Väri on yksi esineiden ominaisuuksista aineellisessa maailmassa, joka nähdään visuaalisena sensaationa. Visuaaliset tuntemukset syntyvät valon vaikutuksesta näköelimiin - sähkömagneettinen säteily spektrin näkyvällä alueella. Näköaistien (värin) aallonpituusalue on 380-760 mikronia. Fyysiset ominaisuudet Valot liittyvät läheisesti niiden aiheuttaman tunteen ominaisuuksiin: valotehon muuttuessa säteilijän värin kirkkaus tai maalattujen pintojen ja ympäristöjen värin vaaleus muuttuu. Aallonpituuden muuttuessa väri muuttuu, mikä on identtinen värin käsitteen kanssa; määrittelemme sen sanoilla "sininen", "keltainen", "punainen", "oranssi" jne.

Värin tuntemuksen luonne riippuu sekä ihmissilmän väriherkkien reseptorien kokonaisreaktiosta että kunkin kolmen reseptorityypin reaktioiden suhteesta. Silmän väriherkkien reseptorien kokonaisreaktio määrää vaaleuden, ja sen osuuksien suhde määrää kroman (sävyn ja kylläisyyden). Värin ominaisuuksia ovat sävy, kylläisyys ja kirkkaus tai vaaleus.

A.S. Pushkin määritteli värin "silmien viehätysvoimaksi" ja tiedemies Schrödinger "säteilyn väliksi valoalueella, jonka silmä havaitsee yhtäläisesti ja määrittelee väriksi sanoilla "punainen", "vihreä", "sininen, " jne. "

Silmä siis integroi (summaa) tietyn aikavälin valopäästöistä ja havaitsee ne yhtenä kokonaisuutena. Tämän intervallin leveys riippuu monista tekijöistä, ensisijaisesti silmän sopeutumisasteesta.

Väri näön ilmiönä ja tutkimuksen kohteena

Väri valon teko,
toiminta ja passiiviset tilat.

J.W. Goethe

Värit antavat asioille ja ilmiöille muotoa, volyymia ja emotionaalisuutta, kun ne havaitaan. Suurin osa biologisia lajeja valoreseptorit sijaitsevat silmän verkkokalvolla. Valoanalysaattorin monimutkaisuus ilmeni biologisen linjan kehittyessä. Luonnon korkein saavutus on ihmisen näkökyky.

Sivilisaation syntyessä värin rooli kasvoi. Keinotekoisia valonlähteitä (säteilijät, joilla on rajoitettu spektri sähkömagneettista säteilyenergiaa) ja maaleja (puhdas ääretön väri) voidaan pitää keinotekoisia keinoja värin synteesi.

Ihminen on aina yrittänyt hallita kykyään vaikuttaa omaan mielentila värien kautta ja käytä värejä luodaksesi mukavan elinympäristön sekä erilaisissa kuvissa. Ensimmäiset tavat käyttää värejä rituaalikäytännössä liittyvät niiden symboliseen tehtävään. Myöhemmin värejä käytettiin heijastamaan havaittua todellisuutta ja visualisoimaan abstrakteja käsitteitä.

Korkein saavutus värien hallitsemisessa on kuvataide, jossa käytetään ilmeikkäitä, vaikuttavia ja symbolisia värejä.

Ihmisen silmä ja korva näkevät säteilyn eri tavalla

Young-Helmholtzin hypoteesin mukaan silmissämme on kolme itsenäistä valoherkkää reseptoria, jotka reagoivat punaiseen, vihreään ja siniseen väriin. Kun värillinen valo tulee silmään, nämä reseptorit virittyvät sen värin intensiteetin mukaan, joka niihin vaikuttaa ja joka sisältyy havaittuun valoon. Mikä tahansa kiihtyneiden reseptorien yhdistelmä aiheuttaa tietyn värin tunteen. Näiden kolmen reseptorin herkkyysalueet menevät osittain päällekkäin. Siksi saman värisen tuntemuksen voivat aiheuttaa värillisen valon eri yhdistelmät. Ihmissilmä tiivistää jatkuvasti ärsykkeitä, ja havainnon lopputulos on kokonaistoiminta. On myös huomattava, että henkilön on erittäin vaikeaa ja joskus mahdotonta määrittää, näkeekö hän valonlähteen vai valoa heijastavan esineen.

Jos silmää voidaan pitää täydellisenä summaimena, niin korva on täydellinen analysaattori ja sillä on fantastinen kyky hajottaa ja analysoida ääntä muodostavia värähtelyjä. Muusion korva erottaa ilman pienintäkään vaikeuksia, millä instrumentilla tietty nuotti soi, esimerkiksi huilulla tai fagottilla. Jokaisella näistä soittimista on selkeästi määritelty sointi. Kuitenkin, jos näiden instrumenttien äänet analysoidaan sopivalla akustisella laitteella, havaitaan, että näiden instrumenttien lähettämät ylisävelyhdistelmät eroavat hieman toisistaan. Pelkästään instrumentaalisen analyysin perusteella on vaikea sanoa tarkasti, mistä instrumentista on kyse. Soittimet voidaan erottaa korvalla erehtymättä.

Silmän ja korvan herkkyys on huomattavasti nykyaikaisimpia parempia. elektroniset laitteet. Samalla silmä tasoittaa valon mosaiikkirakennetta ja korva erottaa kahinaa (sävyvaihteluita).

Jos silmä olisi sama analysaattori kuin korva, niin esimerkiksi valkoinen krysanteemi näyttäytyisi meistä värien kaaoksena, kaikkien sateenkaaren värien fantastisena leikkinä. Esineet näyttäisivät meille eri sävyissä (värisävyissä). Vihreä ber e t ja vihreä lehti, jotka yleensä näyttävät olevan samaa vihreää väriä, olisivat erivärisiä. Tosiasia on, että ihmissilmä antaa saman vihreän värin tunteen alkuperäisten värillisten valonsäteiden eri yhdistelmistä. Hypoteettinen silmä, jolla on analyyttinen voima, havaitsi välittömästi nämä erot. Mutta todellinen ihmissilmä summaa ne, ja samassa summassa voi olla monia eri komponentteja.

Tiedetään, että valkoinen valo koostuu useista väreistä ja emissiospektreistä. Kutsumme sitä valkoiseksi, koska ihmissilmä ei pysty erottamaan sitä yksittäisiksi väreiksi.

Siksi voidaan olettaa, että esineellä, esimerkiksi punaisella ruusulla, on tämä väri, koska se heijastaa vain punaista väriä. Jokin muu esine, esimerkiksi vihreä lehti, näyttää vihreältä, koska se poimii vihreän värin valkoisesta valosta ja heijastaa vain sitä. Käytännössä värin tuntemus ei kuitenkaan liity pelkästään esineen tulevan tai säteilevän valon selektiiviseen heijastukseen (läpäisemiseen). Havaittu väri riippuu suuresti kohteen väriympäristöstä sekä havainnoinnin olemuksesta ja tilasta.

Voit nähdä vain värin

Kun ihmisellä ei ole näkemystä, asiat näyttävät pohjimmiltaan samalta, kun hän katsoo maailmaa. Toisaalta, kun hän oppii näkemään, mikään ei näytä samalta koko ajan kuin hän näkee asian, vaikka se pysyy samana.

Carlos Castaneda

Fyysisten valoärsykkeiden aiheuttamat värit nähdään tyypillisesti eri tavalla, kun ärsyke muodostuu eri tavalla. Väri riippuu kuitenkin myös useista muista olosuhteista, kuten silmän sopeutumisasteesta, näkökentän rakenteesta ja monimutkaisuusasteesta, katsojan tilasta ja yksilöllisistä ominaisuuksista. Yksittäisten mosaiikkivaloemissioärsykkeiden mahdollisten yhdistelmien määrä on huomattavasti suurempi kuin eri värien määrä, jonka arvioidaan olevan noin 10 miljoonaa.

Tästä seuraa, että mikä tahansa havaittu väri voidaan luoda suuri numeroärsykkeitä, joilla on erilainen spektrikoostumus. Tätä ilmiötä kutsutaan värimetamerismiksi. Siten keltaisen värin tunne voidaan saada joko monokromaattisen säteilyn, jonka aallonpituus on noin 576 nm, tai kompleksisen ärsykkeen vaikutuksesta. Monimutkainen ärsyke voi koostua säteilyn seoksesta, jonka aallonpituus on yli 500 nm (värivalokuvaus, painatus) tai yhdistelmästä säteilyä, jonka aallonpituus vastaa vihreää tai punaista, kun taas spektrin keltainen osa puuttuu kokonaan (televisio , tietokoneen näyttö).

Kuinka ihminen näkee värit, tai hypoteesi C (B+G) + Y (G+R)

Ihmiskunta on luonut monia hypoteeseja ja teorioita siitä, kuinka ihminen näkee valon ja värin, joista joistakin on keskusteltu edellä.

Tässä artikkelissa yritetään edellä mainittujen painatuksessa käytettyjen värierottelu- ja painoteknologioiden pohjalta selittää ihmisen värinäköä. Hypoteesi perustuu oletukseen, että ihmissilmä ei ole säteilyn lähde, vaan toimii valon valaisemana värillisenä pintana ja valospektri on jaettu kolmeen vyöhykkeeseen: siniseen, vihreään ja punaiseen. On oletettu, että ihmissilmässä on monia samantyyppisiä valovastaanottimia, jotka muodostavat valoa havaitsevan silmän mosaiikkipinnan. Yhden vastaanottimen perusrakenne on esitetty kuvassa.

Vastaanotin koostuu kahdesta osasta, jotka toimivat yhtenä kokonaisuutena. Jokainen osa sisältää parin reseptoreja: sininen ja vihreä; vihreä ja punainen. Ensimmäinen reseptoripari (sininen ja vihreä) on kääritty kalvoon sininen väri ja toinen (vihreä ja punainen) keltaisessa kalvossa. Nämä kalvot toimivat valonsuodattimina.

Reseptorit on yhdistetty toisiinsa valoenergian johtimilla. Ensimmäisellä tasolla sininen reseptori on kytketty punaiseen, sininen vihreään ja vihreä punaiseen. Toisella tasolla nämä kolme reseptoriparia on kytketty yhteen pisteeseen ("tähtiyhteys", kuten kolmivaihevirralla).

Kaava toimii seuraavien periaatteiden mukaan:

Sininen suodatin läpäisee siniset ja vihreät valonsäteet ja imee punaiset;

Keltainen suodatin lähettää vihreät ja punaiset säteet ja imee sinisiä;

Reseptorit reagoivat vain yhteen kolmesta valospektrin vyöhykkeestä: siniset, vihreät tai punaiset säteet;

Kaksi reseptoria, jotka sijaitsevat sinisen ja keltaisen valosuodattimen takana, reagoivat vihreisiin säteisiin, joten spektrin vihreällä vyöhykkeellä silmän herkkyys on suurempi kuin sinisellä ja punaisella (tämä vastaa kokeellista tietoa valon herkkyydestä). silmä;

Tulevan valon intensiteetistä riippuen energiapotentiaali syntyy jokaisessa kolmessa toisiinsa kytketyssä reseptoriparissa, joka voi olla positiivinen, negatiivinen tai nolla. Positiivisessa tai negatiivisessa potentiaalissa reseptoripari välittää tietoa värisävystä, jossa jommankumman vyöhykkeen säteily vallitsee. Kun energiapotentiaali syntyy vain yhden reseptorin valoenergian vuoksi, yksi yhden vyöhykkeen väreistä tulisi toistaa - sininen, vihreä tai punainen. Nollapotentiaali vastaa yhtä suurta osuutta säteilystä kummaltakin kahdelta vyöhykkeeltä, mikä antaa ulostulolle yhden kahden vyöhykkeen väreistä: keltainen, magenta tai syaani. Jos kaikilla kolmella reseptoriparilla on nollapotentiaalia, yksi harmaan tasoista (valkoisesta mustaan) tulisi toistaa sopeutumistasosta riippuen;

Kun energiapotentiaalit kolmessa reseptoriparissa ovat erilaiset, harmaassa pisteessä väri tulisi toistaa hallitsemalla yksi kuudesta väristä: sininen, vihreä, punainen, syaani, violetti tai keltainen. Mutta tämä sävy on joko vaalennettu tai mustattu, riippuen kaikkien kolmen reseptorin valoenergian yleisestä tasosta. Siten toistettu väri sisältää aina akromaattisen komponentin (harmaasävy). Tämä harmaasävy, joka lasketaan keskiarvosta kaikille silmän vastaanottimille, määrittää silmän sopeutumisen (herkkyyden) havaintoolosuhteisiin;

Jos suurimmassa osassa silmän vastaanottimista syntyy pieniä energiapotentiaalia (vastaa heikkoja värisävyjä tai heikosti kromaattisia värejä lähellä akromaattista) pitkän ajan kuluessa, ne tasoittuvat ja ajautuvat kohti harmaata tai hallitsevaa muistiväriä. Poikkeuksena on, kun käytetään vertailevaa väristandardia tai nämä potentiaalit vastaavat muistiväriä;

Häiriöt suodattimien väreissä, reseptorien herkkyydessä tai piirien johtavuudessa johtavat vääristymiseen valoenergian havaitsemisessa ja siten havaitun värin vääristymiseen;

Voimakkaat energiapotentiaalit, jotka johtuvat pitkäaikaisesta altistumisesta suuritehoiselle valoenergialle, voivat aiheuttaa lisävärien havaitsemisen harmaata pintaa katsottaessa. Täydentävät värit: keltaisen siniseen, magentan vihreään, syaanipunaiseen ja päinvastoin. Nämä vaikutukset johtuvat siitä, että energiapotentiaalin nopean tasauksen on tapahduttava yhdessä piirin kolmesta pisteestä.

Siten käyttämällä yksinkertaista energiapiiriä, joka sisältää kolme erilaista reseptoria, joista yksi on kopioitu, ja kahta kalvosuodatinta, on mahdollista simuloida minkä tahansa värillisen valospektrin sävyn havaitseminen, jonka ihminen näkee.

Tässä ihmisen värin havainnointimallissa otetaan huomioon vain valospektrin energiakomponentti, eikä ihmisen yksilöllisiä ominaisuuksia, hänen ikänsä, ammattinsa, tunnetilansa ja monia muita valon havaitsemiseen vaikuttavia tekijöitä oteta huomioon. .

Väri ilman valoa

Sieluni avasi sen minulle ja opetti minua koskettamaan sitä, mikä ei ole tullut lihaksi eikä kiteytynyt. Ja hän antoi meille mahdollisuuden ymmärtää, että aisti on puolet henkisestä ja että se, mitä pidämme käsissämme, on osa sitä, mitä haluamme.

J. H. Gibran

Väri syntyy silmän valon sähkömagneettisen säteilyn havaitsemisen ja tätä säteilyä koskevien tietojen muuntumisen seurauksena ihmisaivot. Vaikka uskotaan, että sähkömagneettinen valosäteily on ainoa väriaistimuksen aiheuttaja, väri voidaan nähdä ilman suoraa altistusta valolle; väriaistimuksia voi syntyä vapaasti ihmisen aivoissa. Esimerkki värillisistä unista tai hallusinaatioista, jotka johtuvat keholle altistumisesta kemialliset aineet. Täysin pimeässä huoneessa näemme silmiemme edessä moniväristä välkkymistä, ikään kuin näkömme tuottaisi satunnaisia ​​signaaleja ilman ulkoisia ärsykkeitä.

Tästä syystä, kuten jo todettiin, väriärsyke määritellään riittäväksi ärsykkeeksi värin tai valon havaitsemiseen, mutta se ei ole ainoa mahdollinen.

Värin havaitseminen - vaikea prosessi fyysisten ja psyykkisten ärsykkeiden ehdolla. Toisaalta värin aistimisen aiheuttavat tietynpituiset aallot, jotka ovat olemassa objektiivisesti ja meistä riippumattomasti, toisaalta värin havaitseminen on mahdotonta ilman silmien välitystä. Tämä antaa vaikutelman, että väri on olemassa vain havainnossa.

Nykyaikainen psykologia erottaa värinäössä kaksi laadullista tasoa: väriaisti ja värin havaitseminen, ja kurssin luovat aiheet vaativat kolmannen tason: väriaistin. Jos aistiminen ymmärretään yksinkertaisimmaksi psykologiseksi toiminnaksi, jonka näön fysiologia määrää suoraan, ja havainto ymmärretään monimutkaisemmaksi prosessiksi, jonka määräävät useat psykologiset lait, niin väriaisti liittyy suurimmassa määrin emotionaaliseen ja esteettiseen sfääriin. .

Värin aistiminen yksinkertaisena visuaalisena tekona on myös tyypillistä joillekin eläinlajeille, joilla on värinäkö. Mutta ihmisille puhdasta värin tunnetta ei ole olemassa. Näemme aina väriä tietyssä ympäristössä, yhtä tai toista taustaa vasten objektiivisen muodon yhteydessä. Myös tietoisuus osallistuu tunteeseen. Värin havaitsemisen laatuun vaikuttavat silmän tila, tarkkailijan asenne, ikä, kasvatus ja yleinen tunnetila.

Kaikki tämä kuitenkin muuttaa havainnoinnin laatua vain jossain määrin, ne vain siirtävät sitä suuntaan tai toiseen. Esimerkiksi punainen väri havaitaan punaisena kaikissa olosuhteissa, paitsi näköhäiriöissä. Katsotaanpa joitain värin havaitsemisen piirteitä.

SILMÄN HERKKYYS. Koska tärkeimmät erot havaittujen värien välillä johtuvat eroista vaaleudessa, sävyssä ja kylläisyydessä, on tärkeää määrittää silmän kyky erottaa värimuutokset kussakin näistä parametreista.

Tutkittaessa silmän herkkyyttä värisävyn muutoksille havaittiin, että silmä reagoi eri tavalla aallonpituuden muutoksiin spektrin eri osissa. Värinmuutos on havaittavin spektrin neljässä osassa, nimittäin vihreä-sininen, oranssi-keltainen, oranssi-punainen ja sinivioletti. Silmä on vähiten herkkä spektrin vihreälle keskiosalle ja sen päähän, punaiselle ja violetille. Tietyissä valaistusolosuhteissa ihmissilmä pystyy erottamaan jopa 150 värisävyä. Silmän havaitsemien kyllästymiserojen määrä ei ole sama punaisilla, keltaisilla ja sinisillä pinnoilla ja vaihtelee välillä 7-12 asteikkoa.

Silmä on herkin kirkkauden muutoksille - se pystyy erottamaan jopa 600 sävyä. Kyky erottaa värisävyjä ei ole vakio ja riippuu väriobjektien kylläisyyden ja kirkkauden muutoksista. Kun kylläisyys vähenee ja kirkkaus kasvaa tai vähenee, emme pysty erottamaan värisävyjä. Vähäisellä kylläisyydellä kromaattiset värit pelkistyvät kahteen eri sävyyn: kellertäväksi (lämmin) ja sinertäväksi (kylmäksi). Värivalikoima heikkenee samalla tavalla, kun kromaattiset värit tulevat hyvin lähelle valkoista tai mustaa. Siksi on mahdotonta määrittää mahdollista kokonaismäärä silmän havaitsemat värit yksinkertaisesti kertomalla eri värisävyjen määrät, kylläisyysasteet ja vaaleus.

Silmän herkkyys yksittäisille väreille ei muutu vain määrällisesti, vaan myös laadullisesti valaistuksesta riippuen. Hämärässä valossa silmän herkkyys värisävyjen eroille yleensä heikkenee, vaan tämä kyky siirtyy myös spektrin lyhyen aallonpituuden osaan (sininen ja violetti)

VÄRI SEKOITUS. Värien sekoittaminen on yksi väriteorian tärkeimmistä ongelmista, koska ihmisen näkökyky käsittelee värien sekoittamista koko ajan. Pintavärin tunnetta ei aiheuta meissä tietynpituisten valoaaltojen virta, vaan eripituisten valoaaltojen yhdistelmä. Se, minkä värin havaitsemme, riippuu siitä, mikä aallonpituus ja intensiteetti vallitsevat säteilevän valon virrassa.

Jos kaksi värillistä täplää sijaitsevat vierekkäin, ne luovat tietyllä etäisyydellä vaikutelman yhdestä väristä. Tätä seosta kutsutaan ADDITIIVISESTI (lisäaine). Jos maalatun pinnan päälle asetetaan toinen värillinen läpinäkyvä levy, tapahtuu sekoittumista joidenkin aaltojen vähentämisen tai seulonnan seurauksena. Tätä sekoitusta kutsutaan subtraktiiviseksi tai SUBTRAKTIIVIksi. Seuraavat kolme optisen sekoittamisen peruslakia on tunnistettu.

1. Jokaiselle värille on olemassa toinen, sitä täydentävä väri. Kun nämä kaksi väriä sekoitetaan, niistä muodostuu akromaattinen (valkoinen tai harmaa) väri.

2. Sekavärit (ei täydentävät), jotka sijaitsevat väriympyrässä lähempänä toisiaan kuin täydentävät värit, aiheuttavat tunteen uudesta väristä sekavärien välissä. Punainen ja keltainen tekevät oranssista. Toisella lailla on suurin käytännön merkitys. Se tarkoittaa sitä tosiasiaa, että sekoittamalla kolmea pääväriä eri suhteissa voit saada melkein minkä tahansa värisävyn.

3. Kolmas laki sanoo, että samat värit antavat samat sävyt seokselle. Tämä viittaa tapauksiin, joissa sekoitetaan samoja värejä, mutta eroavat kylläisyydestä tai vaaleudesta, sekä kromaattisen ja akromaattisen sekoittamista.

TÄYDENTÄVÄT VÄRIT. Termi täydentävät värit ovat erittäin suosittuja taidekritiikassa. Näiden värien poikkeuksellinen rooli värien harmonian luomisessa on aina huomioitu.

Yleensä he kutsuvat kolmea paria: punainen - vihreä, sininen - oranssi, keltainen - violetti, ottamatta huomioon, että jokainen näistä yleisnimistä sisältää laajan valikoiman värisävyjä, eikä jokainen vihreä täydennä jokaista punaista.

Väritieteessä värien komplementaarisuus määritellään yhden värin kyvyksi täydentää toista, kunnes saadaan akromaattinen sävy, ts. valkoinen tai harmaa optisen sekoituksen seurauksena. Lasketaan, että jokainen väripari, jonka aallonpituudet liittyvät toisiinsa 1:1,25, ovat toisiaan täydentäviä.

Verrattaessa nämä parit edustavat harmonisimpia yhdistelmiä ja lisäävät toistensa kylläisyyttä ja vaaleutta muuttamatta värisävyä.

KONTRASTI. Kontrasti voidaan määritellä laadultaan tai ominaisuuksiltaan jyrkästi toisistaan ​​poikkeavien esineiden tai ilmiöiden vastakohtana. Ja kontrastin ydin on, että yhdessä ollessaan nämä vastakohdat aiheuttavat uusia vaikutelmia, tuntemuksia ja tunteita, joita ei synny erikseen tarkasteltaessa.

Kontrastivärit voivat herättää koko ketjun uusia tuntemuksia. Esimerkiksi valkoinen ja musta aiheuttavat jonkin verran shokkia äkillisestä siirtymisestä valkoisesta mustaan, ilmeisistä koon ja vaaleuden muutoksista, tilavaikutelman ilmaantumisesta jne.

Kontrasti on tärkeä muotoilutyökalu, joka luo tilan tuntua. Väriharmonia, väritys ja chiaroscuro sisältävät varmasti kontrastin elementtejä.

Leonardo da Vinci kuvaili ensimmäisenä kontrastia: "Yhtä valkoisista kukista, jotka ovat yhtä kaukana silmästä, se, jota ympäröi suurin pimeys, näyttää puhtaalta, ja päinvastoin, tuo pimeys näyttää tummemmalta, mikä on näkyy puhtaampaa valkoisuutta vasten, jokainen väri tunnistetaan paremmin vastakohtansa perusteella." Kontrastit jaetaan kahteen tyyppiin: akromaattinen (vaalea) ja kromaattinen (väri). Jokaisessa niistä on erilaisia ​​kontrasteja: samanaikainen, peräkkäinen, reuna (reuna).

SAMANAIKAINEN VALONKONTRASTI."Mitä pimeämpi yö, sitä kirkkaampia tähdet." Ilmiön ydin on, että vaalea täplä tummalla taustalla näyttää vielä vaaleammalta - positiivinen kontrasti ja tumma täplä vaalealla - tummemmalta (negatiivinen kontrasti) kuin se todellisuudessa on. Jos täplää ympäröi eri sävyinen kenttä (vaaleampi tai tummempi), sitä kutsutaan reaktiiviseksi kentällä ja taustaa kutsutaan induktiiviseksi kenttään. Reaktiivinen kenttä muuttaa kirkkautta enemmän kuin induktiivinen kenttä.

Jos näiden kenttien vaaleus on korkea, kontrastin vaikutus vähenee huomattavasti. Valon kontrastin ilmiö on havaittavissa myös silloin, kun kentät ovat samanvärisiä, mutta eri vaaleita. Tätä kontrastia kutsutaan yksiväriseksi. Tässä tapauksessa ei vain vaaleus muutu, vaan myös kylläisyys. Pohjimmiltaan kyseessä on samanaikainen kontrasti, kun yhdistetään kromaattisia ja akromaattisia värejä.

B. Teplovin suorittamat kokeet osoittivat, että samanaikaisen kontrastin vaikutus riippuu induktiivisen ja reagoivan kentän absoluuttisesta kirkkaudesta ja näiden kenttien kirkkauserosta. Erittäin pienillä ja erittäin suurilla eroilla kontrastia ei ole lainkaan tai se on hyvin vähän.

Se riippuu myös vuorovaikutteisten kenttien suuruudesta. Mitä pienempi valopiste, sitä enemmän se altistuu valolle. On myös todettu, että samalla kirkkaudella suurempi reaktiivinen kenttä näyttää aina tummemmalta kuin pieni induktiivinen kenttä. Kontrasti riippuu myös kenttien välisestä etäisyydestä. Kontrastin voimakkuus heikkenee kenttien välisen etäisyyden kasvaessa.

Kontrastin vaikutus riippuu reagoivan kentän muodosta: ympyrä tai rengas, neliö tai kirjain samassa kentässä samoissa olosuhteissa seuraa eriasteista kontrastia.

Jos meillä on kaksi vierekkäistä täplää, jotka eivät liity toisiinsa kuviona ja taustana, niin niiden aiheuttama kontrasti muodostuu tasa-arvoisen vuorovaikutuksen periaatteen mukaisesti. Tässä tapauksessa kontrastilla on kuitenkin taipumus hävitä. Niin kauan kuin nämä täplät ovat riittävän suuria ja tarkastelemme niitä samanaikaisesti, niiden vuorovaikutus on havaittavissa ja huomaamme myös rajakontrastin. Mutta jos nämä täplät ovat tarpeeksi pieniä tai havaitaan kaukaa, niiden optinen sekoittuminen tapahtuu ja näemme yleisen harmaan sävyn.

Samanaikaisen valokontrastin ilmiöön ei liity ainoastaan ​​reagoivan kentän tummeneminen tai kirkastuminen, vaan myös näennäinen koon muutos. Vaalea täplä tummalla taustalla näyttää vieläkin vaaleammalta ja suuremmalta, ja tumma piste vaalealla taustalla näyttää pienenevän ja tummenevan.

SAMANAIKAINEN VÄRIKONTRASTI. Samanaikaisen värikontrastin vaikutus syntyy, kun kaksi kromaattista väriä tai kromaattinen ja akromaattinen ovat vuorovaikutuksessa. Tämä on monimutkaisempi ilmiö kuin valokontrasti, koska värisävyn muutoksiin liittyy samanaikaisia ​​muutoksia vaaleudessa ja kylläisyydessä, ja jälkimmäinen voi olla havaittavampi kuin itse kontrasti.

Jos haluat määrittää värikontrastin vaikutuksen värisävyn perusteella, on välttämätöntä, että kontrastisävyt ovat lähellä vaaleutta ja kylläisyyttä. Silloin ei ole vaikea huomata, että kun eri värejä verrataan, niihin ilmestyy uusia ominaisuuksia ja lisäsävyjä.

Vastakkaisilla väreillä on taipumus siirtyä pois toisistaan. Esimerkiksi keltainen oranssilla on vaaleampaa, vihreämpää ja kylmempää. Oranssi keltaisella muuttuu punaiseksi, tummenee, lämmittää. Toisenlainen ilmiö esiintyy, kun täydentävät värit ovat kontrastia. Kun niitä verrataan, uusia sävyjä ei ilmesty, mutta itse värit lisäävät kylläisyyttä ja kirkkautta. Niitä kaukaa katsottaessa lisäainesekoituksen laki laukeaa ja vertailuvärit haalistuvat ja lopulta harmahtuvat.

RAJAKONTRASTI. Esiintyy kahden vierekkäisen maalatun pinnan rajalla. Se ilmenee selkeimmin, kun lähellä on kaksi raitaa, jotka ovat erilaisia ​​vaaleudeltaan tai väriltään. Vaalealla kontrastilla valoalueen lähempänä tummaa oleva osa on vaaleampi kuin kauempana oleva osa. Epätasaisuuden (askelmien) ja tilavuuden vaikutus syntyy.

Kromaattisella kontrastilla vierekkäiset sävyt muuttuvat samalla tavalla kuin samanaikaisessa kontrastissa, ts. keltainen täplä lähellä punaista muuttuu vihreäksi, mutta mitä kauempana reunasta, sitä heikommaksi tämä vaikutus tulee. Voimme sanoa, että samanaikaiset ja rajalliset kontrastit esiintyvät aina yhdessä.

Värien kontrastivaikutus katoaa, jos niiden väliin laitetaan ainakin hyvin kapea vaalea tai tumma nauha (se on nimeltään prosnovka), ts. Kontrastin edellytys on värien sijoittaminen vierekkäin.

Joten reunan ja samanaikaisen kontrastin kanssa väri koetaan tummemmaksi, jos sitä ympäröivät vaaleammat värit, ja vaaleampi, kun sitä ympäröivät tummemmat.

Ympäristön väriä täydentävä väri sekoitetaan väritäplään värillisellä taustalla. Jos väri asetetaan sen täydentävän värin taustaa vasten, se nähdään kylläisempänä.

Jos asetat värilliselle taustalle samanvärisen, mutta heikommin kylläisen pisteen, sen kylläisyys vähenee entisestään. Mitä kylläisempi väritausta, sitä enemmän se vaikuttaa "naapureihin". Tämä on erityisen havaittavissa samalla tai samankaltaisella vaaleudella.

Spektriympyrän halkaisijan päissä sijaitsevat värit eivät aiheuta muutosta sävyyn verrattuna, mutta ne kirkastuvat tästä läheisyydestä. Spektriympyrässä lähellä toisiaan sijaitsevat värit kontrastoivat hieman, mutta saavat uusia sävyjä. Kaikki viileät värit tarjoavat suuremman kontrastin kuin lämpimät värit. Kontrasti riippuu kenttien koosta; tiettyyn rajaan asti kontrasti kasvaa suhteessa etäisyyteen, jonka jälkeen optisen sekoituksen lait alkavat toimia.

Kontrastin tehokkuus on käänteisessä suhteessa kirkkauteen. Voimakas valaistus tuhoaa kontrastin vaikutuksen ja heikko valaistus tehostaa sitä. Vaikutus parin havaitsemisessa pysyy kuitenkin muuttumattomana missä tahansa valaistuksessa. Mustalla tai tummanharmaalla taustalla värit vähentävät kylläisyyttään ja valkoisella tai vaaleanharmaalla taustalla ne lisääntyvät.

Marginaalisten ja samanaikaisten kontrastien ilmiö pakottaa meidät löytämään harmonian naapurivärien välillä lisäämällä tai vähentäen niiden kontrastia. Esimerkiksi muuttamalla vuorovaikutuksessa olevien alueiden kokoa; värillisten pintojen poistaminen tai yhdistäminen; niiden välisen aukon luominen tai tuhoaminen jne.

JOHDANTOINEN KONTRASTI. Jos katsot aurinkoa ja sitten valkoista seinää, näet hetken tumma piste on epäselvä kuva auringosta verkkokalvolla. Tasainen kontrasti piilee myös siinä, että kun siirrämme katseemme värikkäästä pisteestä toiseen, havaitsemme jälkimmäisessä sille epätavallisen sävyn. Tutkijat selittävät tämän verkkokalvon jäännösärsytyksellä edellisen värin havaitsemisen aikana, koska värin tuntemuksella on kesto ja se jatkuu jonkin aikaa, kun esine on jo kadonnut. Tämän seurauksena, kun siirrämme katseemme kirkkaan punaisesta pinnalta harmaaseen tai valkoiseen, näemme vaaleassa vihertävän sävyn, ts. Havaittu ei ole punainen, vaan lisävihreä väri. Voimme sanoa täysin luottavaisin mielin, että tasainen kontrasti on seurausta silmän värin väsymisestä värille altistumisesta. Tätä ilmiötä kutsutaan sopeutumiseksi.

Jos väriärsyke vaikuttaa silmiimme tietyn ajan, herkkyys tälle värille alkaa heikentyä. Lisäksi mitä kirkkaampi ja kylläisempi väri on, sitä suurempi värin väsyminen. Vähän kylläiset värit eivät luo tasaista kontrastia. Värikontrastiilmiö on otettava huomioon meikkitaiteilijoiden, varsinkin ilta- tai catwalk-meikin parissa, sekä stylistien ja kampaajien hiusten ja vaatteiden värejä valittaessa. Tasainen kontrasti ilmenee myös siinä, että myös edellisen väripisteen muoto toistetaan.

PINNAN VÄRI. Ensi silmäyksellä näyttää siltä, ​​​​että esineen väri on sen olennainen ominaisuus, sama kuin koko, paino, muoto. Tietyissä valaistusolosuhteissa keltainen kohde voi kuitenkin näyttää oranssilta tai vihertävältä ja sininen kohde voi näyttää mustalta tai violetilta. Jos valaistusta ei ole lainkaan, kaikki kohteet näyttävät mustilta. Mutta pienistä värimuutoksista huolimatta ymmärrämme, että tomaatti on punainen ja ruoho vihreä.

Kohteen värin määräävä fysikaalinen perusta on pinnan kyky lajitella sille putoavat valonsäteet tietyllä tavalla, ts. absorboivat joitain säteitä ja heijastavat osan, mikä antaa pinnan värin. Mutta heijastus ja absorptio riippuvat myös monista muista ärsykkeistä, mikä tekee värin näkemisen sen puhtaassa muodossa lähes mahdottomaksi.

Näennäinen kirkkaus riippuu myös pinnasta heijastuneen valon spektrikoostumuksesta. Kaikki siniset, vihreät ja violetit sävyt tekevät pinnasta tummemman, kun taas keltainen ja punainen päinvastoin antavat sille kirkkautta. Keltainen sähkövalo lisää kylläisyyttä punaiseen, oranssi muuttuu punaiseksi, keltainen menettää kylläisyytensä, muuttuu harmaaksi ja keltasinisistä tulee melkein mustia.

Maisemataiteilijat ovat jo pitkään huomanneet, että vihreät lehdet muuttuvat hieman punaisiksi iltavaloissa. Osoittautuu, että lehdet eivät absorboi kaikkia spektrin punaisia ​​säteitä, vaan vain osaa niistä, heijastaen toista. Ja vaikka kaikki vihreät esineet tummuvat illalla, puiden lehdet saavat punertavan sävyn.

Pintaväri on väri, joka havaitaan yhtenäisyydessä kohteen tekstuurin kanssa. Spatiaalinen väri on meistä kaukana olevien esineiden väri, eri ympäristöjen väri: taivas, pilvet, sumu, vesi.

Taso on väri, joka kuuluu tasoon, joka sijaitsee sellaisella etäisyydellä silmästä, että silmä ei tunne sen rakenteen piirteitä, mutta muodon ja kontrastin vaikutuksen yhdistelmän ansiosta se erottuu jostain taustasta ja se nähdään tasona. Voimme esimerkiksi nähdä erilaisia ​​saman vihreän värisiä pintoja - ruohoa ja vaneria makaamassa, niitä on mahdotonta erottaa kaukaa. Naamiointi perustuu tähän silmän kyvyttömyyteen erottaa tekstuurin ominaisuuksia etäältä.

Kun se siirtyy poispäin havaitsijasta, pinnan väri muuttuu riippuen läpinäkyvän väliaineen väristä, jossa se sijaitsee. Vaaleus vähenee valkoisissa ja keltaisissa ja lisääntyy tummissa. Lisäksi optisesta sekoituksesta syntyvä värikokoelma nähdään yhtenä tuloksena värinä.

VÄRIN ILMAISEKSI. Elävin kuvaus pääväreistä löytyy suuresta Goethesta, hänen väriteoksistaan. Tämä ei ole vain yhden henkilön mielipide ja vaikutelma, nämä ovat runoilijan sanoja, joka osasi ilmaista sen, mitä hänen silmänsä näkevät. Goethe väitti, että kaikki värit ovat keltaisen (lähinnä päivänvaloa) ja sinisen (lähin pimeyden sävy) napojen välissä.

Positiiviset tai aktiiviset värit - keltainen, oranssi, punainen - luovat aktiivisen, eloisan tunnelman. Sininen, punainen-sininen, violetti ovat negatiivisia passiivisia värejä - tunnelma on surullinen, rauhallinen, pehmeä, rauhallinen.

Punainen on Goethen mukaan tunteellinen, jännittävä, stimuloiva väri. Tämä on kuninkaallisen väri, se yhdistää kaikki värit. Puhtaassa punaisessa on jaloutta, se luo vaikutelman vakavuudesta ja arvokkuudesta sekä viehätysvoimasta ja suloisuudesta.

Keltainen – rauhallinen, seesteinen, iloinen, viehättävä. Goethen määritelmän mukaan keltainen väri on keveyttä, antaa varmasti lämpimän vaikutelman ja herättää omahyväisen tunnelman. Goethe uskoo, että keltaista voidaan käyttää ilmaisemaan häpeää ja halveksuntaa. Ja upean venäläisen taidemaalari Kandinskyn mukaan keltaisella värillä ei ole koskaan syvää merkitystä. Keltainen pystyy ilmaisemaan väkivaltaa, hullun deliriumia, ja kirkas keltainen yhdistetään buglen ääneen.

Goethen oranssi antaa silmille lämmön ja nautinnon tunteen. Kirkkaan oranssi ryntää näköelimiin ja tuottaa shokin. Ja Kandinskylle se edustaa voimaa, energiaa, kunnianhimoa, voittoa.

Sininen on kylmää, tyhjää, mutta ilmaisee rauhallisuutta. Gethin sininen tuo aina jotain tummaa, sininen pinta näyttää kelluvan pois meistä kaukaisuuteen. Tummansininen - uppoutuminen syvään ajatuksiin kaikesta, jolla ei ole loppua. Sininen luo rauhallista, kun taas violetti herättää ahdistusta, kärsimättömyyttä ja jopa voimattomuutta.

Vihreä väri - hyvin tasapainoinen - osoittaa puhtaille väreille ominaisen vakauden, antaa todellista tyydytystä, täydellisen hiljaisuuden ja hiljaisuuden.

VÄRIEN HARMONIA. Jumala loi kaiken mitoissa ja määrässä - kaiken maailmassa pitäisi olla harmonista. Termi "harmonia" esteettisenä kategoriana sai alkunsa antiikin Kreikasta. Harmoniaongelmat ovat kiinnostaneet ihmisiä Platonin, Aristoteleen ja Theophrastoksen ajoista nykypäivään. Tämä luokka liittyy läheisesti sellaisiin käsitteisiin kuin yhteys, vastakohtien yhtenäisyys, mitta ja suhteellisuus, tasapaino, konsonanssi ja inhimillinen mittakaava. Lisäksi harmoninen on välttämättä ylevää ja kaunista.

Yleisessä harmonian käsitteessä on mahdollista erottaa sellaiset erityiset alajaot kuin äänien, muotojen ja värien harmonia. Termi väriharmonia määrittelee usein silmälle miellyttävän, kauniin väriyhdistelmän, mikä tarkoittaa tiettyä yhtenäisyyttä niiden välillä, tiettyä järjestystä niissä, tiettyä suhteellisuutta.

Pinnalla olevat väritäplät liittyvät toisiinsa. Jokainen yksittäinen väri tasapainottaa tai korostaa toista, ja kaksi yhdessä vaikuttavat kolmanteen. Joskus jopa yhden värin muuttaminen koostumuksessa johtaa sen tuhoutumiseen.

Väriharmonian teoriaa ei voida pelkistää siihen, mikä väri harmonisoi minkä kanssa, vaan se vaatii väripisteiden rytmistä järjestämistä. Satunnainen värien kerääntyminen luo kirjavaisuutta.

Normatiivista väriharmonian teoriaa yritettiin rakentaa läpi 1800-luvun ja myöhemmin.

Klassisen väriharmonian luomiseksi sinun on noudatettava joitain värien valintasääntöjä.

harmoniassa alkuperäisten monimuotoisuuden elementtien tulee olla havaittavissa, ts. punaista, keltaista ja sinistä väriä

erilaisia ​​sävyjä tulisi saavuttaa erilaisilla vaaleilla ja tummilla

sävyjen tulee olla tasapainossa, mikään ei saa erottua - tämä on värirytmi

suurissa värikoostumuksissa värien tulee seurata toisiaan järjestyksessä, kuten spektrissä tai sateenkaaressa (ykseyden melodia)

puhtaita maaleja tulee käyttää säästeliäästi niiden kirkkauden vuoksi ja vain niissä paikoissa, joita haluat korostaa.

Tämä on tietysti hyvin muodollinen lähestymistapa harmoniaan, mutta sillä on myös oikeus olemassaoloon.

Yleisemmät säännöt värien harmonian luomiseksi ovat seuraavat:

korostaa kauneimpia eristettyjä värejä ja määrittää olosuhteet, joissa nämä värit näyttävät edullisimmilta

valita lämpimien ja kylmien värien sarja

vertaamalla värejä kontrastilla, luomalla olosuhteet, joissa jokainen väri näyttää kauniimmalta yksinään.

Olennainen väriharmonian laatua määräävä tekijä on väritäplien suhde miehitetylle alueelle. On olemassa tiettyjä pistealueiden suhteellisia suhteita, jotka ovat välttämättömiä impressioiden eheyden ja yhtenäisyyden saavuttamiseksi samalla kylläisyydellä ja vaaleudella. Vaaleuden kontrastin tapauksessa tämä laki saa vielä suuremman voiman. Joten esimerkiksi suuren valopisteen tasapainottamiseen riittää pinta-alaltaan useita kertoja pienempi, mutta kylläinen, kirkas, väriltään ja vaaleudeltaan kontrastinen piste.

Mielenkiintoinen kohta on värillinen tausta, jolle voit luoda

sommittelu, esimerkiksi pieni harmoninen kuvio voi kadota sopimattomaan kenttään. Ja jos tätä piirrosta suurennetaan, se voi ryömiä eteenpäin.

Ei ole välinpitämätöntä, missä järjestyksessä väripisteet sijaitsevat. Rytmin epätasapaino tai yksitoikkoisuus voi myös johtaa negatiiviseen vaikutukseen (napit tai koristeet vaatteissa).

Älä unohda, että paikan, sen ääriviivojen välillä on vuorovaikutusta

muoto ja väri. Usein muoto on alisteinen värille ja päinvastoin: "särmäiset" värit ovat vahvempia kolmioissa (keltainen näyttää hyvältä geometrisissä muodoissa). Ja punaisella ja sinisellä on yleensä voimakas vaikutus, värit sopivat hyvin pyöristetyille muotoille. Jos otat sarjan neliöitä, ympyröitä ja kolmioita ja värität ne eri värejä, voit nähdä, kuinka muoto ja väri ovat vuorovaikutuksessa toistensa kanssa. Ympyrä voi saada kulmia ja reunoja, mutta neliö päinvastoin voi menettää kulmia ja saada koveria sivuja.

VÄRIHARMONIAN PSYKOLOGINEN TEORIA

Goethe yritti luonnehtia yksittäisten värien, mutta myös niiden erilaisten yhdistelmien, aistillista ja emotionaalista vaikutusta. Hän tunnusti värivaikutelman eheyden väriharmonian laadun pääpiirteeksi. Goethen mukaan silmä sietää vastahakoisesti yhden värin aistimista ja vaatii toista, mikä muodostaisi väripyörän eheyden sen kanssa.

spektriympyrän halkaisijan päissä sijaitsevat värit koetaan aina harmonisiksi

"Ominaisuus" viittaa väriyhdistelmiin, jotka sijaitsevat sointuissa, joista yksi väri lipsahtaa läpi (kaikki ominaisuus syntyy vain sen eristäytymisestä kokonaisuudesta)

värien vertailu lyhyessä soinnuksessa - luonteeton, ne eivät voi tehdä merkittävää vaikutusta

Goethe huomautti, että vaikutelma värien yhdistelmästä voi olla erilainen riippuen niiden vaaleuden ja kylläisyyden erosta tai samanlaisuudesta. Ja Goethe huomasi myös, että lämpimät värit hyötyvät mustaan ​​verrattuna ja kylmät värit – valkoiseen.

TÄYDENTÄVIEN VÄRIEN HARMONIA

Nämä ovat harmonisimpia yhdistelmiä. Täydentävien värien yhdistelmän harmonia voidaan selittää psykofysikaalisilla näön laeilla, joihin Lomonosov kiinnitti huomiota ja joiden perusteella kolmikomponenttinen teoria syntyi värinäkö.

Tärkeintä: silmämme, jossa on kolme väriä muodostavaa vastaanotinta, vaatii aina heidän yhteistä toimintaansa - se näyttää tarvitsevan väritasapainoa. Ja koska yksi täydentävästä väriparista edustaa kahden päävärin summaa, jokainen pari sisältää kaikki kolme väriä muodostaen tasapainon. Muiden värien yhdistelmässä tämä tasapaino puuttuu ja silmä kokee värin nälkää.

Ehkä tästä fysiologinen perusta ja tietty tyytymättömyys, negatiivinen emotionaalinen reaktio syntyy, jonka suuruus riippuu siitä, kuinka havaittavissa tämä epätasapaino on.

On tapana, että ihmissilmä havaitsee täyden sarjan värejä, ja jokapäiväisessä elämässä silmän liike säätelee visuaalista havaintoa siten, että näkee mahdollisimman monta väriä, koska yhden värin vaikutus silmiin on aluksi yksinkertaisesti epämiellyttävä, alkaa sitten ärsyttää ja voi sitten havainnoinnin kirkkaudesta ja kestosta riippuen johtaa teräviin negatiivinen reaktio ja jopa psyykkisiä häiriöitä.

VÄRIKOOSTUMUS. Väritäplien koostumus, joka on rakennettu ottaen huomioon kaikki harkitut väriharmonian kuviot, on rajoitettu, jos se ei palvele tärkeintä - kuvan luomista.

Värin sommittelutehtävä on sen kyky kohdistaa katsojan huomio tärkeimpiin yksityiskohtiin. Erittäin tärkeä värikoostumuksen luomisessa on sen kyky luoda oma mallisi vaaleuden, sävyn ja kylläisyyden avulla.

Värikoostumus vaatii väripisteiden sopivan rytmisen järjestämisen. Satunnainen suuren määrän värejä kerääntyminen, jopa niiden yhteensopivuus huomioon ottaen, luo monimuotoisuutta, ärsyttää ja vaikeuttaa havaitsemista.

Värikoostumus on kokonaisuus, jossa kaikki on johdonmukaista ja sopii yhteen, mikä luo miellyttävän vaikutelman silmään.

Harmonian käsite sisältää välttämättä disharmonian vastakohtanaan.

Jos antiikin, keskiajan ja renessanssin aikana harmonia toimi ihanteena, niin jo barokin aikakaudella dissonanssia suosittiin usein harmonian sijaan. Meidän vuosisadallamme ekspressionismi hylkää päättäväisesti klassisen harmonian periaatteet ja hakee suurempaa ilmeisyyttä usein tarkoituksellisesti tai jopa tarkoituksellisesti epäharmonisiin yhdistelmiin. Tämä ei kuitenkaan vähennä klassisten periaatteiden opiskelun tärkeyttä, koska tämä on avain värien ja värikoostumusten ymmärtämiseen yleensä.

VÄRI. Värien yhdistämisellä on olennainen rooli minkä tahansa koostumuksen luomisessa. Yleensä yhdistetään vaaleudeltaan samanarvoisia ja värisävyltään lähellä toisiaan olevia värejä. Kun värit yhdistetään tonaalisesti toisiinsa, havaitaan niiden laadulliset muutokset, jotka ilmenevät niiden erityisenä soinrina. Väri, joka putoaa pois yleisestä tonaalisuudesta ja ei ole sen mukainen, vaikuttaa vieraalta ja häiritsee kuvan havaintoa.

Harmonista yhdistelmää, keskinäistä yhteyttä, eri värien tonaalista yhdistämistä kutsutaan väriksi. Värit paljastavat meille maailman värikkään rikkauden.

Termi "väri" tuli taiteelliseen sanakirjaan 1700-luvun alussa ja ilmestyi melkein heti ja vakiintui venäläiseen taiteelliseen sanakirjaan. Se tulee latinan sanasta "väri" - väri, maali.

Väri luonnehtii kaikkien värien tiettyä optista yhdistelmää tietyltä etäisyydeltä katsottuna. Tässä mielessä on tapana puhua lämpimästä, kylmästä, hopeasta, synkästä, tylsästä, iloisesta, läpinäkyvästä, kultaisesta jne. kolorismi - värijärjestelmän ominaisuudet, tiettyjen kuvaa ilmaisevien värien suosiminen.

Meidän tulee kuitenkin osoittaa kunnioitusta myös sille, että yleinen värisävy, jota kutsumme väriksi, voi syntyä täysin sattumalta, vastoin luojan tahtoa, ja se voi kuulua mihin tahansa väriyhdistelmään.

Väritieteen sekä taiteen historian ja teorian kehitys 1800- ja 1900-luvuilla johtaa "värin" käsitteen syvempään ja kattavampaan analyysiin. Käy selväksi, etteivät kaikki, jotka työskentelevät väreillä, vaikka erittäin kauniisti ja tyylikkäästi, ole koloristeja. Väri on taiteilijan erityinen kyky sanan laajassa merkityksessä hallita värejä, niin salaperäinen ja käsittämätön, että värin "salaisuudesta", värin "taikuudesta" ja sen käsittämättömyydestä on ilmaantunut jopa lausuntoja. Ja taiteilijoiden keskuudessa suosituksi sanonnaksi on muodostunut: "Piirtäminen voidaan oppia, mutta värittäjäksi täytyy syntyä."

Väri liittyy läheisesti väriin, mutta värien kokonaisuus ei vielä määrää väriä. Väri on värijärjestelmä, mutta järjestelmä ja määrä eivät ole sama asia. Järjestelmä on luonnollinen, siinä on yhtenäisyys, eheys ja se nähdään yhtenä kokonaisuutena.

Ei ole mitään järkeä puhua värin emotionaalisesta roolista yleisesti. Sama väri, joka on eri esineiden tai esineiden väri, havaitaan täysin eri tavoin. Elämän väriä ei havaita sen kolorimetrisissä ominaisuuksissa, vaan ympäröivistä väreistä ja valaistuksesta riippuen, ja se on aina alisteinen yleiselle sävylle.

Denis Diderot antaa esimerkin: ”Vertaa luonnollista maisemaa päivän aikana paistavaan aurinkoon ja pilviseen taivaaseen. Siellä valo, väri ja varjot ovat voimakkaampia, täällä kaikki on vaaleaa ja harmaata. Kun valaistus ja ympäristö muuttuvat, väriominaisuudet muuttuvat väistämättä. Voimme sanoa, että valo on tietyn maiseman yleinen väritys.

Harkitse värin muutosta eri valaistuksessa:

hämärässä tai pilvisenä päivänä, kun valon intensiteetti on suhteellisen alhainen, värit tummenevat merkittävästi ja menettävät kylläisyyttä

tarkin käsitys väristä voidaan muodostaa vain päivänvalossa ilman aurinkoa; huoneessa päivällä, kun siirryt pois ikkunasta, värit heikkenevät, muuttuvat harmaiksi, menettäen kylläisyyden

Yöllä värin määrittäminen on yleensä vaikeaa, ja aamulla sininen, sininen, vihreä näkyvät ensin, sitten keltainen ja viimeisenä värikylläisyys ovat punaisia ​​värejä.

auringonvalossa kaikki värit ovat selvästi näkyvissä; Kirkkaassa valossa keskipäivällä kaikki värit huuhtoutuvat pois. Kylmät värit kärsivät eniten auringonvalosta: sininen, indigo, vihreä - ne haalistuvat hieman, violetti muuttuu punaiseksi. Lämpimät värit - keltainen, oranssi ja punainen - muuttuvat vähemmän

illalla värit taas tihenevät ja tummenevat, keltainen, oranssi, vihreä, sininen haalistuvat vähitellen, kylmä punavioletti väri pysyy näkyvissä pisimpään

keltainen sähkövalaistus tummentaa kaikkia värejä ja antaa niille hieman punertavan sävyn luoden lämpimän värisävyn

"Päivällä" sähkövalo muuttaa myös kaikkia värejä tehden niistä kylmempiä ja tummempia

Tietyn valonlähteen säteiden väri yhdistää värejä ja tekee niistä sukua ja alisteisia. Riippumatta siitä, kuinka moninaiset elämän värit ovat, kaikissa esineissä ja yksityiskohdissa esiintyvä valaistuksen väri yhdistää ne koloristisesti. Valaistus ei muuta vain värin kirkkausominaisuuksia, vaan myös muita ominaisuuksia, mukaan lukien tekstuuriominaisuudet. On mahdotonta tarkastella värejä riippumatta kohteen kytkennöistä ja valaistuksesta. Tonaalinen alisteisuus määrittää värijärjestelmän kunkin värin luonteen, joka ei rajoitu kolmeen pääominaisuuteen: vaaleus, kylläisyys ja sävy. Tässä on tarpeen lisätä värin tiheys, sen painoominaisuudet, tila- ja muut ominaisuudet. Joissakin tapauksissa väri saavuttaa symbolin merkityksen.

Väri saa tietyn ilmeisyyden vasta yhdistyessään muiden värien kanssa, ts. värijärjestelmään, ja tämä on väri. Joukko värejä, jotka ovat tietyissä suhteissa keskenään, joilla on tietty merkitys, muodostavat erityisen, aistillisesti havaitun rakenteen, joka voi ilmaista tietyn koostumuksen tarkoitusta ja merkitystä.

Luodaksesi kuvan oikein, sinun on opittava näkemään kokonaisvaltaisesti. Maalauskäsikirja sanoo siis, että taiteilija (ja lisäämme kuvantekijän) tarvitsee kykyä nähdä ja sijoittaa silmän havaitakseen plastiset ominaisuudet, tilavuusmuodon, rakenteen, värin, valon ja sävyn, tekstuaaliset ominaisuudet, kuten sekä löytää tärkeä ja kaunis ja pystyä näyttämään se kaikki.

Tavallisessa näkemisessä otamme huomioon vain sen, mihin katse on suunnattu. "Laajalla näkyvillä ihminen ei katsele", kirjoitti B. Ioganson, "vaan näkee yleisesti... ja ottamalla samalla katseensa kaikkeen, hän yhtäkkiä huomaa sen, mikä on erityisen kirkasta ja mikä on tuskin havaittavissa. On lähdettävä kokonaisuudesta, jotta voi verrata yksityiskohtia, jotka yksityiskohdista aloittava menettää."

Konstantin Korovin: - Kouluta silmääsi aluksi pikkuhiljaa, sitten avaa silmäsi leveämmäksi, ja lopulta sinun täytyy nähdä kaikki yhdessä. Ja sitten se, mitä ei otettu tarkasti, on sopimatonta, kuin väärä nuotti orkesterissa."

On tarpeen oppia kääntämään huomio pois siitä, mikä on tiedossa etukäteen, jotta voidaan nähdä suhteet, joissa yksityiskohdat ovat havainnointihetkellä.

VÄRIN JA SEN SYMBOLIKKIEN PSYKOFYSINEN VAIKUTUS

”Värit ärsyttävät ja rauhoittavat, huutavat, riitelevät keskenään

ystävä ja elävät hellästi vierekkäin. Heidän taistelussaan tai sopimuksessaan

ja väri vaikuttaa ihmiseen näköaistin kautta."

K.Petrov-Vodkin

Monet taiteen harjoittajat ja teoreetikot olivat kiinnostuneita kysymyksistä värin emotionaalisesta vaikutuksesta ihmiseen - Leonardo da Vinci, I. Goethe, E. Delacroix, M. Deribere, K. Yuon, I. Grabar ja muut.

Fysiologit ovat pitkään tienneet värin fysiologisesta vaikutuksesta riippumatta kohteen mielialasta. Huomaa, että kunkin värin vaikutus ja sen sisäisen merkityksen spesifisyys eivät riipu henkilön asenteesta sitä kohtaan. Saatat pitää väristä tai ei, mutta sen vaikutuksen luonne, sen vaikutuksen erityispiirteet psyykeen pysyvät muuttumattomina riippumatta kehon tilasta vaikutuksen hetkellä. Siten värin symbolinen merkitys, sen "psykologinen koodi" on todella objektiivinen eikä riipu tietyn värin asemasta yksilöllisten mieltymysten joukossa.

Jokainen värisävy tuottaa saman vaikutuksen mihin tahansa elävään organismiin ja aiheuttaa erittäin selvän muutoksen minkä tahansa biologisen järjestelmän tilassa, olipa kyseessä sitten hiiri tai ihminen.

"Yleisimmissä alkeisilmiöissään, riippumatta materiaalin rakenteesta ja muodoista, jonka pinnalla sen havaitsemme, värillä on tietty vaikutus näköaistiin ja sitä kautta sieluun", kirjoitti Goethe. Värit vaikuttavat sieluun: ne voivat herättää tunteita, herättää tunteita ja ajatuksia, jotka rauhoittavat tai kiihottavat meitä, ne suruttelevat tai tekevät meidät onnelliseksi. Värin mysteeriä – miksi ja miten se tarkalleen ottaen vaikuttaa ihmisen mielialaan ja käyttäytymiseen – ei ole vielä ratkaistu. Mikä sai Wassily Kandinskyn kutsumaan maalausta "mielentilan väriinstrumentiksi"? Miksi ihminen reagoi niin herkästi kaikenlaisiin värikoodeihin ympäristössä?

Kuuluisa psykiatri V.M. Bekhterev totesi: "Taitavasti valitulla värivalikoimalla voi olla hermostoon suotuisampi vaikutus kuin muilla seoksilla." Aristoteles kirjoitti: "Jokainen elävä olento pyrkii väreihin... Värit voivat vastaavuutensa miellyttävyyden mukaan liittyä toisiinsa kuin musiikilliset harmoniat ja olla keskenään verrannollisia." Evely Grant huomautti: "Mitä enemmän katsot tätä maailmaa, sitä enemmän olet vakuuttunut siitä, että värit luotiin kauneutta varten, ja tämä kauneus ei ole ihmisen mielijohteen tyydyttäminen, vaan välttämättömyys."

Itse asiassa väri voi kiihottaa ja tukahduttaa, kohottaa ja kaataa, parantaa ja jalostaa. Tässä muutamia otteita Maurice Deriberetin upeasta kirjasta "Väri ihmistoiminnassa":

”Värien fysiologiset ja psykofyysiset vaikutukset eläviin olentoihin mahdollistivat rikkaan väriterapiatekniikan kehittämisen... Erityistä huomiota kiinnitettiin punaiseen väriin, jota keskiaikaiset lääkärit käyttivät hoitoon. vesirokko, tulirokko, tuhkarokko ja jotkut muut ihosairaudet. Myös muita värisäteitä on tutkittu. Neuralgisten ilmiöiden hoito valolla aloitettiin hyvin kauan sitten. Aluksi se oli empiiristä, mutta kun Pleasantonin havainnot valon kipua lievittävistä ominaisuuksista läpäisivät sinisen suodattimen ja Poegin havainnot violetin värin samasta ominaisuudesta, siitä tuli tarkempi. Tämän vuosisadan alussa useat venäläiset ja saksalaiset terapeutit vahvistivat havainnot sinisten ja violettien säteiden hyödyllisistä vaikutuksista hermosairauksien hoidossa..."

Poteau käytti vihreää väriä hermostosairauksien ja psykopaattisten häiriöiden hoidossa. Hän uskoi, että vihreä väri toimii tapauksissa, joissa on tarpeen kurittaa mieltä ja kehoa ja pakottaa potilas hallitsemaan toimintaansa.

Värivaihtoehdot ovat yksinkertaisesti upeita. Suora säteilytys valolla, laserlaitteiden käyttö, monokromaattisten sisätilojen luominen, jalokivien läpi kulkevien valovirtojen käyttö, kohdennettu vaikutus akupunktiopisteisiin, kohdennettu vaikutus iiriksen aktiivisiin vyöhykkeisiin - nykyään on monia menetelmiä värin tuomiseen energiaa ihmisen tietoon ja energia-aineenvaihduntaan. Lisäksi kaikki nämä tekniikat ovat tehokkaita riippumatta siitä, missä määrin henkilö on tietoinen värienergiavaikutuksen luonteesta ja suunnasta. Väri, kuten ääni, on luonnollinen fysiologisten ja henkisten prosessien integraattori

M. Deribere kirjoittaa värin vaikutuksesta ihmisen psyykeen ja sen käytöstä lääketieteessä tohtori Podolskyn tutkimuksen tulosten perusteella: " Vihreä väri vaikuttaa hermostoon. Tämä on kipua lievittävä, hypnotisoiva väri. Tehokas hermoston ärtyneisyyteen, unettomuuteen ja väsymykseen, alentaa verenpainetta, nostaa sävyä, luo lämmön tunteen, laajentaa kapillaarisuonia. Lievittää korkeaan verenpaineeseen liittyvää hermosärkyä ja migreeniä. Vihreä on rauhoittava eikä sillä ole haitallisia vaikutuksia

Sininen väri on antiseptinen. Se vähentää märkimistä ja voi olla hyödyllinen joissakin reumaattisissa kivuissa, tulehduksissa ja jopa syövän hoidossa. Herkälle ihmiselle sininen helpottaa enemmän kuin vihreä. Liian pitkä altistuminen siniselle valolle voi kuitenkin aiheuttaa väsymystä tai masennusta.

Oranssi stimuloi aisteja ja nopeuttaa hieman veren sykettä. Ei vaikuta verenpaineeseen, luo hyvän olon ja hauskuuden tunteen, Vaikuttaa voimakkaasti stimuloivasti, mutta saattaa väsyttää.

Keltainen väri stimuloi aivoja. Voi olla tehokas mielenterveysongelmissa. Pitkäaikainen säteilytys estää taudin kulun vaihtelut.

Punainen on lämmin ja ärsyttävä. Se stimuloi aivoja ja on tehokas melankolisille ihmisille.

Violetti vaikuttaa sydämeen, keuhkoihin ja verisuoniin ja lisää kudosten kestävyyttä. Ametistivärillä on punaisen stimuloiva ja sinisen tonisoiva vaikutus.

Pitkän historiallisen kehityksen aikana ihmisten mieliin on kiinnitetty tiettyjä erivärisiä assosiatiivisia yhteyksiä tai väriyhdistelmiä erilaisiin elämäntilanteisiin ja ilmiöihin. Tietyillä kuvataiteen historian jaksoilla värisymboliikalla oli tärkeä rooli, esimerkiksi keskiajalla.

Valkoinen symboloi puhtautta ja viattomuutta, punainen - pyhimyksen verta, vihreä - toivoa sielun kuolemattomuudesta, sininen symboloi surua.

Jokaisen värin symbolinen merkitys venäläisessä ikonimaalauksessa tunnetaan erilaisten paikallisten ja Bysantista ja eteläslaaveista tuotujen taiteellisten liikkeiden ansiosta.

Venäläisessä ikonimaalauksessa kullan väri symboloi raamatullisen paratiisin ideoita, oli totuuden ja kirkkauden, puhtauden ja turmeltumattomuuden symboli ja personoi ajatuksen sielun puhdistamisesta. Punainen väri ikonimaalauksessa symboloi ennen kaikkea Jeesuksen Kristuksen verta, se oli kiihkeyden, tulen ja elämän symboli. Bysantin taiteen violetti väri personoi ajatuksen keisarillisesta vallasta. Sininen – ajatuksia mietiskelystä, taivaan ja vuoristomaailman väristä. Vihreä – toivon, uudistumisen, nuoruuden ajatuksia. Sitä käytetään ja käytetään usein viittaamaan Eedenin puutarhaan. Valkoinen venäläisessä ikonimaalauksessa symboloi osallistumista jumalalliseen valoon.

Värin symbolinen merkitys tunnetaan myös kansantaiteessa, joka muodostui ympäröivän luonnon vaikutuksesta. Monille kansoille punainen on auringon ja rakkauden symboli, vihreä on toivoa, valkoinen on puhtautta ja viattomuutta.

Johtopäätös ehdottaa itseään: voit hallita elävää järjestelmää ja henkisiä prosesseja luonnollisimmalla tavalla, vaikuttaen tutuimmalla tavalla, saavuttaa merkittäviä tuloksia oikealla vaatteiden, kampausten, meikin, sisustuksen värien ja muotojen valinnalla, luoden suotuisan harmoninen väriympäristö ympärillesi ilman synteettisten huumeiden käyttöä ja monimutkaisia ​​fysioterapeuttisia vaikutuksia.

Näköelimellä on ehdottoman poikkeuksellinen merkitys ihmisen elämässä, minkä ansiosta se tietää selvästi ja täydellisesti kaikki kehoa ympäröivät esineet. Tämän kautta saamme 90% kaikesta aivoihin tulevasta tiedosta. Ei ole sattumaa, että vision rooli työssämme on niin valtava.

Silmää verrataan usein kameraan. Tässä on todellakin huomattavia ulkoisia yhtäläisyyksiä. Silmä koostuu myös ensinnäkin linssistä, eli sarjasta taittolinssejä, jotka keräävät valonsäteet yhteen pisteeseen ja mahdollistavat suurten esineiden kuvan sijoittamisen verkkokalvon pienille alueille. Toiseksi silmä on varustettu omilla valoherkillä aineillaan - erityisillä aineilla, jotka voivat muuttua kemiallisesti valon vaikutuksesta ja lähettää siten signaaleja aivoihin. Nämä aineet sijoitetaan erityisesti järjestettyihin verkkokalvoihin, joita kutsutaan sauvoiksi ja kartioiksi niiden muodon mukaan. Kartiot sijaitsevat vain verkkokalvon keskellä ja määrittävät värinäön. Eri taajuuksilla eli eri aallonpituuksilla valon värähtelyt vaikuttavat eri tavoin kartioiden aineisiin, minkä vuoksi erilaisten värien havaitseminen tapahtuu. Tangot ovat hajallaan verkkokalvolla ja ovat herkkiä vain valkoiselle valolle, mutta paljon enemmän kuin kartiot spektrin yksittäisille väreille. Siksi hämärässä, kun värien havaitseminen ei ole enää läsnä, erottelemme edelleen esineiden ääriviivat, mutta vain niin sanotusti mustavalkoisessa kuvassa. Ne kaikki näyttävät saman harmailta. Aine, joka hajoaa sauvoiksi valon vaikutuksesta ja lähettää siten signaaleja aivoihin, on ns. visuaalinen violetti. Hänen olennainen osa Luonnon tekemä A-vitamiini. Siksi pimeänäkö kärsii ilman tätä vitamiinia. Valossa hajoamisen jälkeen rodopsiini palautuu pimeässä. Mitä enemmän sitä on pelkistetyssä tilassa, sitä herkempi silmä on valolle. Siksi, kun olemme olleet jonkin aikaa pimeässä, huomattavan osan rodopsiinista palautumisen ansiosta alamme erottaa esineitä, jotka olivat aiemmin täysin erottamattomia. Tällainen silmän sopeutuminen valaistusolosuhteisiin viittaa myös sopeutumisilmiöihin. Tunnin pimeässä olon jälkeen adaptaatio lisää silmän valoherkkyyttä 200 tuhatta kertaa. Kuinka usein ajattelemme tätä? upea omaisuus sinun silmäsi! Lisätään vielä, että sauvojen rodopsiinin hajoamisen aikana syntyvä sähköinen signaali vahvistetaan niihin liittyvien verkkokalvon hermosolujen toimesta miljoona kertaa, vasta sitten energia pystyy antamaan hermo impulssi, joka ryntää aivoihin.

Jos otat kanin ja pidät sitä 3-4 tuntia pimeässä (jotta visuaalinen violetti palaa), näytä sille hetkeksi valaistua esinettä ja sitten taas pimeässä poista silmä ja käsittele sitä alunaa, joka pysäyttää rodopsiinin edelleen hajoamisen, voit tällaisen verkkokalvon nähdä kuvan näytetystä esineestä. Siellä missä valo on vaikuttanut ja purppura on hajonnut, verkkokalvo on vaalea, muissa paikoissa vaaleanpunainen. On selvää, että jos kani onnistuu katsomaan useita esineitä, koe epäonnistuu.

Palataan nyt silmän ensimmäiseen osaan - linsseihin, jotka keräävät valonsäteet kapeaksi säteeksi keskittyen verkkokalvoon. Päälinssi on linssi. Kun katsomme kaukana olevaa kohdetta, josta tulee lähes yhdensuuntaisia ​​säteitä, linssistä tulee litteämpi. Poikkeavat säteet tulevat läheisestä esineestä, joka on taitettava enemmän, jotta se keskittyisi samaan pisteeseen. Siksi linssistä tulee kuperampi, kun katsot lähellä olevaa kohdetta. Näitä muutoksia linssissä kutsutaan akkomodaatioksi. Niitä hallitsevat aivojen korkeammat osat. Joillakin ihmisillä linssi taittuu liikaa ja tarkennus ei näy verkkokalvolla, vaan sen edessä. Mitä tulee läheisiin esineisiin, jotka vaativat niistä tulevien säteiden voimakasta taittumista, tämä ei häiritse näköä. Kaukana olevat kohteet näyttävät epäselviltä, ​​koska niiden kuva verkkokalvolla on epätarkka. Tällaisia ​​ihmisiä kutsutaan likinäköisiksi. Ne vähentävät linssinsä liiallista kuperuutta kaksoiskoverien linssien - lasien - vuoksi.

Myös päinvastainen tilanne on olemassa. Tosiasia on, että iän myötä linssi menettää mukautumiskykynsä, eli siitä tulee tarvittaessa kuperampi. Likinäköisille ihmisille, joille se on jo liian kupera, tällä ei ole väliä: he pysyvät likinäköisinä koko elämänsä. Normaalilla näkökyvyllä kyky nähdä pieniä esineitä lähietäisyydeltä heikkenee iän myötä. Tällaisissa tapauksissa he puhuvat kaukonäköisyydestä ja korjaavat sen lasilla, jossa on kaksoiskuperat linssit. On selvää, että nämä ihmiset eivät näe kaukaisuuteen paremmin kuin. nuoruudessani, mutta joka tapauksessa ei paljon huonommin. Vain tässä mielessä heitä voidaan kutsua kaukonäköisiksi.

Miten esineiden kuvat näkyvät verkkokalvolla? Kohteista, joihin silmämme on suunnattu, heijastuvat säteet kulkevat sarveiskalvon, sen ja iiriksen välissä olevan nesteen, linssin ja lasiaisen läpi.

Jokaisessa näistä ympäristöistä ne muuttavat suuntaa, ts. taittui. Linssi on ensiarvoisen tärkeä valon taittamisen kannalta silmässä. Ihmisillä, joilla on normaali näkö, säteet taittuvat linssissä, menevät verkkokalvolle ja muodostavat selkeän kuvan sen päällä olevista esineistä. Kuvassa 6 näkyy kuinka säteet taittuneen kohteen B alapisteestä kerääntyvät verkkokalvon pinnalle pisteessä B1 ja ylemmästä pisteestä A tulevat säteet alempana pisteessä A1. Joten verkkokalvolla oleva kuva on todellinen, pienennetty ja käänteinen. Visuaalisesti hermokeskukset haukkua isot aivot kuva muodostuu sellaisena kuin se todella on.

Mikä on majoitus? Esineiden selkeää käsitystä varten on välttämätöntä, että niiden kuva putoaa aina verkkokalvolle. Kun ihminen katsoo kaukaisuuteen, lähellä olevat kohteet näyttävät epäselviltä. Jos katsot lähellä olevia kohteita, et näe selvästi kaukaisia. Ihmiset voivat erottaa selvästi eri etäisyyksillä silmästä sijaitsevat esineet, koska linssi pystyy muuttamaan kaarevuuttaan. Silmän kykyä sopeutua selkeään näkemykseen eri etäisyyksillä sijaitsevista esineistä kutsutaan akkomodaatioksi (latinalaisesta AKOM-päivämäärästä - sopeutuminen johonkin) (kuva 7).

Lapsilla ja nuorilla lyhin etäisyys silmästä, josta kuva on vielä selkeästi havaittavissa, on normaalisti 7-10 cm. Iän myötä linssi menettää joustavuutensa ja silmän mukautumiskyky heikkenee.

Muista fysiikan kurssistasi, mitä valo on.

Miten havaitsemme valon? Valosäteet osuvat verkkokalvoon, joka koostuu useista kerroksista eri muotoisia ja erilaisia ​​soluja (kuvat 9, 10). Solujen ulkokerros sisältää mustaa pigmenttiä, joka imee valonsäteet. Seuraava kerros sisältää valoherkkiä soluja - fotoreseptoreita: kartioita ja sauvoja. Valoreseptorit muodostavat yhteyden hermosolut muodostaen kolmannen kerroksen. Verkkokalvon neljäs kerros koostuu suurista hermosoluista. niiden prosessit muodostavat näköhermon, joka välittää virityksen aivokuoren näköalueelle. Paikka, jossa näköhermo poistuu verkkokalvosta, jossa ei ole valoreseptoreita, ei havaitse valoa ja sitä kutsutaan sokeaksi pisteeksi (kuva 8). Sen pinta-ala (normaalisti) on 2,5-6 mm2. Emme näe esineitä, joiden kuvat putoavat sivustolle.

Ihmisen verkkokalvossa on noin 130 miljoonaa sauvaa ja 7 miljoonaa kartiota. Tangot sijaitsevat verkkokalvon reunalla. Ne ovat erittäin herkkiä valolle ja ovat siksi kiihottuneita myös heikossa, niin kutsutussa hämärässä, valaistuksessa. Käpyjä kiihottaa kirkas valo ja ne eivät ole herkkiä heikolle valolle.

Verkkokalvon keskiosassa on pääasiassa kartioita. Tätä paikkaa kutsutaan keltaiseksi täpläksi (kuva 8). Makulaa, erityisesti foveaa, pidetään parhaan näön paikkana. Normaalisti kuva keskittyy aina makulaan. Samanaikaisesti ääreisnäön havaitsemat kohteet erottuvat huonommin. Pidä katseesi esimerkiksi missä tahansa sanassa lukemassasi rivissä. Tämä sana on selvästi näkyvissä, mutta rivin alussa ja lopussa olevat sanat ovat paljon vähemmän erotettavissa.

Valoenergian muuttamisessa hermoimpulsseiksi tärkeä rooli on A-vitamiinilla, jonka puutos aiheuttaa hämäränäön merkittävää heikkenemistä eli ns. yösokeutta.

Kun sauvat ovat innoissaan, syntyy valkoisen valon tunne (väritön tunne), koska ne havaitsevat laajan valikoiman valonsäteitä.

Silmämme pystyy havaitsemaan sähkömagneettisia aaltoja, joiden aallonpituus on 320-760 nm (nm - nanometri - metrin miljardisosa). Säteitä, joiden aallonpituus on alle 320 nm, kutsutaan ultraviolettisäteilyksi ja niitä, joiden aallonpituus on yli 760 nm, kutsutaan infrapunasäteiksi.

Miten havaitsemme värit? Havaitsemmeko värejä? Maailma on värikäs ja voimme nähdä sen sellaisena. Havaitsemme värit kartioiden avulla, jotka reagoivat vain tiettyyn aallonpituuteen.

Kartioita on kolmenlaisia. Ensimmäisen tyypin kartiot reagoivat pääasiassa punaiseen, toinen vihreään ja kolmas siniseen. Näitä kolmea väriä kutsutaan ensisijaiseksi väriksi. Päävärien optisella sekoituksella saadaan kaikki spektrin värit ja niiden sävyt. Jos kaikentyyppisiä kartioita kiihdytetään samanaikaisesti ja tasaisesti, syntyy tunne. valkoinen(Kuva 11).

Joillakin ihmisillä on heikentynyt värinäkö. Värinäön häiriötä tai osittaista värisokeutta kutsutaan värisokeudeksi. Nimi tulee englantilaisen tiedemiehen J. Daltonin nimestä, joka kuvaili tämän ilmiön ensimmäisen kerran vuonna 1794. On synnynnäistä ja hankittua värisokeutta. Synnynnäinen (perinnöllinen), itse asiassa värisokeus, on yleensä häiriö punaisten ja vihreiden värien havaitsemisessa. Sininen värisokeus on osittain hankittu. Värinäön häiriöt selittyvät tiettyjen kartioiden puuttumisella verkkokalvossa. Esiintyy myös osittaista värisokeutta (kyvyttömyys havaita yhtä pääväreistä). Värisokeutta havaitaan 0,5 prosentilla naisista ja 5 prosentilla miehistä. Värinäön häiriöistä kärsivät ihmiset eivät voi työskennellä liikenteessä, lentoliikenteessä jne. Värisokeutta ei voida parantaa.

Miten väri vaikuttaa tunnesfääri henkilö, hänen suorituksensa? Tiedetään, että yksi väri rauhoittaa, toinen ärsyttää. Tämä on perusta menetelmälle, jolla määritetään henkilön mieliala. Jopa saksalainen runoilija I. Goethe kirjoitti värin kyvystä luoda tunnelmaa: keltainen - iloinen ja virkistävä, vihreä - rauhallinen, sininen - aiheuttaa surua. Psykologit ovat osoittaneet, että punainen väri johtaa värin väsymiseen, ja vihreä auttaa lievittämään sitä. Väri vaikuttaa ihmisen tuottavuuteen. Hygienistit ovat havainneet, että vihreä ja keltaiset värit terävöittää näköä, nopeuttaa visuaalista havaintoa, luoda vakaa selkeä näkö, vähentää sisäistä silmänpainetta, terävöittää kuuloa, edistää normaalia verenkiertoa, ts. yleensä lisäävät ihmisen suorituskykyä. Punaisella on päinvastainen vaikutus. Suunnittelijat käyttävät näitä tietoja työpaikkojen suunnittelussa.

Intohimo väreihin

Värien havaitseminen. Fysiikka

Saamme noin 80 % kaikesta saapuvasta tiedosta visuaalisesti
Tiedämme maailma 78 % johtuu näköstä, 13 % kuulosta, 3 % tuntoaistimista, 3 % hajusta ja 3 % makuhermoista.
Muistamme 40 % näkemästämme ja vain 20 % kuulemastamme*
*Lähde: R. Bleckwenn & B. Schwarze. Suunnitteluopas (2004)

Värien fysiikka. Näemme värejä vain siksi, että silmämme pystyvät havaitsemaan sähkömagneettista säteilyä optisella alueella. Ja sähkömagneettiseen säteilyyn kuuluvat radioaallot ja gammasäteily ja röntgensäteet, terahertsi, ultravioletti, infrapuna.

Väri on optisella alueella sähkömagneettisen säteilyn kvalitatiivinen subjektiivinen ominaisuus, joka määräytyy syntyvän säteilyn perusteella.
fysiologinen näköaisti ja useista fyysisistä, fysiologisista ja psykologisista tekijöistä riippuen.
Värikäsitys määräytyy ihmisen yksilöllisyyden sekä spektrin koostumuksen, värin ja kirkkauden kontrastin kanssa ympäröivien valonlähteiden kanssa,
sekä ei-valaisevia esineitä. Ilmiöt, kuten metamerismi, ihmissilmän yksilölliset perinnölliset ominaisuudet, ovat erittäin tärkeitä.
(polymorfisten visuaalisten pigmenttien ilmentymisaste) ja psyyke.
Puhuminen yksinkertaisella kielellä väri on tunne, jonka ihminen saa, kun valonsäteet tulevat hänen silmäänsä.
Samat valoefektit voivat aiheuttaa erilaisia ​​tuntemuksia erilaiset ihmiset. Ja jokaiselle niistä väri on erilainen.
Tästä seuraa, että keskustelu "mikä väri todella on" on merkityksetöntä, koska jokaiselle tarkkailijalle todellinen väri on se, jonka hän itse näkee.

Näkö antaa meille enemmän tietoa ympäröivästä todellisuudesta kuin muut aistit: saamme suurimman tietovirran aikayksikköä kohden silmiemme kautta.

Esineistä heijastuneet säteet tulevat pupillin kautta verkkokalvolle, joka on läpinäkyvä 0,1 - 0,5 mm paksu pallomainen näyttö, jolle ympäröivä maailma heijastetaan. Verkkokalvo sisältää 2 tyyppiä valoherkkiä soluja: sauvoja ja kartioita.

Väri tulee valosta
Tarvitset valonlähteen nähdäksesi värit. Hämärässä maailma menettää värinsä. Siellä, missä ei ole valoa, ei voi syntyä väriä.

Kun otetaan huomioon värien ja niiden sävyjen valtava, useiden miljoonien dollarien määrä, koloristilla on oltava syvä ja kattava tieto värien havaitsemisesta ja värin alkuperästä.
Kaikki värit edustavat osaa valonsäteestä - auringosta lähteviä sähkömagneettisia aaltoja.
Nämä aallot ovat osa sähkömagneettista säteilyspektriä, joka sisältää gammasäteilyn, röntgensäteet, ultraviolettisäteilyn, optisen säteilyn (valo), infrapunasäteilyn, sähkömagneettisen terahertsisäteilyn,
sähkömagneettiset mikro- ja radioaallot. Optinen säteily on se osa sähkömagneettista säteilyä, jonka silmäsensorimme voivat havaita. Aivot käsittelevät silmäantureilta saatuja signaaleja ja tulkitsevat ne väriksi ja muodoksi.

Näkyvä säteily (optinen)
Näkyvä, infrapuna- ja ultraviolettisäteily muodostavat niin sanotun optisen alueen sanan laajassa merkityksessä.
Tällaisen alueen tunnistaminen ei johdu ainoastaan ​​spektrin vastaavien osien läheisyydestä, vaan myös sen tutkimiseen käytettyjen ja historiallisesti pääasiassa näkyvän valon tutkimuksessa kehittyneiden instrumenttien samankaltaisuudesta (linssit ja peilit säteilyn tarkentamiseen). , prismat, diffraktiohilat, häiriölaitteet säteilyn spektrikoostumuksen tutkimiseen jne.).
Aaltojen taajuudet spektrin optisella alueella ovat jo verrattavissa atomien ja molekyylien luonnollisiin taajuuksiin ja niiden pituudet ovat verrattavissa molekyylikokoihin ja molekyylien välisiin etäisyyksiin. Tämän ansiosta aineen atomirakenteen aiheuttamat ilmiöt tulevat tällä alueella merkittäviksi.
Samasta syystä aaltoominaisuuksien ohella myös valon kvanttiominaisuudet näkyvät.

Tunnetuin optisen säteilyn lähde on aurinko. Sen pinta (fotosfääri) kuumennetaan 6000 Kelvin-asteen lämpötilaan ja loistaa kirkkaalla valkoisella valolla (auringon säteilyn jatkuvan spektrin maksimi sijaitsee "vihreällä" alueella 550 nm, jossa silmän herkkyys on maksimi sijaitsee).
Juuri siksi, että synnyimme lähellä tällaista tähteä, tämä osa sähkömagneettisen säteilyn spektristä havaitaan suoraan aisteillamme.
Optisen alueen säteilyä esiintyy erityisesti kappaleiden kuumennettaessa (infrapunasäteilyä kutsutaan myös lämpösäteilyksi) atomien ja molekyylien lämpöliikkeen vuoksi.
Mitä enemmän kappaletta kuumennetaan, sitä korkeammalla taajuudella sen säteilyspektrin maksimi sijaitsee (katso: Wienin siirtymälaki). Kun keho kuumennetaan tietylle tasolle, se alkaa hehkua näkyvällä alueella (hehku), ensin punaisena, sitten keltaisena ja niin edelleen. Ja päinvastoin, optisen spektrin säteilyllä on lämpövaikutus kappaleisiin (katso: Bolometria).
Optista säteilyä voidaan luoda ja havaita kemiallisissa ja biologisissa reaktioissa.
Valokuvauksessa käytetään yhtä tunnetuimmista kemiallisista reaktioista, joka on optisen säteilyn vastaanotin.
Useimpien maan elävien olentojen energialähde on fotosynteesi - biologinen reaktio, joka tapahtuu kasveissa Auringon optisen säteilyn vaikutuksesta.

Värillä on suuri rooli elämässä tavallinen ihminen. Coloristin elämä on omistettu väreille.

On havaittavissa, että spektrin värit, jotka alkavat punaisesta ja kulkevat vastakkaisten sävyjen läpi, kontrastia punaisen (vihreä, syaani), muuttuvat sitten violetti, lähestyy taas punaista. Violetin ja punaisen värin näkyvän havainnon läheisyys johtuu siitä, että violettia spektriä vastaavat taajuudet lähestyvät taajuuksia, jotka ovat tasan kaksi kertaa korkeampia kuin punaisen taajuudet.
Mutta nämä viimeksi mainitut taajuudet itsessään ovat jo näkyvän spektrin ulkopuolella, joten emme näe siirtymistä violetista takaisin punaiseen, kuten tapahtuu väripyörässä, joka sisältää ei-spektrivärejä ja jossa on siirtymä punaisen ja violetin välillä. violettien sävyjen kautta.

Kun valonsäde kulkee prisman läpi, sen eri aallonpituuksilla olevat komponentit taittuu eri kulmat. Tämän seurauksena voimme tarkkailla valon spektriä. Tämä ilmiö on hyvin samanlainen kuin sateenkaari-ilmiö.

On tehtävä ero auringonvalon ja keinovalonlähteiden valon välillä. Vain auringonvaloa voidaan pitää puhtaana valona.
Kaikki muut keinotekoiset valonlähteet vaikuttavat värien havaitsemiseen. Esimerkiksi hehkulamput tuottavat lämmintä (keltaista) valoa.
Loistelamput tuottavat useimmiten viileää (sinistä) valoa. Värin diagnosoimiseksi oikein tarvitset päivänvaloa tai valonlähdettä mahdollisimman lähellä sitä.
Vain auringonvaloa voidaan pitää puhtaana valona. Kaikki muut keinotekoiset valonlähteet vaikuttavat värien havaitsemiseen.

Erilaisia ​​värejä: Värin havaitseminen perustuu kykyyn erottaa sävyn suunnan, vaaleuden/kirkkauden ja värikylläisyyden muutokset optisella alueella aallonpituuksilla 750 nm (punainen) 400 nm (violetti).
Tutkimalla värin havaitsemisen fysiologiaa voimme ymmärtää paremmin värin muodostumista ja käyttää tätä tietoa käytännössä.

Havaitsemme kaiken värivalikoiman vain, jos kaikki kartioanturit ovat paikalla ja toimivat normaalisti.
Pystymme erottamaan tuhansia eri suuntiin sävyjä. Tarkka määrä riippuu silmäantureiden kyvystä havaita ja erottaa valoaaltoja. Näitä kykyjä voidaan kehittää harjoittelemalla ja harjoittelemalla.
Alla olevat luvut kuulostavat uskomattomilta, mutta nämä ovat terveen ja hyvin koulutetun silmän todellisia kykyjä:
Voimme erottaa noin 200 puhdasta väriä. Muuttamalla niiden kylläisyyttä saamme noin 500 muunnelmaa jokaisesta väristä. Muutamalla niiden vaaleutta saamme jokaisesta muunnelmasta vielä 200 vivahdetta.
Hyvin koulutettu ihmissilmä pystyy erottamaan jopa 20 miljoonaa värisävyä!
Väri on subjektiivinen, koska me kaikki havaitsemme sen eri tavalla. Vaikka silmämme ovat terveet, nämä erot ovat merkityksettömiä.

Voimme erottaa 200 puhdasta väriä
Muuttamalla näiden värien kylläisyyttä ja vaaleutta voimme erottaa jopa 20 miljoonaa sävyä!

"Näet vain sen, minkä tiedät. Tiedät vain sen mitä näet."
"Näet vain ajetun. Tiedät vain sen, mikä näkyy."
Marcel Proust (ranskalainen kirjailija), 1871-1922.

Samanväristen vivahteiden käsitys ei ole sama eri värejä. Havaitsemme muutokset hienovaraisimmin vihreässä spektrissä - vain 1 nm:n muutos aallonpituudessa riittää meille eron näkemiseen. Punaisessa ja sinisessä spektrissä aallonpituuden muutos 3-6 nm on välttämätön, jotta ero tulee havaittavaksi silmälle. Ehkä ero vihreän spektrin hienovaraisemmassa käsityksessä johtui tarpeesta erottaa syötävä ja syötäväksi kelpaamaton lajimme syntyhetkellä (professori, arkeologian tohtori, Hermann Krastel BVA).

Mielessämme näkyvät värikuvat ovat silmäsensorien ja aivojen yhteistyötä. "Tunnemme" värejä, kun silmän verkkokalvon kartiomaiset anturit tuottavat signaaleja altistuessaan tietyille valon aallonpituuksille ja välittävät nämä signaalit aivoihin. Koska värin havaitseminen ei koske vain silmäantureita, vaan myös aivot, emme vain näe väriä, vaan myös saamme siihen tietyn emotionaalisen vastauksen.

Ainutlaatuinen värihavaintomme ei millään tavalla muuta emotionaalista reaktiota tiettyihin väreihin, tutkijat huomauttavat. Riippumatta siitä, minkä värinen sininen on henkilölle, hänestä tulee aina hieman rauhallisempi ja rennompi katsoessaan taivasta. Sinisten ja sinisten värien lyhyet aallot rauhoittavat ihmistä, kun taas pitkät aallot (punainen, oranssi, keltainen) päinvastoin antavat ihmiselle aktiivisuutta ja eloisuutta.
Tämä värireaktiojärjestelmä on luontainen jokaiselle maan elävälle organismille - nisäkkäistä yksisoluisiin organismeihin (esimerkiksi yksisoluiset organismit "mieluummin" käsittelevät hajallaan olevaa keltaista valoa fotosynteesiprosessin aikana). Uskotaan, että tämä värin ja hyvinvointimme ja mielialan välinen suhde määräytyy olemassaolon päivä/yö-syklin perusteella. Esimerkiksi aamunkoitteessa kaikki on maalattu lämpimillä ja kirkkailla väreillä - oranssilla, keltaisella - tämä on signaali kaikille, jopa pienimmille olennoille, että uusi päivä on alkanut ja on aika ryhtyä töihin. Yöllä ja keskipäivällä, kun elämän virtaus hidastuu, ympärillä hallitsevat siniset ja violetit sävyt.
Jay Neitz ja hänen kollegansa Washingtonin yliopistosta totesivat tutkimuksessaan, että hajavalon värin muuttaminen voi muuttaa kalojen päivittäistä kiertoa, kun taas tämän valon voimakkuuden muuttamisella ei ole ratkaisevaa vaikutusta. Tämä koe on perusta tutkijoiden oletukselle, että se johtuu nimenomaan dominanssista sinisen väristäöisessä ilmapiirissä (ei vain pimeässä) elävät olennot tuntevat olonsa väsyneiksi ja haluavat nukkua.
Mutta reaktiomme eivät riipu verkkokalvon väriherkistä soluista. Vuonna 1998 tutkijat löysivät ihmisen silmästä täysin erilliset värireseptorit - melanopsiinit. Nämä reseptorit havaitsevat sinisen ja keltaisen värin määrän ympäristössämme ja lähettävät tämän tiedon aivojen alueille, jotka ovat vastuussa tunteiden ja vuorokausirytmin säätelystä. Tutkijat uskovat, että melanopsiinit ovat hyvin ikivanha rakenne, joka oli vastuussa kukkien lukumäärän arvioinnista ikimuistoisissa ajoissa.
"Tämän järjestelmän ansiosta mielialamme ja aktiivisuutemme nousevat, kun ympärillämme olevat värit ovat oranssia, punaista tai keltaista", Neitz sanoo. "Mutta yksilölliset ominaisuutemme havaita eri värejä ovat täysin erilaisia ​​rakenteita - sinisiä, vihreitä ja punaisia ​​kartioita. Siksi se tosiasia, että meillä on samat emotionaaliset ja fyysiset reaktiot samoihin väreihin, ei voi vahvistaa, että kaikki ihmiset näkevät värit samalla tavalla."
Ihmiset, joilla on joistakin olosuhteista johtuen heikentynyt värin havaitseminen, eivät useinkaan näe punaista, keltaista tai sinistä, mutta heidän emotionaaliset reaktiot eivät kuitenkaan poikkea yleisesti hyväksytyistä. Sinulle taivas on aina sininen ja se antaa aina rauhan tunteen, vaikka jollekin sinun "sininen" on "punainen" väri.

Kolme värin ominaisuutta.

Keveys- värin valkoisen läheisyyden astetta kutsutaan vaaleudeksi.
Mikä tahansa väri muuttuu valkoiseksi, kun vaaleutta lisätään maksimissaan.
Toinen vaaleuden käsite ei viittaa tiettyyn väriin, vaan spektrin sävyyn, sävyyn. Värit, joissa on eri sävyjä ja joiden muut ominaisuudet ovat samat, havaitsemme eri vaaleudella. Keltainen sävy itse on vaalein, ja sininen tai sinivioletti on tummin.

Kylläisyys– vaaleudeltaan yhtäläisen kromaattisen värin ja akromaattisen värin eron aste, värin "syvyys". Saman sävyn kaksi sävyä voivat erota haalistumisasteesta. Kun kylläisyys pienenee, jokainen kromaattinen väri siirtyy lähemmäksi harmaata.

Värisävy- värin ominaisuus, joka on vastuussa sen sijainnista spektrissä: mikä tahansa kromaattinen väri voidaan luokitella tietyksi spektriväriksi. Sävyt, joilla on sama sijainti spektrissä (mutta eroavat esimerkiksi kylläisyydestä ja kirkkaudesta), kuuluvat samaan sävyyn. Kun sävy muuttuu esimerkiksi sinisestä spektrin vihreälle puolelle, se korvataan sinisellä ja vastakkaiseen suuntaan - violetilla.
Joskus värisävyn muutos korreloi värin "lämmön" kanssa. Niinpä punaisia, oransseja ja keltaisia ​​sävyjä, koska ne vastaavat tulta ja aiheuttavat vastaavia psykofysiologisia reaktioita, kutsutaan lämpimiksi sävyiksi, sinistä, indigoa ja violettia, kuten veden ja jään väriä, kutsutaan kylmäksi. On otettava huomioon, että värin "lämmön" havaitseminen riippuu sekä subjektiivisista henkisistä ja fysiologisista tekijöistä (yksilölliset mieltymykset, tarkkailijan tila, sopeutuminen jne.) että objektiivisista (väritaustan läsnäolo) , jne.). Se pitäisi erottaa fyysiset ominaisuudet jotkut valonlähteet - värilämpötila alkaen subjektiivinen tunne vastaavan värin "lämpö". Lämpösäteilyn väri lämpötilan noustessa kulkee "lämpimien sävyjen" läpi punaisesta keltaiseen valkoiseen, mutta syaanin värillä on maksimi värilämpötila.

Ihmissilmä on elin, joka antaa meille mahdollisuuden nähdä ympärillämme oleva maailma.
Näkö antaa meille enemmän tietoa ympäröivästä todellisuudesta kuin muut aistit: saamme suurimman tietovirran aikayksikköä kohden silmiemme kautta.

Joka uusi aamu heräämme ja avaamme silmämme - toimintamme ei ole mahdollista ilman näköä.
Luotamme visioon ennen kaikkea ja käytämme sitä eniten kokemuksen hankkimiseen ("En usko ennen kuin näen sen itse!").
Sanomme "leveällä" avoimin silmin"kun avaamme mielemme jollekin uudelle.
Käytämme silmiämme jatkuvasti. Niiden avulla voimme havaita esineiden muodot ja koot.
Ja mikä tärkeintä värintekijälle, ne antavat meille mahdollisuuden nähdä väriä.
Silmä on rakenteeltaan hyvin monimutkainen elin. Meille on tärkeää ymmärtää, kuinka näemme värin ja miten havaitsemme tuloksena olevat sävyt hiuksissamme.
Silmän havainto perustuu valoherkkyyteen sisempi kerros silmä, jota kutsutaan verkkokalvoksi.
Esineistä heijastuneet säteet tulevat pupillin kautta verkkokalvolle, joka on läpinäkyvä 0,1 - 0,5 mm paksu pallomainen näyttö, jolle ympäröivä maailma heijastetaan. Verkkokalvo sisältää 2 tyyppiä valoherkkiä soluja: sauvoja ja kartioita.
Nämä solut ovat eräänlaisia ​​antureita, jotka reagoivat tulevaan valoon ja muuttavat sen energian aivoihin välitetyiksi signaaleiksi. Aivot kääntävät nämä signaalit kuviksi, jotka "näemme".

Ihmissilmä on monimutkainen järjestelmä, jonka päätarkoituksena on näkyvän valon sähkömagneettisen säteilyn sisältämän tiedon tarkin havaitseminen, alustava käsittely ja välittäminen. Kaikki silmän yksittäiset osat sekä ne muodostavat solut palvelevat tämän tavoitteen saavuttamista mahdollisimman täydellisesti.
Silmä on monimutkainen optinen järjestelmä. Valosäteet tulevat silmään ympäröivistä esineistä sarveiskalvon kautta. Sarveiskalvo optisessa mielessä on vahva koontuva linssi, joka fokusoi eri suuntiin hajaantuvia valonsäteitä. Lisäksi sarveiskalvon optinen teho ei normaalisti muutu ja antaa aina vakion taittumisasteen. Kovakalvo on läpinäkymätön ulkokuori silmät, joten se ei osallistu valon johtamiseen silmän sisällä.
Taittunut edestä ja takapinta sarveiskalvot, valonsäteet kulkevat esteettä läpi kirkas neste, täyttää etukammion iirikselle asti. Pupilli, pyöreä aukko iiriksessä, sallii keskeisesti sijaitsevien säteiden jatkaa matkaansa silmään. Iiriksen pigmenttikerros viivästyttää enemmän reunasäteitä. Siten pupilli ei vain säätele verkkokalvolle tulevan valovirran määrää, mikä on tärkeää eri valaistustasoihin sopeutumiseen, vaan myös suodattaa sivuttaissäteitä, jotka aiheuttavat vääristymiä. Sitten linssi taittaa valon. Linssi on myös linssi, aivan kuten sarveiskalvo. Sen perustavanlaatuinen ero on se, että alle 40-vuotiailla linssi pystyy muuttamaan optista tehoaan - ilmiötä kutsutaan akkomodaatioksi. Siten objektiivi tuottaa tarkemman tarkennuksen. Linssin takana on lasimainen runko, joka ulottuu verkkokalvolle asti ja täyttää suuren osan silmämunasta.
Silmän optisen järjestelmän fokusoimat valonsäteet putoavat lopulta verkkokalvolle. Verkkokalvo toimii eräänlaisena pallomaisena näyttönä, jolle ympäröivä maailma heijastetaan. Koulun fysiikan kurssista tiedämme, että keräävä linssi antaa käänteisen kuvan kohteesta. Sarveiskalvo ja linssi ovat kaksi konvergoivaa linssiä, ja verkkokalvolle projisoitu kuva on myös käänteinen. Toisin sanoen taivas projisoituu verkkokalvon alaosaan, meri projisoituu ylemmälle puoliskolle ja laiva, jota katselemme, näkyy makulan päällä. Makula, verkkokalvon keskiosa, on vastuussa korkeasta näöntarkkuudesta. Muut verkkokalvon osat eivät anna meidän lukea tai nauttia tietokoneella työskentelystä. Vain makulassa on luotu kaikki olosuhteet esineiden pienten yksityiskohtien havaitsemiseen.
Verkkokalvossa valoherkät hermosolut havaitsevat optisen tiedon, koodataan sähköimpulssien sekvenssiksi ja lähetetään pitkin optinen hermo aivoihin lopullista käsittelyä ja tietoista havaintoa varten.

Kartioanturit (halkaisijaltaan 0,006 mm) pystyvät erottamaan pienimmätkin yksityiskohdat, joten ne aktivoituvat voimakkaassa päivänvalossa tai keinovalaistuksessa. Ne havaitsevat nopeat liikkeet paljon paremmin kuin kepit ja tarjoavat korkean visuaalisen resoluution. Mutta heidän havaintokykynsä heikkenee valon intensiteetin pienentyessä.

Suurin pitoisuus kartioita löytyy verkkokalvon keskeltä, kohdasta, jota kutsutaan foveaksi. Täällä kartioiden pitoisuus saavuttaa 147 000 neliömillimetriä kohden, mikä tarjoaa kuvan maksimaalisen visuaalisen resoluution.
Mitä lähempänä verkkokalvon reunoja, sitä pienempi on kartioanturien (kartioiden) pitoisuus ja sitä korkeampi on hämärästä ja reunanäöstä vastaavien sylinterimäisten antureiden (sauvojen) pitoisuus. Foveassa ei ole sauvoja, mikä selittää sen, miksi näemme himmeitä tähtiä paremmin yöllä, kun katsomme niiden vieressä olevaa pistettä, eikä niitä itseään.

Kartioantureita on 3 tyyppiä, joista jokainen vastaa yhden värin havaitsemisesta:
Punainen herkkä (750 nm)
Vihreä herkkä (540 nm)
Sininen herkkä (440 nm)
Kartioiden toiminnot: Havainto voimakkaassa valaistuksessa (päivänaikainen näkö)
Värien ja pienten yksityiskohtien käsitys. Kartioiden lukumäärä sisällä ihmisen silmä: 6-7 miljoonaa

Nämä kolme kartiotyyppiä antavat meille mahdollisuuden nähdä ympärillämme olevan maailman kaikki värit. Koska kaikki muut värit ovat tulosta signaalien yhdistelmästä, joka tulee näistä kolmesta kartiotyypistä.

Esimerkiksi: Jos esine näyttää keltaiselta, se tarkoittaa, että siitä heijastuneet säteet stimuloivat punaherkkiä ja vihreälle herkkiä kartioita. Jos kohteen väri on oranssinkeltainen, tämä tarkoittaa, että punaiselle herkkiä kartioita stimuloitiin voimakkaammin ja vihreälle herkkiä kartioita vähemmän.
Havaitsemme valkoisen tapauksissa, joissa kaikkia kolmea kartiotyyppiä stimuloidaan samanaikaisesti samalla intensiteetillä. Tämä kolmivärinen visio on kuvattu Young-Helmholtzin teoriassa.
Young-Helmholtzin teoria selittää värin havaitsemisen vain verkkokalvon kartioiden tasolla paljastamatta kaikkia värin havaitsemisen ilmiöitä, kuten värikontrastia, värimuistia, väriperäisiä kuvia, värin pysyvyyttä jne. sekä joitakin värinäön häiriöitä. esimerkiksi väriagnosia.

Värin käsitys riippuu fysiologisten, psykologisten, kulttuuristen ja sosiaalisten tekijöiden kokonaisuudesta. On olemassa ns väritiede - havainto- ja värierotteluprosessin analyysi perustuu systemaattiseen fysiikan, fysiologian ja psykologian tietoon. Eri kulttuurien puhujat näkevät esineiden värin eri tavalla. Riippuen tiettyjen värien ja sävyjen tärkeydestä jokapäiväinen elämä ihmisiä, joillakin heistä saattaa olla enemmän tai vähemmän heijastus side. Värintunnistuskyvyllä on dynamiikkaa riippuen henkilön iästä. Väriyhdistelmät koetaan harmonisiksi (harmonisoiviksi) tai ei.

Värin havaitsemisen koulutus.

Väriteorian opiskelu ja värin havaitsemisen harjoittaminen ovat tärkeitä kaikissa värien parissa työskentelevissä ammateissa.
Silmät ja mieli on koulutettava ymmärtämään värien monimutkaisuutta, aivan kuten hiustenleikkaustaitoja tai vieraita kieliä harjoitellaan ja hiotaan: toistoa ja harjoittelua.

Koe 1: Tee harjoitus yöllä. Sammuta huoneen valot - koko huone uppoaa välittömästi pimeyteen, et näe mitään. Muutaman sekunnin kuluttua silmäsi tottuvat hämärään ja alkavat havaita kontrasteja yhä selvemmin.
Koe 2: Aseta kaksi tyhjää valkoista paperiarkkia eteesi. Aseta yhden niistä keskelle neliö punaista paperia. Piirrä pieni risti punaisen neliön keskelle ja katso sitä useita minuutteja irrottamatta siitä silmiäsi. Käännä sitten katseesi puhtaaseen Valkoinen lista paperi. Näet siinä melkein heti kuvan punaisesta neliöstä. Vain sen väri on erilainen - sinivihreä. Muutaman sekunnin kuluttua se alkaa haalistua ja katoaa pian. Miksi tämä tapahtuu? Kun silmät keskittyivät punaiseen neliöön, tätä väriä vastaavat kartiot kiihtyivät voimakkaasti. Kun katsot valkoista arkkia, näiden kartioiden havaintovoimakkuus laskee jyrkästi ja kaksi muuta kartiotyyppiä - vihreä- ja sininen-herkät - aktivoituvat.