לעתים קרובות אנו מעריכים את איכות הצליל. בעת בחירת מיקרופון, תוכנת עיבוד אודיו או פורמט הקלטה קובץ קולאחד ה בעיות חשובות- כמה טוב זה ישמע. אבל יש הבדלים בין המאפיינים של צליל שניתן למדוד לאלו שניתן לשמוע.

טון, גוון, אוקטבה.

המוח קולט צלילים בתדרים מסוימים. זה נובע מהמוזרויות של מנגנון האוזן הפנימית. קולטנים הממוקמים על הממברנה הראשית אוזן פנימיתלהמיר תנודות קול לפוטנציאלים חשמליים המעוררים סיבים עצב השמיעה. לסיבים של עצב השמיעה יש בררנות תדר עקב עירור תאי האיבר של קורטי הנמצאים ב מקומות שוניםקרום ראשי: תדרים גבוהים נתפסים ליד החלון הסגלגל, נמוך - בחלק העליון של הספירלה.

עם מאפיין פיזיצליל, תדר, הגובה שאנו מרגישים קשור קשר הדוק. התדר נמדד כמספר המחזורים השלמים של גל סינוס בשנייה אחת (הרץ, הרץ). הגדרה זו של תדר מבוססת על העובדה שלגל סינוס יש בדיוק את אותה צורת גל. IN החיים האמיתייםלמעט מאוד צלילים יש את המאפיין הזה. עם זאת, כל צליל יכול להיות מיוצג על ידי קבוצה של תנודות סינוסואידיות. בדרך כלל אנו קוראים לסט כזה טון. כלומר, צליל הוא אות בגובה מסוים, בעל ספקטרום בדיד (צלילים מוזיקליים, קולות תנועות של דיבור), שבו מובחנת התדר של גל סינוסואיד, בעל המשרעת המקסימלית בקבוצה זו. אות שיש לו ספקטרום רציף רחב, שכל מרכיבי התדר שלו בעלי אותה עוצמה ממוצעת, נקרא רעש לבן.

עלייה הדרגתית בתדירות תנודות הקול נתפסת כשינוי הדרגתי בטון מהנמוך ביותר (בס) לגבוה ביותר.

מידת הדיוק שבה אדם קובע את גובה הצליל באוזן תלויה בחדות ובאימון האוזן שלו. האוזן האנושית טובה בלהבחין בין שני צלילים קרובים בגובה הצליל. לדוגמה, באזור התדר של כ-2000 הרץ, אדם יכול להבחין בין שני צלילים הנבדלים זה מזה בתדר ב-3-6 הרץ או אפילו פחות.

ספקטרום התדרים של כלי נגינה או קול מכיל רצף של פסגות ברווח שווה - הרמוניות. הם תואמים לתדרים שהם כפולות של תדר בסיס כלשהו, ​​העוצמתי ביותר מבין גלי הסינוס המרכיבים את הצליל.

הצליל המיוחד (הגוון) של כלי נגינה (קול) קשור למשרעת היחסית של הרמוניות שונות, והגובה הנתפס על ידי אדם מעביר בצורה המדויקת ביותר את תדר הבסיס. לגוון, בהיותו השתקפות סובייקטיבית של הצליל הנתפס, אין הערכה כמותית והוא מאופיין רק מבחינה איכותית.

בטון "טהור", יש רק תדר אחד. בדרך כלל, הצליל הנתפס מורכב מתדר הטון היסודי וממספר תדרי "טומאה" הנקראים צלילים עיליים. הצלילים העליונים הם כפולה של תדר הטון היסודי וקטנים מהמשרעת שלו. גוון הצליל תלוי בעוצמה התפלגות על גבי הצלילים העליונים. ספקטרום השילוב של צלילים מוזיקליים, הנקרא אקורד, מתגלה כמורכב יותר, בספקטרום כזה ישנם מספר תדרים יסודיים לצד צלילים עיליים נלווים.

אם התדר של צליל אחד הוא פי שניים בדיוק מתדר אחר, גל הקול "מתאים" אחד לשני. מרחק התדר בין צלילים כאלה נקרא אוקטבה. טווח התדרים הנקלט על ידי אדם, 16-20,000 הרץ, מכסה כעשר עד אחת עשרה אוקטבות.

משרעת של רעידות קול ועוצמת קול.

החלק הנשמע של טווח הצלילים מחולק לצלילים בתדר נמוך - עד 500 הרץ, צלילים בתדר אמצע - 500-10,000 הרץ וצלילים בתדר גבוה - מעל 10,000 הרץ. האוזן רגישה ביותר לטווח צר יחסית של צלילים בתדר הביניים מ-1000 עד 4000 הרץ. כלומר, צלילים בעוצמה זהה בתחום תדר הביניים יכולים להיתפס כחזקים, ובתחום התדרים הנמוכים או הגבוהים - כשקטים או לא נשמעים כלל. תכונה זו של תפיסת קול נובעת מכך שמידע הצליל הדרוש לקיומו של אדם - דיבור או צלילי הטבע - מועבר בעיקר בטווח התדרים הבינוני. אז נפח לא פרמטר פיזי, אבל עוצמת התחושה השמיעתית, המאפיין הסובייקטיבי של צליל הקשור למוזרויות התפיסה שלנו.

מנתח השמיעה תופס עלייה במשרעת גל הקול עקב עלייה במשרעת הרטט של הממברנה הראשית של האוזן הפנימית וגירוי של מספר הולך וגדל של תאי שיער עם העברת דחפים חשמליים בתדירות גבוהה יותר ו יותרסיבי עצב.

האוזן שלנו יכולה להבחין בעוצמת הצליל בטווח שבין הלחישה הקלושה ביותר לרעש החזק ביותר, שמתאים בערך לעלייה של פי מיליון במשרעת תנועת הממברנה הראשית. עם זאת, האוזן מפרשת את ההבדל העצום הזה באמפליטודת הצליל כפי 10,000 בערך מהשינוי. כלומר, סולם העצימות "דחוס" חזק על ידי מנגנון תפיסת הקול של מנתח השמיעה. זה מאפשר לאדם לפרש הבדלים בעוצמת הצליל בטווח רחב ביותר.

עוצמת הצליל נמדדת בדציבלים (dB) (בל 1 שווה פי עשרה מהמשרעת). אותה מערכת משמשת לקביעת השינוי בנפח.

לשם השוואה, נוכל לתת רמת עוצמה משוערת של צלילים שונים: צליל בקושי נשמע (סף שמיעה) 0 dB; לחש ליד האוזן 25-30 dB; דיבור בנפח ממוצע 60-70 dB; דיבור חזק מאוד (צעקה) 90 dB; בקונצרטים של מוזיקת ​​רוק ופופ במרכז האולם 105-110 dB; ליד מטוס נוסעים הממריא 120 dB.

לגודל העלייה בעוצמת הצליל הנתפס יש סף אבחנה. מספר דרגות העוצמה הניתנות להבחנה בתדרים בינוניים אינו עולה על 250, בתדרים נמוכים וגבוהים הוא יורד בחדות ועומד בממוצע על כ-150.

על נושא האודיו כדאי לדבר על שמיעה אנושית ביתר פירוט. עד כמה התפיסה שלנו סובייקטיבית? האם אתה יכול לבדוק את השמיעה שלך? היום תלמדו את הדרך הקלה ביותר לגלות אם השמיעה שלכם תואמת את ערכי הטבלה.

ידוע שאדם ממוצע מסוגל לקלוט גלים אקוסטיים בטווח שבין 16 ל-20,000 הרץ (16,000 הרץ תלוי במקור). טווח זה נקרא טווח השמיעה.

»
בדיקה זו מספיקה להערכה גסה, אך אם אינכם שומעים צלילים מעל 15 קילו-הרץ, יש לפנות לרופא.

אנא שימו לב כי בעיית השמיעה בתדר נמוך קשורה ככל הנראה ל.

לרוב, הכיתוב על הקופסה בסגנון "טווח ניתן לשחזור: 1–25,000 הרץ" אינו אפילו שיווקי, אלא שקר מוחלט מצד היצרן.

למרבה הצער, חברות לא מחויבות לאשר לא את כל מערכות השמע, כך שכמעט בלתי אפשרי להוכיח שמדובר בשקר. רמקולים או אוזניות, אולי, משחזרים את תדרי הגבול... השאלה היא איך ובאיזה ווליום.

בעיות ספקטרום מעל 15 קילו-הרץ הן תופעת גיל שכיחה למדי שמשתמשים עשויים להיתקל בה. אבל 20 קילו-הרץ (אותם אלו שהאודיופילים נלחמים עליהם כל כך) בדרך כלל שומעים רק ילדים מתחת לגיל 8-10.

מספיק להאזין לכל הקבצים ברצף. למחקר מפורט יותר, אתה יכול לנגן דגימות, החל מהנפח המינימלי, ולהגדיל אותו בהדרגה. זה יאפשר לך לקבל תוצאה נכונה יותר אם השמיעה כבר פגומה מעט (זכור כי לתפיסה של תדרים מסוימים יש צורך לחרוג מערך סף מסוים, אשר כביכול פותח ועוזר למכשיר השמיעה לשמוע זה).

האם אתה שומע את כל טווח התדרים שמסוגל?

תדרים
​

תדירות- כמות פיזית, מאפיין של תהליך תקופתי, שווה למספר החזרות או התרחשות אירועים (תהליכים) ליחידת זמן.

כפי שאנו יודעים, האוזן האנושית שומעת תדרים מ-16 הרץ עד 20,000 קילו-הרץ. אבל זה מאוד בינוני.

הסאונד מגיע מ סיבות שונות. צליל הוא הלחץ דמוי הגל של האוויר. אם לא היה אוויר, לא היינו שומעים שום צליל. אין צליל בחלל.
אנו שומעים קול מכיוון שהאוזניים שלנו רגישות לשינויים בלחץ האוויר – גלי קול. גל הקול הפשוט ביותר הוא אות קול קצר - כך:

גלי קול הנכנסים לתעלת השמע רוטטים עור התוף. דרך שרשרת העצמות של האוזן התיכונה מועברת התנועה התנודתית של הממברנה לנוזל השבלול. התנועה הגלית של נוזל זה מועברת בתורה לממברנה הבסיסית. התנועה של האחרון גוררת גירוי של הקצוות של עצב השמיעה. זהו הנתיב העיקרי של הצליל ממקורו אל התודעה שלנו. TYTS
​

כאשר אתה מוחא כפיים, האוויר בין כפות הידיים שלך נדחק החוצה ונוצר גל קול. לחץ דם גבוהגורם למולקולות אוויר להתפשט לכל הכיוונים במהירות הקול, שהיא 340 מ'/שנייה. כשהגל מגיע לאוזן הוא גורם לעור התוף לרטוט, ממנו מועבר האות למוח ושומעים צפצוף.
המחיאה היא תנודה בודדת קצרה שמתפוגגת במהירות. גרף של תנודות הקול של כותנה טיפוסית נראה כך:

דוגמה אופיינית נוספת לגל קול פשוט היא תנודה מחזורית. לדוגמה, כאשר פעמון מצלצל, האוויר מזועזע על ידי תנודות תקופתיות של קירות הפעמון.

אז באיזה תדירות מתחילה האוזן האנושית הרגילה לשמוע? הוא לא ישמע תדר של 1 הרץ, אלא יכול לראות אותו רק בדוגמה של מערכת תנודה. האוזן האנושית שומעת למעשה מתדרים של 16 הרץ. כלומר, כאשר תנודות אוויר תופסות את האוזן שלנו כמעין צליל.

כמה צלילים אדם שומע?

לא כל האנשים עם שמיעה תקינה שומעים באותה צורה. חלקם מסוגלים להבחין בין צלילים קרובים בגובה הצליל ובעוצמת הקול ולקלוט צלילים בודדים במוזיקה או ברעש. אחרים לא יכולים לעשות זאת. לאדם עם שמיעה עדינה יש יותר צלילים מאשר לאדם עם שמיעה לא מפותחת.

אבל כמה שונה באופן כללי צריך להיות התדר של שני צלילים כדי להישמע כשני צלילים שונים? האם ניתן, למשל, להבחין בין צלילים זה לזה אם הפרש התדרים שווה לתנודה אחת בשנייה? מסתבר שעבור צלילים מסוימים זה אפשרי, אך לא עבור אחרים. אז, ניתן להבחין בין טון עם תדר של 435 בגובה לבין צלילים עם תדרים של 434 ו-436. אבל אם ניקח צלילים גבוהים יותר, אז ההבדל כבר נמצא בהפרש תדרים גדול יותר. צלילים עם מספר רטט של 1000 ו-1001 נתפסים על ידי האוזן כאותם וקולטים את ההבדל בצליל רק בין התדרים 1000 ו-1003. עבור צלילים גבוהים יותר, ההבדל הזה בתדרים גדול עוד יותר. לדוגמה, עבור תדרים סביב 3000 זה שווה ל-9 תנודות.

באותו אופן, היכולת שלנו להבחין בצלילים קרובים בעוצמתם אינה זהה. בתדר של 32, ניתן לשמוע רק 3 צלילים בעוצמה שונה; בתדר של 125 יש כבר 94 צלילים בעוצמה שונה, ב-1000 רעידות - 374, ב-8000 - שוב פחות ולבסוף, בתדירות של 16,000 אנו שומעים רק 16 צלילים. בסך הכל, צלילים, שונים בגובה ובעוצמה, האוזן שלנו יכולה לתפוס יותר מחצי מיליון! זה רק חצי מיליון צלילים פשוטים. הוסיפו לכך אינספור שילובים של שני צלילים או יותר - קונסוננס, ותוכלו להתרשם מהמגוון של עולם הצליל שבו אנו חיים ובו האוזן שלנו מכוונת כל כך בחופשיות. לכן האוזן נחשבת, יחד עם העין, לאיבר החישה הרגיש ביותר.

לכן, לנוחות הבנת הצליל, אנו משתמשים בסולם יוצא דופן עם חלוקות של 1 קילו-הרץ.

וגם לוגריתמית. עם ייצוג תדר מורחב מ-0 הרץ ל-1000 הרץ. ספקטרום התדרים, לפיכך, יכול להיות מיוצג כתרשים כזה מ-16 עד 20,000 הרץ.

אבל לא כל האנשים, אפילו עם שמיעה רגילה, רגישים באותה מידה לצלילים בתדרים שונים. אז, ילדים בדרך כלל קולטים צלילים בתדירות של עד 22 אלף ללא מתח. אצל רוב המבוגרים, רגישות האוזן לצלילים גבוהים כבר הצטמצמה ל-16-18 אלף רעידות בשנייה. רגישות האוזן של קשישים מוגבלת לצלילים בתדירות של 10-12 אלף. לעתים קרובות הם לא שומעים את שירת היתושים, את ציוץ החגב, את הצרצר ואפילו את ציוץ הדרור. כך, מצליל אידיאלי (איור למעלה), ככל שאדם מתבגר, הוא כבר שומע צלילים בפרספקטיבה צרה יותר

אתן דוגמה לטווח התדרים של כלי נגינה

עכשיו לנושא שלנו. דינמיקה, כמערכת תנודה, בשל מספר תכונות שלה, אינה יכולה לשחזר את כל ספקטרום התדרים עם מאפיינים ליניאריים קבועים. באופן אידיאלי, זה יהיה רמקול טווח מלא שמשחזר את ספקטרום התדרים מ-16 הרץ עד 20 קילו-הרץ ברמת עוצמת קול אחת. לכן, מספר סוגים של רמקולים משמשים באודיו לרכב כדי לשחזר תדרים ספציפיים.

זה נראה כך בתנאי עד כה (עבור מערכת תלת כיוונית + סאב).

סאב וופר 16 הרץ עד 60 הרץ
מידבס מ-60 הרץ עד 600 הרץ
טווח בינוני מ-600 הרץ עד 3000 הרץ
טוויטר מ-3000 הרץ עד 20000 הרץ

צליל כאות מספר אין סופיתנודות ויכולים לשאת את אותה כמות אינסופית של מידע. מידת התפיסה שלו תהיה שונה בהתאם ליכולות הפיזיולוגיות של האוזן, במקרה זה, למעט גורמים פסיכולוגיים. בהתאם לסוג הרעש, התדירות והלחץ שלו, אדם מרגיש את השפעתו על עצמו.

סף רגישות האוזן האנושית בדציבלים

אדם תופס את תדר הקול מ-16 עד 20,000 הרץ. עור התוף רגיש ללחץ של רעידות קול, שרמתם נמדדת בדציבלים (dB). הרמה האופטימלית היא בין 35 ל-60 dB, רעש של 60-70 dB משפר את העבודה הנפשית, יותר מ-80 dB, להיפך, מחליש את הקשב ופוגע בתהליך החשיבה, ותפיסה ארוכת טווח של צליל מעל 80 dB עלולה לגרום לשמיעה הֶפסֵד.

תדר של עד 10-15 הרץ הוא אינפרסאונד, שאינו נתפס על ידי האוזן, מה שגורם לתנודות תהודה. היכולת לשלוט ברעידות שקול יוצר היא נשק רב עוצמה. הרס המוני. לא נשמע לאוזן, אינפרסאונד מסוגל לעבור מרחקים ארוכים, להעביר פקודות שגורמות לאנשים לפעול לפי תרחיש מסוים, לגרום לבהלה ואימה, לשכוח מכל מה שאין לו שום קשר לרצון להסתתר, לברוח מזה פַּחַד. ועם יחס מסוים של תדירות ולחץ קול, מנגנון כזה מסוגל לא רק לדכא את הרצון, אלא גם להרוג, לפגוע ברקמות אנושיות.

סף רגישות מוחלטת של האוזן האנושית בדציבלים

טווח קרינה מ-7 עד 13 הרץ אסונות טבע: הרי געש, רעידות אדמה, סופות טייפון וגורמים לתחושת פאניקה ואימה. מכיוון שלגוף האדם יש גם תדר תנודה, שנע בין 8 ל-15 הרץ, בעזרת אינפרסאונד כזה לא עולה דבר ליצור תהודה ולהגדיל את המשרעת פי עשרה על מנת להניע אדם להתאבדות או לפגוע באיברים פנימיים.

בתדרים נמוכים ו לחץ גבוהמופיעים בחילות וכאבי בטן, אשר הופכים במהירות להפרעות חמורות מערכת העיכולנתיב, ועלייה בלחץ עד 150 dB מובילה לנזק פיזי. רזוננסים איברים פנימייםבתדרים נמוכים הם גורמים לדימום ועוויתות, בתדרים בינוניים - התרגשות עצבית ופגיעה באיברים פנימיים, בתדרים גבוהים - עד 30 הרץ - כוויות ברקמות.

IN עולם מודרניהפיתוח של כלי נשק קוליים מתבצע באופן פעיל, וככל הנראה, לא לשווא חזה המיקרוביולוג הגרמני רוברט קוך שיהיה צורך לחפש "חיסון" מרעש כמו מגיפה או כולרה.

7 בפברואר 2018

לעתים קרובות אנשים (אפילו מי שבקיאים בעניין) מתבלבלים ומתקשים להבין בבירור כיצד בדיוק טווח התדרים של הצליל שנשמע על ידי אדם מחולק לקטגוריות כלליות (נמוכה, בינונית, גבוהה) ותת-קטגוריות צרות יותר (בס עליון, באמצע התחתון וכן הלאה.). יחד עם זאת, מידע זה חשוב ביותר לא רק עבור ניסויים עם אודיו לרכב, אלא גם שימושי עבור התפתחות כללית. ידע בהחלט יהיה שימושי בעת הקמת מערכת שמע בכל מורכבות, והכי חשוב, יעזור להעריך נכון את החזק או צדדים חלשיםמערכת אקוסטית זו או אחרת או הניואנסים של החדר בהאזנה למוזיקה (במקרה שלנו, פנים המכונית רלוונטי יותר), כי יש לה השפעה ישירה על הצליל הסופי. אם ישנה הבנה טובה וברורה של הדומיננטיות של תדרים מסוימים בספקטרום הצליל על פי האוזן, אזי ניתן להעריך באופן בסיסי ומהיר את הצליל של הרכב מוזיקלי מסוים, תוך שמיעה ברורה של השפעת אקוסטית החדר על צביעת הצלילים. תרומתה של המערכת האקוסטית עצמה לצליל ובעדינות רבה יותר להבחין בכל הניואנסים, לשם שואפת האידיאולוגיה של צליל "היי-פי".

חלוקת הטווח הנשמע לשלוש קבוצות עיקריות

המינוח לחלוקת ספקטרום התדרים הנשמע מגיע אלינו בחלקו מהמחזמר, חלקו מהמחזמר. עולמות מדעייםובתוך השקפה כלליתזה מוכר כמעט לכולם. החלוקה הפשוטה והמובנת ביותר שיכולה לחוות את טווח התדרים של צליל במונחים כלליים היא כדלקמן:

• תדרים נמוכים.הגבולות של תחום התדרים הנמוכים נמצאים בפנים 10 הרץ (גבול תחתון) - 200 הרץ (גבול עליון). הגבול התחתון מתחיל בדיוק מ-10 הרץ, אם כי בראייה הקלאסית אדם מסוגל לשמוע מ-20 הרץ (כל מה שמתחתיו נופל לאזור האינפראסאונד), את ה-10 הרץ הנותרים עדיין ניתן לשמוע באופן חלקי, כמו גם להרגיש במישוש במקרה של בס נמוך עמוק ואפילו להשפיע על מצבו הנפשי של אדם.
  לטווח התדרים הנמוכים של הצליל יש פונקציה של העשרה, רוויה רגשית ותגובה סופית - אם הכשל בחלק בתדרים הנמוכים של האקוסטיקה או ההקלטה המקורית הוא חזק, אז זה לא ישפיע על הזיהוי של הרכב מסוים, מנגינה או קול, אך הצליל ייתפס בצורה גרועה, מרושש ובינוני, תוך שהוא סובייקטיבי חד יותר ויותר מבחינת תפיסה, שכן האמצעים והגבוהים יבלטו וישלטו על רקע היעדר אזור בס רווי טוב.
  
  מספיק מספר גדול שלכלי נגינה משחזרים צלילים בטווח התדרים הנמוכים, כולל שירה גברית יכולה ליפול לאזור של עד 100 הרץ. הכלי הבולט ביותר שמנגן מתחילת הטווח הנשמע (מ-20 הרץ) יכול להיקרא בבטחה עוגב נשיפה.
• תדרים בינוניים.הגבולות של טווח התדרים הביניים נמצאים בפנים 200 הרץ (גבול תחתון) - 2400 הרץ (גבול עליון). טווח הביניים תמיד יהיה יסודי, מגדיר ולמעשה יהווה את הבסיס לצליל או למוזיקה של הקומפוזיציה, לכן לא ניתן להפריז בחשיבותו.
  זה מוסבר בדרכים שונות, אבל בעיקר תכונה זו של תפיסת השמיעה האנושית נקבעת על ידי אבולוציה - כך קרה במשך שנים רבות של היווצרותנו שמכשיר השמיעה לוכד בצורה החדה והברורה ביותר את טווח התדרים הבינוני, מכיוון. בגבולותיו נמצא הדיבור האנושי, והוא הכלי העיקרי ל תקשורת יעילהוהישרדות. זה גם מסביר איזו אי-לינאריות של תפיסה שמיעתית, שתמיד מכוונת לדומיננטיות של תדרים בינוניים בעת האזנה למוזיקה, מכיוון. מכשיר השמיעה שלנו רגיש ביותר לטווח הזה, וגם מתכוונן אליו אוטומטית, כאילו "מגביר" יותר על רקע צלילים אחרים.
  
  בטווח האמצעי נמצא הרוב המכריע של הצלילים, כלי הנגינה או השירה, גם אם טווח צר מושפע מלמעלה או מלמטה, אז הטווח בדרך כלל משתרע לאמצע העליון או התחתון בכל מקרה. בהתאם לכך, שירה (גם זכר וגם נקבה) ממוקמת בטווח התדרים הביניים, כמו גם כמעט כל הכלים המוכרים כמו: גיטרה וכלי מיתר אחרים, פסנתר וקלידים אחרים, כלי נשיפה וכו'.
• תדרים גבוהים.גבולות טווח התדרים הגבוהים נמצאים בפנים 2400 הרץ (גבול תחתון) - 30000 הרץ (גבול עליון). הגבול העליון, כמו במקרה של תחום התדרים הנמוכים, הוא קצת שרירותי וגם אינדיבידואלי: אדם ממוצע לא יכול לשמוע מעל 20 קילו-הרץ, אבל יש אנשים נדיריםעם רגישות של עד 30 קילו-הרץ.
  כמו כן, מספר צלילים מוסיקליים יכולים באופן תיאורטי להיכנס לאזור שמעל 20 קילו-הרץ, וכידוע, הצלילים העליונים אחראים בסופו של דבר לצביעה של הצליל ולתפיסת הגוון הסופית של תמונת הקול כולה. תדרים קוליים שלכאורה "לא נשמעים" יכולים להשפיע בבירור על מצבו הפסיכולוגי של אדם, אם כי הם לא יישמעו באופן הרגיל. אחרת, תפקידם של תדרים גבוהים, שוב באנלוגיה לתדרים נמוכים, מעשיר ומשלים יותר. למרות שלטווח התדרים הגבוהים יש השפעה הרבה יותר גדולה על זיהוי צליל מסוים, האמינות והשימור של הגוון המקורי מאשר הקטע בתדר נמוך. תדרים גבוהים מעניקים לרצועות המוזיקה "אווריריות", שקיפות, טוהר ובהירות.
  
  גם כלי נגינה רבים מנגנים בטווח התדרים הגבוהים, כולל שירה שיכולה להגיע לאזור של 7000 הרץ ומעלה בעזרת צלילים והרמוניות. קבוצת הכלים הבולטת ביותר בגזרת התדרים הגבוהים היא כלי מיתר וכלי נשיפה, ומצלתיים וכינור מגיעים כמעט לגבול העליון של הטווח הנשמע (20 קילו-הרץ) בצורה מלאה יותר בצליל.

בכל מקרה, תפקידם של כל התדרים בטווח הנשמע לאוזן האנושית הוא מרשים, וסביר להניח שבעיות בנתיב בכל תדר ייראו בבירור, במיוחד למכשיר שמיעה מאומן. המטרה של שחזור סאונד Hi-Fi ברמת נאמנות גבוהה (או גבוה יותר) היא להבטיח שכל התדרים יישמעו בצורה מדויקת ואחידה ככל האפשר אחד עם השני, כפי שקרה בזמן הקלטת הפסקול באולפן. הנוכחות של נפילות או פסגות חזקות בתגובת התדרים של המערכת האקוסטית מצביעה על כך שבגלל תכונות העיצוב שלה, היא אינה מסוגלת לשחזר מוזיקה באופן שהמחבר או מהנדס הקול התכוונו במקור בזמן ההקלטה.

בהאזנה למוזיקה, אדם שומע שילוב של צליל של כלים וקולות, שכל אחד מהם נשמע בקטע משלו של טווח התדרים. למכשירים מסוימים עשוי להיות טווח תדרים צר מאוד (מוגבל), בעוד שאחרים, להיפך, יכולים ממש להתרחב מהגבול הנשמע התחתון לגבול העליון. יש לקחת בחשבון שלמרות אותה עוצמת צלילים בטווחי תדרים שונים, האוזן האנושית קולטת את התדרים הללו בעוצמה שונה, מה ששוב נובע מהמנגנון של המכשיר הביולוגי. מכשיר שמיעה. טבעה של תופעה זו מוסבר מבחינות רבות גם בצורך הביולוגי של הסתגלות בעיקר לטווח הקול של תדר הביניים. כך שבפועל, צליל בעל תדר של 800 הרץ בעוצמה של 50 דציבל ייתפס באופן סובייקטיבי באוזן כחזק יותר מצליל באותו עוצמה, אך עם תדר של 500 הרץ.

יתר על כן, שונה תדרי שמעמציפה את טווח התדרים הנשמע של הקול, תהיה רגישות סף שונה לכאב! סף כאבההתייחסות נחשבת בתדר ממוצע של 1000 הרץ עם רגישות של כ-120 dB (עשוי להשתנות מעט בהתאם למאפיינים האישיים של האדם). כמו במקרה של תפיסה לא אחידה של עוצמה בתדרים שונים ברמות ווליום רגילות, נצפית בערך אותה תלות ביחס לסף הכאב: היא מתרחשת הכי מהר בתדרים בינוניים, אך בשולי הטווח הנשמע, הסף הופך גבוה יותר. לשם השוואה, סף הכאב בתדר ממוצע של 2000 הרץ הוא 112 dB, בעוד שסף הכאב בתדר נמוך של 30 הרץ יהיה כבר 135 dB. סף הכאב בתדרים נמוכים תמיד גבוה יותר מאשר בתדרים בינוניים וגבוהים.

פער דומה נצפה ביחס ל סף שמיעההוא הסף התחתון שאחריו נשמעים צלילים לאוזן האנושית. באופן קונבנציונלי, סף השמיעה נחשב ל-0 dB, אבל שוב זה נכון לתדר הייחוס של 1000 הרץ. אם, לשם השוואה, ניקח צליל בתדר נמוך בתדר של 30 הרץ, אז הוא יישמע רק בעוצמת פליטת גל של 53 dB.

למאפיינים המפורטים של התפיסה השמיעתית האנושית, כמובן, יש השפעה ישירה כאשר מועלית שאלת האזנה למוזיקה והשגת אפקט פסיכולוגי מסוים של התפיסה. אנו זוכרים מכך שצלילים בעוצמה מעל 90 dB מזיקים לבריאות ועלולים להוביל להתדרדרות ולפגיעה משמעותית בשמיעה. אך יחד עם זאת, צליל שקט מדי בעוצמה נמוכה יסבול מאי אחידות בתדרים חזקים עקב המאפיינים הביולוגיים של תפיסה שמיעתית, שהיא לא ליניארית במהותה. כך, נתיב מוזיקלי בנפח 40-50 dB ייתפס כדלדול, עם חוסר בולט (אפשר לומר כישלון) בתדרים נמוכים וגבוהים. הבעיה המכונה ידועה ומזמן, כדי להילחם בה אפילו פונקציה ידועה שנקראת פיצוי עוצמת קול, אשר על ידי שוויון, משווה את רמות התדרים הנמוכים והגבוהים הקרובים לרמת האמצע, ובכך מבטל ירידה לא רצויה ללא צורך להעלות את עוצמת הקול, מה שהופך את טווח התדרים הנשמע של הצליל לאחיד סובייקטיבית מבחינת הדרגה של חלוקת אנרגיית קול.

בהתחשב בתכונות המעניינות והייחודיות של השמיעה האנושית, כדאי לשים לב שעם עלייה בעוצמת הקול, עקומת אי-ליניאריות התדר משתטחת, ובערך 80-85 dB (ומעלה) תדרי הקול יהפכו שווה ערך סובייקטיבי בעוצמה (עם סטייה של 3-5 dB). אמנם היישור אינו שלם והגרף עדיין יהיה גלוי, אמנם מוחלק, אך קו מעוקל, שישמור על נטייה לדומיננטיות של עוצמת תדרי האמצע לעומת השאר. במערכות שמע ניתן לפתור חוסר אחידות שכזה או בעזרת אקולייזר, או בעזרת בקרות ווליום נפרדות במערכות עם הגברה נפרדת ערוץ אחר ערוץ.

חלוקת הטווח הנשמע לתתי קבוצות קטנות יותר

בנוסף לחלוקה המקובלת והידועה לשלוש קבוצות כלליות, לפעמים יש צורך לשקול ביתר פירוט ובפירוט זה או אחר חלק צר, ובכך לחלק את טווח התדרים של הצליל ל"פרגמנטים" קטנים עוד יותר. הודות לכך, הופיעה חלוקה מפורטת יותר, באמצעותה אתה יכול פשוט לציין במהירות ובדייקנות את הקטע המיועד של טווח הקול. שקול את החלוקה הזו:

מספר קטן של כלי נגינה יורד לאזור הבס הנמוך ביותר, ואף יותר מכך סאב-בס: קונטרבס (40-300 הרץ), צ'לו (65-7000 הרץ), בסון (60-9000 הרץ), טובה ( 45-2000 הרץ), צופרים (60-5000 הרץ), גיטרה בס (32-196 הרץ), תוף בס (41-8000 הרץ), סקסופון (56-1320 הרץ), פסנתר (24-1200 הרץ), סינתיסייזר (20-2000 הרץ) , עוגב (20-7000 הרץ), נבל (36-15000 הרץ), קונטרבסון (30-4000 הרץ). הטווחים המצוינים כוללים את כל ההרמוניות של הכלים.

בס עליון (80 הרץ עד 200 הרץ)מיוצג על ידי התווים הגבוהים של כלי הבס הקלאסיים, כמו גם התדרים הנשמעים הנמוכים ביותר של מיתרים בודדים, כגון גיטרה. טווח הבס העליון אחראי על תחושת הכוח והעברת פוטנציאל האנרגיה של גל הקול. זה גם נותן תחושה של דרייב, הבס העליון נועד לחשוף במלואו את הקצב ההקשה של יצירות ריקוד. בניגוד לבס התחתון, העליון אחראי על המהירות והלחץ של אזור הבס והסאונד כולו, לכן, במערכת שמע איכותית הוא תמיד מתבטא מהיר ונשכני, כפגיעה מישוש מוחשית במקביל לתפיסה הישירה של צליל.
לכן, הבס העליון הוא זה שאחראי על ההתקפה, הלחץ והדרייב המוזיקלי, ורק קטע צר זה של טווח הצלילים יכול לתת למאזין את תחושת ה"פאנץ'" האגדי (מהפאנץ' האנגלי - מכה), כאשר צליל עוצמתי נתפס על ידי מכה מוחשית וחזקה בחזה. כך, ניתן לזהות בס עליון מהיר מעוצב ונכון במערכת מוזיקלית על ידי עבודה איכותית מתוך קצב אנרגטי, התקפה אסופה ועל ידי הכלים המעוצבים היטב ברישום התווים התחתון, כגון צ'לו, פסנתר או כלי נשיפה.

במערכות שמע, כדאי ביותר לתת קטע מטווח הבס העליון לרמקולים בינוניים בקוטר די גדול של 6.5 "-10" ועם מחווני כוח טובים, מגנט חזק. הגישה מוסברת בכך שדווקא הרמקולים הללו מבחינת תצורה יוכלו לחשוף במלואו את הפוטנציאל האנרגטי הגלום באזור המאוד תובעני זה של הטווח הנשמע.
אבל אל תשכח את הפירוט והמובן של הצליל, פרמטרים אלה חשובים גם בתהליך של יצירה מחדש של תמונה מוזיקלית מסוימת. מכיוון שהבס העליון כבר ממוקם היטב / מוגדר בחלל לפי אוזן, הטווח שמעל 100 הרץ חייב להינתן אך ורק לרמקולים קדמיים שיצרו ויבנו את הסצנה. בקטע של הבס העליון, פנורמה סטריאו נשמעת בצורה מושלמת, אם היא מסופקת על ידי ההקלטה עצמה.

אזור הבס העליון כבר מכסה מספיק מספר גדולכלי נגינה ואפילו שירה גברית עם צלילים נמוכים. לכן, בין הכלים יש את אותם הכלים שניגנו בס נמוך, אך מתווספים אליהם רבים אחרים: טומים (70-7000 הרץ), תוף סנר (100-10000 הרץ), כלי הקשה (150-5000 הרץ), טרומבון טנור ( 80-10000 הרץ), חצוצרה (160-9000 הרץ), סקסופון טנור (120-16000 הרץ), סקסופון אלט (140-16000 הרץ), קלרינט (140-15000 הרץ), כינור אלט (130-6700 הרץ), גיטרה (80-5000 הרץ). הטווחים המצוינים כוללים את כל ההרמוניות של הכלים.

אמצע תחתון (200 הרץ עד 500 הרץ)- האזור הנרחב ביותר, לוכד את רוב הכלים והשירה, זכר ונקבה כאחד. מכיוון שאזור הטווח האמצעי התחתון עובר למעשה מהבס העליון הרווי אנרגטית, ניתן לומר שהוא "משתלט" ואחראי גם להעברה נכונה של קטע הקצב בשילוב עם הדרייב, אם כי השפעה זו כבר הולכת ופוחתת. לכיוון התדרים הבינוניים הנקיים.
בטווח זה מתרכזות ההרמוניות הנמוכות והצלילים העל הממלאים את הקול, ולכן חשוב ביותר להעברה נכונה של שירה ורוויה. גם באמצע התחתון נמצא כל הפוטנציאל האנרגטי של קולו של המבצע, שבלעדיו לא תהיה חזרה ותגובה רגשית מתאימה. באנלוגיה להעברת הקול האנושי, כלי נגינה חיים רבים מסתירים גם את פוטנציאל האנרגיה שלהם בקטע זה של הטווח, במיוחד אלו שגבול השמיעה התחתון שלהם מתחיל מ-200-250 הרץ (אבוב, כינור). האמצע התחתון מאפשר לשמוע את המנגינה של הצליל, אך אינו מאפשר להבחין בבירור בין הכלים.

בהתאם, האמצע התחתון אחראי על עיצוב נכוןרוב הכלים והקולות, מרווים את האחרונים והופכים אותם לזיהוי על ידי צביעת גוים. כמו כן, האמצע התחתון תובעני ביותר מבחינת ההעברה הנכונה של טווח בס מלא, שכן הוא "קולט" את הדרייב וההתקפה של בס כלי ההקשה הראשי וצפוי לתמוך בו כראוי ו"לסיים" בצורה חלקה. מצמצמים אותו בהדרגה ללא כלום. התחושות של טוהר הצליל ומובנות הבס נעוצות דווקא באזור זה, ואם יש בעיות באמצע התחתון משפע יתר או נוכחות של תדרי תהודה, אז הצליל יעייף את המאזין, הוא יהיה מלוכלך ומעט ממלמל. .
אם יהיה מחסור באזור האמצע התחתון, אזי ייפגעו התחושה הנכונה של הבס וההעברה האמינה של החלק הווקאלי, שיהיה נטול לחץ והחזר אנרגיה. כך גם לגבי רוב הכלים שללא תמיכת האמצע התחתון יאבדו את ה"פנים" שלהם, יהפכו למסגרות בצורה שגויה והסאונד שלהם יהפוך בצורה ניכרת לדל יותר, גם אם הוא יישאר ניתן לזיהוי, הוא כבר לא יהיה כל כך מלא.

בבניית מערכת שמע, הטווח של האמצע התחתון ומעלה (עד למעלה) ניתן לרוב לרמקולים בינוניים (MF), שללא ספק צריכים להיות ממוקמים בחלק הקדמי מול המאזין ולבנות את הבמה. עבור רמקולים אלה, הגודל לא כל כך חשוב, הוא יכול להיות 6.5 אינץ' ומטה, עד כמה חשוב הפירוט והיכולת לחשוף את הניואנסים של הצליל, אשר מושגת על ידי תכונות העיצוב של הרמקול עצמו (מפזר, מתלה ו דמויות אחרות).
כמו כן, לוקליזציה נכונה חיונית עבור כל טווח התדרים הבינוני, וממש להטיה הקלה ביותר של הרמקול יכולה להיות השפעה מוחשית על הצליל במונחים של שחזור ריאליסטי נכון של תמונות הכלים והקולות בחלל, אם כי זה יהיה תלוי במידה רבה בתכונות העיצוב של חרוט הרמקול עצמו.

האמצע התחתון מכסה כמעט את כל הכלים והקולות האנושיים הקיימים, למרות שהוא אינו ממלא תפקיד מהותי, אך עדיין חשוב מאוד לתפיסה המלאה של מוזיקה או צלילים. בין הכלים יהיה אותו סט שהצליח להחזיר את הטווח התחתון של אזור הבס, אך מתווספים להם אחרים שמתחילים כבר מהאמצע התחתון: מצלתיים (190-17000 הרץ), אבוב (247-15000). הרץ), חליל (240-14500 הרץ), כינור (200-17,000 הרץ). הטווחים המצוינים כוללים את כל ההרמוניות של הכלים.

אמצע אמצע (500 הרץ עד 1200 הרץ)או סתם אמצע טהור, כמעט על פי תורת האיזון, קטע זה של המנעד יכול להיחשב מהותי ויסודי בצליל ולכינוי בצדק "אמצע הזהב". בקטע המוצג של טווח התדרים, ניתן למצוא את התווים וההרמוניות העיקריות של הרוב המכריע של הכלים והקולות. בהירות, מובנות, בהירות וצליל נוקב תלויים ברוויה של האמצע. אפשר לומר שכל הצליל, כביכול, "מתפשט" לצדדים מהבסיס, שהוא תחום תדר הביניים.

במקרה של כישלון באמצע, הצליל הופך למשעמם וחסר הבעה, מאבד מהקוליות והבהירות שלו, השירה מפסיקה לרתק ולמעשה נעלמת. כמו כן, האמצע אחראי על מובנות המידע העיקרי המגיע מהכלים והקולות (במידה פחותה, מכיוון שעיצורים מגיעים לטווח גבוה יותר), ועוזר להבחין ביניהם היטב באוזן. רוב הכלים הקיימים מתעוררים לחיים בטווח הזה, הופכים אנרגטיים, אינפורמטיביים ומוחשיים, אותו דבר קורה עם שירה (בעיקר נשית), שמתמלאת באנרגיה באמצע.

טווח היסוד של תדר הביניים מכסה את הרוב המוחלט של הכלים שכבר פורטו קודם לכן, וגם חושף את מלוא הפוטנציאל של שירה גברית ונקבה. רק כלים נבחרים נדירים מתחילים את חייהם בתדרים בינוניים, מנגנים בטווח צר יחסית בתחילה, למשל, חליל קטן (600-15000 הרץ).

אמצע עליון (1200 הרץ עד 2400 הרץ)מייצג חלק מאוד עדין ותובעני במגוון, שיש לטפל בו בזהירות ובזהירות. באזור זה, אין כל כך הרבה תווים בסיסיים המרכיבים את הבסיס לצליל של כלי או קול, אלא מספר רב של צלילים והרמוניות, שבגללם הצליל צבעוני, הופך חד ובהיר. על ידי שליטה באזור זה של טווח התדרים, אפשר למעשה לשחק עם הצביעה של הצליל, מה שהופך אותו לתוסס, נוצץ, שקוף וחד; או להיפך יובש, מתון, אך יחד עם זאת יותר אסרטיבי ונוהג.

אבל להדגשת טווח זה יש השפעה בלתי רצויה ביותר על תמונת הקול, מכיוון. זה מתחיל לחתוך באופן ניכר את האוזן, לגרות ואפילו לגרום לכאב אִי נוֹחוּת. לכן, האמצע העליון דורש יחס עדין וזהיר איתו, tk. בגלל בעיות בתחום זה, קל מאוד לקלקל את הצליל, או להיפך, להפוך אותו למעניין וראוי. בדרך כלל, הצביעה באזור האמצע העליון קובעת במידה רבה את ההיבט הסובייקטיבי של הז'אנר של המערכת האקוסטית.

הודות לאמצע העליון, שירה וכלים רבים נוצרים לבסוף, הם מובחנים היטב על ידי אוזן ומופיע מובנות הצליל. זה נכון במיוחד לגבי הניואנסים של רפרודוקציה של הקול האנושי, מכיוון שבאמצע העליון ממוקם ספקטרום העיצורים וממשיכים התנועות שהופיעו בטווחים המוקדמים של האמצע. במובן כללי, האמצע העליון מדגיש בצורה חיובית וחושף במלואו את אותם כלים או קולות שרוויים בהרמוניות עליונות, צלילי על. במיוחד, שירה נשית, כלי קשת, מיתר וכלי נשיפה רבים נחשפים בצורה חיה וטבעי באמת באמצע העליון.

הרוב המכריע של הכלים עדיין מנגנים באמצע העליון, אם כי רבים כבר מיוצגים רק בצורה של עטיפות ומפוחיות. היוצא מן הכלל הוא כמה נדירים, המובחנים בתחילה על ידי טווח תדר נמוך מוגבל, למשל, טובה (45-2000 הרץ), שמסיימת את קיומה באמצע העליון לחלוטין.

טרבל נמוך (2400 הרץ עד 4800 הרץ)- זהו אזור / אזור של עיוות מוגבר, שאם קיים בנתיב, בדרך כלל הופך להיות מורגש בקטע זה. הגבוהים הנמוכים גם מוצפים בהרמוניות שונות של כלים ושירה, אשר בו זמנית ממלאות תפקיד מאוד ספציפי וחשוב בעיצוב הסופי של התמונה המוזיקלית המשחזרת באופן מלאכותי. הגבוהים הנמוכים נושאים את העומס העיקרי של טווח התדרים הגבוהים. בסאונד, הם באים לידי ביטוי ברובם על ידי הרמוניות שיוריות ומואזנות היטב של שירה (בעיקר נשית) והרמוניות חזקות בלתי פוסקות של כמה כלים, המשלימות את התמונה עם נגיעות אחרונות של צביעת צליל טבעית.

הם למעשה אינם ממלאים תפקיד במונחים של הבחנה בכלים וזיהוי קולות, אם כי החלק העליון התחתון נותר תחום אינפורמטיבי ויסודי ביותר. למעשה, התדרים הללו מתארים את הדימויים המוזיקליים של כלים ושירה, הם מעידים על נוכחותם. במקרה של כשל בקטע הגבוה התחתון של טווח התדרים, הדיבור יהפוך יבש, חסר חיים וחסר, בערך אותו דבר קורה עם חלקים אינסטרומנטליים - הבהירות אובדת, עצם מקור הקול מתעוות, הוא הופך לחסר וחסר צורה בעליל.

בכל מערכת שמע רגילה, תפקידם של תדרים גבוהים מקבל על ידי רמקול נפרד הנקרא טוויטר (תדר גבוה). בדרך כלל קטן בגודלו, הוא לא תובעני להספק הקלט (בגבולות סבירים) באנלוגיה לקטע האמצע ובמיוחד לקטע הבס, אבל זה גם חשוב ביותר שהסאונד יתנגן בצורה נכונה, מציאותית ולפחות יפה. הטוויטר מכסה את כל טווח התדרים הגבוה הנשמע בין 2000-2400 הרץ ל-20000 הרץ. במקרה של טוויטרים, בדומה לקטע הביניים, מיקום פיזי נכון וכיווניות חשובה מאוד, שכן הטוויטרים לא רק מעורבים בעיצוב בימת הקול, אלא גם בכוונון עדין שלה.

בעזרת טוויטרים ניתן לשלוט במידה רבה בסצנה, להגדיל/להקטין את המבצעים, לשנות את הצורה והזרימה של הכלים, לשחק עם צבע הצליל והבהירות שלו. כמו במקרה של התאמת רמקולים בינוניים, כמעט הכל משפיע על הסאונד הנכון של הטוויטרים, ולעתים קרובות מאוד מאוד רגיש: סיבוב והטיה של הרמקול, מיקומו אנכית ואופקית, מרחק ממשטחים סמוכים וכו'. עם זאת, הצלחת הכוונון הנכון והקפדני של קטע ה-HF תלויים בעיצוב הרמקול ובתבנית הקוטבית שלו.

כלים שמנגנים עד לגבהים הנמוכים, הם עושים זאת בעיקר באמצעות הרמוניות ולא יסודות. אחרת, בטווח הגבוה התחתון, כמעט כל אותם אלה שהיו בקטע של אמצע התדר "חי", כלומר. כמעט כל הקיימים. כך גם הקול, שפעיל במיוחד בתדרים הגבוהים הנמוכים יותר, ניתן לשמוע בהירות והשפעה מיוחדת בחלקי הקול הנשי.

גבוה עליון (9600 הרץ עד 30000 הרץ)טווח מאוד מורכב ובלתי מובן עבור רבים, המספק לרוב תמיכה בכלים ושירה מסוימים. הגבוהים העליונים מספקים לסאונד בעיקר מאפיינים של אווריריות, שקיפות, גבישיות, כמה תוספת וצביעה מעודנת לפעמים, שאולי נראים לא משמעותיים ואפילו לא נשמעים להרבה אנשים, אבל עדיין נושאים משמעות מאוד מוגדרת וספציפית. כשמנסים לבנות צליל ברמה גבוהה"היי-פי" או אפילו "היי-אנד" התדרים הגבוהים ביותר מקבלים את תשומת הלב הקרובה ביותר, כי. בצדק מאמינים שלא ניתן לאבד את הפרט הקטן ביותר בצליל.

בנוסף, בנוסף לחלק הנשמע המיידי, באזור הגבוה העליון, שהופך בצורה חלקה לתדרים קוליים, עדיין יכול להיות כמה השפעה פסיכולוגית: גם אם צלילים אלו אינם נשמעים בבירור, אך הגלים מוקרנים לחלל וניתן לתפוס אותם על ידי אדם, בעוד יותר ברמת היווצרות מצב הרוח. הם גם משפיעים בסופו של דבר על איכות הצליל. באופן כללי, התדרים הללו הם העדינים והעדינים ביותר בכל הטווח, אבל הם גם אחראים לתחושת היופי, האלגנטיות, טעם לוואי נוצץ של מוזיקה. עם חוסר אנרגיה בטווח הגבוה העליון, בהחלט אפשרי להרגיש אי נוחות ואנדרסטייטמנט מוזיקלי. בנוסף, המנעד העליון והקפריזי מעניק למאזין תחושת עומק מרחבי, כאילו צולל עמוק לתוך הבמה ומתעטף בסאונד. עם זאת, עודף של רוויון קול בטווח הצר המצוין יכול להפוך את הצליל ל"חולי" שלא לצורך ולדק באופן לא טבעי.

כאשר דנים בטווח התדרים הגבוהים העליון, כדאי להזכיר גם את הטוויטר הנקרא "סופר טוויטר", שהוא למעשה גרסה מורחבת מבנית של הטוויטר הרגיל. רמקול כזה נועד לכסות חלק גדול יותר מהטווח בצד העליון. אם טווח הפעולה של טוויטר קונבנציונלי מסתיים בסימן המגביל הצפוי, שמעליו האוזן האנושית תיאורטית לא קולטת מידע קולי, כלומר. 20 קילו-הרץ, ואז הטוויטר העל יכול להעלות את הגבול הזה ל-30-35 קילו-הרץ.

הרעיון שהטמעתו של רמקול מתוחכם כל כך מעניין וסקרן מאוד, הוא הגיע מעולם ה"היי-פי" וה-"היי-אנד", שם מאמינים שאי אפשר להתעלם מתדרים בנתיב המוזיקלי. , גם אם אנחנו לא שומעים אותם ישירות, הם עדיין נוכחים בתחילה במהלך הביצוע החי של הרכב מסוים, מה שאומר שהם יכולים להשפיע באופן עקיף. המצב עם הטוויטר העל מסובך רק מהעובדה שלא כל הציוד (מקורות סאונד/נגנים, מגברים וכו') מסוגל להוציא אות בכל הטווח, מבלי לחתוך תדרים מלמעלה. הדבר נכון גם לגבי ההקלטה עצמה, שנעשית לרוב עם קיצוץ בטווח התדרים ואובדן איכות.

בערך בצורה שתוארה לעיל, חלוקת טווח התדרים הנשמע למקטעים מותנים נראית כמו במציאות, בעזרת החלוקה קל יותר להבין בעיות בנתיב האודיו על מנת לבטל אותן או להשוות את הצליל. למרות העובדה שכל אדם מדמיין איזשהו תמונת התייחסות משלו בלבד המובנת לו רק בהתאם להעדפות הטעם שלו, אופי הצליל המקורי נוטה לאזן, או יותר נכון לבצע ממוצע של כל תדרי הצליל. לכן, צליל האולפן הנכון תמיד מאוזן ורגוע, כל ספקטרום תדרי הקול בו נוטה לקו שטוח בגרף תגובת התדר (תגובת משרעת-תדר). אותו כיוון מנסה ליישם "היי-פי" ו"היי-אנד" בלתי מתפשרים: לקבל את הסאונד האחיד והמאוזן ביותר, ללא פסגות ודיפס בכל הטווח הנשמע. צליל כזה, מטבעו, אולי נראה משעמם וחסר הבעה, נטול בהירות ואינו מעניין את מאזין חסר ניסיון רגיל, אבל דווקא הצליל הזה הוא באמת נכון למעשה, השואף לאיזון באנלוגיה עם האופן שבו חוקים של היקום עצמו בו אנו חיים מתבטא. .

כך או אחרת, הרצון ליצור מחדש איזה אופי ספציפי של צליל בתוך מערכת השמע שלך נעוץ לחלוטין בהעדפות של המאזין. יש אנשים שאוהבים את הסאונד עם נמוכים עוצמתיים רווחים, אחרים אוהבים את הבהירות המוגברת של הגבוהים ה"מוגבהים", אחרים יכולים ליהנות מהקולות הקשוחות המודגשות באמצע במשך שעות... יכול להיות מגוון עצום של אפשרויות תפיסה, ומידע על חלוקת התדרים של הטווח למקטעים מותנים פשוט תעזור לכל מי שרוצה ליצור את צליל החלומות שלו, רק עכשיו עם הבנה מלאה יותר של הניואנסים והדקויות של החוקים שנשמעים כתופעה פיזיקלית מצייתת.

הבנת תהליך הרוויה בתדרים מסוימים של טווח הקול (מילויו באנרגיה בכל אחד מהקטעים) בפועל לא רק תקל על כוונון כל מערכת שמע ותאפשר לבנות סצנה באופן עקרוני, אלא גם תיתן ניסיון רב ערך בהערכת האופי הספציפי של הצליל. עם ניסיון, אדם יוכל לקבוע באופן מיידי את החסרונות של צליל על-ידי אוזן, יתר על כן, לתאר בצורה מדויקת מאוד בעיות ב אזור מסויםטווח ולהציע פתרון אפשרי לשיפור תמונת הקול. ניתן לבצע תיקון קול שיטות שונות, שבו ניתן להשתמש באקולייזר כ"מנופים", למשל, או "לשחק" עם המיקום והכיוון של הרמקולים - ובכך לשנות את אופי ההשתקפויות המוקדמות של הגל, ביטול גלים עומדים וכו'. זה כבר יהיה "סיפור אחר לגמרי" ונושא למאמרים נפרדים.

טווח התדרים של הקול האנושי בטרמינולוגיה מוזיקלית

בנפרד ובנפרד במוזיקה, תפקידו של הקול האנושי כחלק ווקאלי מוקצה, כי אופי התופעה הזו הוא באמת מדהים. הקול האנושי הוא כל כך רב-גוני והטווח שלו (לעומת כלי נגינה) הוא הרחב ביותר, למעט כמה כלים, כמו הפסנתרפורטה.
יתרה מכך, בגילאים שונים, אדם יכול להשמיע צלילים בגבהים שונים, ב יַלדוּתלגבהים קוליים, בבגרות, הקול הגברי מסוגל בהחלט לרדת נמוך במיוחד. כאן, כמו בעבר, מאפיינים אישיים חשובים ביותר. מיתרי קולאדם, כי יש אנשים שיכולים להדהים עם הקול שלהם בטווח של 5 אוקטבות!

תִינוֹק
• אלט (נמוך)
• סופרן (גבוה)
• טרבל (גבוהה בבנים)

של גברים
• בס פרופונדו (נמוך במיוחד) 43.7-262 הרץ
• בס (נמוך) 82-349 הרץ
• בריטון (בינוני) 110-392 הרץ
• טנור (גבוה) 132-532 הרץ
• טנור אלטינו (גבוה במיוחד) 131-700 הרץ

של נשים
• קונטרולטו (נמוך) 165-692 הרץ
• מצו-סופרן (בינוני) 220-880 הרץ
• סופרן (גבוה) 262-1046 הרץ
• קולורטורה סופרן (גבוהה במיוחד) 1397 הרץ