Barva je ena od lastnosti predmetov v materialnem svetu, zaznana kot vizualni občutek. Vizualni občutki nastanejo pod vplivom svetlobe na organe vida - elektromagnetnega sevanja v vidnem območju spektra. Razpon valovnih dolžin vidnih občutkov (barve) je v območju 380-760 mikronov. Fizične lastnosti Luči so tesno povezane z lastnostmi občutka, ki ga povzročajo: s spremembo svetlobne moči se spremeni svetlost barve oddajnika ali svetloba barve barvanih površin in okolij. S spremembo valovne dolžine se spremeni barva, ki je identična pojmu barva, definiramo jo z besedami »modra«, »rumena«, »rdeča«, »oranžna« itd.
Narava občutka barve je odvisna tako od skupne reakcije barvno občutljivih receptorjev človeškega očesa kot od razmerja reakcij vsake od treh vrst receptorjev. Celotna reakcija barvno občutljivih receptorjev očesa določa lahkotnost, razmerje med njenimi deleži pa barvnost (odtenek in nasičenost). Značilnosti barve so odtenek, nasičenost in svetlost oz.
A. S. Puškin je barvo definiral kot »čar oči«, znanstvenik Schrödinger pa kot »interval sevanja v svetlobnem območju, ki ga oko enako zaznava in definira kot barvo z besedami »rdeča«, »zelena«, »modra, " itd. "
Tako oko integrira (sešteje) določen interval svetlobnih emisij in jih zazna kot eno celoto. Širina tega intervala je odvisna od številnih dejavnikov, predvsem od stopnje adaptacije očesa.
Barva kot pojav vida in predmet proučevanja
Barvno dejanje svetlobe,
akcijsko in pasivno stanje.
J. W. Goethe
Barva daje stvarem in pojavom obliko, volumen in čustvenost, ko jih zaznamo. večina biološke vrste svetlobni receptorji so lokalizirani v mrežnici očesa. Kompleksnost analizatorja svetlobe se je pojavila, ko se je razvila biološka linija. Najvišji dosežek narave je človeški vid.
Z nastankom civilizacije se je vloga barve povečala. Umetne svetlobne vire (oddajnike z omejenim spektrom energije elektromagnetnega sevanja) in barve (čista neskončna barva) lahko obravnavamo kot umetna sredstva barvna sinteza.
Človek je vedno poskušal obvladati sposobnost vplivanja na svoje stanje duha z barvo in uporabo barve za ustvarjanje udobnega bivalnega okolja, pa tudi v različnih slikah. Prvi načini uporabe barv v obredni praksi so povezani z njihovo simbolno funkcijo. Kasneje so bile barve uporabljene za odsev zaznane realnosti in vizualizacijo abstraktnih konceptov.
Najvišji dosežek pri obvladovanju barv je likovna umetnost z uporabo ekspresivnih, impresivnih in simboličnih barv.
Človeško oko in uho različno zaznavata sevanje
Po hipotezi Young-Helmholtza imajo naše oči tri neodvisne svetlobno občutljive receptorje, ki se odzivajo na rdeče, zelene in modre barve. Ko obarvana svetloba vstopi v oko, se ti receptorji vzbujajo glede na intenzivnost barve, ki je v opazovani svetlobi, na katero vplivajo. Vsaka kombinacija vzbujenih receptorjev povzroči specifičen barvni občutek. Območja občutljivosti teh treh receptorjev se delno prekrivajo. Zato lahko enak barvni občutek povzročijo različne kombinacije barvnih svetlobnih emisij. Človeško oko nenehno povzema dražljaje, končni rezultat zaznave pa je celotno delovanje. Prav tako je treba opozoriti, da je za osebo zelo težko in včasih nemogoče ugotoviti, ali vidi vir svetlobe ali predmet, ki odbija svetlobo.
Če lahko oko štejemo za popoln seštevalnik, potem je uho popoln analizator in ima fantastično sposobnost razgradnje in analize vibracij, ki tvorijo zvok. Glasbenikovo uho brez najmanjših težav razloči, na katerem inštrumentu se igra določena nota, na primer na flavti ali fagotu. Vsak od teh instrumentov ima jasno definiran ton. Če pa zvoke teh glasbil analiziramo z ustrezno akustično napravo, ugotovimo, da se kombinacije prizvokov, ki jih oddajajo ta glasbila, med seboj nekoliko razlikujejo. Samo na podlagi instrumentalne analize je težko natančno reči, s katerim instrumentom imamo opravka. Na sluh lahko instrumente nezmotljivo ločimo.
Občutljivost očesa in ušesa je bistveno boljša od najsodobnejših. elektronske naprave. Hkrati oko zgladi mozaično strukturo svetlobe, uho pa razloči šumenje (variacije tonov).
Če bi bilo oko enak analizator kot uho, bi se nam na primer bela krizantema zdela kot kaos barv, fantastična igra vseh barv mavrice. Predmeti bi se nam kazali v različnih odtenkih (barvnih tonih). Zeleni ber e t in zeleni list, ki se nam običajno zdi enako zelene barve, bi bil obarvan drugače. Dejstvo je, da človeško oko daje enak občutek zelene barve iz različnih kombinacij prvotnih barvnih svetlobnih žarkov. Hipotetično oko z analitičnimi močmi bi takoj zaznalo te razlike. Toda pravo človeško oko jih sešteje in ista vsota ima lahko veliko različnih komponent.
Znano je, da belo svetlobo sestavlja cela paleta barv in emisijskih spektrov. Imenujemo jo bela, ker je človeško oko ne more ločiti na posamezne barve.
Zato lahko kot prvi približek domnevamo, da ima predmet, na primer rdeča vrtnica, to barvo, ker odseva le rdečo barvo. Nek drug predmet, na primer zeleni list, je videti zelen, ker iz bele svetlobe izbere zeleno barvo in odbija samo to. Vendar pa v praksi občutek barve ni povezan le s selektivnim odbojem (prenosom) vpadne ali oddane svetlobe predmeta. Zaznana barva je močno odvisna od barvnega okolja predmeta, pa tudi od bistva in stanja zaznavalca.
Vidiš samo barvo
Ko človek nima vizije, se stvari zdijo v bistvu enake, ko gleda na svet. Po drugi strani pa, ko se nauči videti, nič ne bo videti enako ves čas, ko stvar vidi, čeprav ostaja ista.
Carlos Castaneda
Barve, ki izhajajo iz fizičnih svetlobnih dražljajev, se običajno vidijo drugače, če je dražljaj drugače sestavljen. Barva pa je odvisna tudi od vrste drugih pogojev, kot so stopnja prilagojenosti očesa, struktura in stopnja kompleksnosti vidnega polja, stanje in individualne značilnosti gledalca. Število možnih kombinacij posameznih mozaičnih svetlobnih dražljajev je bistveno večje od števila različnih barv, ki je približno ocenjeno na 10 milijonov.
Iz tega sledi, da je mogoče ustvariti katero koli zaznano barvo veliko število dražljaji z različno spektralno sestavo. Ta pojav imenujemo barvni metamerizem. Tako lahko občutek rumene barve dobimo pod vplivom monokromatskega sevanja z valovno dolžino približno 576 nm ali kompleksnega dražljaja. Kompleksni dražljaj je lahko sestavljen iz mešanice sevanja z valovno dolžino nad 500 nm (barvna fotografija, tisk) ali kombinacije sevanja z valovno dolžino, ki ustreza zeleni ali rdeči barvi, rumeni del spektra pa je popolnoma odsoten (televizija). , računalniški monitor).
Kako človek vidi barvo ali hipoteza C (B+G) + Y (G+R)
Človeštvo je ustvarilo veliko hipotez in teorij o tem, kako človek vidi svetlobo in barve, od katerih so bile nekatere obravnavane zgoraj.
Ta članek poskuša na podlagi zgoraj omenjenih tehnologij ločevanja barv in tiskanja, ki se uporabljajo pri tiskanju, razložiti človeški barvni vid. Hipoteza temelji na predpostavki, da človeško oko ni vir sevanja, ampak deluje kot barvna površina, ki jo osvetljuje svetloba, svetlobni spekter pa je razdeljen na tri cone: modro, zeleno in rdeče. Predpostavljeno je bilo, da je v človeškem očesu veliko svetlobnih sprejemnikov iste vrste, ki sestavljajo mozaično površino očesa, ki zaznava svetlobo. Osnovna struktura enega od sprejemnikov je prikazana na sliki.
Sprejemnik je sestavljen iz dveh delov, ki delujeta kot ena enota. Vsak del vsebuje par receptorjev: modri in zeleni; zelena in rdeča. Prvi par receptorjev (modri in zeleni) je ovit v film modra barva, drugo (zeleno in rdeče) pa v rumenem filmu. Ti filmi delujejo kot svetlobni filtri.
Receptorji so med seboj povezani s prevodniki svetlobne energije. Na prvi ravni je modri receptor povezan z rdečim, modri z zelenim in zeleni z rdečim. Na drugem nivoju so ti trije pari receptorjev povezani v eni točki ("zvezdna povezava", kot pri trifaznem toku).
Shema deluje po naslednjih načelih:
Modri filter prepušča modre in zelene svetlobne žarke ter absorbira rdeče;
Rumeni filter prepušča zelene in rdeče žarke ter absorbira modre;
Receptorji se odzivajo samo na eno od treh območij svetlobnega spektra: modre, zelene ali rdeče žarke;
Dva receptorja, ki se nahajata za modrim in rumenim svetlobnim filtrom, reagirata na zelene žarke, zato je občutljivost očesa v zelenem območju spektra večja kot v modrem in rdečem (to ustreza eksperimentalnim podatkom o občutljivosti oko;
Odvisno od jakosti vpadne svetlobe bo v vsakem od treh med seboj povezanih parov receptorjev nastal energijski potencial, ki je lahko pozitiven, negativen ali nič. Pri pozitivnem ali negativnem potencialu par receptorjev prenaša informacijo o barvnem odtenku, v katerem prevladuje sevanje ene od obeh con. Kadar se energijski potencial ustvari samo zaradi svetlobne energije enega od receptorjev, je treba reproducirati eno od enoconskih barv - modro, zeleno ali rdečo. Ničelni potencial ustreza enakim deležem sevanja iz vsake od obeh con, kar daje izhod eno od dvoconskih barv: rumeno, magenta ali cian. Če imajo vsi trije pari receptorjev ničelni potencial, potem je treba reproducirati eno od sivih ravni (od bele do črne), odvisno od stopnje prilagoditve;
Kadar so energetski potenciali v treh parih receptorjev različni, je treba na sivi točki reproducirati barvo s prevlado ene od šestih barv: modre, zelene, rdeče, cian, vijolične ali rumene. Toda ta odtenek bo pobeljen ali počrnjen, odvisno od skupne ravni svetlobne energije za vse tri receptorje. Tako bo reproducirana barva vedno vsebovala akromatsko komponento (sivina). Ta sivina, povprečena za vse sprejemnike očesa, bo določila prilagoditev (občutljivost) očesa na pogoje zaznavanja;
Če se v večini očesnih sprejemnikov v daljšem časovnem obdobju pojavijo majhni energijski potenciali (ki ustrezajo šibkim barvnim odtenkom ali šibko kromatskim barvam, ki so blizu akromatskim), se bodo izravnali in odnesli proti sivi ali prevladujoči spominski barvi. Izjema je, kadar se uporablja primerjalni barvni standard ali ti potenciali ustrezajo spominski barvi;
Motnje v barvi filtrov, v občutljivosti receptorjev ali v prevodnosti tokokrogov bodo povzročile popačenje v zaznavanju svetlobne energije in s tem popačenje zaznane barve;
Močni energijski potenciali, ki izhajajo iz dolgotrajne izpostavljenosti svetlobni energiji visoke moči, lahko povzročijo zaznavo dodatne barve ob pogledu na sivo površino. Komplementarne barve: do rumeno modre, do magenta zelene, do cian rdeče in obratno. Ti učinki nastanejo zaradi dejstva, da mora priti do hitrega izenačenja energijskega potenciala na eni od treh točk vezja.
Tako je z uporabo preprostega energijskega kroga, ki vključuje tri različne receptorje, od katerih je eden podvojen, in dva filmska filtra mogoče simulirati zaznavanje katerega koli odtenka barvnega spektra svetlobe, ki ga oseba vidi.
V tem modelu človeškega barvnega zaznavanja se upošteva le energijska komponenta svetlobnega spektra, ne upoštevajo pa se individualne značilnosti človeka, njegova starost, poklic, čustveno stanje in številni drugi dejavniki, ki vplivajo na zaznavanje svetlobe. .
Barva brez svetlobe
Moja duša mi ga je odprla in me naučila dotakniti se tistega, kar ni postalo meso in ni izkristaliziralo. In omogočila nam je razumeti, da je čutno polovica mentalnega in da je tisto, kar držimo v rokah, del tega, kar si želimo.
J. H. Gibran
Barva nastane kot posledica očesnega zaznavanja svetlobnega elektromagnetnega sevanja in transformacije informacij o tem sevanju. človeški možgani. Čeprav se domneva, da je elektromagnetno svetlobno sevanje edini povzročitelj občutka barve, je barvo mogoče videti brez neposredne izpostavljenosti svetlobi; barvni občutki se lahko prosto pojavljajo v človeških možganih. Primer barvnih sanj ali halucinacij, ki jih povzroči izpostavljenost telesu kemične snovi. V popolnoma temnem prostoru pred očmi vidimo raznobarvno utripanje, kot da naš vid brez zunanjih dražljajev proizvaja neke naključne signale.
Posledično, kot že omenjeno, je barvni dražljaj definiran kot ustrezen dražljaj za zaznavo barve oziroma svetlobe, ni pa edini možni.
Zaznavanje barv - težak proces pogojena s fizičnimi in psihičnimi dražljaji. Po eni strani zaznavanje barve povzročajo valovi določene dolžine, ki obstajajo objektivno in neodvisno od nas, po drugi strani pa je zaznavanje barve nemogoče brez posredovanja oči. To daje vtis, da barva obstaja le v zaznavi.
Sodobna psihologija razlikuje dve kvalitativni stopnji barvnega vida: barvno občutenje in barvno zaznavo, kreativne teme tečaja pa zahtevajo tretjo raven: barvni občutek. Če občutek razumemo kot najpreprostejše psihološko dejanje, ki ga neposredno določa fiziologija vida, in zaznavo razumemo kot kompleksnejši proces, ki ga določajo številni psihološki zakoni, potem se občutek za barve v največji meri nanaša na čustveno in estetsko sfero. .
Občutek barve kot preprosto vizualno dejanje je značilen tudi za nekatere vrste živali, ki imajo barvni vid. Toda za ljudi čisti občutek barve ne obstaja. Barvo vedno vidimo v nekem okolju, na takšnem ali drugačnem ozadju, v povezavi z objektivno formo. Pri občutku sodeluje tudi zavest. Na kakovost zaznavanja barv vpliva stanje očesa, odnos opazovalca, njegova starost, vzgoja in splošno čustveno stanje.
Vse to pa le do neke mere spreminja kvaliteto zaznave, le premika jo v eno ali drugo smer. Rdeča barva bo na primer v vseh okoliščinah zaznana kot rdeča, razen v primerih vidne patologije. Oglejmo si nekaj značilnosti zaznavanja barv.
OBČUTLJIVOST OČESA. Ker so glavne razlike med zaznanimi barvami razlike v svetlosti, odtenku in nasičenosti, je pomembno ugotoviti sposobnost očesa, da razlikuje barvne spremembe v vsakem od teh parametrov.
Pri preučevanju občutljivosti očesa na spremembe barvnega tona je bilo ugotovljeno, da se oko različno odziva na spremembe valovne dolžine v različnih delih spektra. Sprememba barve je najbolj opazna v štirih delih spektra, in sicer v zeleno-modrem, oranžno-rumenem, oranžno-rdečem in modro-vijoličnem. Oko je najmanj občutljivo na srednji zeleni del spektra ter na njegov konec, rdečo in vijolično. Pri določenih svetlobnih pogojih lahko človeško oko razloči do 150 barvnih odtenkov. Število razlik v nasičenosti, ki jih opazi oko, ni enako za rdeče, rumene in modre površine in se giblje od 7 do 12 gradacij.
Oko je najbolj občutljivo na spremembe svetlosti – loči do 600 gradacij. Sposobnost razlikovanja barvnih tonov ni konstantna in je odvisna od sprememb nasičenosti in svetlosti barvnih predmetov. Ko se nasičenost zmanjšuje in svetlost povečuje ali zmanjšuje, slabše razlikujemo barvne tone. Z minimalno nasičenostjo se kromatične barve zmanjšajo na dva različna tona: rumenkasto (toplo) in modrikasto (hladno). Barvna lestvica je podobno osiromašena, ko se kromatične barve zelo približajo beli ali črni. Zato je nemogoče določiti možno skupno število barve, ki jih zazna oko, tako da preprosto pomnožimo količine različnih barvnih tonov, stopnje nasičenosti in svetlosti.
Občutljivost očesa za posamezne barve se glede na osvetlitev ne spreminja samo kvantitativno, ampak tudi kvalitativno. V slabih svetlobnih pogojih se občutljivost očesa na razlike v barvnih tonih na splošno ne zmanjša, ampak se ta sposobnost premakne tudi proti kratkovalovnemu delu spektra (modra in vijolična).
MEŠANJE BARV. Mešanje barv je eden najpomembnejših problemov teorije barv, saj se človeški vid ves čas ukvarja z mešanjem barv. Občutek površinske barve v nas ne povzroči tok svetlobnih valov določene dolžine, temveč kombinacija svetlobnih valov različnih dolžin. Kakšno barvo zaznamo, bo odvisno od tega, kakšna valovna dolžina in intenziteta prevladujeta v toku oddane svetlobe.
Če sta dve barvni lisi drug poleg drugega, potem na določeni razdalji ustvarita vtis ene barve. To mešanico imenujemo ADITIV (aditiv). Če je na pobarvano površino nameščena druga barvna prozorna plošča, pride do mešanja zaradi odštevanja ali presejanja nekaterih valov. To mešanje imenujemo subtraktivno ali SUBTRAKTIVNO. Ugotovljeni so bili naslednji trije osnovni zakoni optičnega mešanja.
1. Za vsako barvo obstaja druga, ki jo dopolnjuje. Ko se zmešata, se ti dve barvi seštejeta v akromatsko (belo ali sivo) barvo.
2. Mešane (ne komplementarne) barve, ki ležijo bližje ena drugi na barvnem krogu kot komplementarne barve, povzročajo občutek nove barve, ki leži med mešanimi barvami. Rdeča in rumena naredita oranžno. Drugi zakon ima največji praktični pomen. Pomeni dejstvo, da lahko z mešanjem treh osnovnih barv v različnih razmerjih dobite skoraj vsak barvni ton.
3. Tretji zakon pravi, da enake barve dajejo enake odtenke zmesi. To se nanaša na primere mešanja istih barv, vendar različnih po nasičenosti ali svetlosti, pa tudi na mešanje kromatičnih z akromatičnimi.
KOMPLEMENTARNE BARVE. Izraz komplementarne barve je v likovni kritiki zelo priljubljen. Vedno je opažena izjemna vloga teh barv pri ustvarjanju barvne harmonije.
Običajno imenujejo tri pare: rdeča - zelena, modra - oranžna, rumena - vijolična, ne da bi upoštevali, da vsako od teh generičnih imen vključuje široko paleto barvnih tonov in ni vsaka zelena komplementarna vsaki rdeči.
V znanosti o barvah je komplementarnost barv opredeljena kot sposobnost ene barve, da dopolnjuje drugo, dokler ne dobimo akromatskega tona, tj. bela ali siva kot rezultat optičnega mešanja. Izračunano je, da bo vsak par barv, katerih valovne dolžine so med seboj povezane v razmerju 1: 1,25, komplementaren.
V primerjavi ti pari predstavljajo najbolj harmonične kombinacije in medsebojno povečujejo nasičenost in lahkotnost drug drugega, ne da bi spremenili barvni ton.
KONTRAST. Kontrast lahko definiramo kot nasprotje predmetov ali pojavov, ki se med seboj močno razlikujejo po kakovosti ali lastnostih. In bistvo kontrasta je, da ta nasprotja, ko so skupaj, povzročajo nove vtise, občutke in občutke, ki se ne pojavijo, če jih obravnavamo ločeno.
Kontrastne barve lahko vzbudijo celo verigo novih občutkov. Na primer, bela in črna povzročita nekaj šoka zaradi nenadnega prehoda iz bele v črno, navideznih sprememb velikosti in svetlosti, videza prostorskega učinka itd.
Kontrast je pomembno oblikovno orodje, ki ustvarja občutek prostora. Barvna harmonija, kolorit in svetloba svetlobe zagotovo vključujejo elemente kontrasta.
Nasprotje je prvi opisal Leonardo da Vinci: »Od enako belih in od očesa enako oddaljenih cvetov se bo tista, ki je obdana z največjo temo, zdela čista, in obratno, temnejša bo tista tema, ki bo vidna proti čistejši belini, vsako barvo je bolje prepoznati po svojem nasprotju.« Kontraste delimo na dve vrsti: akromatske (svetlobe) in kromatske (barve). V vsakem od njih so različni kontrasti: sočasni, zaporedni, mejni (robni).
HRATNI SVETLOBNI KONTRAST."Temnejša kot je noč, svetlejše so zvezde." Bistvo pojava je, da se svetla lisa na temnem ozadju zdi še svetlejša - pozitiven kontrast, temna lisa na svetlem pa temnejša (negativni kontrast), kot je v resnici. Če je pega obdana s poljem drugačnega tona (svetlejšim ali temnejšim), se imenuje reaktivno polje, ozadje pa induktivno polje. Reaktivno polje spremeni svojo svetlost bolj kot induktivno polje.
Če je svetlost teh polj visoka, se učinek kontrasta opazno zmanjša. Pojav svetlobnega kontrasta je opazen tudi, ko so polja iste barve, a različno svetla. Ta kontrast se imenuje monokromatski. V tem primeru se ne spremeni le lahkotnost, ampak tudi nasičenost. V bistvu imamo opravka s simultanim kontrastom pri kombiniranju kromatskih in akromatskih barv.
Poskusi, ki jih je izvedel B. Teplov, so pokazali, da je učinek hkratnega kontrasta odvisen od absolutne svetlosti induktivnega in reakcijskega polja ter od razlike v svetlosti teh polj. Pri zelo majhnih in zelo velikih razlikah kontrasta ni ali pa je zelo majhen.
Odvisno je tudi od velikosti medsebojno delujočih polj. Manjša kot je svetlobna točka, bolj je izpostavljena svetlobi. Ugotovljeno je bilo tudi, da je pri enaki svetlosti večje reaktivno polje vedno videti temnejše od majhnega induktivnega. Kontrast je odvisen tudi od razdalje med polji. Moč kontrasta se zmanjšuje z večanjem razdalje med polji.
Učinek kontrasta je odvisen od oblike reakcijskega polja: krog ali obroč, kvadrat ali črka na istem polju pod enakimi pogoji bodo spremljale različne stopnje kontrasta.
Če imamo dve sosednji lisi, ki med seboj nista povezani kot figura in ozadje, potem se kontrast, ki ju povzročata, oblikuje po principu enake interakcije. Vendar v tem primeru kontrast ponavadi izgine. Dokler so te lise dovolj velike in jih pregledujemo sočasno, ostaja opazna njihova interakcija, opazimo pa tudi mejni kontrast. Toda če so te lise dovolj majhne ali jih zaznamo z velike razdalje, pride do njihove optične mešanice in vidimo celoten siv ton.
Pojav hkratnega svetlobnega kontrasta ne spremlja samo potemnitev ali posvetlitev reakcijskega polja, temveč tudi navidezna sprememba velikosti. Svetla lisa na temnem ozadju se zdi še svetlejša in večja, temna lisa na svetlem ozadju pa se zdi, da se zmanjša in potemni.
HRATNI BARVNI KONTRAST. Učinek hkratnega barvnega kontrasta se pojavi, ko dve kromatski barvi ali kromatična in akromatska medsebojno vplivata. To je bolj kompleksen pojav kot svetlobni kontrast, saj spremembe barvnega tona spremljajo sočasne spremembe svetlosti in nasičenosti, slednja pa je lahko opaznejša od samega kontrasta.
Če želite določiti učinek barvnega kontrasta z barvnim tonom, je potrebno, da so kontrastni toni blizu svetlobe in nasičenosti. Potem ni težko opaziti, da se ob primerjavi različnih barv v njih pojavijo nove kvalitete in dodatni odtenki.
Obstaja težnja, da se barve v nasprotju odmikajo druga od druge. Na primer, rumena na oranžni je svetlejša, bolj zelena in hladnejša. Oranžna na rumeni postane rdeča, potemni, segreje. Druga vrsta pojava se pojavi, ko pride do kontrasta komplementarnih barv. Ko jih primerjamo, se ne pojavijo novi odtenki, vendar barve same povečajo svojo nasičenost in svetlost. Ko jih gledamo od daleč, se sproži zakon aditivnega mešanja in primerjane barve zbledijo in na koncu postanejo sive.
KONTRAST OBROBE. Pojavlja se na mejah dveh sosednjih barvanih površin. Najbolj jasno se kaže, ko sta v bližini dve črti, različni po svetlosti ali barvi. Pri svetlem kontrastu bo del svetlega območja, ki je bližje temnemu, svetlejši od oddaljenega dela. Ustvari se učinek neenakosti (stopenj) in volumna.
Pri kromatskem kontrastu se sosednji toni spreminjajo na enak način kot pri simultanem kontrastu, tj. rumena lisa v bližini rdeče postane zelena, vendar dlje od roba postaja ta učinek šibkejši. Lahko rečemo, da se simultani in mejni kontrasti vedno pojavljajo skupaj.
Kontrastni učinek barv izgine, če med njimi položimo vsaj zelo ozek svetel ali temen trak (imenuje se proosnovka), tj. Predpogoj za kontrast je postavitev barv ena poleg druge.
Torej, pri robu in hkratnem kontrastu je barva zaznana kot temnejša, če je obdana s svetlejšimi barvami, in svetlejša, če je obdana s temnejšimi.
Barva, ki je komplementarna barvi okolice, se meša z barvno liso na barvnem ozadju. Če je barva postavljena na ozadje njene komplementarne barve, je zaznana kot bolj nasičena.
Če na barvno ozadje postavite madež iste barve, vendar nižje nasičenosti, se bo njegova nasičenost še bolj zmanjšala. Bolj kot je barvno ozadje nasičeno, bolj vpliva na "sosede". To je še posebej opazno pri enaki ali podobni lahkotnosti.
Barve, ki se nahajajo na koncih premera spektralnega kroga, pri primerjavi ne povzročijo spremembe odtenka, vendar zaradi te bližine postanejo svetlejše. Barve, ki se nahajajo blizu druga drugi v spektralnem krogu, se nekoliko razlikujejo, vendar pridobijo nove odtenke. Vse hladne barve zagotavljajo večji kontrast kot tople barve. Kontrast je odvisen od velikosti polj; do določene meje kontrast narašča sorazmerno z razdaljo, nakar začnejo delovati zakoni optičnega mešanja.
Učinkovitost kontrasta je obratno sorazmerna s svetlostjo. Močna osvetlitev uniči učinek kontrasta, šibka pa ga poveča. Vendar pa učinek pri zaznavanju para ostane nespremenjen pri kateri koli osvetlitvi. Na črni ali temno sivi podlagi barve zmanjšajo svojo nasičenost, na beli ali svetlo sivi podlagi pa povečajo.
Fenomen obrobnih in sočasnih kontrastov nas zavezuje, da najdemo harmonijo med sosednjimi barvami, povečamo ali zmanjšamo njihovo kontrastno interakcijo. Na primer s spreminjanjem velikosti medsebojno delujočih območij; odstranjevanje ali združevanje barvnih površin; ustvarjanje ali uničenje vrzeli med njimi itd.
STALNI KONTRAST.Če pogledate v sonce in nato belo steno, vidite nekaj časa temna lisa je zamegljena slika sonca na mrežnici. Konsistenten kontrast je tudi v tem, da ko premaknemo pogled z ene barvne točke na drugo, na slednji opazimo zanjo nenavaden odtenek. Znanstveniki to pojasnjujejo s preostalim draženjem mrežnice med zaznavanjem prejšnje barve, ker ima barvni občutek trajanje in traja nekaj časa, ko predmet že izgine. Posledično, ko premaknemo pogled s svetlo rdeče površine na sivo ali belo, vidimo na svetli zelenkast odtenek, tj. Kar opazimo, ni rdeča, ampak dodatna zelena barva. S popolnim zaupanjem lahko rečemo, da je dosleden kontrast posledica barvne utrujenosti očesa zaradi izpostavljenosti barvi. Ta pojav imenujemo prilagoditev.
Če barvni dražljaj deluje na naše oči določen čas, se začne občutljivost na to barvo zmanjševati. Še več, svetlejša in bolj nasičena kot je barva, večja je utrujenost barve. Nizko nasičene barve ne ustvarjajo doslednega kontrasta. Pojav barvnega kontrasta morajo upoštevati vizažisti, še posebej pri večernem ličenju ali ličenju z modne piste, pa tudi stilisti in frizerji pri izbiri barv las in oblačil. Dosleden kontrast se izraža tudi v tem, da se reproducira tudi oblika prejšnje barvne lise.
BARVA POVRŠINE. Na prvi pogled se zdi, da je barva predmeta njegova sestavna lastnost, enako kot velikost, teža, oblika. Vendar pa je lahko pod določenimi svetlobnimi pogoji rumen predmet videti oranžen ali zelenkast, moder predmet pa črn ali vijoličen. Če svetlobe sploh ni, bodo vsi predmeti videti črni. Toda kljub rahlim spremembam barve razumemo, da je paradižnik rdeč, trava pa zelena.
Fizična osnova, ki določa barvo predmeta, je sposobnost površine, da na določen način razvrsti svetlobne žarke, ki padajo nanjo, tj. nekaj žarkov absorbira in nekaj odbija, kar daje površini barvo. Toda refleksija in absorpcija sta odvisna tudi od številnih drugih dražljajev, zaradi česar je skoraj nemogoče videti barvo v njeni čisti obliki.
Navidezna svetlost je odvisna tudi od spektralne sestave svetlobe, ki jo odbija površina. Vsi modri, zeleni in vijolični odtenki naredijo površino temnejšo, rumena in rdeča pa ji dajejo svetlost. Rumena električna osvetlitev rdeči doda nasičenost, oranžna postane rdeča, rumena izgubi nasičenost, postane siva, rumeno-modra pa postane skoraj črna.
Krajinski umetniki so že dolgo opazili, da se zeleni listi ob večerni svetlobi rahlo obarvajo rdeče. Izkazalo se je, da listi ne absorbirajo vseh rdečih žarkov spektra, ampak le del njih, ki odsevajo drugega. In medtem ko vsi zeleni predmeti zvečer potemnijo, listi dreves pridobijo rdečkast odtenek.
Barva površine je barva, ki jo zaznamo v enotnosti s teksturo predmeta. Prostorska barva je barva od nas oddaljenih predmetov, barva različnih okolij: nebo, oblaki, megla, voda.
Planarna je barva, ki pripada ravnini, ki je tako oddaljena od očesa, da oko ne čuti značilnosti njene strukture, vendar zaradi kombinacije svoje oblike in učinka kontrasta izstopa na nekem ozadju. in se dojema kot ravnina. Na primer, lahko vidimo različne površine iste zelene barve - travo in vezane plošče, ki ležijo na njej, od daleč jih je nemogoče ločiti. Maskiranje temelji na tej nezmožnosti očesa, da razlikuje teksturne lastnosti na daljavo.
Ko se oddalji od opazovalca, se barva površine spreminja glede na barvo prozornega medija, v katerem se nahaja. Svetlost se bo zmanjšala za bele in rumene in povečala za temne. Poleg tega bo zbirka barv, ki izhaja iz optičnega mešanja, zaznana kot ena nastala barva.
IZRAZNOST BARV. Najbolj nazoren živi opis osnovnih barv najdemo pri velikem Goetheju v njegovih delih o barvah. To ni samo mnenje in vtis enega človeka, to so besede pesnika, ki je znal izraziti, kar vidijo njegove oči. Goethe je trdil, da so vse barve med poloma rumene (najbližje dnevni svetlobi) in modre (najbližji odtenek teme).
Pozitivne ali aktivne barve - rumena, oranžna, rdeča - ustvarjajo aktivno, živahno razpoloženje. Modra, rdeče-modra, vijolična so negativne pasivne barve - razpoloženje je žalostno, spokojno, mehko, mirno.
Rdeča je po Goetheju čustvena, vznemirljiva, spodbudna barva. To je barva kraljevine, združuje vse barve. V čisti rdeči je plemenitost, ustvarja vtis resnosti in dostojanstva, pa tudi šarma in miline.
Rumena - mirna, spokojna, vesela, očarljiva. Po Goethejevi definiciji ima rumena barva lahkotnost, vsekakor daje topel vtis in vzbuja samozadovoljno razpoloženje. Goethe verjame, da lahko z rumeno izrazimo sram in prezir. In po mnenju veličastnega ruskega slikarja Kandinskega rumena barva nikoli ne nosi globokega pomena. Rumena je sposobna izraziti nasilje, delirij norih, svetlo rumena pa je povezana z zvokom troblja.
Goethejeva pomaranča daje očem občutek topline in ugodja. Svetlo oranžna hiti do organov vida in povzroči šok. In za Kandinskega predstavlja moč, energijo, ambicijo, zmagoslavje.
Modra je hladna, prazna, vendar izraža umirjenost. Gethova modrina vedno prinese nekaj temnega, modra gladina kot da odplava od nas v daljavo. Temno modra - potopitev v globoko razmišljanje o vsem, kar nima konca. Modra ustvarja mir, vijolična pa tesnobo, nepotrpežljivost in celo nemoč.
Zelena barva - dobro uravnotežena - kaže stabilnost, značilno za čiste barve, daje resnično zadovoljstvo, popolno tišino in mir.
HARMONIJA BARV. Bog je ustvaril vse v meri in številu - vse na svetu bi moralo biti harmonično. Izraz "harmonija" kot estetska kategorija izvira iz stare Grčije. Problemi harmonije so ljudi zanimali od Platona, Aristotela, Teofrasta do danes. Ta kategorija je tesno povezana s pojmi, kot so povezanost, enotnost nasprotij, mera in sorazmernost, ravnotežje, sozvočje in človeški obseg. Poleg tega je harmonično nujno vzvišeno in lepo.
V splošnem konceptu harmonije je mogoče razlikovati tako posebne pododdelke, kot so harmonija zvokov, oblik in barv. Izraz barvna harmonija pogosto opredeljuje očesu prijetno, lepo kombinacijo barv, kar pomeni določeno skladnost med njimi, določen red v njih, določeno sorazmernost.
Barvne lise na površini so med seboj povezane. Vsaka posamezna barva uravnoteži ali poudari drugo, dve skupaj pa vplivata na tretjo. Včasih sprememba celo ene barve v kompoziciji vodi v njeno uničenje.
Teorije barvne harmonije ni mogoče zreducirati na to, katera barva se s katero harmonizira; zahteva ritmično organizacijo barvnih lis. Naključno kopičenje barv ustvarja pestrost.
Poskusi zgraditi normativno teorijo barvne harmonije so potekali skozi vse 19. stoletje in pozneje.
Če želite ustvariti klasično barvno harmonijo, morate upoštevati nekaj pravil za izbiro barv.
v harmoniji naj bodo opazni izvirni elementi raznolikosti, tj. prisotne rdeče, rumene in modre barve
raznolikost tonov je treba doseči z različnimi svetlimi in temnimi
toni naj bodo v ravnovesju, nobeden ne sme izstopati - to je barvni ritem
v velikih barvnih kompozicijah naj si barve sledijo po vrstnem redu, kot v spektru ali mavrici (melodija enotnosti)
čiste barve uporabljajte zmerno zaradi njihove svetlosti in le na tistih mestih, ki jih želite poudariti.
To je seveda zelo formalen pristop k harmoniji, vendar ima tudi pravico do obstoja.
Bolj splošna pravila za ustvarjanje barvne harmonije so naslednja:
poudarjanje najlepših izoliranih barv in določanje pogojev, v katerih so te barve videti najugodnejše
izbira zaporedja toplih in hladnih barv
primerjanje barv po kontrastu, ustvarjanje pogojev, v katerih se vsaka barva sama zase zdi lepša.
Bistven dejavnik, ki določa kakovost barvne harmonije, je razmerje barvnih madežev na zasedeni površini. Obstajajo določena sorazmerna razmerja površin točk, ki so potrebna za doseganje celovitosti in enotnosti vtisov z enako nasičenostjo in lahkotnostjo. V primeru kontrasta v lahkotnosti dobi ta zakon še večjo veljavo. Tako na primer za uravnoteženje velike svetlobne točke zadostuje nekajkrat manjša po površini, a nasičena, svetla točka, kontrastna po barvi in svetlosti.
Zanimiva točka je barvna podlaga, na kateri lahko ustvarjate
kompozicija, na primer, majhen harmoničen vzorec se lahko izgubi na neprimernem polju. In če je ta risba povečana, potem lahko leze naprej.
Ni vseeno, v kakšnem zaporedju se bodo nahajale barvne lise. Neuravnoteženost ali monotonost v ritmu lahko povzroči tudi negativen učinek (gumbi ali okraski na oblačilih).
Ne pozabite, da obstaja interakcija med obrisi mesta, njegovimi
oblika in barva. Velikokrat je oblika podrejena barvi in obratno: »ostre« barve so močnejše v trikotnikih (rumena izgleda odlično v geometrijskih oblikah). Rdeča in modra imata močan vpliv, barvi sta zelo primerni za zaobljene oblike. Če vzamete vrsto kvadratov, krogov in trikotnikov in jih pobarvate različne barve, lahko vidite, kako oblika in barva medsebojno delujeta. Krog lahko pridobi vogale in robove, kvadrat pa lahko, nasprotno, izgubi vogale in pridobi konkavne stranice.
PSIHOLOŠKA TEORIJA BARVNE HARMONIJE
Goethe je poskušal označiti čutni in čustveni učinek ne le posameznih barv, temveč tudi njihovih različnih kombinacij. Celovitost barvnega vtisa je prepoznal kot glavno, določujočo lastnost kakovosti barvne harmonije. Po Goetheju oko nerad prenaša občutenje ene barve in zahteva drugo, ki bi z njim tvorila celovitost barvnega kroga.
barve, ki se nahajajo na koncih premera spektralnega kroga, so vedno zaznane kot harmonične
"Značilnost" se nanaša na kombinacije barv, ki se nahajajo na akordih, skozi katere prehaja ena barva (vse značilno nastane samo zaradi izolacije od celote)
primerjava barv na kratkem akordu - brez značaja, ne morejo narediti pomembnega vtisa
Goethe je opozoril, da je vtis kombinacije barv lahko različen glede na razliko ali enakost njihove svetlosti in njihove nasičenosti. In tudi Goethe je opazil, da tople barve koristijo v primerjavi s črno, hladne barve pa z belo.
HARMONIJA KOMPLEMENTARNIH BARV
To so najbolj harmonične kombinacije. Harmonijo kombinacije komplementarnih barv je mogoče pojasniti s psihofizičnimi zakoni vida, na katere je opozoril Lomonosov in na podlagi katerih je nastala trikomponentna teorija barvni vid.
Bistvo: naše oko, ki ima tri sprejemnike, ki tvorijo barve, vedno zahteva njihovo skupno delovanje - zdi se, da potrebuje barvno ravnovesje. In ker ena od para komplementarnih barv predstavlja vsoto dveh osnovnih barv, vsak par vsebuje prisotnost vseh treh barv, ki tvorijo ravnovesje. V primeru kombinacije drugih barv tega ravnovesja ni in oko doživi barvno stradanje.
Morda na tem fiziološka osnova in določenega nezadovoljstva se pojavi negativna čustvena reakcija, katere velikost bo odvisna od tega, kako opazno je to neravnovesje.
Običajno je, da človeško oko zazna celoten nabor barv, v vsakdanjem življenju pa gibanje oči uravnava vizualno zaznavo tako, da vidi čim več barv, saj je učinek ene barve na oči najprej preprosto neprijeten, nato začne dražiti, nato pa lahko, odvisno od svetlosti in trajanja zaznavanja, povzroči oster negativna reakcija in celo psihične motnje.
BARVNA SESTAVA. Sestava barvnih madežev, zgrajena ob upoštevanju vseh obravnavanih vzorcev barvne harmonije, bo omejena, če ne služi glavnemu - ustvarjanju slike.
Kompozicijska funkcija barve je v njeni sposobnosti, da usmeri pozornost gledalca na najpomembnejšo podrobnost. Zelo pomembna za ustvarjanje barvne kompozicije je njena sposobnost ustvarjanja lastnega dizajna s pomočjo lahkotnosti, odtenkov in nasičenosti.
Barvna kompozicija zahteva ustrezno ritmično organizacijo barvnih lis. Naključno kopičenje velikega števila barv, tudi ob upoštevanju njihove združljivosti, ustvarja raznolikost, draži in otežuje zaznavanje.
Barvna kompozicija je celota, v kateri je vse usklajeno in se med seboj ujema ter ustvarja prijeten vtis na oko.
Koncept harmonije nujno vključuje disharmonijo kot svojo antitezo.
Če je bila za antiko, srednji vek in renesanso harmonija tista, ki je služila kot ideal, potem je že v baroku disonanca pogosto imela prednost pred harmonijo. V našem stoletju ekspresionizem odločno zavrača načela klasične harmonije in se v iskanju večje izraznosti pogosto obrača k namerno ali celo namerno disharmoničnim kombinacijam. Vendar to ne zmanjšuje pomena preučevanja klasičnih principov, saj to je ključ do razumevanja barve in barvnih kompozicij nasploh.
COLORIT. Kombinacija barv ima bistveno vlogo pri ustvarjanju katere koli kompozicije. Običajno se kombinirajo barve, ki so enake po svetlosti in blizu druga drugi po barvnem tonu. Ko so barve med seboj tonsko združene, se opazijo njihove kvalitativne spremembe, ki se kažejo v njihovi posebni zvočnosti. Barva, ki izstopa iz splošne tonalnosti in ni v skladu z njo, se zdi tuja in moti zaznavanje slike.
Harmonično združevanje, medsebojno razmerje, tonsko poenotenje različnih barv imenujemo barva. Barva nam razkriva pisano bogastvo sveta.
Izraz "barva" je vstopil v umetniški leksikon na začetku 18. stoletja in se skoraj takoj pojavil in uveljavil v ruskem umetniškem slovarju. Izhaja iz latinske besede "color" - barva, barva.
Barva označuje določeno optično kombinacijo vseh barv, gledanih z določene razdalje. V tem smislu je običajno govoriti o toplem, hladnem, srebrnem, mračnem, dolgočasnem, veselem, prozornem, zlatem itd. kolorizem - značilnosti barvnega sistema, prednost določenim barvam, ki izražajo sliko.
Vendar pa je treba pokloniti tudi dejstvo, da lahko splošni barvni ton, ki ga imenujemo barva, nastane povsem naključno, proti volji ustvarjalca, in je lahko neločljivo povezan s katero koli barvno kombinacijo.
Razvoj znanosti o barvah, pa tudi zgodovine in teorije umetnosti v 19. in 20. stoletju vodi do globlje in celovitejše analize pojma "barve". Postane jasno, da niso vsi, ki delajo z barvo, četudi zelo lepo in elegantno, kolorist. Barva je umetnikova posebna sposobnost v širšem pomenu besede obvladovanja barve, ki je tako skrivnostna in nerazumljiva, da so se pojavile celo izjave o "skrivnosti" barve, "magičnosti" barve in njeni nerazumljivosti. In med umetniki je postal priljubljen rek: "Risanja se je mogoče naučiti, kolorist pa se mora roditi."
Barva je tesno povezana z barvo, vendar celota barv še ne določa barve. Barva je sistem barv, vendar sistem in količina nista isto. Sistem je naraven, ima enotnost, celovitost in se dojema kot ena celota.
O čustveni vlogi barve na splošno nima smisla govoriti. Ista barva, ki je barva različnih predmetov ali predmetov, se zaznava na popolnoma različne načine. Barva v življenju ni zaznana v njenih kolorimetričnih značilnostih, temveč glede na okoliške barve in osvetlitev ter je vedno podrejena splošni tonaliteti.
Denis Diderot daje primer: »Primerjajte naravni prizor podnevi s sijočim soncem in oblačnim nebom. Tam so svetloba, barve in sence močnejši, tukaj je vse bledo in sivo. Ko se osvetlitev in okolica spreminjata, se barvne lastnosti neizogibno spremenijo. Lahko rečemo, da je svetloba splošna barva določene pokrajine.«
Razmislite o spremembi barve pri različni svetlobi:
v mraku ali oblačnem dnevu, ko je intenzivnost svetlobe relativno nizka, barve močno potemnijo in izgubijo nasičenost
najbolj natančna predstava o barvi se lahko oblikuje le pri dnevni svetlobi brez sonca; v sobi čez dan, ko se oddaljite od okna, barve oslabijo, postanejo sive, izgubijo nasičenost
Ponoči je na splošno težko določiti barvo, zjutraj pa najprej postanejo opazne modra, modra, zelena, nato rumena in zadnja, ki pridobi nasičenost, so rdeče barve
na sončni svetlobi so vse barve jasno vidne; V močni svetlobi opoldne so vse barve izprane. Hladne barve najbolj trpijo zaradi sončne svetlobe: modra, indigo, zelena - rahlo zbledijo, vijolična postane rdeča. Tople barve - rumena, oranžna in rdeča - se manj spreminjajo
zvečer postanejo barve spet gostejše in temnejše, rumena, oranžna, zelena, modra postopoma zbledijo, najdlje ostane vidna hladna rdeče-vijolična barva
rumena električna razsvetljava potemni vse barve in jim daje rahlo rdečkast odtenek, kar ustvarja toplo barvo
»dnevna« električna svetloba spremeni tudi vse barve, jih naredi hladnejše in temnejše
Barva žarkov posameznega svetlobnega vira združuje barve, jih dela sorodne in podrejene. Ne glede na to, kako različne so barve v življenju, jih barva osvetlitve, ki je prisotna na vseh predmetih in detajlih, koloristično združuje. Osvetlitev ne spreminja le značilnosti svetlosti barve, temveč tudi druge lastnosti, vključno z značilnostmi teksture. Barve je nemogoče obravnavati neodvisno od predmetnih povezav in osvetlitve. Tonska podrejenost določa značaj vsake barve barvnega sistema, ki ni omejen na tri glavne značilnosti: svetlost, nasičenost in odtenek. Tukaj je treba dodati gostoto barve, njene teže, prostorske in druge lastnosti. V nekaterih primerih barva doseže pomen simbola.
Barva dobi določeno izraznost šele, ko vstopi v skupnost z drugimi barvami, tj. v barvni sistem in to je barva. Niz barv, ki so med seboj v določenih odnosih, obdarjeni z določenim pomenom, tvorijo specifično, čutno zaznavno strukturo, ki lahko izraža namen in pomen dane kompozicije.
Če želite pravilno ustvariti sliko, se morate naučiti videti celostno. Tako slikarski priročnik pravi, da umetnik (in mi bomo dodali slikovca) potrebuje sposobnost videti in postaviti oko, da bi opazil plastične lastnosti, volumetrično obliko, strukturo, barvo, svetlobo in senco, teksturne lastnosti, kot tudi najti pomembno in lepo in znati pokazati vse.
Pri navadnem vidu upoštevamo samo tisto, v kar je usmerjen pogled. »S širokim obsegom vidnega človek ne gleda,« je zapisal B. Ioganson, »ampak vidi na splošno ... in, ko hkrati zajame vse s pogledom, nenadoma opazi tisto, kar je še posebej svetlo in kar je komaj opazno. Izhajati je treba iz celote, da lahko primerjaš podrobnosti, kar pa človek, ki izhaja iz podrobnosti, izgubi.”
Konstantin Korovin: - »Najprej izobražujte svoje oko malo po malo, nato odprite oči širše in na koncu morate videti vse skupaj. In potem bo tisto, kar ni bilo natančno vzeto, neuglašeno, kot napačna nota v orkestru.«
Naučiti se je treba odvrniti pozornost od vnaprej znanega, da bi videli razmerja, v katerih se nahajajo podrobnosti v trenutku opazovanja.
PSIHOFIZIČNI VPLIV BARVE IN NJENE SIMBOLIKE
»Barve dražijo in pomirjajo, kričijo, se prepirajo med seboj
prijatelja in ljubeče živita drug ob drugem. V njunem boju ali dogovoru
in tam je učinek barve na človeka prek čutila za vid.«
K.Petrov-Vodkin
Za vprašanja čustvenega vpliva barve na človeka so se zanimali številni likovni praktiki in teoretiki - Leonardo da Vinci, I. Goethe, E. Delacroix, M. Deribere, K. Yuon, I. Grabar in drugi.
Fiziologi že dolgo poznajo fiziološki vpliv barve, neodvisno od razpoloženja subjekta. Upoštevajte, da učinek posamezne barve in specifičnost njenega notranjega pomena nista odvisna od človekovega odnosa do nje. Barva vam je lahko všeč ali ne, vendar narava njenega vpliva, posebnosti njenega vpliva na psiho ostanejo nespremenjeni, ne glede na stanje telesa v času vpliva. Tako je simbolni pomen barve, njen "psihološki kod" resnično objektiven in ni odvisen od položaja določene barve v območju individualnih preferenc.
Vsak barvni odtenek povzroči enak učinek na kateri koli živ organizem in povzroči zelo določen premik v stanju katerega koli biološkega sistema, pa naj bo to miš ali človek.
»V svojih najsplošnejših elementarnih pojavnih oblikah, ne glede na strukturo in oblike materiala, na površini katerega jo zaznavamo, barva na določen način vpliva na vid in preko tega na dušo,« je zapisal Goethe. Barve delujejo na dušo: lahko vzbujajo občutke, prebujajo čustva in misli, ki nas pomirjajo ali vznemirjajo, žalostijo ali osrečujejo.« Skrivnost barve – zakaj in kako točno vpliva na človekovo razpoloženje in vedenje – še ni razrešena. Kaj je Vasiliju Kandinskemu omogočilo, da je slikarstvo imenoval "barvni instrument stanja duha"? Zakaj se človek tako občutljivo odziva na vse vrste barvnih kod v okolju?
Slavni psihiater V. M. Bekhterev je izjavil: "Spretno izbrana paleta barv lahko bolj blagodejno vpliva na živčni sistem kot druge mešanice." Aristotel je zapisal: »Vsako živo bitje stremi k barvi ... Barve so lahko glede na prijetnost svojih korespondenc med seboj povezane kot glasbene harmonije in so medsebojno sorazmerne.« Evely Grant je zapisala: "Bolj ko gledate ta svet, bolj ste prepričani, da je bila barva ustvarjena za lepoto, in ta lepota ni zadovoljitev človekove muhe, ampak nuja zanj."
Barva namreč lahko vznemiri in zatre, povzdigne in prevrne, zdravi in plemeniti. Tukaj je nekaj odlomkov iz čudovite knjige Mauricea Deribereta "Color in Human Activity":
»Fiziološki in psihofizični učinki barve na živa bitja so omogočili razvoj bogate tehnike barvne terapije ... Posebno pozornost je pritegnila rdeča barva, ki so jo uporabljali srednjeveški zdravniki za zdravljenje. norice, škrlatinko, ošpice in nekatere druge kožne bolezni. Raziskovali so tudi druge barvne žarke. Zdravljenje nevralgičnih pojavov s svetlobo se je začelo že zelo dolgo nazaj. Sprva je bil empiričen, toda po Pleasantonovih opazovanjih protibolečinskih lastnosti svetlobe, ki gre skozi modri filter, in Poegovih opazovanjih iste lastnosti vijolične barve, je postal natančnejši. V začetku tega stoletja je več ruskih in nemških terapevtov potrdilo opažanja o blagodejnem delovanju modrih in vijoličnih žarkov pri zdravljenju nevralgičnih bolezni...«
Zeleno barvo je Poteau uporabljal pri zdravljenju živčnih bolezni in psihopatskih motenj. Verjel je, da zelena barva deluje v primerih, ko je potrebno disciplinirati um in telo ter prisiliti bolnika, da nadzoruje svoja dejanja.
Barvne možnosti so preprosto fantastične. Neposredno obsevanje s svetlobo, uporaba laserskih naprav, ustvarjanje monokromatskih notranjosti, uporaba svetlobnih tokov, ki se prenašajo skozi dragulje, ciljni vpliv na akupunkturne točke, ciljni učinki na aktivne cone šarenice - danes obstaja veliko metod za vnos barve. energije v človeški informacijski in energetski metabolizem. Poleg tega so vse te tehnike učinkovite ne glede na to, v kolikšni meri se oseba zaveda narave in smeri barvno-energijskega učinka. Barva je tako kot zvok naravni integrator fizioloških in duševnih procesov
M. Deribere piše o vplivu barve na človeško psiho in njeni uporabi v medicini na podlagi rezultatov raziskav dr. Podolskega: » Zelena barva vpliva na živčni sistem. To je analgetična, hipnotizirajoča barva. Učinkovito pri živčni razdražljivosti, nespečnosti in utrujenosti, znižuje krvni tlak, dviguje tonus, ustvarja občutek toplote, širi kapilarne žile. Lajša nevralgijo in migrene, povezane z visokim krvnim tlakom. Zelena pomirja in nima škodljivih učinkov
Modra barva je antiseptična. Zmanjšuje gnojenje in je lahko koristen pri nekaterih revmatičnih bolečinah, vnetjih in celo pri zdravljenju raka. Za občutljivo osebo modra razbremeni bolj kot zelena. Vendar lahko predolga izpostavljenost modri svetlobi povzroči utrujenost ali depresijo.
Pomaranča stimulira čute in nekoliko pospeši utripanje krvi. Ne vpliva na krvni tlak, ustvarja občutek dobrega počutja in zabave, ima močan stimulativni učinek, vendar lahko utrudi.
Rumena barva stimulira možgane. Lahko je učinkovito v primerih duševnih motenj. Dolgotrajno obsevanje preprečuje nihanja v poteku bolezni.
Rdeča je topla in dražeča. Spodbuja možgane in je učinkovit pri melanholikih.
Vijolična vpliva na srce, pljuča in krvne žile ter povečuje vzdržljivost tkiv. Barva ametista ima stimulativni učinek rdeče in toničen učinek modre.
V dolgem obdobju zgodovinskega razvoja so se v glavah ljudi utrdile določene asociativne povezave različnih barv ali barvnih kombinacij z različnimi življenjskimi situacijami in pojavi. V določenih obdobjih zgodovine likovne umetnosti je imela barvna simbolika pomembno vlogo, na primer v srednjem veku.
Bela je simbolizirala čistost in nedolžnost, rdeča - kri svetnika, zelena - upanje na nesmrtnost duše, modra je simbolizirala žalost.
Simbolni pomen vsake barve v ruskem ikonskem slikarstvu je znan zaradi različnih umetniških gibanj, tako lokalnih kot prinesenih iz Bizanca in južnih Slovanov.
V ruskem ikonskem slikarstvu je zlata barva simbolizirala ideje svetopisemskega raja, je bila simbol resnice in slave, čistosti in nepokvarjenosti ter je poosebljala idejo očiščenja duše. Rdeča barva v ikonskem slikarstvu je simbolizirala predvsem kri Jezusa Kristusa, bila je simbol gorečnosti, ognja in življenja. Vijolična barva v bizantinski umetnosti je poosebljala idejo cesarske moči. Modra – ideje kontemplacije, barva neba in gorskega sveta. Zelena – ideje upanja, prenove, mladosti. Pogosto se je uporabljal za označevanje rajskega vrta. Bela je v ruskem ikonskem slikarstvu simbolizirala sodelovanje v božanski luči.
Simbolni pomen barve pozna tudi ljudska umetnost, ki se je oblikovala pod vplivom okoliške narave. Za mnoge narode je rdeča simbol sonca in ljubezni, zelena upanje, bela čistost in nedolžnost.
Zaključek se nakazuje sam: življenjski sistem in mentalne procese lahko nadzirate na najbolj naraven način, vplivate na najbolj znan način, dosežete pomembne rezultate s pravilnim izborom barv in oblik oblačil, pričesk, ličil, notranjosti, ustvarjanjem ugodnega počutja. harmonično barvno okolje okoli sebe, brez uporabe sintetičnih zdravil in kompleksnih fizioterapevtskih učinkov.
Organ vida je absolutno izjemnega pomena v človeškem življenju, saj mu omogoča jasno in popolno poznavanje vseh predmetov, ki obdajajo telo. Prek tega prejmemo 90% vseh informacij, ki pridejo v možgane. Ni naključje, da je vloga vizije pri našem delu tako ogromna.
Oko se pogosto primerja s fotoaparatom. Dejansko je tukaj veliko zunanjih podobnosti. Tudi oko je sestavljeno, prvič, iz leče, to je niza lomnih leč, ki zbirajo svetlobne žarke v eno točko in omogočajo postavitev slike velikih predmetov na majhne površine mrežnice. Drugič, oko je opremljeno z lastnimi fotoobčutljivimi snovmi - posebnimi snovmi, ki se lahko pod vplivom svetlobe kemično spreminjajo in s tem pošiljajo signale v možgane. Te snovi so nameščene v posebej urejenih mrežnicah, po obliki imenovanih paličice in stožci. Stožci se nahajajo le v središču mrežnice in določajo barvni vid. Svetlobna nihanja različnih frekvenc, torej različnih valovnih dolžin, različno vplivajo na snovi stožcev, zato pride do zaznavanja različnih barv. Paličice so razpršene po mrežnici in so občutljive le na belo svetlobo, vendar v veliko večji meri kot čepnice na posamezne barve spektra. Zato v mraku, ko zaznavanje barv ni več, še vedno razločimo obrise predmetov, vendar le tako rekoč v črno-beli sliki. Vsi so videti enako sivi. Snov, ki pod vplivom svetlobe razpade v paličicah in s tem pošilja signale v možgane, je tako imenovani vizualni škrlat. Njegovo sestavni del narava je ustvarila vitamin A. Zato nočni vid trpi brez tega vitamina. Po razpadu na svetlobi se rodopsin obnovi v temi. Več kot ga je v reduciranem stanju, bolj je oko občutljivo na svetlobo. Zato po tem, ko smo nekaj časa v temi, zahvaljujoč obnovi pomembnega dela rodopsina, začnemo razlikovati predmete, ki so bili prej popolnoma nerazločljivi. Takšna prilagoditev očesa na svetlobne razmere se nanaša tudi na adaptacijske pojave. Po eni uri v temi prilagoditev poveča svetlobno občutljivost očesa za 200 tisočkrat. Kako pogosto razmišljamo o tem? čudovita lastnina tvoje oko! Naj še dodamo, da električni signal, ki nastane med razpadom rodopsina v paličicah, z njimi povezane živčne celice mrežnice milijonkrat ojačajo, šele takrat je energija sposobna dati živčni impulz, ki drvi v možgane.
Če vzamete zajca in ga po tem, ko ga 3-4 ure držite v temi (da povrnete vso vizualno vijoličnost), mu za trenutek pokažete osvetljen predmet, nato pa spet v temi odstranite oko in ga obdelate z alum, ki ustavi nadaljnji razpad rodopsina, lahko tako mrežnico vidite sliko prikazanega predmeta. Kjer je delovala svetloba in je vijolična razpadla, bo mrežnica bleda, drugje bo rožnata. Jasno je, da če zajec uspe pogledati več predmetov, poskus ne bo uspel.
Vrnimo se zdaj k prvemu delu očesa – lečam, ki zbirajo svetlobne žarke v ozek snop s fokusom na mrežnici. Glavna leča je leča. Ko gledamo oddaljen predmet, iz katerega prihajajo skoraj vzporedni žarki, postane leča bolj ploščata. Razhajajoči se žarki prihajajo iz bližnjega predmeta, ki se mora v večji meri lomiti, da se fokus usmeri na isto točko. Zato pri gledanju bližnjega predmeta postane leča bolj konveksna. Te spremembe v leči imenujemo akomodacija. Upravljajo jih višji deli možganov. Pri nekaterih ljudeh se leča preveč lomi in žarišče ni na mrežnici, temveč pred njo. Ko gre za bližnje predmete, ki zahtevajo močan lom žarkov, ki prihajajo iz njih, to ne moti vida. Oddaljeni predmeti so videti zamegljeni, ker njihova slika na mrežnici ni izostrena. Takšni ljudje se imenujejo kratkovidni. Zmanjšajo preveliko konveksnost svoje leče zaradi bikonkavnih leč – stekel.
Obstaja tudi obratna situacija. Dejstvo je, da s staranjem leča izgubi sposobnost akomodacije, torej postane po potrebi bolj izbočena. Za kratkovidne ljudi, za katere je že preveč izbočen, to ni pomembno: kratkovidni ostanejo vse življenje. Z normalnim vidom se sposobnost videnja majhnih predmetov od blizu s starostjo zmanjšuje. V takih primerih govorijo o daljnovidnosti in jo korigirajo z očali z bikonveksnimi lečami. Jasno je, da ti ljudje ne vidijo v daljavo nič bolje kot. v mladosti, a v vsakem primeru ne dosti slabše. Samo v tem smislu jih lahko imenujemo daljnovidni.
Kako se slike predmetov pojavijo na mrežnici? Žarki, ki se odbijajo od predmetov, v katere so usmerjene naše oči, prehajajo skozi roženico, tekočino med njo in šarenico, lečo in steklovino.
V vsakem od teh okolij spremenijo svojo smer, tj. lomljena. Leča je bistvenega pomena za lom svetlobe v očesu. Pri ljudeh z normalnim vidom se žarki lomijo v leči, vstopijo v mrežnico in tvorijo jasno sliko predmetov na njej. Slika 6 prikazuje, kako se žarki iz spodnje točke predmeta B, ki se lomijo, zbirajo na površini mrežnice v točki B1; žarki iz zgornje točke A se zbirajo nižje v točki A1. Tako bo slika na mrežnici prava, pomanjšana in obrnjena. V vizualnem živčni centri lubje veliki možgani podoba se oblikuje taka kot v resnici je.
Kaj je namestitev? Za jasno zaznavanje predmetov je potrebno, da njihova slika vedno pade na mrežnico. Ko oseba pogleda v daljavo, so predmeti na bližnji razdalji videti zamegljeni. Če gledate bližnje predmete, ne morete jasno videti oddaljenih. Ljudje lahko jasno razlikujejo predmete, ki se nahajajo na različnih razdaljah od očesa zaradi sposobnosti leče, da spremeni svojo ukrivljenost. Sposobnost očesa, da se prilagodi jasni viziji predmetov, ki se nahajajo na različnih razdaljah, se imenuje namestitev (iz latinskega datuma AKOM - prilagoditev nečemu) (slika 7).
Najkrajša razdalja od očesa, s katere se slika še dobro zaznava, je pri otrocih in mladostnikih običajno 7-10 cm, leča s staranjem izgublja elastičnost in akomodacijska sposobnost očesa se zmanjšuje.
Iz tečaja fizike se spomnite, kaj je svetloba.
Kako zaznavamo svetlobo? Svetlobni žarki padejo na mrežnico, ki je sestavljena iz več plasti celic različnih oblik in funkcij (sl. 9, 10). Zunanja plast celic vsebuje črn pigment, ki absorbira svetlobne žarke. Naslednja plast vsebuje svetlobno občutljive celice - fotoreceptorje: stožce in paličice. Fotoreceptorji se povezujejo z živčne celice, ki tvori tretjo plast. Četrto plast mrežnice sestavljajo velike živčne celice. njihovi procesi tvorijo optični živec, ki prenaša vzbujanje v vidno cono možganske skorje. Mesto, kjer vidni živec izstopi iz mrežnice, je brez fotoreceptorjev, ne zaznava svetlobe in se imenuje slepa pega (slika 8). Njegova površina (običajno) se giblje od 2,5 do 6 mm2. Ne vidimo predmetov, katerih slike padejo na mesto.
V človeški mrežnici je približno 130 milijonov paličic in 7 milijonov stožcev. Palice se nahajajo na periferiji mrežnice. So zelo občutljivi na svetlobo, zato so vznemirjeni tudi pri šibki, tako imenovani somračni svetlobi. Stožce vzbudi močna svetloba in so neobčutljive na šibko svetlobo.
V središču mrežnice so pretežno stožci. To mesto imenujemo rumena pega (slika 8). Makula, zlasti fovea, velja za mesto najboljšega vida. Običajno se slika vedno osredotoči na makulo. Hkrati se slabše ločijo predmeti, ki jih zazna periferni vid. Na primer, zadržite pogled na kateri koli besedi na sredini vrstice, ki jo berete. Ta beseda bo jasno vidna, vendar so besede, ki se nahajajo na začetku in koncu vrstice, veliko manj ločljive.
V procesu pretvorbe svetlobne energije v živčne impulze ima pomembno vlogo vitamin A. Njegovo pomanjkanje povzroči znatno poslabšanje vida v somraku, to je tako imenovano nočno slepoto.
Ko so paličice vznemirjene, se pojavi občutek bele svetlobe (brezbarven občutek), ker zaznavajo širok spekter svetlobnih žarkov.
Naše oko je sposobno zaznati elektromagnetno valovanje z valovno dolžino od 320 do 760 nm (nm – nanometer – milijarda metra). Žarke z valovno dolžino, krajšo od 320 nm, imenujemo ultravijolični, tiste z valovno dolžino, večjo od 760 nm, pa infrardeče.
Kako zaznavamo barvo? Ali zaznavamo barve? Svet je pisan in tako ga lahko vidimo. Barve zaznavamo s pomočjo stožcev, ki se odzivajo le na določeno valovno dolžino.
Obstajajo tri vrste stožcev. Stožci prve vrste reagirajo pretežno na rdečo, druge na zeleno in tretje na modro. Te tri barve imenujemo primarne. Z optičnim mešanjem primarnih barv lahko dobite vse barve spektra in njihove odtenke. Če so vse vrste stožcev vzbujene hkrati in enako, pride do občutka. bela(Slika 11).
Nekateri ljudje imajo motnje barvnega vida. Motnja barvnega vida ali delna barvna slepota se imenuje barvna slepota. Ime izhaja iz imena angleškega znanstvenika J. Daltona, ki je ta pojav prvič opisal leta 1794. Obstajata prirojena in pridobljena barvna slepota. Prirojena (dedna), pravzaprav barvna slepota, je praviloma motnja v zaznavanju rdeče in zelene barve. Modra barvna slepota je delno pridobljena. Motnje barvnega vida so razložene z odsotnostjo določenih stožcev v mrežnici. Pojavi se tudi delna barvna slepota (nezmožnost zaznavanja ene od osnovnih barv). Barvno slepoto opazimo pri 0,5 % žensk in 5 % moških. Ljudje z motnjami barvnega vida ne morejo delati v prometu, letalstvu itd. Barvne slepote ni mogoče pozdraviti.
Kako barva vpliva čustveno sfero oseba, njegov nastop? Znano je, da ena barva pomirja, druga draži. To je osnova za metodo določanja človekovega razpoloženja. Že nemški pesnik I. Goethe je pisal o sposobnosti barve, da ustvari razpoloženje: rumena - vesela in poživljajoča, zelena - pomirjujoča, modra - povzroča žalost. Psihologi so dokazali, da rdeča barva povzroča barvno utrujenost, zelena pa jo pomaga ublažiti. Barva vpliva na človeško produktivnost. Higieniki so ugotovili, da zelena in rumene barve izostriti vid, pospešiti vizualno zaznavo, ustvariti stabilen jasen vid, zmanjšati notranji očesni pritisk, izostriti sluh, pospešiti normalno prekrvavitev, t.j. na splošno poveča človeško zmogljivost. Rdeča ima nasprotni učinek. Te podatke oblikovalci uporabljajo pri načrtovanju delovnih mest.
Strast do barv
Zaznavanje barv. Fizika
Približno 80 % vseh dohodnih informacij prejmemo vizualno
Vedeli bomo svet 78 % zaradi vida, 13 % zaradi sluha, 3 % zaradi tipnih občutkov, 3 % zaradi vonja in 3 % zaradi brbončic.
Zapomnimo si 40 % tega, kar vidimo, in samo 20 % tega, kar slišimo*
*Vir: R. Bleckwenn & B. Schwarze. Vadnica za oblikovanje (2004)
Fizika barv. Barve vidimo samo zato, ker so naše oči sposobne zaznati elektromagnetno sevanje v optičnem območju. In elektromagnetno sevanje vključuje radijske valove in sevanje gama ter rentgenske žarke, teraherce, ultravijolično, infrardeče.
Barva je kvalitativna subjektivna značilnost elektromagnetnega sevanja v optičnem območju, določena na podlagi nastajajoče
fiziološki vizualni občutek in odvisno od številnih fizičnih, fizioloških in psiholoških dejavnikov.
Zaznavanje barve določa individualnost osebe, pa tudi spektralna sestava, barvni in svetlobni kontrast z okoliškimi viri svetlobe,
kot tudi nesvetleče predmete. Zelo pomembni so pojavi, kot so metamerizem, posamezne dedne značilnosti človeškega očesa.
(stopnja izraženosti polimorfnih vidnih pigmentov) in psih.
Govorjenje v preprostem jeziku barva je občutek, ki ga človek prejme, ko svetlobni žarki vstopijo v njegovo oko.
Enaki svetlobni učinki lahko povzročijo različne občutke različni ljudje. In za vsakega od njih bo barva drugačna.
Iz tega sledi, da je razprava o tem, kakšna je barva v resnici, nesmiselna, saj je za vsakega opazovalca prava barva tista, ki jo sam vidi.
Vid nam daje več informacij o okoliški resničnosti kot drugi čuti: največji pretok informacij na enoto časa prejmemo skozi oči.
Žarki, ki se odbijajo od predmetov, vstopajo skozi zenico na mrežnico, ki je prozoren sferični zaslon debeline 0,1 - 0,5 mm, na katerega se projicira okoliški svet. Mrežnica vsebuje 2 vrsti svetlobno občutljivih celic: paličice in čepnice.
Barva izvira iz svetlobe
Če želite videti barve, potrebujete vir svetlobe. V mraku svet izgubi barvo. Kjer ni svetlobe, barva ne more nastati.
Glede na ogromno, večmilijonsko število barv in njihovih odtenkov mora kolorist imeti globoko, celovito znanje o zaznavanju barv in izvoru barv.
Vse barve predstavljajo del svetlobnega žarka - elektromagnetnega valovanja, ki izhaja iz sonca.
Ti valovi so del spektra elektromagnetnega sevanja, ki vključuje sevanje gama, rentgenske žarke, ultravijolično sevanje, optično sevanje (svetloba), infrardeče sevanje, elektromagnetno teraherčno sevanje,
elektromagnetni mikro- in radijski valovi. Optično sevanje je tisti del elektromagnetnega sevanja, ki ga lahko zaznajo naši očesni senzorji. Možgani obdelujejo signale, prejete iz očesnih senzorjev, in jih interpretirajo v barvo in obliko.
Vidno sevanje (optično)
Vidno, infrardeče in ultravijolično sevanje sestavlja tako imenovano optično območje spektra v širšem pomenu besede.
Identifikacija takega območja ni posledica le bližine ustreznih delov spektra, temveč tudi podobnosti instrumentov, ki se uporabljajo za njegovo preučevanje in so se zgodovinsko razvili predvsem pri preučevanju vidne svetlobe (leče in zrcala za fokusiranje sevanja). , prizme, uklonske rešetke, interferenčne naprave za preučevanje spektralne sestave sevanja itd.).
Frekvence valov v optičnem območju spektra so že primerljive z lastnimi frekvencami atomov in molekul, njihove dolžine pa z velikostmi molekul in medmolekulskimi razdaljami. Zahvaljujoč temu postanejo na tem področju pomembni pojavi, ki jih povzroča atomska zgradba snovi.
Iz istega razloga se poleg valovnih lastnosti pojavljajo tudi kvantne lastnosti svetlobe.
Najbolj znan vir optičnega sevanja je Sonce. Njena površina (fotosfera) je segreta na temperaturo 6000 stopinj Kelvina in sveti s svetlo belo svetlobo (največ neprekinjenega spektra sončnega sevanja se nahaja v »zelenem« območju 550 nm, kjer je največja občutljivost očesa nahaja).
Prav zato, ker smo rojeni v bližini takšne zvezde, ta del spektra elektromagnetnega sevanja neposredno zaznavajo naši čuti.
Sevanje v optičnem območju nastane predvsem pri segrevanju teles (infrardeče sevanje imenujemo tudi toplotno sevanje) zaradi toplotnega gibanja atomov in molekul.
Bolj kot je telo segreto, višja je frekvenca, pri kateri se nahaja maksimum njegovega sevalnega spektra (glej: Wienov premikovni zakon). Ko se telo segreje na določeno stopnjo, začne svetiti v vidnem območju (žarjenje), najprej rdeče, nato rumeno itd. In obratno, sevanje iz optičnega spektra toplotno deluje na telesa (glej: Bolometrija).
Optično sevanje je mogoče ustvariti in zaznati v kemičnih in bioloških reakcijah.
Ena najbolj znanih kemijskih reakcij, ki je sprejemnik optičnega sevanja, se uporablja v fotografiji.
Vir energije za večino živih bitij na Zemlji je fotosinteza – biološka reakcija, ki poteka v rastlinah pod vplivom optičnega sevanja Sonca.
Barva ima v življenju ogromno vlogo navadna oseba. Življenje kolorista je posvečeno barvi.
Opazno je, da se barve spektra, ki se začnejo z rdečo in prehajajo skozi nasprotne odtenke, ki so v kontrastu z rdečo (zelena, cian), nato preidejo v vijolična, ki se spet približuje rdečemu. Ta bližina vidnega zaznavanja vijolične in rdeče barve je posledica dejstva, da se frekvence, ki ustrezajo vijoličnemu spektru, približujejo frekvencam, ki so natančno dvakrat višje od frekvenc rdeče.
Toda te zadnje navedene frekvence so že zunaj vidnega spektra, zato ne vidimo prehoda iz vijolične nazaj v rdečo, kot se zgodi v barvnem krogu, ki vključuje nespektralne barve, in kjer je prehod med rdečo in vijolično skozi vijolične odtenke.
Ko gre žarek svetlobe skozi prizmo, se njegove komponente različnih valovnih dolžin lomijo pod različne kote. Posledično lahko opazujemo spekter svetlobe. Ta pojav je zelo podoben pojavu mavrice.
Treba je razlikovati med sončno svetlobo in svetlobo, ki izhaja iz umetnih svetlobnih virov. Samo sončna svetloba se lahko šteje za čisto svetlobo.
Vsi drugi umetni viri svetlobe bodo vplivali na zaznavanje barv. Na primer, žarnice z žarilno nitko proizvajajo toplo (rumeno) svetlobo.
Fluorescentne sijalke največkrat proizvajajo hladno (modro) svetlobo. Za pravilno diagnosticiranje barve potrebujete dnevno svetlobo ali vir svetlobe čim bližje njej.
Samo sončna svetloba se lahko šteje za čisto svetlobo. Vsi drugi umetni viri svetlobe bodo vplivali na zaznavanje barv.
Raznolikost barv: Zaznavanje barv temelji na zmožnosti razlikovanja sprememb v smeri odtenka, svetlosti/svetlosti in barvni nasičenosti v optičnem območju z valovno dolžino od 750 nm (rdeča) do 400 nm (vijolična).
S proučevanjem fiziologije zaznavanja barv lahko bolje razumemo, kako barva nastane, in to znanje uporabimo v praksi.
Vso pestrost barv zaznamo le, če so prisotni in normalno delujejo vsi stožčasti senzorji.
Na tisoče jih znamo razlikovati razne smeri tone. Natančna količina je odvisna od sposobnosti očesnih senzorjev za zaznavanje in razlikovanje svetlobnih valov. Te sposobnosti je mogoče razviti z usposabljanjem in vadbo.
Spodnje številke se slišijo neverjetno, a to so resnične sposobnosti zdravega in dobro izurjenega očesa:
Razlikujemo okoli 200 čistih barv. S spreminjanjem njihove nasičenosti dobimo približno 500 različic posamezne barve. S spreminjanjem njihove svetlosti dobimo še 200 nians vsake variacije.
Dobro izurjeno človeško oko lahko loči do 20 milijonov barvnih odtenkov!
Barva je subjektivna, saj jo vsi zaznavamo drugače. Čeprav so te razlike nepomembne, dokler so naše oči zdrave.
Razlikujemo lahko 200 čistih barv
S spreminjanjem nasičenosti in svetlosti teh barv lahko ločimo do 20 milijonov odtenkov!
»Vidiš le tisto, kar veš. Veš samo tisto, kar vidiš.”
»Vidiš le poganjane. Veš samo tisto, kar je vidno."
Marcel Proust (francoski romanopisec), 1871-1922.
Zaznavanje nians iste barve ni enako za različne barve. Spremembe najbolj subtilno zaznamo v zelenem spektru - dovolj je že sprememba valovne dolžine za 1 nm, da opazimo razliko. V rdečem in modrem spektru je potrebna sprememba valovne dolžine 3-6 nm, da postane razlika vidna očesu. Morda je bila razlika v subtilnejšem dojemanju zelenega spektra posledica potrebe po razlikovanju užitnega od neužitnega v času nastanka naše vrste (profesor, doktor arheologije, Hermann Krastel BVA).
Barvne slike, ki se pojavljajo v naših mislih, so sodelovanje očesnih senzorjev in možganov. Barve »občutimo«, ko senzorji v obliki stožca v očesni mrežnici ustvarijo signale, ko so izpostavljeni določenim valovnim dolžinam svetlobe, in te signale prenesejo v možgane. Ker zaznavanje barv ne vključuje le očesnih senzorjev, ampak tudi možgane, posledično barve ne le vidimo, ampak nanje prejmemo tudi določen čustveni odziv.
Naše edinstveno zaznavanje barv nikakor ne spremeni našega čustvenega odziva na določene barve, ugotavljajo znanstveniki. Ne glede na to, kakšne barve je modra za človeka, se ob pogledu v nebo vedno nekoliko umiri in sprosti. Kratki valovi modre in modre barve človeka pomirjajo, dolgi valovi (rdeča, oranžna, rumena), nasprotno, dajejo človeku aktivnost in živahnost.
Ta sistem reakcije na barve je lasten vsakemu živemu organizmu na Zemlji - od sesalcev do enoceličnih organizmov (na primer, enocelični organizmi "raje" obdelujejo razpršeno rumeno svetlobo med procesom fotosinteze). Menijo, da je ta odnos med barvo in našim počutjem in razpoloženjem določen s ciklom obstoja dan/noč. Na primer, ob zori je vse pobarvano v tople in svetle barve - oranžna, rumena - to je znak vsem, tudi najmanjšim bitjem, da se je začel nov dan in je čas, da se lotimo posla. Ponoči in opoldne, ko se tok življenja upočasni, naokoli prevladujejo modri in vijolični odtenki.
Jay Neitz in njegovi sodelavci z Univerze v Washingtonu so v svoji raziskavi ugotovili, da lahko spreminjanje barve difuzne svetlobe spremeni dnevni cikel rib, medtem ko sprememba intenzivnosti te svetlobe nima odločilnega učinka. Ta poskus je podlaga za domnevo znanstvenikov, da je prav zaslužna dominacija modre barve v nočnem ozračju (ne le v temi) se živa bitja počutijo utrujena in želijo spati.
Toda naše reakcije niso odvisne od barvno občutljivih celic v mrežnici. Leta 1998 so znanstveniki v človeškem očesu odkrili povsem ločen niz barvnih receptorjev – melanopsinov. Ti receptorji zaznajo količino modre in rumene barve v našem okolju in te informacije pošljejo v predele možganov, ki so odgovorni za uravnavanje čustev in cirkadianega ritma. Znanstveniki menijo, da so melanopsini zelo starodavna struktura, ki je bila odgovorna za ocenjevanje števila cvetov že v nekdaj.
»Zahvaljujoč temu sistemu se naše razpoloženje in aktivnost dvigneta, ko so barve okoli nas oranžne, rdeče ali rumene,« pravi Neitz. »Toda naše individualne značilnosti zaznavanja različnih barv so popolnoma različne strukture - modri, zeleni in rdeči stožci. Zato dejstvo, da imamo enake čustvene in fizične reakcije na iste barve, ne more potrditi, da vsi ljudje barve vidimo na enak način."
Ljudje, ki imajo zaradi določenih okoliščin moteno barvno zaznavanje, pogosto ne vidijo rdeče, rumene ali modre barve, kljub temu pa se njihove čustvene reakcije ne razlikujejo od splošno sprejetih. Za vas je nebo vedno modro in vedno daje občutek miru, tudi če je za nekoga vaša "modra" "rdeča" barva.
Tri značilnosti barve.
Vsaka barva postane bela, ko je svetlost povečana do največje.
Drug koncept svetlobe se ne nanaša na določeno barvo, temveč na odtenek spektra, ton. Barve, ki imajo različne tone, pri drugih enakih lastnostih, zaznavamo z različno lahkotnostjo. Rumeni ton sama je najsvetlejša, modra ali modro-vijolična pa najtemnejša.
Nasičenost– stopnja razlike med kromatično barvo in akromatično barvo, ki je enaka svetlobi, "globina" barve. Dva odtenka istega tona se lahko razlikujeta v stopnji bledenja. Ko se nasičenost zmanjšuje, se vsaka kromatska barva približa sivi.
Barvni ton- značilnost barve, ki je odgovorna za njen položaj v spektru: vsako kromatsko barvo lahko razvrstimo kot specifično spektralno barvo. Odtenki, ki imajo enak položaj v spektru (vendar se razlikujejo na primer po nasičenosti in svetlosti), pripadajo istemu tonu. Ko se ton spremeni, na primer iz modre v zeleno stran spektra, ga nadomesti modra, v nasprotni smeri pa vijolična.
Včasih je sprememba barvnega tona povezana s »toplino« barve. Tako rdeče, oranžne in rumene odtenke, ki ustrezajo ognju in povzročajo ustrezne psihofiziološke reakcije, imenujemo topli toni, modre, indigo in vijolične, kot barva vode in ledu, imenujemo hladne. Upoštevati je treba, da je zaznavanje "topline" barve odvisno tako od subjektivnih duševnih in fizioloških dejavnikov (individualne preference, stanje opazovalca, prilagajanje itd.) Kot od objektivnih (prisotnost barvnega ozadja). itd.). Treba je razlikovati telesne lastnosti nekateri viri svetlobe – barvna temperatura od subjektivni občutek»toplina« ustrezne barve. Barva toplotnega sevanja z naraščanjem temperature prehaja skozi "tople odtenke" od rdeče preko rumene do bele, vendar ima cian barva najvišjo barvno temperaturo.
Človeško oko je organ, ki nam omogoča, da vidimo svet okoli sebe.
Vid nam daje več informacij o okoliški resničnosti kot drugi čuti: največji pretok informacij na enoto časa prejmemo skozi oči.
Vsako novo jutro se zbudimo in odpremo oči – naše dejavnosti brez vida niso možne.
Najbolj zaupamo vidu in ga največ uporabljamo za pridobivanje izkušenj (»ne bom verjel, dokler sam ne vidim!«).
Pravimo "s široko" z odprtimi očmi»ko odpremo svoje misli za nekaj novega.
Nenehno uporabljamo oči. Omogočajo nam zaznavanje oblik in velikosti predmetov.
In kar je za kolorista najpomembnejše, omogočajo nam videti barve.
Oko je po svoji strukturi zelo zapleten organ. Pomembno je, da razumemo, kako vidimo barvo in kako zaznavamo nastale odtenke na naših laseh.
Zaznava očesa temelji na svetlobno občutljivosti notranja plast oko, imenovano mrežnica.
Žarki, ki se odbijajo od predmetov, vstopajo skozi zenico na mrežnico, ki je prozoren sferični zaslon debeline 0,1 - 0,5 mm, na katerega se projicira okoliški svet. Mrežnica vsebuje 2 vrsti svetlobno občutljivih celic: paličice in čepnice.
Te celice so neke vrste senzorji, ki se odzivajo na vpadno svetlobo in pretvarjajo njeno energijo v signale, ki se prenašajo v možgane. Možgani te signale prevedejo v slike, ki jih »vidimo«.
Človeško oko je kompleksen sistem, katerega glavni namen je čim bolj natančno zaznavanje, začetna obdelava in prenos informacij, ki jih vsebuje elektromagnetno sevanje vidne svetlobe. Vsi posamezni deli očesa, pa tudi celice, ki jih sestavljajo, služijo čim bolj popolnemu doseganju tega cilja.
Oko je kompleksen optični sistem. Svetlobni žarki vstopajo v oko iz okoliških predmetov skozi roženico. Roženica je v optičnem smislu močna zbiralna leča, ki fokusira svetlobne žarke, ki se razhajajo v različnih smereh. Poleg tega se optična moč roženice običajno ne spremeni in vedno daje konstantno stopnjo refrakcije. Beločnica je neprozorna zunanja lupina oči, torej ne sodeluje pri prevajanju svetlobe v očesu.
Lomljen spredaj in hrbtna površina roženice svetlobni žarki neovirano prehajajo skozi bistra tekočina, ki zapolnjuje sprednji prekat, do šarenice. Zenica, okrogla odprtina v šarenici, omogoča sredinsko nameščenim žarkom, da nadaljujejo pot v oko. Več perifernih žarkov zadrži pigmentna plast šarenice. Tako zenica ne samo uravnava količine svetlobnega toka na mrežnico, kar je pomembno za prilagajanje različnim nivojem osvetlitve, ampak tudi filtrira stranske, naključne žarke, ki povzročajo popačenje. Svetlobo nato lomi leča. Tudi leča je leča, tako kot roženica. Njena temeljna razlika je v tem, da lahko leča pri ljudeh, mlajših od 40 let, spremeni svojo optično moč - pojav, imenovan akomodacija. Tako leča ustvari natančnejše ostrenje. Za lečo je steklovino, ki sega vse do mrežnice in zapolnjuje velik volumen zrkla.
Svetlobni žarki, ki jih fokusira optični sistem očesa, na koncu padejo na mrežnico. Mrežnica služi kot nekakšen sferični zaslon, na katerega se projicira okoliški svet. Iz šolskega tečaja fizike vemo, da zbiralna leča daje obrnjeno sliko predmeta. Roženica in leča sta dve zbiralni leči, slika, projicirana na mrežnico, je prav tako obrnjena. Povedano drugače, na spodnjo polovico mrežnice je projicirano nebo, na zgornjo polovico morje, na makuli pa je prikazana ladja, ki jo gledamo. Makula, osrednji del mrežnice, je odgovorna za visoko ostrino vida. Drugi deli mrežnice nam ne bodo omogočali branja ali uživanja pri delu na računalniku. Samo v makuli so ustvarjeni vsi pogoji za zaznavanje majhnih podrobnosti predmetov.
V mrežnici svetlobno občutljive živčne celice zaznavajo optične informacije, kodirajo jih v zaporedju električnih impulzov in prenašajo po optični živec v možgane za končno obdelavo in zavestno zaznavo.
Stožčasti senzorji (premera 0,006 mm) lahko razločijo najmanjše podrobnosti, zato postanejo aktivni pri intenzivni dnevni ali umetni svetlobi. Hitre premike zaznavajo veliko bolje kot palice in zagotavljajo visoko vizualno ločljivost. Toda njihovo zaznavanje se zmanjša, ko se zmanjša intenzivnost svetlobe.
Največja koncentracija stožcev je na sredini mrežnice, na točki, imenovani fovea. Tu koncentracija stožcev doseže 147.000 na kvadratni milimeter, kar zagotavlja največjo vizualno ločljivost slike.
Bližje kot so robovi mrežnice, nižja je koncentracija stožčastih senzorjev (stožcev) in večja je koncentracija cilindričnih senzorjev (palic), odgovornih za somrak in periferni vid. V fovei ni paličic, kar pojasnjuje, zakaj ponoči bolje vidimo temne zvezde, ko gledamo v točko poleg njih, kot pa nanje same.
Obstajajo 3 vrste stožčastih senzorjev, od katerih je vsak odgovoren za zaznavanje ene barve:
Rdeče občutljivo (750 nm)
Občutljivost na zeleno (540 nm)
Občutljivost na modro (440 nm)
Funkcije stožcev: zaznavanje v intenzivnih svetlobnih pogojih (vid podnevi)
Zaznavanje barv in majhnih detajlov. Število stožcev v človeško oko: 6-7 milijonov
Te 3 vrste stožcev nam omogočajo, da vidimo vso raznolikost barv v svetu okoli nas. Ker so vse druge barve rezultat kombinacije signalov, ki prihajajo iz teh 3 vrst stožcev.
Na primer:Če je predmet videti rumen, to pomeni, da žarki, ki se odbijajo od njega, stimulirajo rdeče in zeleno občutljive stožce. Če je barva predmeta oranžno-rumena, to pomeni, da so bile čepnice, občutljive na rdeče, stimulirane močneje, čepnice, občutljive na zeleno, pa manj.
Belo zaznamo v primerih, ko so vse tri vrste stožcev stimulirane istočasno z enako intenzivnostjo. Ta tribarvni vid je opisan v teoriji Young-Helmholtza.
Young-Helmholtzova teorija pojasnjuje zaznavanje barv samo na ravni stožcev mrežnice, ne da bi razkrila vse pojave barvnega zaznavanja, kot so barvni kontrast, barvni spomin, barvne zaporedne slike, barvna konstantnost itd., pa tudi nekatere motnje barvnega vida. , na primer barvna agnozija.
Zaznavanje barve je odvisno od kompleksa fizioloških, psiholoških, kulturnih in družbenih dejavnikov. Obstaja tako imenovani znanost o barvah - analiza procesa zaznavanja in razlikovanja barv na podlagi sistematiziranih informacij iz fizike, fiziologije in psihologije. Govorci različnih kultur različno zaznavajo barvo predmetov. Odvisno od pomembnosti določenih barv in odtenkov v vsakdanje življenje ljudje imajo lahko nekateri od njih večji ali manjši odsev vezi. Sposobnost prepoznavanja barv ima dinamiko glede na starost osebe. Barvne kombinacije so zaznane kot harmonične (usklajevalne) ali ne.
Usposabljanje zaznavanja barv.
Študij teorije barv in urjenje zaznavanja barv sta pomembna v vsakem poklicu, ki se ukvarja z barvami.
Oči in um je treba usposobiti za razumevanje zapletenosti barv, tako kot se urijo in izpopolnjujejo veščine striženja las ali tuji jeziki: ponavljanje in vadba.
Poskus 1: Vajo izvajajte ponoči. Ugasnite luči v sobi - celotna soba bo takoj potopljena v temo, ničesar ne boste videli. Po nekaj sekundah se bodo vaše oči navadile na šibko svetlobo in začele vse jasneje zaznavati kontraste.
Poskus 2: Predse položite dva prazna bela lista papirja. Na sredino enega od njih položite kvadrat rdečega papirja. Na sredino rdečega kvadrata narišite majhen križ in ga glejte nekaj minut, ne da bi odmaknili pogled. Nato usmerite pogled na čisto Beli seznam papir. Skoraj takoj boste na njem videli podobo rdečega kvadrata. Le njegova barva bo drugačna - modrikasto zelena. Po nekaj sekundah bo začel bledeti in kmalu izginil. Zakaj se to dogaja? Ko so bile oči usmerjene na rdeči kvadrat, je bila vrsta stožcev, ki ustreza tej barvi, močno vznemirjena. Ko pogledate bel list, se intenzivnost zaznavanja teh stožcev močno zmanjša in dve drugi vrsti stožcev - zeleno in modro občutljivi - postaneta bolj aktivni.
