Гърция е люлката на една от най-древните цивилизации, която органично съчетава древни паметници на културата, архитектурата и литературата. Дори след хиляди години Елада се счита за модел на творчество и култура в Европа и Азия. Храмовете на древна Гърция са наследство от цялата световна история и културна ценност.

Сградите, построени преди много векове, удивляват със своята красота и величие. Според митовете те са били построени от циклопите, поради което се е запазило името „циклопски“ архитектурен стил на сградите. Микенската епоха остави своя отпечатък, въплътен в невероятни гробници и сгради. Класическият стил, ясно проявяващ се под формата на невероятния Акропол, с право се счита за "златен" период.

В Гърция понятията храм и светилище са ясно разграничени. Самият храм се смяташе за самата религиозна сграда, а светилището беше централната част на храма, където свещените предмети се съхраняваха и защитаваха от оракула.

Древни елински храмове

Първоначално първите храмове на древна Гърция не се различават много по архитектура от обикновен дом, но скоро тяхното значение започва да се проявява в луксозните линии и изтънчеността на сградите. Просторни залибили лишени от прозорци, а в центъра била издигната статуя на почитано божество.

Класическият период донесе някои промени в екстериора, благодарение на изключителна комбинация от сила и изящество, което предизвика вътрешно страхопочитание при съзерцаването на структурата. отразяват древната история.

Смяна на архитектурни стилове. Храмовете на древна Гърция са най-ясно изразени именно в модификацията на колоните на сградите, които са изпълнени в аскетична форма без излишни украшения или са украсени с капители и орнаменти. Колоните донесоха допълнителна стабилност на сградите, което им позволи значително да увеличат обема на помещенията и придадоха значителна здравина.

В храмовете нямаше лукс, бяха избрани матови монохромни цветове със строги орнаменти. Понякога златото се използва за украса на интериора. Статуите на божеството са боядисани и украсени с бижута, но, за съжаление, нито една статуя не е оцеляла до днес в оригиналния си вид. Всеки жител на града участва в изграждането на храма, което отне десетилетия. В статията ще научите още интересни факти.

Известни храмове на Гърция

В Атина са запазени огромен брой храмове. Акрополът е дом на Партенона, структура, построена в чест на богинята покровителка на града Атина. Храмът на Ерехтейнон е смятан за мястото на битката между Посейдон и Атина.

Жителите на Атина твърдо вярвали в съществуването на богинята на победата Нике, което се потвърждава от храм със статуя на божеството, чиито крила били отрязани, за да не ги напусне победата. Според легендата именно в този храм царят на Атина чакал сина си, след като победил минотавъра. Тезей забрави да се предаде символза победата, в резултат на която крал Егей се хвърли в морето, което в крайна сметка получи името Егейско. Туризмът, пътуването и разходките могат да ви разкажат много за културата, историята и архитектурата, например красивите, които удивляват с великолепието си.

Храмът на Хефест

Храмът на бога на огъня Хефест се издига на самия връх на планина, наречена Агора. Сградата е идеално запазена и до днес. Морският бряг близо до планината е украсен с руините на храм, построен в чест на Посейдон, които са възпети в произведенията на много писатели, оставяйки незаличима следа в паметта и много впечатления.

Храмът на Зевс

Необичайно величественият храм на Зевс - върховен гръцко божествосе нарича Олимпион, въпреки факта, че от него са останали само колони и руини, той все още е впечатляващ по своя обхват и размер.

Всеки гръцки град има свой собствен Акропол, който представлява мощна крепост, разположена в самия център, чиято цел е да защитава храмовете. Днес много крепости са разрушени, показват само руини, но дори те носят история и предават уникалното величие на историята на Гърция.

Храм Партенон

Географски разположен в „сърцето“ на Атина. Храмът е тържествено издигнат за красивата и величествена богиня на Атина – Партенона. Изграден от уникален светъл пентелски мрамор. В момента този храм е най-популярният сред древните сгради в цяла Гърция. Довършителните работи се проточиха до 432 г. пр.н.е.

Строителството е извършено от древния архитект Каликтат, което се състоя през 447 г. пр.н.е. строителството продължи 9 години. Храмът е направен в дворцов стил с много колони (48 броя). Фронтонът и корнизите са украсени със скулптури. Сега са останали много малко от тях, само фрагменти. Всички те са разграбени в продължение на много години войни. Сега храмът има бял или кремав нюанс, но в древни временатой беше рисуван в различни цветове. За толкова дълго съществуване храмът Партенон имаше различни цели: той служи като убежище за католици, беше православно място и дори беше таен склад за барут.

Храмът на Хера

Разположен е по-близо до северозападния ъгъл на Гранд Олимпия. Храмът е разположен на склон, засенчен, сякаш скрит от човешки погледи, от растящи тераси. Както е известно от научни хроники, храмът е построен през 1096-1095 г. пр.н.е. Но според археолозите храмът е построен през 600 г. сл. Хр. Храмът на Хера е преустройван многократно и превърнат в музейна сграда. Храмът е частично разрушен силно земетресениев средата на 4 век. И от този момент нататък той никога не е бил възстановен. Величествената архитектурна структура е оцеляла много зле до наши дни. Храмът - олицетворение на надеждата, продължението на семейството, запазването на брака - е основният исторически център в Пестум.

Храмът на Ники Анперос

Този храм е първата структура от такъв античен характер на Акропола. Храмът има друго, по-нежно име - „безкрила победа“. Изграждането на структурата започва през 427 г. пр.н.е. Стените на великия Niki Anperos са направени от избелен мраморен блок. В центъра на храма стоеше статуя на Атина. Беше символично и тя имаше шлем в едната ръка и нар в другата. Това показва, че носи символ на плодородие и победа. През цялата история храмът е бил непрекъснато атакуван, всеки път нарушавайки красотата му. През 1686 г. храмът е нападнат от турски войски, които разрушават основните сгради, а през 1936 г. централната платформа се срутва. Сега този миниатюрен храм, стената, е единственото нещо, което ни напомня за онзи древен живот.

Гръцки храмове

Започвайки от ранния период на древногръцката история, от 8 век. пр.н.е д., основната задача на строителното изкуство стана изграждането на храмове. Всички постижения гръцка архитектуратова време; конструктивни и декоративни, свързани с изграждането на различни религиозни сгради. Плановата структура на храмовете се основава на жилищна сграда от типа на микенския мегарон. Образувана в ранен периодОформлението на храма формира основата за последващата архитектура на гръцките храмове, която се характеризира с обграждането на основния обем на храма с колонада. Храмовете в ранния период на древногръцката история обикновено са били строени от кирпич.

Най-простият тип храм е храм на мравка. Състои се от правоъгълна зала - целла или наос, където се издигаше култова статуя, осветена от лъчите на изгряващото слънце през входния отвор на източната фасада и входен портик в две колони, разположени между издатините на надлъжните стени - анта. . Пред входа е поставен олтар за жертвоприношения. Входът на героите - храмове, посветени на обожествявани герои - беше обърнат на запад - към "царството на сенките".

По-късните храмови сгради бяха прости сгради, които имаха надлъжен правоъгълен план, с вътрешно пространство - светилището (naos) и предната част (pronaos), ограничено от стени и колони, разположени:

Пред една от фасадите (простил) има четириколонен портик, разширен по отношение на антите,

На две срещуположни фасади (амфипростил) има два крайни портика от противоположните страни,

Или заобикаляне на сградата от всички страни (периптер).

Видовете храмове са разнообразни: с 4-, 6-, 8-колонни портици, избутани напред на една или две противоположни крайни фасади; през архаичния период се формира периптер с ред колони от четири страни или две ( diptera) редове от колони.

Древногръцкият храм винаги е бил построен върху мощна стъпаловидна основа и покрит с дървен плосък двускатен покрив.

Храмовете стават центрове на политически, културни и икономически връзки. Така в храма на Зевс в Олимпия от 766 г. пр.н.е. д. Олимпийските игри се провеждаха на всеки четири години.

Интериорът на храма от по-късните периоди от древногръцката история, смятан за седалище на бога, не се използва за среща на вярващите; последните се събират само пред храма. Интериорът на големите храмове имаше три кораба, с голяма статуя на божество, поставена в средата им. Мащабът на интериора беше по-малък от мащаба на фасадата, което подчертаваше размера на статуята. В дълбините на големите храмове имаше по-малка зала, съкровищница. В допълнение към големия брой правоъгълни, понякога са били изграждани кръгли храмове, например кръгли периптери.

Храмовете обикновено са групирани в оградена зона с монументални входни порти, водещи в тях. Комплексът от тези сгради постепенно се допълва с все повече и повече скулптури и жертвени олтари. Атина, Олимпия - светилището на Зевс, Делфи - светилището на Аполон, Приене, Селинунте, Посейдония и всички други градове са имали свои храмови комплекси, построени в архаичния и класическия период.

Видове Гръцки храмове. 1 - периптер, 2 - псевдопериптер, 3 - псевдодиптер, 4 - амфипростил, 5 - простил, 6 - храм в анта, 7 - толос, 8 - моноптер, 9 - диптер.

Развитието на архитектурата започва с развитието на градовете – през архаичния период.

Основната структура в архитектурата на гръцката античност е храмът.

Храмът е бил посветен на боговете – пазителите на града или обожествяваните герои. Храмът е бил център на градските събития.

В храмовете се пазели градската хазна и художествените съкровища. Площадът пред храма е служел за сборно място и място за тържества.

Храмът е построен в центъра на градския площад или на акропола. Фасадата на храма беше разположена на изток към изгряващото слънце..

Храмове - основните архитектурни структури на Древна Гърция

Най-простият и най-старият тип храм беше Дестилирайте Пример за такъв храм е храмът в Антах. Състоеше се от малко помещение-наос, правоъгълно в план и отворено на изток с две колони между антите (страничните стени) на главната фасада.Такъв храм се възприемаше само от лицевата страна

Следващият, по-напреднал тип храмбеше Простил. Беше подобно на дестила, но в такъв храм вече имаше четири колони на фасадата.

Подобреният prostyle беше Амфипростил или двоен простил. Такъв храм имаше четири колони на предната и задната фасада на храма (където беше входът на съкровищницата).

Класическият изглед на гръцкия храм беше Периптер (пернат). Такъв храм е с правоъгълна форма и е заобиколен от колонада по периметъра.

На двете фасади има шест колони, като страничните се определят по формулата „2p + 1“. P – брой колони на предната фасада.

Развитието на архитектурата продължи и появяват се нови видове храмове

Диптер- тип храм с два реда колони по страничните фасади. Псевдодиптерус.Същото като Dipter, само без вътрешния ред колони.

И накрая, Кръгъл периптер или Толос . Светилището на такъв храм има цилиндрична форма.

Храмът е ограден с колони по целия периметър.

За да обобщим, фигурата показва планове на древногръцки храмове.

1-дистил-temple-in-antes 2-простил 3-амфипростил 4-периптер 5-диптер 6-псевдодиптер 7-толос

Основни елементи в архитектурата на храмовете на Древна Гърция

• Основата на всички гръцки храмове бешеот три или повече стъпала, който се състои от плочи, положени от плоски дялани камъни.
• Стъпалата на дорийския храм се наричат ​​стереобат и стилобат. Горна частХрамът получава името фронтон, от латинското frontis - чело, предната част на стената.
• Използва се в гръцката архитектура триъгълен фронтон.

Основните елементи на храма са прости и органично свързани с дизайна на сградата.

Пейзаж и архитектура в Древна Гърция

Важен моментв античната архитектурае, че при строителството е обърнато голямо внимание на природните условия и как изграденият обект ще хармонизира с околния пейзаж

През ерата на високата класика се създава най-забележителният ансамбъл на епохата е Атинският акропол.

Акрополът е бил разположен на хълм с изглед към Атина

Широка мраморна стълба води до хълма. Близо до него, вдясно, е издигнат елегантен малък храм на богинята на победата Нике.

За да стигнете до централния площад, трябва да преминете през портата с колони - Пропилеите. Тук се издига статуята на богинята на мъдростта Афродита, покровителката на града. Следва храмът Ерехтейон, който има уникален план. С известния си портик, където вместо колони са използвани женски статуи - кариатиди.

И разбира се главен храмАкропола Партенон, който беше посветен на Атина. Построена е в дорийски стил и по право Смята се за най-съвършената структура, построена преди 2 хиляди години.Партенонът се е превърнал в руини преди повече от 300 години по време на венецианската обсада на Атина през 17 век.

Минават няколко века преди дорийските племена, които пристигат от север през 12 век пр.н.е., до 6 век пр.н.е. създаде високо развито изкуство. Това е последвано от три периода в историята на гръцкото изкуство:

1) архаичен или древен период - приблизително от 600 до 480 г. пр. н. е., когато гърците отблъснаха нашествието на персите и, след като освободиха земята си от заплахата от завладяване, отново успяха да създават свободно и спокойно;

2) класически, или разцвет, от 480 до 323 г. пр.н.е. - годината на смъртта на Александър Македонски, който завладява обширни територии, много различни в своите култури; това многообразие от култури е една от причините за упадъка на класическото гръцко изкуство;

3) елинизъм, или късен период; завършва през 30 г. пр. н. е., когато римляните завладяват повлияния от Гърция Египет.

Гръцката култура се разпространява далеч извън границите на родината си - в Мала Азия и Италия, в Сицилия и други острови на Средиземно море, в Северна Африка и други места, където гърците основават своите селища. Гръцки градове дори са били разположени по северното крайбрежие на Черно море.

Най-голямото постижение на гръцкото строително изкуство са храмовете. Най-старите руини на храмове датират от архаичната епоха, когато жълтеникав варовик и бял мрамор започват да се използват като строителни материали вместо дърво. Смята се, че прототипът на храма е древното жилище на гърците - правоъгълна конструкция с две колони пред входа. От тази проста сграда с течение на времето израснали различни видове храмове, по-сложни в своето оформление. Обикновено храмът стоеше на стъпаловидна основа. Състоеше се от стая без прозорци, където се намираше статуя на божеството, сградата беше заобиколена от един или два реда колони. Те поддържаха подовите греди и двускатния покрив. В полумрак на закритоСамо свещеници можеха да посещават статуята на Бог, но хората виждаха храма само отвън. Очевидно следователно древните гърци са обръщали основно внимание на красотата и хармонията на външния вид на храма.

Изграждането на храма е подчинено на определени правила. Установени са точно размерите, пропорциите на частите и броя на колоните.

Три стила доминират в гръцката архитектура: дорийски, йонийски, коринтски. Най-старият от тях е дорийският стил, който се развива още в архаичната епоха. Той беше смел, прост и силен. Получава името си от дорийските племена, които са го създали. Днес оцелелите части от храмовете бяло: боите, които ги покриваха, се рониха с времето. Някога фризовете и корнизите им са били боядисани в червено и синьо.

Йонийският стил възниква в Йонийския регион на Мала Азия. Оттук той вече прониква в същинските гръцки области. В сравнение с дорийските, колоните в йонийски стил са по-елегантни и тънки. Всяка колона има своя собствена основа - основата. средна частКапителите наподобяват възглавница със спираловидно усукани ъгли, т.нар. във волути.

В елинистическата епоха, когато архитектурата започва да се стреми към по-голяма пищност, най-често започват да се използват коринтски капители. Те са богато украсени с растителни мотиви, сред които преобладават изображения на акантови листа.

Така се случи, че времето беше благосклонно към най-старите дорийски храмове, главно извън Гърция. Няколко такива храма са оцелели на остров Сицилия и в Южна Италия. Най-известният от тях е храмът на морския бог Посейдон в Пестум, близо до Неапол, който изглежда някак тежък и клек. От ранните дорийски храмове в самата Гърция най-интересен е храмът на върховния бог Зевс, който сега стои в руини, в Олимпия, свещеният град на гърците, където започнаха Олимпийските игри.

Разцветът на гръцката архитектура започва през 5 век пр.н.е. Тази класическа епоха е неразривно свързана с името на известния държавник Перикъл. По време на неговото управление започват грандиозни строителни работи в Атина, най-големият културен и артистичен център на Гърция. Основното строителство се проведе на древния укрепен хълм на Акропола.

A – фрагмент от Партенона, b – облекло, c – фрагмент от капител Ерехтейон, d – златен гребен, e – ваза, f – стол, g – маса.

Дори от руините можете да си представите колко красив е бил Акрополът навремето. Широка мраморна стълба водеше нагоре по хълма. Вдясно от нея, на повдигната платформа, като скъпоценен ковчег, има малък елегантен храм на богинята на победата Нике. През порти с колони посетителят влизаше на площада, в центъра на който стоеше статуя на покровителката на града, богинята на мъдростта Атина; по-нататък можеше да се види Ерехтейонът, уникален и сложен храм в план. Неговата отличителна черта- издаден отстрани портик, където таваните се поддържаха не от колони, а от мраморни скулптури под формата на женска фигура, т.нар. Кариатиди.

Основната сграда на Акропола е храмът Партенон, посветен на Атина. Този храм - най-съвършената структура в дорийски стил - е завършен преди почти две хиляди години и половина, но ние знаем имената на неговите създатели: имената им са Иктин и Каликрат.

Пропилеите са монументална порта с колони в дорийски стил и широко стълбище. Построени са от архитекта Мнесикъл през 437-432 г. пр.н.е. Но преди да влязат в тези величествени мраморни порти, всички неволно се обръщаха надясно. Там, на високия пиедестал на бастиона, който някога е пазил входа на акропола, се издига храмът на богинята на победата Нике Аптерос, украсен с йонийски колони. Това е дело на архитекта Каликрат (втората половина на V в. пр. н. е.). Храмът – светъл, ефирен, необичайно красив – се открояваше със своята белота син фоннебе.

Богинята на победата Нике е изобразявана като красива жена с големи крила: победата е непостоянна и лети от един противник към друг. Атиняните я изобразяват като безкрила, за да не напусне града, който наскоро спечели голяма победа над персите. Лишена от криле, богинята вече не можела да лети и трябвало да остане завинаги в Атина.

Храмът Ника стои на скален ръб. Тя е леко обърната към Пропилеите и играе ролята на фар за шествия, обикалящи скалата.
Непосредствено отвъд Пропилеите гордо стоеше Атина Воинът, чието копие поздравяваше пътешественика отдалече и служеше като фар за моряците. Надписът на каменния пиедестал гласи: „Атиняните посветени от победата над персите“. Това означава, че статуята е излята от бронзови оръжия, взети от персите в резултат на техните победи.

В храма имало статуя на Атина, изваяна от великия скулптор Фидий; един от двата мраморни фриза, 160-метрова лента, опасваща храма, представляваше празничното шествие на атиняните. Фидий също участва в създаването на този великолепен релеф, който изобразява около триста човешки фигури и двеста коня. Партенонът е в руини от около 300 години - откакто през 17 век, по време на обсадата на Атина от венецианците, турците, които управляваха там, построиха в храма склад за барут. ПовечетоРелефите, оцелели след експлозията, са отнесени в Лондон, в Британския музей, от англичанина лорд Елгин в началото на 19 век.

В началото на нашето хилядолетие, когато Гърция е прехвърлена на Византия при разделянето на Римската империя, Ерехтейонът е превърнат в християнски храм. По-късно кръстоносците, които превзеха Атина, превърнаха храма в херцогски дворец, а по време на турското завладяване на Атина през 1458 г. в Ерехтейона беше инсталиран харем на коменданта на крепостта. По време на освободителната война от 1821-1827 г. гърци и турци се редуват да обсаждат Акропола, бомбардирайки неговите структури, включително Ерехтейона.

През 1830 г. (след провъзгласяването на гръцката независимост) на мястото на Ерехтейона могат да бъдат намерени само основи, както и архитектурни декорации, лежащи на земята. Средствата за възстановяването на този храмов ансамбъл (както и за възстановяването на много други структури на Акропола) са дадени от Хайнрих Шлиман. Неговият най-близък сътрудник В. Дерпфелд внимателно измерва и сравнява древните фрагменти, в края на 70-те години на миналия век той вече планира да възстанови Ерехтейона. Но тази реконструкция беше подложена на остра критика и храмът беше демонтиран. Сградата е преустроена под ръководството на известния гръцки учен П. Кавадиас през 1906 г. и окончателно реставрирана през 1922 г./

В резултат на завоеванията на Александър Македонски през втората половина на 4 век пр.н.е. влиянието на гръцката култура и изкуство се разпространява върху обширни територии. Възникват нови градове; Най-големите центрове обаче се развиват извън Гърция. Това са например Александрия в Египет и Пергам в Мала Азия, където строителната дейност е била в най-голям мащаб. В тези области йонийският стил е предпочитан; Интересен пример за това е огромният надгробен камък на малоазийския цар Мавсол, класиран сред седемте чудеса на света.

Това беше гробна камера на високо правоъгълна основа, заобиколен от колонада, над него се издигаше каменна стъпаловидна пирамида, увенчана със скулптурно изображение на квадрига, която се управляваше от самия Мавзол. След тази структура други големи церемониални погребални структури впоследствие са наречени мавзолеи.

, неизвестни строители, 421-407 г. пр.н.е Атина
, архитекти Иктин, Каликрат, 447-432 пр.н.е. Атина

В елинистическата епоха се обръща по-малко внимание на храмовете и те изграждат площади, заобиколени от колонади за разходки, амфитеатри под на открито, библиотеки, различни видове обществени сгради, дворци и спортни съоръжения. Жилищните сгради бяха подобрени: те станаха дву- и триетажни, с големи градини. Луксът се превръща в цел, а в архитектурата се смесват различни стилове.

Гръцките скулптори дадоха на света творби, които предизвикаха възхищението на много поколения. Най-старите известни на нас скулптури възникват в архаичната епоха. Те са някак примитивни: неподвижната им поза, ръцете плътно притиснати към тялото и погледът, насочен напред, са продиктувани от тесния дълъг каменен блок, от който е изсечена статуята. Обикновено единият й крак е избутан напред, за да поддържа баланс. Археолозите са открили много такива статуи, изобразяващи голи млади мъже и момичета, облечени в развяващи се, свободни гънки. Лицата им често са оживени от мистериозна „архаична“ усмивка.

В класическата епоха основната дейност на скулпторите е била да създават статуи на богове и герои и да украсяват храмове с релефи; към това бяха добавени светски изображения, например статуи държавнициили победители в олимпийските игри.

Във вярванията на гърците боговете са подобни на обикновените хора както по външния си вид, така и по начина си на живот. Представени са като хора, но силни, добре развити физически и с красиво лице. Хората често са изобразявани голи, за да покажат красотата на хармонично развито тяло.

През 5 век пр.н.е. великите скулптори Мирон, Фидий и Поликлетос, всеки по свой собствен начин, актуализират изкуството на скулптурата и го доближават до реалността. Млади голи атлети на Поликлеит, например неговият „Дорифор“, почиват само на един крак, другият е оставен свободно. По този начин беше възможно да се завърти фигурата и да се създаде усещане за движение. Но стоящите мраморни фигури не могат да получат по-изразителни жестове или сложни пози: статуята може да загуби равновесие и крехкият мрамор може да се счупи. Тези опасности биха могли да бъдат избегнати, ако фигурите са излети от бронз. Първият майстор на сложни бронзови отливки е Мирон, създателят на известния „Дискобол“.

	Агесандр (?), 120 пр.н.е Лувър, Париж	Агезандър, Полидор, Атенодор, около 40 г. пр.н.е. Гърция, Олимпия
IV век пр.н.е д., Национален музей, Неапол	Поликлеит, 440 пр.н.е Национален музей в Рим	ДОБРЕ. 200 г. пр.н.е д., Национален музей Неапол

Много художествени постижения са свързани със славното име на Фидий: той ръководи работата по декорирането на Партенона с фризове и фронтонни групи. Великолепни са неговата бронзова статуя на Атина на Акропола и високата 12 метра статуя на Атина от злато и слонова кост в Партенона, която по-късно изчезва безследно. Подобна съдба сполетя и огромна статуя на Зевс, седнал на трон, изработена от същите материали, за храма в Олимпия - друго от седемте чудеса на древния свят.

Колкото и да се възхищаваме на скулптурите, създадени от гърците в техния разцвет, те могат да изглеждат малко студени в наши дни. Вярно, липсва оцветяването, което ги е оживявало навремето; но техните безразлични и подобни лица са още по-чужди за нас. Всъщност гръцките скулптори от онова време не се опитват да изразят чувства или преживявания върху лицата на статуите. Тяхната цел беше да покажат перфектна телесна красота. Затова се възхищаваме дори на тези статуи - а има много от тях - които през вековете са били силно повредени: някои дори са загубили главите си.

Ако през 5 век пр.н.е. се създават възвишени и сериозни образи, след което през 4 век пр.н.е. художниците са склонни да изразяват нежност и мекота. Праксител придава топлината и тръпката на живота на гладката мраморна повърхност в своите скулптури на голи богове и богини. Той също така намери възможността да променя позите на статуите, като създава баланс с помощта на подходящи опори. Неговият Хермес, младият пратеник на боговете, се обляга на ствол на дърво.

Досега скулптурите бяха проектирани да се гледат отпред. Лизип направил статуите си така, че да могат да се гледат от всички страни - това беше още едно нововъведение.

В елинистическата епоха желанието за помпозност и преувеличение в скулптурата се засилва. Някои произведения показват прекомерна страст, а други показват прекомерна близост до природата. По това време той започна усърдно да копира статуите от предишни времена; Благодарение на копията днес познаваме много паметници - или безвъзвратно изгубени, или все още ненамерени. Предаване на мраморни скулптури силни чувства, създаден през 4 век пр.н.е. д. Скопас.

Най-голямото му дело, което ни е известно, е участието му в украсата на мавзолея в Халикарнас със скулптурни релефи. Сред най-известните произведения от елинистическата епоха са релефите на големия олтар в Пергам, изобразяващ легендарната битка; статуя на богинята Афродита, открита в началото на миналия век на остров Мелос, както и скулптурната група „Лаокоон“. Изобразява троянски жрец и неговите синове, удушени от змии; физическите терзания и страха са предадени от автора с безпощадна правдоподобност.

В произведенията на древните писатели може да се прочете, че живописта също е процъфтявала по тяхно време, но почти нищо не е оцеляло от рисунките на храмове и жилищни сгради. Знаем също, че в живописта художниците са се стремили към възвишена красота.

Особено място в гръцката живопис принадлежи на рисунките върху вази. В най-древните вази силуети на хора и животни са рисувани с черен лак върху голата червена повърхност. Върху тях с игла бяха надраскани очертанията на детайлите - те се появиха под формата на тънка червена линия. Но тази техника беше неудобна и по-късно започнаха да оставят фигурите червени, а пространствата между тях боядисани в черно. По този начин беше по-удобно да се нарисуват детайлите - те бяха направени на червен фон с черни линии.

Балканският полуостров става център на древногръцката култура. Тук, в резултат на нашествия и движения на ахейските, дорийските, йонийските и други племена (които получиха често срещано имеелините) се оформя робовладелска форма на икономика, укрепвайки различни области на икономиката: занаяти, търговия, селско стопанство.

Развитието на икономическите връзки на гръцкия свят допринесе за неговото политическо единство; Предприемчивостта на моряците, заселили нови земи, благоприятства разпространението на гръцката култура, нейното обновяване и подобряване и създаването на различни местни школи в същия дух на пан-елинската архитектура.

В резултат на борбата на демоса (свободното население на градовете) срещу родовата аристокрация се образуват държави – полиси, в управлението на които участват всички граждани.

Демократичната форма на управление допринесе за развитието Публичен животградове, формирането на различни обществени институции, за които те построиха зали за срещи и празници, сгради на съвета на старейшините и др. Те бяха поставени на площада (агора), където се обсъждаха най-важните градски дела и се сключваха търговски сделки . Религиозният и политически център на града бил акрополът, разположен на висок хълм и добре укрепен. Тук са построени храмове на най-почитаните богове - покровители на града.

Религията е окупирана страхотно мястов социалната идеология на древните гърци. Боговете бяха близо до хората, те бяха надарени с преувеличени човешки предимства и недостатъци. В митовете, които описват живота на боговете и техните приключения, се отгатват ежедневни сцени от живота на самите гърци. Но в същото време хората вярваха в тяхната сила, правеха им жертви и строяха храмове по образа на домовете си. Най-значимите постижения на гръцката архитектура са съсредоточени в религиозната архитектура.

Сухият субтропичен климат на Гърция, планинският терен, високата сеизмичност, наличието на висококачествена дървесина, варовик, мрамор, които могат лесно да се обработват и моделират в каменни конструкции, определят „техническите“ предпоставки за гръцката архитектура.

През елинистическия период площадът получава своето градоустройствено завършване с портици, които осигуряват подслон от слънцето и дъжда. Гредовият дизайн на тези строителни елементи е основният обект на конструктивни и художествени разработки в древногръцката архитектура.

Етапи на развитие на древногръцката архитектура:

• XIII – XII век пр.н.е д. – Омировият период, ярко и колоритно описан от поемите на Омир
• VII – VI век пр.н.е д. – архаичен период (борбата на робовладелската демокрация срещу племенното благородство, формирането на градове - политики)
• V – IV век. пр.н.е д. – класически период (гръцко-персийски войни, ерата на разцвета на културата, разлагането на съюза на политиките)
• IV век пр.н.е. – л в. AD – Елинистически период (създаване на империята на Александър Велики, разпространение на гръцката култура и нейния разцвет в колониите на Мала Азия)

1 – храм в анта, 2 – простил, 3 – амфипростил, 4 – периптер, 5 – диптер, 6 – псевдодиптер, 7 – толос.

Архитектура от омировия период. Архитектурата от този период продължава критско-микенските традиции. Най-древните жилищни сгради, изградени от кирпичена тухла или мегарон, са имали закръглена стена срещу входа. С въвеждането на рамки, формовани тухли и дялани каменни блокове със стандартни размери, сградите стават правоъгълни в план.

Архитектура от архаичния период. С разрастването на градовете и формирането на полиса възниква робовладелската тирания, основана на подкрепата на свободното население. възникват различни формиобществени институции: симпозиуми, булеварди, театри, стадиони.

Наред с градските храмове и свещени места се изграждат общогръцки светилища. Съставът на планирането на светилищата отчита трудните условия на терена и самото естество на религиозните церемонии, които са предимно весели празници с тържествени шествия. Следователно храмовете са поставени, като се вземе предвид тяхното визуално възприятие от участниците в шествията.

Перистилният тип жилищна сграда се установява окончателно в елинистическите райони. Изолацията на дома от външна среда. Богатите къщи имаха плувни басейни, пищно декорирани интериори с картини, мозайки и скулптури. В озеленения двор имаше уютни места за отдих и фонтани.

Гърците построили добре оборудвани пристанища и фарове. Историята е запазила описания на гигантски фарове на острова. Роудс и нататък. Фарос в Александрия.

Фарът на Родос беше огромна медна статуя, изобразяваща Хелиос - богът на слънцето и покровител на острова - със запалена факла, помазваща входа на пристанището. Статуята е построена от родосците ок. 235 пр.н.е д. в чест на техните военни победи. Нищо не е оцеляло от нея; дори не се знае колко е била висока. Гръцкият историк Филон нарича фигурата „седемдесет лакти“, т.е. около 40 m.

Републиканската система на Родос допринесе за изключителния разцвет на изкуството. За да се съди за родоската скулптурна школа, достатъчно е да се спомене световноизвестната творба „Лаокоон“.

Александрия е столица на елинистически Египет, част от империята, основана от Александър Велики. В края на 4в. пр.н.е д. тук се организира най-големият научен център - Мусейон, където са работили видни гръцки учени: математикът Евклид (III в. пр. н. е.), астрономът Клавдий Птолемей (II в.), лекари, писатели, философи, художници. При Мусейон е създадена известната Александрийска библиотека. Градът стоеше на търговските пътища на гърците с източни страни: имаше големи пристанищни съоръжения и удобни заливи.

В северния край на острова. Фарос, образуващ защитено пристанище пред града, в края на 3 век. пр.н.е. Построен е фар под формата на висока многоетажна кула с павилион, където постоянно се поддържа ярък огън. Според историците височината му е била 150-180 м.

През елинистическата епоха гръцката култура прониква в най-отдалечените кътчета на цивилизования свят. Културният обмен е улеснен от обширните завоевания на Александър Велики.

Архитектурата на древна Гърция на за дълго времеопределя посоката на развитие на световната архитектура. В архитектурата на рядка страна не са използвани общите тектонични принципи на ордерните системи, разработени от гърците, детайлите и украсата на гръцките храмове.

Жизнеспособността на принципите на древногръцката архитектура се обяснява преди всичко с неговия хуманизъм, дълбока замисленост като цяло и детайли и изключителна яснота на формите и композициите.

Гърците брилянтно решават проблема с прехода на чисто техническите конструктивни проблеми на архитектурата към художествени. Единството на художественото и конструктивното съдържание е доведено до висините на съвършенството в различни ордерни системи.

Произведенията на гръцката архитектура се отличават с изненадващо хармонично съчетание с природната среда. Има голям принос в теорията и практиката на строителството, за формирането на средата на жилищна сграда и системата за градско инженерно обслужване. Разработени са основите на стандартизацията и модулността в строителството, разработени от архитектурата на следващите епохи.

Литература

• Соколов Г.И. Акропол в Атина.М., 1968 Брунов Н.И. Паметници на Атинския акропол. Партенон и Ерехтейон.М., 1973 Акропола.Варшава, 1983 г
• История на чуждестранното изкуство.– М., „Изящни изкуства“, 1984 г
• Георгиос Донтас. Акрополът и неговият музей.– Атина, “Клио”, 1996г
• Бодо Харенберг. Хроника на човечеството.– М., “ Страхотна енциклопедия“, 1996 г
• История на световното изкуство.– БММ АД, М., 1998
• Изкуство Древен свят. Енциклопедия.– М., “ОЛМА-ПРЕС”, 2001 г
• Павзаний . Описание на Елада, I-II, М., 1938-1940.
• „Плиний за изкуството“, прев. Б. В. Варнеке, Одеса, 1900 г.
• Плутарх . Сравнителни биографии, т. I-III, М., 1961 -1964.
• Блаватска В. Д. Гръцка скулптура, M.-L., 1939 г.
• Брунов Н. И. Очерци по история на архитектурата, т. II, Гърция, М., 1935 г.
• Валдгауер О. Ф. Антична скулптура, Ig., 1923 г.
• Кобилина М. М. Таванска скулптура, М., 1953 г.
• Колобова К. М. Древен градАтина и нейните паметници, Л., 1961.
• Колпински Ю. Д. Скулптура древна Елада(албум), М., 1963.
• Соколов G.I. Антична скулптура, част I, Гърция (албум), М., 1961.
• Фармаковски Б. В. Художественият идеал на демократична Атина, стр., 1918 г.

В историята на развитието на цялата европейска култура най-важно място заемат изкуството и културата на древна Гърция. На негова основа са формирани класическите канони на древността.

Като цяло нейните културни традиции са пълни с противоречия, защото са създадени в общество на робовладелска демокрация. Произведенията на древните майстори обаче станаха стандарт за творците на много следващи поколения.

Първите археологически разкопки в началото на 18 век са извършени в градовете Помпей и Херкулан, погребани под вулканичната лава на Везувий. В резултат на изследванията бяха открити много уникални образци на различни произведения на майстори от онази епоха.

Това са скулптури и релефни изображения, съдове и предмети от бита, оръжия и древни инструменти. Сред всички намерени ценни екземпляри Специално вниманиеса привлечени от запазените фрагменти от сгради. Те представляват голям интерес за учените в процеса на изучаване на архитектурния облик на градовете на древна Гърция.

Периоди на развитие на древногръцката архитектура

Цялата история на развитието на архитектурата в древна Гърция може да бъде разделена на няколко периода:

• Омировата епоха(от 12-ти до средата на 8-ми век пр. н. е.) - периодът на възникване и развитие на елинската архитектура, време на постепенно разлагане на родовата система и появата на нови класови отношения. Първоначално елинската архитектура се основава на традициите на егейската култура, но по-късно се появяват и нови, оригинални черти.

През бронзовата епоха храмовете все още не са били построени. И едва в началото на 8-ми век се появява храм, чиито дизайнерски характеристики напомнят за възникналия по-рано мегарон. Основният строителен материал за храма е непечена тухла, а двускатният покрив е направен от дърво.

Учените са събрали по-голямата част от информацията за външния вид на сградите от този период от произведенията на Омир. В онези дни къщите са били построени от дърво, които са били закрепени с метална обшивка за по-голяма здравина.

Друг често срещан вид строителен материал е необработената тухла. Към края на периода строителите започват да използват изпечени керемиди. Това време се характеризира с изграждането не само на обикновени жилищни сгради, но и на първите църкви.

Този период е забележителен с формирането на специална система за планиране, важно мястокоято е заета от колонада, опасваща сградата от всички страни. Счита се за една от най-ранните сгради от този период храм на богинята Херана остров Самос.

• Архаичен период(от 8-ми до началото на 5-ти век пр. н. е.) - характеризира се с окончателното оформяне на робовладелската държава и възникването на град - полис.

В началото на архаичния период строителната техника от дърво и кални тухли също е била разпространена. Единствената разлика беше в използването на теракотени облицовки за завършване на храмовете. Впоследствие най-важните и мащабни съоръжения започват да се изграждат от мек и лесен за обработка варовик. В края на периода най-разпространеният материал става .

През 7 век пр. н. е. древногръцкото строително изкуство се развива едновременно в няколко посоки, които имат значителни различия.

През архаичния период се появяват първите образци на монументални конструкции, оформят се различни видове храмове и други обществени сгради.

Възникват и развиват се ордери, които впоследствие се превръщат в основни и най-разпознаваеми елементи на древногръцката архитектура.

• Класически период(от 480 до 400 г. пр.н.е.) – управлението на Перикъл, което се характеризира високо ниворазвитие на архитектурата и всички сфери на изкуството.

Широко се използва усъвършенствана до съвършенство система за поръчки. Външният вид на сградите става по-изтънчен, а стилът на архитектите става разпознаваем.

Атина става главен град с подходящо улично оформление. В други градове също се изграждат нови жилищни квартали по единен план.

През този период се формира архитектурният облик на типична гръцка къща, която се състои от двор, заобиколен от портици, чийто прототип е мегаронът.

Класическият период се характеризира с появата на открити каменни театри и зали за музика - одеони. Сградите за обществени срещи придобиват нови форми голямо количествоот хора.

• Ерата на разлагането на политиките(IV век пр. н. е.) - през този период храмовете губят напредналото си значение, но светската архитектура се развива с по-голяма интензивност и се подобрява оформлението на жилищните сгради.

Сградите придобиват по-голяма изтънченост и грация благодарение на използването на йонийски и коринтски ордери.

• елинистическа епоха(330-те - 1 век пр.н.е.) - периодът на възникване на гръко-източните монархии и проникването на древногръцката култура в Мала Азия и Египет.

Елинистическата епоха се характеризира със смесване на различни стилове и ордени за чисто декоративни цели. Но в същото време се губи предишната краткост, монументалност и разпознаваемост на ордерната система.

Този факт обаче изобщо не пречи на създаването на мащабни градски ансамбли, в чиято архитектура широко се използва перистил - редове от колони, обграждащи дворове и площади.

Система за поръчки

Ордерът в архитектурата е система за изобразяване на структурата на конструкцията в определена форма. С развитието и установяването на стилистиката на различни порядки се установява пропорционалността на цялата структура и нейните отделни части, композиция и съответните пропорции. Формите на сградите постепенно се подобряват и гръцката класика достига върха на своето развитие.

Имаше три основни ордена, използвани в архитектурата на древна Гърция:

• дорийски
• Йонни
• Коринтски

Основната разлика между архитектурните ордери е преди всичко във формите на колоните и антаблемента, както и в различни декоративни детайли и пропорции.

В същото време оформлението на пространството на сградата беше еднакво за всички системи за поръчка. Както дорическият, така и йонийският ордер са използвани при изграждането не само на религиозни, но и на светски сгради, както и на места за обществено посещение.

Всяка сграда е едно цяло, създадено от отделни архитектурни елементи, сред които са следните:

• Крепида- това е подножието на всяка сграда, един вид основа на конструкцията.
• Стени
• Колониразлични поръчки
• Антаблемент
• Покрив
• Триъгълен фронтон

Древногръцката архитектура използва система от колони и антаблементи или, както се нарича още, пост-гредова система. Най-добрите образциСградите се превръщат в храмове, които първоначално са построени от, а по-късно от естествен камък.

Дорийски ордер

Дорийският ред е най-масивният от всички, но в същото време се отличава с простотата на декоративните детайли и строгостта на довършителните елементи. Дорийският ордер се формира през 6 век пр.н.е. Ярък примерможе да се обмисли Храмът на Хера в Олимпия.

Размерите на отделните части на конструкцията и тяхното пропорционално съотношение са свързани с дължината на радиуса на колоната в нейната основа. Този радиус се нарича модул и на негова основа се изчисляват всички последващи пропорции.

По-късно, с развитието на строителните технологии, колоните стават по-тънки, по-елегантни и по-високи. Съответно разстоянието между тях се увеличи, а височината на антаблемана намаля.

Дорийският храм обикновено е бил построен върху тристепенна висока основа. Стъпалата на крепидата не са били предназначени за изкачване на хора. Това е един от характерните елементи на древногръцката архитектура. Височината на основните стъпала се определя въз основа на общите пропорции на конструкцията.

Колони без основа са монтирани на тристепенна основа. Те се състоят от триделен капител (хипотрахелий, ехинус, абакус) и нагънат ствол, който има леко удебеляване - ентахис. Височината на багажника на колоната беше приблизително 11 модула, тоест беше 11 пъти по-дълъг от радиуса на колоната в основата.

Антаблементът на дорийския ордер също беше тристранен. Колоните съдържат архитрав с фриз, който се състои от триглифи и метопи. Освен това поддържаше леко издаден корниз. Покривът беше двускатен с лек наклон. Триъгълният фронтон обикновено е бил украсен със скулптури.

За композиционната завършеност на дорийския храм голямо значение имаше цветът на конструкцията, който допълнително подчертаваше структурните му особености.

Най-известният оцелял пример за дорийски сгради е Храмът на Посейдон в Пестумв Южна Италия и Храмът на Хефест в Атина.

По отношение на своите архитектурни достойнства, най-значимата структура се счита за Акропола на Атина.

Йонийски ред

Сградите от йонийския ред се характеризират с по-голяма лекота и изящество. Това е особено забележимо в сравнение с масивните елементи на дорийския ордер.

Йонийските храмове от ранния период са имали големи размерии по-луксозна украса от масивните и строги дорийски храмове.

Но основното отличителна чертаМоже да се има предвид външният вид на колоните: те са много по-тънки и по-тънки. Освен това те имат основа, багажник и капитал. Най-луксозната форма се характеризира с капител с волюти.

В този случай колоните не са свързани с ритмични елементи, както в дорийския ред. Вместо фриз, йонийският антаблемент беше украсен с пояс, украсен с барелеф. Всички детайли на йонийския ордер са имали сложен профил.

Йонийският ордер достига най-големия си разцвет в Мала Азия, където примерите за структури са със значителни размери. Ярък пример е Храмът на Артемида в Ефес, който достигал дължина 126 метра и имал колони с височина 18 метра.

В самата Гърция сградите от йонийския ред са представени от малки, елегантни сгради. Сред оцелелите образци можем да назовем Храмът на Ники-Аптероси в ансамбъла на Акропола в Атина.

Храмът на Нике - Аптерос
Ерехтейонът е последният храм от ансамбъла на Атинския Акропол

Коринтски ордер

Коринтският ордер се развива на основата на йонийския и се оформя окончателно едва в римската архитектура. Основната разлика между коринтския ордер и йонийския е наличието на капител с четири страни, украсен със скулптурно изображение на листа от акант.

Сред най-значимите образци на коринтския ордер в Гърция е капителът Паметник на Лизикрат в Атина. Друг пример за използването на коринтския ред е незавършеният Атина Олимпион.

Олимпион - храмът на Зевс в Атина

Строително оборудване

В архитектурата на древна Гърция основният строителен материал е естествен камък от различни видове. Така в ранния период е използван мек варовик, който е лесен за обработка. Варовикът е използван по време на строителството през 6 век пр.н.е. Но в ансамбъла на Новия Акропол, построен от Перикъл, вече има конструкции от пентелийски мрамор.

Трябва да се подчертае, че на първо място храмовете и обществените сгради са издигнати от камък. Но жилищните сгради обикновено са били изградени от тухла - сурова или печена тухла.

Понякога се използва и в процеса на полагане на стени на обществени сгради, но по-късно външната страна е облицована с каменни плочи.

Дървото обикновено се използва за изграждане на покриви и тавани. В ранния период храмовите колони също са били направени от дърво. Това може да се види в примера с храма на Хера в Олимпия, където дървените колони впоследствие са заменени с каменни.

Каменната зидария е извършена по сух метод без използване на хоросан. В този случай са използвани шипове или дървени дюбели за укрепване на конструкцията. Конструкцията трябваше да издържи на трусове в случай на земетресение, така че каменните блокове бяха закрепени заедно с помощта на много метални скоби.

Процесът на инсталиране на сложни архитектурни елементи беше много трудоемък. Някои части веднага бяха направени твърди - например капители и плочи със скулптурни елементи. Останалите части бяха обработени едва след инсталирането им. В този случай окончателната обработка е извършена в посока отгоре надолу с намаляване на височината на строителното скеле.

Въпреки това, от гледна точка на професионалните архитекти, древногръцка архитектура, поразителен с благородството и съвършенството на формите си, беше много прост в дизайна си. Тази система се състои от носещи елементи на сградата (стени и колони), които поддържат натоварването и носещи части - греди, плочи и прегради.