Dnes sa s vami porozprávame o vytváraní niečoho nového vo forme nápadov alebo nápadov – predstavivosti. Treba poznamenať, že všetko nové, neskutočné a fantastické, sa rodí v našej mysli z informácií prijatých skôr.
Predstavivosť je proces tvorby, takže zahŕňa inteligenciu, myslenie, pamäť a pozornosť. Človek si nevyhnutne uvedomuje každú fázu a prvok predstavivosti.
Typy predstavivosti
Psychológovia rozlišujú tri typy predstavivosti, a to: rekreačnú, tvorivú a snovú.
Začnime snom. Sen je špeciálna forma predstavivosti a musí byť nevyhnutne spojená so životom. V opačnom prípade sa človek môže stať pasívnym. Ak predstavivosť nemá charakter a vôľu, potom nebude logika, účelnosť. Naše podvedomie to nedokáže ovládať. Takéto formy predstavivosti zahŕňajú sny a denné sny, zatiaľ čo aktívne sny zahŕňajú ľudskú účasť, chápanie a vytváranie obrazu predstavivosti.
S kreatívnou predstavivosťou v psychológii sa rodia obrazy, ktoré v súčasnosti neexistujú, k tomu dochádza v dôsledku oddelenia vlastností a prvkov, ktoré ich spájajú do jedného plnohodnotného obrazu. Takto sa rodia najrozmanitejšie obrazy: rozprávkové, fantastické, vedecké, náboženské a mystické. Aktívne vôľové úsilie je potrebné najmä v tvorivej predstavivosti. Potrebujú ho ľudia, ktorých práca je kreatívna: básnici, vedci, inžinieri, umelci. Práve vďaka rozvinutej fantázii sa rodia majstrovské diela.
A napokon tretím druhom fantázie je rekreačná predstavivosť. Ide o proces, počas ktorého sa rodí holistický obraz na základe zodpovedajúceho popisu. Obnovenie predstavivosti je spojené s nadobudnutými znalosťami človeka, s jeho zručnosťami a skúsenosťami. Preto čím bohatšie sú vedomosti jednotlivca, tým ľahšie bude schopný vytvoriť presne zodpovedajúcu konštrukciu.
Samozrejme, výkony Iný ľudia sa bude líšiť v ľahkosti, sile a jasu. V tomto prípade budú rozhodovať absolútne všetky faktory – talent, skrytý potenciál, vrodené sklony, výchova, vek každého človeka.
Klasifikácia predstavivosti v psychológii
- Aktívna (zámerná) predstavivosť. Podľa ľubovôle si človek vytvára nové obrazy, nápady. Napríklad vedec si stanoví určitý cieľ – urobiť objav v danom odvetví.
- Pasívna (neúmyselná) predstavivosť.Človek nemá cieľ zmeniť realitu. Obrazy v jeho hlave sa objavujú úplne spontánne. K tomuto typu duševné javy zahŕňajú neplánované nápady, sny.
- Produktívna (tvorivá) predstavivosť. Týmto spôsobom sa vytvárajú úplne nové zobrazenia, ktoré nemajú žiadny špecifický vzor. Počas tohto procesu sa realita mení.
- Reprodukčná (obnovujúca sa) predstavivosť. Pomocou opisu sa vytvára konkrétny obraz predmetov, javov. Realitu si človek reprodukuje z pamäti v pôvodnej podobe.
Keď už hovoríme o typoch predstavivosti, je tiež dôležité poznamenať typy predstavivosti v psychológii. Odporúčame, aby ste sa oboznámili s tromi typmi, 
ktoré sú najjednoduchšie definované:
- Vizuálny, on je tiež vizuálny typ. Osoba má vizuálne obrazy.
- Sluchový alebo sluchový typ. Pre človeka s týmto typom predstavivosti sa najľahšie vyvolávajú sluchové reprezentácie. To znamená, že človek predstavuje tonalitu hlasu, zafarbenie, rečové črty objektu, ku ktorému smerujú jeho myšlienky.
- Pohyblivý, je motorický typ. Myšlienky takýchto ľudí sú zamerané aktívne pohyby. Keď človek s týmto typom predstavivosti počuje hudbu, mimovoľne začne vybíjať rytmus, predstavovať si interpreta. Tento typ predstavivosti majú veľmi často herci, tanečníci a predstavitelia iných tvorivých profesií.
Hlavnou črtou sna je, že je zameraný na budúce aktivity, to znamená, že sen je predstava zameraná na želanú budúcnosť. Okrem toho by sa malo rozlíšiť niekoľko podtypov tohto typu predstavivosti. Najčastejšie si človek robí plány do budúcnosti a vo svojom sne určuje spôsoby, ako dosiahnuť svoje plány. V tomto prípade je sen aktívny, svojvoľný, vedomý proces.
Sú však ľudia, ktorým sen nahrádza aktivitu. Ich sny sú len sny. Jeden z dôvodov tohto javu spravidla spočíva v zlyhaniach v živote, ktoré neustále trpia. V dôsledku série neúspechov človek odmieta napĺňať svoje plány v praxi a vrhá sa do sna. V tomto prípade sen pôsobí ako vedomý, svojvoľný proces, ktorý nemá praktické zavŕšenie. Zároveň si treba uvedomiť, že tento typ sna nemožno považovať len za negatívny jav. kladná hodnota snom tohto typu je zabezpečiť bezpečnosť mechanizmov regulácie telesných systémov. Napríklad zlyhania v praktických činnostiach vo väčšine prípadov prispievajú k formovaniu negatívneho duševného stavu, ktorý sa môže prejaviť v zvýšená hladinaúzkosť, nepohodlie alebo dokonca depresívne reakcie.
Sen je forma špeciálnej vnútornej činnosti, ktorá spočíva vo vytvorení obrazu toho, čo by si človek chcel uvedomiť. Sen sa od snov líši tým, že je o niečo realistickejší a viac spojený s realitou, t.j. v zásade uskutočniteľné.
Sny u človeka berú dosť najviacčas, najmä v mladosti a pre väčšinu ľudí sú príjemné myšlienky o budúcnosti, aj keď niektorí tiež majú znepokojujúce vízie ktoré vyvolávajú pocit úzkosti a agresivity. Proces predstavivosti sa zriedkavo okamžite realizuje v praktických činnostiach človeka, takže sen je dôležitou podmienkou pre realizáciu tvorivých síl človeka. Nevyhnutnosť sna spočíva v tom, že keďže je spočiatku jednoduchou reakciou na veľmi vzrušujúcu situáciu, potom sa často stáva vnútornou potrebou jednotlivca. Sen je u mladších veľmi dôležitý školského veku. Čím je snívajúce dieťa mladšie, tým častejšie jeho snenie nevyjadruje ani tak svoj smer, ako ho vytvára. Toto je formujúca funkcia sna.
Sen môže byť blízky alebo vzdialený, ľahký alebo nedosiahnuteľný, veľký alebo malý, dokonca nemusí vôbec existovať, môže chýbať, ale priestor preň vždy zostáva potenciálne voľný. Cesta za snom začína dávno predtým, ako ho objavíme. Tvoria ho udalosti nášho života, úspechy a sklamania, dosiahnuté a odmietnuté plány, stretnutia, skúsenosti, poznatky. Všetky tieto fragmenty sa v určitom momente zoradia do novej celistvosti, spoja sa do jedného „magického uzla, ktorý spája zlomkový svet dohromady“. Toto je moment, keď sa objaví sen, ktorý svojim zrodom prebuduje potenciálne medziudalostné súvislosti chronologickej minulosti, prítomnosti a budúcnosti. Ráno sa zobudíme a v prvom rade sa skontrolujeme - áno, to, čo vyzeralo ako fatamorgána, sa nerozplynulo ako posadnutosť - sen je tu, žiari v celej svojej kráse, priťahuje nás predtuchou plnosti života a šťastie. Ako napísal A. France, „existuje veľká múdrosť aby si udržali tendenciu snívať. Sny dávajú svetu záujem a zmysel."
Otázky pre divákov:
1. Definujte aktívnu predstavivosť?
2. Aké druhy aktívnej predstavivosti poznáte?
3. Kedy využívame rekreačnú predstavivosť?
4. Opíšte tvorivú predstavivosť?
5. Ako sa sen líši od tvorivej predstavivosti?
pasívna predstavivosť.
Pasívna predstavivosť je bez efektivity, vyznačuje sa vytváraním obrazov a plánov, ktoré sa nerealizujú. V tomto prípade predstavivosť funguje ako náhrada za aktivitu, pomocou ktorej sa človek vyhýba potrebe konať.
Pasívna predstavivosť môže byť zámerná alebo neúmyselná. (Obr.2.)
|
pasívna predstavivosť |
Obr.2. Typy predstavivosti.
halucinácie.
Najvýraznejším prejavom pasívnej predstavivosti sú halucinácie, pri ktorých človek vníma neexistujúce predmety. Spravidla sa u niektorých pozorujú halucinácie mentálne poruchy. Halucinácie sa nazývajú fantastické vízie, ktoré nemajú, zrejme, takmer žiadne spojenie s ľudské prostredie reality.
Zvyčajne, ako dôsledok určitých porúch psychiky alebo práce tela, sprevádzajú mnohé bolestivé stavy.
Halucinácia (z lat. Halucinácia - delírium, vízie) - imaginárne obrazy predmetov a situácií vnímané ako skutočné, ale v skutočnosti chýbajúce, vznikajúce spontánne, bez zmyslovej stimulácie. Spôsobené vnútornými mentálnymi faktormi (na rozdiel od ilúzie, čo je skreslené vnímanie vonkajších podnetov). Späť v 7. stor. Indická filozofka Kumarilla Bhatta urobila súhlasné moderné dohady o podvodoch ľudské vnímanie. Iluzívny charakter obrazu, tvrdil, je determinovaný zvrátenosťou vzťahu medzi vonkajším objektom a orgánom. Príčinou môžu byť defekty v zmyslových orgánoch, ako aj také poruchy, do ktorých sa premietajú pamäťové obrazy vonkajší svet a stať sa halucináciami.
Niektoré halucinácie môžu mať jasné zmyselné sfarbenie, presvedčivosť a môžu sa premietať von a byť na nerozoznanie od skutočných vnemov. Takéto halucinácie sa nazývajú pravdivé. Ostatné sú vnímané vnútorné ucho alebo videnie, sú lokalizované vo vnútornom poli vedomia a sú pociťované ako výsledok vplyvu nejakej vonkajšej sily, ktorá spôsobuje vízie, hlasy atď. Tento jav bol opísaný koncom 19. storočia. Ruský psychiater V. Kh. Kandinsky sa nazýva pseudohalucinácie.
Halucinujúci pacient spolu s falošnými obrazmi dokáže adekvátne vnímať realitu. Zároveň je jeho pozornosť rozložená nerovnomerne, často sa presúva smerom k klamom vnímania. Pre bolesť z halucinácií väčšinou nie je pochopenie, pacient sa správa presne tak, ako keby sa to, čo sa mu zdalo, skutočne dialo. Často sú halucinácie, bez ohľadu na to, aký iracionálny sú ich obsah, pre pacienta relevantnejšie ako realita a pacienti s nimi zaobchádzajú rovnako ako so zodpovedajúcimi skutočnými javmi. Pacienti sa na niečo pozerajú, odvracajú sa, zatvárajú oči, obzerajú sa, mávnu rukou, bránia sa, snažia sa niečoho dotknúť alebo chytiť rukami, počúvajú, zapchávajú si uši, čuchajú, púšťajú niečo z tela atď. Pod vplyvom halucinácií sa vykonávajú rôzne akcie, ktoré odrážajú obsah percepčných klamov: pacienti sa skrývajú, niečo hľadajú, chytajú, útočia na iných, niekedy sa pokúšajú zabiť, ničiť predmety, brániť sa, utekať, sťažovať sa atď. Pri sluchových halucináciách sa nahlas rozprávajú „hlasmi“. Pacienti sa spravidla domnievajú, že iní vnímajú to isté, čo oni vnímajú vo svojich halucináciách – počujú rovnaké hlasy, zažívajú rovnaké vízie a voňajú. Emocionálne reakcie sú jasne vyjadrené, ktorých povaha odráža obsah percepčných podvodov: strach, hnev, znechutenie, nadšenie.
Predstavivosť je pasívna
Charakterizované vytváraním obrazov, ktoré sa nerealizujú; programy, ktoré nie sú spustené alebo sa nedajú spustiť vôbec. V tomto prípade predstavivosť funguje ako náhrada za aktivitu, jej náhrada, kvôli ktorej človek odmieta potrebu konať. Pasívna predstavivosť môže byť:
1 ) zámerný - vytvára obrazy (sny), ktoré nie sú spojené s vôľou, čo by mohlo prispieť k ich realizácii; prevaha snov v procesoch predstavivosti naznačuje určité nedostatky vo vývoji osobnosti;
2 ) neúmyselné - pozorované pri oslabení činnosti vedomia, s jeho poruchami, v poloospalom stave, vo sne.
Slovník praktického psychológa. - M.: AST, Žatva. S. Yu Golovin. 1998.
Pozrite sa, čo je „pasívna predstavivosť“ v iných slovníkoch:
Predstavivosť je pasívna- premena predstáv v súlade s túžbami, emóciami, čiže nevedomými pohnútkami. Nové mentálne štruktúry, ktoré v tomto prípade vznikajú, zahŕňajú predstavy o realite len do tej miery, do akej nie sú v rozpore so želaným... ...
Duševný proces, vyjadrený: 1) vo výstavbe obrazu, prostriedku a konečného výsledku objektívnej činnosti subjektu; 2) pri vytváraní programu správania, keď ... Veľká psychologická encyklopédia
Predstavivosť- Predstavivosť je schopnosť vedomia vytvárať obrazy, reprezentácie, predstavy a manipulovať s nimi; hrá kľúčovú úlohu v týchto mentálnych procesoch: modelovanie, plánovanie, kreativita, hra, ľudská pamäť. V širšom zmysle, ... ... Wikipedia
PASÍVNA PREDSTAVA- predstavivosť, charakterizovaná tvorbou obrazov, ktoré sa neuvádzajú do života, programov, ktoré sa nerealizujú alebo sa nedajú realizovať vôbec. V tomto prípade predstavivosť funguje ako náhrada činnosti, jej náhrada, pomocou ktorej ... ... Odborné vzdelanie. Slovník
pasívna predstavivosť- predstavivosť, charakterizovaná vytváraním obrazov, ktoré nie sú privedené k životu a nie sú realizované alebo sa nedajú realizovať vôbec ... Slovník-príručka filozofie pre študentov lekárskych, pediatrických a zubných fakúlt
Predstavivosť (filozofia)- Existuje niekoľko rôznych definícií všeobecný pojem predstavivosť. 1. Čo je predstavivosť? reprezentácia bez skutočného subjektu alebo nerozumný predpoklad (fikcia); podobne aj činnosť, ktorá generuje takúto reprezentáciu ... ... Wikipedia
IMAGINATION fantázia, rozum proces vytvárania nových nápadov, myšlienok a obrazov na základe existujúcich skúseností. V. sa prejavuje v duševnej konštrukcii prostriedku a výsledku objektívnej činnosti subjektu, vo vytváraní programu správania, ... ... Ruská pedagogická encyklopédia
Predstavivosť (fantázia)- - duševný proces, ktorý spočíva vo vytváraní nových obrazov (zobrazení) spracovaním materiálu vnemov a zobrazení získaných v predchádzajúcej skúsenosti. Predstavivosť je pre človeka jedinečná. Rozlišujte svojvoľnú predstavivosť ... ... Slovník sociálnej práce
Predstavivosť- fantázia, duševný proces, ktorý spočíva vo vytváraní obrazov existujúcich a neexistujúcich predmetov, ktoré nie sú momentálne vnímané. Práca V. sa uskutočňuje na základe pamäťového spracovania minulých vnemov a skúseností. IN.… … Pedagogický terminologický slovník
Predstavivosť mimovoľná (pasívna)- - objavenie sa vnútorných obrazov bez vedomého zámeru ich vyvolať. A postupne upadá do spánku A city a myšlienky, A pred ním je predstavivosť Jeho pestré faraónske maškary. To, čo vidí: na roztopenom snehu, Ako keby spal na noc v ubytovni, Bez pohybu ... ... Encyklopedický slovník psychológie a pedagogiky
Môcť identifikovať niekoľko typov predstavivosti, z ktorých hlavné sú pasívne a aktívne. Pasívne sa zas delí na dobrovoľné (snenie, sny) a nedobrovoľné (hypnotický stav, snová fantázia).
Aktívna predstavivosť zahŕňa umelecké, kreatívne, kritické, kreatívne a anticipačné. K týmto typom predstavivosti je blízka empatia – schopnosť porozumieť druhému človeku, byť presiaknutý jeho myšlienkami a pocitmi, súcitiť, radovať sa, vcítiť sa.
V podmienkach deprivácie sa zvyšujú odlišné typy predstavivosť, preto je zrejme potrebné uviesť ich charakteristiky.
Aktívna predstavivosť je vždy zameraná na riešenie kreatívneho alebo osobného problému. Človek operuje s fragmentmi, jednotkami špecifických informácií v určitej oblasti, ich pohybom v rôznych vzájomných kombináciách. Stimulácia tohto procesu vytvára objektívne príležitosti pre vznik originálnych nových spojení medzi podmienkami zafixovanými v pamäti človeka a spoločnosti. V aktívnej predstavivosti je málo denného snenia a „bezdôvodnej“ fantázie. Aktívna imaginácia smeruje do budúcnosti a operuje s časom ako s presne definovanou kategóriou (to znamená, že človek nestráca zmysel pre realitu, nevystavuje sa dočasným súvislostiam a okolnostiam). Aktívna predstavivosť smeruje viac von, človeka zamestnáva najmä prostredie, spoločnosť, aktivita a menej vnútorné subjektívne problémy. Aktívna predstavivosť je nakoniec prebudená úlohou a ňou riadená, je determinovaná vôľovým úsilím a umožňuje vôľovú kontrolu.
Pasívna predstavivosť podlieha vnútorným, subjektívnym faktorom, je tendenčná.
Pasívna predstavivosť podlieha túžbam, o ktorých sa predpokladá, že sa realizujú v procese fantazírovania. V obrazoch pasívnej imaginácie sa „uspokojujú“ neuspokojené, väčšinou nevedomé potreby jednotlivca. Obrazy a reprezentácie pasívnej predstavivosti sú zamerané na posilnenie a uchovanie pozitívne zafarbených emócií a na vytesnenie, redukciu negatívnych emócií a afektov.
Pri procesoch pasívnej imaginácie dochádza k neskutočnému, imaginárnemu uspokojeniu akejkoľvek potreby či túžby. V tomto sa pasívna predstavivosť líši od realistického myslenia, ktoré je zamerané na skutočné, a nie imaginárne uspokojenie potrieb.
Materiály pasívnej predstavivosti, ako aj aktívnej, sú obrazy, reprezentácie, prvky pojmov a iné informácie získané skúsenosťou.
Syntéza, realizovaná v procesoch predstavivosti, sa uskutočňuje v rôznych formách:
- - aglutinácia - "lepenie" rôznych Každodenný život nezlučiteľné vlastnosti, časti;
- - hyperbolizácia - zveličovanie alebo podceňovanie námetu, ako aj zmena jednotlivých častí;
- - schematizácia - samostatné zobrazenia sa spájajú, rozdiely sa vyhladzujú a podobnosti zreteľne vystupujú;
- - typizácia - zvýraznenie podstatného, opakovanie v homogénnych obrazoch;
- - ostrenie - zdôraznenie akýchkoľvek individuálnych vlastností.
Úvod …………………………………………………………………………………... 3
1. Typy aktívnej predstavivosti……………………………………….………………………4
1.1. Obnovenie predstavivosti ……………………………………………………… 5
1.2. Predvídanie predstavivosti………………………………………………..7
1.3. Tvorivá predstavivosť……………………………………………………….. 9
2. Pasívna predstavivosť……………………………………………………………… 11
Záver……………………………………………………………………………….. 14
Zoznam použitej literatúry………………………………………………...15
Úvod
Predstavivosť je zvláštny proces ľudskej psychiky, ktorý sa odlišuje od ostatných mentálne procesy a zároveň zaujímajú medzipolohu medzi vnímaním, pamäťou a myslením. Špecifikum tohto procesu spočíva v tom, že predstavivosť ako ideálny proces dáva vznik ideálu – obrazu, ktorý je niečím, čo v skutočnosti neexistuje. Predstavivosť je zjavne charakteristická iba pre ľudí, v každom prípade neexistujú žiadne presvedčivé dôkazy o jej prítomnosti u zvierat. Predstavivosť je spätá s činnosťou organizmu, s fyziologickými procesmi v ňom prebiehajúcimi a z tohto pohľadu sa len málo líši od ostatných duševných procesov. Predstavivosť je zároveň „najpsychickejším“ zo všetkých ľudských duševných procesov. To znamená, že v ničom inom ako v predstavách sa tak jasne neprejavuje čisto ideálna, tajomná povaha ľudskej psychiky. Dá sa predpokladať, že práve imaginácia, túžba ju pochopiť a vysvetliť (aspoň vo forme snov či halucinácií), ktorá pritiahla pozornosť vedcov k mentálnym javom v staroveku, podporila a udržiava záujem o psychológiu človeka aj dnes. Pokiaľ ide o tajomstvá tohto javu, spočívajú najmä v tom, že predstavivosť človeka môže vzniknúť nečakane, spontánne, zrodiť vo forme obrazov niečo, čo vo svete nemá analógy. Teraz môžeme dať formálnu definíciu predstavivosti. Budeme ním rozumieť mentálnemu procesu, ktorý generuje obrazy v podmienkach, kde nič im zodpovedajúce nepôsobí na zmysly.
Existuje niekoľko typov predstavivosti, medzi ktorými sú hlavné - pasívny A aktívny. Pasívum sa zasa delí na svojvoľný(snenie, sny) a nedobrovoľné(hypnotický stav, snová fantázia). Oddelene rozlišujte a zvážte také odrody predstavivosti, ako sú sny, halucinácie, sny a denné sny.
1. Typy aktívnej predstavivosti
Aktívne predstavivosť zahŕňa umeleckú, tvorivú, kritickú, tvorivú a anticipatívnu... K týmto typom predstavivosti je blízko empatia- schopnosť porozumieť druhému človeku, byť presiaknutý jeho myšlienkami a pocitmi, súcitiť, radovať sa, vcítiť sa.
aktívna predstavivosť vždy zameraný na riešenie kreatívneho alebo osobného problému. Človek operuje s fragmentmi, jednotkami špecifických informácií v určitej oblasti, ich pohybom v rôznych vzájomných kombináciách. V aktívnej predstavivosti je málo denného snenia a „bezdôvodnej“ fantázie. Aktívna predstavivosť smeruje do budúcnosti a operuje s časom ako s presne definovanou kategóriou (t. j. človek nestráca zmysel pre realitu, nevystavuje sa dočasným súvislostiam a okolnostiam). Aktívna predstavivosť smeruje viac von, človeka zamestnáva najmä prostredie, spoločnosť, aktivita a menej vnútorné subjektívne problémy. Aktívna predstavivosť je nakoniec prebudená úlohou a ňou riadená, je determinovaná vôľovým úsilím a umožňuje vôľovú kontrolu.
Pomocou tohto typu predstavivosti si človek vedome dáva za úlohu niečo vymyslieť a potom to splní. Je pravda, že človek, ktorý sa zapája do procesu aktívnej imaginácie, nemá vopred presnú predstavu o tom, čo si nakoniec predstaví alebo vymyslí: obraz jeho fantázie sa rodí v priebehu a ako výsledok zodpovedajúceho procesu a jeho tvorca nie je podrobne známy, kým tento obraz nevytvorí on sám. Navyše ten, kto ho tvorí, vopred nevie, kde a na čom sa jeho tvorivý proces zastaví. Takto pracujú napríklad spisovatelia, umelci, inžinieri, vedci a predstavitelia iných tvorivých profesií. Tento typ predstavivosti sa nazýva aktívny, pretože kedykoľvek, vytvorením vhodného obrazu, môže človek predstaviť niečo nové, zastaviť, to znamená, že je schopný tento proces kontrolovať alebo ho ľubovoľne zastaviť.
1.1. Obnovenie predstavivosti
Obnovenie predstavivosti- jeden z typov aktívnej predstavivosti, pri ktorej ľudia konštruujú nové obrazy, nápady v súlade so stimuláciou vnímanou zvonku vo forme verbálnych správ, diagramov, podmienených obrazov, znakov atď. Tento druh predstavivosti je široko používaný v rôznych typoch ľudskej praxe. Zvyčajný vzorec používania rekreačnej predstavivosti je nasledujúci: niekto povie, ako nájsť ten správny dom v neznámej oblasti mesta, a podrobne opíše náročnú cestu. Pri vnímaní slov sa objavujú obrazy, ich systémy zodpovedajúce popisu ulice, nápisy, orientačné body. S väčšou či menšou presnosťou, vzhľad popísané miesta.
Miera zhody vznikajúcich obrazov s realitou bude závisieť od presnosti a obraznosti opisu, ako aj od jasu a bohatosti obnovujúcej sa predstavivosti poslucháča.
Viac komplexné typy rekreačná predstavivosť, napríklad predstavivosť kresieb, geografické mapy, hudobné notácie, vnímanie literárnych diel, si vyžadujú špeciálnu prípravu, vedomosti a zručnosti.
Sovietsky psychológ O.I. Nikiforova poznamenala, že obnovujúca sa predstavivosť v rôzni ľudia nerozvinuté v rovnakej miere (rozdiel v tréningu, životných skúsenostiach, individuálnych charakteristikách). Identifikovala štyri typy literárna rekreačná predstavivosť.
Najslabšia predstavivosť. Pri čítaní opisu krajiny takéto subjekty vôbec neprebúdzali aktivitu fantázie, nemali vizuálne zobrazenia krajiny, obsah prečítaného vedeli prerozprávať len vo všeobecnej forme.
Predmety môžu mať nápady, ale tie do istej miery nekorešpondujú s textom. Zložitý proces znovuvytvárania umeleckého obrazu je nahradený procesom konkretizácie ich osobných, individuálnych spomienok, viac-menej podobných obrazu opisu.
V týchto prípadoch bola v prvom rade zaznamenaná túžba presnejšie predstaviť si obraz krajiny podľa jej popisu. Osoby tohto typu museli text podrobne analyzovať. Pri čítaní mali spomienky, ktoré nekorešpondovali s textom, ale na rozdiel od subjektov druhej skupiny si tieto spomienky vždy overili na základe analýzy textu a snažili sa vedomou zmenou znovu vytvoriť obrazy tak, ako ich zobrazil pisateľ. . Hlavnou kvalitou predmetov tohto typu je, že jasne identifikovali rozdiely medzi obrázkom literárny opis krajina a spomienky. Subjekty mohli vo svojej fantázii znovu vytvoriť obraz krajiny podľa jej opisu, aj keď takúto alebo podobnú krajinu nikdy v živote nevideli.
Úplné prispôsobenie imaginácie originalite umeleckých opisov a úplné podriadenie figuratívnych procesov hlbokému a presnému rozboru textu. Pre takýchto čitateľov, - ako O.I. Nikiforova: "ihneď spolu v priebehu čítania vznikajú zobrazenia, ktoré zodpovedajú obrazu krajiny, ktorú vytvoril spisovateľ. Neboli pozorované žiadne viditeľné operácie imaginácie, žiadne zmeny zobrazenia." Obrazy vznikali spontánne pri čítaní textu. Tieto subjekty jednoducho „videli“ obrázky. Charakteristickým znakom tohto typu je, že obrázky vznikli okamžite bez nepriameho pamätania si minulých dojmov.
Obrazová rekreácia však závisí nielen od schopnosti obnoviť predstavivosť, od úrovne vedomostí, ale aj od štylistických znakov popisu.
Štúdie ukázali, že pre človeka je jednoduchšie vytvoriť obraz so syntetickým popisom a samotný obraz bude správnejší.
1.2. anticipačná predstavivosť
anticipačná predstavivosť je základom veľmi dôležitá a potrebná schopnosť človeka – predvídať budúce udalosti, predvídať výsledky svojich činov atď. Etymologicky je slovo „predvídať“ úzko príbuzné a pochádza z rovnakého koreňa so slovom „vidieť“, čo poukazuje na dôležitosť pochopenia situácie a prenesenia určitých prvkov z nej do budúcnosti na základe poznania alebo predpovedania logiky udalostí. .
Anticipačná predstavivosť je vnútorne spojená so štruktúrou akejkoľvek ľudskej činnosti. primitívnejšie a jednoduché tvary zvieratá majú takúto predstavivosť. Korene anticipačnej predstavivosti siahajú do sféry životne dôležitých adaptačných mechanizmov mozgu, ktoré sú založené na princípe anticipačnej reflexie reality, teda prispôsobovania sa budúcim udalostiam, ktoré ešte nenastali. Bez týchto mechanizmov by ani na minútu nemohla existovať jediná živá bytosť. Ide o univerzálny fenomén života, ktorý do značnej miery determinoval všetky formy adaptívneho správania živej hmoty. Najvyšším prejavom tohto princípu je činnosť anticipačnej imaginácie v jej špecifických ľudských podobách: sny, predvídanie udalosti, predvídanie následkov svojich činov atď.
Ako iné typy imaginácie, aj tá anticipačná čerpá „stavebné“ materiály zo zásob pamäti, z poznania minulosti a prítomnosti, z pochopenia logiky vývoja určitých udalostí. Vďaka anticipačnej predstavivosti si človek organizuje svoje aktivity nielen na základe svojich osobných skúseností, ale využíva skúsenosti iných ľudí a celého ľudstva.
V novej a neznámej situácii sa človek nemôže uchýliť k pokusom a omylom. Anticipačná predstavivosť pomáha mentálne vykonávať sériu akcií, skúmať navrhované správanie, možné následky, na základe ktorej môže človek niektoré spomaliť a odložiť a iné akcie aktivovať. Človek nepotrebuje skákať z dvadsiateho poschodia, aby zistil, aký nebezpečný je takýto pád. Naopak, zobrazenie vlastného pádu z výšky a s ním spojeného strachu (ktorý je mimochodom veľmi častým motívom snov), ako aj imaginárny obraz možných následkov – úrazov, úrazov, zlomenín. , smrť atď. - ochrániť mnohých ľudí pred pokušením liezť na stromy a strechy a spôsobiť zdanlivo neopodstatnený strach z výšok.
Človek teda vďaka tejto schopnosti môže „rozumom“ vidieť, čo sa s ním, s inými ľuďmi alebo vecami okolo neho v budúcnosti stane. F. Lersh to nazval prométheovskou (hľadaním dopredu) funkciou imaginácie, ktorá závisí od veľkosti životnej perspektívy: čím je človek mladší, tým viac a jasnejšie je prezentovaná dopredná orientácia jeho predstavivosti. U starších a starých ľudí sa predstavivosť viac sústreďuje na udalosti minulosti. Túto situáciu, ktorá vzniká v predstavách, môžeme označiť ako situáciu „akoby“. Prijatím určitej sociálnej alebo osobnej úlohy v takejto situácii si človek overí spoľahlivosť svojich vedomostí o sebe, ako aj o svojej „ekológii“, to znamená o bezprostrednom prostredí a ľuďoch okolo neho. Predložené hypotézy sú testované v praxi. Niektoré z nich sú odmietnuté ako neadekvátne a nezhodné s realitou, iné, potvrdené skúsenosťou, sú uznané za správne a na ich príklade sú postavené nové.
Úspešnosť prognózovania, zhoda očakávaných výsledkov so skutočnými bude závisieť od toho, nakoľko objektívny je materiál anticipačnej predstavivosti a ako zodpovedá realite. Miera hodnovernosti predpokladu bude závisieť od toho, do akej miery sú v hypotéze zohľadnené známe faktory a zákony prírody a ľudskej spoločnosti a tiež, či táto hypotéza odporuje stanoveným zákonom. Posilnenie funkcie aktívnej predstavivosti môže byť užitočné najmä pre človeka, ktorý hľadá riešenie vedeckého problému.
1.3. tvorivá predstavivosť
tvorivá predstavivosť- je to druh imaginácie, počas ktorej človek nezávisle vytvára nové obrazy a nápady, ktoré majú hodnotu pre iných ľudí alebo pre spoločnosť ako celok a ktoré sú stelesnené (“kryštalizované”) do konkrétnych originálnych produktov činnosti. Tvorivá predstavivosť je nevyhnutnou súčasťou a základom všetkých typov ľudskej tvorivej činnosti. V závislosti od predmetu, na ktorý je predstavivosť zameraná, existuje predstavivosť vedecká, umelecká, technologická. Príkladom tvorivej predstavivosti vo vede je napríklad druh obrazov-pojmov, v ktorých sa určitý pojem objavuje vo vizuálnej podobe. V chémii je to vzorec látky, to znamená, že konkrétny obrázok vo forme obrázka poskytuje úplný popis danej látky, označuje poradie väzieb atómov v molekule a štruktúru ich usporiadania v priestor. Vo fyzike je to vizuálny model štruktúry atómu, v biológii je to model, obraz molekuly proteínu atď.
Obrazy tvorivej predstavivosti vznikajú prostredníctvom rôznych techník, intelektuálnych operácií. V štruktúre tvorivej predstavivosti sa rozlišujú dva typy takýchto intelektuálnych operácií. Prvým sú operácie, prostredníctvom ktorých sa vytvárajú ideálne obrazy, a druhým sú operácie, na základe ktorých sa spracováva hotový výrobok. Jedným z prvých psychológov, ktorí študovali tieto procesy, bol T. Ribot. Vo svojej knihe Creative Imagination vyčlenil dve základné operácie: disociáciu a asociáciu. Disociácia je negatívna a prípravná operácia, v priebehu ktorej sa fragmentuje zmyslovo daný zážitok. V dôsledku tohto predbežného spracovania skúsenosti môžu jej prvky vstúpiť do novej kombinácie.
Disociácia- spontánna operácia, prejavuje sa už vo vnímaní. asociácie- vytvorenie uceleného obrazu z prvkov izolovaných celkov obrazov.
Pozorovali sa tradične rozlíšené operácie tvorivej imaginácie, alebo takzvané algoritmy imaginácie: aglutinácia, hyperbolizácia, zostrenie, schematizácia, typizácia. Dôležitými podmienkami pre tvorivú imagináciu sú jej cieľavedomosť, to znamená vedomé hromadenie vedeckých informácií alebo umeleckých skúseností, budovanie určitej stratégie, predikcia očakávaných výsledkov; dlhodobé „ponorenie“ do problému.
Najväčší záujem je o prácu E. Bleulera „Autistické myslenie“ (1927), ktorá poskytuje podrobnú a hĺbkovú analýzu pasívnej predstavivosti. V nasledujúcich (30-60) rokoch sa objavilo len niekoľko štúdií, čo zjavne odráža určitý pokles záujmu o štúdium tejto mentálnej funkcie. V poslednej dobe sa v súvislosti s rozvojom psychológie situácia začína meniť, ale stále zostávajú aktuálne nevyriešené problémy významu patológie predstavivosti v patogenéze neuróz, neurotických stavov a psychóz.
2. Pasívna predstavivosť
pasívna predstavivosť podlieha vnútorným, subjektívnym faktorom, je tendenčná. "Odráža naplnenie túžob a túžob, odstraňuje prekážky a mení nemožné na možné a skutočné. Ako vieme, závislé od vplyvu afektov" (Bleiler). Bleuler pripisuje najdôležitejšiu úlohu v pasívnej predstavivosti efektívnosti, ktorá pôsobí ako tendencia.
Pasívna predstavivosť podlieha túžbam, o ktorých sa predpokladá, že sa realizujú v procese fantazírovania. V obrazoch pasívnej predstavivosti sa „uspokojujú“ neuspokojené, väčšinou nevedomé potreby jednotlivca. Obrazy a reprezentácie pasívnej imaginácie, ako zdôrazňuje E. Bleuler, sú zamerané na posilnenie a zachovanie pozitívne zafarbených emócií a na potlačenie, zníženie negatívnych emócií a afektov. Zároveň môže človek rátať s požiadavkami reality.
Logika, ktorá odráža skutočné vzťahy reality, nemôže slúžiť ako vodiaci princíp pasívnej predstavivosti. V dynamike imidž-fantázie môžu koexistovať rôzne túžby a tendencie osobnosti bez ohľadu na to, či si protirečia alebo nie.
Ak v procese realistického myslenia Bleuler verí, v činy a vyhlásenia veľké číslo pudy, túžby a potreby sú ignorované, potláčané ako nežiaduce v prospech toho, čo je subjektívne dôležitejšie, potom v obrazoch pasívnej imaginácie môže toto všetko dostať svoj živý výraz. Je nepravdepodobné, že dobre vychovaný, rozumný a opatrný človek bude príliš agresívny pri vyjadrovaní nesúhlasu s neférovým a urážlivým konaním šéfa. Ale v mentálnom hodnotení, ktoré je nakreslené predstavivosťou „zahriatou“ túžbou po pomste, môže byť ten istý šéf vystavený najsarkastickejšej a najničivejšej kritike zo strany podriadeného. Dokonca ho možno fyzicky zničiť, pošliapať, rozdrviť v obrazoch fantázie snívajúceho človeka a to mu prináša veľké zadosťučinenie a kompenzuje priestupok. Špeciálnou silou sa v pasívnej predstavivosti dostáva do popredia potlačená túžba páchateľovi odpovedať.
Sú to nezreagované túžby, prerušenie akcií, ktoré sa začali alebo ešte plánujú, neschopnosť konať pre neprekonateľnú prekážku, krach plánov – to všetko subjektívne prežívané ako stav frustrácie je hlavným aktivátorom pasívnej predstavivosti. A tak fantázia vytvára obrazy, ktoré sú náhradou za uspokojenie, ktoré sa v skutočnej činnosti nedostáva. Pri procesoch pasívnej imaginácie dochádza k neskutočnému, imaginárnemu uspokojeniu akejkoľvek potreby či túžby. V tomto sa pasívna predstavivosť líši od realistického myslenia, ktoré je zamerané na skutočné, a nie imaginárne uspokojenie potrieb. Obrazy imaginácie môžu byť úplne nezávislé od reality, čo v extrémnych prípadoch vedie k vytvoreniu absolútneho nezmyslu, pre ostatných úplne nepochopiteľných.
Pasívna predstavivosť sa riadi dvoma princípmi.
každý afekt má tendenciu držať sa. Pripravuje cestu pre reprezentácie, ktoré jej zodpovedajú, dáva im prehnanú logickú hodnotu a tiež brzdí vznik protirečivých reprezentácií, zbavuje ich ich inherentného významu. teda veselý človek Oveľa ľahšie si osvojuje veselé myšlienky ako smutné a naopak.
Obrazy aktívnej tvorivej alebo praktickej predstavivosti možno preniesť (vykryštalizovať) vo verbálnom posolstve alebo v tvorivej práci. Vo väčšine prípadov sú produktmi pasívnej imaginácie obrazy, ktoré je ťažké sprostredkovať verbálnou formou, sú abstraktné, symbolické, náhodné, pre ostatných nezrozumiteľné, a teda nekomunikovateľné, tvrdí L.S. Vygotsky.
Pasívna predstavivosť môže použiť prvý materiál, ktorý narazí, aj keď je chybný, bez akéhokoľvek logického spojenia, napríklad asociácie na základe konsonancie, náhodné zhody akýchkoľvek obrazov a myšlienok, použitie jedného konceptu namiesto druhého, ktorý má len malé spoločné zložky. s prvým atď.
V procese pasívnej predstavivosti sa ignorujú časové vzťahy. Bleuler poznamenáva, že vo fantazijných obrázkoch žijú ašpirácie, ktoré boli pre vedomie eliminované pred desiatkami rokov: spomienky, ktoré sa stali neprístupnými pre realistické funkcie, sa používajú v pasívnej predstavivosti ako nedávne a často sú uprednostňované, pretože sú menej v rozpore so skutočnou realitou. . Zaujímavé je, že presnejšie, úplnejšie a odborné znalosti o predmete sny a denné sny výrazne spomaľujú proces fantazírovania, stávajú sa prekážkou.
Ignorovanie „reality“ v procese pasívnej imaginácie, ako píše E. Bleiler, spočíva v tom, že logické zákony sa pre materiál myšlienok ukazujú ako platné len do tej miery, do akej môžu slúžiť hlavnému cieľu, t.j. vykresľovanie nesplnených túžob ako naplnených. Rozpory týkajúce sa obsahu myšlienok sú ešte hrubšie a početnejšie ako afektívne rozpory.
E. Bleuler poznamenáva, že vrodená povaha autistického myslenia sa obzvlášť jasne prejavuje v symbolike, ktorá sa všade vyznačuje porovnateľnou uniformitou od storočia k storočiu v mytológii, v snoch až po duševné choroby. Obrovské množstvo rozprávok, mýtov a podobenstiev je skutočne založené na relatívne obmedzenom počte motívov.
Záver
Podľa psychológov si všetky veľké výtvory alebo vynálezy vyžadujú náhle prepnutie, posun alebo presun pozornosti a oslovenie otázky alebo oblasti, ktorá ich predtým neštudovala alebo dokonca ani zvlášť nezaujímala.
„Nastal čas“ – to znamená, že sa skončili procesy, z ktorých v predstavách vznikajú nápady, obrazy, činy. A teraz sa zdanlivo známa situácia pozerá v úplne inom svetle a riešenie problému, ktorý sa zdal logicky nedobytný, sa stáva skutočne možným.
Takéto situácie, ktoré ľudia netušili alebo ich nepovažovali za nedostupné alebo podobné, vedú k extrémnemu zostreniu predstavivosti, vnímania, vyvolávajú náhle vhľady, nečakanú schopnosť spontánne sa správne rozhodnúť.
Jeden z kompenzačných mechanizmov – aktivácia predstavivosti, využívaná človekom v podmienkach nedostatočnej stimulácie, môže teda v určitom štádiu nadobudnúť pozitívnu hodnotu. Zároveň musíme konštatovať, že v prostredí výrazného obmedzenia stimulácie dochádza najmä k aktivácii nie aktívnej, ale pasívnej imaginácie.
Preto predstavivosť hrá dôležitú úlohu rané štádiá výskumu Problémy a často vedie k pozoruhodným poznatkom. Avšak potom, čo si ich všimli, niektoré zákonitosti boli uhádnuté a študované v experimentálnych podmienkach, po tom, čo bol zákon ustanovený a testovaný praxou. V spojení s predtým objavenými ustanoveniami sa poznanie úplne posúva na úroveň teórie, prísne vedeckého myslenia. Pokus o fantazírovanie v tejto fáze štúdia problematiky nemôže viesť k ničomu inému než k chybám. Rozvoj a výchova fantázie je dôležitou podmienkou formovania osobnosti mladého človeka.
Bibliografia
Koncept predstavivosť. Druhy predstavivosť, jeho význam, fyziologický základ
Abstrakt >> PsychológiaKoncept predstavivosť, procesné mechanizmy predstavivosť…………..5 Druhy predstavivosť…………………………………………………………...6 Význam predstavivosť…………………………………………………….8 Fyziologický základ predstavivosť………………………………………………… 11 predstavivosť a jeho...
Definícia a funkcie, druhy predstavivosť
Abstrakt >> Psychológia... : Definícia a funkcie, druhy predstavivosť. Plán. Definícia a funkcie predstavivosť. Druhy predstavivosť, jeho vývoj. 1. Definícia a druhy predstavivosť. Predstavivosť je to zvlastny proces...
Sny, halucinácie a sny druhy predstavivosť
Testovacia práca >> Psychológia... : Sny, halucinácie a sny ako druhy predstavivosťÚvod do plánu 1. Úrovne predstavivosť 2. Druhy predstavivosť 2.1 Sny 2.2 Halucinácie, spôsoby...
Galin A.L. Osobnosť a kreativita. - Novosibirsk, 1989, - 253.
Korolenko Ts.P., Frolova G.V. Vesmír je vo vás. - Novosibirsk, 1979, - 241.
Krutetsky V.A. Psychológia: Učebnica pre študentov ped. školy. - M .: Školstvo, 1989, - 400.
Abstrakt >> Psychológia
Morálny vývoj. Druhy predstavivosť Existujú rôzne druhy predstavivosť. Podľa stupňa aktivity predstavivosť môže byť pasívna ... minulá skúsenosť rozlišuje dve milý predstavivosť: rekreačný a kreatívny. rekreačný predstavivosť Ide o vytváranie obrázkov...
