Цветът е едно от свойствата на обектите в материалния свят, възприемано като зрително усещане. Зрителните усещания възникват под въздействието на светлината върху органите на зрението - електромагнитно излъчване във видимия диапазон на спектъра. Диапазонът на дължината на вълната на зрителните усещания (цвят) е в диапазона 380-760 микрона. Физични свойстваСветлините са тясно свързани със свойствата на усещането, което причиняват: с промяна в силата на светлината се променя яркостта на цвета на излъчвателя или лекотата на цвета на боядисаните повърхности и среди. С промяна на дължината на вълната се променя цветът, който е идентичен с понятието цвят, ние го определяме с думите „синьо“, „жълто“, „червено“, „оранжево“ и т.н.

Характерът на усещането за цвят зависи както от общата реакция на цветочувствителните рецептори на човешкото око, така и от съотношението на реакциите на всеки от трите вида рецептори. Общата реакция на цветочувствителните рецептори на окото определя лекотата, а съотношението на нейните дялове определя цветността (нюанса и наситеността). Характеристиките на цвета са нюанс, наситеност и яркост или лекота.

А. С. Пушкин определя цвета като „прелестта на очите“, а ученият Шрьодингер като „интервал на излъчване в светлинния диапазон, който окото възприема еднакво и определя като цвят с думите „червено“, „зелено“, „синьо, "и т.н."

Така окото интегрира (обобщава) определен интервал от светлинни емисии и ги възприема като едно цяло. Ширината на този интервал зависи от много фактори, предимно от нивото на адаптация на окото.

Цветът като феномен на зрението и обект на изследване

Цветен акт на светлината,
действие и пасивни състояния.

Й. В. Гьоте

Цветът придава форма, обем и емоционалност на нещата и явленията, когато се възприемат. Повечето биологични видовесветлинните рецептори са локализирани в ретината на окото. Сложността на светлинния анализатор възниква с развитието на биологичната линия. Най-висшето постижение на природата е човешкото зрение.

С възникването на цивилизацията ролята на цвета нараства. Изкуствените източници на светлина (излъчватели с ограничен спектър на енергия от електромагнитно излъчване) и боите (чист безкраен цвят) могат да се разглеждат като изкуствени средствацветови синтез.

Човекът винаги се е опитвал да овладее способността да влияе на своите Умствено състояниечрез цвят и използвайте цвят, за да създадете удобна среда за живот, както и в различни изображения. Първите начини за използване на цветовете в ритуалната практика са свързани с тяхната символна функция. По-късно цветовете са използвани за отразяване на възприеманата реалност и визуализиране на абстрактни концепции.

Най-високото постижение в овладяването на цвета е изобразителното изкуство, използващо изразителни, впечатляващи и символични цветове.

Човешкото око и ухо възприемат радиацията по различен начин

Според хипотезата на Йънг-Хелмхолц очите ни имат три независими светлочувствителни рецептора, които реагират съответно на червени, зелени и сини цветове. Когато цветната светлина навлезе в окото, тези рецептори се възбуждат според интензитета на цвета, върху който са засегнати, съдържащ се в наблюдаваната светлина. Всяка комбинация от възбудени рецептори предизвиква специфично цветово усещане. Зоните на чувствителност на тези три рецептора частично се припокриват. Следователно едно и също цветово усещане може да бъде причинено от различни комбинации от цветни светлинни емисии. Човешкото око непрекъснато обобщава стимулите, а крайният резултат от възприятието е цялостното действие. Трябва също така да се отбележи, че е много трудно, а понякога и невъзможно, човек да определи дали вижда източник на светлина или обект, отразяващ светлина.

Ако окото може да се счита за перфектен суматор, то ухото е перфектен анализатор и има фантастична способност да разлага и анализира вибрациите, които образуват звука. Ухото на музиканта без никакво затруднение различава на кой инструмент се свири дадена нота, например на флейта или фагот. Всеки от тези инструменти има ясно дефиниран тембър. Въпреки това, ако звуците на тези инструменти се анализират с помощта на подходящо акустично устройство, ще се установи, че комбинациите от обертонове, издавани от тези инструменти, се различават леко една от друга. Въз основа само на инструментален анализ е трудно да се каже точно с кой инструмент имаме работа. На слух инструментите се различават безпогрешно.

Чувствителността на окото и ухото значително превъзхожда най-съвременните. електронни устройства. В същото време окото изглажда мозаечната структура на светлината, а ухото различава шумоленето (вариации на тона).

Ако окото беше същият анализатор като ухото, тогава, например, бяла хризантема би ни се явила като хаос от цветове, фантастична игра на всички цветове на дъгата. Предметите биха ни се появили в различни нюанси (цветни тембри). Зелен бер д t и зелено листо, което обикновено ни се струва, че е със същия зелен цвят, ще бъде оцветено по различен начин. Факт е, че човешкото око дава едно и също усещане за зелен цвят от различни комбинации от оригинални цветни светлинни лъчи. Хипотетично око с аналитични способности веднага би открило тези разлики. Но истинското човешко око ги обобщава и една и съща сума може да има много различни компоненти.

Известно е, че бялата светлина се състои от цял ​​набор от цветове и емисионни спектри. Наричаме го бяло, защото човешкото око не е в състояние да го раздели на отделни цветове.

Следователно, като първо приближение, можем да приемем, че даден обект, например червена роза, има този цвят, защото отразява само червения цвят. Някой друг обект, например зелен лист, изглежда зелен, защото избира зеления цвят от бялата светлина и отразява само него. На практика обаче усещането за цвят се свързва не само със селективното отражение (предаване) на падаща или излъчена светлина от обект. Възприеманият цвят зависи до голяма степен от цветовата среда на обекта, както и от същността и състоянието на възприемащия.

Можете да видите само цвета

Когато човек няма визия, нещата изглеждат почти същите в момента, в който той гледа на света. От друга страна, когато се научи да вижда, нищо няма да изглежда същото през цялото време, докато вижда нещото, въпреки че то остава същото.

Карлос Кастанеда

Цветовете, които са резултат от физически светлинни стимули, обикновено се виждат по различен начин, когато стимулът е съставен по различен начин. Цветът обаче зависи и от редица други условия, като нивото на адаптация на окото, структурата и степента на сложност на зрителното поле, състоянието и индивидуалните характеристики на зрителя. Броят на възможните комбинации от отделни стимули за излъчване на светлина от мозайка е значително по-голям от броя на различните цветове, който се оценява приблизително на 10 милиона.

От това следва, че всеки възприет цвят може да бъде генериран Голям бройстимули с различен спектрален състав. Това явление се нарича цветен метамеризъм. По този начин усещането за жълт цвят може да се получи под въздействието или на монохроматично излъчване с дължина на вълната около 576 nm, или на сложен стимул. Комплексният стимул може да се състои от смес от радиация с дължина на вълната над 500 nm (цветна фотография, печат) или комбинация от радиация с дължина на вълната, съответстваща на зелено или червено, докато жълтата част от спектъра напълно отсъства (телевизия , Монитор на компютър).

Как човек вижда цвета или хипотеза C (B+G) + Y (G+R)

Човечеството е създало много хипотези и теории за това как човек вижда светлина и цвят, някои от които бяха обсъдени по-горе.

Тази статия прави опит, въз основа на гореспоменатите технологии за разделяне на цветовете и печат, използвани в печата, да обясни човешкото цветно зрение. Хипотезата се основава на твърдението, че човешкото око не е източник на радиация, а действа като цветна повърхност, осветена от светлина, а светлинният спектър е разделен на три зони: синя, зелена и червена. Предполага се, че в човешкото око има много светлоприемници от същия тип, които съставляват мозаечната повърхност на окото, възприемащо светлина. Основната структура на един от приемниците е показана на фигурата.

Приемникът се състои от две части, които работят като едно цяло. Всяка част съдържа чифт рецептори: син и зелен; зелено и червено. Първата двойка рецептори (синьо и зелено) е обвита във филм син цвят, а вторият (зелен и червен) в жълт филм. Тези филми работят като светлинни филтри.

Рецепторите са свързани помежду си с проводници на светлинна енергия. На първо ниво синият рецептор е свързан с червеното, синият със зеленото и зеленият с червеното. На второ ниво тези три двойки рецептори са свързани в една точка („звезда“, както при трифазен ток).

Схемата работи на следните принципи:

Синият филтър пропуска сините и зелените светлинни лъчи и абсорбира червените;

Жълтият филтър пропуска зелените и червените лъчи и абсорбира сините;

Рецепторите реагират само на една от трите зони на светлинния спектър: сини, зелени или червени лъчи;

Два рецептора, които се намират зад сините и жълтите светлинни филтри, реагират на зелените лъчи, така че чувствителността на окото в зелената зона на спектъра е по-висока, отколкото в синята и червената (това съответства на експериментални данни за чувствителността на окото;

В зависимост от интензитета на падащата светлина във всяка от трите взаимосвързани двойки рецептори ще възникне енергиен потенциал, който може да бъде положителен, отрицателен или нулев. При положителен или отрицателен потенциал двойка рецептори предава информация за нюанса на цвета, в който преобладава излъчването на една от двете зони. Когато енергийният потенциал се създава само от светлинната енергия на един от рецепторите, тогава трябва да се възпроизведе един от еднозоновите цветове - син, зелен или червен. Нулевият потенциал съответства на равни дялове радиация от всяка от двете зони, което дава на изхода един от двузонните цветове: жълто, магента или циан. Ако и трите двойки рецептори имат нулев потенциал, тогава трябва да се възпроизведе едно от нивата на сивото (от бяло до черно), в зависимост от нивото на адаптация;

Когато енергийните потенциали в трите двойки рецептори са различни, тогава в сивата точка трябва да се възпроизведе цвят с преобладаване на един от шестте цвята: син, зелен, червен, циан, лилав или жълт. Но този нюанс ще бъде или избелен, или почернен, в зависимост от общото ниво на светлинна енергия за трите рецептора. Така възпроизвежданият цвят винаги ще съдържа ахроматичен компонент (ниво на сивото). Това ниво на сивото, осреднено за всички приемници на окото, ще определи адаптацията (чувствителността) на окото към условията на възприятие;

Ако малки енергийни потенциали (съответстващи на слаби нюанси на цвета или слабо хроматични цветове, близки до ахроматичните) възникнат в повечето от приемниците на окото за дълъг период от време, те ще се изравнят и ще се насочат към сивото или преобладаващия цвят на паметта. Изключение е, когато се използва сравнителен цветови стандарт или тези потенциали съответстват на цвят от паметта;

Нарушенията в цвета на филтрите, в чувствителността на рецепторите или в проводимостта на веригите ще доведат до изкривяване във възприемането на светлинната енергия и следователно до изкривяване на възприемания цвят;

Силните енергийни потенциали, произтичащи от продължително излагане на светлинна енергия с висока мощност, могат да причинят възприемането на допълнителен цвят при гледане на сива повърхност. Допълнителни цветове: към жълто синьо, към магента зелено, към циан червено и обратно. Тези ефекти възникват поради факта, че трябва да настъпи бързо изравняване на енергийния потенциал в една от трите точки на веригата.

По този начин, използвайки проста енергийна верига, включваща три различни рецептора, единият от които е дублиран, и два филмови филтъра, е възможно да се симулира възприемането на всеки нюанс на цветния спектър на светлината, който човек вижда.

В този модел на човешкото цветово възприятие се взема предвид само енергийният компонент на светлинния спектър и не се вземат предвид индивидуалните характеристики на човек, неговата възраст, професия, емоционално състояние и много други фактори, които влияят на възприемането на светлината. .

Цвят без светлина

Душата ми я отвори и ме научи да докосвам онова, което не е станало плът и не е кристализирало. И тя ни позволи да разберем, че сетивното е половината от умственото и че това, което държим в ръцете си, е част от това, което желаем.

J. H. Gibran

Цветът възниква в резултат на възприятието на окото за светлинно електромагнитно излъчване и трансформирането на информацията за това излъчване човешки мозък. Въпреки че се смята, че електромагнитното светлинно излъчване е единственият причинител на усещането за цвят, цветът може да се види без пряко излагане на светлина; усещането за цвят може свободно да възникне в човешкия мозък. Примерни цветни сънища или халюцинации, причинени от излагане на тялото химически вещества. В напълно тъмна стая виждаме многоцветно трептене пред очите ни, сякаш зрението ни произвежда някакви случайни сигнали при липса на външни стимули.

Следователно, както вече беше отбелязано, цветният стимул се определя като адекватен стимул за възприемане на цвят или светлина, но не е единственият възможен.

Цветово възприятие - труден процесобусловени от физически и психологически стимули. От една страна, усещането за цвят се предизвиква от вълни с определена дължина, които съществуват обективно и независимо от нас, от друга страна, възприемането на цвета е невъзможно без посредничеството на очите. Това създава впечатлението, че цветът съществува само във възприятието.

Съвременната психология разграничава две качествени нива в цветното зрение: цветоусещане и цветоусещане, а творческите теми на курса изискват трето ниво: цветоусещане. Ако усещането се разбира като най-простият психологически акт, пряко обусловен от физиологията на зрението, а възприятието се разбира като по-сложен процес, детерминиран от редица психологически закони, тогава усещането за цвят се отнася в най-голяма степен до емоционалната и естетическата сфера. .

Усещането за цвят като прост визуален акт е характерно и за някои видове животни, които имат цветно зрение. Но за хората не съществува чисто усещане за цвят. Винаги виждаме цвят в определена среда, на един или друг фон, във връзка с обективна форма. В усещането участва и съзнанието. Качеството на цветовото възприятие се влияе от състоянието на окото, отношението на наблюдателя, неговата възраст, възпитание и общо емоционално състояние.

Всичко това обаче само до известна степен променя качеството на възприятието, само го измества в една или друга посока. Червеният цвят, например, ще се възприема като червен при всякакви обстоятелства, освен в случаите на зрителна патология. Нека да разгледаме някои характеристики на цветовото възприятие.

ЧУВСТВИТЕЛНОСТ НА ОЧИТЕ.Тъй като основните разлики между възприеманите цветове се свеждат до разликите в светлотата, нюанса и наситеността, важно е да се установи способността на окото да разграничава промените в цвета във всеки от тези параметри.

При изследване на чувствителността на окото към промените в цветовия тон беше установено, че окото реагира различно на промените в дължината на вълната в различните части на спектъра. Промяната на цвета е най-забележима в четири части на спектъра, а именно зелено-синьо, оранжево-жълто, оранжево-червено и синьо-виолетово. Окото е най-малко чувствително към средната зелена част на спектъра и към нейния край - червено и виолетово. При определени условия на осветление човешкото око може да различи до 150 нюанса на цвета. Броят на разликите в наситеността, забележими от окото, не е еднакъв за червени, жълти и сини повърхности и варира от 7 до 12 градации.

Окото е най-чувствително към промени в яркостта - то може да различи до 600 градации. Способността за разграничаване на цветови тонове не е постоянна и зависи от промените в наситеността и яркостта на цветните обекти. Тъй като наситеността намалява и яркостта се увеличава или намалява, ние сме по-малко способни да различаваме цветовите тонове. При минимална наситеност хроматичните цветове се редуцират до два различни тона: жълтеникав (топъл) и синкав (студен). Цветовата гама се изчерпва по подобен начин, когато хроматичните цветове станат много близки до бяло или черно. Следователно е невъзможно да се определи възможното общ бройцветове, възприемани от окото, чрез просто умножаване на количествата различни цветови тонове, степени на наситеност и светлота.

Чувствителността на окото към отделните цветове се променя не само количествено, но и качествено в зависимост от осветеността. При условия на слаба светлина не само чувствителността на окото към разликите в цветовите тонове като цяло намалява, но тази способност също се измества към късовълновата част на спектъра (синьо и виолетово)

СМЕСВАНЕ НА ЦВЯТ.Смесването на цветовете е един от най-важните проблеми на теорията на цветовете, тъй като човешкото зрение непрекъснато се занимава със смесването на цветовете. Усещането за цвят на повърхността се предизвиква в нас не от поток от светлинни вълни с една определена дължина, а от комбинация от светлинни вълни с различна дължина. Какъв цвят ще възприемаме ще зависи от това каква дължина на вълната и интензитет преобладават в потока от излъчвана светлина.

Ако две цветни петна са разположени едно до друго, тогава на определено разстояние те създават впечатление за един цвят. Тази смес се нарича ДОБАВКА (добавка). Ако върху боядисаната повърхност е насложена друга цветна прозрачна плоча, тогава смесването се получава в резултат на изваждането или отсяването на някои вълни. Това смесване се нарича субтрактивно или СУБТРАКТИВНО. Идентифицирани са следните три основни закона на оптичното смесване.

1. За всеки цвят има друг, допълващ го. Когато се смесят, тези два цвята се добавят към ахроматичен (бял или сив) цвят.

2. Смесени (не допълващи се) цветове, които лежат по-близо един до друг на цветното колело, отколкото допълващите се цветове, предизвикват усещането за нов цвят, разположен между смесените цветове. Червеното и жълтото правят оранжево. Вторият закон е от най-голямо практическо значение. Това предполага факта, че чрез смесване на трите основни цвята в различни пропорции можете да получите почти всеки цветен тон.

3. Третият закон гласи, че едни и същи цветове дават еднакви нюанси на сместа. Това се отнася за случаи на смесване на едни и същи цветове, но различни по наситеност или лекота, както и смесване на хроматични с ахроматични.

ДОПЪЛНЯВАЩИ СЕ ЦВЕТОВЕ.Терминът допълващи се цветове е много популярен в художествената критика. Винаги се отбелязва изключителната роля на тези цветове в създаването на цветова хармония.

Обикновено те наричат ​​три двойки: червено - зелено, синьо - оранжево, жълто - виолетово, без да вземат предвид, че всяко от тези родови имена включва широка гама от цветови тонове и не всяко зелено е комплементарно към всяко червено.

В науката за цвета допълването на цветовете се определя като способността на един цвят да допълва друг, докато се получи ахроматичен тон, т.е. бяло или сиво в резултат на оптично смесване. Изчислено е, че всяка двойка цветове, чиито дължини на вълните са свързани помежду си като 1: 1,25, ще бъдат допълващи се.

В сравнение тези двойки представляват най-хармоничните комбинации и взаимно увеличават наситеността и лекотата един на друг, без да променят цветовия тон.

КОНТРАСТ.Контрастът може да се определи като противопоставяне на обекти или явления, които рязко се различават един от друг по качества или свойства. И същността на контраста е, че когато са заедно, тези противоположности предизвикват нови впечатления, усещания и чувства, които не възникват, когато ги разглеждаме поотделно.

Контрастните цветове могат да предизвикат цяла верига от нови усещания. Например бялото и черното предизвикват известен шок от внезапния преход от бяло към черно, очевидни промени в размера и лекотата, появата на пространствен ефект и т.н.

Контрастът е важен оформящ инструмент, който създава усещане за пространство. Цветовата хармония, оцветяването и светлосенката със сигурност включват елементи на контраст.

Леонардо да Винчи е първият, който описва контраста: „От цветя с еднаква белота и еднакво отдалечени от окото, това, което е заобиколено от най-голяма тъмнина, ще изглежда чисто и, обратно, тази тъмнина ще изглежда по-тъмна, което ще бъде видим на фона на по-чистата белота, всеки цвят се разпознава по-добре от неговата противоположност. Контрастите се делят на два вида: ахроматични (светлина) и хроматични (цвят). Във всеки от тях има различни контрасти: едновременни, последователни, граница (ръб).

ЕДНОВРЕМЕНЕН СВЕТЛИНЕН КОНТРАСТ."Колкото по-тъмна е нощта, толкова по-ярки са звездите." Същността на явлението е, че светло петно ​​върху тъмен фон изглежда още по-светло - положителен контраст, а тъмно петно ​​върху светъл - по-тъмно (отрицателен контраст), отколкото е в действителност. Ако едно петно ​​е заобиколено от поле с различен тон (по-светло или по-тъмно), то се нарича реактивно поле, а фонът се нарича индуктивно поле. Реактивното поле променя яркостта си повече от индуктивното поле.

Ако осветеността на тези полета е висока, тогава ефектът на контраста е значително намален. Феноменът светлинен контраст се забелязва и когато полетата са с еднакъв цвят, но с различна светлота. Този контраст се нарича монохроматичен. В този случай се променя не само лекотата, но и наситеността. По същество имаме работа с едновременен контраст при комбиниране на хроматични и ахроматични цветове.

Експериментите, проведени от Б. Теплов, показват, че ефектът от едновременния контраст зависи от абсолютната яркост на индуктивните и реагиращите полета и от разликата в яркостта на тези полета. При много ниски и много големи разлики няма или има много малък контраст.

Зависи и от големината на взаимодействащите полета. Колкото по-малко е светлинното петно, толкова повече е изложено на светкавица. Установено е също, че при еднаква яркост по-голямото реактивно поле винаги изглежда по-тъмно от малкото индуктивно. Контрастът също зависи от разстоянието между полетата. Силата на контраста намалява с увеличаване на разстоянието между полетата.

Ефектът на контраста зависи от формата на реагиращото поле: кръг или пръстен, квадрат или буква върху едно и също поле при същите условия ще бъде придружен от различна степен на контраст.

Ако имаме две съседни петна, които не са свързани помежду си като фигура и фон, тогава създаваният от тях контраст се формира на принципа на равното взаимодействие. В този случай обаче контрастът има тенденция да изчезва. Докато тези петна са достатъчно големи и ние ги изследваме едновременно, тяхното взаимодействие остава забележимо и ние също забелязваме граничен контраст. Но ако тези петна са достатъчно малки или се възприемат от голямо разстояние, тогава се получава тяхното оптично смесване и ние виждаме общ сив тон.

Феноменът на едновременен светлинен контраст е придружен не само от потъмняване или изсветляване на реагиращото поле, но и от видима промяна в размера. Светло петно ​​на тъмен фон изглежда още по-светло и по-голямо, а тъмно петно ​​на светъл фон изглежда намалява по размер и потъмнява.

ЕДНОВРЕМЕНЕН ЦВЕТЕН КОНТРАСТ.Ефектът на едновременен цветен контраст възниква, когато два хроматични цвята или хроматични и ахроматични си взаимодействат. Това е по-сложно явление от светлинния контраст, т.к промените в цветовия тон са придружени от едновременни промени в светлотата и наситеността, като последната може да бъде по-забележима от самия контраст.

Ако искате да определите ефекта на цветовия контраст по цветовия тон, тогава е необходимо контрастните тонове да са близки по лекота и наситеност. Тогава не е трудно да забележите, че когато се сравняват различни цветове, в тях се появяват нови качества и допълнителни нюанси.

Има тенденция цветовете в контраст да се отдалечават един от друг. Например жълто върху оранжево е по-светло, по-зелено и по-студено. Оранжевото върху жълтото става червено, потъмнява, затопля. Друг вид явление възниква, когато има контраст на допълващи се цветове. Когато се сравняват, не се появяват нови нюанси, но самите цветове увеличават своята наситеност и яркост. Когато ги гледате отдалеч, се задейства законът за адитивното смесване и сравняваните цветове избледняват и в крайна сметка стават сиви.

КОНТРАСТ НА ГРАНИЦАТА.Среща се на границите на две съседни боядисани повърхности. Най-ясно се проявява, когато наблизо има две ивици, различни по лекота или цвят. При светъл контраст частта от светлата област, която е по-близо до тъмната, ще бъде по-светла от по-далечната част. Създава се ефект на неравности (стъпала) и обем.

При хроматичния контраст съседните тонове се сменят по същия начин, както при едновременния контраст, т.е. жълтото петно ​​близо до червеното става зелено, но колкото по-далеч от ръба, толкова по-слаб става този ефект. Можем да кажем, че едновременните и граничните контрасти винаги се появяват заедно.

Контрастният ефект на цветовете изчезва, ако между тях се постави поне много тясна светла или тъмна ивица (нарича се проосновка), т.е. Предпоставка за контраст е разположението на цветовете един до друг.

Така че, с ръб и едновременен контраст, цветът се възприема като по-тъмен, ако е заобиколен от по-светли цветове и по-светъл, когато е заобиколен от по-тъмни.

Цвят, допълващ цвета на околната среда, се смесва с цветно петно ​​върху цветен фон. Ако един цвят се постави на фона на неговия допълващ цвят, той се възприема като по-наситен.

Ако поставите петно ​​от същия цвят, но с по-ниска наситеност върху цветен фон, наситеността му ще намалее още повече. Колкото по-наситен е цветният фон, толкова повече той влияе на „съседите“. Това е особено забележимо при същата или подобна лекота.

Цветовете, разположени в краищата на диаметъра на спектралния кръг, не предизвикват промяна в нюанса при сравнение, но стават по-ярки от тази близост. Цветовете, разположени близо един до друг в спектралния кръг, леко контрастират, но придобиват нови нюанси. Всички студени цветове осигуряват по-голям контраст от топлите цветове. Контрастът зависи от размера на полетата; до определена граница контрастът нараства пропорционално на разстоянието, след което започват да действат законите на оптичното смесване.

Ефективността на контраста е обратно пропорционална на яркостта. Силното осветление разрушава ефекта на контраста, а слабото го засилва. Ефектът при възприемане на двойка обаче остава непроменен при всяко осветление. На черен или тъмно сив фон цветовете намаляват своята наситеност, а на бял или светло сив фон се увеличават.

Феноменът на маргиналните и едновременни контрасти ни задължава да намерим хармония между съседните цветове, като увеличаваме или намаляваме тяхното контрастно взаимодействие. Например чрез промяна на размера на взаимодействащите зони; премахване или събиране на цветни повърхности; създаване или унищожаване на празнина между тях и др.

ПОСТОЯНЕН КОНТРАСТ.Ако погледнете слънцето и след това погледнете бялата стена, виждате за известно време тъмно мястое размазан образ на слънцето върху ретината. Постоянният контраст се състои и в това, че когато преместим погледа си от едно цветно петно ​​към друго, наблюдаваме върху последното необичаен за него нюанс. Учените обясняват това с остатъчно дразнене на ретината при възприемането на предишния цвят, тъй като цветовото усещане има продължителност и продължава известно време, когато обектът вече е изчезнал. В резултат на това, когато преместим погледа си от яркочервена повърхност към сива или бяла, виждаме зеленикав оттенък върху светлата, т.е. Това, което се наблюдава не е червено, а допълнителен зелен цвят. Можем да кажем с пълна увереност, че постоянният контраст е резултат от цветовата умора на окото от излагане на цвят. Това явление се нарича адаптация.

Ако цветен стимул действа върху очите ни за определено време, тогава чувствителността към този цвят започва да намалява. Освен това, колкото по-ярък и по-наситен е цветът, толкова по-голяма е умората на цвета. Ниско наситените цветове не създават постоянен контраст. Феноменът на цветовия контраст трябва да се вземе под внимание от гримьорите, особено когато работят върху вечерен грим или грим за модния подиум, както и от стилистите и фризьорите при избора на цветове на косата и дрехите. Постоянният контраст се изразява и във факта, че се възпроизвежда и формата на предишното цветно петно.

ЦВЯТ НА ПОВЪРХНОСТТА.На пръв поглед изглежда, че цветът на даден предмет е негово неразделно свойство, същото като размер, тегло, форма. Въпреки това, при определени условия на осветление, жълт обект може да изглежда оранжев или зеленикав, а син обект може да изглежда черен или лилав. При липса на осветление всички обекти ще изглеждат черни. Но въпреки леките промени в цвета, разбираме, че доматът е червен, а тревата е зелена.

Физическата основа, която определя цвета на обекта, е способността на повърхността да сортира по определен начин падащите върху нея лъчи светлина, т.е. абсорбира някои лъчи и отразява някои, което дава цвета на повърхността. Но отражението и поглъщането също зависят от много други стимули, което прави почти невъзможно да се види цвят в чистата му форма.

Видимата яркост също зависи от спектралния състав на светлината, отразена от повърхността. Всички сини, зелени и виолетови тонове правят повърхността по-тъмна, докато жълтото и червеното, напротив, придават яркост. Жълтото електрическо осветление добавя наситеност към червеното, оранжевото става червено, жълтото губи своята наситеност, става сиво, а жълто-сините стават почти черни.

Пейзажистите отдавна са забелязали, че зелените листа стават леко червени на вечерна светлина. Оказва се, че листата не поглъщат всички червени лъчи от спектъра, а само част от тях, отразявайки другата. И докато всички зелени предмети потъмняват вечер, листата на дърветата придобиват червеникав оттенък.

Цветът на повърхността е цвят, който се възприема в единство с текстурата на даден обект. Пространственият цвят е цветът на отдалечените от нас обекти, цветът на различни среди: небе, облаци, мъгла, вода.

Planar е цвят, който принадлежи към равнина, разположена на такова разстояние от окото, че характеристиките на неговата структура не се усещат от окото, но поради комбинацията от неговата форма и ефекта на контраста, той се откроява на някакъв фон и се възприема като равнина. Например, можем да видим различни повърхности от един и същи зелен цвят - трева и шперплат, разположени върху нея, е невъзможно да ги различим от разстояние. Маскирането се основава на тази неспособност на окото да различи текстурните качества от разстояние.

При отдалечаване от наблюдателя цветът на повърхността се променя в зависимост от цвета на прозрачната среда, в която се намира. Светлината ще намалее за бялото и жълтото и ще се увеличи за тъмните. В допълнение, колекцията от цветове, получени в резултат на оптично смесване, ще се възприема като един резултатен цвят.

ЕКСПРЕСИВНОСТ НА ЦВЕТА.Най-яркото живо описание на основните цветове може да се намери при великия Гьоте, в неговите произведения върху цвета. Това не е мнение и впечатление само на един човек, това са думи на един поет, който е умеел да изрази това, което очите му виждат. Гьоте твърди, че всички цветове са между полюсите на жълтото (най-близо до дневната светлина) и синьото (най-близкия нюанс на тъмнината).

Положителните или активни цветове - жълто, оранжево, червено - създават активно, жизнено настроение. Синьо, червено-синьо, виолетово са отрицателни пасивни цветове - настроението е тъжно, ведро, меко, спокойно.

Червеното, според Гьоте, е емоционален, вълнуващ, стимулиращ цвят. Това е кралският цвят, той обединява всички цветове. В чисто червеното има благородство, създава впечатление за сериозност и достойнство, както и за чар и грация.

Жълто – спокойно, ведро, весело, очарователно. Според дефиницията на Гьоте жълтият цвят има лекота, със сигурност създава топло впечатление и предизвиква самодоволно настроение. Гьоте вярва, че жълтото може да се използва за изразяване на срам и презрение. И според великолепния руски художник Кандински жълтият цвят никога не носи дълбок смисъл. Жълтото е в състояние да изрази насилието, делириума на лудите, а ярко жълтото се свързва със звука на бухалка.

Портокалът на Гьоте дава на очите усещане за топлина и удоволствие. Ярко оранжевото се втурва към органите на зрението и предизвиква шок. А за Кандински представлява сила, енергия, амбиция, триумф.

Синьото е студено, празно, но изразява спокойствие. Синьото на Гет винаги носи нещо тъмно, синята повърхност сякаш се носи от нас в далечината. Тъмносиньо - потапяне в дълбок размисъл за всички неща, които нямат край. Синьото създава спокойствие, докато лилавото предизвиква безпокойство, нетърпение и дори безсилие.

Зелен цвят - добре балансиран - показва стабилността, характерна за чистите цветове, дава истинско удовлетворение, перфектна тишина и неподвижност.

ХАРМОНИЯ НА ЦВЕТА.Бог е създал всичко в мярка и брой – всичко в света трябва да е хармонично. Терминът „хармония” като естетическа категория възниква в Древна Гърция. Проблемите на хармонията са интересували хората от времето на Платон, Аристотел, Теофраст до наши дни. Тази категория е тясно свързана с понятия като свързаност, единство на противоположностите, мярка и пропорционалност, баланс, съзвучие и човешки мащаб. Освен това хармоничното е непременно възвишено и красиво.

В общата концепция за хармония е възможно да се разграничат такива отделни подразделения като хармония на звуци, форми и цветове. Терминът цветова хармония често определя приятно за окото, красиво съчетание на цветове, предполагащо определена последователност между тях, определен ред в тях, известна пропорционалност.

Цветните петна на повърхността са свързани помежду си. Всеки отделен цвят балансира или подчертава другия, а два заедно влияят на третия. Понякога промяната дори на един цвят в композицията води до нейното унищожаване.

Теорията за цветовата хармония не може да се сведе до това кой цвят с кой хармонира; тя изисква ритмична организация на цветни петна. Случайното натрупване на цвят създава пъстрота.

Опити за изграждане на нормативна теория за цветовата хармония се правят през целия 19 век и по-късно.

За да създадете класическа цветова хармония, трябва да следвате някои правила за избор на цветове.

в хармония трябва да се забелязват оригиналните елементи на разнообразието, т.е. присъстват червени, жълти и сини цветове

разнообразие от тонове трябва да се постигне чрез различни светли и тъмни

тоновете трябва да са в баланс, никой не трябва да изпъква - това е цветовият ритъм

в големи цветни композиции цветовете трябва да следват един след друг в ред, като в спектър или дъга (мелодия на единството)

чистите бои трябва да се използват пестеливо поради тяхната яркост и само на онези места, които искате да подчертаете.

Това, разбира се, е много формален подход към хармонията, но той също има право да съществува.

По-общите правила за създаване на цветова хармония са следните:

подчертаване на най-красивите изолирани цветове и определяне на условията, при които тези цветове изглеждат най-изгодни

избор на последователност от топли и студени цветове

сравняване на цветовете по контраст, създаване на условия, в които всеки цвят изглежда по-красив сам по себе си.

Съществен фактор, определящ качеството на цветовата хармония, е съотношението на цветните петна върху заеманата площ. Има определени пропорционални съотношения на площите на петната, необходими за постигане на цялост и единство на впечатленията с еднаква наситеност и лекота. В случай на контраст в лекотата този закон придобива още по-голяма сила. Така например, за да се балансира голямо светлинно петно, е достатъчно няколко пъти по-малко по площ, но наситено ярко петно, контрастиращо по цвят и лекота.

Интересен момент е цветният фон, върху който можете да творите

композиция, например, малък хармоничен модел може да се изгуби в неподходящо поле. И ако този чертеж се увеличи, тогава той може да пълзи напред.

Не е безразлично в каква последователност ще бъдат разположени цветните петна. Дисбаланс или монотонност в ритъма също може да доведе до негативен ефект (копчета или декорации по дрехите).

Не забравяйте, че има взаимодействие между очертанията на петното, неговите

форма и цвят. Често формата е подчинена на цвета и обратно: „острите“ цветове са по-силни в триъгълниците (жълтото изглежда страхотно в геометрични фигури). И червеното и синьото са склонни да имат силно въздействие, цветовете са много подходящи за закръглени форми. Ако вземете поредица от квадрати, кръгове и триъгълници и ги оцветите различни цветове, можете да видите как форма и цвят взаимодействат помежду си. Кръгът може да придобие ъгли и ръбове, но квадратът, напротив, може да загуби ъгли и да придобие вдлъбнати страни.

ПСИХОЛОГИЧЕСКА ТЕОРИЯ ЗА ЦВЕТОВАТА ХАРМОНИЯ

Гьоте прави опит да характеризира сетивното и емоционалното въздействие не само на отделните цветове, но и на различните им комбинации. Той разпознава целостта на цветовото впечатление като основна, определяща характеристика на качеството на цветовата хармония. Според Гьоте окото неохотно понася усещането за един цвят и изисква друг, който да формира с него целостта на цветното колело.

цветовете, разположени в краищата на диаметъра на спектралния кръг, винаги се възприемат като хармонични

„Характеристика“ се отнася до комбинации от цветове, разположени на акорди, през които преминава един цвят (всичко характерно възниква само поради изолацията му от цялото)

сравнение на цветовете на къс акорд - безхарактерни, не могат да направят съществено впечатление

Гьоте отбеляза, че впечатлението от комбинация от цветове може да бъде различно в зависимост от разликата или еднаквостта на тяхната лекота и наситеност. И Гьоте също забеляза, че топлите цветове са в полза на черното, а студените цветове - на бялото.

ХАРМОНИЯ ОТ ДОПЪЛНЯВАЩИ СЕ ЦВЕТОВЕ

Това са най-хармоничните комбинации. Хармонията на комбинацията от допълващи се цветове може да се обясни с психофизичните закони на зрението, на които Ломоносов обърна внимание и въз основа на които възникна трикомпонентната теория цветно зрение.

Изводът: нашето око, което има три цветообразуващи приемника, винаги изисква тяхната съвместна дейност - изглежда, че се нуждае от баланс на цветовете. И тъй като един от двойка допълващи се цветове представлява сумата от два основни цвята, всяка двойка съдържа присъствието на всичките три цвята, образувайки равновесие. В случай на комбинация от други цветове този баланс липсва и окото изпитва цветово гладуване.

Може би на това физиологична основаи известно недоволство, възниква отрицателна емоционална реакция, чиято величина ще зависи от това колко забележим е този дисбаланс.

Обичайно е човешкото око да възприема пълен набор от цветове, а в ежедневието движението на очите регулира зрителното възприятие по такъв начин, че да вижда възможно най-много цветове, тъй като ефектът върху очите на един цвят е първо просто неприятно, след това започва да дразни и след това, в зависимост от яркостта и продължителността на възприятието, може да доведе до рязко отрицателна реакцияи дори психологически стрес.

ЦВЕТОВА КОМПОЗИЦИЯ.Композицията от цветни петна, изградена, като се вземат предвид всички разгледани модели на цветова хармония, ще бъде ограничена, ако не служи на основното - създаване на изображение.

Композиционната функция на цвета се състои в способността му да фокусира вниманието на зрителя върху най-важния детайл. Много важно за създаване на цветова композиция е способността му да създаде собствен дизайн чрез лекота, нюанс и наситеност.

Цветовата композиция изисква подходяща ритмична организация на цветните петна. Случайното натрупване на голям брой цветове, дори като се вземе предвид тяхната съвместимост, създава разнообразие, дразни и затруднява възприемането.

Цветовата композиция е едно цяло, в което всичко е последователно и съвпадащо, създавайки приятно впечатление за окото.

Понятието хармония задължително включва дисхармонията като своя антитеза.

Ако за Античността, Средновековието и Ренесанса идеалът е хармонията, то вече в епохата на барока дисонансът често се предпочита пред хармонията. В нашия век експресионизмът решително отхвърля принципите на класическата хармония и в търсене на по-голяма изразителност често се обръща към съзнателно или дори съзнателно дисхармонични комбинации. Това обаче не омаловажава значението на изучаването на класическите принципи, т.к това е ключът към разбирането на цвета и цветните композиции като цяло.

КОЛОРИТ.Комбинирането на цветове играе съществена роля при създаването на всяка композиция. Обикновено се комбинират цветове, които са еднакви по светлота и близки един до друг по цветови тонове. При тонално обединяване на цветовете помежду си се забелязват техните качествени изменения, изразяващи се в тяхната особена звучност. Цвят, който излиза от общата тоналност и не е в съответствие с нея, изглежда чужд и пречи на възприемането на изображението.

Хармонично съчетание, взаимовръзка, тонално обединяване на различни цветове се нарича цвят. Цветът ни разкрива цветното богатство на света.

Терминът „цвят“ навлиза в художествения лексикон в началото на 18 век и почти веднага се появява и утвърждава в руския художествен речник. Произлиза от латинската дума "color" - цвят, боя.

Цветът характеризира определена оптична комбинация от всички цветове, гледани от определено разстояние. В този смисъл е обичайно да се говори за топло, студено, сребристо, мрачно, скучно, весело, прозрачно, златисто и т.н. колоризъм - особености на цветовата система, предпочитание към определени цветове, които изразяват изображението.

Трябва обаче да отдадем почит и на факта, че общият цветови тон, който наричаме цвят, може да възникне напълно случайно, против волята на създателя, и може да бъде присъщ на всяка цветова комбинация.

Развитието на науката за цвета, както и историята и теорията на изкуството през 19-ти и 20-ти век, води до по-задълбочен и всеобхватен анализ на понятието „цвят“. Става ясно, че не всеки, който работи с цвят, макар и много красиво и елегантно, е колорист. Цветът е специалната способност на художника, в широкия смисъл на думата, да управлява цвета, толкова мистериозен и неразбираем, че дори се появяват твърдения за „тайната“ на цвета, „магията“ на цвета и неговата неразбираемост. А сред художниците любима поговорка е станала: „Рисуването може да се научи, но колорист трябва да се роди“.

Цветът е тясно свързан с цвета, но съвкупността от цветове все още не определя цвета. Цветът е система от цветове, но системата и количеството не са едно и също нещо. Системата е естествена, има единство, цялост и се възприема като единно цяло.

За емоционалната роля на цвета като цяло няма смисъл да говорим. Един и същи цвят, като цвят на различни предмети или предмети, се възприема по напълно различни начини. Цветът в живота се възприема не в неговите колориметрични характеристики, а в зависимост от околните цветове и осветление и винаги е подчинен на общата тоналност.

Дени Дидро дава пример: „Сравнете природна сцена през деня с греещо слънце и облачно небе. Там светлината, цветът и сенките са по-силни, тук всичко е бледо и сиво. Тъй като осветлението и околната среда се променят, цветовите характеристики неизбежно се променят. Можем да кажем, че светлината е общият цвят на даден пейзаж.

Помислете за промяната на цвета при различно осветление:

привечер или в облачен ден, когато интензитетът на светлината е относително нисък, цветовете потъмняват значително, губейки наситеност

най-точната представа за цвета може да се формира само на дневна светлина без слънце; в стая през деня, когато се отдалечите от прозореца, цветовете отслабват, стават сиви, губят наситеност

През нощта обикновено е трудно да се определи цвета, а на сутринта първо стават забележими синьо, синьо, зелено, след това жълто и последното, което придобива наситеност, са червените цветове

на слънчева светлина всички цветове са ясно видими; При ярка светлина по обяд всички цветове се измиват. Студените цветове страдат най-много от слънчевата светлина: синьо, индиго, зелено - леко избледняват, виолетовото става червено. Топлите цветове - жълто, оранжево и червено - се променят по-малко

вечер цветовете отново стават по-плътни и по-тъмни, жълто, оранжево, зелено, синьо постепенно избледняват, студеният червено-виолетов цвят остава видим най-дълго

жълтото електрическо осветление потъмнява всички цветове и им придава леко червеникав оттенък, създавайки топъл цвят

„Дневната“ електрическа светлина също променя всички цветове, правейки ги по-студени и по-тъмни

Цветът на лъчите на даден източник на светлина обединява цветовете, правейки ги свързани и подчинени. Колкото и разнообразни да са цветовете в живота, цветът на осветлението, присъстващ върху всички предмети и детайли, ги обединява колористично. Осветлението променя не само характеристиките на яркостта на цвета, но и други качества, включително характеристиките на текстурата. Невъзможно е да се разглежда цвят независимо от връзките на обекта и осветлението. Тоналното подчинение определя характера на всеки цвят от цветовата система, който не се ограничава до три основни характеристики: лекота, наситеност и нюанс. Тук е необходимо да добавите плътност на цвета, неговите тегловни свойства, пространствени и други свойства. В някои случаи цветът достига значението на символа.

Цветът придобива определена изразителност само когато влезе в общност с други цветове, т.е. в цветова система и това е цвят. Набор от цветове, които са в определени отношения помежду си, надарени с определено значение, образуват специфична, чувствено възприемана структура, която може да изрази целта и смисъла на дадена композиция.

За да създадете правилно изображение, трябва да се научите да виждате холистично. И така, ръководството по рисуване казва, че художникът (и ние ще добавим имиджмейкъра) се нуждае от способността да вижда и позиционира окото, за да забележи пластични качества, обемна форма, структура, цвят, светлина и сянка, текстурни качества, като както и да откриеш значимото и красивото и да можеш да го покажеш всичко.

В обикновеното виждане ние разглеждаме само това, към което е насочен погледът. „С широк обхват на видимото човек не наднича“, пише Б. Йогансон, „а вижда като цяло... и, като едновременно с това обхваща всичко с поглед, изведнъж забелязва това, което е особено ярко и това, което едва се забелязва. Трябва да се тръгне от цялото, за да можеш да съпоставиш детайлите, което човек, който тръгва от детайлите, губи.”

Константин Коровин: - „Отначало обучавайте окото си малко по малко, след това отворете окото си по-широко и накрая трябва да видите всичко заедно. И тогава това, което не е взето точно, ще бъде разстроено, като грешна нота в оркестър.

Необходимо е да се научим да отвличаме вниманието от предварително известното, за да видим връзките, в които се намират детайлите в момента на наблюдение.

ПСИХОФИЗИЧЕСКО ВЪЗДЕЙСТВИЕ НА ЦВЕТА И НЕГОВАТА СИМВОЛИКА

„Цветовете са дразнещи и успокояващи, крещят, спорят помежду си

приятел и живеещи привързани един до друг. В тяхната борба или съгласие

и има ефект на цвета върху човек чрез усещането за зрение.

К.Петров-Водкин

Много практици и теоретици на изкуството се интересуваха от въпросите за емоционалното въздействие на цвета върху човека - Леонардо да Винчи, И. Гьоте, Е. Делакроа, М. Дерибере, К. Юон, И. Грабар и др.

Физиолозите отдавна знаят за физиологичното влияние на цвета, независимо от настроението на субекта. Имайте предвид, че ефектът на всеки цвят и спецификата на вътрешното му значение не зависят от отношението на човек към него. Може да харесвате или да не харесвате цвят, но естеството на неговото въздействие, спецификата на неговото въздействие върху психиката остават непроменени, независимо от състоянието на тялото в момента на въздействие. По този начин символичното значение на цвета, неговият „психологически код“ е наистина обективно и не зависи от позицията на даден цвят в диапазона на индивидуалните предпочитания.

Всеки цветен нюанс произвежда същия ефект върху всеки жив организъм и причинява много определена промяна в състоянието на всяка биологична система, независимо дали е мишка или човек.

„В своите най-общи елементарни проявления, независимо от структурата и формите на материала, върху чиято повърхност го възприемаме, цветът има известно въздействие върху зрението, а чрез него и върху душата“, пише Гьоте. Цветовете действат на душата: те могат да предизвикат чувства, да събудят емоции и мисли, които ни успокояват или ни вълнуват, те ни натъжават или ни правят щастливи. Мистерията на цвета – защо и как точно влияе върху настроението и поведението на човека – все още не е разгадана. Какво позволява на Василий Кандински да нарече живописта „цветен инструмент на душевното състояние“? Защо човек реагира толкова чувствително на всякакви цветови кодове в околната среда?

Известният психиатър В. М. Бехтерев заявява: „Една умело подбрана гама от цветове може да има по-благоприятен ефект върху нервната система, отколкото други смеси.“ Аристотел пише: „Всяко живо същество се стреми към цвят... Цветовете, според приятността на техните съответствия, могат да се отнасят един към друг като музикални хармонии и да бъдат взаимно пропорционални.“ Ивли Грант отбеляза: „Колкото повече гледате този свят, толкова повече се убеждавате, че цветът е създаден за красота и тази красота не е задоволяване на прищявката на човек, а необходимост за него.“

Наистина, цветът може да възбужда и потиска, да възвисява и поваля, да лекува и облагородява. Ето няколко откъса от прекрасната книга на Морис Дерибере „Цветът в човешката дейност“:

„Физиологичните и психофизическите ефекти на цвета върху живите същества позволиха да се разработи богата техника на цветотерапия... Особено внимание беше привлечено от червения цвят, който е бил използван от средновековните лекари за лечение варицела, скарлатина, морбили и някои други кожни заболявания. Изследвани са и други цветни лъчи. Лечението на невралгичните явления със светлина е започнало много отдавна. Първоначално беше емпирично, но след наблюденията на Плезантън върху аналгетичните свойства на светлината, преминала през син филтър, и наблюденията на Поуг за същото свойство на виолетовия цвят, стана по-точно. В началото на този век няколко руски и немски терапевти потвърдиха наблюденията за благотворното действие на сините и виолетовите лъчи при лечението на невралгични заболявания..."

Зеленият цвят е използван от Пото при лечението на нервни заболявания и психопатични разстройства. Той вярваше, че зеленият цвят действа в случаите, когато е необходимо да се дисциплинират ума и тялото и да се принуди пациентът да контролира действията си.

Цветовите опции са просто фантастични. Директно облъчване със светлина, използване на лазерни устройства, създаване на монохроматични интериори, използване на светлинни потоци, предавани през скъпоценни камъни, целенасочено въздействие върху акупунктурните точки, целенасочени ефекти върху активните зони на ириса - днес има много методи за въвеждане на цвят енергии в човешката информация и енергиен метаболизъм. Освен това всички тези техники са ефективни независимо от степента, в която човек осъзнава естеството и посоката на цветно-енергийния ефект. Цветът, подобно на звука, е естествен интегратор на физиологични и психични процеси

М. Дерибере пише за влиянието на цвета върху човешката психика и използването му в медицината въз основа на резултатите от изследването на д-р Подолски: „ Зелен цвятзасяга нервната система. Това е аналгетичен, хипнотизиращ цвят. Действа при нервна раздразнителност, безсъние и умора, понижава кръвното налягане, повишава тонуса, създава усещане за топлина, разширява капилярните съдове. Облекчава невралгия и мигрена, свързани с високо кръвно налягане. Зеленото действа успокояващо и няма вредно въздействие

Синият цвят е антисептичен. Намалява нагнояването и може да бъде полезен при някои ревматични болки, възпаления и дори при лечение на рак. За чувствителен човек синьото облекчава повече от зеленото. Въпреки това, твърде дългото излагане на синя светлина може да причини известна умора или депресия.

Портокалът стимулира сетивата и леко ускорява пулсирането на кръвта. Не влияе на кръвното налягане, създава усещане за благополучие и забавление, има силно стимулиращо действие, но може да измори.

Жълтият цвят стимулира мозъка. Може да бъде ефективен в случаи на умствено увреждане. Дългосрочното облъчване предотвратява флуктуации в хода на заболяването.

Червеното е топло и дразнещо. Стимулира мозъка и е ефективен при меланхолични хора.

Виолетовото влияе върху сърцето, белите дробове и кръвоносните съдове, като повишава издръжливостта на тъканите. Цветът на аметист има стимулиращия ефект на червеното и тонизиращия ефект на синьото.

През дълъг период от историческо развитие в съзнанието на хората са били фиксирани определени асоциативни връзки на различни цветове или цветови комбинации с различни житейски ситуации и явления. В някои периоди от историята на изобразителното изкуство цветовата символика играе важна роля, например през Средновековието.

Бялото символизирало чистота и невинност, червеното – кръвта на светец, зеленото – надежда за безсмъртието на душата, синьото символизирало тъгата.

Знае се символичното значение на всеки цвят в руската иконопис, което се дължи на различни художествени течения, както местни, така и пренесени от Византия и южните славяни.

В руската иконопис цветът на златото символизира идеите на библейския рай, е символ на истината и славата, чистотата и нетленността и олицетворява идеята за пречистване на душата. Червеният цвят в иконописта символизира преди всичко кръвта на Исус Христос, той е символ на плам, огън и живот. Лилавият цвят във византийското изкуство олицетворява идеята за императорска власт. Синьо – идеи за съзерцание, цвят на небето и планинския свят. Зелено – идеи за надежда, обновление, младост. Беше и често се използва за обозначаване на Райската градина. Бялото в руската иконопис символизира участие в божествената светлина.

Символичното значение на цвета е познато и в народното творчество, което се формира под въздействието на заобикалящата природа. За много народи червеното е символ на слънце и любов, зеленото е надежда, бялото е чистота и невинност.

Изводът се налага сам по себе си: можете да контролирате жизнената система и психичните процеси по най-естествения начин, въздействайки по най-познатия начин, постигайки значителни резултати с правилния подбор на цветове и форми на дрехи, прически, грим, интериор, създавайки благоприятен хармонична цветова среда около себе си, без използването на синтетични лекарства и сложни физиотерапевтични ефекти.

Органът на зрението е от абсолютно изключително значение в живота на човека, което му позволява ясно и пълно да знае за всички обекти около тялото. По този начин ние получаваме 90% от цялата информация, която влиза в мозъка. Неслучайно ролята на визията в нашата работа е толкова голяма.

Окото често се оприличава на фотоапарат. Наистина тук има значителни външни прилики. Окото също се състои, първо, от леща, тоест серия от пречупващи лещи, които събират светлинни лъчи в една точка и позволяват да се постави изображението на огромни обекти върху малки участъци от ретината. Второ, окото е снабдено със собствени фоточувствителни вещества - специални вещества, които могат химически да се променят под въздействието на светлината и по този начин да изпращат сигнали до мозъка. Тези вещества са поставени в специално подредени ретини, наречени пръчици и конуси според формата им. Конусите са разположени само в центъра на ретината и определят цветното зрение. Светлинните вибрации с различни честоти, т.е. различни дължини на вълните, имат различен ефект върху веществата на конусите, поради което възниква възприемането на различни цветове. Пръчиците са разпръснати из ретината и са чувствителни само към бяла светлина, но в много по-голяма степен от колбичките към отделни цветове от спектъра. Следователно привечер, когато възприемането на цветовете вече не е налице, ние все още различаваме очертанията на обектите, но само, така да се каже, в черно-бяло изображение. Всички изглеждат еднакво сиви. Вещество, което се разпада на пръчици под въздействието на светлина и по този начин изпраща сигнали до мозъка, е така нареченият визуален пурпур. Неговата интегрална частприродата създаде витамин А. Ето защо нощното виждане страда без този витамин. След като се разпадне на светлина, родопсинът се възстановява на тъмно. Колкото повече от него има в редуцирано състояние, толкова по-чувствително е окото към светлина. Следователно, след като сме били известно време на тъмно, благодарение на възстановяването на значителна част от родопсин, ние започваме да различаваме обекти, които преди това са били напълно неразличими. Такава адаптация на окото към условията на осветление също се отнася до феномена на адаптация. След един час на тъмно адаптацията повишава светлочувствителността на окото 200 хиляди пъти. Колко често мислим за това? прекрасен имоттвоето око! Нека добавим също, че електрическият сигнал, който възниква по време на разпадането на родопсина в пръчиците, се усилва милион пъти от нервните клетки на ретината, свързани с тях, само тогава енергията е способна да даде нервен импулс, която се втурва към мозъка.

Ако вземете заек и след като го държите 3-4 часа на тъмно (за да възстановите всички визуално лилави), му покажете за момент осветен предмет и след това отново на тъмно извадете окото и го обработете с стипца, която спира по-нататъшното разпадане на родопсина, вие можете на такава ретина да видите изображението на показания обект. Там, където светлината е действала и лилавото се е разпаднало, ретината ще е бледа, на други места ще е розова. Ясно е, че ако заекът успее да разгледа няколко предмета, експериментът ще се провали.

Нека сега се върнем към първата част на окото – лещите, които събират светлинните лъчи в тесен лъч с фокус върху ретината. Основната леща е лещата. Когато гледаме далечен обект, от който излизат почти успоредни лъчи, лещата става по-плоска. Различните лъчи идват от близък обект, който трябва да бъде пречупен в по-голяма степен, за да се фокусира в една и съща точка. Следователно, когато гледате близък обект, лещата става по-изпъкнала. Тези промени в лещата се наричат ​​акомодация. Те се контролират от висшите части на мозъка. При някои хора лещата се пречупва твърде много и фокусът се появява не върху ретината, а пред нея. Когато става въпрос за близки обекти, които изискват силно пречупване на лъчите, идващи от тях, това не пречи на зрението. Отдалечените обекти изглеждат замъглени, защото изображението им върху ретината не е на фокус. Такива хора се наричат ​​късогледи. Те намаляват прекомерната изпъкналост на лещата си поради двойновдлъбнати лещи - очила.

Съществува и обратната ситуация. Факт е, че с възрастта лещата губи способността си да се приспособява, тоест става по-изпъкнала, ако е необходимо. За хората с късогледство, за които той вече е твърде изпъкнал, това няма значение: те остават късогледи през целия си живот. При нормално зрение способността да се виждат малки предмети отблизо намалява с възрастта. В такива случаи говорят за далекогледство и го коригират с очила с двойноизпъкнали лещи. Ясно е, че тези хора виждат в далечината не по-добре от. в моята младост, но във всеки случай не много по-лошо. Само в този смисъл те могат да бъдат наречени далекогледи.

Как се появяват изображения на обекти върху ретината? Лъчите, отразени от обектите, към които са насочени очите ни, преминават през роговицата, течността, съдържаща се между нея и ириса, лещата и стъкловидното тяло.

Във всяка от тези среди те сменят посоката си, т.е. пречупен. Лещата е от първостепенно значение за пречупването на светлината в окото. При хората с нормално зрение лъчите се пречупват в лещата, навлизат в ретината и образуват ясен образ на предметите върху нея. Фигура 6 показва как лъчите от долната точка на обект B, пречупени, се събират върху повърхността на ретината в точка B1; лъчите от горната точка A се събират по-ниско в точка A1. Така че изображението върху ретината ще бъде реално, намалено и обърнато. Във визуално нервни центровекора голям мозъкобразът се формира такъв, какъвто е в действителност.

Какво е настаняване? За ясно възприемане на обектите е необходимо техният образ винаги да пада върху ретината. Когато човек гледа в далечината, обектите, разположени на близко разстояние, изглеждат замъглени. Ако гледате близки обекти, не можете ясно да видите далечните. Хората могат ясно да различават обекти, разположени на различни разстояния от окото, благодарение на способността на лещата да променя своята кривина. Способността на окото да се адаптира към ясно виждане на обекти, разположени на различни разстояния, се нарича настаняване (от лат. AKOM дата - адаптиране към нещо) (фиг. 7).

Най-късото разстояние от окото, от което образът все още се възприема ясно, е нормално за деца и юноши 7-10 см. С възрастта лещата губи своята еластичност и акомодационната способност на окото намалява.

Спомнете си от курса си по физика какво е светлина.

Как възприемаме светлината? Светлинните лъчи попадат на ретината, която се състои от няколко слоя клетки с различна форма и функции (фиг. 9, 10). Външният слой на клетките съдържа черен пигмент, който абсорбира светлинните лъчи. Следващият слой съдържа светлочувствителни клетки - фоторецептори: колбички и пръчици. Фоторецепторите се свързват с нервни клетки, образувайки третия слой. Четвъртият слой на ретината се състои от големи нервни клетки. техните процеси образуват оптичния нерв, който предава възбуждане на зрителната зона на мозъчната кора. Мястото, където зрителният нерв излиза от ретината, лишено от фоторецептори, не възприема светлина и се нарича сляпо петно ​​(фиг. 8). Площта му (обикновено) варира от 2,5 до 6 mm2. Не виждаме обекти, чиито изображения попадат на сайта.

В човешката ретина има около 130 милиона пръчици и 7 милиона колбички. Пръчиците са разположени по периферията на ретината. Те са много чувствителни към светлина и затова се възбуждат дори при слабо, така нареченото здрачно осветление. Конусите се възбуждат от ярка светлина и са нечувствителни към слаба светлина.

Центърът на ретината съдържа предимно конуси. Това място се нарича жълто петно ​​(фиг. 8). Макулата, особено фовеята, се счита за мястото на най-добро зрение. Обикновено изображението винаги се фокусира върху макулата. В същото време обектите, които се възприемат от периферното зрение, се различават по-лошо. Например задръжте погледа си върху всяка дума в средата на реда, който четете. Тази дума ще бъде ясно видима, но думите, разположени в началото и края на реда, са много по-малко различими.

В процеса на преобразуване на светлинната енергия в нервни импулси важна роля играе витамин А. Неговият дефицит причинява значително влошаване на зрението в здрач, т. нар. нощна слепота.

Когато пръчиците са възбудени, възниква усещане за бяла светлина (безцветно усещане), тъй като те възприемат широк спектър от светлинни лъчи.

Нашето око е способно да възприема електромагнитни вълни с дължина на вълната от 320 до 760 nm (nm - нанометър - една милиардна от метъра). Лъчите с дължина на вълната по-къса от 320 nm се наричат ​​ултравиолетови, а тези с дължина над 760 nm се наричат ​​инфрачервени.

Как възприемаме цвета? Възприемаме ли цветовете? Светът е шарен и ние можем да го видим по този начин. Ние възприемаме цветовете с помощта на конуси, които реагират само на определена дължина на вълната.

Има три вида конуси. Конусите от първия тип реагират предимно на червено, вторият на зелено и третият на синьо. Тези три цвята се наричат ​​основни. Чрез оптично смесване на основните цветове можете да получите всички цветове от спектъра и техните нюанси. Ако всички видове колбички се възбудят едновременно и еднакво, възниква усещане. бяло(фиг. 11).

Някои хора имат нарушено цветно зрение. Разстройството на цветното зрение или частичната цветна слепота се нарича цветна слепота. Името идва от името на английския учен Дж. Далтън, който за първи път описва това явление през 1794 г. Има вродена и придобита цветна слепота. Вродената (наследствена), всъщност цветната слепота, по правило е нарушение на възприемането на червени и зелени цветове. Синята цветна слепота е частично придобита. Нарушенията на цветното зрение се обясняват с липсата на определени конуси в ретината. Среща се и частична цветна слепота (неспособност за възприемане на един от основните цветове). Цветната слепота се наблюдава при 0,5% от жените и 5% от мъжете. Хората с нарушено цветно зрение не могат да работят в транспорта, авиацията и др. Цветната слепота не се лекува.

Как влияе цвета емоционална сферачовек, неговото представяне? Известно е, че един цвят успокоява, друг дразни. Това е основата на метода за определяне на настроението на човек. Дори немският поет И. Гьоте пише за способността на цвета да създава настроение: жълто - весело и ободряващо, зелено - умиротворяващо, синьо - предизвиква тъга. Психолозите са доказали, че червеният цвят води до цветна умора, а зеленият помага за облекчаването му. Цветът влияе на човешката продуктивност. Хигиенистите са установили, че зелените и жълти цветовеизостря зрението, ускорява зрителното възприятие, създава стабилно ясно зрение, намалява вътрешното очно налягане, изостря слуха, насърчава нормалното кръвообращение, т.е. като цяло повишава човешката производителност. Червеното има обратен ефект. Тези данни се използват от дизайнерите при проектиране на работни места.

Страст към цвета

Цветоусещане. Физика

Получаваме около 80% от цялата входяща информация визуално
Ще знаем Светът 78% се дължат на зрението, 13% на слуха, 3% на тактилните усещания, 3% на обонянието и 3% на вкусовите рецептори.
Помним 40% от това, което виждаме и само 20% от това, което чуваме*
*Източник: R. Bleckwenn & B. Schwarze. Урок по дизайн (2004)

Физика на цвета. Ние виждаме цвят само защото очите ни са способни да откриват електромагнитно излъчване в оптичния диапазон. А електромагнитното излъчване включва радиовълни и гама лъчение и рентгенови лъчи, терахерци, ултравиолетови, инфрачервени лъчи.

Цветът е качествена субективна характеристика на електромагнитното излъчване в оптичния диапазон, определена въз основа на възникващите
физиологично зрително усещане и в зависимост от редица физически, физиологични и психологически фактори.
Възприемането на цвета се определя от индивидуалността на човека, както и от спектралния състав, цвета и контраста на яркостта с околните източници на светлина,
както и несветещи обекти. Явления като метамеризъм, индивидуални наследствени характеристики на човешкото око са много важни.
(степен на изразеност на полиморфните зрителни пигменти) и псих.
Говорейки на прост езикцветът е усещането, което човек получава, когато светлинните лъчи влизат в окото му.
Едни и същи светлинни ефекти могат да предизвикат различни усещания различни хора. И за всеки от тях цветът ще бъде различен.
От това следва, че дебатът „какъв всъщност е цветът“ е безсмислен, тъй като за всеки наблюдател истинският цвят е този, който той самият вижда

Зрението ни дава повече информация за заобикалящата ни реалност, отколкото другите сетива: ние получаваме най-големия поток от информация за единица време през очите си.

Лъчите, отразени от обектите, навлизат през зеницата в ретината, която представлява прозрачен сферичен екран с дебелина 0,1 - 0,5 mm, върху който се проектира околният свят. Ретината съдържа 2 вида фоточувствителни клетки: пръчици и колбички.

Цветът идва от светлината
За да видите цветовете, имате нужда от източник на светлина. Привечер светът губи цвета си. Там, където няма светлина, цветът не може да възникне.

Като се има предвид огромният, многомилионен брой цветове и техните нюанси, колористът трябва да има задълбочени, изчерпателни познания за цветовото възприятие и произхода на цвета.
Всички цветове представляват част от лъч светлина - електромагнитни вълни, излъчвани от слънцето.
Тези вълни са част от спектъра на електромагнитното излъчване, който включва гама лъчение, рентгенови лъчи, ултравиолетово лъчение, оптично лъчение (светлина), инфрачервено лъчение, електромагнитно терахерцово лъчение,
електромагнитни микро- и радиовълни. Оптичното лъчение е онази част от електромагнитното лъчение, която нашите очни сензори могат да възприемат. Мозъкът обработва сигнали, получени от очни сензори, и ги интерпретира в цвят и форма.

Видима радиация (оптична)
Видимата, инфрачервената и ултравиолетовата радиация съставляват така наречената оптична област на спектъра в широкия смисъл на думата.
Идентифицирането на такъв регион се дължи не само на близостта на съответните части от спектъра, но и на сходството на инструментите, използвани за неговото изследване и развили се исторически главно в изследването на видимата светлина (лещи и огледала за фокусиране на радиацията , призми, дифракционни решетки, интерферентни устройства за изследване на спектралния състав на радиацията и др.).
Честотите на вълните в оптичната област на спектъра вече са сравними с естествените честоти на атомите и молекулите, а техните дължини са сравними с размерите на молекулите и междумолекулните разстояния. Благодарение на това явленията, причинени от атомната структура на материята, стават значими в тази област.
По същата причина наред с вълновите свойства се проявяват и квантовите свойства на светлината.

Най-известният източник на оптично лъчение е Слънцето. Неговата повърхност (фотосферата) се нагрява до температура от 6000 градуса по Келвин и свети с ярка бяла светлина (максимумът на непрекъснатия спектър на слънчевата радиация се намира в „зелената“ област от 550 nm, където е максималната чувствителност на окото. разположен).
Именно защото сме родени близо до такава звезда, тази част от спектъра на електромагнитното излъчване се възприема директно от сетивата ни.
Излъчването в оптичния диапазон възниква, по-специално, когато телата се нагряват (инфрачервеното лъчение се нарича още топлинно лъчение) поради топлинното движение на атоми и молекули.
Колкото повече се нагрява едно тяло, толкова по-висока е честотата, на която се намира максимумът на неговия спектър на излъчване (вижте: Закон за изместване на Виен). При нагряване до определено ниво тялото започва да свети във видимия диапазон (нажежаване), първо червено, после жълто и т.н. И обратно, лъчението от оптичния спектър оказва топлинно въздействие върху телата (виж: Болометрия).
Оптичното излъчване може да бъде създадено и открито в химични и биологични реакции.
Една от най-известните химични реакции, която е приемник на оптично лъчение, се използва във фотографията.
Източникът на енергия за повечето живи същества на Земята е фотосинтезата - биологична реакция, протичаща в растенията под въздействието на оптично лъчение от Слънцето.

Цветът играе огромна роля в живота обикновен човек. Животът на колориста е посветен на цвета.

Забелязва се, че цветовете на спектъра, започвайки с червено и преминавайки през противоположни нюанси, контрастиращи с червено (зелено, циан), след това се превръщат в лилаво, приближавайки се отново до червено. Тази близост на видимото възприятие на виолетовия и червения цвят се дължи на факта, че честотите, съответстващи на виолетовия спектър, се доближават до честоти, които са точно два пъти по-високи от честотите на червеното.
Но самите тези последни посочени честоти вече са извън видимия спектър, така че не виждаме прехода от виолетово обратно към червено, както се случва в цветното колело, което включва неспектрални цветове и където има преход между червено и виолетово чрез лилави нюанси.

Когато лъч светлина преминава през призма, неговите компоненти с различни дължини на вълната се пречупват под различни ъгли. В резултат на това можем да наблюдаваме спектъра на светлината. Това явление е много подобно на явлението дъга.

Трябва да се прави разлика между слънчевата светлина и светлината, излъчвана от изкуствени източници на светлина. Само слънчевата светлина може да се счита за чиста светлина.
Всички други изкуствени източници на светлина ще повлияят на цветовото възприятие. Например крушките с нажежаема жичка произвеждат топла (жълта) светлина.
Флуоресцентните лампи най-често произвеждат студена (синя) светлина. За да диагностицирате правилно цвета, имате нужда от дневна светлина или източник на светлина възможно най-близо до нея.
Само слънчевата светлина може да се счита за чиста светлина. Всички други изкуствени източници на светлина ще повлияят на цветовото възприятие.

Разнообразие от цветове:Цветовото възприятие се основава на способността да се различават промените в посоката на нюанса, светлотата/яркостта и наситеността на цвета в оптичния диапазон с дължини на вълните от 750 nm (червено) до 400 nm (виолетово).
Чрез изучаване на физиологията на цветовото възприятие можем да разберем по-добре как се образува цветът и да използваме това знание на практика.

Ние възприемаме цялото разнообразие от цветове само ако всички конусовидни сензори са налице и функционират нормално.
Ние сме в състояние да различим хиляди различни посокитонове. Точното количество зависи от способността на сензорите на очите да откриват и различават светлинните вълни. Тези способности могат да се развият чрез обучение и упражнения.
Цифрите по-долу звучат невероятно, но това са реалните способности на едно здраво и добре тренирано око:
Различаваме около 200 чисти цвята. Променяйки тяхната наситеност, получаваме приблизително 500 вариации на всеки цвят. Променяйки тяхната лекота, получаваме още 200 нюанса на всяка вариация.
Добре обученото човешко око може да различи до 20 милиона цветови нюанса!
Цветът е субективен, защото всички го възприемаме по различен начин. Въпреки че, докато очите ни са здрави, тези разлики са незначителни.

Различаваме 200 чисти цвята
Променяйки наситеността и светлотата на тези цветове, можем да различим до 20 милиона нюанса!

„Виждаш само това, което знаеш. Знаеш само това, което виждаш.
„Виждате само прогонените. Ти знаеш само това, което е видимо."
Марсел Пруст (френски писател), 1871-1922.

Възприемането на нюансите на един и същи цвят не е еднакво за различни цветове. Ние възприемаме промените най-фино в зеления спектър - промяна в дължината на вълната от само 1 nm е достатъчна, за да видим разликата. В червения и синия спектър е необходима промяна в дължината на вълната от 3-6 nm, за да стане разликата видима за окото. Може би разликата в по-финото възприемане на зеления спектър се дължи на необходимостта да се разграничи ядливото от негодни за консумация по времето на произхода на нашия вид (професор, доктор по археология, Херман Кръстел BVA).

Цветните картини, които се появяват в съзнанието ни, са резултат от сътрудничеството на сензорите на очите и мозъка. Ние „усещаме“ цветовете, когато конусовидни сензори в ретината на окото генерират сигнали, когато са изложени на специфични дължини на вълната на светлината и предават тези сигнали към мозъка. Тъй като цветоусещането включва не само очните сензори, но и мозъка, в резултат ние не само виждаме цвят, но и получаваме определен емоционален отговор към него.

Нашето уникално цветоусещане по никакъв начин не променя емоционалната ни реакция към определени цветове, отбелязват учените. Без значение какъв цвят е синьото за човек, той винаги става малко по-спокоен и спокоен, когато гледа небето. Късите вълни от сини и сини цветове успокояват човек, докато дългите вълни (червено, оранжево, жълто), напротив, придават активност и жизненост на човек.
Тази система на реакция към цветовете е присъща на всеки жив организъм на Земята - от бозайници до едноклетъчни организми (например, едноклетъчните организми „предпочитат“ да обработват разсеяна жълта светлина по време на процеса на фотосинтеза). Смята се, че тази връзка между цвета и нашето благополучие и настроение се определя от цикъла ден/нощ на съществуване. Например, на разсъмване всичко е боядисано в топли и ярки цветове - оранжево, жълто - това е сигнал за всички, дори и за най-малкото същество, че е започнал нов ден и е време да се заемете с работата. През нощта и обед, когато потокът на живота се забавя, сините и лилавите нюанси доминират наоколо.
В своето изследване Джей Нийц и колегите му от Вашингтонския университет отбелязват, че промяната на цвета на дифузната светлина може да промени дневния цикъл на рибата, докато промяната на интензитета на тази светлина няма решаващ ефект. Този експеримент е в основата на предположението на учените, че именно благодарение на господството от син цвятв нощна атмосфера (не само в тъмнина), живите същества се чувстват уморени и искат да спят.
Но нашите реакции не зависят от цветочувствителните клетки в ретината. През 1998 г. учените откриха напълно отделен набор от цветни рецептори - меланопсини - в човешкото око. Тези рецептори откриват количеството сини и жълти цветове в нашата среда и изпращат тази информация до областите на мозъка, отговорни за регулирането на емоциите и циркадния ритъм. Учените смятат, че меланопсините са много древна структура, която е отговорна за оценката на броя на цветята в незапомнени времена.
„Благодарение на тази система настроението и активността ни се повишават, когато цветовете около нас са оранжеви, червени или жълти“, казва Нийц. „Но нашите индивидуални характеристики за възприемане на различни цветове са напълно различни структури - сини, зелени и червени конуси. Следователно фактът, че имаме еднакви емоционални и физически реакции към едни и същи цветове, не може да потвърди, че всички хора виждат цветовете по един и същи начин."
Хората, които поради определени обстоятелства имат нарушено цветоусещане, често не могат да видят червено, жълто или синьо, но въпреки това техните емоционални реакции не се различават от общоприетите. За вас небето винаги е синьо и винаги дава усещане за мир, дори ако за някого вашето „синьо“ е „червен“ цвят.

Три характеристики на цвета.

Лекота- степента на близост на цвета до бялото се нарича светлота.
Всеки цвят става бял, когато лекотата се увеличи до максимум.
Друга концепция за лекота се отнася не до определен цвят, а до нюанс от спектъра, тон. Цветовете, които имат различни тонове, при равни други характеристики, се възприемат от нас с различна лекота. Жълт тонсамо по себе си е най-светлото, а синьото или синьо-виолетовото е най-тъмното.

Насищане– степента на разлика между хроматичен цвят и ахроматичен цвят с еднаква светлота, „дълбочината“ на цвета. Два нюанса от един и същи тон могат да се различават по степента на избледняване. С намаляването на наситеността всеки хроматичен цвят се доближава до сивото.

Цветен тон- характеристика на цвета, която е отговорна за неговата позиция в спектъра: всеки хроматичен цвят може да бъде класифициран като специфичен спектрален цвят. Нюанси, които имат една и съща позиция в спектъра (но се различават, например, по наситеност и яркост), принадлежат към един и същи тон. Когато тонът се промени, например, синьо към зелената страна на спектъра, той се заменя със синьо, а в обратна посока - виолетово.
Понякога промяната в цветовия тон е свързана с „топлината“ на цвета. Така червените, оранжевите и жълтите нюанси, тъй като съответстват на огъня и предизвикват съответните психофизиологични реакции, се наричат ​​топли тонове, синьото, индигото и виолетовото, като цвета на водата и леда, се наричат ​​студени. Трябва да се има предвид, че възприемането на „топлината“ на цвета зависи както от субективни психически и физиологични фактори (индивидуални предпочитания, състояние на наблюдателя, адаптация и др.), така и от обективни (наличие на цветен фон). и т.н.). Трябва да се разграничи физически характеристикинякои източници на светлина - цветна температура от субективно усещане„топлина“ на съответния цвят. Цветът на топлинното излъчване с повишаване на температурата преминава през „топли нюанси“ от червено през жълто до бяло, но цветът циан има максимална цветова температура.

Човешкото око е орган, който ни дава възможност да виждаме света около нас.
Зрението ни дава повече информация за заобикалящата ни реалност, отколкото другите сетива: ние получаваме най-големия поток от информация за единица време през очите си.

Всяка нова сутрин се събуждаме и отваряме очи - нашите дейности не са възможни без зрение.
Ние се доверяваме най-вече на зрението и го използваме най-много за придобиване на опит („Няма да повярвам, докато не го видя сам!“).
Ние казваме "с широк" с отворени очи„когато отворим умовете си за нещо ново.
Използваме постоянно очите си. Те ни позволяват да възприемаме формите и размерите на предметите.
И най-важното за един колорист, те ни позволяват да видим цвят.
Окото е много сложен орган по своята структура. За нас е важно да разберем как виждаме цвета и как възприемаме получените нюанси върху косата си.
Възприятието на окото се основава на светлочувствителност вътрешен слойоко, наречено ретина.
Лъчите, отразени от обектите, навлизат през зеницата в ретината, която представлява прозрачен сферичен екран с дебелина 0,1 - 0,5 mm, върху който се проектира околният свят. Ретината съдържа 2 вида фоточувствителни клетки: пръчици и колбички.
Тези клетки са вид сензори, които реагират на падаща светлина, преобразувайки нейната енергия в сигнали, предавани към мозъка. Мозъкът превежда тези сигнали в изображения, които ние „виждаме“.

Човешкото око е сложна система, чиято основна цел е най-точното възприемане, първоначална обработка и предаване на информацията, съдържаща се в електромагнитното излъчване на видимата светлина. Всички отделни части на окото, както и клетките, които ги изграждат, служат за възможно най-пълното постигане на тази цел.
Окото е сложна оптична система. Светлинните лъчи влизат в окото от околните предмети през роговицата. Роговицата в оптичен смисъл е силна събирателна леща, която фокусира светлинните лъчи, разминаващи се в различни посоки. Освен това оптичната сила на роговицата обикновено не се променя и винаги дава постоянна степен на пречупване. Склерата е непрозрачна външна обвивкаочи, съответно не участва в провеждането на светлина вътре в окото.
Пречупени отпред и задна повърхностроговицата, светлинните лъчи преминават безпрепятствено бистра течност, изпълвайки предната камера, до ириса. Зеницата, кръгъл отвор в ириса, позволява на централно разположените лъчи да продължат пътуването си в окото. По-периферните лъчи се забавят от пигментния слой на ириса. По този начин зеницата не само регулира количеството светлинен поток върху ретината, което е важно за адаптирането към различни нива на осветеност, но също така филтрира странични, случайни лъчи, които причиняват изкривяване. След това светлината се пречупва от лещата. Лещата също е леща, както и роговицата. Основната му разлика е, че при хора под 40-годишна възраст лещата може да променя оптичната си сила - феномен, наречен акомодация. Така обективът осигурява по-точно фокусиране. Зад лещата се намира стъкловидното тяло, което се простира чак до ретината и изпълва голям обем от очната ябълка.
Лъчите на светлината, фокусирани от оптичната система на окото, в крайна сметка попадат върху ретината. Ретината служи като вид сферичен екран, върху който се проектира околният свят. От училищен курс по физика знаем, че събирателната леща дава обърнат образ на обект. Роговицата и лещата са две събирателни лещи и изображението, проектирано върху ретината, също е обърнато. С други думи, небето се проектира върху долната половина на ретината, морето се проектира върху горната половина, а корабът, който гледаме, се показва върху макулата. Макулата, централната част на ретината, е отговорна за високата зрителна острота. Други части на ретината няма да ни позволят да четем или да се наслаждаваме на работата на компютъра. Само в макулата се създават всички условия за възприемане на малки детайли на предметите.
В ретината оптичната информация се възприема от светлочувствителните нервни клетки, кодира се в последователност от електрически импулси и се предава по оптичен нервкъм мозъка за окончателна обработка и съзнателно възприемане.

Конусните сензори (диаметър 0,006 мм) могат да разграничат най-малките детайли, съответно те се активират при интензивна дневна светлина или изкуствено осветление. Те възприемат бързите движения много по-добре от пръчките и осигуряват висока визуална разделителна способност. Но тяхното възприятие намалява с намаляване на интензитета на светлината.

Най-високата концентрация на конуси се намира в средата на ретината, в точка, наречена фовеа. Тук концентрацията на конуси достига 147 000 на квадратен милиметър, осигурявайки максимална визуална разделителна способност на изображението.
Колкото по-близо до краищата на ретината, толкова по-ниска е концентрацията на конусовидни сензори (конуси) и толкова по-висока е концентрацията на цилиндрични сензори (пръчици), отговорни за здрача и периферното зрение. Във фовеята няма пръчици, което обяснява защо виждаме тъмните звезди по-добре през нощта, когато гледаме точка до тях, а не самите тях.

Има 3 вида конусовидни сензори, всеки от които отговаря за възприемането на един цвят:
Чувствителен към червено (750 nm)
Чувствителен към зелено (540 nm)
Чувствителен към синьо (440 nm)
Функции на конусите: Възприятие в условия на интензивна светлина (дневно виждане)
Възприемане на цветове и малки детайли. Брой конуси в човешко око 6-7 милиона

Тези 3 вида конуси ни позволяват да видим цялото разнообразие от цветове в света около нас. Защото всички останали цветове са резултат от комбинация от сигнали, идващи от тези 3 вида конуси.

Например:Ако даден обект изглежда жълт, това означава, че отразените от него лъчи стимулират чувствителни към червено и чувствителни към зелено конуси. Ако цветът на обекта е оранжево-жълт, това означава, че чувствителните към червено конуси са били стимулирани по-силно, а чувствителните към зелено конуси са били стимулирани по-слабо.
Ние възприемаме бяло в случаите, когато и трите вида конуси се стимулират едновременно с еднаква интензивност. Това трицветно зрение е описано в теорията на Йънг-Хелмхолц.
Теорията на Йънг-Хелмхолц обяснява цветовото възприятие само на нивото на конусите на ретината, без да разкрива всички феномени на цветовото възприятие, като цветови контраст, цветова памет, цветни последователни изображения, постоянство на цвета и др., както и някои нарушения на цветното зрение , например цветна агнозия.

Възприемането на цвета зависи от комплекс от физиологични, психологически, културни и социални фактори. Има т.нар цветонаука - анализ на процеса на възприемане и разграничаване на цветовете въз основа на систематизирана информация от физиката, физиологията и психологията. Говорителите на различни култури възприемат цвета на предметите по различен начин. В зависимост от важността на определени цветове и нюанси в ежедневиетохора, някои от тях може да имат по-голямо или по-малко отражение на връзката. Способността за разпознаване на цветове има динамика в зависимост от възрастта на човека. Цветовите комбинации се възприемат като хармонични (хармонизиращи) или не.

Обучение за цветоусещане.

Изучаването на теория на цветовете и тренирането на цветоусещането са важни във всяка професия, работеща с цвят.
Очите и умът трябва да бъдат обучени да разбират тънкостите на цвета, точно както уменията за подстригване или чуждите езици се обучават и усъвършенстват: повторение и практика.

Експеримент 1: Правете упражнението през нощта. Изключете светлините в стаята - цялата стая моментално ще потъне в мрак, няма да видите нищо. След няколко секунди очите ви ще свикнат със слаба светлина и ще започнат да усещат контрастите все по-ясно.
Експеримент 2: Поставете два празни бели листа хартия пред вас. Поставете квадрат от червена хартия в средата на един от тях. Начертайте малък кръст в средата на червения квадрат и го гледайте няколко минути, без да откъсвате очи от него. След това насочете поглед към чистото Бял списъкхартия. Почти веднага ще видите изображението на червен квадрат върху него. Само цветът му ще бъде различен - синкаво-зелен. След няколко секунди ще започне да избледнява и скоро ще изчезне. Защо се случва това? Когато очите бяха фокусирани върху червен квадрат, типът конуси, съответстващи на този цвят, беше силно възбуден. Когато погледнете бял лист, интензивността на възприемане на тези конуси рязко спада и два други вида конуси - зелено- и синьо-чувствителни - стават по-активни.