iiba sa iba't ibang direksyon. Bukod dito, ang optical power ng cornea ay hindi normal na nagbabago at palaging nagbibigay ng isang pare-parehong antas ng repraksyon. Ang sclera ay malabo panlabas na shell mata, nang naaayon, hindi ito nakikibahagi sa pagsasagawa ng liwanag sa loob ng mata.
Naka-refraction sa harap at ibabaw ng likod corneas, ang mga sinag ng liwanag ay dumaan nang walang harang malinaw na likido, pinupuno ang anterior chamber, hanggang sa iris. Ang pupil, isang bilog na pagbubukas sa iris, ay nagbibigay-daan sa mga sinag sa gitnang kinalalagyan upang ipagpatuloy ang kanilang paglalakbay sa mata. Mas maraming peripheral ray ang naaantala ng pigment layer ng iris. Kaya, hindi lamang kinokontrol ng mag-aaral ang dami ng light flux papunta sa retina, na mahalaga para sa pag-angkop sa iba't ibang antas ng pag-iilaw, ngunit sinasala din ang mga lateral, random na ray na nagdudulot ng distortion. Ang liwanag ay pagkatapos ay pina-refracte ng lens. Ang lens ay isang lens din, tulad ng cornea. Ang pangunahing pagkakaiba nito ay na sa mga taong wala pang 40 taong gulang, ang lens ay maaaring baguhin ang optical power nito - isang phenomenon na tinatawag na accommodation. Kaya, ang lens ay gumagawa ng mas tumpak na pagtutok. Sa likod ng lens ay ang vitreous body, na umaabot hanggang sa retina at pinupuno ang malaking volume ng eyeball.
Ang mga sinag ng liwanag na nakatutok ng optical system ng mata ay tuluyang nahuhulog sa retina. Ang retina ay nagsisilbing isang uri ng spherical screen kung saan ang nakapaligid na mundo ay inaasahang. Mula sa isang kurso sa pisika ng paaralan, alam natin na ang isang collecting lens ay nagbibigay ng isang baligtad na imahe ng isang bagay. Ang cornea at lens ay dalawang converging lens, at ang imahe na naka-project sa retina ay baligtad din. Sa madaling salita, ang langit ay naka-project sa ibabang kalahati ng retina, ang dagat ay naka-project sa itaas na kalahati, at ang barkong tinitingnan natin ay naka-display sa macula. Ang macula, ang gitnang bahagi ng retina, ay responsable para sa mataas na visual acuity. Ang ibang bahagi ng retina ay hindi nagpapahintulot sa amin na magbasa o mag-enjoy sa pagtatrabaho sa computer. Sa macula lamang ang lahat ng mga kondisyon ay nilikha para sa pang-unawa ng maliliit na detalye ng mga bagay.
Sa retina, ang optical na impormasyon ay nakikita ng light-sensitive nerve cells, na naka-encode sa isang sequence ng mga electrical impulses at ipinapadala kasama optic nerve sa utak para sa pangwakas na pagproseso at mulat na pang-unawa.

Nagagawa ng mga sensor ng kono (0.006 mm ang lapad) na makilala ang pinakamaliit na detalye; dahil dito, nagiging aktibo sila sa matinding liwanag ng araw o artipisyal na pag-iilaw. Nakikita nila ang mga mabilis na paggalaw na mas mahusay kaysa sa mga stick at nagbibigay ng mataas na visual na resolution. Ngunit bumababa ang kanilang pang-unawa habang bumababa ang intensity ng liwanag.

Ang pinakamataas na konsentrasyon ng mga cones ay matatagpuan sa gitna ng retina, sa isang puntong tinatawag na fovea. Dito ang konsentrasyon ng mga cones ay umabot sa 147,000 bawat square millimeter, na nagbibigay ng maximum na visual resolution ng imahe.
Ang mas malapit sa mga gilid ng retina, mas mababa ang konsentrasyon ng cone sensors (cones) at mas mataas ang konsentrasyon ng cylindrical sensors (rods) na responsable para sa twilight at peripheral vision. Walang mga rod sa fovea, na nagpapaliwanag kung bakit mas nakikita natin ang madilim na mga bituin sa gabi kapag tumitingin tayo sa isang punto sa tabi nila, sa halip na sa kanila mismo.

Mayroong 3 uri ng mga sensor ng cone, na ang bawat isa ay may pananagutan para sa pang-unawa ng isang kulay:
Pulang sensitibo (750 nm)
Sensitibo sa berde (540 nm)
Asul na sensitibo (440 nm)
Mga function ng cones: Pagdama sa matinding liwanag na kondisyon (daytime vision)
Pagdama ng mga kulay at maliliit na detalye. Bilang ng mga cone sa mata ng tao: 6-7 milyon

Ang 3 uri ng cone na ito ay nagbibigay-daan sa amin na makita ang lahat ng iba't ibang kulay sa mundo sa paligid natin. Dahil ang lahat ng iba pang kulay ay resulta ng kumbinasyon ng mga signal na nagmumula sa 3 uri ng cone na ito.

Halimbawa: Kung ang isang bagay ay lumilitaw na dilaw, nangangahulugan ito na ang mga sinag mula dito ay nagpapasigla sa red-sensitive at green-sensitive cone. Kung ang kulay ng bagay ay orange-dilaw, nangangahulugan ito na ang mga red-sensitive na cone ay na-stimulate nang mas malakas, at ang mga green-sensitive na cone ay hindi gaanong na-stimulate.
Nakikita namin ang puti sa mga kaso kung saan ang lahat ng tatlong uri ng cone ay pinasigla nang sabay-sabay sa pantay na intensity. Ang tatlong kulay na pangitain na ito ay inilarawan sa teorya ng Young-Helmholtz.
Ang teorya ng Young-Helmholtz ay nagpapaliwanag ng color perception lamang sa antas ng retinal cones, nang hindi inilalantad ang lahat ng phenomena ng color perception, tulad ng color contrast, color memory, color sequential images, color constancy, etc., pati na rin ang ilang color vision disorders. , halimbawa, color agnosia.

Ang pang-unawa ng kulay ay nakasalalay sa isang kumplikadong pisyolohikal, sikolohikal, kultural at panlipunang mga kadahilanan. May tinatawag na agham ng kulay - pagsusuri ng proseso ng pang-unawa at diskriminasyon sa kulay batay sa sistematikong impormasyon mula sa pisika, pisyolohiya at sikolohiya. Ang mga nagsasalita ng iba't ibang kultura ay naiiba ang pananaw sa kulay ng mga bagay. Depende sa kahalagahan ng ilang mga kulay at shades sa araw-araw na buhay tao, ang ilan sa kanila ay maaaring may mas malaki o mas maliit na pagmuni-muni ng bono. Ang kakayahan ng pagkilala ng kulay ay may dinamika depende sa edad ng isang tao. Ang mga kumbinasyon ng kulay ay itinuturing na magkatugma (harmonizing) o hindi.

Pagsasanay sa pang-unawa ng kulay.

Ang pag-aaral ng teorya ng kulay at pagsasanay sa pagdama ng kulay ay mahalaga sa anumang propesyon na nagtatrabaho sa kulay.
Ang mga mata at isip ay kailangang sanayin upang maunawaan ang mga masalimuot na kulay, tulad ng mga kasanayan sa pagputol ng buhok o mga wikang banyaga ay sinanay at hinahasa: pag-uulit at pagsasanay.

Eksperimento 1: Gawin ang ehersisyo sa gabi. Patayin ang mga ilaw sa silid - ang buong silid ay agad na lulubog sa kadiliman, wala kang makikita. Pagkalipas ng ilang segundo, masasanay ang iyong mga mata sa mahinang liwanag at magsisimulang makakita ng mga contrast nang mas at mas malinaw.
Eksperimento 2: Maglagay ng dalawang blangkong puting papel sa harap mo. Maglagay ng isang parisukat ng pulang papel sa gitna ng isa sa mga ito. Gumuhit ng maliit na krus sa gitna ng pulang parisukat at tingnan ito nang ilang minuto nang hindi inaalis ang iyong mga mata dito. Pagkatapos ay ibaling ang iyong tingin sa malinis Puting listahan papel. Halos kaagad na makikita mo ang imahe ng isang pulang parisukat dito. Tanging ang kulay nito ay magkakaiba - mala-bughaw-berde. Pagkalipas ng ilang segundo ito ay magsisimulang kumupas at malapit nang mawala. Bakit ito nangyayari? Kapag ang mga mata ay nakatuon sa isang pulang parisukat, ang uri ng mga cones na tumutugma sa kulay na ito ay labis na nasasabik. Kapag tumingin ka sa isang puting sheet, ang intensity ng perception ng mga cone ay bumaba nang husto at dalawang iba pang mga uri ng cones - berde- at asul-sensitive - nagiging mas aktibo.